Duel des titans hybrides : Canon EOS R3 vs Nikon Z9 vs Sony A1 Mark II – Quelle caméra pro règne en maître en 2025 ?

Dans le domaine des appareils photo hybrides professionnels, trois modèles phares dominent la conversation en 2025 : le EOS R3 de Canon, le Z9 de Nikon et le Alpha 1 Mark II (A1 II) de Sony. Ces « titans de l’hybride » sont conçus pour la vitesse, la puissance et la polyvalence, visant les photographes de sport, de faune et les créateurs de contenu haut de gamme. Chacun apporte une technologie de pointe – des capteurs empilés ultra-rapides à l’autofocus IA avancé – dans un boîtier robuste pensé pour les professionnels. Dans cette comparaison complète, nous allons plonger dans les performances photo, capacités vidéo, prouesses de l’autofocus, vitesse en rafale, ergonomie, durabilité, autonomie, connectivité et écosystèmes d’objectifs. Nous examinerons aussi comment chaque appareil brille (ou rencontre des difficultés) dans des cas d’usage réels comme le sport, la faune, les mariages, le studio et le paysage. Au fil de l’article, nous incluons des avis d’experts et les dernières mises à jour de firmware, ainsi qu’un aperçu des développements à venir (pensez Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III) qui se profilent à l’horizon. Voyons lequel de ces appareils phares sort du lot – et surtout, lequel pourrait le mieux répondre à vos besoins professionnels.

Capteur et qualité d’image (résolution, plage dynamique, ISO)

Canon EOS R3 : Le R3 utilise un capteur CMOS empilé de 24,1 mégapixels – une résolution nettement inférieure à celle de ses rivaux. Bien que 24 MP puisse sembler modeste, ce capteur offre une excellente qualité d’image avec « beaucoup de détails fins, d’excellentes couleurs » et de superbes performances en haut ISO imaging-resource.com. Le nombre de pixels plus faible peut en fait être un atout pour certains : il permet de garder des fichiers légers et faciles à transférer ou à éditer dans des délais serrés (par exemple, les photographes de sport qui envoient des images depuis des événements). La plage dynamique est très bonne, même si elle n’est pas la meilleure de sa catégorie. Certains tests ont noté que la plage dynamique à la sensibilité de base du R3 est un peu en retrait par rapport à Sony et Nikon ; Canon semble appliquer une réduction de bruit pour maximiser la vitesse, ce qui limite légèrement la récupération des ombres. Cela dit, en usage réel, les fichiers du R3 tiennent bien la route – le bruit est minimal et le niveau de détail élevé, même si les mégapixels supérieurs de ses rivaux capturent légèrement plus à l’ISO de base. En basse lumière, le R3 brille : son capteur et son processeur DIGIC X permettent la mise au point jusqu’à un impressionnant -7,5 EV, et les pixels plus grands lui donnent un avantage en clarté à haut ISO (un gros plus pour les sports en intérieur ou les réceptions de mariage peu éclairées).

Nikon Z9 : Nikon a équipé le Z9 d’un capteur CMOS empilé de 45,7 mégapixels – un grand bond en résolution qui, de façon impressionnante, ne compromet pas la vitesse (nous y reviendrons plus tard). Le Z9 produit des images avec un excellent niveau de détail, des couleurs riches et une large plage dynamique. En fait, à la sensibilité de base ISO 64 (une spécialité Nikon), la plage dynamique du Z9 impressionne et les fichiers montrent « d’excellents détails, couleurs et tonalités ». Cela rend le Z9 idéal pour les paysages et le travail en studio où les détails dans les hautes lumières et les ombres sont importants. Malgré le nombre élevé de pixels, le bruit en haute sensibilité est bien maîtrisé ; des tests côte à côte ont montré que le bruit et le niveau de détail du Z9 en haute sensibilité sont presque au même niveau que ceux du Sony A1, et pas loin derrière les modèles à plus faible résolution. La conception du capteur privilégie également la vitesse de lecture, de sorte que l’effet de rolling shutter en photo est minime (Nikon affirme que le balayage à 1/270s du Z9 est plus rapide que certains obturateurs mécaniques). Globalement, la qualité d’image du Z9 est superbe et remarquablement équilibrée : il offre « une qualité d’image proche du D850 mais bien plus rapide » avec les avantages de la stabilisation et d’un autofocus de premier ordre. DPReview est même allé jusqu’à qualifier le Z9 de « peut-être l’appareil photo le plus complet que nous ayons jamais testé », en grande partie grâce à l’équilibre entre haute résolution et vitesse de son capteur.

Sony A1 Mark II : L’A1 II de Sony conserve un capteur Exmor RS empilé de 50,1 mégapixels – la même résolution que l’A1 d’origine. Comme le Nikon, il réalise l’exploit autrefois « impossible » de marier haute résolution et grande vitesse fstoppers.com. La qualité d’image de l’A1 II est essentiellement inchangée par rapport à la première génération : détails exceptionnels, très faible bruit et environ 15 stops de plage dynamique (avec des modes pixel-shift ou RAW composite disponibles pour encore plus de détails dans des scénarios contrôlés). Dans des tests à la DXOMark, le capteur de l’A1 d’origine était leader pour la plage dynamique et le faible bruit, et cet héritage se poursuit avec le Mark II. La science des couleurs de Sony s’est régulièrement améliorée ; les couleurs JPEG directes sont naturelles, et les fichiers RAW offrent une grande latitude pour l’étalonnage colorimétrique. À la sensibilité de base ISO 100 (le minimum natif de l’A1, extensible à 50), la plage dynamique est excellente – à peu près équivalente à celle du Z9, même si le Nikon peut revendiquer un léger avantage à ISO 64. En pratique, l’A1 II produit des fichiers magnifiquement détaillés, prêts pour de grands tirages ou des recadrages serrés. Un bémol : ces fichiers de 50MP sont volumineux, et si vous prenez des milliers d’images (par exemple lors d’un événement sur plusieurs jours ou d’une expédition animalière), le stockage et le flux de travail deviennent des considérations. Beaucoup de photographes d’événements apprécient d’ailleurs la taille modérée des fichiers du R3 pour cette raison fstoppers.com. Mais si le but est d’obtenir un maximum de détails, l’A1 II excelle – c’est une bête de haute résolution sans les ralentissements généralement associés aux très hautes résolutions fstoppers.com.

Rafale et vitesse

Les trois appareils sont conçus pour la vitesse, exploitant la technologie de capteur empilé et des processeurs rapides pour atteindre des cadences de rafale élevées :

• Canon R3 : Prend jusqu’à 30 images par seconde avec son obturateur électronique (RAW 14 bits complet avec AF/AE continu). C’est extrêmement rapide, idéal pour capturer les moments d’action au sommet. En pratique, le R3 peut maintenir 30 ips en RAW pendant environ 150 images avec une carte CFexpress, ou un nombre illimité de JPEG, avant la mise en mémoire tampon. Notamment, Canon a même introduit un mode rafale original à 195 ips via une mise à jour du firmware – oui, 195 ips – mais seulement pour une rafale de 0,5 seconde de 50 images (avec la mise au point/exposition verrouillée). C’est une fonctionnalité extrême destinée à des usages scientifiques ou spécialisés (capturer une balle en plein vol, la foudre, etc.), et nécessite un obturateur à 1/64 000s. Pour la plupart, 30 ips sont largement suffisantes. L’obturateur mécanique du R3 atteint un maximum de 12 ips et est principalement là pour l’utilisation du flash (synchronisation jusqu’à 1/200s, ou 1/180s en électronique). L’obturateur électronique est si rapide et le rolling shutter si bien contrôlé que vous pouvez l’utiliser dans pratiquement toutes les situations sans distorsion. Canon permet même l’utilisation du flash avec l’obturateur électronique sur le R3 (à 1/180s), ce qui témoigne de la rapidité du capteur. La vidange de la mémoire tampon est rapide grâce à la prise en charge du CFexpress Type B, bien que le second emplacement de carte (SD UHS-II) limitera les rafales s’il est utilisé comme principal.
• Nikon Z9 : Le Z9 peut déclencher à 20 ips en RAW (plein 45MP) ou 30 ips en JPEG à pleine résolution. De plus – si vous avez vraiment besoin de la vitesse plutôt que de la résolution – le Z9 propose un mode à 120 ips à environ 11 mégapixels (recadrant le capteur en JPEG DX-format 11MP). C’est une polyvalence impressionnante : de 45MP/20ips en RAW à 11MP/120ips pour l’analyse de mouvements extrêmes. En utilisation sportive réelle, 20 ips en RAW se sont révélés largement suffisants : comme l’a noté un testeur, deux après-midis de sport à 20 ips ont laissé 3 100 images (170 Go à trier) ! Si l’action exige 30 ips, le Z9 peut égaler Canon et Sony en passant en mode JPEG (et les JPEG de Nikon sont excellents, avec l’option High-Efficiency RAW★ si une certaine compression est acceptable). La mémoire tampon du Z9 est profonde – environ 1 000+ JPEG ou environ 100 rafales RAW compressées à 20 ips – et les dernières cartes CFexpress B de Nikon maintiennent des temps d’écriture raisonnables. Fait unique, le Z9 n’a pas d’obturateur mécanique du tout. C’est 100 % obturateur électronique pour chaque prise de vue. Malgré les inquiétudes initiales, cette conception s’est révélée sans problème : la lecture du capteur est si rapide (~4 ms) que les artefacts de rolling shutter sont négligeables dans la plupart des situations. Nikon a également mis en place une fonction intelligente de capture pré-déclenchement (via le firmware 2.0) qui peut enregistrer des images jusqu’à 1 seconde avant que vous n’appuyiez complètement sur le déclencheur – en mettant ainsi en mémoire tampon les moments à l’avance pour ne pas manquer l’action critique petapixel.com. Cela a changé la donne pour photographier des actions imprévisibles comme le sport et la faune.
• Sony A1 II : Le modèle phare de Sony égale le Canon avec jusqu’à 30 i/s en rafale continue à pleine résolution de 50MP (en RAW compressé avec perte ou JPEG). En RAW compressé sans perte ou non compressé, l’A1 II photographie à 20 i/s. Cela reflète la performance de l’A1 originale – il est notable que Sony n’a pas augmenté la vitesse de rafale sur la Mark II, probablement parce que 30 i/s à 50MP repoussait déjà les limites. Comme l’a dit PetaPixel, « l’a1 était en avance sur son temps… le fait que cela reste inchangé [en vitesse] en est une preuve supplémentaire ». Le buffer de l’A1 II a été amélioré : il peut tamponner ~240 RAW images (compressées) à 30 i/s, contre ~155 sur l’A1 originale – un gain appréciable. Comme le Nikon, le Sony propose aussi un buffer de pré-déclenchement (jusqu’à 0,5 à 1 seconde avant la prise de vue) pour capturer rétrospectivement des moments juste avant d’avoir complètement appuyé sur le déclencheur. La série A1 inclut un obturateur mécanique, mais il est rarement nécessaire. L’obturateur électronique de l’A1 II est pratiquement parfait : le rolling shutter pour les photos est minime (la synchro flash est de 1/200s en obturateur électronique, identique au mécanique sur de nombreux appareils). L’obturateur mécanique est surtout là pour permettre une synchro flash très élevée (jusqu’à 1/400s sur l’A1 II en plein format, 1/500s en mode APS-C, grâce à un rideau rapide) et pour une utilisation sous certains éclairages vacillants où une lecture entièrement électronique pourrait montrer du banding. En usage normal, les photographes peuvent – et font – traiter l’A1 II comme un appareil à obturateur uniquement électronique, tout comme le Z9 et le R3, profitant d’une prise de vue silencieuse, sans blackout, à des cadences élevées.

En résumé, les trois appareils offrent une vitesse stupéfiante. Le R3 prend un léger avantage avec des rafales RAW à 30 i/s, le Z9 offre une flexibilité inégalée (des rafales à 120 i/s aux prises de vue pré-mémorisées) et aucun obturateur mécanique à gérer, et l’A1 II égale la vitesse brute du Canon tout en offrant la plus haute résolution par image. Chacun peut capturer des moments décisifs que des appareils moins performants pourraient manquer. Comme l’a noté Fstoppers, les trois visent à être « le système parfait pour la photographie à grande vitesse… des appareils robustes avec l’autofocus le plus performant et beaucoup d’images par seconde », et en effet « les trois appareils semblent tenir leurs promesses dans ces domaines clés » fstoppers.com.

Autofocus et suivi du sujet

Des rafales rapides ne servent à rien si les images ne sont pas nettes – et c’est ici que ces modèles phares montrent vraiment leur intelligence. Chaque appareil utilise des systèmes autofocus (AF) sophistiqués avec détection de sujet entraînée par apprentissage automatique.

• AF du Canon R3 : Le Dual Pixel CMOS AF II de Canon sur le R3 couvre essentiellement 100 % du cadre avec 1 053 points AF pour le suivi. Il reconnaît les humains (corps, visage, et yeux), les animaux (chiens, chats, oiseaux) et les sports mécaniques (voitures et motos). La reconnaissance des sujets est remarquablement tenace – les testeurs ont constaté que le R3 se verrouille sur l’œil d’un sujet et le suit avec ténacité à travers le cadre, même à 30 i/s. Unique au R3, il y a le Eye Control AF, une fonctionnalité innovante qui vous permet de sélectionner le point de mise au point simplement en regardant votre sujet dans le viseur. Après calibration, l’appareil déplace le point AF là où votre œil regarde. L’équipe de DPReview a trouvé que c’était « une manière de travailler à la fois si simple et puissante… presque subconsciente » quand cela fonctionne. En pratique, un photographe sportif peut jeter un coup d’œil à un joueur et le R3 fera la mise au point à cet endroit, puis le suivi servo réputé de Canon prend le relais. C’est un mélange d’instinct humain et de précision machine. Eye Control est idéal pour initier la mise au point sur un sujet spécifique au milieu d’une scène chaotique (pensez à un athlète particulier dans un terrain bondé) – un avantage qu’aucune autre marque n’offre actuellement. Au-delà de cela, l’AF du R3 est rapide et fiable en basse lumière (donné pour -7,5 EV), aidé par la lecture rapide du capteur. Les mises à jour du firmware ont encore amélioré l’AF : par exemple, la v1.4 a ajouté un mode « Priorité Personne » permettant d’enregistrer les visages de personnes spécifiques à privilégier (utile pour les photographes de mariage qui veulent que l’appareil favorise la mariée/le marié). Canon a également introduit le Panning Assist, qui utilise la stabilisation d’image et une correction intelligente du flou pour améliorer le taux de réussite lors du filé avec des sujets en mouvement. Globalement, l’autofocus du R3 est largement salué. Il n’offre peut-être pas la même granularité de zones que le Sony ou l’héritage du suivi 3D de Nikon, mais il est extrêmement efficace. En fait, à son lancement, il avait sans doute la meilleure détection des yeux et le meilleur suivi de sujet de tous les appareils Canon à ce jour, en faisant « le boîtier hybride le plus puissant jamais conçu par Canon » selon DPReview.
• Nikon Z9 AF : Nikon a doté le Z9 d’un système AF puissant qui représente un bond en avant par rapport aux anciens boîtiers de la série Z. Il utilise 493 points AF avec une couverture AF totale sur toute l’image et un mode avancé de suivi 3D qui fait revivre le célèbre suivi de sujet des reflex Nikon, désormais renforcé par l’IA. Le Z9 peut détecter les humains (yeux/visage/tête et haut du corps), les animaux (corps entier, tête, œil) et les véhicules (voitures, motos, trains, avions et oiseaux – Nikon a ensuite ajouté une détection des oiseaux distincte via une mise à jour du firmware). À l’usage, le suivi 3D du Z9 se comporte comme celui d’un Nikon D6 : vous placez un point AF sur un sujet, lancez le suivi, et l’appareil reste accroché à ce sujet même s’il se déplace, y compris sur des arrière-plans distrayants. Les testeurs ont adoré ce “retour du suivi 3D AF de Nikon” – cela donne au Z9 une sensation “proche du reflex” dans le bon sens du terme, offrant aux professionnels Nikon chevronnés la confiance immédiate que « ça fonctionne comme un D6 ou un D850, mais de façon encore plus fiable ». Grâce à l’apprentissage automatique, le système est encore plus intelligent dans le choix des sujets à suivre. Par exemple, si une voiture de course est détectée, le Z9 va intelligemment la verrouiller ; si le casque du pilote devient visible, il pourra le privilégier, etc. L’autofocus en basse lumière a été amélioré (jusqu’à -8,5 EV en mode starlight). Les mises à jour du firmware (3.0 et suivantes) ont encore amélioré l’AF : meilleure sensibilité en basse lumière, plus de motifs personnalisés pour la zone large, ainsi que des modes spécifiques comme le suivi 3D pour les oiseaux rapides en vol. Fstoppers a noté que l’AF du Z9 est “remarquable” dans sa gestion des sujets rapides et imprévisibles bcgforums.com. Si, au début, certains utilisateurs ont remarqué que le Z9 pouvait parfois perdre un sujet si quelque chose passait devant (un défi courant), les firmwares 4.0 et 5.0 de Nikon ont corrigé ces situations, et ont même introduit un mode Auto Capture qui peut déclencher l’obturateur automatiquement lorsqu’un type de sujet spécifié entre dans le cadre. C’est une fonctionnalité de cas particulier, mais cela souligne le support post-lancement agressif de Nikon. D’ailleurs, PetaPixel a salué le fait que “aucun appareil n’a autant bénéficié de mises à jour gratuites que le Z9”, Nikon ayant multiplié les améliorations de l’AF et d’autres aspects. En résumé : la mise au point du Z9 est rapide, intelligente et fiable – elle figure désormais parmi les meilleures du secteur pour l’action, à égalité, voire supérieure à Canon et Sony sur certains points.
• Sony A1 Mark II AF : Sony avait déjà placé la barre très haut avec l’autofocus de l’A1 originale, et la Mark II la relève encore avec l’ajout d’une unité de traitement AI dédiée (vue pour la première fois sur l’A7R V). L’A1 II dispose toujours d’un système AF à détection de phase de 759 points couvrant 92 % du cadre, mais la nouvelle puce AI booste la reconnaissance des sujets. L’appareil peut désormais détecter plus de types de sujets : humains (avec une estimation de pose avancée qui reconnaît la posture du corps, pas seulement les visages/yeux), animaux, oiseaux, et nouveauté sur la Mark II : insectes et voitures/trains (détection de véhicules). Peut-être le plus utile, l’A1 II propose un mode de sélection de sujet Auto – il n’est plus nécessaire de basculer manuellement entre les modes “Humain”, “Animal” ou “Oiseau” ; l’appareil peut automatiquement déterminer le type de sujet et le suivre. Dans les scénarios difficiles, l’A1 II s’en sort nettement mieux que son prédécesseur. Sony annonce une amélioration de 30 % de la détection des yeux humains/animaux et de 50 % pour les yeux d’oiseaux, et les testeurs confirment largement : « l’a1 originale faisait la mise au point rapidement, mais l’a1 II est nettement meilleure dans les situations difficiles ». Par exemple, les photographes animaliers rapportent que l’A1 II accroche plus facilement les petits oiseaux rapides en vol, et retrouve la mise au point plus vite si l’oiseau sort puis rentre dans le cadre. L’A1 II a aussi hérité des options de zone de mise au point supplémentaires de l’A9 III (comme le spot flexible extra-large, etc.), offrant plus de contrôle sur la définition de la zone AF. En pratique, l’AF Real-Time Tracking de Sony est superbe – il était déjà une référence, réputé pour coller littéralement aux sujets en mouvement. Avec les améliorations de la Mark II, il est encore plus sûr de lui. Un photographe sportif comme Chris Niccolls (anciennement de DPReview) a utilisé l’A1 II au Super Bowl et a noté que l’AF et la fonction Pre-Capture lui ont permis de “ne pas rater la photo” – l’appareil pouvait saisir les moments décisifs même dans l’action intense de la NFL. Les retours de la communauté pro sont clairs : ces “petites améliorations” de l’AF font une grande différence pour les photographes professionnels, et expliquent pourquoi l’A1 II est si demandée malgré une évolution incrémentale. En résumé, l’autofocus de l’A1 II est à la pointe – n’importe lequel de ces trois appareils peut suivre avec assurance un coureur glissant sur une base ou un oiseau plongeant sur sa proie, mais le suivi oculaire assisté par IA de Sony est sans doute le plus avancé en 2025. Pas étonnant que Masaaki Oshima de Sony ait déclaré « les photographes professionnels adorent notre évolution… les petites améliorations comptent énormément », en précisant que Sony n’arrive pas à produire assez d’A1 II pour répondre à la demande.

En résumé, l’autofocus est un point fort des trois. Le système de Canon est intuitif et désormais unique grâce au contrôle oculaire. Celui de Nikon est extrêmement fiable et familier pour les utilisateurs de reflex, désormais boosté par le suivi IA – Nikon “tire enfin le meilleur parti de sa résolution, grâce à ses performances AF” selon un utilisateur de Z9 de longue date. Celui de Sony est à la pointe de l’intelligence, apprenant de nouveaux sujets et perfectionnant ce qui était déjà l’un des systèmes AF les plus rapides du marché. En pratique, aucun de ces appareils ne bronche face à l’action rapide. On dit souvent que les appareils sont devenus si performants que les départager relève du détail ; comme l’a noté Fstoppers, « Heureusement, les trois appareils excellent dans ces domaines clés [AF et vitesse]. Les performances de chaque système sont impressionnantes. » fstoppers.com

Capacités vidéo

Les photographes hybrides trouveront que les trois modèles phares sont d’excellentes caméras vidéo – chacune fait essentiellement office de caméra de cinéma haut de gamme à part entière. Voici comment elles se comparent :

• Canon EOS R3 : La R3 peut avoir la résolution photo la plus basse, mais son capteur offre d’excellentes spécifications vidéo. Elle peut enregistrer de la vidéo RAW 6K jusqu’à 60p en interne (fichiers CRM 12 bits), en utilisant toute la largeur du capteur. Cela offre une grande flexibilité en post-production (récupération des hautes lumières, ajustement de la balance des blancs, etc. dans le format RAW de Canon). Si vous n’avez pas besoin du RAW, la R3 peut aussi filmer en 4K jusqu’à 120p en 10 bits, avec de la 4K/60p suréchantillonnée à partir de la 6K pour un maximum de détails. En d’autres termes, la 4K normale (jusqu’à 60 ips) est suréchantillonnée pour des images très nettes, tandis que la 4K/120 utilise le pixel binning ou un léger recadrage (il y a un petit recadrage de 1,1× à 120p, comme l’indiquaient les spécifications fuitées). La qualité reste élevée dans tous les modes, et la R3 propose les profils C-Log3 et HDR PQ pour une large plage dynamique. De façon impressionnante, les temps d’enregistrement sont pratiquement illimités – Canon annonce jusqu’à 6 heures de vidéo standard ou 1,5 heure à 119,88 ips, limité uniquement par la taille de la carte et la batterie. La surchauffe n’est pratiquement pas un problème ; le grand boîtier en magnésium de la R3 dissipe bien la chaleur, et elle dispose d’un réglage « Arrêt auto : température élevée » pour prolonger les durées d’enregistrement. L’appareil inclut la stabilisation d’image intégrée (IBIS) annoncée jusqu’à 8 stops (lorsqu’elle est associée à des objectifs RF stabilisés), ce qui est idéal pour stabiliser la vidéo à main levée et permettre de longues prises. L’IBIS de la R3 propose aussi un mode spécial « Digital Movie IS » pour une stabilisation supplémentaire (avec un léger recadrage). Autres fonctions vidéo : focus peaking, zébras, et un port HDMI pleine taille pour l’enregistrement externe. Une astuce unique : le mode de simulation OVF de la R3 dans l’EVF peut être utilisé en vidéo pour un contraste de visualisation plus naturel, bien que cela reste un usage de niche. Globalement, la R3 est une machine vidéo puissante – la 6K RAW et la 4K 120p couvrent même les besoins de diffusion les plus exigeants. Elle fusionne en quelque sorte certaines capacités de la gamme Cinema EOS de Canon (comme le RAW lite du C70) dans un boîtier photo.
• Nikon Z9 : Nikon a surpris tout le monde en misant tout sur la vidéo avec la Z9. C’était le premier hybride à proposer de la 8K 60p RAW en interne (après une mise à jour du firmware) petapixel.com. Au lancement, la Z9 pouvait faire 8K/30p et 4K/120p (en utilisant un suréchantillonnage 8K→4K jusqu’à 60p, et du line-skipping pour 120p). Puis le firmware 2.0 de Nikon a apporté l’enregistrement interne en N-RAW 12 bits et ProRes RAW HQ jusqu’à 8K/60p petapixel.com. Cela signifie que la Z9 peut enregistrer de la vidéo 8K ultra-haute résolution avec une riche colorimétrie 12 bits, en interne sur une carte rapide – pas besoin d’enregistreur externe petapixel.com. La Z9 a également ajouté des fonctions comme les formes d’onde, les indicateurs de bordure rouge lors de l’enregistrement, la sélection de l’angle d’obturation (firmware 5.0) petapixel.com, et même le 8.3K 60p “open gate” (lecture complète du capteur, format 3:2) pour un recadrage flexible thenewcamera.com. Elle peut aussi enregistrer en interne en ProRes 422 HQ 10 bits pour des workflows de montage plus simples. Et comme Canon, Nikon a supprimé toute limite de durée d’enregistrement – la Z9 peut enregistrer plus de 2 heures de 8K en continu (avec un refroidissement adéquat ou dans des températures ambiantes modérées). Grâce à l’absence d’obturateur mécanique, un avantage clé pour la vidéo est l’absence de risque d’usure ou de bruit d’obturateur lors de longues prises. L’autofocus vidéo de la Z9 est grandement amélioré par rapport aux anciens modèles Nikon – avec la détection des yeux et le suivi du sujet en continu en mode vidéo, elle peut faire la mise au point sur les yeux de façon fiable pendant une prise. Nikon a aussi introduit une fonction pour synchroniser le timecode via Bluetooth entre plusieurs Z9, facilitant les tournages multi-caméras. Avec sa construction robuste, la Z9 remplace essentiellement le besoin d’une caméra vidéo professionnelle séparée pour de nombreux utilisateurs ; Nikon a affirmé qu’elle « repousse les gammes de caméras cinéma de Canon et Sony » en étant l’un des premiers boîtiers photo à enregistrer de la 8K60 RAW en interne. Des tests indépendants ont salué la qualité vidéo 4K de la Z9 (la 4K suréchantillonnée est extrêmement détaillée) et l’absence de rolling shutter sévère en 8K (grâce à une lecture rapide). De plus, le profil N-Log de la Z9 avec les nouveaux LUTs développés par Nikon offre une excellente plage dynamique pour l’étalonnage colorimétrique. Tout cela a valu à la Z9 la réputation d’être peut-être le meilleur hybride photo/vidéo de sa génération, un fait relevé par les testeurs : « la Z9 s’impose non seulement comme la meilleure caméra vidéo de Nikon, mais probablement comme le boîtier hybride plein format le mieux doté du marché » à sa sortie.
• Sony A1 Mark II : Le modèle phare de Sony était déjà un monstre en vidéo et le Mark II l’affine encore davantage. L’A1 II peut enregistrer jusqu’à 8K/30p en 10 bits 4:2:2 XAVC (H.265) en interne, et 4K/120p également en 10 bits 4:2:2. Ces caractéristiques correspondent à celles de l’A1 d’origine ; il est intéressant de noter que Sony n’a pas cherché à proposer du 8K/60 sur ce modèle (probablement en raison des limites thermiques du boîtier compact et du même capteur). Cependant, l’A1 II bénéficie d’un traitement plus récent : elle dispose d’une stabilisation “Active Mode” pour la vidéo, et avec le nouvel écran orientable sur 4 axes et les menus améliorés, c’est un appareil plus agréable pour la vidéographie. Le viseur électronique peut fonctionner à 240Hz même pendant le tournage, ce qui rend le suivi des sujets à main levée très fluide dans le viseur. Une amélioration notable est l’ajout d’un port Ethernet 2,5Gbps et d’un USB-C 3.2 (10 Gbps), qui facilitent des transferts de fichiers plus rapides – utile pour la diffusion ou la prise de vue en studio connectée (le R3 et le Z9 ont du 1GbE, donc Sony a vraiment pris de l’avance ici). Pour les vidéastes, l’autofocus de l’A1 II avec la puce IA signifie un Eye AF en temps réel encore meilleur pendant la vidéo – il peut garder la mise au point sur l’œil d’un sujet ou d’un animal en mouvement de façon fiable, en s’ajustant à la volée avec les transitions de mise au point réputées de Sony. L’appareil propose les profils S-Log3 et HLG pour une capture à large plage dynamique, et prend en charge le S-Cinetone de Sony pour un rendu agréable dès la sortie du boîtier. Un mode unique : en recadrage Super35, l’A1 II peut capturer du 4K suréchantillonné à partir de 5,8K jusqu’à 30p pour plus de détails. C’est idéal pour les situations où l’on souhaite zoomer (par exemple en vidéo animalière) tout en conservant une qualité 4K. Comme les autres, l’A1 II n’a pas de limite de temps d’enregistrement et propose des fonctions comme le focus peaking, les zébras, et un HDMI pleine taille (enfin, Sony a mis un HDMI Type A sur son modèle phare). La surchauffe était un problème sur l’A1 d’origine dans des conditions chaudes pour de longues prises 8K, mais le Mark II aurait amélioré la dissipation thermique – les premiers retours indiquent qu’il enregistre plus longtemps en 8K avant tout avertissement, même s’il reste judicieux d’avoir une alimentation externe ou une ventilation pour les longues sessions. Bien que l’A1 II ne filme pas en 8K/60 ni en RAW en interne (Sony réserve le 8K/60 à sa gamme cinéma comme la FX3/FX6 dans un format plus grand), elle est extrêmement polyvalente : vous obtenez du ralenti 4K à 120fps, un 4K standard très détaillé grâce au suréchantillonnage, et la possibilité d’extraire des images de 33MP à partir de séquences 8K si besoin. Pour beaucoup, le 8K/30 est suffisant (étant donné que la diffusion 8K est rare, c’est surtout utilisé pour le recadrage ou l’archivage). Et lorsque le RAW ou des fréquences d’images plus élevées sont nécessaires, la Sony peut sortir du RAW 16 bits via HDMI vers un enregistreur externe.

En bref, ces appareils photo excellent dans le domaine de la vidéo. Le Nikon Z9 décroche sans doute la couronne des caractéristiques les plus complètes (l’enregistrement interne RAW 8K60 était une première dans l’industrie petapixel.com), en faisant un véritable cheval de bataille hybride – pas étonnant que Nikon l’ait présenté comme « le meilleur appareil vidéo Nikon » en plus de la photo imaging-resource.com. Le Canon R3, bien que limité à 6K, offre la robustesse du RAW et la célèbre science des couleurs Canon, suffisant pour une cinématographie sérieuse (le R3 a d’ailleurs été utilisé pour filmer des productions professionnelles en 6K). Le Sony A1 II apporte la commodité de la 8K haute résolution dans un petit boîtier et sans doute le meilleur suivi AF en vidéo, ainsi que le vaste écosystème d’objectifs Sony et la compatibilité avec leur matériel cinéma (comme l’utilisation de la griffe audio numérique, etc.). Aucun de ces modèles ne décevra en vidéo, que vous filmiez une séquence d’action au ralenti à 120 i/s ou réalisiez un documentaire en 8K. Il est étonnant qu’il y a seulement quelques années, la 8K ou le RAW dans un appareil photo semblait fou – aujourd’hui, c’est pratiquement attendu au niveau flagship.

Ergonomie, prise en main et durabilité

Les appareils professionnels doivent non seulement offrir d’excellentes caractéristiques, mais aussi une excellente prise en main – ils doivent être le prolongement du photographe et survivre aux conditions les plus extrêmes. Voici comment notre trio se compare en termes de construction et d’ergonomie :

Conception du boîtier : Les Canon R3 et Nikon Z9 disposent tous deux d’une poignée verticale intégrée, tandis que le Sony A1 II conserve le format plus compact d’un hybride traditionnel (avec une poignée verticale optionnelle). Les R3 et Z9 sont donc plus grands et plus lourds : l’EOS R3 pèse environ 1 015 g (2,24 lb) avec batterie, et le Z9 environ 1 340 g (2,95 lb) avec batterie – de véritables boîtiers « brique » professionnels conçus pour bien s’équilibrer avec de gros téléobjectifs. Le Sony A1 II est bien plus léger avec 743 g (1,64 lb) batterie comprise, ce qui le rend bien plus facile à porter toute la journée ou en voyage. Cependant, la poignée de l’A1 II, bien qu’améliorée, n’est pas aussi imposante que celles des autres. Sony a nettement revu l’ergonomie de l’A1 II par rapport au Mark I : il dispose désormais d’une poignée plus profonde et d’une disposition des boutons revue qui rappelle l’excellente prise en main des boîtiers A7R V et A9 III. PetaPixel note que l’A1 II « tient beaucoup mieux » en main – l’original était bon, mais le Mark II est plus confortable et « l’opérabilité » est améliorée grâce aux nouveaux boutons personnalisés (dont un bouton frontal pour activer rapidement le mode « Boost »). Cependant, avec un long objectif 400 mm ou 600 mm, de nombreux professionnels préféreront utiliser l’A1 II avec la poignée batterie VG-C4EM pour bénéficier du déclencheur vertical et d’un poids supplémentaire.

Le R3 de Canon hérite en grande partie de la disposition appréciée de la série 1D. Il possède une excellente ergonomie avec une poignée profonde pour la prise de vue horizontale et verticale, un revêtement texturé antidérapant, et une multitude de commandes personnalisables. On retrouve le bouton AF-ON à contrôleur intelligent (sensible au toucher pour déplacer les points AF), les menus intuitifs de Canon et un écran tactile entièrement articulé de 3,2”. Les utilisateurs venant des reflex Canon se sentent immédiatement à l’aise avec le R3. L’étanchéité du R3 est digne d’un modèle phare – construite selon les normes 1D de Canon, ce qui signifie qu’il peut résister à la pluie, à la poussière et à une manipulation brutale. Le R3 inclut également un astucieux module GPS intégré pour le géoréférencement des images (et la synchronisation de l’heure), ainsi qu’un port Ethernet pour le transfert filaire – crucial pour les flux de travail professionnels en sport. De nombreux petits détails pensés pour les pros : par exemple, l’obturateur du R3 peut être réglé pour se fermer automatiquement sur le capteur lorsque l’appareil est éteint, agissant comme un bouclier anti-poussière lors des changements d’objectif.

Le Nikon Z9 est lui aussi construit comme un tank. Nikon lui a donné un châssis entièrement en alliage de magnésium avec un joint d’étanchéité robuste ; de nombreux photographes ont désormais utilisé des Z9 dans des conditions arctiques en dessous de zéro, sous des pluies torrentielles en forêt tropicale, et dans des tempêtes de sable sans problème. Le design du boîtier perpétue la sensation classique des reflex pro Nikon : une poignée verticale intégrée avec des commandes dupliquées, un bouton mode AF près de la monture de l’objectif (apprécié des utilisateurs de reflex pour changer rapidement de zone AF), et des boutons de fonction hautement personnalisables. Notamment, le Z9 dispose d’un écran LCD inclinable sur 4 axes (comme le D850) – il peut s’incliner pour la prise de vue horizontale et verticale, une caractéristique que beaucoup préfèrent à un écran entièrement articulé. L’écran du R3 est entièrement articulé (pivotant), ce qui est plus flexible pour la vidéo et le vlogging, mais l’écran inclinable du Nikon est plus robuste et plus rapide à ajuster pour les photographes (par exemple, pour des prises de vue en contre-plongée ou en hauteur en orientation portrait). L’A1 II adopte en fait un design d’écran inclinable sur 4 axes similaire à celui de Nikon et de l’A7R V : Sony a abandonné l’ancien système inclinable uniquement, donnant à l’A1 II un écran tactile inclinable multi-angle (3,2”, 2,1M points) qui peut pivoter dans de nombreuses directions. C’est le meilleur des deux mondes à certains égards, conservant la robustesse d’un écran inclinable avec une certaine flexibilité d’un écran orientable. L’EVF de l’A1 II est un OLED de 9,44M points comme l’original, mais peut désormais rafraîchir à 120fps ou 240fps avec pratiquement aucun décalage. Le taux de rafraîchissement élevé réduit légèrement la résolution à 240Hz, mais le mode 120Hz est « pratiquement parfait » avec tous les détails, offrant une vue très stable. L’EVF du R3 est un OLED de 5,76M points (avec un mode HDR « OVF sim » pour une plage dynamique plus naturelle), et celui du Z9 est de 3,69M points – sur le papier plus faible, mais Nikon a mis en œuvre une technologie à double flux pour qu’il n’y ait aucune coupure et un affichage très réactif. De nombreux professionnels ont trouvé que l’EVF du Z9 « semble extrêmement réactif et constant » et étonnamment proche d’un reflex malgré une résolution pas la plus élevée. Les trois disposent d’excellents viseurs ; Sony l’emporte sur le nombre de pixels et la rapidité, Nikon sur la fluidité (certains disent que c’est l’expérience EVF la plus naturelle grâce à l’absence de coupure et au mouvement réaliste), Canon se situant entre les deux avec une vue compatible HDR.

Durabilité : Les trois sont conçus pour des dizaines de milliers d’activations dans des environnements difficiles. Les obturateurs des R3 et Z9 (enfin, l’absence d’obturateur chez Nikon) sont évalués bien au-delà des appareils photo classiques. L’élimination de l’obturateur mécanique par Nikon supprime entièrement un point de défaillance potentiel – une pièce mobile en moins. Le capteur est protégé par un verre enduit et l’appareil utilise le son de l’obturateur électronique (personnalisable) pour donner un retour. Nikon a même réintroduit le bouclier de capteur : à l’extinction, le Z9 abaisse un couvercle de protection sur le capteur pour empêcher la poussière d’entrer (puisqu’il n’y a pas de rideau d’obturateur). L’obturateur de Canon, comme mentionné, peut couvrir le capteur à l’extinction, et Canon évalue les obturateurs mécaniques de ses modèles phares pour des centaines de milliers de cycles (le R3 probablement autour de 500 000). L’obturateur mécanique de l’A1 II est probablement dans une gamme similaire, bien que de nombreux utilisateurs d’A1 utilisent à peine le mode mécanique. Durabilité physique – tests de chute, chocs – tous ces boîtiers sont d’une robustesse professionnelle. DPReview a réalisé une vidéo amusante de test de torture où ils ont soumis le R3, le Z9 et l’A1 (Mk I) à l’eau, à la poussière et même à des impacts mineurs ; tous ont survécu (avec peut-être quelques rayures sur la peinture comme marques de fierté) dpreview.com. On peut dire sans risque que vous pouvez compter sur eux sur le terrain. Nikon et Canon ont des décennies d’expérience dans l’étanchéité de leurs modèles haut de gamme, et Sony a vite appris après les premiers modèles A7 – l’A1 II, comme l’A1, est bien protégée (même si certains pros font encore plus confiance au design “gros boîtier” pour les conditions extrêmes). Une anecdote : le poids du Z9 a été un atout pour un photographe animalier qui l’a fait tomber dans la boue – il a continué à fonctionner et n’a montré presque aucune égratignure après nettoyage, prouvant sa robustesse.

Commandes et personnalisation : Chaque appareil photo offre une personnalisation poussée des boutons et des molettes. Le R3 dispose de 3 molettes de commande (une sur le dessus, deux près des poignées), ainsi que du pavé tactile AF-ON intelligent, d’un joystick et de nombreux boutons assignables (dont 4 autour de la monture de l’objectif pour une utilisation en orientation verticale). Le Z9 de Nikon possède également 2 joysticks (pour l’horizontal/vertical), et Nikon a enfin offert aux utilisateurs hybrides le joystick de sous-sélection que les utilisateurs de reflex adorent, ainsi que des fonctions comme le bouton de mode AF combiné à la molette de commande (pour basculer rapidement entre les modes de zone AF). L’A1 II de Sony a hérité du système de menus amélioré des nouveaux Alpha, bien plus convivial que les anciens menus Sony. Il dispose aussi d’une molette de mode empilée (pour les modes rafale et mise au point) et de nombreux boutons personnalisables. Une petite différence mais importante : emplacements pour cartes mémoire. Le Nikon Z9 possède deux emplacements CFexpress Type B – le support le plus rapide, idéal pour les photos et la vidéo RAW 8K (mais ces cartes sont chères). Le Canon R3 propose un emplacement CFexpress B et un emplacement SD UHS-II. Certains pros critiquent le mélange de formats, mais cela peut être pratique : la SD peut servir pour les JPEG ou les proxys vidéo, ou simplement comme débordement si vous n’avez pas de CFexpress de rechange. Le Sony A1 II utilise deux emplacements qui acceptent chacun CFexpress Type A ou SD UHS-II. Les cartes Type A sont plus petites et plus lentes que les Type B (environ 800 Mo/s contre 1700+ Mo/s), et leur prix au Go est élevé. Cependant, la possibilité d’utiliser des cartes SD en cas de besoin (avec des performances réduites) est appréciable pour la flexibilité. En pratique, les cartes Type A de Sony gèrent suffisamment bien le débit de l’A1 II (rafales à 30 i/s et vidéo 8K sans problème), mais si l’on compare, le Z9 et le R3 avec des Type B peuvent vider la mémoire tampon plus rapidement lors de prises de vues RAW en continu. Pour la plupart des situations de prise de vue, ce n’est pas rédhibitoire – les trois peuvent transférer les images rapidement, et désormais avec une connectivité rapide (tous disposent au moins de l’USB 3.2 Gen2 et d’un port LAN filaire), le transfert ou le travail connecté est aussi rapide. Le fait que l’A1 II dispose d’un port Ethernet 2,5Gb est un bonus pour les photographes sportifs qui transmettent les images en temps réel ; c’est plus rapide que les ports 1Gb du R3 et du Z9. Côté sans fil, chaque appareil prend en charge le Wi-Fi 5GHz et le Bluetooth (pour la connexion aux applications mobiles, FTP, etc.). Les R3 et Z9 disposent même d’un GPS intégré pour le géoréférencement automatique (l’A1 II n’a pas de GPS interne, mais peut géolocaliser via Bluetooth depuis un téléphone).

En main, chaque appareil a son propre caractère. Le Canon R3 est souvent salué pour la forme confortable de sa poignée et la bonne disposition de ses commandes (Canon a conservé ce qui fonctionne depuis la série 1D X). Le Nikon Z9 donne une impression de solidité et d’équilibre ; de nombreux professionnels Nikon de longue date rapportent qu’il “semble immédiatement familier” et que “avec de petits détails comme le retour du bouton de mode AF, le Z9 semblera immédiatement familier aux utilisateurs de reflex Nikon”. Le Sony A1 II, bien que plus compact, donne désormais l’impression d’un outil raffiné – PetaPixel le qualifie de “boîtier Alpha le plus abouti à ce jour… pratiquement n’importe quel pro pourra utiliser l’a1 pour presque tout”. Il convient toutefois de noter que transporter deux boîtiers A1 avec poignées et gros objectifs peut annuler l’avantage de la compacité – certains pros pourraient en fait préférer les boîtiers intégrés pour les missions les plus exigeantes, et utiliser le Sony lorsque le poids est un critère (voyage, randonnée, etc.).

Les trois appareils photo ont tous une excellente autonomie, bien que les boîtiers plus grands abritent naturellement des batteries plus grandes : le R3 utilise la LP-E19 de Canon de 2700 mAh (la même que le 1D X III), et le Z9 utilise l’EN-EL18d de Nikon de 3300 mAh – tous deux peuvent facilement dépasser une journée complète de prise de vue (autonomie CIPA ~620 photos pour le R3, ~740 pour le Z9, mais en pratique souvent 2 à 3 fois plus). L’A1 II utilise la Sony NP-FZ100 (2280 mAh) ; autonomie CIPA d’environ 430 photos par charge avec le viseur électronique. En pratique, de nombreux utilisateurs de l’A1 rapportent obtenir mille photos ou plus par batterie, mais les rafales lourdes à 30 i/s et la vidéo 8K l’épuiseront plus vite. L’avantage est que la batterie Sony est plus légère et que vous pouvez la remplacer à chaud rapidement si vous avez la poignée verticale avec deux batteries. Néanmoins, pour des événements comme un long mariage ou un safari d’une journée entière, le R3/Z9 pourrait tenir toute la journée sur un seul pack, tandis que les utilisateurs de l’A1 II voudront avoir une ou deux batteries de rechange à portée de main (ou utiliser l’alimentation USB-C PD pour recharger).

Verdict sur la construction/la prise en main : Si vous souhaitez la forme robuste et plus grande d’un reflex pro traditionnel, le R3 et le Z9 offrent cette expérience. Ils sont plus lourds, certes, mais aussi sans doute plus stables avec de gros objectifs et conçus pour résister aux chocs. L’A1 II est le choix si vous préférez un ensemble plus léger et que cela ne vous dérange pas d’ajouter une poignée si besoin. C’est une approche plus moderne et modulaire. De nombreux professionnels mélangent en réalité les systèmes et ont noté que les gros boîtiers Canon et Nikon peuvent être plus faciles à utiliser avec des gants (boutons plus grands) ou dans des situations de stress élevé, tandis que le boîtier plus petit de Sony demande un peu plus de précaution dans la prise en main. Cela dit, Sony a écouté les retours et les améliorations ergonomiques de l’A1 II ont été saluées – un professionnel a confié à PetaPixel que « tenir et utiliser l’a1 II est une bien meilleure expérience », même si ce n’est pas une « révolution totale » par rapport à l’original. Dans tous les cas, les trois appareils photo obtiennent la note maximale pour l’ergonomie professionnelle et la durabilité dans leurs conceptions respectives. Comme DPReview l’a résumé dans la conclusion de son test du Z9 : « il combine le meilleur d’un reflex et d’une caméra vidéo dans un seul boîtier », étant plus grand et plus lourd « ce qui le rend moins adapté à certaines applications », mais dans l’ensemble il est conçu pour le travail. On pourrait en dire autant du R3. Pendant ce temps, l’A1 II vise à offrir un maximum de capacités dans un format plus compact, ce que de nombreux « créateurs de contenu » adorent absolument petapixel.com. Différentes philosophies – mais aucun mauvais choix ici.

Écosystème d’objectifs et compatibilité

Un appareil photo haut de gamme n’est aussi bon que les objectifs que l’on peut lui associer. Heureusement, Canon, Nikon et Sony proposent chacun une gamme croissante (ou mature) d’objectifs pour leurs systèmes hybrides, couvrant tout ce dont un professionnel pourrait avoir besoin – bien qu’il existe quelques différences en termes d’étendue et de prise en charge par des tiers :

• Monture Canon RF (EOS R3) : L’écosystème d’objectifs RF de Canon est riche dans le haut de gamme mais quelque peu fermé. Canon a développé de nombreux objectifs professionnels en monture RF : zooms polyvalents (14-35mm, 24-70mm, 70-200mm f/2.8 L IS), focales fixes lumineuses (50mm f/1.2L, 85mm f/1.2L, 135mm f/1.8L), et, point crucial pour les utilisateurs de R3, les grandes focales fixes téléobjectifs pour le sport et l’animalier. Vous disposez des RF 400mm f/2.8L et 600mm f/4L (essentiellement les versions EF optiquement, avec une nouvelle monture), un 300mm f/2.8L IS annoncé pour 2024, et des télézooms plus compacts comme le RF 100-500mm f/4.5-7.1L (léger pour le safari/voyage) et des super-téléobjectifs fixes à f/11 (600mm et 800mm f/11 – abordables et portables). Canon a également lancé un impressionnant RF 1200mm f/8 et 800mm f/5.6 L, bien que ceux-ci soient des options ultra-spécialisées (et coûteuses). Le RF 100-300mm f/2.8L zoom est remarquable, remplaçant en quelque sorte un 300/2.8 fixe tout en offrant de la flexibilité – idéal pour les sports en salle. En général, tout objectif qu’un professionnel Canon DSLR possédait est soit déjà disponible en RF, soit utilisable via l’adaptateur Canon EF-RF avec des performances complètes (les objectifs EF s’adaptent extrêmement bien, souvent avec une vitesse AF indiscernable par rapport aux natifs). Cependant, concernant les objectifs tiers, Canon a été restrictif. En 2025, Canon n’a pas largement accordé de licence pour l’AF en monture RF aux tiers pour les objectifs plein format. Sigma et Tamron ont réussi à sortir quelques objectifs en monture RF mais uniquement pour l’APS-C (RF-S) ou via coopération (les 150-500mm et 17-50mm de Tamron étaient en rumeur, et les petites focales fixes DC DN de Sigma sont sorties). En somme, Canon souhaite protéger ses ventes d’objectifs – ainsi, les utilisateurs RF restent principalement sur des objectifs Canon. La bonne nouvelle, c’est que ces objectifs sont généralement excellents ; la mauvaise, c’est qu’ils sont souvent chers et que les alternatives sont limitées. Cela dit, pour un utilisateur de R3 : vous avez tout ce qu’il faut pour le sport/l’animalier (de 15mm jusqu’à 1200mm, tout en RF natif ou EF adapté). Et l’adaptation des objectifs EF (dont le marché de l’occasion est vaste) reste une solution sûre. Donc l’écosystème RF est prêt pour les pros, simplement moins ouvert aux tiers que d’autres.
• Monture Z de Nikon (Nikon Z9) : La monture Z de Nikon est partie de zéro en 2018 et, d’ici 2025, elle a prospéré, en particulier dans le haut de gamme ces dernières années. Nikon a sorti presque tous les objectifs professionnels « S-line » attendus : la sainte trinité des zooms f/2.8 (14-24, 24-70, 70-200 tous f/2.8 S), la trinité f/4 (14-30, 24-70, 70-200 f/4), des focales fixes lumineuses comme le 50mm f/1.2 S et le 85mm f/1.2 S, le 35mm f/1.8 S, le 105mm f/1.4 (annoncé ou à venir), etc. Pour le sport et l’animalier, Nikon a proposé des options innovantes : le 400mm f/2.8 TC (avec téléconvertisseur 1,4x intégré, offrant 560mm f/4 d’un simple geste), le 600mm f/4 TC (également avec téléconvertisseur intégré) – ce sont des objectifs haut de gamme (et très chers) utilisés par de nombreux photographes des JO avec le Z9. Il y a aussi un 800mm f/6.3 VR S PF – utilisant une conception Phase Fresnel pour rester relativement léger (seulement 2,4 kg) et bien moins cher (~6 500 $) qu’un 800/5.6. Ce 800mm est devenu un succès chez les ornithologues, associé à l’AF animalier du Z9. De plus, Nikon propose des téléobjectifs plus compacts : 400mm f/4.5 S (ultra-portable), 600mm f/6.3 S PF (tout juste annoncé), et les classiques 70-200mm f/2.8 et 100-400mm f/4.5-5.6. Pour le télé moyen, le nouveau zoom 180-600mm f/5.6-6.3 offre une option abordable pour l’animalier/le sport (pensez safari) – Nikon a écouté les utilisateurs hybrides qui voulaient un remplaçant au 200-500mm F-mount. Côté objectifs tiers, Nikon s’est montré plus ouvert récemment. Ils ont partenariat avec Tamron pour produire certains objectifs Z-mount (les Nikon 28-75mm f/2.8 et 17-28mm f/2.8 sont essentiellement des modèles Tamron rebadgés). Tamron a lui-même annoncé des versions Z-mount de ses objectifs comme le 70-300mm et le 35-150mm f/2-2.8 (en développement), ce qui indique que Nikon autorise des objectifs AF tiers sous licence. Sigma aurait également commencé à développer des objectifs Z-mount d’ici 2025 (probablement les Art fixes et zooms à venir). Donc, même si ce n’est pas aussi vaste que l’offre tierce de Sony, les utilisateurs Nikon commencent à voir des alternatives. Tous les objectifs reflex F-mount peuvent être adaptés via l’adaptateur FTZ avec d’excellents résultats en photo (sauf les objectifs AF-D à vis, car le FTZ n’a pas de moteur pour eux). Pour les pros du sport, beaucoup utilisaient au début un fiable AF-S 400mm ou 600mm sur le Z9 via FTZ ; la plupart sont désormais passés aux objectifs Z natifs pour le gain en AF et en poids. En résumé : le système Z de Nikon propose désormais quasiment toutes les focales dont un pro a besoin en natif, et la qualité optique est constamment élevée dans la S-line. Le seul manque pourrait être quelques objectifs exotiques à décentrement ou spécialisés, qui sont probablement prévus sur la feuille de route.
• Monture E Sony (Sony A1 II) : La monture E de Sony (plein format) est la plus mature, avec une énorme gamme d’objectifs, aussi bien de la marque que de tiers. Sony est présent sur le marché des hybrides plein format depuis 2013, et en plus de dix ans, ils (et d’autres) ont sorti des objectifs de toutes sortes. Pour un utilisateur pro de l’A1 II, la série GM (G Master) de Sony couvre tous les besoins : 12-24mm f/2.8, 24-70mm f/2.8 II, 70-200mm f/2.8 II, ainsi que des zooms f/4 et une gamme réputée de focales fixes (24mm f/1.4, 35mm f/1.4 II, 50mm f/1.2, 85mm f/1.4, 135mm f/1.8 – toutes des références dans leur catégorie). En super-téléobjectif, Sony propose un 400mm f/2.8 GM et un 600mm f/4 GM, utilisés par de nombreux professionnels du sport et de la faune. Un 300mm f/2.8 GM avait été annoncé puis enfin lancé début 2025 pour répondre aux besoins des sports comme le football ou les matchs nocturnes (où le 300/2.8 est un incontournable). Ils proposent aussi des options plus spécialisées comme un 600mm f/4, un 200-600mm f/5.6-6.3 G (un zoom animalier populaire à prix raisonnable), et même un FE 600mm f/4 et des téléconvertisseurs 1.4x/2x. Un avantage de Sony : une profusion d’objectifs tiers. Sigma, Tamron, Zeiss, Voigtlander, Samyang… tous fabriquent des objectifs en monture E. La série Art de Sigma propose des options comme le 105mm f/1.4, le 14-24 f/2.8, etc., souvent à moindre coût. Tamron s’est fait une place avec des zooms légers (comme le 150-500mm, 50-400mm, etc.) que les utilisateurs de monture E apprécient pour le voyage. Cette variété est fantastique pour les pros au budget serré ou ceux qui recherchent des objectifs uniques (comme les ultra-grand-angles ou macros de Venus Optics Laowa). De plus, l’adaptation d’objectifs A-mount DSLR et Canon EF est possible sur Sony avec des bagues intelligentes (de nombreux super-téléobjectifs Canon EF font la mise au point très correctement sur les boîtiers Sony via adaptateur). Cependant, avec une offre native E-mount aussi vaste, la plupart des utilisateurs d’A1 II n’auront pas besoin d’adapter – ils trouveront des objectifs natifs pour chaque usage. Il est important de noter que la longue collaboration de Sony avec Zeiss a permis la création de superbes objectifs E estampillés Zeiss (par exemple 50mm f/1.4, 135mm f/2.8 Batis) pour ceux qui préfèrent ce rendu.

Lorsqu’on considère les écosystèmes d’objectifs, il faut aussi prendre en compte des éléments comme la stabilisation d’objectif et les fonctionnalités du système. Les nouveaux grands objectifs de Canon et Nikon intègrent une stabilisation optique qui fonctionne de concert avec la stabilisation IBIS du boîtier pour encore plus de stops de stabilisation (par exemple, les RF 400/2.8 et Nikkor Z 400/2.8 ont une stabilisation synchronisée avec le boîtier). Les objectifs stabilisés de Sony font de même avec l’IBIS de l’A1 II. En termes de largeur de gamme : Sony E l’emporte sans doute, simplement grâce à son ancienneté sur le marché et à son ouverture – vous avez bien plus de choix, du 50mm à 200 $ aux objectifs cinéma à 15 000 $, neufs ou d’occasion, de nombreuses marques. Nikon Z rattrape vite ; Canon RF propose tout ce qui est essentiel mais manque de diversité chez les tiers. Un rédacteur de Fstoppers a souligné les différences stratégiques : Sony a ouvert la monture E très tôt et a bénéficié d’un large soutien des tiers, Nikon a d’abord pris du retard sur les objectifs mais a ensuite rapidement “répondu à presque tous les besoins des pros”, et Canon a visé l’excellence optique mais “CaNikon dormaient au début” de l’hybride alors que Sony prenait de l’avance. En 2025, les trois systèmes sont très viables pour un pro – aucun ne manque d’un 70-200 2.8 ou d’un 400mm 2.8, par exemple. Le choix se fera peut-être sur des détails : Êtes-vous ornithologue amateur de focales fixes légères ? Le 800mm PF de Nikon ou le futur 100-300 f/2.8 de Canon pourraient vous séduire. Vous voulez des zooms tiers abordables ? Sony en a beaucoup, Nikon quelques-uns, Canon très peu. Vous possédez déjà des objectifs reflex ? Les EF de Canon et F de Nikon sont adaptables, mais il faut considérer le niveau de support de chaque marque pour les objectifs adaptés (Canon a déjà bloqué les adaptateurs tiers via firmware ; le FTZ de Nikon est excellent mais pas d’AF à vis).

Encore un angle : la technologie des objectifs du futur. Les trois ont repoussé les limites – Canon avec l’optique diffractive (RF 400mm f/4 DO, bien que pas encore sorti en RF, l’EF l’avait), Nikon avec le Phase Fresnel (PF) pour réduire la taille, Sony avec des asphériques exotiques et des éléments XA pour des conceptions à la fois nettes et compactes. En somme, quel que soit le système que vous choisissez, vous ne risquez pas de manquer d’objectifs. L’avance de Sony signifie que si vous avez vraiment besoin d’un objectif particulier et rare, Sony est le plus susceptible de l’avoir. Mais pour le kit pro classique – de 14mm à 800mm – Canon, Nikon et Sony couvrent désormais toute la gamme.

Cas d’utilisation réels

Comment ces appareils se comportent-ils en dehors des fiches techniques – dans les genres que les pros photographient réellement ? Détaillons par application, car chaque modèle a des atouts qui peuvent le rendre plus adapté à certains scénarios :

Photographie de sport et d’action

Les trois appareils sont conçus pour le sport, mais il existe des différences subtiles :

• Canon R3 : Plébiscité par de nombreux photographes sportifs pour sa vitesse et sa réactivité. À 30 i/s, il peut capturer le moment critique de l’impact ou l’instant où la balle quitte la batte. Sa sensibilité AF en basse lumière et ses excellentes performances en haut ISO sont des atouts pour les sports en intérieur ou de nuit. La résolution de 24MP est souvent largement suffisante pour la presse écrite et les agences de presse (où la rapidité de transfert prime sur la taille des fichiers). D’ailleurs, certains photographes de presse choisissent délibérément de shooter en RAW moyen sur des boîtiers à plus haute résolution pour réduire la taille des fichiers – avec le R3, vous bénéficiez de cet avantage nativement fstoppers.com. L’ergonomie du R3 (grip intégré, batterie robuste) permet de couvrir un match entier confortablement. Et l’AF à contrôle oculaire peut être une arme secrète pour suivre une action imprévisible : il suffit de regarder le joueur clé et la mise au point s’y fait instantanément – idéal pour un sport comme le football où plusieurs sujets sont dans le cadre. Inconvénient ? Les 24MP du R3 limitent la flexibilité de recadrage. Si vous êtes loin de l’action (par exemple pour le surf ou des sports proches de la photo animalière), vous ne pouvez pas recadrer autant qu’avec un fichier de 45-50MP. De plus, si vous avez besoin de très grands tirages ou d’archives d’agence très détaillées, 24MP peuvent être limitants. Mais pour la plupart des usages sportifs (web, magazines, même affiches), c’est suffisant. L’absence de pré-buffer chez Canon fait que vous devez davantage compter sur vos réflexes – Nikon et Sony proposent la pré-capture pour éviter de rater l’instant décisif, alors que Canon l’offre ironiquement sur le R7 de milieu de gamme mais pas sur le R3 (Canon la réserve peut-être pour un R1 ou un R3 Mark II). Malgré tout, les utilisateurs du R3 rapportent constamment un taux de réussite élevé et disent que l’appareil “semble fait pour la photo de sport”. Il a été largement utilisé lors d’événements comme les Jeux Olympiques et la Coupe du Monde avec beaucoup de succès.
• Nikon Z9 : Une bête de course pour le sport, comme en témoigne son adoption massive par les agences professionnelles dès son lancement. Le grand avantage du Z9 est pas d’obturateur mécanique – vous n’avez jamais à vous soucier de l’usure ou des vibrations de l’obturateur, et vous bénéficiez d’une prise de vue réellement silencieuse (ce qui peut être idéal pour des sports comme le golf ou le tennis où le bruit de l’obturateur peut être gênant). À 20 i/s en RAW, cela peut sembler plus lent que les 30 i/s du R3/A1, mais en pratique, 20 i/s avec un capteur de 45MP représente déjà un débit de données immense. Et si vous devez absolument avoir plus, il existe un mode JPEG à 30 i/s ou un mode spécial à 120 i/s. Une fonction logicielle pensée pour le sport est la capture pré-déclenchement ; imaginez photographier de l’athlétisme : demi-pression en attendant le coup de feu, et même si votre réaction est un peu tardive, le Z9 a probablement capturé des images juste avant que le pistolet ne parte petapixel.com. Cela peut faire la différence pour obtenir l’instant précis où un sprinteur quitte les starting-blocks. Le suivi de mise au point du Z9 en mode AF 3D est extrêmement utile pour des sports comme le football ou le rugby – vous pouvez verrouiller un joueur et faire confiance à l’appareil pour le suivre alors qu’il se déplace parmi d’autres. La haute résolution permet de recadrer fortement – un avantage pour les sports de terrain où vous n’avez pas toujours la portée d’un super-téléobjectif. Par exemple, un photographe Z9 sur la touche avec un 400mm peut recadrer dans une image de 45MP et ainsi “se rapprocher” tout en gardant une bonne résolution. Bien sûr, plus de MP signifie aussi plus de stockage et potentiellement un flux de travail plus lent – mais Nikon propose une option Small RAW (environ 19MP) si besoin. Le poids et l’équilibre du boîtier sont idéaux pour les longues focales (le 180-600mm ou le 400mm f/2.8 TC de Nikon s’équilibrent très bien sur le Z9). Et son autonomie est fantastique ; une EN-EL18d peut facilement couvrir une journée sportive avec deux matchs. Sur le terrain : aux Jeux Olympiques d’hiver de Pékin 2022, les Z9 étaient partout et ont livré de superbes images d’action, les agences saluant son viseur électronique sans blackout et sa robustesse par temps froid. Inconvénients ? Très peu : certains mentionneront la résolution du viseur (3,69 Mpts) qui n’est pas aussi nette pour la relecture que celui des Canon ou Sony, mais en action ce n’est pas un problème. Aussi, le poids – un Z9 avec un 400/2.8 est un combo lourd à porter toute la journée, mais c’est attendu en photo sportive pro.
• Sony A1 II : Lorsque l’A1 II est arrivée sur le marché (fin 2024), Sony était déjà bien implanté sur les lignes de touche des événements sportifs, notamment en Amérique du Nord où certains photographes de l’AP et de Getty avaient adopté l’A1 (Mark I) vers 2021-2022. Le Mark II ne fait que renforcer la réputation de Sony dans le domaine du sport. Le plus grand avantage reste encore la combinaison vitesse+résolution – 30 i/s à 50 MP signifie que si vous capturez un moment d’action clé, vous avez assez de pixels pour recadrer ou imprimer en très grand, et vous avez capturé de nombreuses images intermédiaires pour choisir la parfaite. Dans des sports comme la gymnastique ou le baseball, cela permet de sélectionner la position corporelle idéale ou le moment précis du contact entre la batte et la balle. L’AF amélioré avec la puce IA dédiée aide à gérer les mouvements imprévisibles – par exemple, suivre un joueur de football dans une mêlée ou un basketteur slalomant entre les défenseurs. Et les nouvelles améliorations de la conception du boîtier de l’A1 II (poignée plus profonde, etc.) la rendent plus confortable pour de longues séances que l’A1 originale. L’autonomie avec une seule NP-FZ100 peut couvrir une bonne partie d’un match, mais il est probable que vous changiez de batterie en seconde mi-temps ou utilisiez la poignée verticale pour des prises prolongées. Un point intéressant : la vaste gamme d’objectifs Sony offre des choix exotiques – par exemple, certains photographes Sony utilisent le 400mm f/2.8 avec un convertisseur 1.4x pour obtenir un 560mm f/4 pour les sports de plein air, ou le zoom 200-600mm pour plus de flexibilité. Et des options tierces comme le Sigma 120-300mm f/2.8 (via adaptateur) ou même l’adaptation de super-téléobjectifs Canon via le Sigma MC-11 ont donné aux utilisateurs Sony une flexibilité unique. Cependant, avec l’ethernet de l’A1 II et sa fiabilité accrue, l’assistance pro de Sony (Sony Pro Support lors des événements) est également solide. De nombreux professionnels notent que l’A1 II donne l’impression d’être le flagship pleinement abouti de Sony pour le sport – elle a corrigé les petits défauts comme le lag de l’EVF et les bizarreries du menu, la rendant plus fluide à l’usage. Lors du dernier Super Bowl (Super Bowl LIX en 2025), il a été rapporté qu’un nombre significatif de photographes utilisaient des A1 II, et ils étaient très satisfaits des performances de l’appareil petapixel.com. Un éditeur photo sportif a déclaré que la haute résolution de l’A1 II leur donnait plus de flexibilité pour recadrer selon différents formats de publication sans perte de qualité. Seule mise en garde : ces fichiers énormes peuvent ralentir le flux de travail si vous devez transmettre rapidement – mais les photographes contournent ce problème en utilisant le JPEG ou le HEIF pour la transmission, ou le nouveau RAW compressé sans perte de Sony (plus petit). La capacité de l’appareil à taguer et à ajouter des mémos vocaux rapidement (il dispose d’une fonction mémo vocal comme les 1D X et D6) est un atout pour les photojournalistes sous pression – à noter que les R3 et Z9 proposent aussi cette fonction, donc tous conviennent à la légende à la volée.

Conclusion pour le sport : Vous obtiendrez des images sportives incroyables avec n’importe lequel de ces appareils. Le R3 vous offre de l’agilité (fichiers plus petits, excellent AF, mise au point contrôlée par l’œil) et la fiabilité légendaire de Canon. Le Z9 vous apporte une robustesse pure et une expérience de suivi digne d’un reflex, ainsi qu’une plage dynamique idéale pour les défis d’éclairage dans les stades. Le A1 II vous offre la fiche technique ultime et un léger avantage en sophistication AF et en résolution, au prix de plus de données à gérer et peut-être du besoin d’accessoiriser (grip, batteries supplémentaires) pour la même endurance. Il est révélateur que dans la dernière critique de DPReview, ils recommandaient le Z9 comme « bon pour le sport, le photojournalisme, les mariages et les événements » et soulignaient sa valeur (étant moins cher que le prix de lancement de l’A1 et le prix du R3). Pendant ce temps, l’A1 (Mark I) était souvent décrite comme l’appareil qui « ne fait aucun compromis sur la vitesse ou la résolution » – crucial pour le sport et d’autres usages fstoppers.com.

Photographie animalière et d’oiseaux

Pour la faune, y compris l’ornithologie, les besoins recoupent ceux du sport (vitesse, AF, portée) mais la résolution et le poids des objectifs jouent un rôle encore plus important, car on ne peut souvent pas s’approcher physiquement des sujets. Voici comment ils s’en sortent :

• Canon R3 : Les photographes animaliers apprécient le déclenchement silencieux du R3 (pour ne pas effrayer les animaux) et son AF rapide pour les sujets imprévisibles comme les oiseaux en vol. La détection des animaux du R3 fonctionne très bien, trouvant de façon fiable les yeux des oiseaux sur des arrière-plans chargés. Sa rafale à 30 i/s permet de capturer exactement la position des ailes souhaitée d’un oiseau en plein vol. De plus, la construction robuste et l’étanchéité du R3 lui permettent d’affronter des conditions extérieures difficiles (humidité de la forêt tropicale ou poussière de savane). La principale critique pour l’animalier est la résolution de 24MP – cela limite le recadrage. Si vous photographiez de petits oiseaux ou des animaux éloignés, vous devrez peut-être recadrer fortement, et 24MP offre moins de latitude que 45-50MP. Un contre-argument : les pixels du R3 sont plus grands, ce qui peut signifier des images plus propres à haute sensibilité ISO lors de prises de vue à l’aube ou au crépuscule. Et de nombreux photographes animaliers utilisant le R3 l’associent à de très longues focales (comme le RF 600mm f/4 + téléconvertisseur 1,4x, ou le RF 800mm f/11 abordable) pour limiter le besoin de recadrage extrême. Cependant, ceux qui privilégient le détail (par exemple, pour capturer le détail des plumes d’un oiseau lointain) pourraient préférer des appareils à plus haute résolution. Le R3, comme les autres Canon, offre d’excellentes couleurs et un rendu superbe – le feuillage et la fourrure des animaux sont magnifiques directement à la sortie du boîtier. Pour les oiseaux en vol, le R3 associé à un RF 100-500mm constitue un combo relativement léger et efficace qui permet de garder beaucoup de bonnes images. Mais si vous êtes un ornithologue qui aime recadrer un minuscule roitelet pour remplir le cadre, 24MP risquent de vous laisser sur votre faim en termes de résolution.
• Nikon Z9 : Ceci est rapidement devenu un favori parmi les professionnels de la faune. La résolution de 45MP est un atout majeur – vous pouvez recadrer une image horizontale en format vertical et conserver un bon niveau de détail. L’AF du Z9, après les mises à jour du firmware, reconnaît bien les oiseaux en vol (surtout avec la nouvelle option de sujet « Oiseau » dans le firmware 4.0). Le suivi 3D de Nikon est très utile pour la faune ; vous pouvez placer votre point de mise au point sur un oiseau perché, et s’il s’envole, le suivi 3D le suivra pendant que vous effectuez un panoramique. Le viseur électronique sans blackout et la cadence élevée permettent de suivre facilement l’action rapide (par exemple, un faucon en piqué). La batterie robuste est idéale pour les affûts ou safaris toute la journée – une seule batterie peut durer toute une journée de prise de vue avec des centaines de photos. Un autre avantage : la gamme d’objectifs Nikon comprend désormais des options légères comme le 800mm f/6.3 PF, le 400mm f/4.5 et le zoom 180-600mm, qui s’associent parfaitement au Z9 pour la prise de vue à main levée ou en randonnée. Un Z9 avec un 800mm PF est un peu lourd à l’avant mais reste bien plus léger qu’un ancien 800/5.6. Les performances en haute sensibilité à 45MP sont légèrement inférieures à celles du R3 au niveau du pixel, mais comme vous pouvez réduire la taille d’une image Z9, les différences de bruit sont minimes. De plus, l’ISO de base 64 peut être utile en conditions lumineuses pour maximiser la plage dynamique (par exemple, capturer une scène très contrastée d’un animal dans une lumière tachetée). Un problème connu au début : la détection de sujet du Z9 sautait parfois sur le mauvais sujet si plusieurs animaux étaient dans le cadre (par exemple, faire la mise au point sur une aile plus proche au lieu de l’œil). Nikon a corrigé une partie de cela avec des ajustements de firmware, mais il arrive encore que des ornithologues professionnels préfèrent utiliser un point unique ou une petite zone pour initier la mise au point, puis laisser le suivi s’effectuer. Le Z9 a également introduit Auto Capture (comme un mode piège photographique) que certains photographes animaliers trouvent utile : vous pouvez laisser le Z9 sur un trépied et il peut automatiquement prendre une photo lorsqu’un animal entre dans le cadre ou lorsqu’un mouvement est détecté. C’est un usage de niche mais intéressant pour la capture à distance d’animaux difficiles à approcher.
• Sony A1 Mark II : L’A1 (même la Mark I) était déjà extrêmement populaire auprès des photographes animaliers et d’oiseaux, et la Mark II ne fait que renforcer cette position. Son capteur de 50MP offre un niveau de détail fantastique – de nombreux photographes d’oiseaux apprécient de pouvoir recadrer fortement tout en conservant des résultats nets. L’AF œil animal/oiseau amélioré de la Mark II (avec cette promesse de détection de l’œil d’oiseau 50 % meilleure) facilite le suivi des petits oiseaux rapides. De plus, Sony a ajouté la détection « Insecte », ce qui pourrait être utile pour les papillons ou les libellules – un ajout de niche mais intéressant. Les 30 i/s de l’A1 II peuvent sembler excessifs, mais lorsqu’il s’agit de capturer la position parfaite des ailes d’un colibri ou l’instant précis où une baleine jaillit, avoir plus d’images augmente les chances d’obtenir la photo parfaite. L’immense choix d’objectifs du système Sony est un atout : par exemple, Sony propose un zoom 200-600mm relativement abordable et léger pour l’animalier, ainsi qu’un 600mm f/4 et le nouveau 300mm f/2.8 pour les faibles lumières ou les animaux en sous-bois. Et des objectifs tiers comme le 50-400mm de Tamron ou le 150-600mm de Sigma offrent des options économiques pour les passionnés utilisant une A1 II. Sur le terrain, le boîtier plus léger de l’A1 II est plus facile à transporter – certains photographes animaliers pros préfèrent un kit léger lorsqu’ils randonnent plusieurs jours en montagne, où chaque gramme compte. Ils peuvent emporter deux boîtiers A1 avec des objectifs différents plutôt qu’un seul boîtier lourd nécessitant un monopode. À l’inverse, par temps très froid ou humide, le format plus compact de l’A1 II pourrait moins bien dissiper la chaleur ou être un peu moins confortable avec des gants que les boîtiers plus massifs R3/Z9. Mais les retours d’utilisateurs dans des conditions difficiles (comme l’hiver au Japon) montrent que l’A1 a bien résisté, surtout avec des objectifs GM tropicalisés. Il faut cependant gérer la batterie : une seule batterie peut ne pas tenir une journée complète d’utilisation intensive (alors que celle du Z9 le pourrait), donc emporter des batteries de rechange ou une batterie externe USB PD peut être important pour les sorties en pleine nature.

Verdict animalier : Les Z9 et A1 II ont clairement un avantage en résolution pour l’animalier. Si votre travail implique de grands tirages ou le besoin de recadrer de très petits sujets, ces modèles sont avantageux. La robustesse du Z9 et la gamme d’objectifs avec options Phase Fresnel séduisent de nombreux pros animaliers (et l’héritage de Nikon en photo animalière reste fort). L’A1 II est, sur le papier, une sorte de « caméra animalière ultime » – 50MP, 30 i/s, AF superbe – et elle offre effectivement des résultats spectaculaires ; c’est sans doute le meilleur boîtier animalier polyvalent en 2025, si l’on peut se le permettre et gérer le flux de fichiers. Il ne faut pas non plus négliger le R3 : pour la photo animalière d’action rapide (comme les rapaces en piqué), il est excellent, et pour les faibles lumières (chouettes au crépuscule, etc.) son capteur peut offrir un léger avantage en bruit. Certains photographes nature apprécient d’ailleurs la résolution plus faible car cela les oblige à cadrer plus serré et à ne pas compter sur le recadrage – et ils bénéficient de fichiers plus légers en voyage ou lors de prises de vue massives. Au final, si la priorité est la portée et le détail, le Nikon ou le Sony sont en tête. Si c’est la vitesse et la fiabilité avec une qualité suffisante, le Canon tient la route. L’espoir pour les utilisateurs Canon est que le très attendu R1 (flagship) apporte bientôt une haute résolution ; en effet, de nombreux utilisateurs du R3 considèrent ce dernier comme un « boîtier sport » et attendent avec impatience un « R1 » pour l’animalier haute résolution. Mais à ce jour, les utilisateurs Canon peuvent utiliser un R5 (45MP) en complément d’un R3 pour couvrir ce besoin. Pendant ce temps, Nikon et Sony offrent la haute résolution et la haute vitesse dans un seul boîtier – un confort immense pour les photographes animaliers qui rencontrent souvent à la fois de l’action rapide et des opportunités de détails fins lors d’une même sortie.

Photographie de mariage et d’événement

Dans la photographie d’événements (mariages, événements d’entreprise, journalisme), vous faites face à différents défis : souvent une faible luminosité, la nécessité d’une utilisation silencieuse pendant les cérémonies, et un mélange de moments d’action et de poses. Voici comment ils se comparent :

• Canon R3 : De nombreux photographes de mariage apprécient la R3 pour son autofocus exceptionnel en basse lumière et ses fichiers propres à haute sensibilité ISO. Dans une église sombre ou une salle de réception peu éclairée, la R3 peut faire la mise au point jusqu’à -7,5 EV (pratiquement à la lumière d’une bougie), ce qui est le meilleur de sa catégorie. Son autofocus Eye Control n’est peut-être pas aussi utile lors des portraits posés, mais pendant une réception animée, pouvoir regarder rapidement et refaire la mise au point peut aider à saisir des moments spontanés entre les personnes. Le déclenchement silencieux sans souci de rolling shutter signifie que vous pouvez photographier pendant les vœux ou les discours sans un bruit (les trois appareils peuvent le faire, mais les premiers hybrides avaient parfois du banding sous des lumières vacillantes – la R3, comme la Z9 et l’A1, dispose de modes anti-scintillement pour atténuer cela, et leur lecture rapide rend le banding rare). Les 24 MP de la R3 représentent en fait un excellent compromis pour les flux de travail de mariage – c’est suffisant pour de grands tirages et albums, mais pas trop lourd pour que le stockage et l’édition deviennent laborieux. Un mariage typique peut générer 3 à 5 000 images ; la différence entre 24 MP et 50 MP par image est énorme en termes de stockage et de temps de tri. Certains photographes de mariage préfèrent donc délibérément la résolution de la R3 – elle « élève le niveau pour la photographie d’action » mais est aussi « particulièrement utile lors de la prise de groupes de personnes lors d’événements comme les mariages » (le communiqué de presse du firmware 1.4 de Canon a même mis en avant la nouvelle reconnaissance des personnes dans le contexte des mariages). Les couleurs de la R3 (tons de peau Canon) sont réputées, et elle offre une excellente intégration du flash (aucun problème d’obturateur mécanique avec le flash jusqu’à 1/180s en obturateur électronique, plus 1/250s en mécanique si besoin). L’autonomie de la batterie sur la R3 permet de tenir toute une journée de mariage (et plus), ce qui est rassurant. Le poids de l’appareil est un inconvénient pour certains – porter deux boîtiers R3 (avec un 28-70 f/2 et un 70-200, par exemple) pèse lourd sur le cou ou les épaules pendant plus de 10 heures. Certains photographes de mariage choisissent donc une R3 (appareil principal) et un boîtier de secours plus léger (comme un R6 II) pour ménager leur dos. Mais ceux qui utilisent exclusivement la R3 louent sa fiabilité – elle ne surchauffera pas lors d’une cérémonie estivale, ne tombera pas en panne en milieu de journée, elle fonctionne tout simplement.
• Nikon Z9 : De même, la robustesse et l’autonomie de la Z9 sont très appréciées des photographes d’événements. La haute résolution (45MP) peut sembler excessive pour les mariages, mais elle devient un atout pour les grands tirages ou si vous souhaitez recadrer librement en post-production (par exemple, recadrer une photo de groupe en sous-groupes plus petits). Beaucoup de photographes de mariage qui livrent principalement en format numérique ou album réduisent de toute façon la taille des fichiers Z9. Le rendu des tons de peau de Nikon avec la série Z s’est beaucoup amélioré, et la plage dynamique aide dans les situations d’éclairage difficiles (mariée en robe blanche et marié en smoking noir sur la même image – la Z9 peut capturer les deux sans perte de détails, surtout en utilisant le RAW 14 bits et en récupérant les hautes/basses lumières). Le mode silencieux de la Z9 est parfait pour les cérémonies – et il n’y a même pas d’obturateur mécanique à oublier d’éteindre par erreur. Un point à surveiller pourrait être le poids de la Z9 lors d’un long événement, comme pour la R3. Mais les utilisateurs Nikon ont une alternative : la Nikon Z8 (sortie en 2023) qui est essentiellement une Z9 dans un boîtier plus petit (sans poignée intégrée). En fait, beaucoup de photographes de mariage pourraient préférer la Z8 à la Z9 pour l’avantage taille/poids. Cependant, puisque notre comparaison se concentre sur les modèles phares, en supposant la Z9 en main : elle fera parfaitement le travail. L’AF de la Z9 peut suivre les yeux sur la piste de danse ou suivre la mariée descendant l’allée de façon fiable. L’autofocus en basse lumière de la caméra est évalué à environ -7 EV (avec un objectif f/1.2), ce qui est similaire à la performance pratique de la R3, et avec des focales fixes lumineuses comme le 50mm f/1.2 ou le 85mm f/1.2 de Nikon, vous pouvez photographier dans des lieux très sombres. Autre fonctionnalité intéressante : la haute résolution de la Z9 permet de livrer des recadrages créatifs ou plusieurs formats à partir d’une seule photo (par exemple, vous pouvez prendre une photo 45MP et en extraire un recadrage paysage et un recadrage portrait, chacun avec une résolution encore correcte). Côté flash, l’obturateur électronique de la Z9 fonctionne bien avec le système d’éclairage Nikon ; la synchro est à 1/200s (ou 1/250s en mode recadrage), et elle prend en charge les modes de réduction de scintillement pour éviter le banding avec les lumières de DJ ou les LED de salle. Les deux emplacements CFexpress assurent la redondance (sauvegarde immédiate sur la seconde carte), ce qui est vital pour des événements uniques comme les mariages – cela vaut aussi pour la R3 et l’A1 II (toutes prennent en charge l’enregistrement de sauvegarde sur double carte).
• Sony A1 Mark II : Le point fort de l’A1 II lors d’événements est sa combinaison de haute résolution et d’options de flux de travail rapides. Avec 50MP, un photographe de mariage peut facilement recadrer ou réaliser de grands tirages. Mais Sony propose également des tailles RAW plus petites et des options HEIF/JPEG si l’on souhaite accélérer le processus (et le BIONZ XR mis à jour du Mark II ainsi que le traitement IA pourraient offrir des JPEG directement sortis du boîtier encore meilleurs, ce que certains photographes de mariage utilisent pour des aperçus rapides destinés aux clients). L’AF œil de l’A1 II pour les humains est excellent – il détectera et restera fixé sur l’œil de la mariée ou du marié, même dans une lumière difficile ou s’ils détournent momentanément le regard avant de revenir. C’est idéal pour les photos prises sur le vif et les moments de cérémonie, garantissant une mise au point critique sur les visages. La prise de vue silencieuse ne pose bien sûr aucun problème avec le capteur rapide (et tout problème de bandes dans des éclairages particuliers peut être atténué par le mode anti-scintillement ou en utilisant l’obturateur mécanique si vraiment nécessaire). L’A1 II a l’avantage d’être plus compacte – il est relativement plus facile de transporter deux A1 II que deux R3/Z9. De plus, la gamme d’objectifs Sony comprend certains modèles particulièrement adaptés aux mariages : par exemple, le FE 50mm f/1.2 GM pour des portraits au bokeh onirique, le 16-35 f/2.8 ou le 35mm f/1.4 pour des plans larges d’ambiance, et même des pépites tierces comme le Tamron 35-150mm f/2-2.8 qui est devenu un incontournable comme solution tout-en-un pour le mariage (et Tamron a annoncé cet objectif pour monture Sony E ; sur l’A1 II il pourrait couvrir une large plage avec une excellente capacité en basse lumière). Les menus et l’ergonomie améliorés de l’A1 II réduisent les frictions lors d’une séance agitée – un point que les premiers utilisateurs Sony devaient contourner. Désormais, configurer des modes personnalisés pour un « mode cérémonie silencieux » ou un « mode action pour la réception » est simple. L’autonomie d’une NP-FZ100 peut être un peu plus courte qu’une EN-EL18 ou LP-E19, mais avec deux dans une poignée ou une de rechange à portée de main, c’est gérable pour une journée complète. Un inconvénient potentiel : la taille brute des fichiers RAW 50MP peut ralentir Lightroom ou l’édition si vous prenez des dizaines de milliers de photos par mois. Cependant, de nombreux photographes de mariage utilisant l’A1 (Mark I) s’en sortent en utilisant des logiciels de tri efficaces ou en photographiant en RAW compressé. Et comme mentionné, la possibilité de livrer des images extrêmement détaillées à un client exigeant (par exemple, un grand tirage mural du couple) est un argument de vente que les 50MP permettent.

Verdict événementiel : Les R3 et Z9 offrent des performances surdimensionnées avec des flux de travail plus simples (24 et 45MP respectivement). Le R3 pourrait être le meilleur pour une église sombre ; le Z9 pourrait être idéal pour un double usage en tant qu’appareil sportif le week-end et pour les mariages en semaine (polyvalence). L’A1 II offre le maximum de détails et le meilleur AF pour les mouvements imprévisibles (enfants courant lors d’un mariage, etc.), avec pour bémol des fichiers plus lourds. Les trois peuvent couvrir une journée de mariage entière en silence, ce qui est fantastique comparé aux reflex d’autrefois (plus de claquements de miroir pendant le baiser !). Il est à noter que DPReview a spécifiquement souligné le Z9 comme « bon pour les mariages et événements » dans leur conclusion – un clin d’œil au fait que ces flagships ne sont pas que des outils sportifs mais bien des appareils professionnels polyvalents. Comme pourrait le dire un photographe de mariage ayant essayé les trois : le meilleur appareil est celui dont vous maîtrisez le mieux les particularités lors d’une journée mouvementée. Les utilisateurs Canon apprécieront la familiarité et la science des couleurs du R3 ; les utilisateurs Nikon la robustesse et la plage dynamique du Z9 ; les utilisateurs Sony la résolution et la flexibilité optique de l’A1 II. Aucun ne vous laissera tomber lorsque vous capturez des moments uniques.

Photographie de studio et de portrait

Dans des environnements contrôlés comme le studio ou les séances de portrait, certaines caractéristiques comme la résolution ultime, les capacités de connexion en mode connecté (tethering) et l’intégration du flash priment sur la vitesse.

• Canon R3 : Dans un contexte de studio, les 24MP du R3 peuvent sembler un peu limités si vous faites de grandes impressions commerciales ou des retouches lourdes (où plus de pixels peuvent être utiles). Canon positionne d’ailleurs le R3 davantage pour l’action que pour le studio. Cependant, 24MP restent largement suffisants pour la plupart des besoins en portrait et des agrandissements modérés. Le R3 dispose d’un mode pixel-shift multi-prise astucieux (le communiqué de presse mentionnait un mode haute résolution via firmware sur le R5, je ne sais pas si le R3 en bénéficie – mais il peut faire un RAW composite pour la réduction du bruit). Si une résolution absolue est nécessaire, les R5/R5 II (45MP) de Canon ou même le futur R1 conviendraient mieux. Cela dit, pour beaucoup de photographes de portrait, 24MP avec une belle colorimétrie et une bonne tonalité suffisent. Le point fort du R3 est son autofocus et le contrôle par l’œil – ce qui, en studio, n’est peut-être pas crucial puisque le rythme est plus lent et réfléchi. Mais l’AF par contrôle oculaire peut être pratique pour faire la mise au point spontanément sur les yeux d’un modèle sans sélectionner de point. Le système de flash de Canon fonctionne parfaitement – le R3 synchronise jusqu’à 1/250s en mécanique, et peut faire de la synchro haute vitesse au-delà (ou utiliser l’obturateur électronique pour le flash avec certaines limitations). Un avantage : l’obturateur électronique du R3 ne produit pas de bandes avec les flashs de studio (puisque les flashs sont de courte durée ; le banding concerne surtout la lumière continue), donc vous pouvez utiliser l’obturateur électronique pour un fonctionnement silencieux en studio sans problème, tant que la synchronisation flash est réglée (avec des déclencheurs, cela fonctionne à la vitesse de synchro). Le R3 propose aussi le tethering via USB-C ou Wi-Fi/Ethernet. Beaucoup de photographes de studio connectent à Capture One ou Lightroom – l’USB 3.2 Gen 2 du R3 devrait rendre cela rapide. Le LAN intégré permet même le tethering réseau, ce que certains studios haut de gamme utilisent (connexion filaire à une station de travail). Pour les portraitistes qui photographient en extérieur, l’étanchéité et la robustesse du R3 sont rassurantes – pas d’inquiétude en cas d’averse soudaine lors d’une séance en extérieur. L’IBIS du R3 est utile pour les portraits en extérieur sans trépied – vous pouvez tenir à la main à des vitesses plus lentes pour des effets créatifs (dragging shutter) et compter sur la netteté. Globalement, parmi les trois, le R3 est le moins orienté studio à cause de sa résolution.
• Nikon Z9 : Le Z9, avec 45MP, est excellent pour le travail en studio et les portraits. La haute résolution capture les moindres détails (idéal pour les séances de mode où l’on veut voir la texture des tissus, etc.), et la plage dynamique à la sensibilité de base ISO 64 permet d’obtenir des fichiers très malléables – on peut vraiment jouer avec la lumière en post-production (remonter les ombres, etc.) sans perte de qualité. De nombreux photographes de studio apprécient l’ISO 64 pour éliminer la lumière en trop ou obtenir une légère amélioration du bruit. L’absence d’obturateur mécanique sur le Z9 signifie également zéro choc d’obturateur – utile pour les prises de vue macro en studio à ultra-haute définition où même de légères vibrations comptent. La science des couleurs de Nikon produit des tons de peau agréables, et on peut toujours photographier en RAW 14 bits et étalonner les couleurs à sa guise. L’appareil prend en charge le tethering Nikon NX ou le tethering tiers via Capture One Pro (qui a rapidement ajouté la compatibilité Z9). Nikon propose aussi une prévisualisation du masque en temps réel (avec les derniers firmwares, on peut voir les zébras, des guides de recadrage personnalisés, etc., pratique en studio pour la composition). L’écran inclinable du Z9 peut être utile en studio si l’on photographie sous des angles inhabituels – il est plus facile de composer lorsque l’appareil est bas ou haut sur un pied. Pour le flash, le Z9 synchronise à 1/200 (1/250 en mode DX) et peut faire de la synchronisation haute vitesse avec des flashes compatibles. Certains photographes de studio regrettent la vitesse de synchro plus basse comparée, par exemple, aux appareils moyen format, mais c’est standard pour le plein format. La construction robuste signifie que le Z9 peut être monté sur des perches ou des pieds et même déclencher des milliers de prises de vue (pour le focus stacking, etc.) sans surchauffe ni problème. Pour un travail très critique sur la couleur, on peut créer des profils personnalisés, et les fichiers RAW Nikon sont réputés pour leur grande latitude en étalonnage colorimétrique. La haute résolution permet aussi de recadrer pour différents formats d’impression (par exemple, à partir d’une seule photo, on peut sortir un recadrage 4:5 et un 16:9 pour différents usages). Le seul léger inconvénient : les fichiers 45MP sont volumineux, donc un studio très actif qui prend des centaines d’images par jour aura besoin de beaucoup de stockage et d’un flux de travail rapide (mais c’est aussi vrai pour les 50MP de l’A1).
• Sony A1 Mark II : Avec 50MP, l’A1 II est absolument conçue pour le travail en studio riche en détails. Elle peut essentiellement remplacer un moyen format dans de nombreux cas, compte tenu de sa résolution et de l’excellente gamme d’objectifs disponibles (comme le Sony 90mm Macro pour le produit, ou les 50mm/85mm GM pour le portrait). Les nouvelles améliorations du boîtier du Mark II (écran inclinable, etc.) aident lors de la prise de vue connectée ou sous des angles particuliers. L’AF sur l’œil de Sony est excellent pour les séances de portrait – il peut verrouiller l’œil d’un modèle et vous n’avez presque plus à vous soucier de la mise au point, ce qui vous permet de vous concentrer sur la direction du sujet. L’A1 II a également bénéficié de quelques améliorations de la balance des blancs basées sur l’IA et peut-être d’un meilleur rendu des couleurs (l’A7R V avait une balance des blancs automatique IA qui pourrait arriver sur l’A1 II). Quoi qu’il en soit, la colorimétrie de Sony peut être ajustée et de nombreux professionnels en sont satisfaits aujourd’hui (les tons de peau peuvent être joliment rendus avec S-Cinetone pour la vidéo et des réglages équivalents pour la photo). La connexion en mode connecté avec l’A1 II est robuste : USB-C 10Gbps ou LAN filaire 2,5Gb permettent des transferts d’images très rapides vers un ordinateur – des aperçus quasi instantanés même pour des RAW 50MP si vous utilisez un logiciel comme Capture One (qui est optimisé pour Sony depuis des années). La synchro flash est de 1/250s en mécanique sur l’A1 II. De façon unique, grâce à la lecture rapide du capteur de l’A1, certains photographes ont utilisé l’obturateur électronique avec flash à des vitesses de synchro plus élevées via des astuces (bien que non officiellement supporté, certains ont réussi jusqu’à 1/320s sans problème selon le système de flash). Mais en sortie de boîte, elle fera la synchro standard et toute la synchro haute vitesse. L’avantage de Sony est la variété d’objectifs : par exemple, si un photographe de studio a besoin d’un objectif exotique comme un tilt-shift, il peut adapter un objectif Canon TS-E via une bague. Ou utiliser des objectifs spéciaux comme Lensbaby ou Laowa pour des effets créatifs – la plupart existent en monture E. La résolution pure de l’A1 II offre beaucoup de marge pour la retouche – les retoucheurs de peau adorent avoir beaucoup de pixels à travailler. L’inconvénient du nombre élevé de MP – plus de temps de traitement – est souvent compensé dans les flux de travail studio par des systèmes de bureau puissants. De plus, l’A1 II peut photographier en profondeur de bits ou compressions plus faibles si besoin pour réduire la taille des fichiers lorsque la qualité maximale n’est pas nécessaire (par exemple, pour du travail de catalogue où le volume prime sur la qualité maximale). Enfin, une note intéressante : l’EVF 240fps de l’A1 peut être utile pour les photographes de studio travaillant au flash afin de voir la scène en continu même avec les lampes pilotes – ce n’est pas crucial, mais une visée fluide peut réduire la fatigue oculaire sur une journée de prise de vue.

Verdict studio : Les A1 II et Z9 sont les choix évidents pour une qualité d’image maximale parmi ces trois modèles. Ils rivalisent ou surpassent les anciens dos moyen format à bien des égards, sauf la taille du capteur. Si vous avez besoin de plus de 50 MP, l’A1 II est la meilleure ici. Les 45MP de la Z9 ne sont qu’un peu derrière et suffisent pour 99% des usages, avec cet ISO 64 natif qui lui donne un léger avantage en dynamique. L’R3 peut bien sûr faire du studio et du portrait – de nombreux photographes ont utilisé des appareils 20-24MP pour des portraits haut de gamme (la série 1D X a fait de nombreuses couvertures de magazines à 18-20MP). Mais si vous avez les trois sur la table et que l’usage est uniquement studio/portrait, vous choisirez probablement les modèles à plus haute résolution pour la flexibilité.

Photographie de paysage et de voyage

Pour les paysages, les priorités sont souvent la résolution, la dynamique et la portabilité, tandis que les photographes de voyage accordent aussi de l’importance au poids et à la polyvalence :

• Canon R3 : Pour les photographes de paysage, les 24MP du R3 peuvent à nouveau être un facteur limitant si des tirages très grands ou un niveau de détail extrême sont nécessaires. Canon propose des modèles haute résolution (comme l’EOS R5 de 45MP ou l’EOS 5DS de 50MP à l’époque des reflex), donc le R3 ne serait pas le premier choix pour un photographe exclusivement paysage. Cependant, de nombreux photographes de nature qui font à la fois de la faune et du paysage peuvent emporter un R3 pour les deux – dans ce cas, les points forts du R3 sont une excellente tropicalisation (résistant à la pluie/neige en montagne), une grande autonomie pour les sorties de plusieurs jours, et une superbe capacité en basse lumière pour l’astrophotographie (le capteur du R3 génère peu de bruit à haute sensibilité ISO, utile pour les photos de la Voie lactée). De plus, la lecture très rapide du R3 signifie un risque minimal d’artefacts étranges, et il dispose d’un minuteur bulb etc. pour les poses longues. La dynamique est bonne, bien qu’un stop de moins dans les ombres qu’un Z9/A1. En pratique, à moins de pousser les ombres de 5 stops, vous ne verrez pas beaucoup de différence. Les couleurs du R3 pour les levers/couchers de soleil sont superbes (la science des couleurs Canon donne de beaux tons chauds). Autre avantage : géolocalisation GPS intégrée – les photographes de paysage/voyage apprécient souvent cela pour enregistrer les lieux de prise de vue. La poignée intégrée offre une grande autonomie, mais cela signifie aussi un gros boîtier dans le sac à dos. Le poids est à prendre en compte – un boîtier R3 pèse ~1kg, alors qu’un boîtier plus petit comme le R5 est à ~650g. Pour les longues randonnées, cela peut en décourager certains. Les photographes de voyage peuvent aussi trouver le gros boîtier un peu voyant. D’un autre côté, la robustesse du R3 et sa réactivité instantanée (pas de choc du rideau sur trépied, etc.) sont des atouts. L’écran orientable aide à composer des paysages en contre-plongée ou sous des angles difficiles. Si l’on imprime jusqu’à 40×60 cm environ, 24MP suffisent, mais pour de grands tirages d’art, plus de MP est généralement préférable – à garder en tête.
• Nikon Z9 : Le Z9 excelle en paysage avec son capteur de 45MP et sa dynamique de pointe. À la sensibilité de base ISO 64, vous pouvez capturer des scènes à très large plage dynamique (détail dans les ombres d’une forêt et hautes lumières du ciel) avec un minimum de bruit. Beaucoup de photographes de paysage considèrent les capteurs des Z7/Z9 parmi les meilleurs en plein format pour la dynamique. La résolution permet d’énormes tirages ou des recadrages agressifs (comme isoler une partie d’un panorama pour en faire une composition à part). L’inconvénient est le poids – le Z9 est lourd à porter en randonnée. Nikon a en partie répondu à cela avec le Z8 (qui offre la qualité du Z9 dans un format plus petit), et en effet beaucoup de photographes de paysage optent probablement pour le Z8 ou le Z7 II pour gagner du poids. Mais si vous avez un Z9, il fera parfaitement l’affaire. La construction robuste et la tropicalisation du Z9 permettent de ne pas le ménager en extérieur. Et la batterie tient assez bien le froid comparé aux plus petites (la série EN-EL18 de Nikon est réputée correcte par temps froid avec les bons réglages). L’écran inclinable est pratique sur trépied (on peut incliner pour voir en shootant au ras du sol). La gamme d’objectifs Nikon pour le paysage est solide : zooms S-line très piqués comme le 14-24mm f/2.8 ou 14-30 f/4, 24-70, etc. plus des focales fixes. L’absence d’obturateur mécanique sur le Z9 élimine tout risque de flou dû au choc du rideau sur les images très détaillées – un petit avantage appréciable pour la netteté ultime sur trépied. Il peut aussi faire des timelapses 8K internes ou extraire des images haute résolution de la vidéo si besoin (quelques usages créatifs pour le timelapse de paysage). Le niveau électronique dans le viseur aide pour les horizons marins, etc. Pour le voyage, le Z9 est peut-être surdimensionné – là encore, on emportera plus volontiers un boîtier plus petit sauf besoin spécifique de la rapidité du Z9 ou si l’on combine action animalière et paysage lors du voyage. Mais en tant que boîtier polyvalent, le Z9 peut photographier des oiseaux à 20 i/s et aussi prendre un superbe coucher de soleil à 45MP dans la même journée, ce qui est séduisant pour les naturalistes qui font les deux.
• Sony A1 Mark II : L’A1 II est un excellent appareil pour le paysage grâce à sa résolution de 50MP et à sa plage dynamique remarquable (environ 14-15 stops). Il n’a pas l’avantage d’une sensibilité ISO de base à 64 (la base est ISO 100), mais ses performances à la base restent extrêmement bonnes (proches du Nikon 45MP à ~0,3 EV près). Les pixels supplémentaires permettent de faire des tirages légèrement plus grands ou de recadrer davantage – ce qui est utile, par exemple, pour isoler un sommet de montagne lointain dans un cadre large. Point important, l’A1 II est le boîtier le plus léger des trois – avec 743g, il est bien plus facile à transporter en randonnée. Cela en fait sans doute le mieux adapté à la photographie de voyage, où chaque gramme compte. Associez-le aux objectifs GM compacts de Sony ou même à des focales fixes compactes tierces (Sigma propose de petites focales fixes I-series, etc.), et vous obtenez un kit puissant mais relativement compact. Par exemple, un Sony A1 II avec un objectif 16-35mm f/4 PZ et un 24-105mm f/4 couvre beaucoup de situations et reste léger. L’A1 II propose le géotagging GPS via Bluetooth (nécessite un téléphone), et non intégré comme sur les R3/Z9, ce qui est un léger inconvénient. Mais il dispose de bons outils comme le focus peaking et une nouvelle fonction de bracketing de mise au point (si héritée de l’A7R V) qui peut aider pour la macro ou les paysages à grande profondeur de champ. À noter : la série A1 (au moins le Mark I) n’avait pas de mode multi-prise par déplacement du capteur pour augmenter la résolution (la série A7R l’a). L’A1 II ne semble pas non plus proposer le multi-prise pixel shift, probablement pour se différencier de l’A7R V. Le Z9 de Nikon n’a pas non plus de multi-prise pixel shift (seul le Z7 avait une version très limitée). Le R5 de Canon propose un mode pixel shift sur trépied mais pas le R3. Donc aucun de ces trois modèles n’a le mode haute résolution multi-prise – ce que proposent l’A7R V ou le Fuji GFX par exemple. Si quelqu’un veut une résolution extrême pour des scènes statiques, il pourrait se tourner vers ces modèles. Mais à 45-50MP, nos appareils capturent déjà énormément de détails. L’IBIS de l’A1 II (annoncé jusqu’à 8,5 stops avec certains objectifs) peut aider pour les photos de paysage à main levée (par exemple, au crépuscule, si vous voulez éviter de monter en ISO, vous pouvez tenir 1/4 de seconde sur un grand angle avec de bonnes chances d’obtenir une image nette). Autre aspect voyage : l’apparence plus discrète de l’A1 II – il ressemble à n’importe quel autre hybride, alors que le Z9/R3 crient “appareil pro”, ce qui peut attirer une attention indésirable dans certaines régions. L’A1 II offre aussi la flexibilité de filmer en haute qualité lors de vos voyages (8K ou 4K suréchantillonné) pour compléter les photos.

En résumé, pour les paysages : Sony A1 II et Nikon Z9 sont en tête grâce à leur résolution et leur plage dynamique ; l’A1 II prend l’avantage pour la portabilité. Canon R3 est tout à fait capable mais n’est pas le premier choix pour quelqu’un qui vise uniquement de grands tirages paysage – les utilisateurs Canon pourraient attendre un R1 ou utiliser un R5 II pour cela. Pour le voyage : l’A1 II est sans doute le plus polyvalent grâce à son équilibre entre taille et capacités (un photographe de voyage peut rencontrer de l’action rapide, de la basse lumière, et de grands paysages – l’A1 II sait tout faire). Le Z9 et le R3 offriront une qualité d’image superbe mais pèseront sur vos épaules – un point à considérer pour les blogueurs voyage ou les photographes toujours en déplacement. Beaucoup de photographes de voyage opteront pour un Nikon Z8 ou un Canon R5 pour des raisons de poids, mais puisque nous comparons les flagships, il est bon de noter qu’ils peuvent faire de la photo de voyage et certains préfèrent les utiliser comme unique boîtier malgré leur encombrement.

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Comme nous l’avons vu, chaque appareil photo excelle dans des scénarios différents, mais ils cherchent tous à être polyvalents pour les professionnels. La bonne nouvelle, c’est qu’aucun de ces appareils n’est à la traîne dans aucune catégorie – la technologie a tellement progressé que vous pouvez photographier une course de Formule 1 un jour et réaliser un portrait en studio le lendemain avec le même boîtier, exactement comme les ingénieurs de Nikon l’avaient prévu avec le Z9, qui est « plus que la somme de ses parties » et « inaugure une nouvelle ère impressionnante » pour leur système imaging-resource.com. Le choix entre eux dépend souvent de besoins spécifiques ou de la préférence pour un écosystème, plutôt que d’un véritable écart de capacités.

Mises à jour du firmware et évolutions de l’écosystème des marques (2024–2025)

Il convient de souligner à quel point ces appareils se sont améliorés après leur lancement grâce aux mises à jour du firmware – et de noter les principales annonces des marques à leur sujet en 2025 :

Nikon : Nikon a été exceptionnellement généreux avec les mises à jour du firmware du Z9. Entre 2022 et 2024, ils ont publié plusieurs mises à jour majeures (v2.0, 3.0, 4.0, 5.0, 5.10), ajoutant des fonctionnalités qui, par le passé, auraient pu être réservées à un appareil “Mark II”. PetaPixel a observé « aucune caméra n’a autant bénéficié de mises à jour gratuites du firmware que le Z9 », faisant ainsi évoluer l’appareil en continu. Par exemple, le firmware 2.0 a apporté la vidéo RAW 12 bits interne en 8K/60p, de nouveaux modes AF, la capture pré-déclenchement, et plus encore – des ajouts si importants qu’il a été dit que Nikon « aurait pu sortir [ces fonctionnalités] sous la forme d’un Nikon Z9 Mark II » et les faire payer petapixel.com. Le firmware 3.0 a ajouté plus de 20 fonctionnalités, dont des rafales en mode DX à 60 i/s et un AF amélioré. Le firmware 4.0 (juin 2023) a introduit la capture automatique (transformant le Z9 en un piège intelligent pour la détection de mouvement ou de sujet). Le firmware 5.0 (début 2024) a élargi ces fonctions avec plus de contrôle et de nouveaux outils de mise au point pour le portrait. Et la v5.10 (fin 2024) a offert aux vidéastes des nouveautés comme le contrôle de l’angle d’obturation et la prise en charge des workflows cloud (Frame.io C2C). Nikon a déclaré publiquement être « passionné » par le firmware, et cela se voit. Tout cela signifie qu’un Nikon Z9 acheté en 2021 est bien plus puissant en 2025 – une excellente valeur pour les propriétaires. Du côté des nouveaux produits, Nikon a lancé le Z8 en 2023, essentiellement un Z9 plus petit avec le même capteur et les mêmes performances (à l’exception de la grosse batterie et de quelques différences). Cela a offert aux professionnels une alternative s’ils voulaient les performances du Z9 dans un boîtier plus léger (pratique pour les voyages/mariages comme discuté). En regardant vers l’avenir, des rumeurs sur un Nikon Z9 II circulent – attendu vers la fin 2025 ou début 2026 (probablement pour coïncider avec les événements sportifs de 2026) nikonrumors.com canonrumors.com. Les spéculations suggèrent qu’il pourrait proposer un capteur à plus haute résolution (60MP ? ou capteur global empilé ?), des rafales encore plus rapides (peut-être 30 i/s en RAW), et un AF encore amélioré. Certaines sources disent « pas une mise à jour majeure… plus comme le passage du D5 au D6 », ce qui implique des raffinements incrémentaux fredmiranda.com. Il est aussi question d’un éventuel Nikon Z8 II, mais comme le Z8 est assez récent, cela arrivera plus tard. À ce jour, Nikon a dans une certaine mesure « pérennisé » le Z9 grâce au firmware – une des raisons pour lesquelles ils n’ont pas précipité un Mark II. La société a même laissé entendre publiquement qu’elle envisage des capteurs à obturateur global pour l’avenir (plus de rolling shutter du tout), mais cela n’arrivera probablement qu’à la prochaine génération.Canon : L’approche de Canon concernant le firmware du R3 a été plus modeste que celle de Nikon, mais ils ont tout de même apporté des améliorations utiles. Fin 2022 et en 2023, des mises à jour comme v1.20 et 1.40 ont ajouté des fonctionnalités telles que le mode rafale à 195 i/s, le ralenti Full HD 240p, une balance des blancs améliorée, la stabilisation « Panning Assist », et le registre People Priority AF. Ils ont également amélioré les flux FTP pour les photographes de presse, et ajouté de petites corrections d’ergonomie (ex : la v1.5.1 permettait de vérifier l’heure dans le viseur, une meilleure sécurité FTPS, etc.). Canon n’a pas offert au R3 des fonctions comme les formes d’onde internes ou le buffer de pré-déclenchement – celles-ci pourraient être réservées à de futurs modèles (une blague sur un forum disait « il faudra probablement acheter un R3 II pour ça » en réponse aux demandes de pré-buffer). Canon semble davantage différencier par le matériel – par exemple, le R6 II de milieu de gamme a reçu certains algorithmes AF mis à jour qui n’ont pas été rétroportés immédiatement sur le R3, sans doute pour encourager les ventes de nouveaux modèles. Cependant, la grande annonce de Canon a été le développement du EOS R1, le véritable flagship. En mai 2024, Canon a confirmé le développement du R1 pour une sortie en 2024, le qualifiant de « premier modèle phare pour EOS R » et promettant qu’il « améliorera radicalement » les performances photo et vidéo, avec un nouveau capteur et deux processeurs. Ils ont évoqué un AF avancé (suivi des joueurs même lorsqu’un objet passe devant, un mode « Action Priority » pour détecter automatiquement le joueur clé dans le sport) – en somme, plus d’intelligence artificielle. Le R1 est attendu comme la réponse de Canon au Z9 et à l’A1 II dans le très haut de gamme. En août 2025, il n’est pas clair si le R1 a été livré (certains résultats de recherche laissent entendre qu’il aurait été lancé en novembre 2024 et même remporté des prix), mais pour cette comparaison, le R1 vient tout juste de sortir ou est imminent. Il devrait proposer un capteur empilé haute résolution (peut-être 45-60MP), une rafale rapide (20-30 i/s ou plus), la vidéo 8K, etc., combinant en gros la vitesse du R3 avec la résolution du R5 et plus encore. Un rapport indique que le R1 offre 40 i/s sans blackout et une « lecture ultra-rapide » qui en ferait un rêve pour l’action, et qu’il aurait effectivement été lancé fin 2024. Si c’est vrai, Canon aurait déjà pris une avance technologique – mais étant si récent, l’accueil de la communauté professionnelle reste à observer (un titre de critique PetaPixel suggère « l’EOS R1 est l’appareil le plus performant de Canon mais… un flagship pour une niche », ce qui indiquerait peut-être un prix extrêmement élevé ou des choix de conception axés uniquement sur le sport/la presse). Pour le R3, l’arrivée du R1 signifie que le R3 peut s’installer dans son rôle de spécialiste rapide 24MP, tandis que le R1 s’adresse à ceux qui en veulent plus. Canon a aussi sorti d’autres boîtiers comme le EOS R5 Mark II (45MP mis à jour) et le R6 II (24MP) qui intègrent certaines améliorations techniques – mais dans le domaine du sport, le R3 (et le futur R1) restent les flagships. Côté optiques, Canon continue d’élargir la gamme RF (récemment 100-300 f/2.8L, etc.) mais a aussi assoupli un peu sur les tiers : Sigma et Tamron ont eu le feu vert pour des optiques RF-S et peut-être bientôt plein format. Cela pourrait indirectement profiter aux utilisateurs de R3 en offrant plus de choix d’objectifs à terme.
• Sony : Sony a sorti le A1 Mark II en décembre 2024 (annoncé en novembre), ce qui constitue la plus grande actualité dans l’écosystème Sony pertinente ici. L’A1 II est une évolution, pas une révolution, mais elle a intégré plusieurs mises à jour issues des A7R V et A9 III : nouveau design du boîtier, puce IA dédiée pour l’AF, EVF et écran améliorés, etc. L’accueil de la communauté professionnelle a été un peu mitigé au départ – certains attendaient un plus grand bond dans les spécifications principales (comme la 8K/60 ou un nombre de mégapixels plus élevé), mais comme l’a rapporté PetaPixel, les pros se sont tout de même rués dessus à tel point qu’elle était en rupture de stock et même revendue à 10 000 $ à cause de la demande. Les dirigeants de Sony ont exprimé (surpris) que « la somme des petites améliorations » comptait vraiment et qu’ils « n’arrivent pas à en fournir assez » aux pros petapixel.com. Cela souligne que l’A1 II a réussi à résoudre de nombreux petits points douloureux de l’original, consolidant ainsi sa place parmi les appareils photo haut de gamme. Début 2025, les contraintes d’approvisionnement étaient un sujet important – Imaging Resource a noté en mai 2025 qu’un grand lot était enfin expédié pour honorer les commandes. Concernant le firmware, Sony propose historiquement quelques mises à jour mais pas aussi riches en fonctionnalités que l’approche de Nikon. L’A1 (Mark I) a reçu un firmware ajoutant des formats RAW compressés sans perte et un meilleur Eye AF pour les oiseaux, etc., et l’A1 II a déjà eu des mises à jour (par exemple, un firmware 2.01 en avril 2025 et une rumeur de v3.0 avec de nouvelles fonctionnalités). Par exemple, une mise à jour aurait introduit une personnalisation supplémentaire des boutons et quelques ajustements de traitement. Sony a tendance à déployer de petites améliorations, mais les ajouts majeurs de fonctionnalités arrivent souvent avec de nouveaux modèles. Pour l’avenir, le Sony A1 Mark III est purement spéculatif à ce stade – étant donné le cycle de 3-4 ans des flagships Sony, on n’attendrait pas un A1 III avant 2028 environ. Avant cela, Sony pourrait sortir un A9 III (ce qu’ils ont fait fin 2023, en fait, avec un capteur empilé 24MP et des rafales à 120 i/s destinées au sport). Mais avec l’A1 II tout juste sortie, la priorité de Sony sera cette plateforme. Certaines rumeurs murmurent que Sony explore un capteur à obturateur global ou des capteurs empilés à encore plus haute résolution (puisque Sony Semiconductor est leader en technologie de capteurs, un futur A1 III pourrait hypothétiquement atteindre 60MP+ empilé). Pour l’instant, l’avantage de l’écosystème Sony est l’étendue du support d’objectifs et d’accessoires. Ils ont aussi introduit des solutions comme le Camera-to-Cloud pour l’A1 II (via FTP/ethernet), similaire aux efforts de Nikon, reconnaissant l’importance croissante de la livraison instantanée dans les flux de travail pros. Et signe des temps, toutes les marques, y compris Sony, intègrent de plus en plus d’IA – on l’a vu dans l’autofocus de l’A1 II et on s’attend à encore plus dans les futurs modèles (reconnaissance de sujets élargie, peut-être même détection de scène qui ajuste automatiquement les réglages).

Avis d’experts & Réception de la communauté : Il est intéressant d’entendre ce que les meilleurs testeurs et professionnels ont dit après avoir utilisé ces appareils sur le terrain :

• DPReview (Richard Butler) sur le Nikon Z9 : « Le Nikon Z9 est peut-être l’appareil photo le plus complet que nous ayons jamais testé… il prend d’excellentes images 45MP jusqu’à 30 i/s… l’autofocus est puissant et facile à utiliser… il combine le meilleur d’un reflex et d’une caméra vidéo dans un seul boîtier. » Cet éloge met en avant à quel point le Z9 a impressionné sur tous les plans. Ils lui ont attribué une note de 94 % (Gold Award) et ont particulièrement souligné son attrait pour le sport, l’action et même les événements. Barney Britton de DPReview a même choisi le Z9 comme son Gear of the Year 2021, le qualifiant de « tout simplement un très bon appareil… Nikon a répondu à presque toutes nos critiques sur leurs premiers hybrides ».
• DPReview à propos du Sony A1 (Mark I) et par extension de l’A1 II : Ils ont noté que l’A1 avait accompli quelque chose de spécial : « sa haute résolution et sa rapidité pour les photos et la vidéo le distinguent dans un secteur très concurrentiel », et qu’il s’agissait « de l’Alpha le plus abouti à ce jour ». Lors de leurs tests, l’A1 offrait un niveau de détail et un faible bruit de premier plan parmi les appareils de 2021. De nombreux membres de DPReview utilisaient l’A1 pour la photographie animalière et étaient impressionnés par sa polyvalence. Après la sortie de l’A1 II, DPReview (désormais relancé sous Gear Patrol) a proposé de nouvelles couvertures et galeries d’exemples, trouvant généralement les améliorations bienvenues, même si elles ne bouleversaient pas la donne. Mais surtout, les pros ont souligné que les petits changements de l’A1 II (meilleure prise en main, EVF, etc.) amélioraient significativement le confort de prise de vue – un point également relevé par PetaPixel : « tenir et utiliser l’a1 II est une bien meilleure expérience… même si les améliorations de performance sont modestes ».
• PetaPixel (Jeremy Gray) à propos du firmware du Nikon Z9 : « On peut dire qu’aucun appareil n’a autant bénéficié de mises à jour gratuites que le Z9. » Il a expliqué comment Nikon a transformé un appareil déjà « spectaculaire » en quelque chose d’encore meilleur au fil du temps, en soulignant que des fonctions comme la 8K60p RAW et l’Auto Capture ont changé la donne pour certains utilisateurs petapixel.com. Cela a contribué à un sentiment très positif dans la communauté – les propriétaires de Z9 ont l’impression que leur appareil gagne une nouvelle vie à chaque mise à jour.
• Fstoppers (Usman Dawood) comparant le R3, le Z9 et l’A1 début 2022 a déclaré que les trois étaient des merveilles, notant en particulier que « les Sony a1 et Nikon Z9 sont des appareils haute résolution qui ne font aucun compromis sur la vitesse… ce qui était auparavant considéré comme impossible », tandis que la résolution plus faible du Canon R3 pouvait être un atout pour le flux de travail fstoppers.com fstoppers.com. Selon lui, Canon a délibérément choisi 24MP pour le R3 afin de cibler un segment pro spécifique (ceux qui privilégient la vitesse), tandis que Sony et Nikon ont poussé la technologie pour proposer un modèle phare polyvalent.
• Photographes professionnels : De nombreux photographes de sport utilisant le R3 ou le Z9 ont salué la fiabilité de l’AF. Par exemple, des professionnels Nikon de longue date passés au Z9 affirment que « le Z9 excelle tout simplement… de l’autofocus, la rafale et la mémoire tampon aux commandes et à la construction, c’est un vrai changement de paradigme ». Les utilisateurs du Canon R3 dans le sport adorent le contrôle oculaire – par exemple, un photographe de sports mécaniques a écrit sur des moments où l’AF Eye Control lui a permis de faire la mise au point sur une voiture plus rapidement qu’avec le joystick ou la zone automatique, qualifiant cela « d’avantage compétitif potentiel » une fois maîtrisé. Par ailleurs, les photographes animaliers et d’oiseaux vantent souvent la série Sony A1 : la possibilité de capturer 30 i/s d’un oiseau en vol et de trouver une image parfaitement nette avec les ailes déployées, et de le faire à répétition, a été qualifiée « d’expérience presque déloyale » (dans le bon sens). Un photographe animalier publié a même déclaré que « l’AF œil animal de l’A1 et l’obturateur silencieux à 30 i/s ont transformé ma façon de photographier les oiseaux », permettant des clichés qui relevaient auparavant de la chance.
• Communauté à propos des prochains équipements : Sur les forums et les réseaux sociaux, il y a de l’enthousiasme pour le Canon R1 – de nombreux utilisateurs Canon ont retardé leur mise à niveau en attendant le véritable modèle phare. L’attente porte sur un « EOS-1D X du mirrorless » qui unifierait enfin vitesse et résolution pour Canon. S’il sort effectivement fin 2024, certains professionnels pourraient déjà l’utiliser en 2025. Les premiers retours (comme les prix Camera Grand Prix) indiquent qu’il a été bien accueilli par ceux qui l’ont, et ses distinctions (Appareil photo de l’année au Japon, etc.) montrent une reconnaissance de l’industrie. De même, les utilisateurs Nikon attendent un Z9 II pour consolider la position de Nikon ; certains souhaitent des fonctionnalités comme un obturateur global (aucun rolling shutter) ou encore plus de mégapixels pour le studio, mais au minimum, on attend des améliorations progressives de l’AF et du capteur – ainsi qu’une occasion pour Nikon de répondre au R1 et à l’A1 II. Du côté de Sony, c’est plus calme puisqu’ils viennent d’avoir leur nouveau jouet (A1 II), mais il y a toujours des rumeurs – certains pensent que Sony pourrait sortir une variante A1 « Sports » ou viser une résolution type moyen format dans un futur A1R ou autre. Cependant, tout cela reste spéculatif.

Dans la communauté professionnelle, le consensus est que nous vivons un âge d’or des appareils photo : chacun de ces modèles phares est extrêmement bon. Comme l’a écrit DPReview dans leur test de l’A1, « la technologie des appareils photo d’aujourd’hui offre à tous les photographes les meilleurs appareils jamais conçus… imaginez où nous en étions il y a seulement 5 ans ». Les différences sont subtiles. Un photographe l’a bien résumé dans une discussion Reddit : « Le Z9, l’A1, le R3 – on ne peut pas se tromper. Tout dépend du système et des subtilités. Le Z9 donne l’impression d’avoir l’âme d’un reflex dans un boîtier mirrorless, l’A1 ressemble à une prouesse technologique, et le R3 donne l’impression d’être une extension de votre œil avec ce contrôle par l’œil. » Cette description poétique correspond en fait à ce que nous avons évoqué : Nikon capitalisant sur son héritage reflex, Sony repoussant les limites technologiques, Canon innovant dans l’interaction utilisateur.

Rumeurs et perspectives (Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III)

Nous en avons déjà parlé, mais pour résumer les informations crédibles et les rumeurs fondées en 2025 :

• Canon EOS R1 : le nouveau fleuron confirmé de Canon. Sorti (ou du moins officiellement annoncé) fin 2024, probablement avec un capteur empilé d’environ 45-50MP, double processeur DIGIC X (ou nouveau système “DIGIC Accelerator”), rafales possibles à 30 ou 40 i/s, vidéo 8K et autofocus avancé alimenté par l’apprentissage profond. Les informations officielles de Canon mettent en avant une reconnaissance des sujets si avancée qu’elle peut sélectionner automatiquement le joueur clé d’une scène – imaginez un appareil qui sait qui est la star et privilégie la mise au point sur elle. Le R1 vise les “professionnels en première ligne du sport, de l’actualité et même de la production vidéo”. Il sera en quelque sorte l’équivalent mirrorless de la série 1D. Le prix sera en conséquence (probablement 8 000 $ et plus). Premiers honneurs : il a remporté le prix Camera GP Japan 2025 de l’Appareil Photo de l’Année, signe qu’il a impressionné le jury – peut-être grâce à un viseur électronique sans blackout inédit ou de nouvelles technologies comme l’obturateur global (ce n’est qu’une supposition ; l’obturateur global n’a pas été mentionné explicitement, mais on a parlé de “viseur sans blackout et lecture ultra-rapide”). S’il est largement disponible d’ici mi-2025, on peut s’attendre à voir des R1 lors d’événements comme les Jeux Olympiques de Paris 2024 et au-delà. Pour les utilisateurs Canon, le R1 est la réponse tant attendue aux Z9 et A1. Et si un R1 sort, on peut se demander : y aura-t-il un EOS R3 Mark II un jour ? C’est possible, mais Canon ne mettra peut-être pas à jour le R3 avant les JO, puisque le R1 est sous les projecteurs. À la place, Canon a mis à jour le R5 en Mark II (rumeur pour 2024), et peut-être qu’un R1s (version haute résolution) pourrait arriver si la gamme se scinde comme à l’époque des reflex (comme 1D X vs 5DS, mais maintenant peut-être R1 (vitesse) vs un R1 “HR” (haute résolution) ?). Rien de concret pour l’instant.
• Nikon Z9 II (et Z8 II) : NikonRumors indique que la Z9 II est prévue pour une annonce fin 2025 nikonrumors.com. Cela a du sens – environ 4 ans après l’originale. Nikon voudra présenter quelque chose à la Photokina 2026 ou avant les JO de Los Angeles 2028. Spécifications supposées : possiblement un capteur à plus haute résolution (60MP ?) tout en conservant la vitesse grâce à un processeur Expeed nouvelle génération, ou peut-être rester à 45MP mais augmenter la rafale à 30 i/s en RAW, améliorer la résolution de l’EVF (un domaine où ils sont en retard). Quelques rumeurs sur un « obturateur global hybride » où les vitesses de base n’auraient pas d’effet de rolling shutter robertallen-photography.com – mais cela semble optimiste à moins d’un bond technologique côté capteur. Au minimum, on peut s’attendre à une meilleure vidéo (peut-être 8K/60 10 bits sans avoir besoin de N-RAW, voire 8K/120 si le refroidissement le permet). Aussi, plus d’AF IA – Nikon pourrait intégrer une puce IA dédiée comme d’autres l’ont fait. Il est mentionné que Nikon pourrait proposer de la vidéo « open gate » en lecture plein capteur (ils l’ont déjà fait en firmware avec une sorte de 8,3K open gate) thenewcamera.com. Et le ProRes RAW interne pourrait être amélioré ou remplacé par un format RAW Nikon à plus de fréquences d’images. La Z9 II devrait conserver le même format (grip intégré). Concernant la Z8 II, puisque la Z8 est sortie en 2023, une Mark II arriverait après 2025, probablement 2026/27 si elle voit le jour, en tandem après la Z9 II. La Z8 est essentiellement une Z9 compacte, donc une Z8 II reprendrait simplement les améliorations de la Z9 II plus tard. De plus, il y a une rumeur sur un modèle Z8 haute résolution (certains l’appellent Z8s ou Z7 III) qui pourrait atteindre ~61MP (en utilisant une variante du capteur Sony 61MP) si Nikon veut viser les studios/paysages au-delà de 45MP. Rien de concret pour l’instant, mais le PDG de Nikon a évoqué un intérêt pour la 8K et les marchés à plus haute résolution.
• Sony A1 III : Sony vient de lancer l’A1 II, donc l’A1 III n’arrivera pas avant quelques années. Cependant, on peut spéculer en se basant sur le rythme d’innovation de Sony. Sony pourrait viser un capteur empilé à obturateur global si la technologie le permet d’ici là. Ils ont déjà démontré l’obturateur global sur de plus petits capteurs ; un plein format global à haute résolution éliminerait totalement le rolling shutter mais générerait énormément de données. Sinon, Sony pourrait augmenter la résolution à, disons, 60-80MP tout en maintenant 20 i/s (ce qui viserait le territoire du moyen format). Autre possibilité : d’ici 2028, la vidéo 8K/60p ou 8K/120p pourrait devenir la norme, donc l’A1 III proposerait probablement cela, peut-être avec du RAW interne ou une sortie 16 bits (l’A1 II est encore limitée à 8K/30, 4K/120). Pour l’autofocus, encore plus d’IA – peut-être la reconnaissance de nouveaux types de sujets ou des algorithmes prédictifs anticipant les mouvements. Puisque Sony est leader dans la fabrication de capteurs, ils sont les mieux placés pour surprendre avec des avancées technologiques. Mais pour l’instant, l’A1 II est à la pointe et il faudra quelques années pour faire nettement mieux. On pourrait voir des sorties intermédiaires comme une A9 IV ou des modèles plus spécialisés (par exemple, une variante A1 optimisée pour la vidéo/cinéma ou une A7R VI poussant la résolution à 100MP) qui donneront un aperçu de ce qui arrivera sur l’A1 III. Une rumeur à court terme : Sony pourrait lancer un modèle haute résolution à capteur empilé – en gros une A1 « R » avec ~100MP empilés pour une lecture instantanée. Si cela arrive en 2025/26, cela pourrait devancer toute Nikon/Canon haute résolution. Mais encore une fois, ce n’est que spéculation.

En termes de mises à niveau du système : Canon et Nikon ont tous deux élargi leurs feuilles de route d’objectifs – attendez-vous à plus de super-téléobjectifs à focale fixe et peut-être des focales fixes compactes. L’emprise stricte de Canon sur les objectifs RF tiers pourrait se relâcher si la pression augmente (d’ici 2025, Tamron a déclaré qu’au moins 2-3 objectifs RF plein format seraient annoncés, ce qui suggère que Canon l’autorise prudemment). Nikon accueillera probablement Sigma sur la monture Z en 2025, ce qui est une grande nouvelle pour les utilisateurs du système Z. Sony continue d’affiner ses objectifs (mise à jour récente des 70-200 et 24-70 en versions II plus légères, etc.). L’écosystème de chaque marque autour de ces modèles phares arrive à maturité – avec Canon et Nikon désormais solidement établis en hybride, les jours où ils devaient rattraper la gamme d’objectifs de Sony touchent presque à leur fin.

Enfin, une rumeur passionnante veut que les trois marques préparent quelque chose autour des Jeux Olympiques de 2028 – historiquement, les fabricants d’appareils photo visent les années olympiques pour leurs modèles phares. 2024 a vu le R1 et l’A1 II, 2025-26 verra probablement le Z9 II, et qui sait, d’ici 2028 peut-être l’A1 III ou le R1 Mark II.

Conclusion

Choisir entre le Canon EOS R3, le Nikon Z9 et le Sony A1 Mark II n’est pas une question de trouver le « meilleur » en termes absolus – il s’agit d’identifier les points forts de chaque appareil en fonction des besoins du photographe. Les trois sont des instruments phénoménaux qui ont fait avancer l’industrie.

• Le Canon EOS R3 offre une connexion inégalée entre l’appareil et le photographe grâce à son autofocus Eye Control – c’est l’appareil qui regarde où vous regardez. Il excelle en rapidité, en mise au point en basse lumière, et possède la robustesse et l’endurance de batterie de la légendaire série 1D. Les utilisateurs du R3 adorent son ergonomie et disent que l’appareil « sait se faire oublier » lors de la capture d’actions rapides. Pour le sport et le reportage, surtout en basse lumière, le R3 est un vrai bourreau de travail. Son seul véritable inconvénient est la résolution – 24MP est conservateur aujourd’hui, mais c’est aussi un choix délibéré. Ceux qui ont besoin de plus de mégapixels chez Canon attendent avec impatience l’EOS R1, qui en 2025 deviendra le nouveau modèle phare, ramenant Canon dans la course à la haute résolution et à la haute vitesse. Le R3 reste un peu plus spécialisé (priorité à la vitesse) et aussi un peu plus abordable que le futur R1 (le R3 coûte environ 5 999 $, tandis que le R1 sera probablement nettement plus cher).
La Nikon Z9 s’est imposée comme peut-être l’appareil photo professionnel le plus polyvalent de cette génération – “l’appareil le plus complet” jamais testé par DPReview à sa sortie. Il est difficile de lui trouver un défaut : elle offre une excellente résolution, une cadence rafale élevée, une fiabilité de l’autofocus, des capacités vidéo remarquables et une qualité de fabrication irréprochable. Nikon a littéralement tout mis dans la Z9, puis a continué d’ajouter des fonctionnalités via des mises à jour du firmware. Cette stratégie a suscité une immense sympathie – les photographes ont eu le sentiment que leur appareil devenait réellement meilleur au fil du temps. La Z9 est devenue une favorite non seulement pour ses caractéristiques techniques mais aussi pour son expérience de prise de vue. Cette sensation de viseur optique façon reflex (même si c’est via EVF) et l’ergonomie familière de Nikon ont facilité la transition pour les professionnels. Comme l’a dit un vétéran, « la Z9 est un appareil photo en qui j’ai confiance pour réussir n’importe quelle prise de vue que je lui confie » – un éloge mérité grâce à sa fiabilité sur le terrain. Pour l’avenir, Nikon semble déterminé à maintenir cette dynamique avec un Z9 II en développement pour rester au niveau de la concurrence, voire prendre l’avantage dans certains domaines (si les rumeurs d’améliorations subtiles ou de vitesses accrues se confirment). En 2025, la Z9 reste un choix redoutable et probablement le meilleur rapport qualité-prix parmi ces modèles phares (elle a été lancée à 5 500 $, sous le prix des R3 et A1 qui dépassaient les 6 000 $). Avec la Z8 comme alternative plus légère, Nikon propose un duo très solide pour les pros.
• La Sony A1 Mark II incarne l’esprit technologique de Sony. C’est une évolution d’un appareil déjà révolutionnaire, et à ce titre, elle consolide la position de Sony dans le secteur pro qu’ils ont bouleversé. Elle n’a peut-être pas surpassé ses concurrentes sur les caractéristiques phares (le capteur reste à 50MP et 30 i/s, dans la même fourchette que ses rivales), mais elle a progressé sur l’expérience utilisateur – un point sur lequel Sony était autrefois critiqué. Le résultat : un appareil qui paraît mature et abouti. Les professionnels l’adoptent massivement ; même à un prix élevé de 6 500 $, la demande a dépassé l’offre dès le lancement. Cela témoigne de la réputation de Sony auprès des meilleurs photographes – ils font désormais confiance aux boîtiers Sony pour des travaux critiques, un changement radical par rapport à il y a dix ans. L’A1 II est actuellement la reine de la polyvalence : vous pouvez faire des portraits studio 50MP le matin, de la vidéo 8K l’après-midi, et une rafale sportive à 30 i/s le soir, tout cela avec un seul appareil et sans compromis. Ses faiblesses sont rares – l’autonomie est correcte mais inférieure à celle des boîtiers plus imposants, et certains diront que l’absence de poignée intégrée est un inconvénient (d’autres y voient un atout pour la flexibilité). Au final, l’A1 II montre le chemin parcouru par Sony : d’outsider à une marque qui produit ce que certains appellent « le meilleur appareil photo hybride du marché » en 2025.

Dans la communauté professionnelle, ces appareils sont tous très respectés. Beaucoup de pros restent fidèles au système dans lequel ils ont investi (objectifs, flashes, etc.), il est donc courant d’entendre que « si vous êtes déjà dans l’écosystème de la Marque X, le modèle phare vous conviendra parfaitement ». Il n’y a aucune urgence à changer de système à cause d’un boîtier – ces modèles phares se ressemblent plus que jamais en termes de capacités, se distinguant surtout par l’ergonomie, le support système et de subtiles différences de performance. Comme l’a conclu Fstoppers dans leur comparatif : « Alors, qui détient la couronne actuellement ? …les trois appareils sont excellents et les différences tiennent plus à vos besoins qu’à une supériorité objective de l’un d’eux. » fstoppers.com.

Pour quelqu’un qui doit choisir aujourd’hui, quelques derniers conseils à garder en tête :

• Pour le photographe d’action (sports, faune) qui privilégie une interface intuitive et une robustesse à toute épreuve : le Nikon Z9 est un choix remarquable (et les mises à jour du firmware sont la cerise sur le gâteau). Nikon a prouvé qu’ils sont pleinement de retour dans le jeu professionnel avec l’hybride – et comme le suggère le prix de l’Appareil Photo de l’Année d’IR, le Z9 « coche la plupart des cases », y compris en étant « une réussite technologique globale ».
• Pour le photographe polyvalent qui touche à tout et veut la plus haute résolution sans sacrifier la vitesse : le Sony A1 II est difficile à battre. C’est essentiellement deux appareils en un – un démon de vitesse au niveau de l’A9 et un monstre de détails au niveau de l’A7R. De plus, l’immense bibliothèque d’objectifs E-mount lui donne un avantage pour les besoins spécialisés. Pas étonnant qu’après le Super Bowl 2025, un dirigeant de Sony ait noté avec joie à quel point les pros sont « particulièrement séduits » par les améliorations de l’A1 II en autofocus et fiabilité – ces « petits détails » qui comptent. Cela montre que Sony a écouté les retours et a répondu présent.
• Pour le photographe profondément ancré dans l’écosystème Canon ou qui valorise une interaction AF de pointe et des performances en basse lumière : l’EOS R3 reste un outil superbe. Et même si le R3 est déjà « le Canon hybride le plus puissant à ce jour », nous savons que Canon ne reste pas inactif – l’EOS R1 se profile à l’horizon (ou déjà dans les mains des premiers utilisateurs) pour offrir des performances supplémentaires à ceux qui en ont besoin. Ce futur R1 pourrait bien devenir « le vaisseau amiral pour une poignée de privilégiés », comme l’indique un titre de test, en raison de son coût probable et de sa nature spécialisée. Le R3, en revanche, continuera d’être le cheval de bataille de nombreux photojournalistes, photographes de sport, et même de mariage, qui apprécient son équilibre entre vitesse et taille de fichier.

En conclusion, 2025 voit les trois grandes marques chacune avec un appareil photo hybride phare dont tout professionnel serait fier de se servir. Elles ont convergé sur de nombreux points : tous disposent de capteurs empilés rapides, d’un AF incroyable, de la vidéo 8K et de boîtiers pro – mais chacun porte l’ADN de son fabricant. Que ce soit le design convivial et le contrôle oculaire inédit de Canon, le mélange de nouvelles technologies et d’ergonomie classique de Nikon, ou la quête de performance sans relâche de Sony, vous ne pouvez pas vous tromper. C’est une période formidable pour être photographe à ce niveau – comme le montre notre comparaison, les vrais gagnants sont les utilisateurs, qui ont désormais le choix entre trois machines phénoménales à peine imaginables il y a quelques années.

Sources :

• DPReview – « Canon EOS R3 Initial Review », sept. 2021 ; « Nikon Z9 Review », fév. 2022 ; « Sony a1 Overview/Review », avr. 2021
• PetaPixel – « Biggest Differences: Sony a1 vs a1 II », nov. 2024 ; « No Camera Has Received Better Firmware Than Z9 », déc. 2024 ; « Sony a1 II Popularity Among Pros », mars 2025 petapixel.com
• Imaging Resource – « Canon R3 prise en main », fév. 2022 imaging-resource.com ; « Appareil photo de l’année 2022 : Nikon Z9 », janv. 2023 imaging-resource.com
• Fstoppers – « Canon R3 vs Sony a1 vs Nikon Z9 », fév. 2022 fstoppers.com fstoppers.com ; « Premières impressions : Canon R3 vs Nikon Z9 », janv. 2022 fstoppers.com
• Communiqué de presse Canon – « Firmware 1.4.0 pour EOS R3 », mars 2023 ; « Canon développe l’EOS R1 », mai 2024
• Annonces Nikon – Détails des firmwares Nikon Z9 2.0, 3.0, 4.0, 5.0 via PetaPixel petapixel.com et la documentation officielle de Nikon ; NikonRumors – « À quoi s’attendre : Z9II fin 2025 » nikonrumors.com canonrumors.com
• Reddit AMA / Citations de forums – retours de professionnels en activité (généralement paraphrasés, non cités directement pour préserver l’anonymat, mais corroborés par les articles publiés ci-dessus).