ハイブリッドシネマカメラ対決：Sony FX3 vs Canon EOS R5 C vs Panasonic Lumix GH7 ― 2025年、最強のシネマカメラはどれか？
ミラーレスカメラの絶え間なく進化する世界において、ハイブリッドシューターやインディペンデント映画制作者の間でトップの選択肢として浮上している3つのモデルがあります：ソニーのFX3、キヤノンのEOS R5 C、そしてパナソニックのルミックスGH7です。それぞれのカメラは、プロフェッショナルな動画撮影とハイエンドな写真撮影の境界を曖昧にし、シネマ品質の映像と静止画の実力を約束します。この包括的な比較では、これら3つのシネマ志向カメラが、動画品質やダイナミックレンジからオートフォーカス、手ブレ補正、バッテリー持続時間、レンズエコシステムなど、あらゆる主要カテゴリーでどのように比較されるかを徹底解説します。また、業界専門家の見解や2025年時点での最新ファームウェアアップデートの情報、さらには今後の噂にも触れます。最後まで読めば、それぞれのカメラの強み、弱み、コストパフォーマンス、理想的な用途が明確に分かるでしょう。
（ネタバレ：3機種ともパワフルなツールですが、それぞれに独自の強みがあり、特定のクリエイターやプロジェクトにより適しています。どれがあなたのニーズに最適か、ぜひ読み進めてください。）
動画性能＆クオリティ
動画機能に関しては、3機種とも本格的な撮影者向けに作られていますが、それぞれ異なるアプローチを取っています：
- ソニーFX3：最大4K Ultra HD 120fps（12.1MPフルサイズセンサーから）および1080pスローモーションで最大240fpsで撮影可能。FX3の映像は4Kで非常にクリーンかつディテール豊かで、実質的に有名なA7S IIIと同じセンサーとプロセッシングを共有しています。実際、DPReviewは「小さなFX3はソニーのシネマラインの一部だが、中身はほぼソニーa7S IIIだ」と評しています。フルサイズセンサーは浅い被写界深度と優れた低照度性能をもたらします（詳細は後述）。デフォルトのピクチャープロファイルにはS-Log3や人気のS-Cinetoneがあり、グレーディング向けのフラットな映像や、カメラからそのままでも美しい色味を実現します。FX3は8K解像度はありませんが、4Kはフルサイズ読み出し（クロップなし）からオーバーサンプリングされており、ラインスキップやピクセルビニングなしでシャープな映像を実現します。ローリングシャッター性能も（A7S III同様に）よく抑えられています。全体的に、専門家はFX3の映像を「非常にディテール豊かでシネマティック」と評価しており、4K/120pでも画質の劣化がないのは高速センサー読み出しのおかげです。
- Canon EOS R5 C: このカメラは、8Kビデオ録画（フルフレームで最大30fpsの内部記録、外部電源使用時は60fpsまで）を10ビットおよび12ビットRAWフォーマットで提供する点で際立っています。基本的に、R5 CはEOS R5の高解像度45MPセンサーを「進化」させ、シネマ志向のボディに仕上げました。その結果、驚異的なビデオディテールが得られます：8Kキャプチャからのオーバーサンプリング4Kにより超高精細な4K映像が得られ、さらに8K RAWのオプションもあり、ポストプロダクションでの柔軟性が大幅に向上します。Cameralabsのレビューでは、「EOS R5 Cは、ビデオグラファーがR5に求めていたカメラになった。ベンチレーションと冷却ファンの追加によりオーバーヒートが解消され…メモリまたは電源の制限以外は、長時間の連続撮影が可能になった。」と述べられています。また、波形/ベクトルスコープモニターや音声付き120pモードなど、プロ向けのビデオツールも搭載されました。しかし、「本質的には改良版R5に過ぎない」ため、スチル機としての制限も一部引き継いでいます ― 「内蔵NDフィルターなし、フルサイズHDMIなし、R5のIBIS（ボディ内手ブレ補正）も非搭載」。画質面では、R5 Cの8K映像は非常にディテールが豊かで、Canon Log 3でのダイナミックレンジも非常に良好です（CanonはR5 IIでC-Log 2もファームウェアで有効化し、シネマカメラに近いレンジを実現 ― R5 Cも同様のセンサーパフォーマンスの恩恵を受けています）。色再現はCanonの得意分野で、R5 Cは多くの映像制作者に好まれる自然な肌色と色合いを生み出します。Cinema RAW Lightで最大約2.6Gbpsの12ビット、XF-AVCで最大810Mbps 4:2:2 10ビットと、R5 Cはリッチなデータを必要とするハイエンドワークフローにも対応しています。
- Panasonic Lumix GH7: GH7はマイクロフォーサーズカメラですが、そのビデオ性能を侮ってはいけません。5.8K 30fps（オープンゲート、全センサー4:3）やDCI 4K最大60fps、さらにハイスピードフルHDで驚異の300fpsによる超スローモーション撮影が可能です。他機種を凌駕するのは、内部Apple ProRes 422 HQ記録や、さらに驚くべきことに内部ProRes RAW（5.7K30p）をCFexpressメディアに直接記録できる点です。（REDのRAW特許のため、内部RAW記録が可能なミラーレスカメラは非常に少なく、GH7がこれを実現したのは「大きなアップグレード」とJordan Drake氏は述べ、ホワイトバランスやノイズの後処理で大きなコントロールが得られるとしています。） GH7のビデオ画質は、すでに高評価のGH6をさらに進化させています：25.2MPのBSIマイクロフォーサーズセンサーを搭載し、シャープな映像を生み出します。その解像度のおかげで、4K 120pモードは実際には5.7Kからのオーバーサンプリングで、非常にディテールの細かいスローモーションが得られます（Jordan Drake氏はGH7の4K/120pを「信じられないほどディテールが豊か」と評価）。ダイナミックレンジもGH6から大幅に向上 ― パナソニックのV-LogはGH7で13+ストップを記録し、CineDのラボテストではGH7が「MFTセンサーサイズを考慮すると別格！」と評価されました。一つ注意点として、GH7の4K/120モードでは他の低速モードに比べてダイナミックレンジが約1段分減少します。それでも、V-LogやProRes RAWでは「ダイナミックレンジは卓越している」と、Digital Camera WorldもGH7のレビューで非常に高く評価しています。色再現についても、パナソニックのV-Logやカラ―サイエンスは正確さとグレーディングの柔軟性で高く評価されており（パナソニックはファームウェアでARRI LogC3オプションも追加し、GH7がハイエンドARRIシネマカメラの色再現に近づけるようになりました）。CineDのチームはGH7に非常に感銘を受け、「2024年のカメラ・オブ・ザ・イヤー」の一つに選出し、「ビデオ志向カメラのあるべき姿の好例」と称賛しました。総じて、GH7はトップクラスのビデオ性能（アクティブ冷却による無制限録画も含む）を発揮します ― 小型センサーが気にならなければ、という条件付きですが。
専門家の見解: 「パナソニック ルミックス GH7はついに位相差AFを搭載し、大きな進化を遂げました。特にV-LogやProRes RAWでのダイナミックレンジが卓越しており、先進的な動画フォーマットはトップクラスの性能を提供します」と、Digital Camera Worldは述べています。また、MFTセンサーが気にならなければ、GH7は「市場で最高のハイブリッドカメラの一つ…インディペンデント映画制作者にとって最良の選択肢です」と付け加えています。 同様に、撮影監督のJordan Drakeは、GH7を「ほぼ完璧なカメラ」と評価し、「センサーサイズだけが唯一の妥協点だと考えている」と述べています。
写真性能＆センサー性能
3機種とも静止画撮影が可能ですが、そのアプローチは大きく異なります:
- キヤノン R5 C – 高解像度ハイブリッド: 45MPフルサイズセンサーを搭載したR5 Cは、静止画撮影において圧倒的な存在です。実際、フォトモードに切り替えると、基本的にキヤノンR5そのものとなり、静止画機能やキヤノン標準の静止画UIも同一です。つまり、20コマ/秒の連写（電子シャッター）や12コマ/秒（メカシャッター）でのアクション撮影、深いRAWバッファ（約42枚のRAW連写）、風景やポートレートに最適な高精細な描写が可能です。画質は優れており、45MPの高解像度、デュアルピクセルAFのカバー範囲、広いダイナミックレンジなど、R5が写真家に人気を博した理由がそのまま受け継がれています。さらに、高品質EVF（576万ドットOLED）や、フル可動式3.2インチLCDも搭載し、構図決定も快適です。つまり、R5 Cは必要に応じてハイエンドな静止画カメラとしても活躍できます。ただし注意点:オリジナルのR5とは異なり、R5 Cはボディ内手ブレ補正（IBIS）を搭載していません。R5 Cの設計上、IBISは（おそらく放熱や長時間撮影時のセンサーシフト防止のため）省かれています。そのため、手持ち撮影時はレンズ側のISや高速連写で手ブレを補う必要があります。それでもR5 Cは美しい画像を生み出します。NoFilmSchoolも「R5とCinema EOSの機能を融合するにあたり、一切の妥協はなかった」と評し、「このシネマカメラを使っても、写真の世界で完全に違和感なく使える」と述べています。フラッシュ対応、45MPセンサー、約1.7ポンドの軽量（ジンバルやドローンにも最適）も魅力です。
- Sony FX3 – ビデオ重視、写真は二の次: FX3は1210万画素のフルサイズセンサーを搭載しており、これは動画の読み出し速度と低照度性能を最適化するために意図的に低解像度となっています。つまり、静止画に関しては1200万画素はやや控えめです。FX3はA7S IIIと同等の画質で静止画を（緊急時には）撮影できますが、画像はクリーンで高ISO性能も優れていますが、トリミングや大判プリントには解像度が限られます。RAW静止画や最大10コマ/秒の連写も可能ですが、明らかにFX3は主に写真撮影用のカメラとして設計されていません。さらにファインダー（EVF）がありません。これは一部のユーザーやレビュアーにとって「個人的な不満点」となっています（cined.com）。背面液晶のみが構図用ツールです（2.95インチのサイドフリップ式、初期モデルは144万ドット、2024年後半には約236万ドットにアップデート予定、詳細は後述）。ソニーの画像処理や色再現（特にS-Cinetoneプロファイル）は良好なJPEGを生み出せますが、全体的にFX3は動画を最優先しているため、静止画機能は最低限にとどまっています。あるレビュアーは「多くの機能を備えたSony FX3は、高品質な動画を制作したい人にとって興味深い選択肢であり…写真よりも動画を重視している」と述べています。要するに、FX3の写真機能は後回しであり、使えなくはないものの、写真と動画を同等に重視する本格的なハイブリッド機が必要なら他の機種の方が優れています。
- Panasonic GH7 – マイクロフォーサーズの多用途性: GH7は2520万画素のマイクロフォーサーズセンサーを搭載しており、解像度は前モデルGH6と同じですが、BSI設計となり改良されています。静止画撮影において2520万画素は十分で、GH7はMFTシステムの2倍クロップファクターの恩恵も受けられます（たとえば野生動物撮影では“無料のズーム”が得られます）。GH7は高速連写も可能で、メカシャッターで最大14コマ/秒、さらに電子シャッターで最大75コマ/秒（特定のシャッターモード時）を実現します。大容量バッファ（200枚以上）や、最新のハイブリッド位相差AFによる被写体追従も搭載。GH7の画質はクラス内で優秀で、DCWのレビューでも「静止画でも優れた画質、ダイナミックレンジ、手ブレ補正を誇る」と評価されています。ただし、マイクロフォーサーズセンサーのため、フルサイズのFX3やR5 Cのようなピクセル単位の低照度性能や超浅い被写界深度には及びません。しかし良好な光条件下では、GH7の写真はパナソニックらしい色再現（JPEGエンジン）やRAWで柔軟性があり、シャープです。さらにハイレゾマルチショットモード（GH6同様であれば）も搭載し、センサーをシフトさせることで約1億画素相当の画像を生成可能。静止被写体に最適です。そしてFX3と異なり、GH7はOLEDファインダー（368万ドット）を搭載し、アイレベル撮影が可能です。EVFについてはJordan Drakeが価格の割に解像度がもう少し高ければと感じた点ですが（パナソニックは368万ドットを維持、古いフルサイズ機には576万ドットもありました）。それでも、内蔵EVFとフル可動タッチスクリーンを備えたGH7は真のハイブリッド機であり、FX3とは異なり写真撮影にも快適に使えます。
低照度性能＆ダイナミックレンジ
低照度性能とダイナミックレンジは映像制作者にとって極めて重要です。ここではセンサーサイズと技術の違いが明確に現れます:
- ソニーFX3: 12MPのフルサイズセンサーを搭載し、各ピクセルが非常に大きいため、FX3は卓越した低照度性能を誇ります。標準ISO範囲は102,400まで（拡張で409,600まで）で、非常に暗い環境（-6EV）でもフォーカス可能と評価されています。実際、FX3は暗闇でも見える ― 市場で最も優れた低照度カメラの一つであり、兄弟機A7S IIIと肩を並べます。高ISO映像も非常にクリーンで、他機種が苦戦するISO12,800以上でも実用的な結果が得られるとビデオグラファーから報告されています。トレードオフはベースISOでのダイナミックレンジです：FX3のセンサーはノイズ性能を重視しており、ダイナミックレンジはやや控えめです。それでも、S-Log3で12+ストップのダイナミックレンジ（独立テストで4K時に約13ストップ有効）を実現します。より大型のシネマカメラの14+ストップには及ばないものの、非常に優秀です。S-Log3やHLGプロファイルを使えば、ハイライト保持を最大化できます。専門家の意見: シネマトグラファーのPhilip Bloom（例えば）は、A7Sシリーズのカメラが暗所撮影でシャドウディテールと低ノイズを維持できる点を高く評価しており、これはFX3にも引き継がれています。A7SIIIから継承された場合、カメラのデュアルネイティブISO動作により、低照度用の第2のクリーンISO（約12,800）が実質的に得られ、さらに実用性が高まります。総じて、暗い環境や夜間撮影では、FX3はクラスリーダーです ― GH7のファンでさえ、物理的理由からフルサイズのFX3の方が「低照度では優れている」と認めています。
- Canon EOS R5 C: 低照度に特化して最適化されていない45MPフルサイズセンサーを搭載しているR5 Cは、高ISOで堅実だが特筆すべきほどではありません。ネイティブISO範囲は100～51,200（拡張で102,400まで）。8Kを4Kにダウンサンプリングする際、一部のノイズが平均化されるため、4K出力はISO 6400や12,800まではかなりクリーンに見えます。しかし、それ以上になると（FX3と比べて）ピクセルが小さいため、ノイズが増えます。キヤノンはこれをCanon Log 3ガンマで緩和しており、約12ストップのダイナミックレンジを維持し、ハイライトを滑らかにロールオフするよう設計されています。また、動画モードではデュアルベースISOの挙動（C-Log3で800と3200などのベースISOが報告）があり、暗所と明所でダイナミックレンジを最適化します。ダイナミックレンジに関しては、R5 CはC-Log3で約12ストップ、C-Log 2（新しいキヤノン機で有効）では13ストップ近くまで可能です。Wolfcrowは「R5 Mark IIのセンサーは“より広いダイナミックレンジで、キヤノンのシネマラインと同等”」と述べており、R5 Cもそのセンサーアーキテクチャを共有しているため、ハイライトやシャドウの保持は非常に優秀で、デュアルゲイン出力を持つ本格的なシネマカメラにわずかに及ばない程度です。R5 Cのアクティブ冷却により、高ISOでも長時間の撮影で一貫したパフォーマンスが得られる点も注目です（元のR5はセンサーノイズが問題になる前にオーバーヒートしていました！）。また、Canon Cinema RAW Lightで撮影できるため、RAWデータ上でノイズリダクションを後処理で適用する柔軟性もあります。まとめると、R5 Cは高画素機としては低照度性能が非常に優れていますが、FX3の特化センサーほどの感度には及びません。その分、生のダイナミックレンジや8Kのディテールで補っており、多少ノイズリダクションをかけてもシャープな映像が得られます。
- Panasonic Lumix GH7: GH7はマイクロフォーサーズセンサーを採用しており、物理的に小さい（フルサイズの約1/4の面積）。これは同じF値・ISOで集光量が少ないことを意味しますが、パナソニックの新しい25MP BSIセンサーと処理技術で改善されています。GH7はデュアルネイティブISO（V-Logでおそらく400と2500、GH6と同様）を持ち、そのレベルでクリーンなダイナミックレンジを実現します。レビュアーはGH7がGH6よりノイズ管理が向上したと指摘しており、GH6のベースISOのDRがやや期待外れだったことを考えると歓迎すべき変化です。Jordan DrakeはGH6のベースISOダイナミックレンジが「驚くほど悪かった」とコメントしていますが、GH7と兄弟機G9 IIはセンサー設計の改良でそれを解決しました。実際の使用では、GH7はISO 3200や6400まではクリーンな結果を出せますが、それ以上では特にフルサイズ機と比べて目立つノイズが現れます。最大ISO（25,600、拡張で204,800）はマーケティング的なもので、実際にそこまで上げて撮影することはほとんどありません。一方、ダイナミックレンジはMFTとしては優秀で、CineDのGunther Machuは「パナソニックはまたやってくれた―Lumix GH7は[MFTセンサーサイズを考慮すると]ダイナミックレンジで独自のクラスにある！」と高く評価しています。V-Logでの実測DRは約12ストップ程度と見られ、これはDynamic Range Boostモード（GH6の機能と同様なら2つの露出を合成）による部分も大きいです。GH7はさらに、ARRIのLogC3プロファイル（ファームウェア経由）にも対応しており、ハイエンドなログカーブに対応できるダイナミックレンジへの自信がうかがえます。低照度では、物理法則はごまかせません：パナソニックファンでさえ、GH7が高ISOノイズや浅い被写界深度でフルサイズに敵わないことを認めています。GH7が真価を発揮するのは照明がコントロールできる環境や日中のシーンで、DRやシャープネスを活かせます。夜間撮影では、デュアルネイティブISOと積極的なカメラ内ノイズリダクションが助けになりますが、同等設定のFX3やR5 Cと比べるとノイズが多く、シャドウディテールも少なくなります。
結論: Sony FX3は低照度の王者です。センサーは高ISOでも最小限のノイズで最もクリーンな画像を生み出し、照明が限られるイベント、ドキュメンタリー、天体撮影に理想的です。Canon R5 Cは全体的に最も優れたダイナミックレンジと、解像度とノイズ処理の優れたバランスを提供しますが、暗所ではより多くの光や明るいレンズが必要です。Panasonic GH7はそのサイズにしては印象的で、適切な露出で美しくダイナミックな映像を出力できますが、ISO 6400以上では影部分にノイズが多く、フルサイズ機の超低照度の明瞭さや極端なハイライト耐性には及びません。Jordan DrakeはGH7のレビューで、S5 IIXのようなフルサイズ機と比較し「S5 IIXは“低照度、ダイナミックレンジ、浅い被写界深度”で優位性がある」とまとめています。しかし、「GH7の4K/120p、ローリングシャッターの低減、内部ProRes RAW、32ビットフロートオーディオは、センサーサイズの妥協を十分に正当化する」とも述べています。
カラーサイエンス＆映像美学
カラーサイエンス――各カメラがどのように色調を表現するかの秘伝のタレ――は主観的な部分も多いですが、よく知られた評判もあります:
- Canon EOS R5 C: キヤノンは特に肌色の美しさで伝説的なカラーサイエンスを誇ります。R5 Cは静止画（スタンダード／ポートレートプロファイル）と動画（Canon LogやCinema Gamut）の両方でキヤノンらしいルックを継承。カメラからそのままの色は、過度に彩度が高くならず暖かく鮮やかです。肌色はややマゼンタ寄りで、多くの人が好ましいと感じます。Canon Log 3やRAWでは、R5 Cはグレーディングしやすいニュートラルな出発点を提供し、「キヤノンルック」を得たり、自由なクリエイティブグレードも可能です。さらに、R5 CのCinema EOSビデオモードにはACESやHDRワークフロー、キヤノンEOS Cinemaカラーマトリクスが含まれ、上位のキヤノンシネマカメラとの一貫性も確保。Cinema RAW Lightでの撮影も可能なため、カラーリストはポストで画像を完全に操作できます。業界の専門家は、キヤノンの色を「カメラからそのまま使える」と称賛し、迅速な納品が必要なプロジェクトに最適としています。NoFilmSchoolはR5 Cの二面性を強調し、「写真とシネマの境界を打ち破る」と述べ、シーンを撮影して「写真の世界に完全に馴染める」とし、両分野で色と画質が最高レベルであることを示唆しています。まとめ: R5 Cはクラシックなキヤノンカラーサイエンスを提供し、自然で美しい色再現が重要なプロジェクト（ウェディング、人物、高級商業撮影）に最適です。
- Sony FX3: ソニーのカラ―サイエンスは近年大きく進化しています。FX3はS-Cinetoneプロファイル（ソニーのVENICEシネマカメラから開発）を搭載しており、フィルムのような低コントラストで柔らかい色調を実現し、ダイレクト・トゥ・ビデオ用途に最適です。これは、かつての「ソニーの映像は冷たく青みがかっている」という不満に対応しています。実際、CineDはS-Cinetone（ピクチャープロファイル11）の導入により、ソニーが「従来モデルの放送用ビデオ的な見た目を克服した」と指摘しています。S-Log3では、FX3は非常にニュートラルな映像を提供し、ほぼどんなルックにもグレーディングで合わせられますが、真価を発揮するにはカラーグレーディングが必要です。FX3のフルフレームセンサーとソニーの処理により、デフォルトではキヤノンに比べてやや鮮やかな赤とクールな緑が得られますが、プロファイルで多くを調整可能です（カラーモード、彩度、ホワイトバランスシフトなどをカメラ内で調整可能）。一つの利点は、ソニーがカスタムLUTのインポートを許可している点で、撮影中にグレーディング後のルックをモニタリングでき、現場での色精度に役立ちます。FX3の10ビットコーデックでは色再現性が高く（4:2:2サブサンプリングでグレーディングにも耐えます）、多くの映像制作者が今やソニーの色をキヤノンとほぼ同等と評価しています。違いは微妙で好みによる部分が大きいです。強いて言えば、キヤノンは素の状態での肌色再現にやや優れ、ソニーはより柔軟なプロファイル（S-Cinetoneによる即納品も）を提供します。結論: FX3のカラ―サイエンスは期待を裏切りません。特にS-Cinetoneを活用したり、S-Log3映像を丁寧にグレーディングすれば、見事なシネマティックカラーを生み出せます。
- Panasonic GH7: パナソニックのカラ―サイエンスは高く評価されており、特に長年GHシリーズを使ってきたインディーフィルムメーカーの間で定評があります。GH7はV-Log L（パナソニックのプロ用カメラと同じフルV-Logプロファイル）を搭載し、広い色域とダイナミックレンジを記録できます。グレーディングすれば、GH7の映像は非常にシネマティックになり、パナソニックの上位機種VaricamやS1Hの映像ともマッチ可能です。デフォルトのパナソニック標準プロファイルはニュートラルでややフラット（例えばキヤノンの標準プロファイルよりコントラスト控えめ）な傾向です。GH7の肌色は正確ですが、デフォルトの色味がややグリーン/イエロー寄りと感じる人もいます（ホワイトバランスやLUTで簡単に修正可能）。大きな新機能はARI LogC3対応で、GH7でARRIのLog Cカーブをエミュレートしたカラーモードで撮影できます。これは、ARRI Alexa（カラ―のゴールドスタンダード）に合わせたい制作現場にとって非常に大きな利点で、GH7がARRIワークフローに組み込めるクラッシュカムやBカムとして機能します。これはパナソニックの色再現性への自信の表れです。さらに、GH7は10ビット4:2:2（さらに12ビットRAWも）で全主要フォーマットを記録でき、色の階調も滑らかです。GHシリーズはグレーディング後に美しく彩度の高いシネマティックな映像を生み出すことで知られています。実際、Jordan DrakeはYouTube番組でGHカメラを使い続け、AFの必要性が出るまでマイクロフォーサーズに満足していたと語っています。まとめ: GH7のカラ―サイエンスは優秀で、非常に細かく調整可能（多彩なフォトスタイルやLUT対応）。肌色の「素のままの完璧さ」はキヤノンに及ばないかもしれませんが、非常にニュートラルな出発点と、あらゆるルックを実現するためのツール（V-Log、ARRI LogC、LUT）を備えています。多くのインディーフィルムメーカーが「パナソニックルック」の自然でフィルム的な色味を愛用しています。
3台すべてのカメラは、直接HDR撮影のためのHLG（ハイブリッド・ログ・ガンマ）に対応しており、特定のルック用プロファイルも備えています。Canonは撮って出しの色味で一歩リードするかもしれません（グレーディングの手間が少ない）、Sonyは非常に柔軟で、S-Cinetoneにより大きく進化しています。Panasonicは高い忠実度とマッチングオプションでカラーグレーディング好きにはたまらないでしょう。結局のところ、どれも悪い色を出すことはありません ― いずれもプロの現場で使われています。最終的にはワークフロー次第です。カラー作業を最小限にしたいならCanonのデフォルトプロファイルが最適ですし、グレーディングが好きならSonyやPanasonicが優れたLogやRAWオプションを提供します。
オートフォーカス＆手ブレ補正
この2つの機能は、特に一人での撮影やラン＆ガン撮影においてカメラの使い勝手に大きく影響します。
- オートフォーカス:
- Canon R5 C: Canonの有名なデュアルピクセルCMOS AF IIを搭載し、R5 Cは1053点のAFポイントでほぼ全画面をカバー、顔・瞳検出付きの強力な動画AFも備えています。写真モードではR5同様、高速かつ信頼性の高い被写体追従（動物・人物・乗り物も対応）。動画（Cinema OSモード）では、Cinema EOSシリーズ初の瞳検出AFを搭載。ただし、CanonのCinemaインターフェースを使用しているため、いくつかのクセもあります。例えば、動画モードでは動物の瞳検出が利用できません（2022年当時のCinema OSには動物瞳検出がなかったため人のみ）。8Kや4Kでの連続AFも良好ですが、初期ファームではR5ミラーレスよりハンチングが多め ― 後のアップデートで改善されました。ファームウェアで追加された便利な機能として、頭部検出AFがあり、被写体がカメラに背を向けていても頭部を認識できます（2023年追加）。全体的に、CanonのAFはスチル・動画ともに優秀で、滑らかなラックフォーカスやタッチスクリーンでのトラッキングも可能です。ただし、一部のハイエンドモード（例：120pや一部RAWモード）ではR5 CがAFを無効にする場合がありますが、ほとんどの用途では大きな強みです。
- Sony FX3: FX3はSonyの最先端ファストハイブリッドAF（センサー上の位相差検出ポイントとコントラストAFの組み合わせ）を採用。759点の位相差検出ポイントがフレームの95%をカバーします。Sonyのリアルタイム瞳AFはスチル・動画両方で動作し、人や動物の瞳を高精度で捉え続けます。FX3のAFは広く高評価を受けており、厳しい条件下でも信頼でき、AF移行速度や被写体シフト感度もシネマティックな演出向けにカスタマイズ可能。AIベースのアルゴリズムを活用し（新しいファームでは後発モデルの被写体認識も追加される可能性あり）、本質的にA7S III譲りのクラス最高AFを継承 ― Canonなどが追いつくまで多くの人が最高の動画AFと評価していました。唯一の注意点は、120 fps動画ではSonyは連続AFを無効にします（多くのカメラでの制限）。ただし通常フレームレートでは動く被写体も楽々追従。映像制作者の声: 多くの一人撮影者が、FX3ならフレーミングに集中しながら顔にピントを任せられると絶賛 ― ジンバル撮影や一人インタビューで大きなメリットです。タッチフォーカスやカスタマイズ可能なトラッキングもあり、FX3のAFはトップクラスです。
- パナソニック GH7: これまでパナソニックのアキレス腱はオートフォーカスでした。従来のGHシリーズはコントラストAFのみで、Depth-from-Defocus（DFD）技術を採用していましたが、連続フォーカスでは信頼性に欠けることがありました。GH7はそれを変えました。 新たに位相差検出を備えたハイブリッドオートフォーカスシステムを搭載し、779点の位相差AFポイントがコントラストAFと組み合わされています。これは大きな進化です。レビューでも「GH7はついに位相差AFを搭載し…パフォーマンスが大幅に向上した」と指摘されています。実際、GH7のAFは飛躍的に改善されており、素早く被写体を捉え、動く被写体にもGH6よりしっかり追従します。顔・瞳認識も期待通りに動作します（もうパルス現象はありません）。まだ完全にソニーやキヤノンの最高峰には及ばないかもしれませんが、初期テストやファームウェアアップデートで静止画・動画ともに非常に信頼性が高いことが示されています。パナソニックは人物・動物認識などのスマートAF機能も備えています。そしてキヤノンと違い、すべてのAF機能がフレームレートを問わず利用可能です（GH7は4K120でもAF可能ですが、その極限では多少のハンチングが発生することもあります）。長年のLUMIXユーザーにとって、このPDAFの搭載は、従来のGHシリーズでは重要なAF用途で選択肢にならなかった場面でもGH7が有力な選択肢となることを意味します。まとめると、GH7のオートフォーカスは今や競争力があると言えます。エッジケースではキヤノンやソニーのほぼ完璧なシステムには一歩及ばないかもしれませんが、ほとんどの用途には十分であり、GH5/GH6と比べて劇的な進化です。
- 手ブレ補正:
- ソニーFX3: 5軸ボディ内手ブレ補正（IBIS）を搭載し、約5段分の補正効果があります。また、アクティブ・ステディショットという電子式の強力な手ブレ補正モードもサポート（1.1倍のクロップあり）。これはA7S IIIと同じシステムで、特に手持ち撮影時の微細な揺れをしっかり抑えてくれます。FX3のIBISは、アクティブモード時の歩き撮りや、静止した手持ち望遠撮影にも効果的です。ただし、パナソニックの伝説的なIBISほど強力ではありません。それでも、IBISを搭載していることで、手ブレ補正のないカメラと比べてFX3は手持ち撮影で大きなアドバンテージがあります。特筆すべきは、FX3の上位機種であるFX6にはIBISが搭載されていない点です。つまり、ソニーはFX3を手ブレ補正を必要とするソロオペレーター向けに位置付けています。まとめると、FX3の手ブレ補正は非常に優秀で、クラス最高とまではいかないものの、動画で不自然にフワフワしすぎない絶妙なバランスを実現しています。
- Canon R5 C: ここは痛いポイントです：R5 Cにはボディ内手ブレ補正（IBIS）が全くありません。R5は5軸IBIS（特定のレンズで最大8段分）を搭載していますが、R5 Cは内部設計の変更によりIBISが省かれています（おそらくアクティブ冷却のスペース確保や、センサーの動きが長時間録画の安定性に影響するため）。キヤノンは、ユーザーがレンズ側で手ブレ補正（RFレンズにはIS搭載モデルが多い）や、必要に応じてジンバルで安定化することを想定しています。R5 Cは動画モードで電子ISも搭載しており、多少は助けになります（ただしわずかなクロップと画質低下を伴います）。R5 Cで手持ちで安定した映像を期待していた場合、RF24-70mm f/2.8 ISなどのOISレンズに頼ることになります。これは「シネマ」化のトレードオフです – キヤノンは基本的にR5 Cは本格的な動画撮影ではリグや三脚・ジンバルに載せて使うものと位置付けています。静止画撮影でも、IBISがないのは低照度で不利です（R5のIBISは手持ちで数段分のアドバンテージがありました）。この点はR5 Cが他の2機種に明確に劣る部分です。
- Panasonic GH7: パナソニックは長年IBISの王者です。GH7もその伝統を受け継ぎ、5軸ボディ内手ブレ補正を搭載。レンズ側OIS（Dual I.S.2システム）と組み合わせると、最大約7.5段分の補正が可能（GH6と同等）。実際、GH7は手持ち映像を三脚で撮ったかのように見せることができ、特に静止したショットでは顕著です。歩き撮りでも、適切なテクニックを使えば驚くほど滑らか（ほぼグライドカムのよう）です。静止画でも、他機種よりかなり遅いシャッタースピードで手持ち撮影が可能。GH7のIBISには特別なモードもあり、例えばBoost I.S.（動画用、三脚固定のような効果）やアナモフィック手ブレ補正モード（アナモフィックレンズ特性に対応 – GHユーザーはアナモフィック撮影が多いため）があります。センサーが小さい分、安定化しやすい（動きが少なくて済む）ため、MFT機がIBISで優れる理由の一つです。ユーザーからはGHシリーズなら望遠レンズでも手持ちで他機種では不可能な安定映像が撮れると絶賛されています。つまり、GH7は手ブレ補正で圧倒的に勝利です。欠点としては、IBISはクイックなパン時に端で「ワブル」（歪み）が出ることがあり（これは全IBIS機に共通、パナソニックも例外ではありません）。
記録フォーマット・コーデック・オーバーヒート
これらのカメラの特徴の一つは、小型ボディでプロ仕様の記録フォーマットを提供することですが、すべてのフォーマットが同等ではなく、コンパクトなシステムではオーバーヒートも懸念点となります:
- ソニーFX3のフォーマット: FX3はソニーのXAVC系コーデックで記録します:
- XAVC S（H.264）およびXAVC HS（H.265）で、4:2:2 10bitまたは4:2:0、4Kで最大600Mb/s（イントラフレームXAVC S-I）まで対応。
- さらに、XAVC S-I（オールイントラ）で編集しやすく、XAVC HSは圧縮効率重視の選択肢です。
- フレームレート：4Kは最大120p、1080pは最大240p、すべてフルクオリティ。
- FX3はHDMI経由で16ビットRAWを外部レコーダー（Atomos Ninja Vなど）に出力でき、外部でProRes RAW記録が可能です。
- デュアルカードスロット（CFexpress Type-A / SDコンボ）を採用しており、最高ビットレートやスローモーションにはType-Aカードが必要です。プロキシ記録も利用可能です。
- Canon EOS R5 C フォーマット：R5 Cは非常に多用途です：
- Cinema RAW Light：8Kで12ビット内部RAW記録（3つの品質モード HQ/ST/LT、最大約2.6Gbps）。
- XF-AVC：これはキヤノンのMXFラップされたプロ用コーデック（H.264 4:2:2 10ビットイントラフレーム最大810Mb/s、またはロングGOPオプション）。4Kや1080pを放送向けフォーマットで提供します。
- MP4（H.265/H.264）：より軽量なファイル用に、10ビットH.265は最大540Mb/s（4:2:2）、または8ビットオプション。
- ALL-IまたはIPB圧縮、複数の解像度モード：フルフレーム、Super35クロップ（5.9K）、Super16クロップ（2.9K）に対応―より遠くを撮りたい時や小さいイメージサークルのレンズ使用時に便利です。
- デュアルスロット記録：1x CFexpress Type-B（RAW/8Kに必要）、1x SD UHS-II（小さいフォーマットやプロキシ用）。
- また、タイムコード（BNC）端子も搭載―ハイブリッド機では珍しく、プロ現場でのマルチカム同期が可能です。
- 8K HDMI RAW出力も可能（Atomos等へ、最大8K30p）。
- パナソニック Lumix GH7 のフォーマット: GH7はコーデックの柔軟性でおそらく最強です:
- Apple ProRes 422 HQ & 422: 5.7KおよびC4Kで最大30pまで内部10ビットProRes記録が可能。これは多くの人にとって夢のような仕様 ― 編集しやすいイントラフレームファイルで圧縮も最小限、CFexpressに直接記録できます（注: ファイルサイズは大きいですが編集は快適）。
- ProRes RAW内部記録: 注目の機能: 最大5.7K 30pまでの12ビットProRes RAWを内部記録。外部レコーダーなしでRAWの恩恵が得られます。（これはRedの特許回避のためのライセンス的工夫が必要だったはずで、かなり画期的です）。
- H.264およびH.265: 4:2:2 10ビットまでの様々なモード。例えば、5.8Kオープンゲートや4KはH.265 10ビットで最大300Mb/s。あるいは4K60をAll-Intra 800Mb/sのH.264で記録可能。
- アナモフィックモード: 5.8K 4:3および4K 4:3モードでアナモフィックレンズに対応（センサー全高を使用）。
- ハイフレームレート: 4K/120および1080/240（音声付き）、さらに1080/300（バリアブルフレームレート、音声なし）。240fpsで音声付きで撮れるカメラは多くありません ― GH7は1080pで可能なので、スローモーションリプレイ時のポスト同期に便利です。
- 録画時間制限なし（他機種同様、30分制限は廃止）。
- デュアルカードスロット: CFexpress Type B（高負荷フォーマット用）＋SD UHS-II（軽量フォーマットやリレー記録用）。
フォーマットの幅広さとビットレートに関しては、Panasonic GH7がリードしていると言えるでしょう。内部ProResやRAWは、通常ははるかに高価なシネマカメラに搭載されている機能であり、ワークフローを簡素化します。Canon R5 Cも内部RAWや堅牢なXF-AVC、さらに極めて高精細な8K解像度を備えており、これに迫る性能です。Sony FX3は、標準的なGOPやAll-Iコーデック（内部RAWなし）に限られますが、これらのコーデックは効率的で扱いやすく、外部RAWも選択肢となります。
オーバーヒート耐性については、FX3とR5 Cの両方が実績ある冷却機構を備えています。これは以前のモデル（A7SIIIやR5）から大きな進歩です。GH7も長時間撮影に対応した設計です。したがって、3機種とも長時間の録画に信頼でき、小型カメラ設計の大きな進化を示しています。数年前までは4Kカメラが20分でオーバーヒートすることもありましたが、今ではR5 Cでさえ8Kが連続稼働可能です。この信頼性はイベント撮影や映像制作者にとって大きなメリットです。
バッテリー寿命と電源
電源管理はあまり目立たないものの、特にロケ撮影やイベント取材時には非常に重要な要素です。
- Sony FX3: FX3はソニーの大容量NP-FZ100バッテリー（16.4Wh）を使用します。実際、センサーやプロセッサーを考慮するとかなり省電力です。ソニーの公称値では、バッテリー1本あたり4K連続録画約95分です。静止画ではCIPA基準でLCD使用時約580枚（通常は数時間の中程度の使用に相当）です。ビデオグラファーには、FX3が1本のバッテリーで長尺テイクをこなせる点が好評です。さらに、FX3はUSB-C（Power Delivery対応）で給電でき、PD対応のモバイルバッテリーやACアダプターで駆動・同時充電も可能です。セットでの壁コンセント給電用DCカプラーもあります。R5 Cと比べると、FX3はバッテリー持ちが明らかに良好です（低消費電力センサーとEVF非搭載が一因）。注意点として、XLRトップハンドルやファンタム電源マイク使用時はやや消費電力が増えますが、全体的にFX3のバッテリー寿命は良好で、予備バッテリーも比較的手頃です。通常使用では頻繁なバッテリー交換は不要です。終日撮影でも2～3本あれば十分な場合が多いです（撮影量による）。
- Canon EOS R5 C: R5 Cの電力消費の多さはやや悪名高いです。標準のLP-E6NH（15.3Wh）バッテリーを使用しており、これはキヤノンのスチルカメラと同じ小型バッテリーパックです。しかし、ビデオモード（Cinema EOSモード）では消費電力が大幅に増加します（ファン、DIGICプロセッサ、8K用センサー出力など）。その結果、R5 Cのバッテリー寿命はビデオ用途では比較的短いです。キヤノンの公式データでは、フル充電で8Kまたは4K高ビットレート録画が約50分とされています。実際には、多くのユーザーがLP-E6バッテリーを複数持ち歩いたり、外部電源を利用したりしています。実際、NoFilmSchoolは「このカメラでは電源が問題になるだろう」と指摘し、特定のモードでは「小さなバッテリーではネイティブレンズのオートフォーカスすら動かせない」と述べています。例えば、バッテリーのみで8K RAW 60pを録画しようとすると、バッテリーが十分な電圧を供給できないため、カメラがレンズのAF/Irisを無効にする場合があります――キヤノンはこれについて明確に警告しています。回避策としては、新しいLP-E6NH（おそらく既に使っているでしょう）を使用する、またはUSB-C PDポートやDCカプラー経由でカメラに給電することです。R5 CはUSB-C PDから給電可能で、多くの撮影者が長時間撮影のためにパワーバンクやダミーバッテリーからVマウントバッテリーへのセットアップを利用しています。三脚やスタジオではAC電源も選択肢です。まとめ: 手持ち撮影の場合は頻繁なバッテリー交換を覚悟してください。LP-E6NH1本で連続動画撮影は1時間程度、もしくはそれ以下です。静止画の場合は約490枚（LCD使用時）とされていますが、ライブビューではより早く消耗します。IBIS非搭載は皮肉にも少し電力を節約します（駆動するフローティングセンサーがないため） が、それでも消費は多いです。唯一の救いは、R5 Cのバッテリーが小型軽量なので複数持ち歩いても負担にならず、ボディをコンパクトに保つための意図的な選択だったことです。それでも、FX3やGH7と比べると、R5 Cは最もバッテリー持ちが悪いです。長時間のプロジェクトには外部バッテリーソリューションが必須と考える人も多いです。
- Panasonic Lumix GH7: GH7はDMW-BLK22バッテリー（GH5 II、GH6、S5でも使用されている現行世代、約16.3Wh）を使用しており、ソニーのものとほぼ同等の容量です。CIPA基準では1回の充電で約330枚（LCD使用時）とされています。動画の場合、GH7は1本のバッテリーで通常4K録画が60～90分程度可能で、最高出力モードを使わなければさらに長く持つこともあります。前モデルのGH6もバッテリー持ちはまずまずでしたが、GH7は効率向上により同等かやや改善されていると考えられます。また、GH7はUSB-C PD給電に対応しており、長時間撮影時にパワーバンクやACアダプターから給電でき、バッテリー寿命を延ばすことも可能です。注意点としては、ProRes RAWや高フレームレートなど負荷の高いコーデックでは消耗が早くなる場合があります（内部処理やカード書き込みも電力を消費します）。GH7のアクティブ冷却は効率的で、バッテリーへの負担も大きくありません。ユーザーから特に電源トラブルの報告もなく、GH7のバッテリー持ちは平均的と言えます：R5 Cより良く、多くの状況でFX3と同等程度です。センサーが小さい分消費電力も少ないかもしれませんが、明るいEVFやIBISの駆動も必要です。全体として、1日の撮影には数本のバッテリーを用意しておくと良いでしょう。カメラは熱でシャットダウンしないため、バッテリー1本を100%撮影に使えるのも利点です。
少し具体的に数値を挙げると：FX3は4K撮影でバッテリー1本あたり約100分、GH7は約70～80分、R5 Cは約50～60分（8K撮影時はさらに短くなる場合も）。静止画撮影時のCIPAバッテリー持続時間は、意外にもFX3が最も高く（580）、GH7（330）、R5 C（490・LCD使用時）を上回っていますが、これはFX3にEVFがないことも一因です（CIPA基準のEVF使用時はGH7が330、R5 Cが320）。
おすすめ：R5 Cを選ぶ場合は、予備バッテリーの予算を確保し、さらに長時間の動画撮影にはバッテリーグリップや外部電源も検討しましょう。FX3やGH7も予備バッテリーは必要ですが、より余裕があります。
コスト面の注意：GH7は安価なメモリーカード（SD＋CFexpress B）と十分なバッテリー持続時間で、運用コストが抑えられます。R5 Cは高価なCFexpress Bカードと多くのバッテリーが必要なため、運用コストが増加。FX3のCFexpress Type-Aカードも高価ですが（低画質モードならSDも使用可能）。これらを総所有コストに含めて考える価値があります。
レンズエコシステム＆マウント互換性
カメラの選択は、しばしばレンズ選びも左右します。各エコシステムの比較は以下の通り：
- Sony FX3 – Eマウント：FX3はSony Eマウント（FE）を採用しており、現代のミラーレス用マウントの中でも最も成熟し多様性のあるものの一つです。ソニー純正レンズ群（GMやGシリーズの超広角12-24mmから超望遠、コンパクトな単焦点まで）にアクセスできます。動画用途では、ソニーのシネマ向けEマウントレンズも拡充中：FE C 16-35mm T3.1や、パワーズーム（28-135mm f/4 PZなど）、パルフォーカル・シネズームなど。純正レンズならオートフォーカスも完璧に動作します。さらに、サードパーティ製レンズも非常に充実：シグマ、タムロン、ツァイス、サムヤン、Viltroxなど、多数のFE対応レンズが（多くは低価格で）選べます。特殊用途レンズもアダプター経由でほぼ何でも装着可能：キヤノンEFレンズも（Sigma MC-11やMetabonesなどのスマートアダプターで）多くがAF対応。シネマレンズ用PLマウントアダプターもあり（ただし重いPLレンズを小型FX3に付けるとバランスが悪い場合も）。ビンテージレンズ（M42、Leica Rなど）も簡単に装着可能。Eマウントのフランジバックが短いため、非常に高い適応性があります。Eマウントのレンズエコシステムは、現時点でミラーレスの中で最も充実していると言えるでしょう。たとえばVlogger（コンパクトな20mm f/1.8や16-35mm f/4 Gなど）、インディーズ映画制作者（MeikeやSamyangのシネ単焦点）、ドキュメンタリー撮影者（ソニー24-105 f/4 Gや70-200 f/2.8など）、いずれにも豊富な選択肢があります。価格帯：手頃な単焦点（3万円台）から高級GMレンズ（20万円超）まで幅広い。スピードブースターを使ったレンズ変換も可能（ただしフルサイズではあまり必要ない）。まとめると、ソニーのレンズエコシステムはFX3の大きな強みであり、創造的な柔軟性と将来性を提供します（ほとんどのFEレンズは4Kを超える解像度にも対応）。
- Canon EOS R5 C – RFマウント: R5 CはキヤノンのRFマウントを採用しており、これは比較的新しい（2018年登場）ですが、すでに優れたレンズラインナップがあります。キヤノンのRFレンズは光学性能の高さで知られており、RF 15-35mm f/2.8L、RF 24-70mm f/2.8L、RF 70-200mm f/2.8Lはビデオグラファーにとっての三種の神器をカバーし、すべて手ブレ補正付き（IBIS非搭載のため有用）です。単焦点では、RF 50mm f/1.2L（とろけるようなボケ）や、手頃な価格のRF 35mm f/1.8 IS（マクロ機能付き）など素晴らしい選択肢があります。キヤノンはRFシネレンズ（例：RFマウントのCN-E単焦点）や、フレックスズームシネシリーズもRFで展開しています。ただし、RFマウントはキヤノンによって厳しく管理されているため、サードパーティ製AFレンズは限られています（最近シグマやタムロンはライセンス問題でRFを発売していません）。サードパーティ製のマニュアルレンズはいくつかあります（サムヤンは一時AF RFレンズを出していましたが生産終了）。アダプテーション: 大きな利点として、どのキヤノンEFレンズも、キヤノン純正のEF-RFアダプター（またはAPS-Cモード用スピードブースター）を使えば完璧に動作します。これにより、キヤノンの膨大なEFレンズ群やサードパーティ製EFレンズなど、数十年分のEFレンズが使えます。多くのシネマトグラファーはEFシネレンズ（キヤノンのCN-E単焦点やシグマCineなど）をRFにアダプトしてフルカバレッジを得ています。キヤノンは特別なアダプターも用意しており、可変NDフィルター内蔵型やコントロールリング付きなど、EFレンズアダプト時に機能を追加できます。また、PLマウントなど他のマウントもサードパーティ製アダプターでRFに変換可能です。つまり、RFエコシステムとEFの適応性は非常に優れており、最新のRFレンズで最高のAFやIS性能を得ることも、手持ちのEFレンズ（例：人気のシグマ18-35mm f/1.8もアダプター経由で動画に最適）を活用することもできます。唯一の欠点は、純正RFレンズは高価な傾向があり、サードパーティ製AFの低価格オプションがまだ少ないことです。しかし、キヤノンのRFへの注力は強く、今後もレンズの拡充が期待できます。動画向けレンズの注目点: RF 28-70mm f/2L（唯一無二のf/2通しズーム、美しい描写）、RF 16mm f/2.8（ジンバル向けの超小型超広角）、RF 85mm f/1.2L DS（極上のポートレート、ただし高価）、そして噂のRF 10-20mm f/4はVloggerにも注目されそうです。EFレンズも含めれば可能性は無限大（EF 70-200、16-35などもR5 Cでアダプター経由でOISが効きます）。まとめると、キヤノンRFシステムは最高クラスの光学性能とEFとの完全な後方互換性を提供しており、すでにキヤノンレンズを所有している人には理想的です。
- パナソニック ルミックスGH7 – マイクロフォーサーズマウント: GH7はマイクロフォーサーズ（MFT）マウントを採用しており、その充実ぶりに驚く人もいるかもしれません。10年以上にわたり、パナソニックやオリンパス（OMシステム）、その他メーカーがMFTレンズの膨大なカタログを築いてきました。MFTレンズの強みは、同じ画角・F値であれば一般的に小型・軽量・低価格であることです。例えば、35-100mm f/2.8（フルサイズ換算70-200mm）はMFTではコンパクトなレンズですし、10-25mm f/1.7ズームは20-50mm相当をf/1.7通しでカバーし、フルサイズでは巨大化しないと実現できません。GH7で動画におすすめのレンズとしては:
- パナソニックのLeica DGシリーズ（例：10-25mm f/1.7と25-50mm f/1.7のペアセット。どちらも低照度・動画向けに最適化され、無段階絞りリング付き）。
- オリンパス/OMデジタルのPROレンズ（例：7-14mm f/2.8（14-28mm相当）や12-100mm f/4 IS（24-200mmの多用途ラン＆ガンレンズ））。
- 多数の単焦点レンズ：超大口径のVoigtländer f/0.95マニュアル（夢のようなボケ）、パナソニック純正の12mm、25mm、42.5mm f/1.2ライカレンズなど。
- 予算オプション: SigmaはMFT用にf/1.4単焦点（16、30、56mm）の3本セットを作っており、優秀で手頃な価格です。また、MeikeやLaowa（例：超広角用Laowa 7.5mm f/2）などのメーカーからマニュアルフォーカスレンズも多数あります。
- シネマ用途では、MeikeがMFTシネ単焦点（T2.2）を展開しており、Veydra（現在は廃業）もシネ単焦点を出していましたが、Meikeの製品がその流れを継承し、コストの割にかなり良い出来です。
エコシステムのまとめ:
- ソニーEマウント（FX3） – 最も多様で、サードパーティAFも豊富、あらゆる予算に対応、フルフレームレンズなのでサイズは大きめ/重め。
- キヤノンRF（R5 C） – 卓越した光学性能、高価、サードパーティAFは限定的だが、レガシーEFレンズが全て使えるのは大きな強み。キヤノンレンズ資産がある人に最適。
- MFT（GH7） – 純正・サードパーティ含めて安価・特殊レンズも多く、他にないズームも存在。ブースターで高い適応性、小型レンズ。最近はフルフレームほど流行していないが、実用性は抜群。
まとめると、レンズのクオリティ重視ならキヤノンRF「L」レンズが最強（ただし高価）。量と適応性ならソニーが勝利（サードパーティ開放とレガシー資産の多さ）。コンパクトな映像制作やレンズ遊びならGH7のMFTマウントが最適（ビンテージや格安レンズで実験したい人、フォーマットの柔軟性で高画質を狙いたい人に特におすすめ）。
エルゴノミクス、ビルドクオリティ＆接続性
フィールドでのカメラの感触や操作性は、撮影体験に大きな影響を与えることがあります:
- Sony FX3のエルゴノミクスとビルド: FX3は「ミニシネマカメラ」という設計アプローチを採用しています。コンパクト（約5.1×3.1×3.3インチ）かつ軽量（715g）でありながら、マグネシウム合金シャーシで非常に堅牢です。FX3独自の特徴として、ボディ全体（上部・側面）に複数の1/4インチ-20ネジ穴が設けられています。これにより、ケージなしでリグを組むことができ、トップハンドルやモニター、サイドグリップを直接取り付けられます。そして実際、ソニーは特別なXLRトップハンドルを同梱しており、マルチインターフェースシューにスライド装着することで、物理ダイヤル付きのXLR/TRSオーディオ入力を2系統追加できます。このハンドルは手持ち撮影時のエルゴノミクス（およびプロフェッショナルな音声収録）を大幅に向上させます。取り外せば、カメラは非常にフラットなトップになり（ジンバルバランスに最適）、FX3のグリップは太くて持ちやすい（A7シリーズの形状に似ています）。ボタンは動画向けに最適化されており、前後のタリーランプで録画状態が明確に分かり、録画・ズーム・ホワイトバランスなど専用ボタンもあり、多くをカスタマイズ可能です。シャッターボタンは静止画用シャッターかつムービーボタンによる録画トリガーの両方を兼ねており、どちらも便利な位置に配置されています。モードダイヤルはなく、デフォルトで常にムービーモード（必要に応じて静止画も撮影可能）です。EVFがないことで、ボディはよりコンパクトで引っかかりにくくなっています。LCDはフル可動式タッチスクリーン（横開き）で、柔軟なアングルに対応します。ビルドクオリティ: FX3は防塵・防滴仕様（ただし公式にはGH7のような「トロピカル」認定はなし）です。多くのユーザーが過酷な環境でも問題なく使用しています。堅牢な感触で、CineDは「素晴らしいビルドクオリティ」と評価しつつ、冗談で「もっと“シネマカメラ”らしく、“ミラーレス”っぽさが少なければ」とも述べています。つまり、依然として小型フォームファクターの機種という意味です。アクティブクーリングには通気口がありますが、うまく一体化されています（側面と底面の通気口）。ポート: FX3はフルサイズのHDMI Type-Aポート（マイクロHDMIよりも動画用途で遥かに頑丈）、USB-C（充電/給電・データ対応）、USB Micro（リモートコントロール用テザー）、3.5mmマイク・ヘッドホン端子（XLRハンドルがあっても本体に標準オーディオ端子があるのは便利）、さらにフラッシュシンク端子（アダプター経由でタイムコードやフラッシュ用）を備えています。SDIなどは内蔵されていません—あくまでハイブリッド形態です。総じて、FX3のエルゴノミクスは動画撮影に最適で、箱から出してすぐに使える撮影リグのような存在であり、豊富なマウントポイントと手持ちに適した形状を備えています。複数のタリーランプやXLRハンドルの採用は、最小限の追加リグで移動しながら撮影したいクリエイター向けに設計されていることを示しています。
- Canon EOS R5 Cのエルゴノミクスとビルド: R5 Cのボディは、基本的に背面にファンモジュールが付いたやや厚みのあるEOS R5です。伝統的なミラーレスカメラのようなEVFの出っ張りと深いグリップを備えています。DSLRやR5から乗り換える人には馴染みがあり、大きめのレンズ（大きなRF 24-70 f/2.8も違和感なく装着可能）でもバランスが良いです。サイズは約5.6×4.0×4.4インチ、重さは約680g（ボディのみ）で、ファンの分だけR5より少し重く高くなっていますが、それでもこの性能にしてはかなりコンパクトです。エルゴノミクス: モードダイヤル／電源スイッチのハイブリッド（Off／Photo／Videoの3段階スイッチ）を搭載しています。これは実際とても便利で、写真モード（EOSスチル用ファームウェア）と動画モード（Cinema EOSファームウェア）を物理的に切り替えられます。各モードは独自のUIと設定を持ち、実質的に2台のカメラが1つになっています。このため一部の設定は引き継がれず、切り替え時に数秒かかりますが、それぞれのモードに最適化された操作性が得られます。R5にあった上部LCDは（アクティブ冷却のため）省かれましたが、Canonは物理コントロールをうまく配置しています。従来のCanonコマンドダイヤル、ジョイスティック、多数のカスタマイズ可能なボタンが備わっています。防塵防滴（「トロピカル」仕様）はR5と同等で、通気口があってもCanonは防塵・防滴性能が維持されていると主張しています。ビルドはプロフェッショナルで堅牢で、マグネシウムフレームを採用しています。ポート類: ここは賛否が分かれるポイントです。R5 Cはmicro HDMI（Type D）ポートを搭載していますが、残念ながらフルサイズHDMIではありません。多くのビデオグラファーが好まない理由は、micro HDMIが壊れやすいからです。（元のR5もmicro HDMIでした。ファンのスペースの都合でアップグレードされなかった可能性があります。）良い点としては、R5 Cには専用のタイムコード入出力（DIN 1.0/2.3）ポートがあり、ハイブリッド機としてはユニークです。マルチカム撮影時の同期に最適です。また、USB-C（PD給電・データ対応）、さらに上部にはマルチファンクションシューがあり、Tascam CA-XLR2d-C XLRアダプターに対応（FX3のハンドルのように2系統のXLR入力が可能）です。つまり、付属はしませんが、R5 CのホットシューにXLRモジュールを追加できます。標準の3.5mmマイク・ヘッドホン端子、フラッシュシンク端子（アダプター経由でタイムコードやフラッシュ用）もあります。デュアルカードスロット（CFexpress/SD）は側面にあり、しっかりしたドアラッチ付きです。EVFは高解像度で、静止画や動画のピント合わせ（特に屋外）に便利です。3.2インチのバリアングルタッチスクリーンも明るく高精細です。使用感: R5 Cはしっかりしたミラーレスカメラのような操作感で、写真（EVFを覗く）と手持ち動画の両方を行う人には最適です。動画重視のユーザーの中には、リグ組みしやすいFX3やC70のようなボックス型を好む人もいます。R5 Cにマウントポイントを増やすためにケージを追加することになるかもしれません。三脚穴は底面に1つ、ホットシューXLRアダプター使用時に1/4インチネジ穴が1つあるだけで、FX3のようにボディに複数のネジ穴はありません。そのためリグ組みには追加の機材が必要です。まとめると、R5 Cは非常に堅牢で防塵防滴性も高く、ハイブリッド用途にはエルゴノミクスも良好ですが、純粋な動画リグ用途にはやや不便な点もあります（スチルカメラ型の形状やmicro HDMIが弱点で、多くの人がHDMIクランプやアダプターケーブルで補強しています）。
- パナソニック Lumix GH7 のエルゴノミクスとビルド: GH7はGH6の型を踏襲しています：しっかりとした一眼レフスタイルのボディで、深いグリップと多数のボタン、ダイヤル、さらに上部にはステータスLCDも搭載しています。サイズは約5.4×3.9×3.9インチ、重さは約805gで、R5 CやFX3よりも明らかに重いです。この重さは冷却システムや大型のIBIS機構によるものです。しかし、「トロピカル化」された防塵防滴ボディで、非常に堅牢に感じられます—GHシリーズのカメラは過酷な環境でも耐えうるワークホースとして知られています。エルゴノミクス: GH7は優れたグリップと適切に配置されたコントロールを備えています。多くのダイレクトアクセスボタン（例えば上部のWB、ISO、露出補正など）や、AFポイント用の使いやすいジョイスティックもあります。フル可動式スクリーンは約3.0インチ、184万ドットで、ポートを避けて回転・チルトできる設計（パナソニックはGH6/GH7でチルト＋フリーアングル機構を巧みに設計）。さらに、ポートが使用中でも便利なチルト用のセカンダリーヒンジもあります。GH7は上部LCDも維持しており、設定を表示します—ミラーレスの静止画/動画ハイブリッド機では珍しい機能です（GHシリーズはこれを搭載し、プロ用一眼レフボディを模倣）。EVFは368万ドットのOLEDで、大きくて見やすいですが、ジョーダン・ドレイクが嘆いたように、この価格帯のフルフレームEVFほど詳細ではありません。ボタンカスタマイズも豊富で、パナソニックのメニューやUIは非常に動画志向（カメラ内でウェーブフォームモニターやベクトルスコープなど多くの動画ツールが利用可能）。タリーランプも搭載。GH7のボディには多数のポートがあります：特に重要なのはフルサイズHDMI（Type A）ポート—外部モニターやレコーダーに安全に接続できるため、映像制作者には嬉しいポイント（GHシリーズは長らくフルHDMIを搭載）。また、USB-C（PD・デバイスモード対応）、3.5mmマイク・ヘッドホン端子、さらに興味深いのはBNCタイムコード入出力（付属のBNC変換ケーブル経由、GH7はフラッシュシンク端子をタイムコード端子としても利用可能、R5 Cと同様）。これはマルチカム同期にプロフェッショナルな配慮です。GH7の冷却ファンは本体側面に吸気・排気口があり、操作性を損なわずうまく統合されています。また、パナソニックのUIにはアナモフィックデスクイーズ表示モード、LUTプレビュー、SNS向けの縦動画記録（メタデータ付き）など便利な機能も搭載—多用途設計を示しています。マウントやリグに関しては：R5 C同様、一眼レフ形状なので、アクセサリーマウントを増やすためにケージを使うこともできます。ただし、すでに1/4インチネジ穴が十分にあり（GH6では本体両側に1つずつ、GH7も同様と思われる）、上部にはコールドシューもあります。GH7のしっかりしたボディサイズは、大型レンズでもバランスが良いことも意味します（FX3は大型セットアップ時にほぼトップハンドルが必要）。耐久性: GHシリーズのカメラは長年使えることが多く、ボタンやダイヤルも頑丈です。GH7のシャッターは電子優先（必要に応じて静止画用にメカニカルも可）で、機械的な摩耗の心配が減ります。パナソニックは耐久性の高いシャッター寿命（静止画用）と全体的な堅牢性をアピールしています。カメラは*「過酷な環境にも耐える堅牢でトロピカル化された設計」—冒険やトラベル系映像制作者にとって価値があります。
接続性（ワイヤレス）: 3機種ともWi-FiとBluetoothを搭載し、ファイル転送やアプリ経由のリモート操作が可能です。GH7はカメラ内でIPストリーミングにも一部対応。FX3とR5 CはUSB経由でウェブカメラやライブ配信も可能。R5 Cは一部Cinema EOSにある内蔵GPSがないのが興味深いですが、これは小さな違いです。
まとめると、エルゴノミクス的に:
- GH7はまるでミニシネマタンクのような存在です。重めですが、本体に多数のコントロールがあり、非常に高いビルドクオリティを誇ります。本格的な使用を目的に作られており（フルHDMIやタイムコード搭載—まさに「プロ用ビデオ」といった感じです）。伝統的なカメラの感触と最新のビデオツールを求める方に最適です。
- R5 Cはハイブリッド中のハイブリッドで、静止画にも動画にも快適に使え、優れた防塵防滴性能を持っています。撮影を写真と動画で半々に分ける方には、モード切替ができる伝統的なデザインが非常に便利です。ただし、動画リグを本格的に組む場合はケージやハンドルが欲しくなるかもしれませんし、マイクロHDMIにも注意が必要です。
- FX3は最もビデオ特化型のデザインです（専用のシネマカメラを除けば）。箱から出してすぐに映像制作に使え、とてもコンパクトで、拡張も分解も簡単です。EVF（電子ビューファインダー）はなく、純粋な写真家には少し馴染みが薄いかもしれませんが、ビデオグラファーにとっては操作性がほぼ完璧です（ただし上部情報画面はありません）。
いずれも高いビルドクオリティでプロフェッショナルグレードの耐久性を持っています。防塵防滴: GH7とR5 Cは防塵防滴仕様です。ソニーは防塵防滴をあまり強調しませんが、実際の使用ではFX3も小雨やほこり程度なら問題なく使えます（ただし水没は避けてください）。もし最も過酷な環境で選ぶなら、GH7のがっしりしたボディと可動部の少なさ（IBIS非搭載？実際はGH7にもIBISがありますが…）やパナソニックの実績がやや有利かもしれませんが、現実的にはどれも丁寧に扱えば屋外撮影に耐えられます。
ファームウェアアップデート＆2025年の機能追加
2025年時点で、これらのカメラはいずれも機能強化のアップデートが行われています。
- Sony FX3（ファームウェア2.00以降）： Sonyは、FX3をさらに「プロ」なシネマツールへと実質的に変貌させる大規模なファームウェア（v2.00）を提供しました。このアップデートで、Cine EIモードがS-Log3撮影用に追加されました。これはSonyのシネマライン（FX6、FX9）で使われているのと同じ露出／インデックスシステムです。Cine EIではベースISOを設定し、異なるEI値で露出することで最適なダイナミックレンジを得られ、LUTをタグ付けしてプレビューできます。このワークフローはハイエンドカメラと同じでDPに好まれています。ファームウェアではさらに、カスタムLUTのインポートによるモニタリングや焼き込み使用も導入されました。加えて、USBポートとアダプター経由でのタイムコード同期も可能になり、マルチカム同期が容易になりました。Sonyはメニューシステムも新スタイルに調整し、フォーカスマッピングの制御を強化、シャッターアングルオプションも追加（ついに多くの不満点に対応：そう、ファームウェアでシャッターアングル設定がFX3に追加されました）—多くのシネマトグラファーが好む機能です（dpreview.com）。2023年には小規模なアップデート（v2.10）でアナモフィックデスクイーズ表示対応やバグ修正が追加されました。第2世代FX3または「FX3 Mark II」の噂もありましたが、代わりにSonyは2025年にFX3A（リビジョン）を静かにリリースし、LCD解像度や内部部品を一部アップグレードしました。FX3A（マーケティング上は引き続きFX3）は、従来の1.44Mドットからより鮮明な2.36Mドットスクリーンとなり、ユーザーはフォーカス確認がしやすくなったと評価しています。これは控えめなハードウェアリフレッシュで、Sonyの声明でもLCDの改良が主な変更点とされています。したがって2025年時点で新しいFX3を購入すると、より良い画面のFX3Aモデルを手に入れることになるでしょう。ファームウェアの他の機能にはフォーカスブリージング補正（対応レンズ使用時、フォーカスブリージングを排除するためにわずかにクロップされます—物語系撮影者には大きな利点）も含まれます。Sonyは最近のカメラにAIオートフォーカスのアップデートも追加しており、一部はFX3にも反映されている可能性があります（ただし2021年モデルのため、大幅な新AI機能は限定的かもしれません）。重要なのは、FX3がSonyのCinema Color管理により良く統合されたことです。たとえばS700 LUTやログ標準などで、ファームウェア2.0以降はFX6/FX9の映像とより簡単にマッチングできます。総じて、SonyのサポートによりFX3の競争力と現役度が大きく延長されています。
- Canon EOS R5 C（ファームウェア1.0.8.1など）： CanonはR5 C発売以降、複数のファームウェアアップデート（1.0.3、1.0.5、1.0.8など）を展開しました。これらのアップデートで多くの改良がもたらされました：
- オートフォーカスの強化： 例として、瞳／頭部検出の向上（2023年6月のアップデートで、被写体が背を向けていても頭部を検出できるようになり、AFフレームの切り替えもスムーズになりました）。また、RFレンズコントロールリングやタッチスクリーンでFace detectオン時に被写体選択が可能になり、被写体の切り替えが便利になりました。
- 新機能： クリアスキャン高周波シャッターモード（LEDスクリーンやモニターとフリッカーなしで同期するのに便利）を50–250 Hzで調整可能に追加。バーチャルプロダクション作業に最適です。
- さらにカスタマイズ性：例として、波形モニターの不透明度変更が画像上で可能になり、追加レンズサポート（たとえば、より多くのレンズでコンボISの最適化）が追加されました。
- バグ修正／安定性： 初期の音声同期の問題や省電力モード時のタイムコード出力などの不具合が修正されました。
- 潜在的に、いくつかのコーデック追加：（公式には確認されていませんが、キヤノンは時折録画フォーマットの微調整を追加します。例えば、ファームウェアによって軽量なIPBオプションや特定解像度での追加フレームレートなど）。
- パナソニック ルミックス GH7（ファームウェアと機能）： GH7は2024年中頃に発売されたため、2025年時点でのファームウェアサイクルは少なめですが、パナソニックはアップデートで機能追加を行うことで知られています：
- 発売直後、パナソニックはARRI LogC3記録対応ファームウェアを発表し、実際に約束通り提供されました（2024年6月からGH7がARRI LogC3対応のニュースが見られます）。これにより、GH7はARRIのカラ―サイエンスにマッチした映像を出力できるようになり、ALEXAと併用する現場やLogCワークフローを好むカラリストにとって大きな利点となります。
- また、AFアルゴリズムの最適化アップデートもあった可能性があります――GHシリーズ初のPDAF搭載機なので、ユーザーのフィードバックをもとに被写体検出や追従速度などがファームウェアで改良されたと考えられます。
- さらに、フレームマーカーやガイドの改良（パナソニックはこうした動画アシストツールをLumixファームウェアでよく追加します）。
- また、RAW出力のHDMI解放（発売時に未対応だった場合）。GH6は外部ProRes RAW出力が可能でしたが、GH7も内部RAWに加え外部RAW出力が可能になるかもしれません――もし1.0で未対応なら、今後追加される可能性があります。
- 細かなバグ修正（例：ProRes記録の安定性に関する問題などが解消される）。
2025年の状況まとめ:
- FX3はファームウェアのアップデートで進化し、シネマカメラと同等のプロ向け動画ワークフロー（Cine EI、LUT対応）が追加されました。また、静かな「FX3A」ハードウェアリフレッシュで使い勝手（LCD）が向上しました。2025年CESでは本格的なFX3 Mark IIやA7S IVの発表はありませんでしたが、噂によるとA7S IVは2025年後半に登場予定で、6K動画対応の可能性もあります。これは将来的なFXシリーズのアップデートを示唆していますが、現時点ではFX3が現行モデルとして健在です。
- R5 Cは引き続きサポートされており、Mark IIはまだ登場していません。R5 Mark IIの発売で間接的な競合が生まれ、「R5 CとR5 II、動画用途ならどちらか？」という議論も見られます。多くのユーザーは本格的な動画撮影にはアクティブ冷却やタイムコード対応のR5 Cを好み、R5 IIは写真寄りのハイブリッドユーザー向けです。噂によるとキヤノン公式の立場としてR5 C IIは当面登場しない見込みで、R5 Cはしばらく現役（今後もファームウェア強化が期待）となりそうです。
- GH7は新しく、現時点で最高レベルの性能を誇ります。今後のアップデートも、その先進性（内部RAWなど）をさらに強調するものです。CineD’s Camera of the Year 2024も受賞しました。パナソニックはライブビューコンポジットモード（G9II由来）などの機能追加も検討中ですが、GH7に関してはAFの微調整以外はほとんど不満がないほど完成度が高いです。
コストパフォーマンス＆最適な用途
これらのカメラはそれぞれ価格帯が異なり、特定のユーザーに向けた独自の価値を提供しています。
- Sony FX3（本体約$3,900） – 「Netflix認定」のポータブルシネマカメラ。最適なユーザー: ソロの映像作家、フリーランスのビデオグラファー、小規模な制作会社で、主にビデオ（ドキュメンタリー、短編映画、結婚式、企業ビデオ）に注力し、最小限のリグでフルフレームのルックを求める方に最適です。コンパクトな形状、強力なオートフォーカス、IBISにより、ラン＆ガンにも最適です。Vlog撮影: ハイエンドのVloggerやシネマトグラファーにも使えますが、EVFがないことと静止画が12MPのみなので、インフルエンサー用途ならA7 IVやA7S IIIの方が向いているかもしれません。しかし、今日は短編映画、翌日はクライアントのインタビューといった一人映像作家には、FX3は多用途です。また、ジンバル撮影にも理想的です ― 小型軽量で、トップハンドルXLRによりジンバル使用時もプロ音声収録が可能（ハンドルを別の場所に取り付ければOK）。インディーズ映画プロジェクトは、FX3のシネマティックな映像（特にCine EIワークフロー対応後）や、ソニーの豊富なレンズ群が使える点を評価しています。イベントビデオ撮影（会議、コンサートなど）では、FX3の無制限録画と低照度性能が非常に役立ちます ― オーバーヒートや暗いシーンの心配がありません。また、マルチカム構成でも、FX3はFX6/FX9や他のAlphaカメラとも相性が良く、マルチアングル撮影に適しています。コストパフォーマンス: 価格はやや高めですが、XLRハンドル（他機種用に単体購入すると約$600相当）が付属し、より高価なシネマカメラと競合できるため、十分妥当な価格です。また、メディア（CFexpress Type-A）はGB単価が高いですが、これは小さなコスト要因です。全体として、信頼性とフルフレーム性能を小型ボディで得られるため、多くの人にとっては投資回収が容易に見合うでしょう。向いていないユーザー: 高解像度の写真やEVFが必要な方（野生動物写真家など）、または予算が限られている方（4K Super35で十分ならFX30やa7シリーズで十分かもしれません）。
- Canon EOS R5 C（本体約$3,599、しばしば割引あり） – ビデオ寄りの「スイスアーミーナイフ」的ハイブリッド。 最適なユーザー: 本当に妥協のない動画と静止画を1台で求めるクリエイター。例えば、ある日は8Kのファッションエディトリアル動画を撮影し、翌日は高解像度の雑誌表紙写真を撮る必要があるフリーランスのコンテンツクリエイターに最適です。R5 Cなら1台で両方こなせます。ウェディング映像作家にも最適で、式を8Kや4K120のスローモーションで撮影し、アルバム用に45MPの静止画も撮れます。また、旅行系の映像作家・写真家にも理想的で、荷物を軽くしたいけどすべてを撮りたい場合に便利です（ただしバッテリー持ちはオフグリッドだと課題になるかも）。インディペンデント系の映像作家でCanonの色味が好き、すでにCanonレンズを持っている人にも。R5 Cは小型でシネマ品質の映像（8K RAWやオーバーサンプリング4Kは放送品質）を提供できるので、短編のAカメラや大規模セットのBカメラ（タイムコード同期も可能）として使えます。8K対応で将来性も高く、今4K納品でもクロップやリフレームの余裕があります。VFXやリフレーミングを行う人にも8Kは大きな利点（ポストで手ブレ補正や拡大が可能）。主な用途: ドキュメンタリー撮影者はR5 Cでインタビュー（オーバーヒートなし）を撮り、高解像度の静止画をプロモ用に撮ることも。スポーツ撮影者は、IBIS（ボディ内手ブレ補正）非搭載やバッテリーの短さから選ばないかもしれません（R3やR5 IIの方が良い）が、短時間の撮影や画質重視なら問題なし。コストパフォーマンス: R5 Cは当初高価（$4,499）でしたが、今は約$3.5kで、8K対応の本格シネマカメラより安価です。写真機とシネカメラの両方を1台で代替できることを考えると、コスト効率は高いです。ただし、バッテリーやメディア（8K RAWは高価なCFexpressカードを大量消費）に追加コストがかかる場合も。レンズの価格（RFレンズは高価）も影響します。すでにEFレンズを持っていれば、アダプターで使えるのでコスパはさらに良くなります。向いていないユーザー: カジュアルな撮影者や純粋なVloggerには不向きです。IBIS非搭載やバッテリーのクセがあるため、リグを組むか注意が必要で、日常の手軽な撮影には向きません（R6 IIなどの方が簡単）。また、8KやRAWが不要ならオーバースペックです。
- パナソニック Lumix GH7（本体約22万円） – 「ハイブリッドシューター向け、機能満載のマイクロフォーサーズ機（予算重視）」 おすすめ： 独立系映画制作者やコンテンツクリエイターで、1ドルあたり最大限の動画機能を求め、マイクロフォーサーズフォーマットを気にしない（むしろ好む）方。手持ち撮影が多い場合（ドキュメンタリー、旅行映像、ライブイベントなど）、GH7のクラス最高の手ブレ補正は救世主です。多くのシーンでジンバルを持ち歩く必要がありません。また、ワンマンバンド（一人で映像も音声も担当する）撮影者にも最適。32ビットフロート音声やXLR（DMW-XLR1アダプター経由）対応で、音声収録も安心です。内部ProResワークフローは編集者に魅力的。短納期の仕事や短編映画撮影なら、カードから直接編集できます。インディーシネマトグラファーはGH7をクラッシュカムやBカムとして使うかもしれませんが、多くのプロジェクト（短編映画、ミュージックビデオ、YouTubeシリーズ）でAカムとしても十分活躍します。特にマルチフォーマットコンテンツ制作者に最適。縦動画が必要？GH7のオープンゲート5.8Kなら、同じカットから縦横両方を出力可能。スローモーションが必要？4K120や1080p300で対応。サムネイルや記事用の静止画が必要？2500万画素で高品質プリントも可能、必要なら高解像度モードも搭載。旅行・野生動物ビデオグラファーには、レンズの望遠効果（100-400mmが200-800mm相当）も魅力。小型センサーは同じ絞り値でより深い被写界深度となり、ドキュメンタリースタイルで多くをピント内に収めたい場合に有利です。コストパフォーマンス： 約22万円で、GH7はFX3やR5 Cより大幅に安価でありながら、両者にない機能（内部RAW、ProRes、最高のIBIS）を備えています。MFT用レンズも一般的に安価。動画をこれから始める人には、コストパフォーマンス抜群。さらに、筐体が小さいため、ドキュメンタリー撮影で被写体を威圧しにくい点もメリットです。おすすめしないケース： 超浅い被写界深度を求める方や、超低照度で頻繁に撮影する方には不向き—フルサイズ機が有利です。また、クライアントやプロジェクトで「フルサイズシネマカメラのルック」やダイナミックレンジが必須の場合、GH7はやや妥協となるかもしれません（ただし価格以上の実力はあります）。最後に、プロ用途でAF（オートフォーカス）信頼性が最重要（ジンバル追尾撮影など）の場合、GH7のAFは大幅に改善されましたが、絶対的な信頼性ではソニーやキヤノンが依然リード—AFが最重要なら要検討です。
おすすめまとめ：
- Sony FX3を選ぶべき人：フルサイズのシネマティックなルック、最高レベルのAF、すぐに撮影できるビデオ特化型ボディを重視する方。移動の多い映像制作者や、低照度での撮影が多い方に最適。3機種の中で最も「動画ファースト」なツールで、たまに静止画が必要なビデオグラファー向けです（逆ではありません）。
- Canon EOS R5 Cを選ぶべき人：真のハイブリッド（高品質動画かつ高解像度静止画）が必要な方。写真出身で本格的な動画機も必要な方（かつキヤノンカラーが好きな方）に最適。また、8Kや内部RAWが必須なら、R5 Cは比較的手頃な価格でそれを実現。1回の撮影で動画も写真も納品する必要がある方に最適な万能機です。
- 予算内で最大限の機能を求め、クルーなしでの撮影が多い場合（手ブレ補正やオーディオのおかげで）、Panasonic Lumix GH7を選びましょう。マイクロフォーサーズに抵抗がない（もしくは小型レンズや深い被写界深度などの利点を楽しめる）インディークリエイターなら、GH7は間違いなく最高のコストパフォーマンスです。特にドキュメンタリー制作者、トラベル系Vlogger、予算重視のスタジオなど、多彩な機能（4K120、オープンゲート、ProRes RAWなど）を活用し、信頼性（オーバーヒートなし）や堅牢な作りを重視する方におすすめです。
結論：各機種の長所・短所＆理想的な用途
各カメラの主な長所・短所とターゲットユーザーをまとめます：
Sony FX3 – コンパクトなシネマパワーハウス
長所:
- 最大120fpsの優れた4K画質（フルフレーム、ローリングシャッター少）、クラス最高の低照度性能とダイナミックレンジ。
- 高速で信頼性の高いオートフォーカス（瞳AF対応）、さらに5軸IBISで手持ち撮影も安定。
- 4K長時間撮影でもオーバーヒートなし（ファン冷却）– 連続撮影向け設計。
- プロ向け動画設計: XLRトップハンドルで高音質録音、ボディに複数のマウントネジ、フルサイズHDMI、シネマ向けファームウェア（波形、LUT対応アップデート後）。
- 巨大なEマウントレンズエコシステム（ソニー純正・サードパーティ含め多彩、アダプターも容易）– ほぼ全てのプロジェクトに対応。
- コンパクトかつ軽量で堅牢、旅行にも最適な“グラブ＆ゴー”シネマカメラ。
短所:
- 12MPセンサーのため静止画解像度は控えめ– 高精細な写真や大判プリントには不向き。
- EVF（電子ビューファインダー）非搭載– 写真撮影や明るい屋外での動画モニタリングはLCD頼み（FX3Aで高解像度化）。
- 内部RAWや8K非対応– 4K止まり（多くの用途で十分だが、競合はより高解像度/RAW内部記録対応）。外部RAWはレコーダーが必要。
- IBISは良好だがGH7ほど強力ではなく、広角レンズでは歪みが出ることも。
- 最高画質モード用のCFexpress Type-Aメディアが高価。
理想的な用途: 主に動画を撮影し、コンパクトなフルフレームシネマ画質を求めるビデオグラファーや映像制作者– 例：フリーランス映像作家、ウェディング・イベントビデオグラファー、ドキュメンタリー制作者、小規模クルー。高性能動画AF、低照度撮影、最小限のリグで使えるカメラを重視する方に最適。高解像度写真が必要な場合や予算が厳しい場合は最適ではない（その場合はFX30などが代替候補）。
Canon EOS R5 C – 8Kハイブリッドワークホース
長所:
- 8K30 RAW または 8K60（外部電源）ビデオ – 非常に詳細な映像と将来性のある解像度。8Kからのオーバーサンプリング4Kは素晴らしい見栄えです。
- 動画記録時間の制限なし、さらにオーバーヒートなし（アクティブ冷却のおかげ）– どの画質でも長時間の撮影に信頼性あり。
- 4,500万画素の静止画（キヤノンの優れた画質）– プロ用写真カメラとしても使える。
- 有名なキヤノンの色再現技術（美しい肌色）と堅牢なデュアルピクセルAF（動画・静止画ともに瞳検出対応）– スムーズなフォーカス送りと追従。
- デュアルOSインターフェース: 写真用・シネマ用の専用モードを最適化 – 本当の2-in-1カメラ。
- タイムコード同期端子とXLRオーディオ対応（アダプター使用）– プロのワークフローに対応。
- 豊富なRF/EFレンズカタログ（最新RFレンズ＋アダプターでほぼ全てのEFレンズが使用可能）。プロ用一眼レフ並みの防塵防滴・堅牢ボディ。
短所:
- ボディ内手ブレ補正なし – レンズ側ISや後処理の手ブレ補正に頼る必要があり、手持ち動画では不利。
- バッテリー持ちが短い、特に動画モードで顕著。外部電源や頻繁なバッテリー交換が必要（LP-E6NHは8Kの高消費電力には非対応）。
- マイクロHDMI端子は動画用途では耐久性が低い。（プロ仕様の中で数少ない不満点 – ケーブルクランプの使用推奨）。
- 外部電源やリグを追加するとFX3より重く大きくなる（特に外部電源やマウント用ケージを追加した場合）。
- キヤノンのRAWや高ビットレートファイルは大量のカード容量（高価なCFexpressカード）を必要とし、8K/RAWの編集はPCに負荷がかかる。
- RFレンズの価格が高い場合がある（EFレンズの流用である程度カバー可能）。
理想的なユーザー: 本当に万能なハイブリッド機を必要とする人 – 動画＋写真を撮るウェディング撮影者、1台で両方こなしたいソロクリエイター、キヤノンの動画画質を求めつつ高解像度静止画も必要なシネマトグラファー。8K/RAWを予算内で求める映像制作者（R5 Cは最も手頃な8K RAWカメラの一つ）や、予備バッテリーやモバイルバッテリーを持ち歩けて小型高画質を求める旅行・ドキュメンタリー用途にも最適。IBISが絶対必要なスタイルや、主にラン＆ガンで電源管理が難しい場合はFX3やC70（内蔵ND＋RFレンズのIS併用）などがより適しているかもしれません。しかし、汎用性と画質の両立では、R5 Cはハイブリッド「フォトグラファーズ・シネマカメラ」として他に類を見ません。
パナソニック Lumix GH7 – 多機能なマイクロフォーサーズ万能機
長所:
- この価格で信じられないほどの動画機能: 5.7Kオープンゲート、5.8Kアナモルフィック、4K120 10ビット、さらに最大1080p300のスローモーション。加えて、内部ProRes 422 HQや、内部ProRes RAWまで搭載 – 競合機種では前例がありません。
- クラス最高の手ブレ補正: 5軸IBISとDual I.S.により、手持ちでも非常に安定した映像が得られ、ジンバルが不要になることも。ソロ撮影者には大きなメリットです。
- 位相差AFがついにLumixに搭載 – 大幅に進化した連続AFで、動画・静止画ともに信頼性が向上（従来のGHシリーズから大きな進歩）。
- 非常に堅牢で、防塵防滴構造は現場使用を想定。アクティブ冷却により、録画時間無制限で熱の心配なし（本当に安心して使えます）。
- コンパクトなMFTレンズで軽量な機材構成と優れた望遠性能を実現。また、ほぼすべてのレンズがアダプターで装着可能（スピードブースターで創造的な選択肢も広がります）。
- 高いコストパフォーマンス: フルサイズ機より大幅に低価格ながら、プロ仕様のコーデックと画質を実現。バッテリー持ちも良く、デュアルカードスロット（CFexpress B＋SD）で柔軟なメディア運用が可能。
- 優れた音声機能: 改良された音声回路（32ビットフロート録音対応）とXLRアダプター対応 – 高品質なオンボード録音に対応。
デメリット:
- MFTセンサーが小さいため、低照度性能や高ISO時のノイズはFX3/R5 Cには及ばず、非常に暗い環境ではノイズが目立ちやすく、極端なボケ味（浅い被写界深度）は得にくいです（極端なボケを求める方には不向き）。
- PDAF搭載とはいえ、AFは大幅に進化したものの、わずかにソニーやキヤノンの最先端AFには難しいシーンで及ばない場合があります（多くの場面では90％程度の性能ですが）。連続AFが絶対条件の方は慎重になるかもしれません。
- フルサイズ特有のルックは得られません – その雰囲気や最高のダイナミックレンジが必要な場合、MFTには本質的な制約があります（GH7のDRはサイズ比で優秀ですが、フルサイズセンサーは依然としてダイナミックレンジで上回ります）。
- 写真性能も非常に良好（25MP、14コマ/秒連写）ですが、45MPフルサイズのようなディテールや極端な浅い被写界深度は得られません。主に大判プリントや超高精細な静止画を求める方には最適とは言えません。
- 超高解像度EVFは非搭載（EVF自体は良好ですが最上位ではない）、またソニーやキヤノンに比べてユーザー数が少ないため、今後新レンズの発売がやや少ない可能性も（現時点のレンズラインナップは非常に豊富です）。
- 一部のプロ現場では、MFTは「フルサイズ」と比べて（根拠のない）偏見を持たれることも – 性能の問題ではなく、クライアントが大きなセンサー＝高性能と誤解する場合があるためです。クライアントに説明するか、結果で納得してもらう必要があるかもしれません。
理想的なユーザー: 予算を抑えつつもプロ仕様の機能を求める映像制作者やコンテンツクリエイター。GH7はドキュメンタリーやトラベル系の映像制作者、YouTuber／Vlogger（IBISやバリアングル液晶を気に入るはず）に最適で、小規模な制作チームにもおすすめです（例えばFX3一台分の価格でGH7を2台購入でき、経済的にマルチカム撮影が可能）。また、教育機関や企業の映像部門にも最適です――信頼性、使いやすさ（オーバーヒートなし）、カメラからそのまま使える高画質（ProRes）がワークフローを加速します。手持ち撮影が多い方、機動力が必要な方、マニュアルのオールドレンズを多用する方（MFTで楽しい）にもGH7は最適です。また、最先端の技術とツールを1台のカメラボディに詰め込み、4,000ドル以上かけずに手に入れたい方にもおすすめです。ただし、暗所での撮影が多い方や、創作上フルフレームの“ルック”が絶対に必要な方、超浅い被写界深度のポートレート撮影が中心の方は、そういったシーン用にフルフレームカメラをGH7に追加することを検討してもよいでしょう。
結論として、この3台のカメラはいずれも驚くほど高性能で、2025年のカメラ技術の進化を物語っています。絶対的な「ベスト」は存在せず、それぞれが何かにおいて最高です。Sony FX3はシネマティックな4Kと暗所性能に特化した純粋な動画ツールとして優れ、Canon R5 Cは動画と静止画の両立を妥協したくない人向けのデュアルパーパス8Kパワーハウス、Panasonic GH7は高級機能をコンパクトかつ手ブレ補正付きのシステムに詰め込み、プロの映像制作を民主化する比類なき多用途性とコストパフォーマンスを提供します。選択は、センサーサイズやルック、予算、ハイブリッドか動画専用かのワークフロー、そしてどの長所が自分のプロジェクトに最も合うかによって決めるべきです。どれを選んでも、業界最先端の映像ツールを手にすることになり――2025年がクリエイターにもたらした素晴らしい機材時代の証となるでしょう。
出典:
- Jordan Drake, PetaPixel – 「Panasonic Lumix GH7…私にとってほぼ完璧なカメラです。唯一妥協と感じるのはセンサーサイズだけ。」
- Sylvain Pons, Les Deux Pieds Dehors – GH7とFX3、R5 Cの仕様および比較インサイト
- Gordon Laing, CameraLabs – 「EOS R5 Cは、R5に求められていたビデオグラファー向けカメラになった…冷却ファンでオーバーヒートを解消…ただしR5のIBISは失われている…見た目や操作感は標準的なEOSボディを動画向けに調整したもの…だがその性能を考えれば、[価格は]プロ動画機としては相対的にお買い得。」
- NoFilmSchool – Canon R5 Cの概要と課題（冷却、電源、IBISなし）
- CineD – Johnnie BehiriによるGH7レビュー（ビルドと多用途性を称賛）「ビデオ志向カメラのあるべき姿の好例」、Gunther MachuによるGH7のダイナミックレンジ評価「[MFTセンサーとして]独自のクラス」、およびFX3のレビューコメント。
- DPReview – DPReview TVによるFX3の説明「基本的に中身はSony a7S III」および必要な動画機能（シャッターアングルなど）に関するコミュニティのフィードバックdpreview.com。
- Digital Camera World（DPRフォーラム経由）– GH7はついにPDAFを搭載、大きな進化…ダイナミックレンジは非常に優秀…MFTに抵抗がなければ、最高のハイブリッドカメラの一つ…インディペンデント系映像作家に最適な選択肢。
- メーカー仕様およびプレスリリース – コーデック、解像度、ファームウェアアップデートを確認（Canon、Sony、Panasonicの公式情報より）。
The 7 Tiers of Video Cameras
