ミラーレスの巨人対決：キヤノン EOS R3 vs ニコン Z9 vs ソニー A1 Mark II ― 2025年に最強のプロ用カメラはどれか？

投稿者: Marcin Frąckiewicz
にカメラ, テクノロジー, 写真
投稿日: 16 8月 2025

Mirrorless Titans Showdown: Canon EOS R3 vs Nikon Z9 vs Sony A1 Mark II – Which Pro Camera Reigns Supreme in 2025?

プロフェッショナル向けミラーレスカメラの分野では、2025年に会話を支配する3つのフラッグシップモデルがあります：キヤノンのEOS R3、ニコンのZ9、そしてソニーのAlpha 1 Mark II（A1 II）です。これらの「ミラーレスの巨人」は、スピード、パワー、そして多用途性のために作られており、スポーツ撮影者、野生動物写真家、ハイエンドのコンテンツクリエイターをターゲットにしています。それぞれが最先端のテクノロジー――超高速積層型センサーから高度なAIオートフォーカスまで――を、プロフェッショナル向けに設計された堅牢なパッケージで提供します。この包括的な比較では、写真性能、動画機能、オートフォーカス性能、連写速度、エルゴノミクス、耐久性、バッテリー寿命、接続性、レンズエコシステムについて掘り下げていきます。また、スポーツ、野生動物、ウェディング、スタジオ、風景撮影など、実際の使用例で各カメラがどのように優れているか（あるいは苦戦しているか）も検証します。途中、専門家のレビューや最近のファームウェアアップデートからの洞察、さらに今後登場が予想される（Canon EOS R1、Nikon Z9 II、Sony A1 IIIなど）将来の展望も紹介します。これらのフラッグシップカメラのうち、どれがトップに立つのか――そしてさらに重要なのは、どれがあなたのプロフェッショナルなニーズに最適なのか――を見ていきましょう。

センサーと画質（解像度、ダイナミックレンジ、ISO）

Canon EOS R3: R3は24.1メガピクセルの積層型CMOSセンサーを搭載しており、これはライバル機よりも明らかに解像度が低いです。24MPは控えめに思えるかもしれませんが、このセンサーは「細部までしっかり、色再現も優秀」で、優れた高ISO性能を発揮します（imaging-resource.com）。ピクセル数が少ないことは、実は一部のユーザーにとって利点です：ファイルサイズが小さくなり、イベント現場から画像を送信するスポーツフォトグラファーなど、タイトな締め切り下での転送や編集が容易になります。ダイナミックレンジも非常に良好ですが、クラス最高というわけではありません。いくつかのテストでは、R3のベースISOでのダイナミックレンジはソニーやニコンよりやや劣ると指摘されています。キヤノンは速度を最大化するためにノイズリダクションを適用しているようで、そのためシャドウの復元余地がやや制限されています。とはいえ、実際の使用ではR3のファイルは十分に耐えうるもので、ノイズは最小限でディテールも高く、ライバル機の高画素がベースISOでわずかに多くの情報を捉えたとしても遜色ありません。低照度下ではR3が際立ちます：センサーとDIGIC Xプロセッサーにより、驚異的な-7.5EVまでのフォーカスが可能で、大きなピクセルサイズが高ISOでのクリアさに優位性をもたらします（屋内スポーツや暗いウェディングレセプションで大きな強み）。

Nikon Z9: ニコンはZ9に4570万画素の積層型CMOSセンサーを搭載しました。これは解像度が大幅に向上したものであり、驚くべきことにスピードを犠牲にしていません（詳細は後述）。Z9は優れたディテール、豊かな色彩、広いダイナミックレンジの画像を生み出します。実際、ベースISO 64（ニコンの得意分野）では、Z9のダイナミックレンジは印象的で、ファイルは「優れたディテール、色、階調」を示します。これにより、ハイライトやシャドウのディテールが重要な風景やスタジオ撮影にZ9は最適です。高画素数にもかかわらず、高ISOノイズはよく抑えられており、比較テストではZ9の高ISOでのノイズとディテールはソニーA1とほぼ同等で、低解像度モデルにも大きく劣りません。センサー設計は読み出し速度も重視しているため、静止画でのローリングシャッターは最小限です（ニコンはZ9の1/270秒のスキャンが一部のメカシャッターよりも速いと主張しています）。全体として、Z9の画質は素晴らしく、非常にバランスが取れています。「D850に近い画質を、はるかに高速で」手ブレ補正や高性能AFの恩恵とともに実現しています。DPReviewは、Z9を「これまでテストした中で最も完成度の高いカメラかもしれない」と評しており、その大きな理由は高解像度とスピードを両立したセンサーにあります。

Sony A1 Mark II: ソニーA1 IIは、初代A1と同じ5010万画素の積層型Exmor RSセンサーを採用しています。ニコン同様、かつては「不可能」とされた高解像度と高速性能の両立fstoppers.comを実現しています。A1 IIの画質は初代A1から本質的に変わっておらず、卓越したディテール、非常に低いノイズ、約15段分のダイナミックレンジ（ピクセルシフトやコンポジットRAWモードを使えば、さらに詳細な描写も可能）を誇ります。DXOMark風のテストでは、初代A1のセンサーはダイナミックレンジと低ノイズでトップクラスであり、その伝統はMark IIにも受け継がれています。ソニーの色再現も着実に進化しており、JPEG撮って出しの色は自然で、RAWファイルはカラーグレーディングの幅も広いです。ベースISO 100（A1の標準最低値、50まで拡張可能）ではダイナミックレンジも優秀で、Z9とほぼ同等ですが、ISO 64ではニコンがわずかに優位です。実際の使用では、A1 IIは大判プリントや大胆なトリミングにも耐える美しいディテールのファイルを生み出します。注意点としては、この5000万画素のファイルは大きく、何千枚も撮影する（たとえば数日間のイベントや野生動物撮影など）場合、ストレージやワークフローが課題となります。このため、多くのイベント撮影者はR3のほどよいファイルサイズを歓迎していますfstoppers.com。しかし、最大限のディテールが目的なら、A1 IIはその期待に十分応えます。これは遅さを伴わずに高画素機にありがちなfstoppers.com「高解像度モンスター」です。

連写性能とスピード

3機種ともスピードを追求しており、積層型センサー技術と高速プロセッサーを活用して高速連写を実現しています。

キヤノンR3: 電子シャッターで最大30コマ/秒の連写が可能です（フル14ビットRAWで連続AF/AE対応）。これは非常に高速で、決定的瞬間のアクションを捉えるのに適しています。実際には、R3はCFexpressカード使用時に約150枚のRAWを30fpsで連写でき、JPEGならバッファフルまで無制限です。特筆すべきは、キヤノンがファームウェアアップデートでユニークな195fpsバーストモードを導入したことです――そう、195fps――ただし0.5秒間で50枚（フォーカス・露出固定）限定です。これは科学的または特殊用途（弾丸の飛行中や稲妻の撮影など）を想定した極端な機能で、1/64,000秒のシャッター速度が必要です。ほとんどの用途では30fpsで十分です。R3のメカシャッターは最大12fpsで、主にフラッシュ使用時（1/200秒まで、電子シャッター時は1/180秒）に使われます。電子シャッターは非常に高速で、ローリングシャッター歪みも極めて少ないため、ほぼすべての状況で歪みなく使用できます。キヤノンはR3で電子シャッター使用時にもフラッシュ発光（1/180秒）が可能で、センサーの高速性を証明しています。CFexpress Type B対応でバッファクリアも高速ですが、2枚目のカードスロット（SD UHS-II）をメインに使うと連写がボトルネックになります。
ニコンZ9: Z9はRAWで20コマ/秒（フル45MP）、またはJPEGで30コマ/秒（フル解像度）で連写可能です。さらに――もし解像度より速度が必要なら――Z9は120コマ/秒モード（約1100万画素、センサーをDXフォーマットにクロップしたJPEG）も備えています。これは、45MP/20fps RAWから11MP/120fpsまで、極端な動きの解析にも対応できる驚異的な多様性です。実際のスポーツ撮影では20fps RAWで十分で、あるレビュアーは2日間のスポーツ撮影で3,100枚（170GB分）の写真を選別することになったと述べています！もし30fpsが必要なら、Z9はJPEGモードに切り替えることでキヤノンやソニーと同等の連写が可能です（ニコンのJPEG画質は優秀で、圧縮を許容できればHigh-Efficiency RAW★も選択可能）。Z9のバッファは非常に深く、JPEGなら1000枚以上、20fpsの圧縮RAWでも約100枚の連写が可能で、最新のCFexpress Bカードで書き込みも高速です。特筆すべきは、Z9はメカシャッターを一切搭載していません。すべての撮影が100%電子シャッターです。当初は懸念もありましたが、センサーの読み出しが非常に速い（約4ms）ため、ローリングシャッター歪みはほとんど問題になりません。ニコンはさらに、プリリリースキャプチャ機能（ファームウェア2.0で追加）を実装し、シャッターボタンを完全に押す前の最大1秒間のフレームを記録できます――つまり、重要な瞬間を逃さないよう事前にバッファリングする機能ですpetapixel.com。これはスポーツや野生動物など予測不能なアクション撮影の現場で大きな変革となりました。
ソニー A1 II: ソニーのフラッグシップは、キヤノンと同様に最大30コマ/秒で、フル50MP解像度（ロッシー圧縮RAWまたはJPEG使用時）の連写が可能です。ロスレス圧縮または非圧縮RAWでは、A1 IIは20コマ/秒で撮影します。これは初代A1の性能を踏襲しており、特にソニーはMark IIで連写速度を上げていません。おそらく50MPで30コマ/秒はすでに限界に近かったためでしょう。PetaPixelの言葉を借りれば、「a1は時代を先取りしすぎていた…速度が変わらないという事実は、その証拠だ」とのことです。A1 IIのバッファは改良されており、約240枚のRAW（圧縮）を30コマ/秒でバッファでき、初代A1の約155枚から大幅に増加しています。これは歓迎すべき進化です。ニコン同様、ソニーもプリショットバッファ（最大0.5～1秒の事前記録）を備えており、シャッターを完全に押す直前の瞬間も遡って記録できます。A1シリーズにはメカニカルシャッターも搭載されていますが、ほとんど必要ありません。A1 IIの電子シャッターはほぼ完璧で、静止画でのローリングシャッターは最小限（フラッシュ同調はeシャッターで1/200秒、これは多くのカメラのメカシャッターと同じ）です。メカニカルシャッターは主に非常に高いフラッシュ同調（A1 IIのフルフレームで最大1/400秒、APS-Cモードで1/500秒、これは高速カーテン設計のおかげ）や、完全電子読み出しだとバンディングが出るような特定のフリッカー照明下で使われます。通常の使用では、A1 IIはZ9やR3同様、電子シャッター専用カメラとして扱うことができ、ブラックアウトなし・静音・高速連写を楽しめます。

まとめると、3機種とも驚異的なスピードを実現しています。R3は30コマ/秒RAW連写でわずかにリードし、Z9は120コマ/秒連写やプリバッファ撮影など比類なき柔軟性を持ち、メカシャッターの心配もありません。A1 IIはキヤノンと同等の連写速度で、1枚あたりの解像度は最高です。いずれも、他のカメラでは逃すような決定的瞬間を捉えることができます。Fstoppersも指摘する通り、3機種とも「高速撮影に最適なシステム…最も高性能なAFと高連写を備えた堅牢なカメラ」を目指しており、実際に「この重要な分野で3機種とも期待に応えているようだ」fstoppers.com。

オートフォーカスと被写体追従

高速連写も、ピントが合っていなければ意味がありません――この分野でこそ、これらのフラッグシップは真価を発揮します。各カメラは、機械学習で訓練された被写体検出を備えた高度なオートフォーカス（AF）システムを搭載しています。

キヤノンR3のAF: R3に搭載されたキヤノンのデュアルピクセルCMOS AF IIは、1,053点のAFポイントでフレームのほぼ100%をカバーし、被写体を追尾します。人間（体、顔、および目）、動物（犬、猫、鳥）、モータースポーツ（車、バイク）を認識します。被写体認識は非常に粘り強く、レビューアーによるとR3は被写体の目にロックオンし、30コマ/秒でもフレーム全体でしっかり追尾し続けます。R3独自の機能としてアイコントロールAFがあり、ファインダー越しに被写体を見るだけでフォーカスポイントを選択できる革新的な機能です。キャリブレーション後は、カメラがあなたの視線の先にAFポイントを移動させます。DPReviewのチームは「とてもシンプルでありながら強力な操作方法…ほとんど無意識的」と評価しています。実際、スポーツ撮影者が選手をちらっと見るだけでR3がそこにピントを合わせ、その後はキヤノン自慢のサーボ追尾が作動します。人間の直感と機械の精密さが融合した仕組みです。アイコントロールは、混沌としたシーンの中で特定の被写体（例えば混み合ったフィールドの特定のアスリート）にピントを合わせるのに最適で、他社にはない大きなアドバンテージです。さらに、R3のAFは低照度下でも高速かつ自信を持って動作します（-7.5EVまで対応）、これはセンサーの高速読み出しによるものです。ファームウェアアップデートでAFはさらに進化しており、例えばv1.4では「人物優先」モードが追加され、特定の人物の顔を登録して優先的にピントを合わせることが可能になりました（新郎新婦を優先したいウェディングフォトグラファーに便利）。キヤノンはまた、パンニングアシストも導入しており、手ブレ補正とスマートなブレ補正を活用して、動く被写体をパンしながら撮影する際の歩留まりを向上させます。全体として、R3のオートフォーカスは広く高く評価されています。ソニーほどゾーンの細かさやニコンの3Dトラッキングの伝統はないかもしれませんが、非常に効果的です。実際、発売当初はキヤノンのカメラ史上最高の瞳検出・被写体追尾性能を持っていたと言っても過言ではなく、DPReviewの言葉を借りれば「これまでで最もパワフルなキヤノンのミラーレスカメラ」でした。
Nikon Z9 AF: ニコンはZ9に、従来のZシリーズ機を大きく上回る強力なAFシステムを搭載しました。フレーム全体にフルAFカバレッジを持つ493点のAFポイントと、AIによって強化された高度な3Dトラッキングモードを採用し、ニコンの有名な一眼レフの被写体追尾機能が復活しています。Z9は人間（目／顔／頭部および上半身）、動物（全身、頭部、目）、乗り物（車、バイク、電車、飛行機および鳥―後にファームウェアで鳥専用検出が追加）を検出できます。実際の使用では、Z9の3DトラッキングはNikon D6のように動作します：AFポイントを被写体に合わせて追尾を開始すると、カメラは被写体が動いても、背景が紛らわしくても粘り強く追い続けます。レビュアーたちはこの「ニコンの3D AFトラッキングの復活」を絶賛し、Z9は「最高の意味で一眼レフのよう」だと感じ、経験豊富なニコンプロに「D6やD850のように、しかもより信頼性高く動作する」という即座の自信を与えました。機械学習のおかげで、システムは何を追尾すべきかさらに賢くなっています。例えば、レースカーを検出するとZ9はそれに賢くロックオンし、ドライバーのヘルメットが見えた場合はそちらを優先することもあります。低照度オートフォーカスも改善されており（スターライトモードで-8.5EVまで対応）。ファームウェアアップデート（3.0以降）でAFはさらに強化され、低照度感度の向上、より多くのカスタムワイドエリアパターン、さらに飛翔する高速な鳥用の3Dトラッキングなど特定モードも追加されました。FstoppersはZ9のAFが「高速で不規則な被写体への対応が驚異的」と評価していますbcgforums.com。初期には、何かが前を横切るとZ9が被写体を見失うことがあると一部ユーザーが指摘しましたが（よくある課題）、ニコンのファームウェア4.0および5.0でこうした状況にも対応し、指定した被写体がフレームに入ると自動でシャッターを切るオートキャプチャーモードも導入されました。これは特殊な機能ですが、ニコンの積極的な発売後サポートを示しています。実際、PetaPixelは「Z9ほど無料ファームウェアアップデートで恩恵を受けたカメラはない」と称賛し、ニコンはAFや他の分野に多くの改良を注いでいます。結論：Z9のフォーカシングは高速、賢く、信頼性が高い―アクション撮影において業界最高レベルであり、場合によってはキヤノンやソニーをも凌駕しています。
ソニーA1 Mark IIのAF: ソニーは初代A1のオートフォーカスで高い基準を設定しましたが、Mark IIでは専用のAIプロセッシングユニット（A7R Vで初登場）を追加することで、さらにその基準を引き上げています。A1 IIは依然としてフレームの92%をカバーする759点の位相差AFシステムを搭載していますが、新しいAIチップによって被写体認識が大幅に強化されています。カメラはこれまで以上に多くの被写体タイプを検出できるようになりました：人間（高度なポーズ推定により顔や目だけでなく体の姿勢も認識）、動物、鳥、そしてMark IIで新たに昆虫や車・電車（乗り物検出）も対応しています。おそらく最も便利なのは、A1 IIがオート被写体選択モードを搭載したことです。これにより「人間」「動物」「鳥」モードを手動で切り替える必要がなくなり、カメラが自動的に被写体タイプを判別して追尾できます。難しいシーンでもA1 IIは前モデルより明らかに優れた性能を発揮します。ソニーは人間・動物の瞳検出で30%、鳥の瞳検出で50%の向上を謳っており、レビューでもこれが概ね裏付けられています：「初代a1も素早くピントが合ったが、a1 IIは難しい状況で明らかに優れている」。例えば、バードフォトグラファーはA1 IIが小さくて速い飛翔中の鳥にも素早くピントを合わせ、鳥がフレームから外れて再び入ってきた場合も素早くフォーカスを回復すると報告しています。A1 IIはまた、A9 IIIから追加されたフォーカスエリアオプション（特大フレキシブルスポットなど）も継承しており、AFエリアの定義方法により多くのコントロールを提供します。実際、ソニーのリアルタイムトラッキングAFは素晴らしく、すでにクラス最高レベルで、動く被写体にしっかりと追従することで知られていました。Mark IIの改良により、さらに自信を持って被写体を追い続けます。スポーツフォトグラファーのChris Niccolls（元DPReview）はA1 IIをスーパーボウルで使用し、AFとプリキャプチャー機能のおかげで「決定的瞬間を逃さなかった」と述べています。カメラはNFLの激しいアクションの中でも決定的瞬間を捉えることができました。プロコミュニティからのフィードバックは明確で、AFの「小さな進化」が現場のフォトグラファーにとって大きな違いを生み出しており、A1 IIが段階的なアップグレードにもかかわらず非常に高い需要を誇る主な理由となっています。総じて、A1 IIのオートフォーカスは最先端です。これら3機種のいずれも、ベースに滑り込むランナーや獲物に飛び込む鳥を自信を持って追尾できますが、ソニーのAIアシスト瞳AFは2025年時点で最も進んでいると言えるでしょう。ソニーの大島正明氏が「プロの写真家は我々の進化を愛している…小さな進化が大きな意味を持つ」と語り、A1 IIの需要に生産が追いつかないと述べたのも無理はありません。

まとめると、オートフォーカスは3機種すべての強みです。キヤノンのシステムは直感的で、今やアイコントロールのおかげで独自のインタラクティブ性も備えています。ニコンのAFは一貫して信頼性が高く、DSLRユーザーにも馴染み深い操作性を持ち、AIトラッキングでさらに強化されました――長年Z9を使うユーザーの言葉を借りれば「AF性能のおかげでついにその高解像度を最大限に活かせるようになった」とのこと。ソニーのAFは最先端の知能を持ち、新しい被写体を学習し、もともと市場で最速クラスだったAFシステムをさらに洗練させています。実際の使用では、これらのカメラはいずれも高速なアクションに動じません。カメラの性能がここまで向上した今、どれを選ぶかは「紙一重の違い」とも言われます。Fstoppersも「幸いなことに、3機種ともこの重要な分野（AFとスピード）で期待に応えている。それぞれのシステムの性能は驚嘆に値する」と述べています。fstoppers.com

動画性能

ハイブリッドシューターは、3つのフラッグシップすべてが非常に優れたビデオカメラであることに気付くでしょう――それぞれが本格的なシネマカメラとしても機能します。以下がその比較です:

Canon EOS R3: R3は静止画の解像度こそ最も低いものの、そのセンサーは優れた動画性能を発揮します。6K RAW動画を最大60pで内部記録可能（12ビットCRMファイル）、センサー全幅を使用します。これにより、ポストプロダクションでの柔軟性（ハイライトの復元やホワイトバランス調整など、CanonのRAWフォーマットで）が大きく広がります。RAWが不要な場合、R3は4Kを最大120pで10ビット記録でき、4K/60pは6Kからオーバーサンプリングされ最大限のディテールを実現します。つまり、通常の4K（最大60fps）は超解像処理され非常にシャープな映像となり、4K/120はピクセルビニングまたは軽微なクロップ（120p時は1.1倍の小さなクロップ、リークスペック通り）を使用します。どのモードでも高画質を維持し、R3は広いダイナミックレンジのためC-Log3とHDR PQプロファイルの両方を提供します。特筆すべきは、記録時間が事実上無制限であること――Canonは標準動画で最大6時間、119.88fpsで1.5時間の記録を謳っており、カード容量とバッテリーのみが制限要因です。オーバーヒートはほぼ問題にならず、R3の大きなマグネシウムボディが熱をよく逃がし、「自動電源オフ：高温」設定で記録時間を延長できます。カメラにはボディ内手ブレ補正（IBIS）が搭載されており（手ブレ補正付きRFレンズ使用時で最大8段分）、手持ち動画の揺れを滑らかにし、長回しも可能です。R3のIBISには特別な「デジタルムービーIS」モードもあり、さらに強力な手ブレ補正（小さなクロップあり）を実現します。その他の動画機能として、フォーカスピーキング、ゼブラ、外部記録用フルサイズHDMI端子を備えています。ユニークな機能として、R3のOVFシミュレーションモードを動画撮影中にEVFで使うことで、より自然なコントラストで映像を確認できます（ニッチな用途ですが）。総じて、R3は強力な動画マシンです――6K RAWと4K 120pは放送レベルの要求にも応えます。実質的にCanonのCinema EOSシリーズ（C70のRAW liteなど）の機能をスチルカメラボディに統合したモデルです。
Nikon Z9: ニコンはZ9で動画機能に全力投球し、皆を驚かせました。これは、ファームウェアアップデート後に内部で8K 60p RAWを提供したpetapixel.com初のミラーレスカメラでした。発売時点でZ9は8K/30pおよび4K/120p（最大60pまでは8K→4Kのスーパーサンプリング、120pではラインスキップ）に対応していました。その後、ニコンのファームウェア2.0で、内部12ビットN-RAWおよびProRes RAW HQが最大8K/60ppetapixel.comで利用可能になりました。つまり、Z9は超高解像度の8K動画をリッチな12ビットカラーで、内部の高速カードに記録でき、外部レコーダーは不要ですpetapixel.com。Z9はさらに、ウェーブフォーム、赤い録画枠インジケーター、シャッターアングル選択（ファームウェア5.0）petapixel.com、さらには8.3K 60p「オープンゲート」（全画素読み出し、3:2アスペクト）による柔軟なリフレーミングthenewcamera.comなどの機能も追加されました。ProRes 422 HQ 10ビットも内部記録でき、編集ワークフローが容易です。またキヤノン同様、ニコンも録画時間制限を撤廃し、Z9は8Kを2時間以上連続記録できます（十分な冷却または適度な室温下で）。メカシャッターがないため、動画撮影時にシャッターの摩耗やノイズの心配がなく、これは大きな利点です。Z9の動画AFは従来のニコン機から大幅に進化し、動画モードでの常時アイディテクトや被写体追尾により、テイク中も確実に目にピントを合わせられます。さらに、複数のZ9間でBluetoothによるタイムコード同期機能も導入され、マルチカム撮影をサポートします。堅牢なボディにより、Z9は多くの撮影者にとって別途プロ用ビデオカメラが不要になるほどで、ニコンは「キヤノンやソニーのシネマカメララインに迫る」とアピールしました。これは、8K60 RAWを内部記録できる最初のスチルカメラの一つだからです。独立系のテストでもZ9の4K動画画質（オーバーサンプリング4Kは非常にシャープ）や、8Kでの深刻なローリングシャッターの欠如（高速読み出しのおかげ）が高く評価されています。さらに、Z9のN-Logプロファイルと新開発のニコンLUTにより、カラーグレーディング時のダイナミックレンジも優れています。これらすべてにより、Z9は世代最高のハイブリッド静止画/動画カメラの一つという評価を獲得し、レビューアーも次のように述べています：「Z9はニコン史上最高の動画機であるだけでなく、おそらく市場で最も高スペックなフルサイズ静止画/動画カメラだ」と発売時に評されました。
Sony A1 Mark II: ソニーのフラッグシップはすでに動画モンスターでしたが、Mark IIでさらに洗練されました。A1 IIは、内部で8K/30pの10ビット4:2:2 XAVC（H.265）記録が可能で、さらに4K/120pの10ビット4:2:2記録も可能です。これらは初代A1の仕様と一致していますが、興味深いことに、ソニーはこのモデルで8K/60には踏み切りませんでした（おそらくコンパクトなボディと同じセンサーによる熱制限のため）。しかし、A1 IIは新しいプロセッサーの恩恵を受けています。「アクティブモード」手ブレ補正が動画用に搭載され、新しい4軸バリアングル液晶や改良されたメニューにより、動画撮影がより快適になりました。電子ビューファインダーは撮影中でも240Hzで動作でき、EVFでの手持ち被写体追従が非常にスムーズです。注目すべきアップグレードは、2.5GbpsイーサネットポートとUSB-C 3.2（10Gbps）の追加で、ファイル転送がより高速になりました。これは放送やスタジオでのテザー撮影に便利です（R3やZ9は1GbEなので、ソニーはここで一歩リードしています）。動画撮影者にとって、A1 IIのAIチップ搭載オートフォーカスは、動画中のリアルタイム瞳AFがさらに向上しており、被写体の目や動物の動きにも確実にピントを合わせ、ソニーの高評価なフォーカストランジションで即座に調整します。カメラはS-Log3やHLGプロファイルによる高ダイナミックレンジ撮影に対応し、ソニーのS-Cinetoneもサポートしているため、撮って出しでも美しい映像が得られます。ユニークなモードとして、Super35クロップ時には、A1 IIは5.8Kオーバーサンプリングの4Kを最大30pで記録でき、より高精細な映像が得られます。これは、4K画質を維持しつつ一部を拡大したい（例：野生動物動画）場合に最適です。他の機種同様、A1 IIには記録時間制限がなく、フォーカスピーキング、ゼブラ、フルサイズHDMI（ついにソニーのフラッグシップにType A HDMIが搭載）などの機能も備えています。初代A1では高温下で長時間8K撮影時のオーバーヒートが懸念されていましたが、Mark IIでは放熱が改善されたとされ、初期報告では8K記録がより長く可能になったとのことです。ただし、長時間撮影には外部電源や換気を推奨します。A1 IIは8K/60やRAWの内部記録には対応していません（ソニーは8K/60をFX3/FX6などのシネマラインの大型機に限定しています）が、非常に多用途です。4K/120fpsのスローモーション、高精細なオーバーサンプリング4K、必要に応じて8K映像から33MPのフレーム切り出しも可能です。多くの人にとって8K/30で十分（8K納品は稀で、主にリフレーミングやアーカイブ用途）です。さらに、RAWや高フレームレートが必要な場合は、HDMI経由で16ビットRAWを外部レコーダーに出力できます。

要するに、これらのカメラは動画分野で突出した性能を発揮しています。Nikon Z9は、最も充実したスペック（8K60 RAW内部記録は業界トップレベル petapixel.com）を誇り、まさに真のハイブリッドワークホースです。そのため、Nikonが静止画だけでなく「Nikon史上最高の動画カメラ」としてもアピールしたのは当然と言えるでしょうimaging-resource.com。Canon R3は「わずか」6Kとはいえ、RAWの堅牢さと有名なCanonの色再現を備えており、本格的なシネマ撮影にも十分対応します（実際、R3はプロの映像制作で6K撮影に使われました）。Sony A1 IIは、小型ボディで高解像度8Kの利便性と、動画における最高レベルのAFトラッキング性能、さらに豊富なSonyレンズ群やシネ機材（デジタルオーディオホットシューなど）との互換性を提供します。これらのカメラは、どれも動画撮影で失望させることはありません。120fpsのスローモーションアクションリールでも、8Kでドキュメンタリーを撮影する場合でも同様です。ほんの数年前まで、スチルカメラで8KやRAWが使えるなんて夢のような話でしたが、今やフラッグシップ機ではそれが当たり前になりつつあります。

エルゴノミクス、操作性、耐久性

プロフェッショナル用カメラは、優れたスペックだけでなく、優れた操作性も求められます。つまり、写真家の手の延長のように感じられ、最も過酷な環境にも耐えなければなりません。ここでは、ビルドとエルゴノミクスの観点から3機種を比較します。

ボディデザイン: Canon R3とNikon Z9はどちらも縦位置グリップ一体型デザインを採用していますが、Sony A1 IIは従来のミラーレスカメラの小型ボディ（オプションで縦位置グリップ追加可）を踏襲しています。そのため、R3とZ9はサイズも重量も大きくなります。EOS R3はバッテリー込みで約1,015g（2.24ポンド）、Z9は約1,340g（2.95ポンド）で、いずれも大型望遠レンズとのバランスを考慮した“ブロック”型プロ機です。一方、Sony A1 IIはバッテリー込みでわずか743g（1.64ポンド）と非常に軽量で、長時間の持ち運びや旅行にも適しています。ただし、A1 IIのグリップは改良されたものの、他2機種ほどの厚みはありません。SonyはA1 IIのエルゴノミクスを大幅に再設計しており、グリップが深くなり、ボタン配置もA7R VやA9 IIIの優れた操作感を反映したものになっています。PetaPixelはA1 IIについて「手にした感触が大幅に良くなった」と評価しており、初代も良かったがMark IIはより快適で、新しいカスタムボタン（クイックな「ブースト」モード切替用のフロントファンクションボタンなど）により「操作性」も向上したと述べています。それでも、400mmや600mmの長大なレンズを装着する場合、多くのプロは縦位置シャッターや重量バランスを得るためにA1 IIをVG-C4EMバッテリーグリップと併用することを好むでしょう。

キヤノンのR3は、人気の1Dシリーズのレイアウトを多く受け継いでいます。深いグリップで横位置・縦位置の両方の撮影に対応した優れたエルゴノミクスデザイン、テクスチャ加工の滑り止めコーティング、豊富なカスタマイズ可能なコントロールが特徴です。スマートコントローラーAF-ONボタン（AFポイント移動用のタッチセンサー式）、キヤノンの直感的なメニュー、フルバリアングルの3.2インチタッチスクリーンも搭載。キヤノンの一眼レフから移行するユーザーもR3で違和感なく使えます。防塵防滴性能はフラッグシップ級で、キヤノンの1D基準で作られており、雨やホコリ、ラフな扱いにも耐えます。R3には便利なGPSモジュールも内蔵されており、画像のジオタグ付与（および時刻同期）が可能。さらに有線転送用のイーサネットポートも搭載しており、プロのスポーツ撮影ワークフローには不可欠です。プロ向けの細かな配慮も随所に見られます。例えば、R3のシャッターはカメラの電源オフ時に自動でセンサーを覆うように設定でき、レンズ交換時の防塵シールドとして機能します。

ニコンZ9も同様に、まるで戦車のような堅牢さを誇ります。ニコンはフルマグネシウム合金シャーシと強力なシーリングを施し、多くの写真家がZ9を北極圏の氷点下、熱帯雨林の豪雨、砂漠の砂嵐など過酷な環境で問題なく使用しています。ボディデザインは、従来のニコンプロ用一眼レフの感触を継承し、縦位置グリップ一体型で操作系も重複配置、レンズマウント付近にはAFモードボタン（一眼レフユーザーがAFエリア変更を素早く行うのに重宝）や高いカスタマイズ性を持つファンクションボタンを搭載しています。特筆すべきは、Z9が4軸チルト式液晶（D850同様）を採用している点で、横位置・縦位置の両方でチルトでき、フルバリアングルのスイバル式よりも好むユーザーも多いです。R3の画面はフルバリアングル（スイバル）で、動画や自撮りなど多角度に柔軟ですが、ニコンのチルト式はより堅牢で、写真撮影時（特に縦位置のローアングル・ハイアングル）に素早く調整できます。A1 IIも実はニコンやA7R Vと同様の4軸チルト式画面設計を採用。ソニーは従来のチルト専用から進化し、A1 IIには多方向チルトタッチスクリーン（3.2インチ、210万ドット）を搭載し、様々な方向に可動します。これは堅牢性とバリアングルの柔軟性を両立した“いいとこ取り”です。A1 IIのEVFは初代同様944万ドットOLEDですが、120fpsまたは240fpsでほぼ遅延なくリフレッシュ可能。240Hz時は解像度がやや低下しますが、120Hzモードは「ほぼ完璧」で全詳細が表示され、非常に安定した視界を実現します。R3のEVFは576万ドットOLED（HDR「OVFシミュレーション」モード搭載で自然なダイナミックレンジ表示）、Z9のEVFは369万ドットとスペック上は低めですが、ニコンはデュアルストリーム技術を採用し、ブラックアウトなしで非常に応答性の高い映像を実現。多くのプロがZ9のEVFは「非常にレスポンスが良く一貫性があり、一眼レフに近い感覚」と評価しています。3機種ともファインダー性能は優秀で、ソニーは画素数と速度で勝り、ニコンは滑らかさ（ブラックアウトなし・自然な動きで最も自然なEVF体験とも）、キヤノンはHDR対応でその中間的な位置付けです。

耐久性: いずれも過酷な環境下で何万回もの作動に耐える設計です。R3とZ9のシャッター（正確にはNikonはシャッター自体がない）は、一般的なカメラをはるかに超える耐久性を誇ります。Nikonはメカニカルシャッターを廃止したことで、故障の原因となる可動部品が1つ減りました。センサーには保護コーティングガラスがあり、電子シャッター音（カスタマイズ可能）で動作フィードバックを得られます。Nikonはセンサーシールドも再導入しました。電源オフ時にZ9はセンサーの上に保護カバーを下ろし、シャッター幕がない分、ホコリの侵入を防ぎます。Canonのシャッターも前述の通り、電源オフ時にセンサーを覆うことができ、フラッグシップのメカニカルシャッターは数十万回（R3はおそらく50万回程度）に耐えるとされています。A1 IIのメカニカルシャッターも同程度と考えられますが、多くのA1ユーザーはほとんどメカニカルを使いません。物理的な耐久性――落下テストや衝撃――も、これらのボディはいずれもプロ仕様の堅牢さです。DPReviewはR3、Z9、A1（初代）を水やホコリ、軽い衝撃にさらす耐久テスト動画を公開しましたが、いずれも（多少の塗装剥がれはあったものの）無事でしたdpreview.com。現場で信頼できるカメラと言えるでしょう。NikonとCanonは長年フラッグシップ機で防塵防滴を磨いてきており、Sonyも初期A7シリーズ以降すぐに学びました――A1 IIもA1同様しっかりシーリングされています（ただし、過酷な環境では「大型ボディ」設計の方が信頼できると考えるプロもいます）。エピソードを一つ：Z9の重さが功を奏し、野生動物写真家が泥の中に落とした際も、清掃後ほとんど傷もなく動作し続け、その堅牢性を証明しました。

操作性とカスタマイズ: 各カメラはボタンやダイヤルの広範なカスタマイズが可能です。R3は3つのコマンドダイヤル（上部に1つ、グリップ付近に2つ）、スマートAF-ONタッチパッド、ジョイスティック、多数の割り当て可能なボタン（縦位置撮影用にマウント周辺に4つ）を備えています。ニコンZ9も同様に2つのジョイスティック（横位置/縦位置用）を持ち、ニコンはついにミラーレスユーザーにも一眼レフユーザーに好評のサブセレクタージョイスティックを搭載しました。さらに、コマンドダイヤルと組み合わせてAFエリアモードを素早く切り替えられるAFモードボタンなどの機能もあります。ソニーA1 IIは新しいαシリーズの改良されたメニューシステムを継承しており、従来のソニーメニューよりはるかに使いやすくなっています。また、スタック式のモードダイヤル（ドライブ・フォーカスモード用）や多数のカスタムボタンも備えています。小さいながら重要な違いとして、メモリーカードスロットがあります。ニコンZ9はデュアルCFexpress Type Bスロットを搭載しており、これは最速のメディアで、静止画・8K RAW動画の両方に最適です（ただしカードは高価です）。キヤノンR3はCFexpress BとUHS-II SDスロットを1つずつ搭載しています。フォーマットの混在を批判するプロもいますが、便利な場合もあります。SDはJPEGや動画プロキシ用、またはCFexpressの予備がないときのオーバーフロー用として使えます。ソニーA1 IIは、両方のスロットがCFexpress Type A またはSD UHS-IIカードに対応しています。Type AカードはType Bより小型で遅く（約800MB/s対1700MB/s以上）、GB単価も高いです。ただし、いざという時にSDカードが使える柔軟性（性能は落ちますが）は魅力です。実際、ソニーのType AカードでもA1 IIのスループット（30コマ/秒連写や8K動画）は十分対応できますが、比較するとZ9やR3のType Bの方が大量RAW連写時のバッファクリアが速いです。ほとんどの撮影シーンでは大きな問題にはなりません。3機種とも画像の転送は高速で、今では高速接続（全機種USB 3.2 Gen2以上と有線LAN搭載）により、オフロードやテザー撮影も迅速です。A1 IIが2.5Gbイーサネットポートを備えているのは、画像を即時送信するスポーツフォトグラファーには特に嬉しい点で、R3やZ9の1Gbポートより高速です。ワイヤレス面では、各カメラとも5GHz Wi-FiとBluetooth（スマホアプリやFTP接続など用）に対応。R3とZ9は内蔵GPSも搭載し自動ジオタグ付与が可能です（A1 IIは内蔵GPSはありませんが、スマホ経由Bluetoothでタグ付け可能）。

手にしたとき、各カメラには独自の個性があります。キヤノンR3は、快適なグリップ形状と配置の良い操作系で高く評価されています（キヤノンは1D Xシリーズからの実績ある設計を踏襲）。ニコンZ9は非常に堅牢でバランスが良く、多くの長年のニコンプロは「すぐに馴染む」と報告しており、「AFモードボタンの復活など細かな点で、Z9はニコン一眼レフユーザーにもすぐに馴染むだろう」と述べています。ソニーA1 IIは、より小型ながら洗練されたツールという印象で、PetaPixelは「これまでで最も洗練されたαシリーズカメラ…ほとんどのプロがa1でほぼ何でもこなせるだろう」と評しています。ただし、グリップ付きのA1ボディ2台と大型レンズを持ち歩くとサイズの利点は薄れるかもしれません。最も過酷な現場では一体型ボディを好むプロもおり、ソニーは軽量化が重要な場面（旅行や登山など）で選ばれる傾向があります。

3台すべてのカメラは優れたバッテリー寿命を持っていますが、ボディが大きいほど当然バッテリーも大きくなります。R3はキヤノンの2700mAh LP-E19（1D X IIIと同じ）を使用し、Z9はニコンの3300mAh EN-EL18dを使用しています。どちらも1日中の撮影を楽にこなせます（CIPA基準でR3は約620枚、Z9は約740枚ですが、実際にはその2～3倍撮れることも多いです）。A1 IIはソニーのNP-FZ100（2280mAh）を使用し、EVF使用時のCIPA基準で1回の充電あたり約430枚です。実際には、多くのA1ユーザーが1バッテリーで1000枚以上撮れると報告していますが、30fpsの連写や8K動画撮影では消耗が早くなります。利点としては、ソニーのバッテリーは軽量で、バッテリー2本を装着できる縦位置グリップがあれば素早くホットスワップできます。それでも、長時間の結婚式や1日中のサファリのようなイベントでは、R3やZ9は1パックで1日持つかもしれませんが、A1 IIユーザーは予備バッテリーを1～2本用意するか、USB-C PD電源で充電しながら使うとよいでしょう。

ビルド／操作性の総評: 伝統的なプロ用一眼レフの堅牢で大きな形状を求めるなら、R3とZ9がその体験を提供します。確かに重いですが、大きなレンズとの組み合わせではより安定し、ハードな使用にも耐える作りです。A1 IIは、軽量なセットアップを好み、必要に応じてグリップを追加するのが気にならない方に最適です。より現代的でモジュラーなアプローチです。実際、多くのプロはシステムを混在させており、キヤノンやニコンの大型ボディは（大きなボタンで）手袋をしたままやストレスの高い状況でも操作しやすいと指摘しています。一方、ソニーの小型ボディはグリップに少し注意が必要です。それでも、ソニーはフィードバックを反映し、A1 IIのエルゴノミクスの改善は高く評価されました。あるプロはPetaPixelに、「a1 IIを持って使うのははるかに良い体験だ」と語っていますが、初代からの「完全な革命」ではないとも述べています。いずれにせよ、3台ともそれぞれの設計でプロフェッショナルな操作性と耐久性に満点を獲得しています。DPReviewがZ9のレビュー結論で簡潔に述べたように、「一台のボディで一眼レフとビデオカメラの良いところを兼ね備えている」、大きく重いので「用途によっては向かないこともある」が、全体として仕事用に作られている、とのこと。同じことはR3にも言えます。一方、A1 IIはより小型で最大限の性能を目指しており、多くの「正しいクリエイター」たちに絶賛されていますpetapixel.com。異なる哲学ですが、ここに悪い選択肢はありません。

レンズエコシステムと互換性

ハイエンドカメラは、装着できるレンズの質によって真価が決まります。幸いなことに、キヤノン、ニコン、ソニーはいずれもミラーレス用に成長中（または成熟した）レンズラインナップを揃えており、プロが必要とするあらゆる用途をカバーしています。ただし、品揃えやサードパーティー対応には違いがあります。

キヤノンRFマウント（EOS R3）： キヤノンのRFレンズエコシステムはハイエンドでは充実していますが、やや閉鎖的です。キヤノンはRFマウントで多くのプロフェッショナルレンズを開発しています：定番ズーム（14-35mm、24-70mm、70-200mm f/2.8 L IS）、大口径単焦点（50mm f/1.2L、85mm f/1.2L、135mm f/1.8L）、そしてR3ユーザーにとって重要な大口径望遠単焦点（スポーツや野生動物用）。RF 400mm f/2.8Lや600mm f/4L（光学的にはEFバージョンとほぼ同じで新マウント）、2024年発表予定の300mm f/2.8L IS、旅行サファリ向けの軽量RF 100-500mm f/4.5-7.1Lや、手頃で携帯性に優れた固定f/11超望遠単焦点（600mmおよび800mm f/11）もあります。キヤノンはまた、印象的なRF1200mm f/8や800mm f/5.6Lも導入しましたが、これらは超専門的（かつ高価）な選択肢です。RF 100-300mm f/2.8Lズームは特に優れており、300/2.8単焦点の代替となるだけでなく柔軟性も提供します——屋内スポーツに最適です。一般的に、プロのキヤノン一眼レフユーザーが持っていたレンズは、すでにRFで利用可能か、キヤノンEF-RFアダプターを介してフルパフォーマンスで使用できます（EFレンズは非常に良好にアダプトされ、ネイティブと区別がつかないほどのAF速度を持つことも多いです）。しかし、サードパーティ製レンズに関しては、キヤノンは制限的です。2025年時点で、キヤノンはフルフレーム用のRFマウントAFをサードパーティに広くライセンスしていません。シグマやタムロンは、いくつかのRFマウントレンズをリリースしていますが、APS-C（RF-S）用のみ、または協力によるものです（タムロンの150-500mmや17-50mmは噂され、シグマの小型DC DN単焦点は発売されました）。基本的に、キヤノンは自社レンズの販売を守りたいと考えているため、RFユーザーは主にキヤノン製レンズを使うことになります。良い点は、これらのレンズは概して素晴らしいこと、悪い点は価格が高めで選択肢が限られることです。とはいえ、R3ユーザーにとっては、スポーツや野生動物撮影に必要なものはすべて揃っています（15mmから1200mmまで、すべてネイティブRFまたはアダプトEFで対応可能）。また、中古市場が豊富なEFレンズのアダプトも安全な選択肢です。つまり、RFエコシステムはプロ対応ですが、他社製レンズにはあまり優しくありません。
ニコンZマウント（Nikon Z9）： ニコンのZマウントは2018年にゼロからスタートし、2025年までに特にここ数年でハイエンド分野が大きく発展しました。ニコンは期待されていたほぼすべての「Sライン」プロ用レンズをリリースしています：三大レンズ f/2.8ズーム（14-24、24-70、70-200すべてf/2.8 S）、f/4三大レンズ（14-30、24-70、70-200 f/4）、50mm f/1.2 Sや85mm f/1.2 S、35mm f/1.8 S、105mm f/1.4（噂または近日登場）などの大口径単焦点レンズも揃っています。スポーツや野生動物撮影向けには、ニコンは革新的な選択肢も提供しました：400mm f/2.8 TC（内蔵1.4倍テレコンバーター搭載で、スイッチ一つで560mm f/4に）、600mm f/4 TC（こちらも内蔵テレコンバーター付き）—これらはZ9のオリンピックフォトグラファーが多用した最高級（かつ高価格）のレンズです。また、800mm f/6.3 VR S PFレンズもあり、これはフェーズフレネル設計を採用し、比較的軽量（わずか2.4kg）かつ800/5.6よりもはるかに安価（約6.5千ドル）です。この800mmはZ9の動物AFと組み合わせてバードウォッチャーに大ヒットしました。さらに、ニコンは小型望遠レンズも展開しています：400mm f/4.5 S（超軽量）、600mm f/6.3 S PF（新発表）、定番の70-200mm f/2.8や100-400mm f/4.5-5.6もあります。中望遠では、新しい180-600mm f/5.6-6.3ズームが手頃な価格の野生動物・スポーツ用（サファリレンズ的な）選択肢を提供しています—ミラーレスユーザーがFマウント200-500mmの後継を求めていた声にニコンが応えた形です。サードパーティ製レンズについては、最近ニコンはよりオープンになっています。タムロンと提携し、Zマウントレンズをいくつか共同開発（Nikon 28-75mm f/2.8や17-28mm f/2.8は実質タムロン設計のリブランド）。タムロン自身も70-300mmや35-150mm f/2-2.8（開発中）などのZマウント版を発表しており、ニコンがサードパーティ製AFレンズのライセンスを許可していることがうかがえます。シグマも2025年までにZマウントレンズの開発を開始したと報じられており（おそらくArtシリーズの単焦点やズームが近々登場）、ソニーほどサードパーティの選択肢は多くないものの、ニコンユーザーにも代替品が見え始めています。すべてのFマウント一眼レフレンズはFTZアダプター経由で基本的に優れた結果で装着可能です（AF-Dスクリュードライブレンズは除く、FTZにモーターがないため）。スポーツプロの多くは当初、信頼のAF-S 400mmや600mmをZ9にFTZ経由で装着していましたが、今ではほとんどがAF性能や軽量化の利点からネイティブZレンズに移行しています。結論：ニコンのZシステムは現在、プロが必要とするほぼすべての焦点距離をネイティブでカバーし、Sラインの光学品質も一貫して高水準です。唯一の空白は、エキゾチックなティルトシフトや特殊レンズくらいで、これらも今後のロードマップに含まれていると考えられます。
ソニーEマウント（Sony A1 II）： ソニーのEマウント（フルサイズ）は最も成熟しており、膨大な純正・サードパーティ製レンズのラインナップがあります。ソニーは2013年からフルサイズミラーレス市場に参入しており、10年以上の間に彼ら（および他社）はあらゆる種類のレンズを発売してきました。プロのA1 IIユーザーにとっては、ソニー純正のGM（G Master）シリーズが全てをカバーします：12-24mm f/2.8、24-70mm f/2.8 II、70-200mm f/2.8 II、さらにf/4ズームや有名な単焦点（24mm f/1.4、35mm f/1.4 II、50mm f/1.2、85mm f/1.4、135mm f/1.8 – いずれもクラス最高峰）。超望遠では、ソニーは400mm f/2.8 GMや600mm f/4 GMを提供しており、多くのスポーツ・野生動物プロが使用しています。300mm f/2.8 GMも予告され、2025年初頭に遂に発売され、サッカーやナイトフットボール（300/2.8が定番の分野）に対応しました。さらに、600mm f/4、200-600mm f/5.6-6.3 G（手頃な価格で人気の野生動物用ズーム）、FE 600mm f/4や1.4x/2xテレコンバーターなど、よりニッチな選択肢もあります。ソニーの利点の一つは、サードパーティレンズが豊富なことです。シグマ、タムロン、ツァイス、フォクトレンダー、サムヤン… いずれもEマウントレンズを製造しています。シグマのArtシリーズは105mm f/1.4、14-24 f/2.8など、しばしば低価格で選択肢を提供します。タムロンは軽量ズーム（150-500mm、50-400mmなど）で独自の地位を築いており、Eマウントユーザーが旅行用に好んで使っています。この多様性は、予算重視のプロやユニークなレンズを求める人（Venus Optics Laowaの超広角やマクロレンズなど）にとって素晴らしいものです。さらに、Aマウント一眼レフレンズやキヤノンEFレンズのアダプトも、ソニーではスマートアダプターで可能です（多くのキヤノンEF超望遠はアダプター経由でもソニーボディで十分にAFします）。ただし、Eマウント純正レンズの選択肢が非常に多いため、ほとんどのA1 IIユーザーはアダプトの必要がなく、あらゆる用途に純正レンズが手に入ります。重要なのは、ソニーが長年ツァイスと協業してきたため、ツァイス銘の美しいEマウントレンズ（例：50mm f/1.4、135mm f/2.8 Batis）も選べることです。

レンズエコシステムを考える際には、レンズ内手ブレ補正やシステム機能なども注目すべきです。キヤノンやニコンの最新大口径レンズには光学式VRが搭載されており、ボディ内IBISと連動してさらに多くの段数の手ブレ補正が可能です（例：RF 400/2.8やNikkor Z 400/2.8はボディと同期したISを持つ）。ソニーの手ブレ補正レンズもA1 IIのIBISと同様に連携します。幅広さという点では、ソニーEが市場投入期間とオープンなサポートのため、ほぼ勝利と言えるでしょう。$200の撒き餌単焦点から$15,000のシネレンズまで、新品・中古問わず多くのブランドから選べます。ニコンZも急速に追い上げており、キヤノンRFは重要なレンズは揃っていますがサードパーティの幅がありません。Fstoppersのライターは戦略の違いを指摘しています：ソニーはEマウントを早期に開放し多くのサードパーティサポートを獲得、ニコンは当初レンズが遅れたが急速に「ほぼ全てのプロのニーズに対応」、キヤノンは光学性能を追求したが「CaNikonは初期ミラーレスで眠っていた」間にソニーが先行しました。2025年現在、3システムともプロ用途で非常に有力で、例えば70-200 2.8や400mm 2.8が不足していることはありません。細かい部分で選択が分かれるかもしれません。軽量単焦点が好きなバーダーならニコンの800mm PFやキヤノンの新100-300 f/2.8が魅力かもしれません。手頃なサードパーティズームが欲しいならソニーは多数、ニコンは一部、キヤノンは少数です。すでに一眼レフレンズを所有している場合、キヤノンEFやニコンFはアダプト可能ですが、各社がアダプトレンズをどれだけサポートし続けるかも考慮すべきです（キヤノンは一時期ファームウェアでサードパーティアダプターをブロックしたことがあり、ニコンのFTZは優秀ですがスクリュードライブAFは非対応）。

もう一つの観点：将来のレンズ技術。3社ともに限界を押し広げてきました――キヤノンは回折光学素子（RF 400mm f/4 DO、まだRFでは未発売だがEFにはあった）、ニコンはフェーズフレネル（PF）で小型化、ソニーはエキゾチックな非球面やXAレンズでシャープかつコンパクトな設計を実現。要するに、どのシステムを選んでもレンズで困ることはまずありません。ソニーは先行しているため、本当に特殊なレンズが必要なら、ソニーが持っている可能性が最も高いです。しかし、主流のプロ用キット――14mmから800mmまで――に関しては、キヤノン、ニコン、ソニーの3社とも今やフルカバーしています。

実際の使用例

これらのカメラはスペック表の外で――実際にプロが撮影するジャンルで――どのようにパフォーマンスを発揮するのでしょうか？用途ごとに分けて見ていきましょう。各モデルには特定のシナリオでより適した強みがあります。

スポーツ・アクション撮影

この3機種はスポーツ向けに特化されていますが、微妙な違いがあります。

キヤノンR3: 多くのスポーツ撮影者にスピードとレスポンスの良さで支持されています。30コマ/秒で、インパクトの瞬間やボールがバットを離れる一瞬を捉えることができます。低照度AF感度や高ISO性能も、屋内やナイトスポーツで強みとなります。2400万画素の解像度は、新聞や通信社用途（ファイルサイズの速さが高画素より優先される場合）には十分です。実際、メディアのフォトグラファーの中には、ファイルサイズを減らすために高画素機でミディアムRAWを使う人もいますが、R3ならその小さなファイルサイズの利点を標準で得られますfstoppers.com。R3のエルゴノミクス（内蔵グリップ、堅牢なバッテリー）は、試合全体を快適に撮影できます。アイコントロールAFは予測不能なアクションを追う秘密兵器にもなり得ます――重要な選手を目で追えば、フォーカスがそこにジャンプします。サッカーのように複数の被写体がフレームにいる場合に理想的です。欠点は？R3の2400万画素はトリミングの柔軟性を制限することがあります。アクションから遠い位置（例えばサーフィンや野生動物系スポーツの撮影）では、4500万～5000万画素のファイルほど大きくトリミングできません。また、非常に大きなプリントや詳細なエージェンシーのアーカイブ用写真が必要な場合、2400万画素は制限となるかもしれません。しかし、ほとんどのスポーツ用途（ウェブ、雑誌、ポスターでも）には十分です。キヤノンにはプリバッファがないため、反射神経に頼る必要があります――ニコンやソニーはプリキャプチャを提供しており、ピークの瞬間を逃しにくいですが、キヤノンは皮肉にもミドルレンジのR7には搭載し、R3にはありません（キヤノンはR1やR3 Mark IIのために温存しているのかもしれません）。それでも、R3ユーザーは高い歩留まりを一貫して報告しており、「スポーツ撮影のために生まれたカメラ」と評しています。オリンピックやワールドカップなどのイベントでも広く使用され、素晴らしい成果を上げています。
Nikon Z9: スポーツ撮影のパワーハウスであり、発売と同時にプロの報道機関で広く採用されたことがその証拠です。Z9の大きな利点はメカニカルシャッターがないことです。シャッターの摩耗や振動を心配する必要がなく、本当に静かな撮影が可能です（ゴルフやテニスのようにシャッター音が気になるスポーツでは特に有効）。20コマ/秒のRAW撮影はR3/A1の30コマ/秒より遅く感じるかもしれませんが、実際には45MPセンサーで20コマ/秒はすでに膨大なデータ量です。さらにどうしてももっと必要な場合は、30コマ/秒のJPEGや120コマ/秒の特殊モードも用意されています。スポーツ向けのファームウェア機能としてプリリリースキャプチャがあります。陸上競技の撮影を想像してください：スターターピストルを待ちながら半押ししておき、反応がわずかに遅れても、Z9はピストルが鳴る直前の瞬間もフレームに収めている可能性が高いですpetapixel.com。これにより、スプリンターがスタートを切るまさにその瞬間を捉えられるかどうかが変わってきます。Z9の3D AFモードでのフォーカストラッキングは、サッカーやラグビーのようなスポーツで非常に役立ちます。選手にロックオンすれば、他の選手の中を移動してもカメラがしっかり追従してくれます。高解像度なので大きくトリミングでき、超望遠が届かない場面でもフィールドスポーツで有利です。例えば、サイドラインのZ9ユーザーが400mmレンズで撮影し、45MPのフレームをトリミングすることで、十分な解像度を保ったまま「より近づく」ことができます。もちろん、画素数が多い分、ストレージの消費やワークフローの遅延もありますが、Nikonは必要に応じてSmall RAW（約19MP）も用意しています。本体の重さとバランスは長いレンズに理想的で（Nikonの180-600mmや400mm f/2.8 TCはZ9で非常にバランスが良い）、バッテリーライフも素晴らしいです。EN-EL18d一つでダブルヘッダーのスポーツデーも余裕でカバーできます。実際、2022年北京冬季オリンピックではZ9が多数使われ、ブラックアウトのないEVFや寒冷地でも頑丈なボディが高く評価され、見事なアクションショットを生み出しました。欠点は？ほとんどありませんが、EVFの解像度（369万ドット）がCanonやSonyほど画像確認時にシャープでないと感じる人もいますが、実際の撮影では問題ありません。また、重量もありますが、Z9と400/2.8の組み合わせは一日中持ち歩くには重いですが、プロスポーツでは想定内です。
ソニー A1 II: A1 IIが登場した（2024年後半）時点で、ソニーはすでにスポーツ現場で確固たる地位を築いていました。特に北米などの市場では、2021～2022年頃から一部のAPやGettyのフォトグラファーがA1（初代）に乗り換えていました。Mark IIはソニーのスポーツ分野での実力をさらに強化しています。最大の利点は、やはりスピードと高解像度の組み合わせです。50MPで30コマ/秒ということは、決定的瞬間を捉えた際に大きくトリミングしたり巨大プリントしたりできるだけの画素数があり、さらに微細な中間フレームも多数記録できるので、ベストな1枚を選びやすくなります。体操や野球のようなスポーツでは、まさに理想的な体勢やバットとボールの接触点を選べることにつながります。専用AIチップによるAFの進化は、不規則な動きにも強くなりました。例えば、サッカー選手が混雑した集団の中を抜ける場面や、バスケットボール選手がディフェンダーの間を縫うように動く場面でも追従しやすくなっています。また、A1 IIの新しいボディデザインの改良点（より深いグリップなど）により、初代A1よりも長時間の撮影が快適になりました。NP-FZ100バッテリー1本で試合の大部分は持つかもしれませんが、後半でバッテリー交換をしたり、長時間撮影には縦位置グリップを使うこともあるでしょう。興味深い点として、ソニーの豊富なレンズラインナップはユニークな選択肢を提供しています。例えば、400mm f/2.8に1.4倍テレコンを組み合わせて560mm f/4で昼間のフィールドスポーツを撮影したり、柔軟性重視で200-600mmズームを使うこともあります。さらに、シグマ120-300mm f/2.8（アダプター経由）や、シグマMC-11経由でキヤノンの超望遠単焦点を使うなど、サードパーティ製レンズの選択肢もあり、ソニーユーザーに独自の柔軟性をもたらしています。しかし、A1 IIのイーサネット端子や信頼性向上により、プロサポート（イベントでのSony Pro Supportなど）体制も充実しています。多くのプロは、A1 IIがソニーのスポーツ向けフラッグシップとして完全に成熟したと感じており、EVFの遅延やメニューのクセといった細かな点も解消され、よりシームレスになったと指摘しています。最近のスーパーボウル（2025年のSuper Bowl LIX）では、多くのフォトグラファーがA1 IIを使用しており、カメラの性能に非常に満足していたと報じられましたpetapixel.com。あるスポーツ写真編集者は、A1 IIの高解像度によって、画質を損なうことなく様々な出版フォーマット向けにトリミングできる柔軟性が得られるとコメントしています。ただし注意点として、巨大なファイルは締め切りが厳しい現場でのワークフローを圧迫する可能性がありますが、フォトグラファーは送信時にJPEGやHEIFを使ったり、ソニーの新しいロスレス圧縮RAW（より小さい）を活用することで対策しています。カメラ本体で素早くタグ付けや音声キャプション（1D XやD6のようなボイスメモ機能搭載）ができるのも、締め切りに追われる報道写真家には大きな利点です。ちなみにR3やZ9にもボイスメモ機能があり、いずれも現場でのキャプション入力に適しています。

スポーツに関する結論: これらのどれを使っても素晴らしいスポーツ写真が撮れます。R3は機動力（小さいファイルサイズ、優れたAF、視線入力フォーカス）とキヤノンの有名な信頼性を提供します。Z9は圧倒的な堅牢性と、一眼レフのような追従性能、さらにスタジアム照明の課題に対応するダイナミックレンジを提供します。A1 IIは究極のスペックシートと、AFの高度さや解像度でわずかな優位性を持ちますが、その分データ量が多くなり、同じ持久力を得るために（グリップや予備バッテリーなどの）アクセサリーが必要になるかもしれません。DPReviewの最終レビューでZ9が「スポーツ、報道、結婚式やイベントに良い」と推奨され、その価値（A1の発売時価格やR3の価格より安い）にも言及されたのは象徴的です。一方、A1（Mark I）はしばしば「スピードも解像度も妥協しないカメラ」と表現されてきました。これはスポーツや他の仕事にとって重要ですfstoppers.com。

野生動物・野鳥撮影

野生動物、特にバードウォッチングでは、スポーツと同じく（スピード、AF、リーチ）が求められますが、解像度やレンズの重さがさらに大きな役割を果たします。なぜなら、被写体に物理的に近づけないことが多いからです。各機種の特徴は以下の通りです:

キヤノンR3: 野生動物写真家はR3の無音撮影（動物を驚かせないため）と、鳥の飛翔のような不規則な被写体に対する高速AFを高く評価しています。R3の動物検出は非常に優れており、複雑な背景でも鳥の目をしっかり捉えます。30コマ/秒の連写は、飛行中の鳥の羽の位置を正確に捉えることができます。また、R3の堅牢なボディと防塵防滴性能は、熱帯雨林の湿気やサバンナの砂埃など、過酷な屋外環境にも対応します。野生動物撮影での主な批判点は24MPの解像度です。これはトリミングの余地を制限します。小さな鳥や遠くの動物を撮影する場合、大きくトリミングすることになり、24MPでは45～50MPよりも余裕が少なくなります。一方で、R3の画素は大きいため、夜明けや夕暮れの高ISO撮影時にノイズが少なくなる場合があります。また、多くのR3ユーザーは非常に長いレンズ（RF 600mm f/4 + 1.4xテレコンバーターや手頃なRF 800mm f/11など）と組み合わせて、極端なトリミングの必要性を軽減しています。それでも、ディテール重視（例：遠くの鳥の羽毛の細部を捉えたい）な方は、より高画素のカメラを選ぶかもしれません。R3は他のキヤノン機同様、優れた色再現と描写力を持ち、葉や動物の毛並みもカメラからそのままで美しく表現されます。飛翔中の鳥には、R3とRF 100-500mmの組み合わせが比較的軽量で効果的なコンボとなり、多くの良い写真が得られます。しかし、フレームいっぱいに小さなウグイスをトリミングしたいバーダーには、24MPではもう少し解像度が欲しくなるかもしれません。
Nikon Z9: これは野生動物のプロの間で急速に人気となっています。45MPの解像度は大きな魅力で、横位置のフレームから縦位置にトリミングしても十分なディテールが得られます。Z9のAFはファームウェアアップデート後、飛翔中の鳥をよく認識します（特にファームウェア4.0の新しい「鳥」被写体オプションで）。Nikonの3Dトラッキングは野生動物撮影に非常に便利で、止まっている鳥にフォーカスポイントを合わせておけば、飛び立った際もパンしながら3Dトラッキングが追従します。ブラックアウトフリーのEVFと高速連写により、（例：ハヤブサの急降下など）素早い動きもスムーズに追えます。頑丈なバッテリーは一日中のハイドやサファリドライブに最適で、1本で何百枚も撮影できるほど持ちます。もう一つの利点は、Nikonのレンズラインナップに800mm f/6.3 PF、400mm f/4.5、180-600mmズームなど軽量な選択肢が加わり、Z9と組み合わせて手持ちや徒歩での撮影にも最適なことです。Z9と800mm PFの組み合わせはやや前重心ですが、従来の800/5.6セットよりはるかに軽量です。45MPでの高ISO性能はR3のピクセルレベルにはやや劣りますが、Z9の画像をダウンサンプリングできるため、ノイズの差はわずかです。さらに、ベースISO 64は明るい環境でダイナミックレンジを最大化するのに役立ちます（例：まだらな光の中の動物などコントラストの高いシーンの撮影）。初期の既知の問題として、Z9の被写体検出がフレーム内に複数の動物がいる場合、誤った被写体に飛ぶことがありました（例：目ではなく手前の翼端にピントが合うなど）。Nikonはファームウェアの調整でこれを一部改善しましたが、プロのバーダーは時折、シングルポイントや小エリアでフォーカスを開始し、その後トラッキングに任せることもあります。Z9はまた、オートキャプチャ（カメラトラップモードのようなもの）も導入しており、野生動物撮影者の中にはこれを便利と感じる人もいます。三脚にZ9を設置しておけば、動物がフレームに入ったり動きを検知した際に自動で撮影できます。これはニッチですが、希少な野生動物のリモート撮影には興味深い機能です。
ソニー A1 Mark II: A1（初代も含む）はすでに野生動物や野鳥の写真家の間で非常に人気があり、Mark IIでその地位がさらに確立されました。その5000万画素センサーは素晴らしいディテールを提供します――多くの野鳥写真家は大きくトリミングしてもシャープな結果が得られることを好みます。Mark IIの動物・鳥の瞳AFの向上（鳥の瞳検出が50%向上という主張）により、小さくて素早い鳥の追尾がより簡単になりました。また、ソニーは「昆虫」検出も追加しており、これは蝶やトンボの撮影に役立つかもしれません――ニッチですが面白い追加機能です。A1 IIの30コマ/秒はオーバースペックに思えるかもしれませんが、ハチドリの羽の完璧な位置やクジラがジャンプする瞬間を捉えたいとき、より多くのフレームがその完璧な一枚を得る確率を高めてくれます。ソニーシステムの豊富なレンズラインナップも大きな利点です。例えば、ソニーは野生動物用として比較的手頃で軽量な200-600mmズームや、暗所や密林の動物向けの600mm f/4や新しい300mm f/2.8を提供しています。また、タムロンの50-400mmやシグマの150-600mmなどのサードパーティーレンズは、A1 IIを使う愛好家にとって予算に優しい選択肢となります。フィールドでの使用に関しては、A1 IIの軽量ボディはトレッキング時に楽です――プロの野生動物写真家の中には、山中を数日間ハイキングする際、1ポンドでも軽い装備を好む人もいます。彼らは異なるレンズを装着したA1ボディ2台を持ち歩くこともあり、重いボディ1台＋一脚よりも機動力が高いです。一方で、極寒や雨天ではA1 IIの小型ボディは熱を分散しにくかったり、R3やZ9のような大きめのカメラに比べて手袋着用時の操作性がやや劣る場合もあります。しかし、過酷な環境（日本の冬の野生動物撮影など）でのユーザー報告では、A1は特に防塵防滴のGMレンズと組み合わせれば十分に耐えたとのことです。バッテリー管理は必須です：1本のバッテリーでは集中的な1日撮影には持たない場合があり（Z9の方が長持ち）、予備バッテリーや外部USB PDバンクを持参することがバックカントリー撮影では重要となります。

野生動物撮影の総評: Z9とA1 IIは、野生動物撮影において明らかに高解像度で優位です。大判プリントや小さな被写体の大幅なトリミングが必要な場合、これらは大きな利点となります。Z9の堅牢性や、フェーズフレネルレンズを含むレンズラインナップは多くの本格的な野生動物写真家に支持されています（さらにニコンの野生動物写真の伝統も健在です）。A1 IIはスペック上「究極の」野生動物カメラのような存在――5000万画素、30コマ/秒、優れたAF――で、実際に素晴らしい結果を出します。ファイル管理ができ、予算が許せば2025年時点で最も万能な野生動物カメラと言えるでしょう。R3も無視できません：高速アクションの野生動物（猛禽類の急降下など）には非常に優れており、暗所撮影（夕暮れ時のフクロウなど）ではセンサーのノイズ耐性がやや有利かもしれません。実際、自然写真家の中には低解像度を好む人もおり、それはトリミングに頼らず構図をしっかり決めることを促し、旅行や大量撮影時にファイルサイズが小さいという利点もあります。最終的に、リーチとディテールを重視するならニコンかソニーが優位です。スピードと信頼性を十分な画質で求めるならキヤノンも健闘します。キヤノンユーザーの希望は、待望のR1（フラッグシップ）が高解像度をもたらすことですが、実際多くのR3ユーザーはR3を「スポーツカメラ」と捉え、高解像度の野生動物撮影用「R1」を心待ちにしています。しかし現時点では、キヤノンユーザーはR3と併用してR5（4500万画素）を使うことが多いでしょう。一方、ニコンとソニーは高解像度と高速連写を1台で実現――野生動物写真家が1回の撮影で高速アクションと細部描写の両方に出会うことが多い現場では、これは大きな利便性です。

ウェディング・イベント撮影

イベント撮影（結婚式、企業イベント、報道）では、さまざまな課題があります。たとえば、しばしば暗い環境、式典中の静音動作の必要性、アクションとポーズの瞬間が混在することなどです。以下は、それぞれのカメラの比較です。

Canon R3: 多くのウェディングフォトグラファーは、R3の驚異的な低照度オートフォーカスと高ISOでもノイズの少ない画像を高く評価しています。暗い教会や薄暗い披露宴会場でも、R3は-7.5EV（ほぼろうそくの明るさ）までフォーカスでき、これはクラス最高レベルです。アイコントロールAFはポートレート撮影時にはあまり役立たないかもしれませんが、テンポの速い披露宴では、素早く視線を移してピントを合わせ直すことで、人々の間の自然な瞬間を捉えるのに役立ちます。無音撮影でローリングシャッターの心配がないため、静かな誓いの言葉やスピーチ中でも音を立てずに撮影できます（この3機種すべてが可能ですが、初期のミラーレス機ではちらつく照明下でバンディングが発生することがありました。R3、Z9、A1はいずれもアンチフリッカーモードを搭載し、高速な読み出しによりバンディングは稀です）。R3の24MPはウェディングのワークフローにとって実は絶妙なバランスで、大判プリントやアルバムにも十分な解像度がありながら、ファイルサイズが大きすぎてストレージや編集作業が重くなることもありません。典型的な結婚式では3,000～5,000枚の写真を撮ることもあり、1枚あたり24MPと50MPではストレージや選別作業の負担が大きく異なります。そのため、あえてR3の解像度を好むフォトグラファーもいます――「アクション撮影の基準を引き上げる」だけでなく、「結婚式などのイベントでの集合写真撮影にも特に有用」と評価されています（キヤノンのファームウェア1.4のプレスリリースでも、結婚式の文脈で新しい人物認識機能が強調されていました）。R3の色再現（キヤノンのスキントーン）は定評があり、フラッシュとの連携も優れています（電子シャッターで1/180秒まで、メカシャッターなら1/250秒までフラッシュ同調可能）。R3のバッテリー寿命は、1本で結婚式1日分（それ以上）持つため、安心感があります。カメラの重量は一部の人にとってはデメリットで、R3を2台（28-70mm f/2と70-200mmなど）首や肩に10時間以上かけて持ち歩くのはかなりの負担です。そのため、メインにR3、サブにR6 IIなど軽量機を選ぶ人もいます。しかしR3を専用で使う人は、その信頼性を絶賛しています――真夏の暑い式でもオーバーヒートせず、途中でバッテリー切れもなく、とにかく「動く」カメラです。
Nikon Z9: 同様に、Z9の堅牢性とバッテリー持続力はイベントフォトグラファーにとって大きな利点です。高解像度（45MP）はウェディングにはやや過剰と見なされるかもしれませんが、大きなプリントや、後処理で自由にトリミングしたい場合（例えば、集合写真を小さなグループごとに切り出すなど）には有利です。主にデジタルやアルバム形式で納品する多くのウェディングフォトグラファーは、実際にはZ9のファイルサイズを縮小して納品することも多いでしょう。Zシリーズのニコンの肌色再現は大きく向上しており、ダイナミックレンジも難しいライティング（白いドレスの花嫁と黒いタキシードの新郎が同じフレームにいる場合など）で役立ちます。Z9なら、14ビットRAWでハイライトやシャドウを復元すれば、どちらもディテールを失わずに撮影できます。サイレントモードは式典に最適で、誤ってメカシャッターをオンにしてしまう心配もありません。懸念点としては、長時間のイベントでのZ9の重量がR3同様に負担になる可能性があることです。しかし、ニコンユーザーには代替機種としてNikon Z8（2023年発売）があります。これは実質的にZ9を小型化したもので（グリップ一体型ではありません）、多くのウェディングフォトグラファーはサイズや重量の利点からZ9よりZ8を選ぶかもしれません。ただし、今回はフラッグシップ機での比較なのでZ9を前提とすると、間違いなく仕事をこなせるカメラです。Z9のAFはダンスフロアでの目の追従や、バージンロードを歩く花嫁の追従も信頼できます。Z9の低照度AFは-7EV（f/1.2レンズ使用時）程度で、R3の実用性能と同等ですし、Nikonの50mm f/1.2や85mm f/1.2のような明るい単焦点レンズを使えば、非常に暗い会場でも撮影できます。もう一つの便利な点は、Z9の高解像度により、1枚の写真からクリエイティブなトリミングや複数のアスペクト比で納品できることです（例えば、1枚の45MP写真から横位置と縦位置のトリミングを作成しても、どちらも十分な解像度が得られます）。フラッシュに関しても、Z9の電子シャッターはNikonのライティングシステムと相性が良く、シンクロ速度は1/200秒（クロップモードでは1/250秒）、DJライトや会場のLEDによるバンディングを防ぐフリッカーレスモードも搭載しています。デュアルCFexpressスロットにより、冗長記録（2枚目のカードに即時バックアップ）が可能で、結婚式のような一生に一度のイベントでは非常に重要です。これはR3やA1 IIにも当てはまり（いずれもデュアルカードのバックアップ記録に対応）、安心して撮影できます。
ソニーA1 Mark II: A1 IIがイベントで得意とするのは、高解像度と高速ワークフローオプションの組み合わせです。5000万画素により、ウェディングフォトグラファーは簡単にトリミングや大判プリントが可能です。しかし、ソニーはRAWの小サイズやHEIF/JPEGオプションも用意しており、処理をスピードアップしたい場合に便利です（Mark IIのアップデートされたBIONZ XRとAI処理により、カメラから出てくるJPEGもさらに良くなっているかもしれません。これはクイックなクライアント向けプレビューにJPEGを使うウェディングフォトグラファーにとって有利です）。A1 IIの人物用瞳AFは優秀で、難しい光の中や一瞬視線を外しても新郎新婦の目を検出し続けます。これはスナップやセレモニーの瞬間に最適で、顔へのピントを確実にします。高速センサーによるサイレント撮影はもちろん問題なく、変な照明下でのバンディングもアンチフリッカー撮影モードや、必要ならメカシャッターで対処できます。A1 IIは小型であることも利点で、A1 IIを2台持ち歩くのはR3やZ9を2台持つより比較的楽です。また、ソニーのレンズラインナップにはウェディングに特化したものもあります。例えば、FE 50mm f/1.2 GMは夢のような浅い被写界深度のポートレートに、16-35 f/2.8や35mm f/1.4は広角の環境ショットに、さらにタムロン35-150mm f/2-2.8のようなサードパーティの名玉もあり、これはワンレンズウェディングソリューションとして人気です（タムロンはこのレンズをソニーE用に発表しており、A1 IIでは広範囲を高い低照度性能でカバーできます）。A1 IIの改良されたメニューや操作性は、慌ただしい撮影中のストレスを軽減します。初期のソニー機で苦労した点が解消されています。今では「セレモニー静音モード」と「レセプションアクションモード」などのカスタムモード設定も簡単です。NP-FZ100バッテリー1本の持ちはEN-EL18やLP-E19よりやや短いかもしれませんが、グリップに2本入れるか予備を持てば1日十分対応できます。唯一の懸念点は、5000万画素RAWのファイルサイズがLightroomや編集作業を遅くする可能性があることです。月に何万枚も撮る場合は特に。しかし、多くのA1（Mark I）ユーザーは効率的なセレクトソフトや圧縮RAW撮影で対応しています。また、非常に高精細な写真を要求する顧客（例えばカップルの大判壁掛けプリント）に提供できる点は、5000万画素ならではのセールスポイントです。

イベント総評: R3とZ9はシンプルなワークフローで過剰なほどの性能を発揮します（それぞれ2400万画素と4500万画素）。R3は暗い教会で最適かもしれませんし、Z9は週末はスポーツ、平日はウェディングといった二刀流に最適かもしれません（多目的）。A1 IIは最大のディテールと、予測不能な動き（結婚式で走り回る子供など）に対して最高のAFを提供しますが、ファイルが重いという注意点があります。3機種とも結婚式の1日を完全に無音で撮影でき、これは昔の一眼レフ（キスの瞬間にミラー音が鳴る…）と比べて素晴らしい進化です。DPReviewがZ9を「ウェディングやイベントにも良い」と結論で特に強調していたことも注目に値します。これらのフラッグシップはスポーツ専用ではなく、オールラウンドなプロ用カメラであることを示しています。3機種すべてを試したウェディングフォトグラファーが言うかもしれません：一番良いカメラは、慌ただしい日に自分が一番慣れているクセを持つカメラだ。キヤノンユーザーはR3の操作性や色味を、ニコンユーザーはZ9の堅牢性やダイナミックレンジを、ソニーユーザーはA1 IIの解像度やレンズの柔軟性を評価するでしょう。どれも一生に一度の瞬間を逃しません。

スタジオ・ポートレート撮影

スタジオワークやポートレートセッションのようなコントロールされた環境では、最高解像度、テザー撮影機能、フラッシュ連携などがスピードよりも優先されます。

キヤノン R3: スタジオの文脈では、R3の24MPは、大きな商業用プリントや大幅なレタッチ（より多くのピクセルが役立つ場合）を行う場合には少し力不足に感じるかもしれません。キヤノンは実際、R3をスタジオよりもアクション向けに位置付けています。しかし、24MPはほとんどのポートレート用途や中程度の拡大には十分です。R3には便利なピクセルシフトマルチショットモードがあります（プレスリリースではR5のファームウェアによる高解像度モードが言及されていましたが、R3にもあるかは不明です。ただしノイズ低減用のコンポジットRAWは可能です）。絶対的な解像度が必要な場合は、キヤノンのR5/R5 II（45MP）や今後登場するR1が適しています。とはいえ、多くのポートレートフォトグラファーにとっては、優れた色再現と階調を持つ24MPで十分です。R3の強みはオートフォーカスとアイコントロールですが、スタジオでは動きが遅く意図的なので必須ではないかもしれません。しかし、Eye Control AFは、ポイントを選択せずにモデルの目に素早くピントを合わせるのに便利です。キヤノンのフラッシュシステムはシームレスに動作します。R3はメカニカルシャッターで1/250秒までシンクロし、それ以上はハイスピードシンクロが可能です（または特定の制限付きで電子シャッターでフラッシュ使用も可能）。一つの利点は、R3の電子シャッターはスタジオストロボでバンディングを起こさないことです（ストロボは発光時間が短いため。バンディングは連続光で発生しやすい）、したがって、フラッシュシンクロタイミングを設定すれば（トリガー使用時はシンクロ速度で動作）、スタジオで静音撮影のために電子シャッターを問題なく使えます。R3はまた、USB-CやWi-Fi/Ethernet経由でテザー撮影も可能です。多くのスタジオ撮影者はCapture OneやLightroomにテザーしますが、R3のUSB 3.2 Gen 2はそれを高速にします。内蔵LANはネットワークテザー撮影も可能で、ハイエンドスタジオではワークステーションに有線接続して使うこともあります。屋外ロケでポートレートを撮るフォトグラファーにとっては、R3の防塵防滴性と堅牢な作りは安心材料です。ロケ撮影中に突然雨が降っても心配ありません。R3のIBISは、三脚なしでロケポートレートを撮る場合に役立ちます。シャッタースピードを遅くして手持ちでクリエイティブなライティング（シャッタードラッグ）をしても、シャープに写ると信頼できます。とはいえ、3機種の中では、R3は解像度の点で最もスタジオ向きではありません。
Nikon Z9: Z9は、45MPを備えており、スタジオやポートレート撮影に最適です。高解像度により細部まで捉えることができ（布地の質感などを見せたいファッション撮影に最適）、ベースISO 64でのダイナミックレンジも広いため、非常に柔軟なファイルが得られます。ポストプロダクションでライティング（シャドウを持ち上げるなど）を調整しても画質の劣化がありません。多くのスタジオ撮影者は、余分な光を抑えたり、わずかなノイズ改善を得るためにISO 64を重宝しています。Z9はメカニカルシャッターがないため、シャッターショックがゼロです。これは、わずかな振動も影響する超高精細なマクロ系スタジオ撮影で役立ちます。ニコンのカラ―サイエンスは肌色を美しく再現し、14ビットRAWで撮影して好みに合わせてカラーグレーディングも可能です。カメラはNikon’s NX tetherや、Capture One Pro（Z9対応が迅速に追加されました）によるサードパーティ製テザー撮影もサポートしています。ニコンにはreal-time mask preview機能もあり（最近のファームウェアでゼブラ表示やカスタムクロップガイドなども見られるようになり、スタジオでの構図決めに便利です）。Z9のチルト式モニターは、変則的なアングルでの撮影時に便利で、カメラを低い位置や高い位置に設置しても構図が決めやすくなります。フラッシュ使用時、Z9は1/200（DXモードでは1/250）でシンクロし、対応フラッシュでハイスピードシンクロも可能です。一部のスタジオフォトグラファーは中判カメラなどと比べてシンクロ速度が遅いと嘆きますが、これはフルフレーム機では標準的です。堅牢なボディは、ブームやスタンドへの設置や、数千枚の連続撮影（フォーカススタッキングなど）でも過熱やトラブルなく対応できます。非常に色再現が重要な作業をする場合はカスタムプロファイルを作成することもあり、ニコンのRAWファイルはカラーグレーディングの自由度が高いことで知られています。高解像度なので、1枚の写真から4:5や16:9など異なる用途向けにクロップして出力することも可能です。唯一の小さな欠点は、45MPのファイルサイズが大きいため、1日に何百枚も撮影する忙しいスタジオでは十分なストレージと高速なワークフローが必要になる点です（これはA1の50MPでも同様です）。
ソニー A1 Mark II: 5000万画素を搭載したA1 IIは、ディテール重視のスタジオ撮影に完全に特化しています。その解像度と優れたレンズ（商品撮影用のソニー90mmマクロや、ポートレート用の50mm/85mm GMなど）が利用できることから、多くの場合ミディアムフォーマットの代わりとしても十分に機能します。Mark IIの新しいボディ改良（チルト式スクリーンなど）は、テザー撮影や角度をつけた撮影時に役立ちます。ソニーの瞳AFはポートレート撮影に最適で、モデルの目にピントを自動で合わせてくれるため、フォーカスを気にせず被写体の指示に集中できます。A1 IIはAIベースのホワイトバランス改善や、より良い色再現（A7R Vで導入されたAIオートホワイトバランスがA1 IIにも反映される可能性あり）も得ています。いずれにせよ、ソニーの色は調整可能で、現在多くのプロが満足しています（動画用のS-Cinetoneや静止画用の同等設定で肌色もきれいに再現可能）。A1 IIのテザー撮影は非常に強力で、USB-C 10Gbpsや有線LAN 2.5Gbにより、パソコンへの画像転送が非常に高速です。たとえばCapture One（長年ソニーに最適化されてきた）を使えば、5000万画素RAWでもほぼ瞬時にプレビューできます。A1 IIのフラッシュ同調速度はメカシャッターで1/250秒です。A1はセンサーの読み出しが速いため、トリックを使って電子シャッターでより高速な同調速度でフラッシュを使う写真家もいます（公式には非対応ですが、フラッシュシステムによっては1/320秒まで問題なく使えた例も）。ただし、標準では通常の同調やハイスピードシンクに対応します。ソニーの強みはレンズのバリエーションです。たとえば、スタジオ撮影者がチルトシフトのような特殊レンズを必要とする場合、アダプターを使ってキヤノンTS-Eレンズを装着できます。また、LensbabyやLaowaなどの特殊効果レンズもEマウントで多く利用可能です。A1 IIの高解像度はレタッチの自由度を大きく広げ、肌のレタッチャーには多くのピクセルが好まれます。高画素のデメリットである処理時間の増加も、スタジオワークフローでは高性能なデスクトップシステムで多くの場合解決されています。また、A1 IIは必要に応じてビット深度や圧縮率を下げてファイルサイズを小さくすることも可能です（例：カタログ撮影など、最大画質よりも量が重要な場合）。最後に面白い点として、A1の240fps EVFは、スタジオでフラッシュとともに作業する際、モデリングライトでシーンを連続的に確認できるため便利です。大きな違いではありませんが、滑らかなライブビューは長時間の撮影で目の疲れを軽減できます。

スタジオ総評: A1 IIとZ9は、この3機種の中で最大の画質を求めるなら明らかに最有力です。多くの点で旧型のミディアムフォーマットバックに匹敵、あるいはそれを超える性能を持っています（センサーサイズを除く）。5000万画素以上が必要ならA1 IIがトップです。Z9の4500万画素もわずかに劣るだけで、99%の用途には十分で、ベースISO64によるダイナミックレンジのわずかな画質優位もあります。R3もスタジオ撮影やポートレートに十分対応可能で、20～24MPのカメラでハイエンドポートレートを撮影してきた写真家も多くいます（1D Xシリーズは18～20MPで多くの雑誌表紙を飾りました）。しかし、3機種すべてが手元にあり、用途がスタジオ/ポートレートに限定されるなら、柔軟性のために高解像度モデルを選ぶでしょう。

風景・トラベルフォト

風景写真では、解像度・ダイナミックレンジ・携帯性が重視され、トラベルフォトグラファーは重量や汎用性も重要視します:

キヤノン R3: 風景写真家にとって、R3の2400万画素は、非常に大きなプリントや極端なディテールが必要な場合には再び制限要因となるかもしれません。キヤノンには高解像度モデル（4500万画素のEOS R5や、一眼レフ時代の5000万画素EOS 5DSなど）もあるため、R3は風景専用の写真家の第一選択にはならないでしょう。しかし、野生動物と風景の両方を撮る多くのネイチャーフォトグラファーは、両方に対応できるR3を持ち歩くこともあります。その場合、R3の強みは優れた耐候性（山での雨や雪にも耐える）、数日間の撮影旅行にも対応するバッテリー持ち、そして天体写真などに役立つ優れた低照度性能（R3のセンサーは高ISOでもノイズが少なく、天の川の撮影などに有用）です。また、R3の読み出し速度が非常に速いため、奇妙なアーティファクトのリスクが最小限で、長時間露光用のバルブタイマーなども備えています。ダイナミックレンジも良好ですが、Z9やA1よりシャドウで1段ほど劣るかもしれません。実際には、シャドウを5段も持ち上げない限り、大きな違いは感じないでしょう。日の出や日の入りの色再現も美しく（キヤノンの色再現は暖色系が得意）、もう一つの利点はGPSタグ付けが内蔵されていることです。風景・旅行写真家は撮影場所の記録にこれを重宝します。グリップ一体型なので長時間撮影できますが、その分カメラ自体が大きくなり、バックパックに入れるときに重さが気になります。R3本体は約1kg、R5のような小型ボディは約650gです。長距離のトレッキングでは、この重さが敬遠されるかもしれません。旅行写真家にとっても、大きなボディは目立つと感じることもあるでしょう。一方で、R3の耐久性や即応性（三脚使用時のシャッターショックがないなど）は大きなメリットです。バリアングル液晶は、低い位置や変則的なアングルでの構図決めに役立ちます。16×24インチ程度までのプリントなら2400万画素で十分ですが、より大きなファインアートプリントには、より高画素が望ましいことも覚えておきましょう。
ニコン Z9: Z9は4500万画素センサーとクラス最高のダイナミックレンジで風景撮影に優れています。ベースISO64では、森のシャドウから空のハイライトまで非常に広いダイナミックレンジのシーンを、ノイズ最小限で捉えられます。多くの風景写真家は、Z7/Z9のセンサーをフルサイズで最高クラスのDRと評価しています。この解像度により、巨大なプリントや大胆なトリミング（風景の一部を切り出して別構図にするなど）が可能です。欠点は重さで、Z9は持ち歩くには重いカメラです。ニコンはこれに対し、Z9の画質を小型化したZ8を発売しており、多くの風景写真家は軽量化のためZ8やZ7 IIを選ぶでしょう。しかしZ9を持っていれば、確実に仕事をこなせます。Z9の堅牢な作りと耐候性は、屋外で気兼ねなく使える安心感があります。バッテリーも小型機より寒さに強く（ニコンEN-EL18シリーズは設定次第で寒冷地でも定評あり）、チルト式液晶は三脚作業時に便利です（低い位置での撮影時に画面を傾けて確認可能）。ニコンの風景向けレンズラインナップも充実しており、シャープなSラインズーム（14-24mm f/2.8や14-30 f/4、24-70など）や単焦点も揃っています。Z9はメカシャッターがないため、三脚での高精細撮影時にシャッターショックによるブレの心配がなく、究極のシャープネスを追求する際に小さながらも嬉しい利点です。また、内部8Kタイムラプスや動画からの高解像度フレーム切り出しも可能で、風景タイムラプスの創作にも活用できます。ファインダー内の水平器は海景などの水平出しに便利です。旅行用としてはZ9はやや大きすぎるかもしれませんが、特にZ9の高速性が必要な場合や、旅行中に野生動物撮影も兼ねる場合を除き、多くは小型ボディを選ぶでしょう。しかし、万能機としてZ9は20コマ/秒で鳥を撮りつつ、同日に美しい4500万画素の夕景も撮れるため、両方を楽しむネイチャー愛好家には魅力的です。
ソニー A1 Mark II: A1 IIは、その5000万画素の解像度と優れたダイナミックレンジ（約14～15段）により、風景写真に最適なカメラです。ベースISO64の利点はありません（ベースはISO100）が、ベースでの性能も非常に優れています（約0.3EV以内で45MPのニコンに近い）。画素数が多いことで、やや大きなプリントやより大胆なトリミングが可能です。たとえば、広いフレームから遠くの山頂だけを切り出すのに役立ちます。重要なのは、A1 IIが3機種の中で最も軽いボディであることです――743gで、ハイキング時の持ち運びがずっと楽です。これにより、旅行写真に最も適していると言えるでしょう。旅行では1ポンドの重さも重要です。ソニーのコンパクトなGMレンズや、サードパーティ製のコンパクトな単焦点レンズ（シグマのIシリーズなど）と組み合わせれば、パワフルでありながら比較的コンパクトなキットが完成します。例えば、ソニーA1 IIに16-35mm f/4 PZレンズと24-105mm f/4を組み合わせれば、多くのシーンをカバーでき、重すぎません。A1 IIはBluetooth経由でGPSタグ付けが可能です（スマートフォンが必要、R3/Z9のような内蔵型ではありません）が、これは小さな不便さです。しかし、フォーカスピーキングや新しいフォーカスブラケティング機能（A7R Vから継承されていれば）など、マクロや深い被写界深度の風景撮影に役立つツールも備えています。注意点として、A1シリーズ（少なくともMark I）は解像度を上げるためのセンサーシフトによるマルチショットモードがありません（A7Rシリーズにはあります）。A1 IIもピクセルシフトマルチショットは搭載されていないようで、A7R Vとの差別化のためと思われます。ニコンZ9もピクセルシフトマルチショットは非搭載（Z7のみ非常に限定的なバージョンあり）。キヤノンR5は三脚使用時のピクセルシフトモードがありますが、R3にはありません。つまり、この3機種にはマルチショット高解像度モードはありません――A7R Vや富士GFXのような機種にはあります。静止したシーンで超高解像度が欲しい場合は、そちらを検討するかもしれません。しかし、4500万～5000万画素でも十分な情報量を記録できます。A1 IIのIBIS（特定レンズで最大8.5段）は、手持ちでの風景撮影（例えばISOを上げたくない夕暮れ時に、広角レンズで1/4秒を手持ちで撮ってもシャープに写る可能性が高い）に役立ちます。もう一つの旅行面での利点は、A1 IIの控えめな外観――他のミラーレスカメラと同じように見えるため、Z9やR3のように「プロ用カメラ」と目立つことがなく、地域によっては不要な注目を避けられます。A1 IIは旅行中に高品質な動画（8Kや4Kオーバーサンプリング）も撮影でき、静止画と組み合わせて活用できます。

まとめると、風景写真では：ソニーA1 IIとニコンZ9が解像度とダイナミックレンジでリードします。A1 IIは携帯性で優位です。キヤノンR3も十分な性能ですが、大判の風景プリントを重視する人には最初の選択肢にはなりません――キヤノンユーザーはR1を待つか、R5 IIを使うとよいでしょう。旅行では：A1 IIはサイズと性能のバランスから最も万能と言えます（旅行写真家は速い動き、低照度、大きな風景など様々な状況に遭遇しますが、A1 IIはすべてに対応可能）。Z9やR3も素晴らしい画質を提供しますが、肩への負担が大きい――常に移動する旅行ブロガーや写真家には重要なポイントです。多くの旅行写真家は、重量の理由からニコンZ8やキヤノンR5のような機種を選ぶかもしれませんが、ここではフラッグシップ機の比較なので、これらも旅行写真に使えること、また一台ですべてをこなしたい人には好まれることも付け加えておきます（重さはありますが）。

ご覧の通り、それぞれのカメラは異なるシナリオで優れた性能を発揮しますが、いずれもプロフェッショナル向けの万能機を目指しています。良いニュースは、これらのカメラのどれもがどのカテゴリーでも劣っていないということです。技術は進歩し、同じボディでF1レースを撮影した翌日にスタジオポートレートも撮れる時代になりました。これは、Z9が「パーツの総和を超える存在」であり、「印象的な新時代の到来」をもたらすとしたニコンのエンジニアの意図通りですimaging-resource.com。これらのカメラの選択は、根本的な性能差というよりも、特定のニーズやエコシステムの好みによることが多いです。

ファームウェアアップデートとブランドエコシステムの進展（2024～2025年）

これらのカメラが発売後にファームウェアによってどれほど進化したか、そして2025年時点での主要なブランド発表についても注目する価値があります。

ニコン: ニコンはZ9のファームウェアアップデートに非常に寛大です。2022年から2024年にかけて、複数の大規模アップデート（v2.0、3.0、4.0、5.0、5.10）を提供し、過去なら「Mark II」カメラに取っておかれたかもしれない機能を追加しました。PetaPixelは「Z9ほど無料ファームウェアアップデートの恩恵を受けたカメラは他にない」と指摘し、実質的にカメラが継続的に進化していると述べています。例えば、ファームウェア2.0では、8K/60pの内部12ビットRAW動画、新しいAFパターン、プリリリースキャプチャなどが追加され、その内容は「ニコンがこれらの機能をZ9 Mark IIとしてリリースし、料金を取ってもおかしくなかった」と言われるほどでしたpetapixel.com。ファームウェア3.0では、60fpsのDXモード連写やAFの改良など20以上の新機能が追加されました。ファームウェア4.0（2023年6月）ではオートキャプチャ（Z9を動体や被写体検出のスマートトラップに変える機能）が導入されました。ファームウェア5.0（2024年初頭）では、さらなるコントロールや新しいポートレート用フォーカスツールが追加されました。そしてv5.10（2024年後半）では、映像制作者向けにシャッターアングルコントロールやクラウドワークフロー（Frame.io C2C）対応などの機能が追加されました。ニコンはファームウェアに「情熱を持っている」と公言しており、それが表れています。これらすべてにより、2021年に購入したニコンZ9は2025年にははるかに強力になっており、オーナーにとって大きな価値となっています。新製品の面では、ニコンは2023年にZ8を発売しました。これは基本的に同じセンサーと性能を持つ小型のZ9（大容量バッテリーといくつかの違いを除く）です。これにより、Z9の性能をより軽量なパッケージで求めるプロに選択肢が提供されました（旅行や結婚式などに便利と前述）。今後については、Nikon Z9 IIの噂が出ており、2025年後半から2026年初頭（2026年のスポーツイベントに合わせて）に登場が予想されていますnikonrumors.com canonrumors.com。噂では、より高解像度のセンサー（60MP？または積層型グローバルシャッター？）、さらに高速な連写（RAWで30fps？）、AFのさらなる改良が期待されています。一部の情報筋は「大きなアップデートではなく…D5からD6のようなもの」と述べており、段階的な改良を示唆していますfredmiranda.com。また、将来的にはNikon Z8 IIの噂もありますが、Z8はまだ新しいため、これはもう少し先になりそうです。現時点で、ニコンはある程度「将来性を確保」する形でZ9をファームウェアで強化しており、それがMark IIを急いで出さない理由の一つです。同社は将来的にグローバルシャッターセンサー（ローリングシャッターなし）の採用も検討していると公言していますが、それはまだ次世代の話になりそうです。
キヤノン: キヤノンのR3ファームウェアへのアプローチはニコンほど積極的ではありませんが、それでも有用な機能強化を提供してきました。2022年末から2023年にかけて、v1.20および1.40のようなアップデートで、195fpsバーストモード、240pフルHDスローモーション、ホワイトバランスの改善、「パンニングアシスト」手ブレ補正、そして人物優先AFの登録などの機能が追加されました。また、報道カメラマン向けのFTPワークフローも改善され、細かな使い勝手の修正（例：v1.5.1でファインダー内の時刻表示や、より強固なFTPSセキュリティなど）も行われました。キヤノンはR3に内部ウェーブフォームやプリ撮影バッファのような機能は提供していません—これらは将来のモデル用に取ってあるのかもしれません（あるフォーラムの冗談では「プリバッファが欲しければR3 IIを買う必要があるだろう」と言われていました）。キヤノンはハードウェア面での差別化を重視しているようで、例えばミドルレンジのR6 IIには新しいAFアルゴリズムが搭載されましたが、R3にはすぐには逆移植されませんでした。これは新モデルの販売促進のためと思われます。しかし、キヤノンの大きな発表はEOS R1の開発でした。2024年5月、キヤノンはR1を2024年発売予定で開発中と正式発表し、「EOS R初のフラッグシップモデル」として、静止画・動画性能を「劇的に向上」させると約束しました。新センサーとデュアルプロセッサーを搭載し、先進的なAF（前を何かが横切っても被写体を追従、「アクションプライオリティ」モードでスポーツの主役選手を自動検出）など、よりAI駆動の賢さを示唆しています。R1は、キヤノンがZ9やA1 IIに対抗する超ハイエンド機になると見られています。2025年8月時点でR1が出荷されたかは不明ですが（一部検索結果では2024年11月発売・受賞歴ありとも）、この比較のためにはR1は「発売直後」または「間もなく登場」となります。高画素積層センサー（おそらく45～60MP）、高速連写（20～30fps以上）、8K動画など、R3のスピードとR5の解像度を兼ね備えた仕様になるでしょう。ある報道ではR1はブラックアウトフリー40fpsと「超高速読み出し」でアクション撮影の夢の機種とされ、実際2024年末に発売されたとも。もし事実なら、キヤノンはすでに技術面で一歩リードした可能性がありますが、あまりに新しいためプロの評価はこれからです（PetaPixelのレビュータイトルでは「EOS R1はキヤノン史上最強だが…ごく一部のフラッグシップ」とあり、非常に高価またはスポーツ・報道特化の設計かもしれません）。R3にとってR1の登場は、R3が24MP高速機としての役割に落ち着き、R1がより多くを求める層に応えることを意味します。キヤノンは他にもEOS R5 Mark II（45MPのアップデート）やR6 II（24MP）なども投入し、技術進化を取り入れていますが、スポーツ分野ではR3（と今後のR1）がフラッグシップの座を維持しています。レンズ面では、キヤノンはRFレンズ（最近では100-300mm f/2.8Lなど）を拡充しつつ、サードパーティにもやや寛容になり、シグマやタムロンがRF-Sレンズ、将来的にはフルサイズ用も許可される見込みです。これは最終的にR3ユーザーにもレンズ選択肢の拡大という形で間接的な恩恵となるでしょう。
ソニー: ソニーは2024年12月にA1 Mark IIを発売しました（11月発表）。これは、ここで関連するソニーのエコシステムにおける最大のニュースです。A1 IIは進化であり革命ではありませんが、A7R VやA9 IIIからいくつかのアップデートを取り入れています：新しいボディデザイン、AF用の専用AIチップ、改良されたEVFとスクリーンなどです。プロフェッショナルコミュニティの反応は当初やや賛否両論でした――コアスペック（8K/60やより高画素など）での飛躍を期待した人もいましたが、PetaPixelが報じたように、プロたちは依然としてこのカメラに殺到し、需要のためにバックオーダーや10,000ドルでの転売まで発生しました。ソニーの幹部は「小さな改良の積み重ね」が本当に重要であり、「プロ向けに十分な数を供給できていない」と（驚きつつも）述べていますpetapixel.com。これはA1 IIが初代の多くの細かな不満点を解消し、トップクラスのカメラとしての地位を確立したことを示しています。2025年初頭には供給制約が大きな話題となり、Imaging Resourceは2025年5月に大量出荷が始まり注文が履行されていると報じました。ファームウェアについては、ソニーは歴史的にいくつかのアップデートを提供していますが、ニコンほど機能豊富ではありません。A1（初代）はロスレス圧縮RAWフォーマットや鳥用のEye AF強化などのファームウェアが追加され、A1 IIもすでにアップデート（例：2025年4月のファームウェア2.01や新機能を含むと噂されるv3.0）が行われています。例えば、あるアップデートではボタンの追加カスタマイズや処理の微調整が導入されたと報じられています。ソニーは小規模な改良を随時提供しますが、大きな機能追加は新モデルで行われることが多いです。今後については、Sony A1 Mark IIIは現時点では完全に憶測の域です――ソニーのフラッグシップサイクルが3～4年であることを考えると、A1 IIIは2028年頃まで登場しないでしょう。それ以前にソニーはA9 IIIをリリースする可能性があります（実際には2023年末に24MP積層センサーと120fps連写でスポーツ向けに発売済み）。しかしA1 IIが出たばかりなので、当面はこのプラットフォームに注力するでしょう。一部の噂では、ソニーがグローバルシャッターセンサーやさらに高画素の積層センサーを模索しているとも言われています（ソニーセミコンダクタがセンサー技術でリードしているため、将来のA1 IIIは仮に60MP超の積層型になる可能性も）。現時点でのソニーのエコシステムの強みは、レンズやアクセサリーの幅広いサポートです。また、A1 II向けにCamera-to-Cloud（FTP/イーサネット経由）なども導入し、ニコンの取り組みと同様にプロのワークフローで即時納品の重要性が高まっていることを認識しています。そして時代の流れを示すように、ソニーを含むすべてのブランドがAIをより多く統合しています――A1 IIのオートフォーカスにも見られ、今後のモデルではさらに進化（被写体認識の拡大や、シーン検出による自動設定調整など）を期待できます。

専門家の意見＆コミュニティの反応: これらのカメラを実際にフィールドで使用したトップレビュアーやプロの声は非常に参考になります:

DPReview（リチャード・バトラー）によるNikon Z9の評価: 「Nikon Z9はおそらく私たちがこれまでテストした中で最も完成度の高いカメラです…45MPの優れた画像を最大30fpsで撮影でき…オートフォーカスは強力で使いやすい…DSLRとビデオカメラの長所を1台にまとめています。」この賞賛は、Z9があらゆる面で高評価を得たことを強調しています。彼らは94%（ゴールドアワード）を与え、特にスポーツ、アクション、イベントでの魅力を指摘しました。DPReviewのバーニー・ブリトンもZ9を2021年のギア・オブ・ザ・イヤーに選び、「本当に素晴らしいカメラ…ニコンは初期ミラーレスのほぼすべての批判点に対応した」と評しています。
DPReviewによるSony A1（Mark I）および拡張してA1 IIの評価：A1は特別な成果を達成したと指摘しています。「静止画と動画の両方で高解像度と高速性を実現し、混雑した分野で際立っている」、そして「これまでで最も洗練されたAlpha」とも述べています。テストでは、A1は2021年のカメラの中でクラス最高のディテールと低ノイズを示しました。DPReviewの多くのスタッフはA1を野生動物撮影に使用し、その多用途性に感銘を受けていました。A1 IIの発売後、DPReview（現在はGear Patrolのもとで復活）は新たなカバレッジとサンプルギャラリーを公開し、アップグレードは歓迎されるものの劇的な変化ではないと総括しています。しかし重要なのは、プロたちがA1 IIの小さな変更点（グリップやEVFの改良など）が撮影時の快適さを大きく向上させたと述べている点で、これはPetaPixelも同様に指摘しています：「a1 IIを手に持って使う体験ははるかに良い…たとえ性能向上が控えめでも」。
PetaPixel（Jeremy Gray）によるNikon Z9ファームウェアについて：「おそらく、Z9ほど無料ファームウェアアップデートの恩恵を受けたカメラは他にない」と述べています。Nikonがすでに「素晴らしい」カメラをさらに進化させてきた経緯を振り返り、8K60p RAWやオートキャプチャなどの機能が一部ユーザーにとってゲームチェンジャーになったと指摘していますpetapixel.com。これによりコミュニティの評価も非常に高く、Z9オーナーはアップデートのたびにカメラが新たな命を吹き込まれていると感じています。
Fstoppers（Usman Dawood）が2022年初頭にR3、Z9、A1を比較した際、3機種とも驚異的であるとし、特に「Sony a1とNikon Z9は高解像度でありながらスピードを犠牲にしていない…以前は不可能と考えられていた」と述べています。一方、Canon R3の低解像度はワークフロー上の利点になる場合もあるとしていますfstoppers.com fstoppers.com。彼の見解では、CanonはR3で24MPを選択し、特定のプロ層（スピード重視の撮影者）を狙ったのに対し、SonyとNikonは技術を駆使して万能なフラッグシップを目指したとしています。
プロ写真家：R3やZ9を使う多くのスポーツ撮影者がAFの信頼性を称賛しています。例えば、長年のNikonプロでZ9に乗り換えた人は「Z9は本当に優れている…オートフォーカス、連写速度、バッファ、操作性、ビルドクオリティ、すべてがゲームチェンジャーだ」と述べています。Canon R3のユーザーはスポーツ撮影でアイコントロールを高く評価しており、例えばモータースポーツの撮影者は、アイコントロールAFによって車に素早くピントを合わせられ、ジョイスティックや自動エリアよりも早くフォーカスできた瞬間について書いており、「習得すれば競争上の優位性になり得る」と述べています。一方、野生動物やバードフォトグラファーはSony A1シリーズを絶賛しており、飛翔中の鳥を30fpsで連写し、翼が全開のシャープな1枚を確実に得られることを「ほとんど反則（良い意味で）」と表現しています。ある著名な野生動物写真家は「A1の動物瞳AFと無音30fpsシャッターは、鳥の撮影方法を一変させた」とまで述べており、以前は運任せだったショットが確実に撮れるようになったとしています。
今後登場する機材に対するコミュニティの反応: フォーラムやソーシャルメディアでは、キヤノンのR1への期待が高まっています。多くのキヤノンユーザーは真のフラッグシップを待ってアップグレードを控えてきました。期待されているのは、「ミラーレスのEOS-1D X」であり、ついにキヤノンがスピードと解像度を統合することです。もし2024年後半に発売されれば、2025年にはすでに一部のプロが使っているかもしれません。初期の報告（カメラグランプリなど）では、手にした人々から高評価を受けており、日本でのカメラ・オブ・ザ・イヤーなどの受賞歴も業界での認知を示しています。同様に、ニコンユーザーはZ9 IIを期待しており、ニコンの地位を確固たるものにすることを望んでいます。一部ではグローバルシャッター（ローリングシャッターなし）や、スタジオ用途向けのさらに高いMPを求める声もありますが、少なくともAFやセンサーの段階的な改良が期待されています――そしてニコンがR1やA1 IIにどう応えるかも注目されています。ソニー陣営は、ちょうど新しいA1 IIを手に入れたばかりなので静かですが、常に噂はあります――ソニーがA1「スポーツ」バリアントを出す、あるいは将来的なA1Rなどで中判並みの解像度を追求するのでは、という声もあります。しかし、これらはあくまで憶測です。

プロフェッショナルコミュニティでは、今はカメラの黄金時代だというのが共通認識です。これらのフラッグシップはどれも非常に優れています。DPReviewがA1のレビューで書いたように、「今日のカメラ技術は、すべての写真家に史上最高のカメラを提供している……5年前を思い出してみてください」。違いは微妙なものです。ある写真家はRedditの議論でこうまとめています: 「Z9、A1、R3――どれを選んでも間違いはない。重要なのはシステムと細かな違いだ。Z9はDSLRの魂をミラーレスボディに持ち、A1は技術の力強さを感じ、R3はアイコントロールで自分の目の延長のように感じる」。この詩的な表現は、実際に私たちが述べてきた内容と一致しています。ニコンはDSLRの伝統を活かし、ソニーは技術の限界に挑戦し、キヤノンはユーザーインターフェースで革新を続けています。

噂と今後の展望（Canon EOS R1、Nikon Z9 II、Sony A1 III）

これらについてはすでに触れましたが、2025年時点で信頼できる情報と有力な噂をまとめると以下の通りです:

Canon EOS R1: キヤノンが正式に認めたフラッグシップモデル。2024年後半に発売（または少なくとも正式発表）され、約45～50MPの積層型センサー、デュアルDIGIC X（または新しい「DIGIC Accelerator」システム）、おそらく30fpsまたは40fpsの連写、8K動画、ディープラーニングによる高度なAFを搭載する可能性が高いです。キヤノンのプレス情報では、シーン内の主役を自動で判別できるほど高度な被写体認識が強調されています――つまり、カメラが誰がスター選手かを理解し、その人物にフォーカスを優先することができるのです。R1は「スポーツ、報道、さらには映像制作の最前線で活躍するプロフェッショナル」をターゲットにしています。実質的にミラーレス版1Dシリーズとなるでしょう。価格もそれに見合ったものになる見込み（おそらく8,000ドル以上）。早くも高評価を獲得しており、Camera GP Japan 2025のカメラ・オブ・ザ・イヤーを受賞――これは審査員に強い印象を与えたことを示しています。もしかすると、前例のないブラックアウトフリーEVFやグローバルシャッターのような新機能（あくまで推測ですが、グローバルシャッターには明言されていませんが「ブラックアウトフリーかつ超高速読み出し」とは記載あり）が理由かもしれません。2025年半ばまでに広く発売されれば、パリ2024オリンピックなどのイベントでR1が活躍する姿が見られるでしょう。キヤノンユーザーにとって、R1は待ち望んでいたZ9やA1への回答です。そしてR1が登場した今、こう思う人もいるでしょう：EOS R3 Mark IIは将来的に出るのか？可能性はありますが、R1が注目を集めるため、キヤノンはオリンピック後までR3を更新しないかもしれません。その代わり、R5をMark IIにアップデート（2024年に噂）し、もし一眼レフ時代のようにラインを分けるならR1s（高解像度バージョン）が登場するかもしれません（1D Xと5DSのように、今度はR1（スピード）とR1「HR」（高解像度）？）。現時点では確かな情報はありません。
Nikon Z9 II（およびZ8 II）：NikonRumorsによると、Z9 IIは2025年後半に発表される予定のロードマップに載っているとのことですnikonrumors.com。これは理にかなっています――初代から約4年後です。Nikonは2026年のPhotokinaや2028年ロサンゼルスオリンピック前に何かを披露したいはずです。噂されている仕様：おそらく高画素センサー（60MP？）を次世代Expeedプロセッサーでスピードを維持しつつ搭載、もしくは45MPのままRAW連写を30コマ/秒に強化、EVF解像度の向上（この分野で遅れをとっている）など。ベース速度でローリング現象が起きない「ハイブリッドグローバルシャッター」についての話もありますrobertallen-photography.com――ただし、これはセンサー技術が飛躍しない限り希望的観測かもしれません。少なくとも、より良い動画機能（N-RAW不要の8K/60 10bit、あるいは冷却が許せば8K/120）を期待できます。また、AI AFの強化――Nikonも他社同様に専用AIチップを搭載するかもしれません。「オープンゲート」全画素読み出し動画にも言及があり（既にファームウェアで8.3Kオープンゲートを実現済み）thenewcamera.com。そして内部ProRes RAWも、より多くのフレームレートでNikon独自のRAWに洗練・置き換えられる可能性があります。Z9 IIはおそらく同じフォームファクター（グリップ一体型）を維持するでしょう。Z8 IIについては、Z8が2023年に登場したばかりなので、Mark IIは2025年以降、恐らく2026/27年にZ9 IIの後に登場するでしょう。Z8は基本的にコンパクトなZ9なので、Z8 IIはZ9 IIの進化を後追いする形になります。さらに、高解像度Z8タイプのカメラ（Z8sやZ7 IIIと呼ばれることも）という噂もあり、Nikonが45MPを超えてスタジオ・風景向けを狙うなら、Sonyの61MPセンサーのバリアントを使って約61MPになる可能性もあります。確かな証拠はまだありませんが、NikonのCEOは8Kや高画素市場への関心を示しています。
Sony A1 III: SonyはA1 IIを発売したばかりなので、A1 IIIは数年先です。ただし、Sonyのイノベーションパターンから推測できます。Sonyはグローバルシャッタースタックドセンサーをその時点で技術的に可能なら狙うかもしれません。小型センサーでグローバルシャッターをデモしており、フルサイズ高画素でのグローバルシャッターはローリングシャッターを完全に排除しますが、非常にデータ量が多くなります。あるいは、解像度を60～80MPに上げつつ20コマ/秒を維持する可能性も（これは中判領域を狙うことになります）。別の観点では、2028年までには8K/60pや8K/120p動画が期待されるかもしれず、A1 IIIはそれらを搭載し、内部RAWや16bit出力もあり得ます（A1 IIは8K/30、4K/120が上限）。オートフォーカスでは、さらにAIが進化し、被写体認識カテゴリーの拡大や動きを予測するアルゴリズムも考えられます。Sonyはセンサー製造でリードしているため、センサー技術の飛躍で驚かせる可能性が最も高いです。しかし現時点ではA1 IIが最先端で、これを大幅に上回るには数年かかるでしょう。A9 IVや、動画/シネマ最適化A1バリアント、100MPを目指すA7R VIなど、A1 IIIの布石となる中間モデルが先に登場するかもしれません。直近の噂としては、Sonyがスタックドセンサー高解像度モデル――つまり約100MPのA1「R」――を2025/26年に投入する可能性があり、これが高解像度Nikon/Canonへの先制攻撃となるかもしれません。ただし、これもあくまで憶測です。

システムアップグレードの観点では：キヤノンとニコンはどちらもレンズロードマップを拡大しており、今後さらに多くの超望遠単焦点やコンパクト単焦点が期待できます。キヤノンのRFサードパーティーへの厳しい制限も、圧力が高まれば緩和されるかもしれません（2025年までにタムロンは少なくとも2～3本のフルサイズRFレンズを発表すると述べており、キヤノンが慎重に許可していることを示唆しています）。ニコンは2025年にシグマをZマウントに迎える可能性が高く、Zシステムユーザーにとっては大きな出来事です。ソニーはレンズの改良を続けており（最近では70-200や24-70の軽量II型など）、各ブランドのフラッグシップを取り巻くエコシステムも成熟しつつあります。キヤノンとニコンがミラーレスで確固たる地位を築いた今、ソニーのレンズラインナップに追いつこうとする時代はほぼ終わりを迎えています。

最後に、3社すべてが2028年オリンピックに向けて何かを計画しているというエキサイティングな噂もあります。歴史的にカメラメーカーはオリンピックイヤーにフラッグシップを投入してきました。2024年はR1とA1 II、2025～26年はZ9 IIが有力で、2028年にはA1 IIIやR1 Mark IIが登場するかもしれません。

結論

Canon EOS R3、Nikon Z9、Sony A1 Mark IIの中から選ぶのは、「絶対的なベスト」を見つけることではなく、どのカメラの強みが自分のニーズに最も合致するかを見極めることです。いずれも驚異的な機材であり、業界を前進させてきました。

Canon EOS R3は、Eye Control AFによってカメラとフォトグラファーの間に比類なき一体感をもたらします――「見たところにピントが合う」カメラです。スピード、暗所でのAF、伝説的な1Dシリーズ譲りの堅牢なボディとバッテリー持続力に優れています。R3ユーザーはそのエルゴノミクスを高く評価し、素早いアクションを撮る際に「カメラが邪魔をしない」と語ります。スポーツや報道、特に低照度下でR3は頼れる存在です。唯一の弱点は解像度で、24MPは今となっては控えめですが、これは意図的な選択でもあります。キヤノン派でより高画素を求める人は、2025年に新たなフラッグシップとして登場するEOS R1に期待を寄せています。これによりキヤノンは再び高解像・高速路線に返り咲きます。R3はやや専門性が高く（スピード重視）、今後登場するR1よりも少し手頃な価格帯に収まる見込みです（R3は約$5,999、R1はそれよりかなり高額になるでしょう）。
Nikon Z9は、この世代でおそらく最もバランスの取れたプロ用カメラとしてその実力を証明しました。DPReviewが発売時に「最も完成度の高い」カメラと評したほどです。弱点を見つけるのは難しく、解像度、連写速度、オートフォーカスの信頼性、動画性能、ビルドクオリティのすべてで高いレベルを実現しています。ニコンはZ9にあらゆる機能を詰め込み、さらにファームウェアアップデートで機能を追加し続けました。この戦略は大きな信頼を獲得し、写真家たちは自分のカメラが時間とともに進化したと感じています。Z9はスペックだけでなく、撮影体験でも人気を集めています。DSLRのようなOVF感（EVF経由ですが）や、慣れ親しんだニコンの操作性が、プロの移行を容易にしました。あるベテランは「Z9は、どんな撮影でも確実に決めてくれる信頼できるカメラだ」と語っており、これは実際の現場での信頼性によって得られた高い評価です。今後を見据えると、ニコンはこの勢いを維持するためにZ9 IIの開発を進めており、競合他社に追いつき、場合によっては（噂される微妙な改良や高速化が実現すれば）リードする可能性もあります。2025年においてもZ9は依然として強力な選択肢であり、これらのフラッグシップの中でおそらく最もコストパフォーマンスが高い（発売時価格は$5,500で、R3やA1の$6,000超を下回る）でしょう。Z8が軽量な選択肢を提供することで、ニコンはプロ向けに強力なツートップ体制を築いています。
Sony A1 Mark IIは、ソニーの技術主導の精神を体現しています。すでに画期的だったカメラの洗練版であり、ソニーが切り開いたプロ市場での地位をさらに確固たるものにしました。見出しとなるスペックで競合を大きく上回ったわけではありません（センサーは50MP、30fpsのままで、同等クラスの他機種と同じ水準）が、かつて批判されていたユーザー体験を大きく向上させました。その結果、成熟し完成度の高いカメラに仕上がっています。プロフェッショナルたちがこぞって導入しており、$6,500という高額にもかかわらず、発売当初は需要が供給を上回りました。これは、トップフォトグラファーの間でソニーの信頼が高まった証拠であり、10年前とは劇的な変化です。A1 IIは現在、万能性の王者です。朝は50MPのスタジオポートレート、午後は8K動画、夜は30fpsのスポーツ連写を、1台のカメラで妥協なく撮影できます。弱点はほとんどなく、バッテリー寿命は大型ボディのライバルほど長くはありませんが、内蔵グリップがない点をデメリットと見る人もいれば、柔軟性の面でメリットと捉える人もいます。最終的にA1 IIは、ソニーがどれほど進化したかを示しています。かつてのアンダードッグから、今や一部で「市場最高のミラーレスカメラ」と呼ばれる製品を生み出すブランドへと成長しました（2025年時点）。

プロフェッショナルの世界では、これらのカメラはいずれも高く評価されています。多くのプロは、すでに投資したシステム（レンズやフラッシュなど）を使い続けるため、「すでにブランドXのエコシステムにいるなら、そのフラッグシップは素晴らしい働きをしてくれる」という声がよく聞かれます。ボディのためにシステムを乗り換える必要性はほとんどなく、これらのフラッグシップは性能面でかつてないほど似通っており、主にエルゴノミクスやシステムサポート、微妙な性能差で区別されています。Fstoppersの比較記事の結論も「では、現時点で王冠を手にしているのは誰か？…3機種とも素晴らしく、その違いは“どれが客観的に優れているか”ではなく、あなたのニーズ次第だ」と述べています。fstoppers.com.

今、どれを選ぶか迷っている人のために、最後にいくつかのポイントを挙げます:

直感的なインターフェースと戦車のような耐久性を重視するアクション系シューター（スポーツ、野生動物）向けには：Nikon Z9は素晴らしい選択肢です（ファームウェアの特典はまさにおまけのご褒美）。Nikonはミラーレスでプロ市場に完全復帰したことを証明しました――そしてIRの「カメラ・オブ・ザ・イヤー」受賞が示す通り、Z9は「ほとんどの条件を満たしている」うえ、「全体的な技術的偉業」でもあります。
あらゆるジャンルをこなしたい、最高解像度とスピードを両立したいマルチジャンルフォトグラファーには：Sony A1 IIはほぼ無敵です。実質的に2台分――A9並みの高速性とA7R並みのディテール性能を兼ね備えています。さらに豊富なEマウントレンズ群が、特殊なニーズにも強みを発揮します。2025年のスーパーボウル後、Sonyの幹部が「A1 IIのAFや信頼性の進化にプロが“特に夢中”」と嬉しそうに語ったのも納得――“細かな部分”こそ重要なのです。Sonyがユーザーの声を聞き、しっかり応えた証拠です。
Canonシステムに深く根ざしている、または最先端のAF操作性や低照度性能を重視するフォトグラファーには：EOS R3は今なお優れたツールです。そしてR3はすでに「これまでで最強のCanonミラーレス」ですが、Canonは現状に甘んじていません――EOS R1が間もなく登場（もしくはアーリーアダプターの手に）し、さらなる性能を求める人に応えるでしょう。そのR1は、あるレビュータイトルの通り、「ごく一部のためのフラッグシップ」となるかもしれませんが、価格や特殊性ゆえです。対してR3は、スピードとファイルサイズのバランスを評価する多くの報道写真家、スポーツシューター、さらにはウェディングフォトグラファーの主力機であり続けるでしょう。

結論として、2025年には大手3ブランドそれぞれが、どのプロも誇りを持って使えるフラッグシップミラーレスを揃えています。多くの点で収束しています――いずれも高速積層センサー、驚異的なAF、8K動画、プロ仕様ボディを備えていますが、それぞれにメーカーのDNAが息づいています。Canonの使いやすさと新しいアイコントロール、Nikonの新技術と伝統的な操作性の融合、Sonyの徹底した性能追求――どれを選んでも間違いありません。このレベルのフォトグラファーにとって素晴らしい時代です――比較からも分かる通り、真の勝者はユーザーであり、数年前には想像もできなかった3台の傑作から選べるのです。

出典:

DPReview – 「Canon EOS R3 初見レビュー」（2021年9月）、「Nikon Z9 レビュー」（2022年2月）、「Sony a1 概要/レビュー」（2021年4月）
PetaPixel – 「最大の違い：Sony a1 vs a1 II」（2024年11月）、「Z9ほどファームウェアで進化したカメラはない」（2024年12月）、「Sony a1 IIのプロ人気」（2025年3月）petapixel.com
Imaging Resource – 「Canon R3 ハンズオン」, 2022年2月 imaging-resource.com; 「2022年カメラ・オブ・ザ・イヤー：Nikon Z9」, 2023年1月 imaging-resource.com
Fstoppers – 「Canon R3 vs Sony a1 vs Nikon Z9」, 2022年2月 fstoppers.com fstoppers.com; 「Canon R3 vs Nikon Z9 ファーストインプレッション」, 2022年1月 fstoppers.com
Canon プレスリリース – 「EOS R3用ファームウェア1.4.0」, 2023年3月; 「Canon、EOS R1を開発」, 2024年5月
Nikon 発表 – Nikon Z9 ファームウェア2.0、3.0、4.0、5.0の詳細はPetaPixel petapixel.comおよびNikon公式ドキュメントより; NikonRumors – 「予想されること：Z9II 2025年末」 nikonrumors.com canonrumors.com
Reddit AMA / フォーラム引用 – プロの現場からのフィードバック（一般的に要約、匿名性保持のため直接引用せず、上記公開記事で裏付けあり）。

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