קרב הענקים ללא מראה: Canon EOS R3 מול Nikon Z9 מול Sony A1 Mark II – איזו מצלמת מקצוענים שולטת ב-2025?

בעולם המצלמות המקצועיות ללא מראה, שלושה דגמי דגל שולטים בשיחה בשנת 2025: ה-EOS R3 של Canon, ה-Z9 של Nikon, וה-Alpha 1 Mark II (A1 II) של Sony. ה"טיטאנים ללא מראה" הללו נבנו למהירות, עוצמה ורב-גוניות, ומיועדים לצלמי ספורט, צלמי טבע ויוצרי תוכן ברמה הגבוהה ביותר. כל אחת מהן מביאה טכנולוגיה מתקדמת – מחיישנים מוערמים במיוחד ועד פוקוס אוטומטי מבוסס בינה מלאכותית – במארז קשיח המיועד למקצוענים. בהשוואה המקיפה הזו נעמיק בביצועי צילום, יכולות וידאו, עוצמת הפוקוס האוטומטי, מהירות צילום רצף, ארגונומיה, עמידות, חיי סוללה, קישוריות ומערכות עדשות. נבחן גם כיצד כל מצלמה מצטיינת (או מתקשה) בשימושים אמיתיים כמו ספורט, טבע, חתונות, סטודיו וצילום נוף. לאורך הדרך נשלב תובנות מסקירות מומחים ועדכוני קושחה אחרונים, וגם הצצה לפיתוחים עתידיים (כמו Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III) שבאופק. בואו נראה איזו מהמצלמות המובילות הללו תצא בראש – וחשוב מכך, איזו מהן עשויה להתאים ביותר לצרכים המקצועיים שלכם.

חיישן ואיכות תמונה (רזולוציה, טווח דינמי, ISO)

Canon EOS R3: ה-R3 משתמשת בחיישן CMOS מוערם של 24.1 מגה-פיקסל – רזולוציה נמוכה משמעותית מהמתחרות שלה. למרות ש-24MP עשוי להיראות צנוע, החיישן הזה מספק איכות תמונה מצוינת עם "הרבה פרטים עדינים, צבעים מעולים" וביצועי ISO גבוהים יוצאי דופן imaging-resource.com. מספר הפיקסלים הנמוך יכול להיות יתרון עבור חלק מהצלמים: הוא שומר על קבצים קטנים וקלים להעברה או עריכה תחת לוחות זמנים צפופים (למשל, צלמי ספורט שמעבירים תמונות מאירועים). הטווח הדינמי טוב מאוד, אם כי לא מוביל בקטגוריה. חלק מהבדיקות ציינו שטווח ה-ISO הבסיסי של ה-R3 מעט מאחור לעומת Sony ו-Nikon; נראה ש-Canon מיישמת הפחתת רעש מסוימת כדי למקסם מהירות, מה שמגביל מעט את מרחב השחזור בצללים. עם זאת, בשימוש אמיתי, הקבצים של ה-R3 מחזיקים היטב – הרעש מינימלי והפרטים גבוהים, גם אם הרזולוציה הגבוהה יותר של המתחרות לוכדת מעט יותר ב-ISO בסיסי. בתנאי תאורה נמוכה, ה-R3 בולטת: החיישן והמעבד DIGIC X שלה מאפשרים פוקוס עד לרמה מדהימה של ‎-7.5 EV, והפיקסלים הגדולים יותר מעניקים לה יתרון בבהירות ISO גבוהה (יתרון גדול לצילום ספורט באולמות או אירועי חתונה חשוכים).

ניקון Z9: ניקון ציידה את ה-Z9 בחיישן CMOS מוערם של 45.7 מגה-פיקסל – קפיצה גדולה ברזולוציה שלמרבה ההתרשמות אינה פוגעת במהירות (עוד על כך בהמשך). ה-Z9 מפיקה תמונות עם פירוט מצוין, צבע עשיר וטווח דינמי רחב. למעשה, ב-ISO בסיסי 64 (התמחות של ניקון), הטווח הדינמי של ה-Z9 מרשים והקבצים מציגים "פירוט, צבעים וטונליות מצוינים". זה הופך את ה-Z9 למעולה לצילומי נוף ועבודה בסטודיו שבהם חשובה שליטה בפרטים באזורים הבהירים והכהים. למרות מספר הפיקסלים הגבוה, הרעש ב-ISO גבוה נשלט היטב; מבחנים השוואתיים מצאו שהרעש והפירוט של ה-Z9 ב-ISO גבוה כמעט זהים לאלה של Sony A1, ולא רחוקים מדגמים ברזולוציה נמוכה יותר. עיצוב החיישן נותן עדיפות למהירות קריאה, כך שאפקט rolling shutter בצילומי סטילס מינימלי (ניקון טוענת שסריקת 1/270 שניות של ה-Z9 מהירה יותר מחלק מהתריסים המכניים). בסך הכול, איכות התמונה של ה-Z9 מעולה ומאוזנת להפליא: היא מספקת "איכות תמונה כמעט כמו D850, רק הרבה יותר מהר" עם יתרונות של ייצוב תמונה ואוטופוקוס מהשורה הראשונה. DPReview אף כינו את ה-Z9 "אולי המצלמה השלמה ביותר שבדקנו אי פעם", בעיקר בזכות השילוב של רזולוציה גבוהה ומהירות של החיישן שלה.

סוני A1 Mark II: ה-A1 II של סוני נשארת עם חיישן Exmor RS מוערם של 50.1 מגה-פיקסל – אותה רזולוציה כמו בדגם הראשון של ה-A1. כמו הניקון, היא משיגה את ההישג שבעבר נחשב ל"בלתי אפשרי" של שילוב רזולוציה גבוהה עם מהירות גבוהה fstoppers.com. איכות התמונה של ה-A1 II למעשה לא השתנתה מהדור הראשון: פירוט יוצא דופן, רעש נמוך מאוד וכ-15 סטופים של טווח דינמי (עם אפשרות למצב pixel-shift או RAW מורכב לפרטים נוספים בתנאים מבוקרים). במבחנים בסגנון DXOMark, חיישן ה-A1 המקורי היה מהמובילים בטווח דינמי ורעש נמוך, והמורשת הזו ממשיכה גם ב-Mark II. מדע הצבע של סוני השתפר בהתמדה; צבעי JPEG ישירות מהמצלמה טבעיים, וקבצי RAW מספקים מרחב גדול לעיבוד צבע. ב-ISO בסיסי 100 (המינימום הטבעי של ה-A1, ניתן להרחבה ל-50), הטווח הדינמי מצוין – בערך כמו ב-Z9, אם כי לניקון יש יתרון קל ב-ISO 64. בשימוש מעשי, ה-A1 II מפיקה קבצים מפורטים להפליא, מוכנים להדפסות גדולות או חיתוכים הדוקים. הערה אחת: קבצי 50 מגה-פיקסל הללו גדולים, ואם אתם מצלמים אלפי תמונות (למשל, באירוע רב-יומי או במסע צילום טבע), אחסון וזרימת עבודה הופכים לשיקול. צלמי אירועים רבים דווקא מעדיפים את גודל הקבצים המתון של ה-R3 מסיבה זו fstoppers.com. אבל אם המטרה היא מקסימום פירוט, ה-A1 II מספקת בשפע – זו חיית רזולוציה גבוהה ללא ההאטות שבדרך כלל מאפיינות מצלמות מגה-פיקסל גבוהות fstoppers.com.

צילום רצף ומהירות

כל שלוש המצלמות נבנו עבור מהירות, תוך ניצול טכנולוגיית חיישן מוערם ומעבדים מהירים להשגת קצבי צילום רצף מהירים:

• קנון R3: מצלמת עד 30 פריימים לשנייה עם התריס האלקטרוני שלה (קובץ RAW מלא 14-ביט עם פוקוס/מדידת אור רציפים). זה מהיר במיוחד, ומתאים ללכידת רגעי שיא בפעולה. בפועל, ה-R3 יכולה לשמור על 30 פריימים לשנייה ב-RAW לכ-150 פריימים עם כרטיס CFexpress, או כמות בלתי מוגבלת של JPEG, לפני שהמאגר מתמלא. ראוי לציון, קנון אף הציגה מצב פרץ ייחודי של 195 פריימים לשנייה בעדכון קושחה – כן, 195 פריימים לשנייה – אך רק לפרץ של 0.5 שניות (50 פריימים) עם פוקוס/חשיפה נעולים. זו תכונה קיצונית המיועדת לשימושים מדעיים או מיוחדים (לכידת קליע בתעופה, ברק וכו'), ודורשת תריס במהירות 1/64,000 שנייה. לרוב המשתמשים, 30 פריימים לשנייה זה יותר ממספיק. התריס המכני של ה-R3 מגיע עד 12 פריימים לשנייה ומשמש בעיקר לצילום עם פלאש (סנכרון עד 1/200 שנייה, או 1/180 שנייה אלקטרוני). התריס האלקטרוני מהיר כל כך ועיוות הגלילה נשלט היטב, כך שניתן להשתמש בו כמעט בכל מצב ללא עיוות. קנון אף מאפשרת שימוש בפלאש עם התריס האלקטרוני ב-R3 (ב-1/180 שנייה), מה שמעיד על מהירות החיישן. פינוי המאגר מהיר בזכות תמיכה ב-CFexpress Type B, אך חריץ הכרטיס השני (SD UHS-II) יאט את קצב הפרץ אם ישמש כראשי.
• ניקון Z9: ה-Z9 מסוגלת לצלם ב-20 פריימים לשנייה ב-RAW (45 מגה-פיקסל מלא) או 30 פריימים לשנייה ב-JPEG ברזולוציה מלאה. בנוסף – אם באמת דרושה מהירות על חשבון רזולוציה – ה-Z9 מציעה מצב 120 פריימים לשנייה בכ-11 מגה-פיקסל (חיתוך החיישן ל-JPEG בפורמט DX של 11MP). זו גמישות מרשימה: מ-45MP/20fps RAW ועד 11MP/120fps לניתוח תנועה קיצוני. בשימוש ספורטיבי אמיתי, 20 פריימים לשנייה ב-RAW הספיקו בהחלט: כפי שציין סוקר אחד, צילום שני אחר הצהריים של ספורט ב-20fps השאיר 3,100 תמונות (170GB) למיון! אם הפעולה דורשת 30fps, ה-Z9 יכולה להשתוות לקנון ולסוני במעבר למצב JPEG (וגם קבצי ה-JPEG של ניקון מצוינים, עם אפשרות ל-High-Efficiency RAW★ אם דחיסה מסוימת מקובלת). המאגר ב-Z9 עמוק – כ-1000+ JPEG או כ-100 פרצי RAW דחוסים ב-20fps – וכרטיסי CFexpress B החדשים של ניקון שומרים על זמני כתיבה סבירים. ייחודית, ל-Z9 אין תריס מכני כלל. כל צילום נעשה עם תריס אלקטרוני בלבד. למרות חששות ראשוניים, העיצוב הזה לא היווה בעיה: קריאת החיישן מהירה מאוד (~4ms) כך שעיוותי גלילה זניחים ברוב המצבים. ניקון גם יישמה תכונת צילום קדם-שחרור חכמה (בעדכון קושחה 2.0) שיכולה להקליט פריימים עד שנייה לפני הלחיצה המלאה על התריס – למעשה לאחסן רגעים מראש כדי שלא תפספסו פעולה קריטית petapixel.com. זה שינה את כללי המשחק בצילום פעולה בלתי צפויה כמו ספורט וחיות בר.
• סוני A1 II: ספינת הדגל של סוני משתווה לקנון עם עד 30 תמונות לשנייה בצילום רציף ברזולוציה מלאה של 50 מגה-פיקסל (בשימוש ב-RAW דחוס באובדן מידע או JPEG). ב-RAW דחוס ללא אובדן מידע או RAW לא דחוס, ה-A1 II מצלמת ב-20 תמונות לשנייה. זה משקף את ביצועי ה-A1 המקורית – ראוי לציין שסוני לא הגדילה את מהירות הרצף בדגם Mark II, כנראה כי 30 תמונות לשנייה ב-50 מגה-פיקסל כבר דחף את הגבולות. כפי ש-PetaPixel ניסחו זאת, "ה-a1 הייתה הרבה לפני זמנה… העובדה שזה נותר ללא שינוי [במהירות] היא הוכחה נוספת לכך". זיכרון הביניים (buffer) של ה-A1 II השתפר: הוא יכול לאחסן ~240 קבצי RAW (דחוס) ב-30 תמונות לשנייה, לעומת ~155 ב-A1 המקורית – שדרוג מבורך. כמו הניקון, גם הסוני מציעה זיכרון ביניים לצילום מוקדם (pre-shot buffer) (עד 0.5 עד 1 שנייה לפני הלחיצה המלאה על התריס) כך שניתן ללכוד רגעים שקרו ממש לפני שלחצתם עד הסוף. סדרת ה-A1 כוללת תריס מכני, אך כמעט ואין בו צורך. התריס האלקטרוני ב-A1 II כמעט מושלם: עיוות rolling shutter בצילומי סטילס הוא מינימלי (סנכרון פלאש 1/200 שניות בתריס אלקטרוני, כמו בתריס מכני ברוב המצלמות). התריס המכני נמצא בעיקר כדי לאפשר סנכרון פלאש גבוה מאוד (עד 1/400 שניות ב-A1 II בפורמט מלא, 1/500 במצב APS-C, בזכות עיצוב תריס מהיר) ולשימוש תחת תאורה מהבהבת במיוחד, שם קריאה אלקטרונית מלאה עלולה להציג פסים. בשימוש רגיל, צלמים יכולים – ועושים זאת – להתייחס ל-A1 II כמצלמה עם תריס אלקטרוני בלבד, כמו ב-Z9 ו-R3, וליהנות מצילום שקט, ללא השחרה, בקצב תמונות גבוה.

לסיכום, כל שלוש המצלמות מספקות מהירות מדהימה. ה-R3 מובילה מעט עם רצפי RAW ב-30 תמונות לשנייה, ה-Z9 מציעה גמישות שאין לה תחרות (מרצפים של 120 תמונות לשנייה ועד צילום מוקדם) וללא תריס מכני לדאוג לו, וה-A1 II משתווה למהירות של הקנון תוך שהיא מספקת את הרזולוציה הגבוהה ביותר לכל תמונה. כל אחת מהן יכולה ללכוד רגעים מכריעים שמצלמות פחותות עלולות להחמיץ. כפי ש-Fstoppers ציינו, שלושתן שואפות להיות "המערכת המושלמת לצילום מהיר… מצלמות עמידות עם פוקוס אוטומטי מהמתקדמים ביותר והרבה תמונות לשנייה", ואכן "כל שלוש המצלמות נראות כמספקות את הסחורה בתחומים המרכזיים הללו" fstoppers.com.

פוקוס אוטומטי ומעקב אחר נושא

קצב צילום מהיר חסר ערך אם התמונות לא בפוקוס – וכאן ספינות הדגל האלו באמת מפגינות את האינטליגנציה שלהן. כל מצלמה עושה שימוש במערכות פוקוס אוטומטי (AF) מתקדמות עם זיהוי נושא שאומן בלמידת מכונה.

• פוקוס אוטומטי (AF) ב-Canon R3: מערכת Dual Pixel CMOS AF II של קנון ב-R3 מכסה למעשה 100% מהפריים עם 1,053 נקודות פוקוס אוטומטי למעקב. היא מזהה בני אדם (גוף, פנים, ועיניים), בעלי חיים (כלבים, חתולים, ציפורים), ומוטורספורט (מכוניות ואופנועים). זיהוי האובייקטים דביק במיוחד – סוקרים מצאו שה-R3 ננעלת על עין של אובייקט ועוקבת אחריה בעקשנות ברחבי הפריים, אפילו ב-30fps. ייחודי ל-R3 הוא Eye Control AF, תכונה חדשנית שמאפשרת לבחור את נקודת הפוקוס פשוט על ידי מבט על האובייקט דרך העינית. לאחר כיול, המצלמה מזיזה את נקודת הפוקוס לאן שהעין שלך מביטה. צוות DPReview מצא שזה "כל כך פשוט אך עוצמתי… כמעט תת-מודע" כשהדבר עובד. בפועל, צלם ספורט יכול להביט לרגע על שחקן וה-R3 תתפקס שם, ואז מערכת המעקב הסרוו המהוללת של קנון נכנסת לפעולה. זהו שילוב של אינסטינקט אנושי ודיוק מכני. Eye Control מצוין להתחלת פוקוס על אובייקט מסוים בסצנה כאוטית (למשל ספורטאי מסוים בשדה עמוס) – יתרון שאין כיום לאף מותג אחר. מעבר לכך, הפוקוס האוטומטי של ה-R3 מהיר ובטוח גם בתנאי תאורה נמוכה (מדורג עד ‎-7.5 EV), בעזרת קריאת החיישן המהירה. עדכוני קושחה שיפרו עוד את הפוקוס: לדוגמה, גרסה 1.4 הוסיפה מצב "עדיפות אנשים" שמאפשר לרשום פרצופים של אנשים מסוימים כדי לתת להם עדיפות (שימושי לצלמי חתונות שרוצים שהמצלמה תעדיף את הכלה/החתן). קנון גם הציגה את Panning Assist, שמשתמש בייצוב תמונה ותיקון טשטוש חכם כדי לשפר את אחוזי ההצלחה בעת פאנינג עם אובייקטים בתנועה. בסך הכול, הפוקוס האוטומטי של ה-R3 זוכה לשבחים רבים. ייתכן שהוא לא מציע את רמת הפירוט של אזורים כמו בסוני או את מורשת המעקב התלת-ממדית של ניקון, אך הוא יעיל מאוד. למעשה, בעת ההשקה היה לו ככל הנראה את זיהוי העיניים ומעקב האובייקטים הטוב ביותר מכל מצלמת קנון עד כה, מה שהפך אותה ל"מצלמה חסרת המראה החזקה ביותר של קנון עד כה" במילות DPReview.
• פוקוס אוטומטי (AF) של Nikon Z9: ניקון ציידה את ה-Z9 במערכת AF עוצמתית שהיוותה קפיצת מדרגה לעומת דגמי סדרת Z הקודמים. היא משתמשת ב-493 נקודות AF עם כיסוי AF מלא על פני כל הפריים ומצב 3D Tracking מתקדם שמחזיר את מעקב הנושאים המפורסם של Nikon ממצלמות ה-DSLR, כעת עם תוספת של בינה מלאכותית. ה-Z9 יודעת לזהות בני אדם (עיניים/פנים/ראש וחלק עליון של הגוף), בעלי חיים (גוף שלם, ראש, עין) ורכבים (מכוניות, אופנועים, רכבות, מטוסים וציפורים – ניקון הוסיפה מאוחר יותר זיהוי ציפורים נפרד בעדכון קושחה). בשימוש, ה-3D Tracking של ה-Z9 מתנהג בדומה מאוד לזה של Nikon D6: ממקמים נקודת AF על נושא, מתחילים מעקב, והמצלמה דבקה בנחישות באותו נושא גם כשהוא נע, אפילו על רקע מסיח. מבקרים אהבו את “החזרה של 3D AF Tracking של Nikon” – זה גרם ל-Z9 להרגיש “כמו DSLR” במובן הטוב ביותר, ונתן לצלמים מקצועיים של Nikon ביטחון מיידי ש-“זה פשוט עובד כמו D6 או D850, רק באופן אמין יותר”. בזכות למידת מכונה, המערכת חכמה עוד יותר בבחירת מה לעקוב. לדוגמה, אם מזוהה מכונית מרוץ, ה-Z9 תנעל עליה; אם קסדת הנהג נראית, ייתכן שתעדיף אותה, וכו'. הפוקוס בתנאי תאורה נמוכה שופר (עד ‎-8.5 EV במצב אור כוכבים). עדכוני קושחה (3.0 ומעלה) שיפרו עוד את ה-AF: רגישות טובה יותר בתאורה חלשה, דפוסי Wide-Area מותאמים אישית, ומצבים ייעודיים כמו 3D Tracking לציפורים מהירות בתעופה. Fstoppers ציינו שה-AF של ה-Z9 הוא “יוצא דופן” ביכולתו להתמודד עם נושאים מהירים ובלתי צפויים bcgforums.com. בתחילה, חלק מהמשתמשים ציינו שה-Z9 עלולה לאבד נושא אם משהו חוצה מלפנים (אתגר נפוץ), אך עדכוני קושחה 4.0 ו-5.0 של Nikon טיפלו במצבים כאלה, ואפילו הוסיפו מצב Auto Capture שמסוגל להפעיל את התריס אוטומטית כאשר סוג נושא מסוים נכנס לפריים. זהו פיצ'ר ייחודי, אך הוא מדגיש את ההשקעה של Nikon בתמיכה לאחר ההשקה. למעשה, PetaPixel שיבחו ש”אין מצלמה שנהנתה יותר מעדכוני קושחה חינמיים מה-Z9”, כאשר Nikon ממשיכה לשפר את ה-AF ותחומים נוספים. בשורה התחתונה: הפוקוס של ה-Z9 מהיר, חכם ואמין – כיום מהטובים בתעשייה לצילום אקשן, ולעיתים אף עוקף את Canon ו-Sony בחלק מההיבטים.
• Sony A1 Mark II AF: סוני הציבה רף גבוה עם מערכת הפוקוס האוטומטי של ה-A1 המקורית, וה-Mark II מעלה אותו עוד יותר עם הוספת יחידת עיבוד AI ייעודית (שהופיעה לראשונה ב-A7R V). ל-A1 II עדיין יש מערכת AF מבוססת זיהוי פאזה עם 759 נקודות שמכסה 92% מהפריים, אך שבב ה-AI החדש מעצים את זיהוי האובייקטים. המצלמה יכולה כעת לזהות יותר סוגי אובייקטים: בני אדם (עם הערכת תנוחה מתקדמת שמזהה תנוחת גוף, לא רק פנים/עיניים), בעלי חיים, ציפורים, וחדשים ב-Mark II – חרקים ורכבים/רכבות (זיהוי כלי רכב). אולי הכי שימושי, ה-A1 II מציעה מצב Auto לבחירת אובייקט – כבר אין צורך לעבור ידנית בין מצבי "אדם", "חיה" או "ציפור"; המצלמה יכולה לקבוע אוטומטית את סוג האובייקט ולעקוב אחריו. בתרחישים מאתגרים, ה-A1 II מציגה ביצועים טובים יותר מהדור הקודם. סוני טוענת לשיפור של 30% בזיהוי עיניים של בני אדם/חיות ו-50% בזיהוי עיניים של ציפורים, ומבקרים ברובם מגבים זאת: “ה-a1 המקורית התפקסה במהירות, אבל ה-a1 II טובה יותר באופן מורגש במצבים מאתגרים”. לדוגמה, צלמי ציפורים מדווחים שה-A1 II ננעלת על ציפורים קטנות ומהירות בתעופה בקלות רבה יותר, ומשחזרת פוקוס מהר יותר אם הציפור יוצאת וחוזרת לפריים. ה-A1 II גם ירשה את אפשרויות אזור הפוקוס הנוספות מה-A9 III (כמו נקודת פוקוס גמישה אקסטרה-גדולה וכו'), מה שנותן לצלמים שליטה רבה יותר על הגדרת אזור ה-AF. בפועל, הפוקוס האוטומטי Real-Time Tracking של סוני הוא מעולה – הוא כבר היה מוביל בתחומו, ידוע ביכולתו "להידבק" לאובייקטים בתנועה. עם השיפורים של ה-Mark II, הוא אפילו בטוח יותר בעצמו. צלם ספורט כמו Chris Niccolls (לשעבר DPReview) השתמש ב-A1 II בסופרבול וציין שתכונות ה-AF ו-Pre-Capture גרמו לכך ש"לא פספסתי את התמונה" – המצלמה הצליחה לתפוס רגעים מכריעים גם בפעולה מהירה של ה-NFL. המשוב מקהילת המקצוענים היה ברור: "השיפורים הקטנים" הללו ב-AF עושים הבדל גדול לצלמים מקצועיים, והם סיבה מרכזית לכך שה-A1 II כה מבוקשת למרות שמדובר בשדרוג הדרגתי. בסך הכול, הפוקוס האוטומטי של ה-A1 II הוא מהמתקדמים בעולם – כל אחת משלוש המצלמות הללו יכולה לעקוב בביטחון אחרי רץ שמחליק לבסיס או ציפור שצוללת לטרף, אך זיהוי העיניים בעזרת AI של סוני הוא כנראה המתקדם ביותר ב-2025. לא פלא שמסאקי אושימה מסוני אמר “צלמים מקצועיים אוהבים את ההתפתחות שלנו… השיפורים הקטנים חשובים מאוד”, וציין שסוני לא מצליחה לייצר מספיק A1 II כדי לעמוד בביקוש.

לסיכום, הפוקוס האוטומטי הוא נקודת חוזק אצל שלושתן. המערכת של קנון אינטואיטיבית וכעת גם אינטראקטיבית באופן ייחודי (הודות ל-Eye Control). של ניקון אמינה מאוד ומוכרת למשתמשי DSLR, וכעת מועצמת עם מעקב AI – ניקון סוף סוף "ממצה את הרזולוציה שלה, בזכות ביצועי ה-AF" כפי שאמר צלם Z9 ותיק. של סוני חכמה במיוחד, לומדת אובייקטים חדשים ומשפרת מערכת שכבר הייתה מהמהירות בשוק. בשימוש אמיתי, אף אחת מהמצלמות לא תיבהל מפעולה מהירה. לעיתים נאמר שהמצלמות כל כך טובות שהבחירה ביניהן היא כמו להבדיל בין שערות; כפי שציינו ב-Fstoppers, “למזלנו, שלוש המצלמות מספקות ביצועים בתחומים המרכזיים הללו [AF ומהירות]. הביצועים של כל מערכת הם משהו להתפעל ממנו.” fstoppers.com

יכולות וידאו

צלמים היברידיים ימצאו את שלושת הדגמים המובילים מצלמות וידאו עוצמתיות במיוחד – כל אחת מהן למעשה משמשת גם כמצלמת קולנוע מתקדמת בפני עצמה. כך הן משתוות זו לזו:

• Canon EOS R3: ל-R3 יש אולי את הרזולוציה הנמוכה ביותר בצילום סטילס, אך החיישן שלה מספק מפרט וידאו מצוין. היא יכולה להקליט וידאו RAW ב-6K עד 60p פנימית (קבצי CRM ב-12 ביט), תוך שימוש במלוא רוחב החיישן. זה מעניק גמישות רבה בפוסט (שחזור היילייטים, תיקון איזון לבן וכו' בפורמט RAW של קנון). אם אינכם זקוקים ל-RAW, ה-R3 מצלמת גם 4K עד 120p ב-10 ביט, כאשר 4K/60p נלקח מדגימת יתר מ-6K לאיכות מרבית. כלומר, 4K רגיל (עד 60fps) עובר דגימת יתר לתוצאה חדה במיוחד, בעוד 4K/120 עושה שימוש בבינינג פיקסלים או קרופ קטן (יש קרופ קטן של 1.1× ב-120p, כפי שצוין במפרטים שדלפו). האיכות נשמרת גבוהה בכל המצבים, וה-R3 מציעה פרופילי C-Log3 ו-HDR PQ לטווח דינמי רחב. מרשים שזמני ההקלטה כמעט ואינם מוגבלים – קנון מפרסמת עד 6 שעות וידאו רגיל או 1.5 שעות ב-119.88fps, כשהמגבלה היא רק גודל הכרטיס והסוללה. התחממות כמעט ואינה בעיה; גוף המגנזיום הגדול של ה-R3 מפזר חום היטב, ויש לה הגדרת “Auto Power Off: High Temperature” להארכת זמני הקלטה. המצלמה כוללת ייצוב תמונה בגוף (IBIS) עד 8 סטופים (עם עדשות RF מיוצבות), שעובד מצוין להחלקת וידאו ביד ולצילומים ארוכים. ל-IBIS של ה-R3 יש גם מצב מיוחד “Digital Movie IS” לייצוב נוסף (עם קרופ קטן). תכונות וידאו נוספות: פוקוס פיקינג, זברות, ויציאת HDMI בגודל מלא להקלטה חיצונית. טריק ייחודי: מצב סימולציית OVF בעינית האלקטרונית ניתן לשימוש גם בווידאו לתצוגה טבעית יותר, אם כי זה נישה. בסך הכול, ה-R3 היא מכונת וידאו עוצמתית – 6K RAW ו-4K 120p מכסים גם צרכים שידוריים תובעניים. היא למעשה מאחדת יכולות מסדרת Cinema EOS של קנון (כמו RAW lite מה-C70) בגוף של מצלמת סטילס.
• ניקון Z9: ניקון הפתיעה את כולם כשהלכה עד הסוף עם וידאו ב-Z9. זו הייתה ה-מצלמה חסרת מראה הראשונה שהציעה 8K 60p RAW פנימית (לאחר עדכון קושחה) petapixel.com. בהשקה, ה-Z9 יכלה לצלם 8K/30p ו-4K/120p (באמצעות דגימת-על מ-8K ל-4K עד 60p, ודילוג שורות ל-120p). לאחר מכן, קושחה 2.0 של ניקון הוסיפה הקלטה פנימית של 12-bit N-RAW ו-ProRes RAW HQ עד 8K/60p petapixel.com. המשמעות היא שה-Z9 יכולה להקליט וידאו 8K ברזולוציה אולטרה-גבוהה עם צבע 12-ביט עשיר, ישירות לכרטיס מהיר – ללא צורך במקליט חיצוני petapixel.com. ה-Z9 הוסיפה גם תכונות כמו וייבפורם, מסגרת אדומה להקלטה, בחירת זווית תריס (קושחה 5.0) petapixel.com, ואפילו 8.3K 60p “open gate” (קריאת חיישן מלאה, יחס 3:2) לריבריימינג גמיש thenewcamera.com. היא יכולה גם להקליט ProRes 422 HQ 10-bit פנימית, להקלת תהליכי עריכה. וכמו קנון, ניקון הסירה מגבלת זמן הקלטה – ה-Z9 יכולה להקליט מעל שעתיים של 8K ברצף (עם קירור מתאים או בטמפרטורה סביבתית מתונה). היעדר תריס מכני מעניק יתרון חשוב לווידאו – אין סיכון לשחיקת תריס או רעש במהלך הקלטות ארוכות. הפוקוס האוטומטי בווידאו של ה-Z9 השתפר משמעותית לעומת דגמי ניקון קודמים – עם Eye-Detect ומעקב אחר נושא במצב וידאו, היא יכולה להתפקס על עיניים באופן אמין במהלך צילום. ניקון גם הציגה אפשרות לסנכרון קוד זמן (Timecode) ב-Bluetooth בין מספר מצלמות Z9, מה שמסייע בצילומי מולטי-קאם. עם המבנה החסון שלה, ה-Z9 למעשה מחליפה את הצורך במצלמת וידאו מקצועית נפרדת עבור רבים; ניקון טענה שהיא "דוחפת את קווי מצלמות הקולנוע של קנון וסוני" בכך שהיא אחת הראשונות שמצלמות סטילס שמצלמות 8K60 RAW פנימית. מבחנים עצמאיים שיבחו את איכות הווידאו 4K של ה-Z9 (4K מדגימת-על חד מאוד) ואת היעדר rolling shutter חמור ב-8K (בזכות קריאה מהירה). בנוסף, פרופיל ה-N-Log של ה-Z9 עם LUTs חדשים שפותחו על ידי ניקון מספק טווח דינמי מצוין לגריידינג צבע. כל זה הקנה ל-Z9 מוניטין כ-אולי מצלמת הסטילס/וידאו ההיברידית הטובה ביותר בדורה, עובדה שלא נעלמה מעיני הסוקרים: "ה-Z9 מתגלה לא רק כמצלמת הווידאו הטובה ביותר של ניקון, אלא כנראה גם כמצלמת הסטילס/וידאו המלאה עם המפרט הטוב ביותר בשוק" בעת השקתה.
• סוני A1 Mark II: ספינת הדגל של סוני כבר הייתה מפלצת וידאו, וה-Mark II משפרת אותה עוד יותר. ה-A1 II יכולה להקליט עד 8K/30p ב-10 ביט 4:2:2 XAVC (H.265) פנימי, וגם 4K/120p ב-10 ביט 4:2:2. אלו תואמים למפרט של ה-A1 המקורית; מעניין שסוני לא דחפה ל-8K/60 בדגם הזה (כנראה בגלל מגבלות תרמיות של הגוף הקומפקטי ואותו חיישן). עם זאת, ה-A1 II נהנית מעיבוד חדש יותר: יש לה ייצוב "Active Mode" לווידאו, ועם מסך מפרקי 4 צירים חדש ותפריטים משופרים, זו מצלמה נעימה יותר לצילום וידאו. ה-עינית האלקטרונית יכולה לפעול ב-240Hz גם במהלך צילום, מה שמאפשר מעקב חלק מאוד אחרי נושאים ביד חופשית ב-EVF. שדרוג בולט הוא הוספת חיבור אתרנט 2.5Gbps ו-USB-C 3.2 (10 Gbps), שמאפשרים העברת קבצים מהירה יותר – שימושי לשידור או צילום מחובר בסטודיו (ל-R3 ול-Z9 יש 1GbE, כך שסוני עקפה אותן כאן). לצלמי וידאו, הפוקוס האוטומטי של ה-A1 II עם שבב ה-AI מספק Eye AF בזמן אמת אפילו טוב יותר בווידאו – הוא שומר פוקוס על עין של נושא או בעל חיים בתנועה באופן אמין, ומסתגל תוך כדי עם מעברי הפוקוס המוערכים של סוני. המצלמה מציעה פרופילי S-Log3 ו-HLG ללכידת טווח דינמי גבוה, ותומכת ב-S-Cinetone של סוני למראה נעים ישר מהמצלמה. מצב ייחודי: ב-חיתוך Super35, ה-A1 II יכולה ללכוד 5.8K מדוגם ל-4K עד 30p לפרטים נוספים. זה נהדר למצבים שבהם רוצים להתקרב (למשל, וידאו טבע) ועדיין לשמור על איכות 4K. כמו האחרות, ל-A1 II אין מגבלת זמן הקלטה ויש לה תכונות כמו פוקוס פיקינג, זברות ו-HDMI בגודל מלא (סוף סוף, סוני שמה HDMI Type A בדגל שלה). התחממות הייתה דאגה ב-A1 המקורית בתנאים חמים בצילומי 8K ארוכים, אך ב-Mark II שיפרו את פיזור החום – דיווחים ראשונים מצביעים על כך שהיא מצלמת 8K לאורך זמן רב יותר לפני אזהרה, אם כי עדיין מומלץ להשתמש בחשמל חיצוני או אוורור במרתונים. אמנם ה-A1 II לא מצלמת 8K/60 או RAW פנימי (סוני שומרת 8K/60 לסדרת הקולנוע שלה כמו FX3/FX6 בגוף גדול יותר), היא רב-שימושית במיוחד: מקבלים 4K בהילוך איטי ב-120fps, 4K מפורט מאוד מהדגימה, ואפשרות לשלוף תמונות 33MP מ-8K במידת הצורך. עבור רבים, 8K/30 מספיק (מאחר ש-8K כמעט לא נמסר, זה בעיקר לרפריימינג או לארכיון). וכשצריך RAW או קצב פריימים גבוה יותר, הסוני יכולה להוציא RAW 16 ביט דרך HDMI למקליט חיצוני.

בקיצור, המצלמות האלו מצטיינות במיוחד בתחום הווידאו. ה-Nikon Z9 נחשבת אולי לבעלת המפרט המתקדם ביותר (צילום RAW פנימי ב-8K60 היה מוביל תעשייה petapixel.com), מה שהופך אותה לסוס עבודה היברידי אמיתי – לא מפתיע שניקון הציגה אותה כ-"מצלמת הווידאו הטובה ביותר של Nikon" בנוסף ליכולות הסטילס imaging-resource.com. ה-Canon R3, למרות שהיא "רק" 6K, מציעה את החוזק של RAW ואת מדע הצבעים המפורסם של קנון, מספיק לצילום קולנועי מקצועי (למעשה, ה-R3 שימשה לצילום הפקות מקצועיות ב-6K). ה-Sony A1 II מביאה את הנוחות של 8K ברזולוציה גבוהה בגוף קטן ואולי את המעקב AF הטוב ביותר בווידאו, בנוסף לאקוסיסטם העצום של עדשות סוני והתאימות לציוד הקולנועי שלהם (כמו שימוש בנעל החמה הדיגיטלית לאודיו, וכו'). אף אחת מהן לא תאכזב בווידאו, בין אם אתם מצלמים אקשן בהילוך איטי 120fps או מתעדים סרט דוקומנטרי ב-8K. זה מדהים שלפני כמה שנים 8K או RAW במצלמת סטילס נשמעו מטורפים – היום זה כמעט מובן מאליו ברמת הדגל.

ארגונומיה, תפעול ועמידות

מצלמות מקצועיות צריכות לא רק מפרט מרשים, אלא גם תפעול מצוין – הן צריכות להרגיש כהמשך של הצלם, ולשרוד את התנאים הקשים ביותר. כך השלישייה שלנו משווה בבנייה וארגונומיה:

עיצוב גוף: ה-Canon R3 וה-Nikon Z9 כוללות שתיהן גריפ אנכי מובנה, בעוד ה-Sony A1 II שומרת על מבנה קטן יותר של מצלמת מירורלס מסורתית (עם אפשרות לגריפ אנכי נוסף). ה-R3 וה-Z9 לכן גדולות וכבדות יותר: ה-EOS R3 שוקלת כ-1,015 גרם (2.24 ליברות) עם סוללה, וה-Z9 כ-1,340 גרם (2.95 ליברות) עם סוללה – גופי "בלוק" מקצועיים שנועדו לאזן היטב עם עדשות טלה גדולות. ה-Sony A1 II קלה בהרבה עם 743 גרם (1.64 ליברות) כולל סוללה, מה שהופך אותה לקלה יותר לנשיאה יומיומית או לנסיעות. עם זאת, הגריפ של ה-A1 II, למרות שהשתפר, אינו משמעותי כמו של האחרות. סוני עיצבה מחדש משמעותית את הארגונומיה של ה-A1 II לעומת הדגם הראשון: כעת יש לה גריפ עמוק יותר ופריסת כפתורים חדשה שמדמה את התחושה המצוינת של גופי ה-A7R V וה-A9 III. PetaPixel מציינים שה-A1 II "מרגישה הרבה יותר טוב" ביד – המקורית הייתה טובה, אבל ה-Mark II נוחה יותר ו"התפעוליות" השתפרה עם כפתורים מותאמים אישית חדשים (כולל כפתור פונקציה קדמי למעבר מהיר ל-Boost). ועדיין, עם עדשת 400 מ"מ או 600 מ"מ ארוכה, הרבה מקצוענים יעדיפו להשתמש ב-A1 II עם גריפ הסוללה VG-C4EM כדי לקבל תריס אנכי ותוספת משקל.

קנון R3 יורשת הרבה מהעיצוב האהוב של סדרת 1D. יש לה עיצוב ארגונומי מצוין עם אחיזה עמוקה לצילום אופקי ואנכי, ציפוי מונע החלקה וטקסטורה, והמון כפתורים הניתנים להתאמה אישית. יש את כפתור AF-ON החכם (רגיש למגע להזזת נקודות פוקוס), תפריטים אינטואיטיביים של קנון ומסך מגע מפרקי מלא בגודל 3.2 אינץ'. משתמשים שמגיעים מ-DSLR של קנון ירגישו בבית על ה-R3. אטימות למזג אוויר ב-R3 היא ברמת דגל – בנויה לפי תקני 1D של קנון, כלומר היא יכולה לעמוד בגשם, אבק וטלטולים. ה-R3 כוללת גם מודול GPS מובנה לתיוג גיאוגרפי של תמונות (וסנכרון זמן), וגם יציאת אתרנט להעברת קבצים בחיבור קווי – קריטי לזרימות עבודה של צלמי ספורט מקצועיים. יש המון נגיעות קטנות שמיועדות למקצוענים: למשל, התריס של ה-R3 יכול להיסגר אוטומטית על החיישן כשהמצלמה כבויה, ולשמש כמגן אבק בעת החלפת עדשות.

גם הניקון Z9 בנויה כמו טנק. ניקון נתנה לה שלדת מגנזיום מלאה עם אטימה חזקה; צלמים רבים השתמשו ב-Z9 בתנאי קוטב קרים במיוחד, בגשם שוטף ביערות גשם, ובסופות אבק במדבר – ללא בעיה. עיצוב הגוף ממשיך את התחושה הקלאסית של DSLR מקצועי של ניקון: אחיזה אנכית משולבת עם כפתורים כפולים, כפתור מצב פוקוס אוטומטי ליד תושבת העדשה (שצלמי DSLR מעריכים לשינוי מהיר של אזור הפוקוס), וכפתורי פונקציה הניתנים להתאמה אישית. ראוי לציון, ל-Z9 יש מסך LCD נוטה ב-4 צירים (כמו שהיה ב-D850) – הוא יכול לנטות גם לצילום אופקי וגם לאנכי, תכונה שרבים מעדיפים על פני מסך מפרקי מלא. המסך של R3 הוא מפרקי מלא (סיבובי), מה שמעניק גמישות רבה יותר לזוויות וידאו ובלוגים, אך המסך הנוטה של ניקון עמיד ומהיר יותר להתאמה עבור צלמים (למשל, לצילום נמוך/גבוה במצב פורטרט). ה-A1 II למעשה מאמצת עיצוב מסך נוטה ב-4 צירים דומה לניקון ול-A7R V: סוני עברה מהמסך הישן שנוטה רק, ונתנה ל-A1 II מסך מגע נוטה רב-זוויתי (3.2 אינץ', 2.1 מיליון נקודות) שיכול להסתובב לכיוונים רבים. זהו במובנים מסוימים הטוב משני העולמות – שומר על עמידות של מסך נוטה עם קצת גמישות של מסך מפרקי. עינית ה-EVF של A1 II היא OLED עם 9.44 מיליון נקודות כמו בדגם המקורי, אך כעת יכולה לרענן ב-120fps או 240fps כמעט ללא השהיה. הרענון הגבוה מוריד מעט את הרזולוציה ב-240Hz, אך מצב 120Hz הוא "למעשה מושלם" עם כל הפרטים, ומספק תצוגה יציבה במיוחד. עינית ה-EVF של R3 היא OLED עם 5.76 מיליון נקודות (עם מצב HDR "סימולציית עינית אופטית" לתחום דינמי טבעי יותר), ושל Z9 היא 3.69 מיליון נקודות – על הנייר נמוך יותר, אך ניקון יישמה טכנולוגיית זרם כפול כך שיש ללא השחרה ופידבק מאוד מהיר. צלמים מקצועיים רבים מצאו שעינית ה-Z9 "מרגישה מאוד מהירה ועקבית" ומפתיעה בדמיון ל-DSLR למרות שאינה ברזולוציה הגבוהה ביותר. לשלושתן עיניות מצוינות; סוני מנצחת בכמות הפיקסלים והמהירות, ניקון בזרימה (יש שאומרים שזו החוויה הכי טבעית של EVF בזכות היעדר השחרה ותנועה ריאליסטית), וקנון איפשהו באמצע עם תצוגה תומכת HDR.

עמידות: כל השלוש תוכננו לעשרות אלפי הפעלות בסביבות קשות. התריסים של ה-R3 וה-Z9 (ובכן, חוסר התריס של ניקון) מדורגים הרבה מעבר למצלמות טיפוסיות. הסרת התריס המכני של ניקון מבטלת לחלוטין נקודת כשל פוטנציאלית – חלק נע אחד פחות. לחיישן יש זכוכית מצופה מגן והמצלמה משתמשת בצליל תריס אלקטרוני (ניתן להתאמה אישית) כדי לספק משוב. ניקון אף החזירה את מגן החיישן: כאשר המצלמה כבויה, ה-Z9 מורידה כיסוי מגן על החיישן כדי למנוע כניסת אבק (מכיוון שאין וילון תריס). התריס של קנון, כפי שצוין, יכול לכסות את החיישן בכיבוי, וקנון מדרגת את התריסים המכניים המובילים שלה למאות אלפי מחזורים (ה-R3 כנראה סביב 500 אלף). התריס המכני של ה-A1 II כנראה בטווח דומה, אם כי משתמשי A1 רבים כמעט ואינם משתמשים במכני. עמידות פיזית – מבחני נפילה, חבטות – כל הגופים האלו קשוחים ברמת מקצוענים. DPReview עשו סרטון מבחן עינויים משעשע שבו חשפו את ה-R3, Z9 ו-A1 (דור ראשון) למים, אבק ואפילו מכות קלות; כולן שרדו (אולי עם קצת צבע שרוט כסימן כבוד) dpreview.com. אפשר לומר בבטחה שאפשר לסמוך עליהן בשטח. לניקון ולקנון יש עשרות שנות ניסיון באיטום למים ואבק בדגמים המובילים שלהן, וסוני למדה מהר אחרי דגמי ה-A7 הראשונים – ה-A1 II, כמו ה-A1, אטומה היטב (אם כי יש מקצוענים שעדיין סומכים יותר על עיצוב "גוף גדול" לתנאים קשים במיוחד). סיפור אחד: המשקל של ה-Z9 השתלם לצלם טבע שהפיל אותה לבוץ – היא המשיכה לעבוד וכמעט לא נשרטה אחרי ניקוי, והוכיחה את עמידותה.

בקרות והתאמה אישית: לכל מצלמה יש אפשרויות התאמה אישית נרחבות לכפתורים ולחוגות. ל-R3 יש 3 חוגות פיקוד (אחת למעלה, שתיים ליד האחיזה), בנוסף לפד המגע החכם AF-ON, ג'ויסטיק, והרבה כפתורים הניתנים להקצאה (כולל 4 מסביב לתושבת העדשה לשימוש באוריינטציה אנכית). ל-Nikon Z9 יש גם 2 ג'ויסטיקים (לאופקי/אנכי), ו-Nikon סוף סוף נתנה למשתמשי מירורלס את ג'ויסטיק ה-sub-selector שמצלמות DSLR אהובות עליו, בנוסף לפונקציות כמו כפתור מצב AF בשילוב עם חוגת פיקוד (להחלפה מהירה של מצבי אזור AF). ל-Sony A1 II יש את מערכת התפריטים המשופרת של דגמי Alpha החדשים, שהיא הרבה יותר ידידותית למשתמש מהתפריטים הישנים של Sony. יש לה גם חוגת מצבים כפולה (למצבי צילום ומיקוד) והמון כפתורים מותאמים אישית. הבדל קטן אך חשוב: חריצי כרטיסי זיכרון. ל-Nikon Z9 יש שני חריצי CFexpress Type B – המדיה המהירה ביותר, מצוינת גם לסטילס וגם לוידאו 8K RAW (אבל הכרטיסים יקרים). ל-Canon R3 יש אחד CFexpress B ואחד UHS-II SD. יש מקצוענים שמבקרים את ערבוב הפורמטים, אבל זה יכול להיות נוח: ה-SD יכול לשמש ל-JPEG או קבצי proxy לוידאו, או פשוט כגיבוי כשאין לך CFexpress נוסף. ל-Sony A1 II יש שני חריצים שכל אחד מהם מקבל CFexpress Type A או SD UHS-II. כרטיסי Type A קטנים ואיטיים יותר מ-Type B (בערך 800 מגה לשנייה לעומת 1700+ מגה לשנייה), והם יקרים מאוד לג'יגה. עם זאת, היכולת להשתמש בכרטיסי SD במקרה הצורך (גם אם בביצועים מופחתים) מוסיפה גמישות. בפועל, כרטיסי Type A של Sony מתמודדים היטב עם קצב הנתונים של ה-A1 II (פרצי 30fps ווידאו 8K עובדים מצוין), אבל אם משווים, ה-Z9 וה-R3 עם Type B יכולים לרוקן את הזיכרון מהר יותר בצילום RAW רציף. לרוב תרחישי הצילום, זה לא שובר עסקה – שלושתן פורקות תמונות מהר, וכעת עם קישוריות מהירה (לכולן לפחות USB 3.2 Gen2 ו-LAN קווי), גם העברת קבצים או צילום מחובר מהירים. ל-A1 II יש חיבור Ethernet 2.5Gb – בונוס לצלמי ספורט שמעבירים תמונות בזמן אמת; זה מהיר יותר מהחיבורים של 1Gb ב-R3 וב-Z9. מבחינת אלחוט, כל מצלמה תומכת ב-Wi-Fi 5GHz ו-Bluetooth (לחיבור לאפליקציות, FTP וכו'). ל-R3 ול-Z9 יש אפילו GPS מובנה לתיוג גיאוגרפי אוטומטי (ל-A1 II אין GPS פנימי, אבל אפשר לתייג דרך Bluetooth מהטלפון).

ביד, לכל מצלמה יש אופי משלה. Canon R3 זוכה לשבחים על האחיזה הנוחה והבקרות הממוקמות היטב (Canon נשארה עם מה שעובד מסדרת 1D X). Nikon Z9 מרגישה מאוד מוצקה ומאוזנת; צלמי Nikon ותיקים מדווחים ש"מרגישה מיידית מוכרת" וש"עם פרטים קטנים כמו חזרת כפתור מצב AF, ה-Z9 תרגיש מיידית מוכרת לצלמי DSLR של Nikon". Sony A1 II, למרות שהיא קטנה יותר, מרגישה עכשיו ככלי מלוטש – PetaPixel מכנה אותה "מצלמת Alpha הכי מלוטשת עד כה… כמעט כל מקצוען יוכל להשתמש ב-a1 כמעט לכל דבר". עם זאת, שווה לציין שנשיאת שני גופי A1 עם גריפים ועדשות גדולות עלולה לבטל את יתרון הגודל – יש מקצוענים שיעדיפו את הגופים המשולבים למשימות הקשות ביותר, וישתמשו ב-Sony כשהמשקל חשוב (טיולים, מסעות וכו').

כל שלוש המצלמות מציעות חיי סוללה מצוינים, אם כי לגופים הגדולים יותר יש באופן טבעי סוללות גדולות יותר: ה-R3 משתמשת בסוללת Canon בנפח 2700mAh מדגם LP-E19 (כמו ב-1D X III), וה-Z9 משתמשת בסוללת Nikon בנפח 3300mAh מדגם EN-EL18d – שתיהן מסוגלות בקלות להספיק ליום צילום מלא (דירוג CIPA כ-620 חשיפות ל-R3, כ-740 ל-Z9, אך בפועל לרוב פי 2-3 מזה). ה-A1 II משתמשת בסוללת Sony NP-FZ100 (2280mAh); דירוג CIPA סביב 430 חשיפות לטעינה עם עינית אלקטרונית. בפועל, צלמים רבים מדווחים על אלף חשיפות ויותר לסוללה, אך צילום רצף כבד של 30fps ווידאו 8K ירוקנו אותה מהר יותר. היתרון הוא שהסוללה של סוני קלה יותר וניתן להחליף אותה במהירות (hot-swap) אם יש לכם גריפ אנכי עם שתי סוללות. ועדיין, לאירועים כמו חתונה ארוכה או ספארי של יום שלם, ה-R3/Z9 עשויות להספיק ליום שלם על סוללה אחת, בעוד שמשתמשי A1 II יעדיפו להצטייד בסוללה נוספת או שתיים (או להשתמש בטעינה ב-USB-C PD להשלמה).

פסק דין על מבנה/התנהלות: אם אתם רוצים את הצורה הגדולה והעמידה של DSLR מקצועית מסורתית, ה-R3 וה-Z9 מספקות את החוויה הזו. הן כבדות יותר, כן, אך גם יציבות יותר עם עדשות גדולות ובנוייות לעמוד בתנאים קשים. ה-A1 II היא הבחירה אם אתם מעדיפים סטאפ קל יותר ולא אכפת לכם להוסיף גריפ בעת הצורך. זו גישה מודרנית ומודולרית יותר. לא מעט מקצוענים משלבים מערכות והעירו שגופי Canon ו-Nikon הגדולים קלים יותר לתפעול עם כפפות (כפתורים גדולים יותר) או במצבי לחץ, בעוד שהגוף הקטן של Sony דורש מעט יותר תשומת לב לאחיזה. עם זאת, סוני הקשיבה למשוב ושיפורי הארגונומיה ב-A1 II זכו לשבחים – צלם מקצועי אמר ל-PetaPixel ש"להחזיק ולהשתמש ב-a1 II זו חוויה הרבה יותר טובה", גם אם זו לא "מהפכה כוללת" לעומת המקור. כך או כך, שלוש המצלמות מקבלות ציון מלא על ארגונומיה ועמידות מקצועית בעיצוב שלהן. כפי שסיכמו ב-DPReview בסוף סקירת ה-Z9: "היא משלבת את הטוב שב-DSLR ומצלמת וידאו בגוף אחד", כשהיא גדולה וכבדה יותר "מה שהופך אותה לפחות מתאימה לחלק מהיישומים", אך בסך הכול היא בנויה לעבודה. אותו דבר אפשר לומר על ה-R3. במקביל, ה-A1 II שואפת להציע מקסימום יכולות בגוף קטן יותר, מה שרבים מהיוצרים "הנכונים" אוהבים מאוד petapixel.com. פילוסופיות שונות – אבל אין כאן בחירה רעה.

מערכת עדשות ותאימות

מצלמה מקצועית היא רק טובה כמו העדשה שאפשר להרכיב עליה. למרבה המזל, קנון, ניקון וסוני מציעות כל אחת מערך עדשות מתפתח (או בשל) למערכות המירורלס שלהן, שמכסה כל צורך מקצועי – אם כי יש הבדלים בהיקף ובהיצע מצד יצרנים שלישיים:

• תושבת Canon RF (EOS R3): המערכת האופטית של Canon בתושבת RF עשירה במיוחד בקצה הגבוה אך מעט סגורה. Canon פיתחה עדשות מקצועיות רבות בתושבת RF: זום עבודה (14-35 מ"מ, 24-70 מ"מ, 70-200 מ"מ f/2.8 L IS), פריים מהיר (50 מ"מ f/1.2L, 85 מ"מ f/1.2L, 135 מ"מ f/1.8L), וחשוב במיוחד למשתמשי R3 – עדשות טלה-פריים גדולות לספורט וחיות בר. קיימות עדשות RF 400 מ"מ f/2.8L ו-600 מ"מ f/4L (בעצם גרסאות EF אופטית, עם תושבת חדשה), 300 מ"מ f/2.8L IS שצפויה לצאת ב-2024, ועדשות טלה-זום קטנות יותר כמו RF 100-500 מ"מ f/4.5-7.1L (קלה לטיולים וספארי) ועדשות טלה-פריים קבועות f/11 (600 מ"מ ו-800 מ"מ f/11 – זולות וניידות). Canon גם הציגה עדשות RF מרשימות 1200 מ"מ f/8 ו-800 מ"מ f/5.6 L, אך אלו אופציות ייחודיות (ויקרות מאוד). עדשת הזום RF 100-300 מ"מ f/2.8L בולטת במיוחד, ומהווה תחליף לפריים 300/2.8 עם גמישות – מצוינת לספורט באולמות. באופן כללי, כל עדשה שהייתה לצלם מקצועי ב-DSLR של Canon זמינה כבר ב-RF או ניתנת לשימוש עם מתאם Canon EF-RF עם ביצועים מלאים (עדשות EF מותאמות מצוין, לרוב עם מהירות AF זהה למקור). עם זאת, בכל הנוגע ל-עדשות צד שלישי, Canon הייתה מגבילה. נכון ל-2025, Canon לא העניקה רישוי נרחב לתושבת RF עם AF לצד שלישי לעדשות פול-פריים. Sigma ו-Tamron הצליחו להוציא כמה עדשות RF אך רק ל-APS-C (RF-S) או בשיתוף פעולה (עדשות 150-500 מ"מ ו-17-50 מ"מ של Tamron היו בשמועות, ועדשות DC DN הקטנות של Sigma יצאו). למעשה, Canon רוצה להגן על מכירות העדשות שלה – ולכן משתמשי RF נשארים בעיקר עם עדשות ساخت Canon. החדשות הטובות הן שהעדשות הללו לרוב מצוינות; הרעות – הן יקרות, והאלטרנטיבות מוגבלות. עם זאת, עבור צלם R3: יש לך כל מה שצריך לספורט/חיות בר (מ-15 מ"מ ועד 1200 מ"מ, הכל ב-RF מקורי או EF מותאם). והתאמת עדשות EF (שיש להן שוק יד שנייה עצום) היא תמיד פתרון בטוח. כך שמערכת RF מוכנה למקצוענים, פשוט פחות ידידותית לצד שלישי לעומת אחרות.
• תושבת Z של ניקון (Nikon Z9): תושבת ה-Z של ניקון התחילה מאפס ב-2018 ועד 2025 היא פרחה, במיוחד בקצה הגבוה בשנים האחרונות. ניקון הוציאה כמעט את כל עדשות ה-"S-line" המקצועיות שציפו להן: שלישיית הקודש של זומים f/2.8 (14-24, 24-70, 70-200 כולם f/2.8 S), שלישיית f/4 (14-30, 24-70, 70-200 f/4), פריימים מהירים כמו 50mm f/1.2 S ו-85mm f/1.2 S, 35mm f/1.8 S, 105mm f/1.4 (שמועה או בדרך), ועוד. לספורט וחיות בר, ניקון סיפקה אפשרויות חדשניות: 400mm f/2.8 TC (עם טלה-קונברטר 1.4x מובנה, שמספק 560mm f/4 בלחיצת מתג), 600mm f/4 TC (גם עם טלה-קונברטר מובנה) – אלה עדשות ברמה הגבוהה ביותר (וגם במחיר הגבוה ביותר) שרבים מצלמי האולימפיאדה עם Z9 השתמשו בהן. יש גם 800mm f/6.3 VR S PF – עדשה בעיצוב Phase Fresnel שמאפשר משקל קל יחסית (רק 2.4 ק"ג) ומחיר נמוך בהרבה (~6,500$) מ-800/5.6. עדשת 800 מ"מ זו הפכה ללהיט בקרב צפרים, יחד עם פוקוס אוטומטי לזיהוי בעלי חיים של ה-Z9. בנוסף, לניקון יש טלפוטו קטנות יותר: 400mm f/4.5 S (נייד במיוחד), 600mm f/6.3 S PF (הוכרזה זה עתה), והקלאסיות 70-200mm f/2.8 ו-100-400mm f/4.5-5.6. לטווח בינוני, הזום החדש 180-600mm f/5.6-6.3 מציע אופציה נגישה לצילום חיות בר/ספורט (עדשת ספארי) – ניקון הקשיבה למשתמשי מירורלס שרצו תחליף ל-200-500 מ"מ של תושבת F. מבחינת עדשות צד שלישי, ניקון הפכה פתוחה יותר לאחרונה. הם שיתפו פעולה עם טמרון לייצור עדשות Z (ה-Nikon 28-75mm f/2.8 ו-17-28mm f/2.8 הן למעשה עיצובים של טמרון במיתוג ניקון). טמרון עצמה הכריזה על גרסאות Z לעדשות כמו 70-300mm ו-35-150mm f/2-2.8 (בפיתוח), מה שמראה שניקון מאפשרת עדשות AF צד שלישי ברישיון. לפי הדיווחים, גם סיגמא החלה לפתח עדשות Z עד 2025 (כנראה פריימים וזומים מסדרת Art בקרוב). אז, למרות שזה לא רחב כמו ההיצע של סוני, משתמשי ניקון מתחילים לראות אלטרנטיבות. כל עדשות DSLR בתושבת F ניתנות להתאמה עם מתאם FTZ עם תוצאות מצוינות בדרך כלל לסטילס (למעט עדשות AF-D עם מנוע הברגה, כי ל-FTZ אין מנוע עבורן). לצלמי ספורט מקצועיים, רבים השתמשו בתחילה ב-AF-S 400mm או 600mm אמינות על ה-Z9 עם FTZ; כיום רובם עברו לעדשות Z מקוריות בזכות יתרון בפוקוס אוטומטי וחיסכון במשקל. בשורה התחתונה: למערכת Z של ניקון יש כיום כמעט כל אורך מוקד שמקצוען צריך באופן מקורי, ואיכות האופטיקה בסדרת S עקבית וגבוהה. הפער היחיד אולי הוא עדשות טילט-שיפט אקזוטיות או עדשות ייחודיות שכנראה בתכנון.
• Sony E Mount (Sony A1 II): Sony’s E-mount (full-frame) היא המפותחת ביותר, עם מבחר עצום של עדשות מקוריות ושל צד שלישי. סוני נמצאת בתחום המירורלס פול-פריים מאז 2013, ובמהלך עשור הם (ואחרים) השיקו עדשות מכל סוג. עבור משתמש מקצועי של A1 II, סדרת GM (G Master) של סוני מכסה את כל הצרכים: 12-24mm f/2.8, 24-70mm f/2.8 II, 70-200mm f/2.8 II, בנוסף לזומים f/4 ולמערך פריים נחשב (24mm f/1.4, 35mm f/1.4 II, 50mm f/1.2, 85mm f/1.4, 135mm f/1.8 – כל אחת מובילה בקטגוריה שלה). בתחום הסופר-טלפוטו, סוני מציעה 400mm f/2.8 GM ו-600mm f/4 GM, בשימוש של רבים מצילומי ספורט וטבע. עדשת 300mm f/2.8 GM הוצגה ולבסוף הושקה בתחילת 2025 כדי לתת מענה לספורט כמו כדורגל ולילה (שם 300/2.8 היא סטנדרט). יש להם גם אפשרויות נישה כמו 600mm f/4, 200-600mm f/5.6-6.3 G (זום פופולרי במחיר סביר לצילום טבע), ואפילו FE 600mm f/4 ומכפילי מוקד 1.4x/2x. יתרון נוסף של סוני: שפע עדשות צד שלישי. Sigma, Tamron, Zeiss, Voigtlander, Samyang… כולם מייצרים עדשות E-mount. סדרת Art של Sigma מציעה אפשרויות כמו 105mm f/1.4, 14-24 f/2.8 ועוד, לעיתים במחיר נמוך יותר. Tamron התמקמה עם זומים קלים (כמו 150-500mm, 50-400mm וכו') שמשתמשי E-mount אוהבים לטיולים. המגוון הזה הוא פנטסטי עבור מקצוענים בתקציב מוגבל או כאלה שמחפשים עדשות ייחודיות (כמו האולטרה-רחבות או מאקרו של Venus Optics Laowa). בנוסף, ניתן לבצע התאמה של עדשות DSLR A-mount ושל עדשות Canon EF לסוני עם מתאמים חכמים (רבות מעדשות הסופר-טלפוטו של קנון EF מפוקסות היטב על גופי סוני דרך מתאמים). עם זאת, עם כל כך הרבה אפשרויות מקוריות ל-E-mount, לרוב משתמשי A1 II לא יהיה צורך בהתאמה – הם יוכלו למצוא עדשה מקורית לכל משימה. חשוב לציין, שיתוף הפעולה הארוך של סוני עם Zeiss הביא לכך שיש עדשות E עם תווית Zeiss (למשל 50mm f/1.4, 135mm f/2.8 Batis) למי שמעדיף את הסגנון הזה.

כששוקלים מערכות עדשות, כדאי לשים לב גם לדברים כמו ייצוב עדשה ותכונות מערכת. העדשות הגדולות החדשות של קנון וניקון כוללות ייצוב אופטי שעובד יחד עם IBIS בגוף למספר עצירות ייצוב נוסף (למשל, RF 400/2.8 ו-Nikkor Z 400/2.8 עם ייצוב מסונכרן עם הגוף). גם העדשות המיוצבות של סוני פועלות כך עם IBIS של A1 II. מבחינת מגוון: אפשר לטעון שסוני E מנצחת, פשוט בגלל הזמן בשוק והתמיכה הפתוחה – יש הרבה יותר אפשרויות, מפריים "ניפטי-פיפטי" ב-$200 ועד עדשות קולנוע ב-$15,000, חדשות או משומשות, ממותגים רבים. ניקון Z מצמצמת פערים במהירות; לקנון RF יש את כל הקריטי אך חסרה במגוון צד שלישי. כותב ב-Fstoppers ציין את ההבדלים האסטרטגיים: סוני פתחה את E-mount מוקדם וזכתה לתמיכת צד שלישי רבה, ניקון פיגרה בהתחלה אך מהר מאוד "ענתה כמעט על כל הצרכים של המקצוענים", וקנון הלכה על מצוינות אופטית אך "CaNikon נרדמו בשמירה" במירורלס בזמן שסוני זינקה קדימה. כעת, ב-2025, שלוש המערכות מתאימות מאוד למקצוענים – אף אחת לא חסרה 70-200 2.8 או 400mm 2.8, למשל. זה עשוי לרדת לפרטים: האם אתה צפר שאוהב פריים קל? ה-800mm PF של ניקון או ה-100-300 f/2.8 הקרוב של קנון עשויים לשכנע אותך. רוצה זומים צד שלישי במחיר נגיש? לסוני יש הרבה, לניקון כמה, לקנון מעט. כבר השקעת בעדשות DSLR? ניתן להתאים את Canon EF ו-Nikon F, אך כדאי לשקול עד כמה כל מותג ממשיך לתמוך בעדשות מותאמות (קנון אף חסמה מתאמים צד שלישי בעדכון קושחה; ה-FTZ של ניקון מצוין אך אין בו AF מונע-בורג).

זווית נוספת: טכנולוגיית עדשות עתידית. שלושתן דוחפות את הגבולות – קנון עם אופטיקה דיפרקטיבית (RF 400mm f/4 DO, אמנם עדיין לא יצא ב-RF, אבל היה ב-EF), ניקון עם Phase Fresnel (PF) שמקטינה את הגודל, וסוני עם אספריות אקזוטיות ואלמנטים XA לעיצובים חדים וקומפקטיים. למעשה, באיזו מערכת שלא תבחר, כנראה שלא תחסר לך זכוכית. היתרון של סוני הוא שאם אתה באמת צריך עדשה ייחודית ומוזרה, סביר שסוני תציע אותה. אבל עבור ערכת פרו עיקרית – 14 מ"מ עד 800 מ"מ – לקנון, ניקון וסוני יש כיום כיסוי מלא.

מקרי שימוש בעולם האמיתי

איך המצלמות האלו מתפקדות מחוץ לטבלאות המפרט – בז'אנרים האמיתיים שבהם צלמים מקצועיים מצלמים? בואו נפרק את זה לפי יישום, כי לכל דגם יש חוזקות שיכולות להתאים יותר לתרחישים מסוימים:

צילום ספורט ואקשן

שלושתן מותאמות במיוחד לספורט, אבל יש הבדלים דקים:

• Canon R3: מועדפת על ידי הרבה צלמי ספורט בזכות המהירות והתגובה שלה. ב-30fps, היא יכולה ללכוד את הרגע הקריטי של הפגיעה או את השנייה שהכדור עוזב את המחבט. רגישות הפוקוס האוטומטי בתנאי תאורה נמוכה וביצועי ISO גבוה מצוינים הם יתרון לספורט באולמות או בלילה. הרזולוציה של 24 מגה-פיקסל היא לרוב מספיקה לשימוש בעיתונים וסוכנויות חדשות (שם מהירות גודל הקובץ חשובה יותר ממגה-פיקסלים ענקיים). למעשה, יש צלמי מדיה שמצלמים בכוונה RAW בינוני במצלמות ברזולוציה גבוהה כדי להקטין קבצים – עם ה-R3, אתה מקבל את היתרון הזה מובנה fstoppers.com. הארגונומיה של ה-R3 (אחיזה מובנית, סוללה חזקה) מאפשרת לצלם משחק שלם בנוחות. ופוקוס אוטומטי מבוקר עין יכול להיות נשק סודי למעקב אחרי אקשן בלתי צפוי: מבט חטוף לשחקן המרכזי והפוקוס קופץ לשם – אידיאלי למשל בכדורגל כשיש כמה נושאים בפריים. חיסרון? ה-24 מגה-פיקסל של ה-R3 מגבילים את גמישות החיתוך. אם אתה רחוק מהאקשן (למשל בצילום גלישה או ספורט דמוי טבע), אי אפשר לחתוך כמו עם קובץ של 45-50 מגה-פיקסל. בנוסף, אם צריך הדפסות ענק או צילומים ארכיוניים מפורטים במיוחד, 24 מגה-פיקסל עלול להיות מגביל. אבל לרוב השימושים בספורט (אינטרנט, מגזינים, אפילו פוסטרים), זה מספיק. לקנון אין Pre-buffer, כך שאתה מסתמך יותר על רפלקסים – ניקון וסוני מציעות Pre-capture כדי לעזור לא לפספס את הרגע, בעוד שקנון באופן אירוני מציעה את זה ב-R7 הבינונית ולא ב-R3 (אולי ישמרו את זה ל-R1 או R3 Mark II). ועדיין, משתמשי R3 מדווחים בעקביות על אחוזי הצלחה גבוהים ואומרים שהמצלמה "מרגישה כאילו נולדה לצילום ספורט". היא שימשה רבות באירועים כמו האולימפיאדה והמונדיאל בהצלחה רבה.
ניקון Z9: כוח עוצמתי לספורט, כפי שניתן לראות מהאימוץ הנרחב שלה על ידי סוכנויות מקצועיות מיד עם השקתה. היתרון הגדול של ה-Z9 הוא ללא תריס מכני – אין דאגה לשחיקת תריס או רטט, ואתה מקבל צילום שקט לחלוטין (שיכול להיות נהדר לענפי ספורט כמו גולף או טניס שבהם רעש התריס עלול להפריע). ב-20fps RAW, זה אולי נראה איטי יותר מה-30fps של R3/A1, אבל בפועל 20fps עם חיישן 45MP זה כבר קצב נתונים עצום. ואם אתה חייב יותר, יש גם 30fps JPEG או מצב מיוחד של 120fps. תכונת קושחה ייעודית לספורט היא צילום קדם-שחרור; דמיין שאתה מצלם אתלטיקה: לחיצה חצי-דרך ומחכה לאקדח הזינוק, וגם אם התגובה שלך איטית בשבריר שנייה, ה-Z9 כנראה תפסה פריימים מהרגעים שלפני הירייה petapixel.com. זה יכול לעשות את ההבדל בין לתפוס את הרגע המדויק שבו הרץ יוצא מהבלוקים. מעקב הפוקוס של ה-Z9 במצב 3D AF שימושי מאוד לספורט כמו כדורגל או רוגבי – אפשר לנעול על שחקן ולסמוך על המצלמה שתעקוב אחריו כשהוא נע בין שחקנים אחרים. הרזולוציה הגבוהה מאפשרת חיתוך משמעותי – יתרון בספורט שדה שבו ייתכן שאין לך עדשה סופר-טלפוטו לכל רגע. לדוגמה, צלם Z9 על הקווים עם 400 מ"מ יכול לחתוך לתוך פריים של 45MP ולהתקרב "מעשית" עם רזולוציה עדיין טובה. כמובן, יותר מגה-פיקסלים משמע יותר אחסון וייתכן זרימת עבודה איטית יותר – אבל ניקון מציעה אפשרות RAW קטן (כ-19MP) במידת הצורך. המשקל והאיזון של הגוף אידיאליים לעדשות ארוכות (ה-180-600 מ"מ של ניקון או 400 מ"מ f/2.8 TC מתאזנות מצוין על ה-Z9). וחיי ה-סוללה שלה פנטסטיים; סוללת EN-EL18d אחת יכולה בקלות לכסות יום ספורט כפול. מהשטח: באולימפיאדת החורף בייג'ינג 2022, ה-Z9 הייתה נפוצה וסיפקה תמונות אקשן מרהיבות, כאשר סוכנויות שיבחו את עינית ה-EVF ללא השחרה ואת המבנה החסון בתנאי קור. חסרונות? מעטים מאוד: יש שיציינו שרזולוציית ה-EVF (3.69 מיליון נקודות) לא חדה כמו של קנון או סוני לסקירת תמונות, אבל בפועל זה לא מורגש. וגם המשקל – Z9 עם 400/2.8 זו קומבינציה כבדה לסחוב כל היום, אבל זה צפוי בצילום ספורט מקצועי.
• סוני A1 II: כאשר ה-A1 II יצאה לשוק (סוף 2024), סוני כבר הייתה מבוססת בצדי מגרשי הספורט, במיוחד בשווקים כמו צפון אמריקה, שם חלק מהצלמים של AP ו-Getty עברו ל-A1 (דור ראשון) בסביבות 2021-2022. הדור השני רק מחזק את המוניטין של סוני בתחום הספורט. היתרון הגדול ביותר הוא שוב השילוב של מהירות+רזולוציה – 30 תמונות לשנייה ב-50 מגה פיקסל אומר שאם תפסת רגע שיא, יש לך מספיק פיקסלים לחיתוך או להדפסה ענקית, ותפסת הרבה פריימים ביניים לבחירת התמונה המושלמת. בענפים כמו התעמלות או בייסבול, זה יכול לאפשר לבחור את תנוחת הגוף המדויקת או את רגע המגע בין המחבט לכדור. מערכת הפוקוס האוטומטי המשופרת עם שבב ה-AI הייעודי עוזרת בהתמודדות עם תנועה לא צפויה – למשל, מעקב אחרי שחקן כדורגל בתוך קבוצה צפופה או שחקן כדורסל שמתחמק ממגנים. ושיפורי עיצוב הגוף של ה-A1 II (אחיזה עמוקה יותר וכו') הופכים אותה לנוחה יותר לצילום ממושך לעומת הדגם המקורי. חיי הסוללה עם סוללת NP-FZ100 אחת עשויים להספיק לחלק ניכר מהמשחק, אך סביר להניח שתצטרך להחליף סוללה במחצית השנייה או להשתמש באחיזה אנכית לצילום ממושך. נקודה מעניינת: לסוני יש מבחר עדשות רחב במיוחד – לדוגמה, צלמי סוני השתמשו ב-400 מ"מ f/2.8 עם ממיר 1.4x לקבלת 560 מ"מ f/4 לספורט שדה ביום, או בזום 200-600 מ"מ לגמישות. גם אפשרויות צד שלישי כמו Sigma 120-300mm f/2.8 (עם מתאם) או התאמת עדשות-על של קנון דרך Sigma MC-11 נתנו למשתמשי סוני גמישות ייחודית. עם זאת, כעת עם ה-A1 II, חיבור האינטרנט והאמינות המשופרת, תשתית תמיכה מקצועית של סוני (Sony Pro Support באירועים) גם היא חזקה. צלמים מקצועיים רבים מציינים שה-A1 II מרגישה כמו ספינת הדגל הבשלה באמת של סוני לספורט – היא טיפלה בדברים הקטנים כמו השהיית עינית אלקטרונית ותפריטים מסורבלים, והפכה את השימוש לחלק יותר. בסופרבול האחרון (סופרבול LIX ב-2025), דווח שמספר משמעותי של צלמים השתמשו ב-A1 II, והם היו מרוצים מאוד מהביצועים של המצלמה petapixel.com. עורך צילום ספורט צוטט כאומר שהרזולוציה הגבוהה של ה-A1 II נותנת להם יותר גמישות לחיתוך לפורמטים שונים של פרסום בלי לאבד איכות. האזהרה היחידה: הקבצים הענקיים האלה עלולים להאט את זרימת העבודה אם צריך לשדר תחת דדליין צפוף – אבל צלמים מתמודדים עם זה על ידי שימוש ב-JPEG או HEIF לשידור, או RAW דחוס ללא אובדן של סוני (שהוא קטן יותר). היכולת של המצלמה לתייג במהירות ולהוסיף הערות קוליות לקבצים במצלמה (יש לה פונקציית תזכיר קולי כמו ב-1D X ו-D6) היא יתרון גדול לצלמי עיתונות תחת לחץ – גם ל-R3 ול-Z9 יש תכונה כזו, כך שכולן מתאימות לכתיבת כיתוב תוך כדי תנועה.

שורה תחתונה לספורט: תקבלו תמונות ספורט מדהימות עם כל אחת מהמצלמות האלו. ה-R3 מעניקה לכם זריזות (קבצים קטנים יותר, פוקוס אוטומטי מעולה, פוקוס מבוקר עין) ואת האמינות המפורסמת של קנון. ה-Z9 מספקת עמידות יוצאת דופן וחוויית מעקב דמוית DSLR, בנוסף לטווח דינמי שמסייע בהתמודדות עם אתגרי תאורת אצטדיון. ה-A1 II מעניקה את מפרט העליון ואת היתרון הקל בתחכום הפוקוס האוטומטי וברזולוציה, במחיר של יותר נתונים ואולי צורך להוסיף אביזרים (גריפ, סוללות נוספות) כדי להגיע לאותה עמידות. מעניין שבסקירה הסופית של DPReview, הם המליצו על ה-Z9 כ-“טובה לספורט, צילום עיתונות, חתונות ואירועים” וציינו את התמורה שלה (זולה יותר ממחיר ההשקה של ה-A1 ומחיר ה-R3). בינתיים, ה-A1 (דור ראשון) תוארה לעיתים קרובות כמצלמה ש”לא מתפשרת על מהירות או רזולוציה” – קריטי לספורט ועבודות נוספות fstoppers.com.

צילום טבע וחיות בר

בצילום טבע, כולל ציפורים, הצרכים חופפים לספורט (מהירות, פוקוס אוטומטי, טווח עדשה) אך לרזולוציה ולמשקל העדשה יש תפקיד אפילו גדול יותר, כי לעיתים קרובות אי אפשר להתקרב פיזית לנושא. כך הן מתמודדות:

• Canon R3: צלמי טבע מעריכים את הצילום השקט של ה-R3 (כדי לא להפריע לבעלי חיים) ואת הפוקוס האוטומטי המהיר שלה לנושאים לא צפויים כמו ציפורים בתעופה. זיהוי החיות של ה-R3 עובד מצוין, ומאתר באופן אמין עיניים של ציפורים גם ברקע עמוס. קצב צילום של 30fps מאפשר לתפוס בדיוק את תנוחת הכנפיים הרצויה של ציפור בתעופה. בנוסף, המבנה החזק והאטימות למים של ה-R3 מאפשרים לה להתמודד עם תנאי שטח קשים (לחות יער גשם או אבק סוואנה). הביקורת העיקרית לצילום טבע היא הרזולוציה של 24 מגה-פיקסל – זה מגביל את אפשרות החיתוך. אם מצלמים ציפורים קטנות או חיות רחוקות, ייתכן שתצטרכו לחתוך הרבה, ו-24MP נותן פחות מרחב מאשר 45-50MP. מנגד, הפיקסלים הגדולים יותר של ה-R3 יכולים להניב תמונות נקיות יותר ב-ISO גבוה בצילום בזריחה/שקיעה. ורבים מצלמי הטבע שמשתמשים ב-R3 מצמידים לה עדשות ארוכות מאוד (כמו RF 600mm f/4 + טל-קונברטר 1.4x, או ה-RF 800mm f/11 הזולה) כדי לצמצם את הצורך בחיתוך קיצוני. ועדיין, מי שמעריך פירוט (למשל, כדי להראות את פרטי הנוצות של ציפור רחוקה) עשוי להעדיף מצלמות עם יותר מגה-פיקסל. ל-R3, כמו לשאר קנון, יש צבעים מצוינים ורינדור – עלים ופרוות בעלי חיים נראים נהדר ישר מהמצלמה. לציפורים בתעופה, ה-R3 עם RF 100-500mm היא קומבינציה קלה יחסית ויעילה שמניבה הרבה תמונות טובות. אבל אם אתם צפרים שאוהבים לחתוך ציפור קטנה כדי למלא את הפריים, 24MP עלול להשאיר אתכם עם רצון לעוד קצת רזולוציה.
• ניקון Z9: זו הפכה במהירות למועדפת בקרב מקצועני טבע. ה-רזולוציה של 45 מגה-פיקסל היא יתרון גדול – אפשר לחתוך תמונה אנכית מתוך מסגרת אופקית ועדיין לקבל פירוט טוב. מערכת הפוקוס האוטומטי של ה-Z9 לאחר עדכוני קושחה מזהה היטב ציפורים בתעופה (במיוחד עם אפשרות הנושא החדשה "Bird" בקושחה 4.0). המעקב התלת-ממדי של ניקון שימושי מאוד לצילום טבע; אפשר למקם את נקודת הפוקוס על ציפור יושבת, ואם היא ממריאה, המעקב התלת-ממדי יישאר איתה בזמן הפנינג. העינית האלקטרונית ללא השחרה וקצב הצילום הגבוה מאפשרים לעקוב אחרי אקשן מהיר (למשל, בז צולל) בצורה חלקה. ה-סוללה החזקה מצוינת להסתרות יום שלם או נסיעות ספארי – סוללה אחת יכולה להספיק ליום שלם של מאות תמונות. יתרון נוסף: מערך העדשות של ניקון כולל כעת אפשרויות קלות משקל כמו 800 מ"מ f/6.3 PF, 400 מ"מ f/4.5, ו-180-600 מ"מ זום, שמתחברות נהדר ל-Z9 לצילום ביד או בטיול רגלי. שילוב של Z9 עם 800 מ"מ PF מעט כבד מקדימה אך עדיין קל בהרבה מסט אפ ישן של 800/5.6. הביצועים ב-ISO גבוה ב-45 מגה-פיקסל מעט נחותים מה-R3 ברמת הפיקסל, אך מכיוון שאפשר להקטין תמונה מה-Z9, ההבדלים ברעש מינוריים. בנוסף, ISO בסיסי 64 יכול להיות שימושי בתנאים מוארים כדי למקסם את הטווח הדינמי (למשל, צילום סצנה עם ניגודיות גבוהה של בעל חיים באור מנומר). בעיה ידועה שהייתה בהתחלה: זיהוי הנושא של ה-Z9 לפעמים היה קופץ לנושא הלא נכון אם היו כמה בעלי חיים בפריים (למשל, מתפקס על קצה כנף קרוב יותר במקום על העין). ניקון טיפלה בחלק מזה עם עדכוני קושחה, אך לעיתים צפרים מקצועיים עדיין מעדיפים להשתמש בנקודה בודדת או אזור קטן להתחלת פוקוס ואז לתת למעקב להמשיך. ה-Z9 גם הציגה את Auto Capture (כמו מצב מלכודת מצלמה) שחלק מצלמי הטבע מוצאים בו שימוש: אפשר להשאיר את ה-Z9 על חצובה והיא תצלם אוטומטית כשבעל חיים נכנס לפריים או כשמתגלה תנועה. זה נישה, אבל מעניין ללכידת חיות בר חמקמקות מרחוק.
• סוני A1 Mark II: ה-A1 (אפילו הדגם הראשון) כבר הייתה פופולרית מאוד בקרב צלמי טבע וציפורים, וה-Mark II מחזקת זאת. החיישן שלה 50 מגה פיקסל מספק פירוט פנטסטי – צלמי ציפורים רבים אוהבים את היכולת לבצע חיתוך משמעותי ועדיין לקבל תוצאות חדות. מערכת הפוקוס האוטומטי המשופרת של Mark II לעיניים של בעלי חיים/ציפורים (עם הטענה לזיהוי עין ציפור טוב ב-50%) הופכת את המעקב אחרי ציפורים קטנות ומהירות לקל יותר. בנוסף, סוני הוסיפה זיהוי "חרקים", שעשוי לעזור לפרפרים או שפיריות – תוספת נישתית אך מגניבה. קצב הצילום של 30fps ב-A1 II עשוי להיות מוגזם, אבל כשמנסים לתפוס את תנוחת הכנף המושלמת של יונק דבש או את הרגע המדויק שבו לווייתן קופץ, יותר פריימים יכולים להגדיל את הסיכוי לתמונה המושלמת. מבחר העדשות העצום של סוני הוא יתרון: לדוגמה, סוני מציעה זום 200-600 מ"מ שהוא יחסית נגיש וקל משקל לצילום טבע, וכן 600 מ"מ f/4 ו-300 מ"מ f/2.8 החדש לצילום בתנאי תאורה חלשה או בעלי חיים בצמחייה צפופה. ועדשות צד שלישי כמו 50-400 מ"מ של טמרון או 150-600 מ"מ של סיגמא מספקות אפשרויות תקציביות לחובבים המשתמשים ב-A1 II. מבחינת שימוש בשטח, הגוף הקל יותר של A1 II נוח יותר להליכה – צלמי טבע מקצועיים מסוימים מעדיפים ציוד קל יותר אם הם מטיילים בהרים במשך ימים, כשכל ק"ג קובע. ייתכן שיישאו שני גופי A1 עם עדשות שונות במקום גוף כבד אחד שמחייב מונופוד. מצד שני, בקור קיצוני או רטיבות, הצורה הקטנה יותר של A1 II אולי לא תפזר חום באותה יעילות או תהיה מעט פחות נוחה עם כפפות לעומת ה-R3/Z9 הגדולים יותר. אבל דיווחים ממשתמשים בתנאים קשים (כמו חורף ביפן) מראים שה-A1 עמדה יפה במשימה, במיוחד עם עדשות GM אטומות למים. צריך לנהל את הסוללה: סוללה אחת לא תמיד תחזיק יום שלם של שימוש אינטנסיבי (בעוד ששל ה-Z9 כן), לכן חשוב לשאת סוללות רזרביות או מטען USB PD חיצוני בטיולים בשטח.

סיכום לצילום טבע: ה-Z9 וה-A1 II בולטים בבירור ברזולוציה לצילום טבע. אם העבודה שלך כוללת הדפסות גדולות או צורך לחתוך נושאים קטנים, אלו יתרונות משמעותיים. החוסן של ה-Z9 ומבחר העדשות עם אפשרויות Phase Fresnel מושכים צלמי טבע מקצועיים רבים (וגם המורשת של ניקון בתחום נשארה חזקה). ה-A1 II היא כמו "מצלמת הטבע האולטימטיבית" על הנייר – 50 מגה פיקסל, 30fps, פוקוס אוטומטי מעולה – והיא אכן מספקת תוצאות מרהיבות; אפשר לטעון שזו המצלמה הטובה ביותר לצילום טבע ב-2025, אם אפשר להרשות לעצמך אותה ולנהל את קבצי הענק. אסור לפסול את ה-R3: לצילום טבע אקשן מהיר (כמו עופות דורסים בצניחה) היא מצוינת, ולצילום בתנאי תאורה חלשה (ינשופים בדמדומים וכו') ייתכן שלחיישן שלה יש יתרון קל ברעש. יש צלמי טבע שאפילו מעדיפים רזולוציה נמוכה כי זה מאלץ אותם להלחין הדוק יותר ולא להסתמך על חיתוך – והם נהנים מקבצים קטנים יותר בנסיעות או בצילום אלפי תמונות בטיול. בסופו של דבר, אם העדיפות היא טווח ופירוט, ניקון או סוני מובילות. אם זו מהירות ואמינות עם איכות מספקת, הקנון עומדת בכבוד. התקווה של משתמשי קנון היא שה-R1 (הדגל) תביא בקרוב רזולוציה גבוהה; אכן, רבים ממשתמשי R3 רואים בה "מצלמת ספורט" ומחכים בקוצר רוח ל-"R1" לצילום טבע ברזולוציה גבוהה. נכון לעכשיו, משתמשי קנון עשויים להשתמש ב-R5 (45 מגה פיקסל) לצד R3 כדי לכסות את הצורך הזה. בינתיים, ניקון וסוני נותנות לך רזולוציה גבוהה ומהירות גבוהה בגוף אחד – נוחות אדירה לצלמי טבע שלרוב נתקלים גם באקשן מהיר וגם בפרטים עדינים באותו יום צילום.

צילום חתונות ואירועים

באירועי צילום (חתונות, אירועים עסקיים, עיתונות), יש לך אתגרים שונים: לעיתים קרובות תאורה נמוכה, הצורך בפעולה שקטה במהלך טקסים, ושילוב של רגעים דינמיים ומבויימים. כך הן משתוות זו לזו:

• Canon R3: צלמי חתונות רבים אוהבים את ה-R3 בזכות הפוקוס האוטומטי המדהים שלה בתנאי תאורה נמוכה וקבצים נקיים ב-ISO גבוה. בכנסייה חשוכה או אולם קבלה עמום, ה-R3 יכולה להתפקס עד ‎-7.5 EV (בערך אור נר), שזה הטוב ביותר בקטגוריה. פוקוס מבוקר עין (Eye Control AF) אולי פחות שימושי בצילומי פורטרטים מבוימים, אבל במהלך קבלת פנים מהירה, היכולת להביט במהירות ולפקס מחדש יכולה לעזור לתפוס רגעים ספונטניים בין אנשים. הצילום השקט ללא חשש ל"רולינג שאטר" אומר שאפשר לצלם בזמן נדרים או נאומים שקטים בלי להשמיע קול (כל שלוש המצלמות מסוגלות לכך, אך במצלמות מירורלס מוקדמות לעיתים הופיעו פסים תחת תאורה מהבהבת – ל-R3, כמו ל-Z9 ול-A1, יש מצבי אנטי-פלקר שמפחיתים זאת, והקריאה המהירה מהחיישן הופכת פסים לנדירים). ה-24 מגה פיקסל של ה-R3 הוא למעשה נקודת איזון מצוינת לזרימת עבודה של חתונות – זה מספיק להדפסות ואלבומים גדולים, אבל לא כל כך גדול שזיכרון ועריכה יאטו. חתונה טיפוסית תניב 3,000–5,000 תמונות; ההבדל בין 24MP ל-50MP לכל תמונה הוא עצום באחסון ובזמן מיון. לכן יש צלמי חתונות שמעדיפים במכוון את הרזולוציה של ה-R3 – היא "מרימה את הרף לצילום אקשן" אבל גם "שימושית במיוחד בצילום קבוצות אנשים באירועים כמו חתונות" (הודעת העיתונות של קנון לגרסה 1.4 אף הדגישה את זיהוי האנשים החדש בהקשר של חתונות). הצבעים של ה-R3 (גווני עור של קנון) ידועים, ויש לה אינטגרציה מצוינת עם פלאש (אין בעיות תריס מכני עם פלאש עד 1/180 שניות בסנכרון אלקטרוני, ו-1/250 שניות במכני אם צריך). חיי הסוללה של ה-R3 מאפשרים לסוללה אחת להחזיק יום חתונה שלם (ואף יותר), שזה שקט נפשי. המשקל של המצלמה הוא חיסרון עבור חלק – נשיאת שתי מצלמות R3 (עם 28-70 f/2 ו-70-200, למשל) כבדה על הצוואר או הכתפיים ליותר מ-10 שעות. יש צלמי חתונות שיבחרו ב-R3 אחת (מצלמה עיקרית) וגיבוי קל יותר (כמו R6 II) כדי לחסוך בגב. אבל מי שמשתמשים רק ב-R3 משבחים את האמינות שלה – היא לא תתחמם בטקס קיץ חם, לא תיכבה באמצע היום, היא פשוט עובדת.
• ניקון Z9: בדומה לכך, החוסן של ה-Z9 ועמידות הסוללה שלה משרתים היטב צלמי אירועים. הרזולוציה הגבוהה (45 מגה-פיקסל) עשויה להיחשב כמוגזמת עבור חתונות, אך היא יכולה להיות יתרון להדפסות גדולות או אם רוצים חופש לחתוך בתמונה בעריכה (למשל, לחתוך תמונת קבוצה מלאה לתת-קבוצות קטנות יותר). צלמי חתונות רבים שמספקים בעיקר קבצים דיגיטליים או אלבומים ממילא מקטינים את קבצי ה-Z9. עיבוד גווני העור של ניקון בסדרת Z השתפר מאוד, וטווח הדינמי עוזר בתאורה מאתגרת (כלה בשמלה לבנה וחתן בטוקסידו שחור באותו פריים – ה-Z9 יכולה ללכוד את שניהם מבלי לאבד פרטים, במיוחד בשימוש ב-RAW 14-ביט ושחזור היילייטים/צללים). מצב השתקה של ה-Z9 מושלם לטקסים – ואין אפילו תריס מכני שאפשר לשכוח להפעיל. דאגה אחת יכולה להיות המשקל של ה-Z9 במהלך אירוע ארוך, בדומה ל-R3. אבל למשתמשי ניקון יש אלטרנטיבה: ניקון Z8 (הושקה ב-2023) שהיא למעשה Z9 בגוף קטן יותר (ללא גריפ מובנה). למעשה, צלמי חתונות רבים עשויים לבחור ב-Z8 על פני ה-Z9 בזכות יתרון הגודל/משקל. עם זאת, מכיוון שההשוואה שלנו מתמקדת בדגמי הדגל, בהנחה שה-Z9 ביד: היא בהחלט תעשה את העבודה. ה-AF של ה-Z9 יכול לעקוב אחרי עיניים ברחבת הריקודים או לעקוב אחרי הכלה בצעידתה במעבר בצורה אמינה. הפוקוס האוטומטי בתנאי תאורה נמוכה מדורג סביב ‎-7 EV (עם עדשת f/1.2), שזה דומה לביצועים המעשיים של R3, ועם עדשות פריים מהירות כמו 50 מ"מ f/1.2 או 85 מ"מ f/1.2 של ניקון, אפשר לצלם גם באולמות חשוכים מאוד. תכונה מגניבה נוספת: הרזולוציה הגבוהה של ה-Z9 מאפשרת לספק חיתוכים יצירתיים או יחסי גובה-רוחב שונים ללקוחות מתמונה אחת (למשל, אפשר לצלם תמונה אחת של 45 מגה-פיקסל ולהוציא ממנה גם חיתוך לרוחב וגם לאורך, כל אחד עדיין עם רזולוציה טובה). מבחינת פלאש, התריס האלקטרוני של ה-Z9 עובד היטב עם מערכת התאורה של ניקון; הסנכרון הוא 1/200 שניות (או 1/250 במצב crop), ויש תמיכה במצבי הפחתת הבהוב כדי להימנע מפסים עם אורות DJ או תאורת LED באולם. שני חריצי CFexpress מבטיחים שתוכל לצלם עם גיבוי מיידי (העתק נוסף בכרטיס השני), וזה קריטי לאירועים חד-פעמיים כמו חתונות – וזה נכון גם ל-R3 ול-A1 II (כולן תומכות בגיבוי כפול).
• סוני A1 Mark II: היתרון של ה-A1 II באירועים הוא השילוב בין רזולוציה גבוהה לאפשרויות עבודה מהירה. עם 50 מגה-פיקסל, צלם חתונות יכול לחתוך תמונות או להדפיס בגדלים גדולים בקלות. אבל סוני גם מציעה גדלי RAW קטנים יותר ואפשרויות HEIF/JPEG למי שרוצה לזרז את התהליך (ועיבוד ה-BIONZ XR וה-AI המעודכן של ה-Mark II עשוי להניב JPEGs טובים יותר ישר מהמצלמה, כפי שחלק מצלמי חתונות משתמשים בהם להצצה מהירה ללקוח). ה-eye AF של ה-A1 II לבני אדם מצוין – הוא יזהה ויתפוס את העין של הכלה או החתן, גם בתאורה מאתגרת או אם הם מסיטים מבט וחוזרים. זה נהדר לצילומי קנדיד ולרגעים טקסיים, ומבטיח פוקוס קריטי על הפנים. צילום שקט כמובן אינו בעיה עם החיישן המהיר (וכל בעיית פסים בתאורה מוזרה ניתנת לצמצום באמצעות מצב צילום אנטי-פלקר או שימוש בתריס מכני אם ממש צריך). ל-A1 II יש יתרון בגודל – אפשר לשאת שתי A1 II בקלות יחסית לעומת שתי R3/Z9. בנוסף, לסוני יש מבחר עדשות ייחודיות לחתונות: למשל, FE 50mm f/1.2 GM לפורטרטים עם עומק שדה רדוד וחלומי, 16-35 f/2.8 או 35mm f/1.4 לצילומי סביבה רחבים, ואפילו עדשות צד שלישי כמו Tamron 35-150mm f/2-2.8 שהפכה ללהיט כפתרון עדשה אחת לחתונה (וטמרון כבר הכריזה על העדשה לסוני E; על A1 II היא מכסה טווח עצום עם יכולת מצוינת בתאורה חלשה). התפריטים והשליטה המשופרים של ה-A1 II מפחיתים חיכוך בצילום אינטנסיבי – משהו שמוקדמי סוני נאלצו להתמודד איתו בעבר. כעת, הגדרת מצבים מותאמים אישית ל"מצב שקט לטקס" מול "מצב אקשן לרחבת הריקודים" היא פשוטה. חיי הסוללה של NP-FZ100 בודדת אולי קצרים מעט מ-EN-EL18 או LP-E19, אבל עם שתיים בגריפ או ספייר בכיס, זה בהחלט אפשרי ליום מלא. חיסרון אפשרי: גודל הקבצים של 50 מגה-פיקסל RAW עלול להאט את Lightroom או העריכה אם מצלמים עשרות אלפי תמונות בחודש. עם זאת, רבים מצלמי החתונות עם A1 (דור ראשון) מתמודדים עם זה באמצעות תוכנות סינון יעילות או צילום RAW דחוס. וכאמור, היכולת לספק תמונות מפורטות במיוחד ללקוח בררן (למשל, הדפס קיר ענק של הזוג) היא נקודת מכירה עבור חלקם ש-50 מגה-פיקסל מאפשרים.

סיכום לאירועים: ה-R3 וה-Z9 מספקות ביצועי יתר עם תהליכי עבודה פשוטים יותר (24 ו-45 מגה-פיקסל בהתאמה). ה-R3 עשויה להיות הטובה ביותר לכנסייה חשוכה; ה-Z9 עשויה להיות הטובה ביותר לשימוש כפול כמצלמת ספורט בסופי שבוע וחתונות באמצע השבוע (רב-תכליתית). ה-A1 II מספקת את מירב הפרטים ואת ה-AF הטוב ביותר לתנועות בלתי צפויות (ילדים רצים בחתונה וכו'), עם הסתייגות של קבצים כבדים יותר. שלושתן מסוגלות לצלם יום חתונה שלם בשקט מוחלט, שזה פנטסטי לעומת DSLR של פעם (בלי רעש מראה בנשיקה!). שווה לציין ש-DPReview הדגישו במיוחד את ה-Z9 כ"טובה לחתונות ואירועים" במסקנה שלהם – רמז לכך שהדגמים המובילים האלו אינם רק כלי ספורט אלא מצלמות מקצועיות לכל מטרה. כפי שצלם חתונות שניסה את שלושתן עשוי לומר: המצלמה הטובה ביותר היא זו שאת השיגעונות שלה אתה הכי מכיר ביום עמוס. משתמשי קנון יעריכו את ההיכרות והצבעים של R3; משתמשי ניקון את החוסן והטווח הדינמי של Z9; משתמשי סוני את הרזולוציה והגמישות בעדשות של A1 II. אף אחת לא תאכזב אותך כשתצלם רגעים של פעם בחיים.

צילום סטודיו ופורטרטים

בסביבות מבוקרות כמו עבודה בסטודיו או סשן פורטרטים, תכונות כמו רזולוציה מקסימלית, יכולות חיבור למחשב ואינטגרציה עם פלאש מקבלות עדיפות על מהירות.

• קנון R3: בהקשר של סטודיו, ה-24 מגה פיקסל של ה-R3 עשויים להיראות מעט חלשים אם אתה עושה הדפסות מסחריות גדולות או ריטוש כבד (שם יותר פיקסלים יכולים להיות שימושיים). קנון למעשה משווקת את ה-R3 יותר לפעולה מאשר לסטודיו. עם זאת, 24 מגה פיקסל זה עדיין מספיק לרוב צרכי הפורטרט ולהגדלות מתונות. ל-R3 יש מצב pixel-shift מרובה חשיפות (ההודעה לעיתונות הזכירה מצב רזולוציה גבוהה דרך קושחה ב-R5, לא בטוח אם ה-R3 קיבל אחד – אבל הוא כן יכול לעשות קובץ RAW משולב להפחתת רעש). אם נדרשת רזולוציה מוחלטת, ה-R5/R5 II (45 מגה פיקסל) של קנון או אפילו ה-R1 הקרב ובא יתאימו. עם זאת, עבור הרבה צלמי פורטרטים, 24 מגה פיקסל עם צבעוניות וטונאליות מצוינות זה מספיק. החוזקה של ה-R3 היא האוטופוקוס ושליטת העין שלו – שבסטודיו אולי לא קריטיים כי הדברים איטיים ומחושבים יותר. אבל Eye Control AF יכול להיות שימושי למיקוד מיידי בעיני הדוגמן בלי לבחור נקודה. מערכת ה-פלאש של קנון עובדת בצורה חלקה – ה-R3 יסנכרן עד 1/250 שניות במכני, ויכול לעשות סנכרון מהיר מעל זה (או להשתמש בתריס אלקטרוני לפלאש עם מגבלות מסוימות). יתרון אחד: התריס האלקטרוני של ה-R3 לא יוצר פסים עם מבזקי סטודיו (כי מבזקים הם קצרי משך; פסים הם יותר בעיה של תאורה רציפה), כך שאפשר להשתמש בתריס אלקטרוני לעבודה שקטה בסטודיו בלי בעיות, כל עוד תזמון סנכרון הפלאש מוגדר (עם טריגרים, זה עובד במהירות הסנכרון). ה-R3 גם מציע חיבור ישיר דרך USB-C או Wi-Fi/Ethernet. הרבה צלמי סטודיו יחברו ל-Capture One או Lightroom – ה-USB 3.2 Gen 2 של ה-R3 אמור להפוך את זה למהיר. ה-LAN המובנה אפילו מאפשר חיבור רשת שחלק מהסטודיואים היוקרתיים עשויים להשתמש בו (מחובר ישירות לעמדת עבודה). עבור צלמי פורטרטים שמצלמים בחוץ בלוקיישן, האטימות למים והמבנה החזק של ה-R3 מרגיעים – אין דאגה אם פתאום מתחיל גשם קל במהלך צילום חוץ. ה-IBIS של ה-R3 עוזר אם מצלמים פורטרטים בלוקיישן בלי חצובה – אפשר להחזיק ביד במהירויות תריס איטיות יותר לתאורה יצירתית (גרירת תריס) ולסמוך שזה יהיה חד. בסך הכול, מבין השלושה, ה-R3 הוא הכי פחות מכוון לסטודיו בגלל הרזולוציה.
• ניקון Z9: ה-Z9, עם 45 מגה-פיקסל, מצוינת לעבודה בסטודיו וצילומי פורטרט. הרזולוציה הגבוהה לוכדת פרטים עדינים (מעולה לצילומי אופנה שבהם רוצים לראות את מרקם הבדים וכו'), וטווח הדינמי ב-ISO 64 בסיסי מאפשר קבצים גמישים מאוד – אפשר ממש לשחק עם התאורה בעריכה (להרים צללים וכו') בלי לאבד איכות. הרבה צלמי סטודיו מעריכים את ISO 64 כדי להוריד אור עודף או לקבל שיפור קל ברעש. היעדר התריס המכני ב-Z9 אומר שאין כלל רעידות תריס – שימושי בצילומי מאקרו בסטודיו ברזולוציה גבוהה במיוחד, שבהם גם רטט קל משפיע. מדע הצבע של ניקון מפיק גווני עור נעימים, ותמיד אפשר לצלם ב-RAW 14-ביט ולעבד צבעים לפי הטעם. המצלמה תומכת ב-חיבור NX של ניקון או חיבור צד שלישי דרך Capture One Pro (שהוסיפו תמיכה ב-Z9 במהירות). לניקון יש גם תצוגה מקדימה של מסכה בזמן אמת (בעדכוני קושחה אחרונים, אפשר לראות זברות, מדריכי חיתוך מותאמים וכו', מה שעוזר בסטודיו לקומפוזיציה). המסך המתהפך של ה-Z9 יכול להיות שימושי בסטודיו אם מצלמים בזוויות מוזרות – קל יותר לקומפוז כשמצלמה נמוכה או גבוהה על חצובה. בפלאש, ה-Z9 מסתנכרנת ב-1/200 (1/250 במצב DX) ויכולה לבצע סנכרון מהיר עם פלאשים תואמים. יש צלמי סטודיו שמצרים על מהירות הסנכרון הנמוכה יותר לעומת מצלמות פורמט בינוני, אבל זה סטנדרטי בפול-פריים. המבנה החזק אומר שה-Z9 יכולה לעמוד על בומים או חצובות ואפילו להפעיל אלפי חשיפות (למשל לפוקוס סטאקינג וכו') בלי להתחמם או להיתקל בבעיות. אם עושים עבודה קריטית במיוחד לצבע, אפשר ליצור פרופילים מותאמים, וקבצי RAW של ניקון ידועים בגמישות גבוהה לעיבוד צבע. הרזולוציה הגבוהה גם מאפשרת חיתוך לגדלים שונים של הדפסה (למשל, מתמונה אחת אפשר להוציא חיתוך 4:5 וגם 16:9 לשימושים שונים). החיסרון הקטן היחיד: קבצי 45 מגה-פיקסל גדולים, אז סטודיו עמוס שמצלם מאות תמונות ביום יצטרך הרבה אחסון וזרימת עבודה מהירה (אבל זה נכון גם ל-50 מגה-פיקסל של A1).
• סוני A1 Mark II: עם 50 מגה פיקסל, ה-A1 II בהחלט מיועדת לעבודה עשירה בפרטים בסטודיו. למעשה, היא יכולה להחליף מצלמת מדיום פורמט במקרים רבים, בזכות הרזולוציה והעדשות המצוינות הזמינות לה (כמו סוני 90 מ"מ מאקרו לצילום מוצר, או 50/85 מ"מ GM לפורטרט). שיפורי הגוף החדשים של ה-Mark II (מסך מתהפך וכו') עוזרים בצילום מחובר למחשב או בזוויות שונות. פוקוס העין של סוני מצוין לסשנים של פורטרטים – הוא ננעל על עין הדוגמן/ית וכמעט לא צריך לדאוג לפוקוס, כך שאפשר להתרכז בהכוונת המצולם/ת. ה-A1 II קיבלה גם שיפורי איזון לבן מבוססי בינה מלאכותית ואולי גם שיפור ברנדור הצבע (ב-A7R V היה איזון לבן אוטומטי מבוסס AI שעשוי לעבור גם ל-A1 II). בכל מקרה, ניתן להתאים את הצבע של סוני, ורבים מהצלמים המקצועיים מרוצים ממנו כיום (גוני עור מתקבלים יפה עם S-Cinetone בווידאו והגדרות מקבילות בסטילס). החיבור למחשב ב-A1 II חזק: USB-C 10Gbps או רשת קווית 2.5Gb מאפשרים העברת תמונות מהירה מאוד למחשב – תצוגה מיידית כמעט אפילו לקבצי RAW של 50 מגה פיקסל אם משתמשים בתוכנה כמו Capture One (שכבר שנים מותאמת לסוני). סנכרון פלאש הוא 1/250 שניות מכני ב-A1 II. ייחודי – בגלל קריאת החיישן המהירה, צלמים מסוימים השתמשו בתריס אלקטרוני עם פלאש במהירויות סנכרון גבוהות יותר באמצעות טריקים (למרות שזה לא נתמך רשמית, יש שהצליחו להגיע ל-1/320 שניות ללא בעיות, תלוי במערכת הפלאש). אבל מהקופסה, היא תבצע את הסנכרון הסטנדרטי וכל סנכרון מהיר. היתרון של סוני הוא מגוון העדשות: למשל, אם צלם סטודיו צריך עדשה מיוחדת כמו טילט-שיפט, אפשר להתאים עדשת Canon TS-E עם מתאם. או להשתמש בעדשות מיוחדות כמו Lensbaby או Laowa לאפקטים יצירתיים – לרובם יש גרסה ל-E-mount. הרזולוציה הגבוהה של ה-A1 II נותנת הרבה מקום לריטוש – ריטושיסטים של עור אוהבים לעבוד עם הרבה פיקסלים. החיסרון של ריבוי מגה פיקסל – זמן עיבוד ארוך יותר – הוא משהו שזרימות עבודה בסטודיו לרוב פותרות עם מערכות מחשב חזקות. בנוסף, ה-A1 II יכולה לצלם בעומק ביט נמוך יותר או דחיסה גבוהה יותר אם רוצים להקטין את גודל הקובץ כשלא צריך איכות מקסימלית (למשל, בצילום קטלוגים שבהם הכמות חשובה מהאיכות). ולסיום, פרט מגניב: ה-EVF של ה-A1 ב-240fps יכול להיות שימושי לצלמי סטודיו שעובדים עם פלאש כדי לראות את הסצנה ברצף גם עם אורות דוגמה – לא קריטי, אבל תצוגה חיה חלקה יכולה להפחית עייפות עיניים ביום צילום ארוך.

פסק דין לסטודיו: ה-A1 II וה-Z9 הן הבחירות הברורות לאיכות תמונה מקסימלית מבין השלוש. הן משתוות או עולות על גביי מדיום פורמט ישנים בהרבה מובנים, חוץ מגודל החיישן. אם צריך מעל 50 מגה פיקסל, ה-A1 II היא הבחירה המובילה כאן. ה-Z9 עם 45 מגה פיקסל רק מעט מאחור וזה מספיק ל-99% מהשימושים, עם יתרון קל בטווח דינמי בזכות ISO בסיסי 64. ה-R3 בהחלט יכולה לשמש לסטודיו ופורטרטים – הרבה צלמים השתמשו במצלמות 20-24 מגה פיקסל לפורטרטים יוקרתיים (סדרת 1D X עשתה שערי מגזינים רבים עם 18-20 מגה פיקסל). אבל אם כל השלוש על השולחן והמטרה היא אך ורק סטודיו/פורטרטים, כנראה שתבחרו בדגמים בעלי הרזולוציה הגבוהה יותר בשביל הגמישות.

צילום נוף וטיולים

בצילום נוף, הדגשים הם לרוב רזולוציה, טווח דינמי וניידות, בעוד שצלמי טיולים מעריכים גם משקל וורסטיליות:

• קנון R3: עבור צלמי נוף, 24 מגה-פיקסל של ה-R3 עשויים שוב להיות מגבילים אם יש צורך בהדפסות מאוד גדולות או בפרטים קיצוניים. לקנון יש דגמים ברזולוציה גבוהה (כמו EOS R5 עם 45 מגה-פיקסל או EOS 5DS עם 50 מגה-פיקסל מימי ה-DSLR), כך שה-R3 לא תהיה הבחירה הראשונה עבור צלם נוף ייעודי בלבד. עם זאת, צלמי טבע רבים שמצלמים גם חיות בר וגם נופים עשויים לשאת R3 לשני התחומים – ובמקרה כזה, היתרונות של ה-R3 הם איטום מצוין למזג אוויר (שורד גשם/שלג בהרים), חיי סוללה מעולים לטיולים של מספר ימים, ויכולת מצוינת בתנאי תאורה חלשה לדברים כמו צילום אסטרופוטוגרפיה (החיישן של ה-R3 מפיק רעש נמוך ב-ISO גבוה, שימושי לצילומי שביל החלב). בנוסף, מהירות הקריאה של ה-R3 כל כך מהירה שיש סיכון מינימלי לארטיפקטים מוזרים, ויש לו טיימר bulb וכו' לחשיפות ארוכות. הטווח הדינמי טוב, אם כי אולי סטופ אחד פחות בצללים לעומת Z9/A1. בפועל, אלא אם אתם דוחפים צללים 5 סטופים, לא תבחינו בהבדל משמעותי. הצבעים שיוצאים מה-R3 לזריחה/שקיעה יפים מאוד (מדע הצבע של קנון מפיק גוונים חמים בצורה נעימה). יתרון נוסף: תיוג GPS מובנה – צלמי נוף/טיולים מעריכים זאת לרישום מיקומי צילום. הגריפ המשולב אומר שיש הרבה זמן צילום, אבל זה גם אומר מצלמה גדולה בתרמיל. המשקל הוא שיקול – גוף R3 שוקל כ-1 ק"ג, בעוד גוף קטן יותר כמו R5 שוקל כ-650 גרם. לטיולים ארוכים, זה עשוי להרתיע חלק מהאנשים. צלמי טיולים עשויים גם למצוא את הגוף הגדול בולט מדי. מצד שני, העמידות של ה-R3 והנכונות המיידית (אין שוק תריס על חצובה וכו') הן יתרונות. המסך המפרקי עוזר בקומפוזיציה של נופים מזווית נמוכה או זוויות לא נוחות. אם מדפיסים עד גודל של כ-16×24 אינץ', 24 מגה-פיקסל יכולים להספיק, אבל להדפסות אמנותיות גדולות יותר, בדרך כלל עדיף יותר מגה-פיקסל – משהו שכדאי לזכור.
• ניקון Z9: ה-Z9 מצטיינת בצילומי נוף עם חיישן 45 מגה-פיקסל וטווח דינמי מוביל בקטגוריה. ב-ISO בסיסי 64, אפשר ללכוד סצנות עם טווח דינמי רחב מאוד (פרטים בצל ביער והיילייטים בשמיים) עם רעש מינימלי. צלמי נוף רבים רואים בחיישני Z7/Z9 מהטובים בפורמט מלא מבחינת טווח דינמי. הרזולוציה מאפשרת הדפסות ענק או קרופים אגרסיביים (למשל לקחת חלק מנוף וליצור קומפוזיציה נפרדת). החיסרון הוא המשקל – ה-Z9 כבדה להליכה. ניקון התייחסה לכך במידה מסוימת עם ה-Z8 (שבעצם נותנת איכות של Z9 בגוף קטן יותר), ואכן צלמי נוף רבים יעדיפו כנראה Z8 או Z7 II כדי לחסוך במשקל. אבל אם יש לך Z9, היא בהחלט תעשה את העבודה. המבנה החזק של ה-Z9 והאיטום שלה מאפשרים לא לחשוש איתה בחוץ. והסוללה מתמודדת טוב עם קור לעומת סוללות קטנות יותר (סדרת EN-EL18 של ניקון ידועה כטובה בקור עם ההגדרות הנכונות). המסך המתהפך נוח לעבודה עם חצובה (אפשר להטות כדי לראות בזמן צילום נמוך על חצובה). מערך העדשות של ניקון לנוף חזק: זומים חדים מסדרת S כמו 14-24 מ"מ f/2.8 או 14-30 f/4, 24-70 ועוד, וגם פריימים. היעדר תריס מכני ב-Z9 מבטל כל סיכוי לשוק תריס שיגרום לטשטוש בצילומים עתירי פרטים – יתרון קטן אך נחמד כשמחפשים חדות מקסימלית על חצובה. היא גם יכולה לעשות טיים-לאפס 8K פנימי או לשלוף פריימים ברזולוציה גבוהה מווידאו אם צריך (יש שימושים יצירתיים לטיים-לאפס נוף). מד רמת האופק בעינית עוזר בקומפוזיציה של קווי אופק בים וכו'. לטיולים, ה-Z9 עשויה להיות מוגזמת בגודל – שוב, סביר שיבחרו בגוף קטן יותר אלא אם ממש צריכים את מהירות ה-Z9 או משלבים צילום חיות בר בטיול. אבל כמצלמה אחת לכל – ה-Z9 יכולה לצלם ציפורים ב-20fps וגם לצלם שקיעה מהממת ב-45 מגה-פיקסל באותו יום, וזה מושך חובבי טבע שעושים את שניהם.
• סוני A1 Mark II: ה-A1 II היא מצלמת נוף מצוינת בזכות רזולוציית 50 מגה-פיקסל וטווח דינמי מצוין (כ-14-15 סטופים). אין לה את יתרון ISO 64 הבסיסי (הבסיס הוא ISO 100), אבל הביצועים שלה ב-ISO בסיסי עדיין טובים מאוד (קרוב ל-45MP של ניקון בהפרש של כ~0.3 EV). הפיקסלים הנוספים מאפשרים להדפיס בגדלים מעט גדולים יותר או לבצע קרופ משמעותי יותר – זה עוזר למשל לבודד פסגת הר רחוקה מתוך פריים רחב. חשוב לציין שה-A1 II היא הגוף הקל ביותר מבין השלוש – 743 גרם, הרבה יותר קל לסחיבה בטיולים רגליים. זה הופך אותה אולי למתאימה ביותר לצילום טיולים, שם כל גרם קובע. בשילוב עם עדשות GM קומפקטיות של סוני או עדשות פריים קומפקטיות מצד שלישי (סיגמא מייצרת פריימים קטנים מסדרת I וכו'), מתקבל סט עוצמתי ויחסית קומפקטי. לדוגמה, סוני A1 II עם עדשת 16-35 מ"מ f/4 PZ ועדשת 24-105 מ"מ f/4 מכסות הרבה ולא כבדות מדי. ל-A1 II יש תיוג GPS דרך Bluetooth (דורש טלפון), לא מובנה כמו ב-R3/Z9, שזה חיסרון קטן. אבל יש לה כלים טובים כמו פוקוס פיקינג ותכונת פוקוס ברקטינג חדשה (אם עברה מה-A7R V) שיכולה לעזור בצילומי מאקרו או נופים עם עומק שדה גדול. הערה: סדרת A1 (לפחות מרק I) לא כללה מצב מולטי-שוט עם הזזת חיישן להגדלת הרזולוציה (בסדרת A7R זה קיים). נראה שגם ב-A1 II אין מצב מולטי-שוט פיקסל שיפט, כנראה כדי לבדל מה-A7R V. גם ל-Nikon Z9 אין מצב כזה (רק ל-Z7 הייתה גרסה מוגבלת מאוד). ל-Canon R5 יש מצב פיקסל שיפט על חצובה, אבל ל-R3 אין. אז לאף אחת מהשלוש אין מצב רזולוציה גבוהה במולטי-שוט – כמו שיש ב-A7R V או Fuji GFX. מי שרוצה רזולוציה מטורפת לסצנות סטטיות, יפנה לשם. אבל ב-45-50 מגה-פיקסל, המצלמות שלנו כבר לוכדות המון. ה-IBIS של A1 II (מדורג עד 8.5 סטופים עם עדשות מסוימות) יכול לעזור בצילומי נוף ביד חופשית (למשל, בדמדומים כשרוצים להימנע מהעלאת ISO, אפשר להחזיק ידנית 1/4 שנייה בעדשה רחבה עם סיכוי טוב לתמונה חדה). היבט נוסף לטיולים: המראה השקט יותר של A1 II – היא נראית כמו כל מצלמה חסרת מראה אחרת, בעוד ש-Z9/R3 משדרות "מצלמת מקצוענים", מה שבאזורים מסוימים עלול למשוך תשומת לב לא רצויה. ל-A1 II יש גם את הגמישות לצלם וידאו איכותי בטיולים (8K או 4K עם אוברסמפלינג) כהשלמה לסטילס.

לסיכום, עבור נופים: סוני A1 II ו-ניקון Z9 מובילות בזכות רזולוציה וטווח דינמי; ל-A1 II יתרון בניידות. קנון R3 מסוגלת בהחלט אך אינה הבחירה הראשונה למי שממוקד בהדפסות נוף גדולות – משתמשי קנון עשויים להמתין ל-R1 או להשתמש ב-R5 II למטרה זו. עבור טיולים: ה-A1 II היא כנראה הכי ורסטילית בזכות איזון בין גודל ליכולות (צלם טיולים עשוי להיתקל באקשן מהיר, תאורה חלשה וסצנות רחבות – A1 II מתמודדת עם הכל). ה-Z9 וה-R3 יספקו איכות תמונה מעולה אך יכבידו על הכתפיים – שיקול לבלוגרי טיולים או צלמים בתנועה מתמדת. רבים יעדיפו מצלמות כמו Nikon Z8 או Canon R5 משיקולי משקל, אבל כיוון שאנו משווים דגמי דגל, חשוב לציין שהן יכולות לשמש לצילום טיולים וחלק אף מעדיפים אותן כמצלמה אחת להכל למרות הגודל.

---

כפי שראינו, כל מצלמה מצטיינת בתרחישים שונים, אך כולן שואפות להיות רב-שימושיות עבור מקצוענים. החדשות הטובות הן שאף אחת מהמצלמות הללו אינה חלשה באף קטגוריה – הטכנולוגיה התקדמה עד כדי כך שניתן לצלם מרוץ פורמולה 1 ביום אחד ופורטרט סטודיו ביום הבא עם אותו גוף מצלמה, בדיוק כפי שמהנדסי ניקון התכוונו כאשר ה-Z9 היא "גדולה מסך חלקיה" ו-“פותחת עידן חדש ומרשים” עבור מערכת הצילום שלהם imaging-resource.com. הבחירה ביניהן לרוב תלויה בצרכים הספציפיים או בהעדפה לאקוסיסטם מסוים, ולא בפער מהותי ביכולות.

עדכוני קושחה והתפתחויות באקוסיסטם המותג (2024–2025)

כדאי להדגיש עד כמה המצלמות הללו השתפרו לאחר ההשקה באמצעות עדכוני קושחה – ולציין הכרזות מרכזיות של המותגים סביבן נכון ל-2025:

ניקון: ניקון הייתה נדיבה במיוחד עם עדכוני הקושחה (firmware) למצלמת Z9. בין השנים 2022–2024, הם הוציאו מספר עדכונים משמעותיים (גרסאות 2.0, 3.0, 4.0, 5.0, 5.10), והוסיפו תכונות שבעבר היו שמורות אולי לדגם “Mark II”. אתר PetaPixel ציין ש“אף מצלמה לא הרוויחה יותר מעדכוני קושחה חינמיים מה-Z9”, ובכך המצלמה התפתחה כל הזמן. לדוגמה, קושחה 2.0 הביאה וידאו RAW פנימי ב-12 ביט ב-8K/60p, תבניות AF חדשות, צילום לפני שחרור (pre-release capture) ועוד – עדכון כל כך משמעותי שנאמר כי ניקון “יכלה לשחרר [את התכונות האלו] כ-Nikon Z9 Mark II” ולגבות עליהן תשלום petapixel.com. קושחה 3.0 הוסיפה מעל 20 תכונות, כולל צילום רצף DX ב-60fps ושיפורי AF. קושחה 4.0 (יוני 2023) הציגה Auto Capture (הופכת את ה-Z9 למלכודת חכמה לזיהוי תנועה או נושא). קושחה 5.0 (תחילת 2024) הרחיבה את אלו עם שליטה רבה יותר וכלי פוקוס חדשים לפורטרטים. ו-גרסה 5.10 (סוף 2024) העניקה לצלמי וידאו תוספות כמו שליטה בזווית תריס ותמיכה בזרימות עבודה בענן (Frame.io C2C). ניקון הצהירה בפומבי שהם “נלהבים” לגבי קושחה, וזה ניכר. כל זה אומר שמצלמת Nikon Z9 שנרכשה ב-2021 היא חזקה בהרבה ב-2025 – ערך מצוין לבעלים. בחזית המוצרים החדשים, ניקון השיקה את ה-Z8 ב-2023, שהיא למעשה Z9 מוקטנת עם אותו חיישן וביצועים (למעט סוללה גדולה וכמה הבדלים קטנים). זה נתן לאנשי מקצוע אלטרנטיבה אם רצו ביצועי Z9 במארז קל יותר (נוח לנסיעות/חתונות כפי שדובר). קדימה, שמועות על Nikon Z9 II מתרקמות – צפוי בסוף 2025 או תחילת 2026 (כנראה מתוזמן לאירועי הספורט של 2026) nikonrumors.com canonrumors.com. הספקולציות מציעות שאולי יגיע חיישן ברזולוציה גבוהה יותר (60 מגה-פיקסל? או חיישן global shutter מוערם?), רצפים מהירים אף יותר (אולי 30fps RAW), ושיפורי AF נוספים. יש מקורות שאומרים “לא עדכון גדול… יותר כמו D5 ל-D6”, כלומר שיפורים הדרגתיים fredmiranda.com. יש גם שמועות על Nikon Z8 II בעתיד, אך מכיוון שה-Z8 חדשה יחסית, זה עוד רחוק. נכון לעכשיו, ניקון במידה מסוימת “הפכה את ה-Z9 לעמידה לעתיד” בעזרת קושחה – אחת הסיבות שלא מיהרו להשיק Mark II. החברה אף רמזה בפומבי שהיא שוקלת חיישני global shutter לעתיד (ללא rolling shutter כלל), אך זה כנראה לדור הבא.Canon: הגישה של Canon לעדכוני הקושחה של ה-R3 הייתה צנועה יותר מזו של Nikon, אך הם עדיין סיפקו שיפורים שימושיים. בסוף 2022 וב-2023, עדכונים כמו v1.20 ו-1.40 הוסיפו תכונות כגון מצב צילום רצף 195fps, הילוך איטי Full HD ב-240p, שיפור באיזון הלבן, ייצוב “Panning Assist”, ורישום People Priority AF. הם גם שיפרו את זרימות העבודה של FTP עבור צלמי סוכנויות, והוסיפו תיקוני שימושיות קטנים (לדוג' v1.5.1 אפשר לבדוק שעה בעינית, אבטחת FTPS טובה יותר וכו'). Canon לא נתנה ל-R3 דברים כמו waveforms פנימיים או pre-shoot buffer – ייתכן שאלה שמורים לדגמים עתידיים (הערה בפורום אמרה "כנראה תצטרך לקנות R3 II בשביל זה" בתגובה לבקשות ל-pre-buffer). נראה כי Canon מבדילה יותר בחומרה – למשל, ה-R6 II הבינונית קיבלה אלגוריתמי AF מעודכנים שלא הועברו מיד ל-R3, כנראה כדי לעודד מכירות של דגמים חדשים. עם זאת, ההכרזה הגדולה של Canon הייתה פיתוח EOS R1, הדגל האמיתי. במאי 2024, Canon אישרה שהיא מפתחת את ה-R1 להשקה ב-2024, וקראה לו "הדגם הדגל הראשון ל-EOS R" והבטיחה שישפר "באופן דרמטי" את ביצועי הסטילס והווידאו, עם חיישן חדש ומעבדים כפולים. הם רמזו ל-AF מתקדם (מעקב אחרי שחקנים גם כשמשהו עובר מלפנים, מצב “Action Priority” שמזהה אוטומטית את השחקן המרכזי בספורט) – בעצם יותר בינה מלאכותית. ה-R1 צפוי להיות התשובה של Canon ל-Z9 ול-A1 II בקצה העליון. נכון לאוגוסט 2025, לא ברור אם ה-R1 כבר נשלח (חלק מהתוצאות מרמזות שאולי הושק בנובמבר 2024 ואפילו זכה בפרסים), אך לצורך השוואה זו, ה-R1 או שזה עתה הושק או שהוא ממש בפתח. סביר שיהיה לו חיישן stacked ברזולוציה גבוהה (אולי 45-60MP), צילום רצף מהיר (20-30fps או יותר), וידאו 8K וכו', בעצם שילוב מהירות של R3 עם רזולוציה של R5 ועוד. דיווח אחד אמר של-R1 יש 40fps ללא השחרה ו-“lightning-fast readout” שהופכים אותו לחלום לאקשן, ושהוא אכן הושק בסוף 2024. אם נכון, ייתכן ש-Canon כבר עקפה טכנולוגית – אך בהיותו חדש כל כך, קהילת המקצוענים עוד לא גיבשה דעה (כותרת ביקורת ב-PetaPixel רומזת “ה-EOS R1 היא המצלמה המתקדמת ביותר של Canon אבל… דגל לנישה מצומצמת”, כלומר אולי מחיר גבוה מאוד או החלטות עיצוב שממוקדות רק בספורט/חדשות). עבור ה-R3, הגעת R1 מאפשרת ל-R3 להתמקם כמומחה מהיר של 24MP, בעוד R1 פונה למי שצריך יותר. Canon גם השיקה גופים נוספים כמו EOS R5 Mark II (45MP מעודכן) ו-R6 II (24MP) שמביאים שיפורים טכנולוגיים – אך בתחום הספורט, ה-R3 (וה-R1 שבדרך) נשארים הדגלים. בתחום העדשות, Canon ממשיכה להרחיב את קו עדשות RF (לאחרונה 100-300 f/2.8L וכו') אך גם התרככה מעט כלפי צד שלישי: Sigma ו-Tamron קיבלו אור ירוק לעדשות RF-S ואולי בקרוב גם לפול-פריים. זה עשוי להועיל בעקיפין למשתמשי R3 בכך שיציע יותר אפשרויות עדשה בעתיד.
• סוני: סוני השיקה את A1 Mark II בדצמבר 2024 (הוכרז בנובמבר), שזהו החדשות הגדולות ביותר באקוסיסטם של סוני הרלוונטיות כאן. ה-A1 II היא אבולוציה, לא מהפכה, אך היא כללה מספר עדכונים מה-A7R V ומה-A9 III: עיצוב גוף חדש, שבב AI ייעודי לפוקוס אוטומטי, עינית אלקטרונית ומסך משופרים ועוד. הקהילה המקצועית קיבלה את המצלמה במעורבות – חלק ציפו לקפיצה גדולה יותר במפרט (כמו 8K/60 או רזולוציה גבוהה יותר), אך כפי ש-PetaPixel דיווחו, מקצוענים עדיין נהרו אליה עד כדי כך שנוצר מחסור במלאי ואפילו נמכרה בספסרות ב-10,000 דולר בגלל הביקוש. מנהלי סוני הביעו (הפתעה) ש"סכום השיפורים הקטנים" באמת משנה ושהם "לא מצליחים לספק מספיק מהם" למקצוענים petapixel.com. זה מדגיש שה-A1 II הצליחה לטפל ברבים מהכאבים הקטנים של הדגם המקורי, ומיצבה את עצמה בין המצלמות המובילות. בתחילת 2025, מגבלות האספקה היו סיפור גדול – Imaging Resource ציינו במאי 2025 שמלאי גדול סוף סוף נשלח כדי לספק הזמנות. לגבי קושחה, סוני היסטורית מספקת עדכונים מסוימים אך לא עשירים בתכונות כמו הגישה של ניקון. ה-A1 (דור ראשון) קיבלה קושחה שהוסיפה פורמטי RAW דחוסים ללא אובדן איכות ושיפרה Eye AF לציפורים, ועוד, וה-A1 II כבר קיבלה עדכונים (למשל, קושחה 2.01 באפריל 2025 ושמועה על v3.0 עם תכונות חדשות). לדוגמה, עדכון אחד הוסיף אפשרויות התאמה אישית נוספות לכפתורים וכמה שיפורי עיבוד. סוני נוטה להוציא שיפורים קטנים אך תוספות תכונה משמעותיות מגיעות לרוב עם דגמים חדשים. קדימה, Sony A1 Mark III הוא בגדר ספקולציה בלבד בשלב זה – בהתחשב במחזור הדגל של סוני של 3-4 שנים, לא היינו מצפים ל-A1 III לפני 2028 בערך. לפני כן, ייתכן שסוני תשיק A9 III (מה שאכן קרה בסוף 2023, עם חיישן מוערם 24MP וקצב צילום 120fps לספורט). אך עם יציאת ה-A1 II, המיקוד של סוני יהיה בפלטפורמה הזו. יש שמועות שסוני בוחנת חיישן גלובלי או חיישני מוערמים ברזולוציה גבוהה יותר (מכיוון ש-Sony Semiconductor מובילה בטכנולוגיית חיישנים, A1 III עתידית תוכל תאורטית להגיע ל-60MP+ מוערם). לעת עתה, היתרון של סוני הוא במגוון העדשות והאביזרים. הם גם הציגו דברים כמו Camera-to-Cloud ל-A1 II (דרך FTP/אתרנט), בדומה למאמצי ניקון, כהכרה בחשיבות הגוברת של מסירה מיידית בזרימות עבודה מקצועיות. ובסימן התקופה, כל המותגים כולל סוני משלבים יותר AI – ראינו זאת בפוקוס האוטומטי של A1 II וצפויים לראות עוד יותר בדגמים עתידיים (הרחבת זיהוי נושאים, אולי אפילו זיהוי סצנה שמכוון הגדרות אוטומטית).

דעות מומחים & קבלת קהילה: חשוב לשמוע מה אומרים הסוקרים והמקצוענים המובילים לאחר שימוש במצלמות בשטח:

• DPReview (ריצ'רד באטלר) על Nikon Z9: “ה-Nikon Z9 היא אולי המצלמה השלמה ביותר שבדקנו אי פעם… היא מצלמת תמונות 45MP מצוינות עד 30fps… הפוקוס האוטומטי חזק וקל לשימוש… היא משלבת את הטוב שב-DSLR ובמצלמת וידאו בגוף אחד.” שבח זה מדגיש עד כמה ה-Z9 הרשימה בכל התחומים. הם נתנו לה ציון 94% (מדליית זהב) וציינו במיוחד את האטרקטיביות שלה לספורט, אקשן ואירועים. ברני בריטון מ-DPReview אף בחר ב-Z9 כציוד השנה שלו ל-2021, וכינה אותה “פשוט מצלמה ממש טובה… ניקון טיפלה כמעט בכל הביקורות שלנו על המירורלס הראשונות שלה”.
• DPReview על Sony A1 (Mark I) ובהרחבה גם A1 II: הם ציינו שה-A1 השיגה משהו מיוחד: “high resolution and speed for both stills and video set it apart in a crowded field”, ושזו הייתה "ה-Alpha המתקדמת ביותר עד כה". בבדיקות שלהם, ל-A1 היה פירוט מוביל בקטגוריה ורעש נמוך בין המצלמות של 2021. רבים ב-DPReview השתמשו ב-A1 לצילום טבע והתרשמו מהגמישות שלה. לאחר יציאת ה-A1 II, DPReview (שכיום פועלת תחת Gear Patrol) ערכו סיקור חדש וגלריות דוגמה, ובאופן כללי מצאו שהשדרוגים מבורכים, גם אם לא מהפכניים. אך חשוב לציין, צלמים מקצועיים הביעו שדווקא השינויים הקטנים ב-A1 II (כמו אחיזה משופרת, EVF וכו') שיפרו משמעותית את נוחות הצילום – דבר שהודגש גם ב-PetaPixel: “holding and using the a1 II is a much better experience… even if performance upgrades are modest”.
• PetaPixel (ג'רמי גריי) על קושחת Nikon Z9: “Arguably, no camera has benefited more from free firmware updates than the Z9.” הוא תיאר כיצד ניקון הפכה מצלמה שכבר הייתה "מרהיבה" למשהו טוב עוד יותר עם הזמן, וציין תכונות כמו 8K60p RAW ו-Auto Capture כמשנות משחק עבור חלק מהמשתמשים petapixel.com. זה תרם לתחושת קהילה חיובית מאוד – בעלי Z9 מרגישים שהמצלמה שלהם מקבלת חיים חדשים עם כל עדכון.
• Fstoppers (אוסמן דאווד) השווה בין R3, Z9, A1 בתחילת 2022 ואמר ששלושתן פלאים, במיוחד ציין “Sony a1 and Nikon Z9 are high-resolution cameras that do not compromise on speed… previously considered impossible”, בעוד שלרזולוציה הנמוכה יותר של Canon R3 יש יתרון לזרימת עבודה fstoppers.com fstoppers.com. דעתו שיקפה ש-Canon בחרה במכוון 24MP ל-R3 כדי לכוון לפלח מקצועי מסוים (צלמים שמעדיפים מהירות), בעוד ש-Sony ו-Nikon דחפו את הטכנולוגיה כדי להציע דגם דגל שמתאים לכולם.
• צלמים מקצועיים: צלמי ספורט רבים המשתמשים ב-R3 או Z9 שיבחו את אמינות הפוקוס האוטומטי. לדוגמה, צלמי ניקון ותיקים שעברו ל-Z9 אומרים “the Z9 simply excels… from autofocus, burst rate and buffer to controls and build, it’s a complete game-changer”. משתמשי Canon R3 בספורט אוהבים את שליטת העין – למשל, צלם מוטורספורט כתב על רגעים שבהם Eye Control AF אפשר לו לתפוס פוקוס על רכב מהר יותר מאשר עם ג'ויסטיק או אזור אוטומטי, וכינה זאת "יתרון תחרותי פוטנציאלי" לאחר שליטה. במקביל, צלמי טבע וציפורים מרבים לשבח את סדרת Sony A1: היכולת לצלם 30fps של ציפור בתעופה ולמצוא פריים חד עם כנפיים פרושות, שוב ושוב, תוארה כ"כמעט רמאות" (במובן החיובי). צלם טבע מפורסם אף אמר “the A1’s animal eye AF and silent 30fps shutter have transformed how I shoot birds”, מה שאפשר צילומים שבעבר היו תלויי מזל.
• הקהילה על ציוד עתידי: בפורומים וברשתות החברתיות יש התרגשות סביב ה-Canon R1 – הרבה משתמשי קנון דחו שדרוג וחיכו לדגל האמיתי. הציפייה היא ל-"EOS-1D X של המירורלס" שיאחד סוף סוף מהירות ורזולוציה עבור קנון. אם אכן תושק בסוף 2024, ב-2025 כבר ייתכן שחלק מהמקצוענים ישתמשו בה. דיווחים מוקדמים (כמו פרסי Camera Grand Prix) מצביעים על קבלה חיובית אצל מי שכבר מחזיק בה, והפרסים (מצלמת השנה ביפן וכו') מעידים על הכרה בתעשייה. בדומה לכך, משתמשי ניקון מצפים ל-Z9 II שיחזק את מעמד ניקון; יש כאלה שמעוניינים בתכונות כמו תריס גלובלי (ללא rolling shutter בכלל) או רזולוציה גבוהה יותר לשימוש בסטודיו, אבל לפחות מצפים לשיפורים הדרגתיים במיקוד ובחיישן – וגם הזדמנות לניקון להגיב ל-R1 ול-A1 II. מחנה סוני שקט יותר כי הם קיבלו לא מזמן את ה-A1 II, אבל תמיד יש שמועות – יש שמאמינים שסוני תוציא גרסת A1 "ספורט" או תדחוף לרזולוציה בסגנון פורמט בינוני ב-A1R עתידית או משהו דומה. עם זאת, אלה ספקולציות בלבד.

בקהילה המקצועית, הקונצנזוס הוא שאנחנו חיים בעידן הזהב של המצלמות: כל אחת מהדגלים האלו מצוינת. כפי שכתבו ב-DPReview בביקורת על ה-A1, "הטכנולוגיה של היום מספקת לכל הצלמים את המצלמות הטובות ביותר אי פעם… רק תחשבו איפה היינו לפני 5 שנים". ההבדלים הם בניואנסים. צלם אחד סיכם זאת יפה בדיון ברדיט: "ה-Z9, A1, R3 – אי אפשר לטעות. זה עניין של מערכת ודקויות. ה-Z9 מרגישה כמו נשמה של DSLR בגוף מירורלס, ה-A1 מרגישה כמו כוח טכנולוגי, וה-R3 מרגישה כמו הארכה של העין שלך עם Eye Control." התיאור הפואטי הזה באמת תואם למה שדיברנו עליו: ניקון מנצלת את מורשת ה-DSLR שלה, סוני דוחפת גבולות טכנולוגיים, קנון מחדשת באינטראקציה עם המשתמש.

שמועות ומה הלאה (Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III)

נגענו בזה, אבל לסיכום המידע האמין והשמועות המושכלות נכון ל-2025:

• Canon EOS R1: ספינת הדגל המאושרת של קנון. שוחררה (או לפחות הוכרזה רשמית) בסוף 2024, כנראה עם חיישן מוערם של כ-45-50 מגה פיקסל, שני מעבדי DIGIC X (או מערכת חדשה בשם "DIGIC Accelerator"), ייתכן קצב צילום של 30fps או 40fps, וידאו 8K, ופוקוס אוטומטי מתקדם המופעל על ידי למידת עומק. המידע לעיתונות של קנון מדגיש זיהוי נושאים מתקדם כל כך שהוא יכול לבחור אוטומטית את השחקן המרכזי בסצנה – דמיינו מצלמה שיודעת מי הכוכב ומעדיפה להתמקד בו. ה-R1 מיועדת ל"מקצוענים בחזיתות הספורט, החדשות ואפילו הפקת הווידאו". היא למעשה תהיה סדרת 1D ללא מראה. המחיר צפוי בהתאם (כנראה מעל $8,000). הישגים מוקדמים: היא זכתה בפרס Camera GP Japan 2025 כמצלמת השנה, מה שמרמז שהרשימה את השופטים – אולי בזכות עינית EVF ללא השחרה חסרת תקדים או חידושים כמו תריס גלובלי (רק השערה; תריס גלובלי לא הוזכר במפורש, אך דובר על "ללא השחרה וקריאה מהירה במיוחד"). אם תופץ באופן נרחב עד אמצע 2025, נצפה לראות R1 בשימוש באירועים כמו אולימפיאדת פריז 2024 ואילך. עבור משתמשי קנון, ה-R1 היא התשובה ל-Z9 ול-A1 שהם חיכו לה. ואם יש R1, אפשר לשאול: האם תהיה EOS R3 Mark II בעתיד? ייתכן, אך קנון כנראה לא תעדכן את R3 עד אחרי האולימפיאדה, כי ה-R1 תופסת את מרכז הבמה. במקום זאת, קנון עדכנה את ה-R5 לדגם Mark II (שמועות ל-2024), ואולי תצא גם R1s (גרסה ברזולוציה גבוהה) אם יפצלו קווים כמו בימי ה-DSLR (כמו 1D X מול 5DS, אבל עכשיו אולי R1 (מהירות) מול R1 "HR" (רזולוציה גבוהה)?). אין עדיין משהו מוצק בעניין.
Nikon Z9 II (ו-Z8 II): NikonRumors אומר ש-Z9 II נמצאת במפת הדרכים להכרזה בסוף 2025. זה הגיוני – בערך 4 שנים אחרי המקורית. ניקון תרצה משהו להציג בפוטוקינה 2026 או לפני אולימפיאדת לוס אנג'לס 2028. מפרטים שמועתיים: ייתכן חיישן ברזולוציה גבוהה יותר (60MP?) תוך שמירה על מהירות בזכות מעבד Expeed מהדור הבא, או אולי שמירה על 45MP אך הגדלת קצב צילום מתפרץ ל-30fps RAW, שיפור רזולוציית EVF (תחום בו הם מפגרים). יש דיבורים על “global shutter היברידי” שבו מהירויות בסיס ללא rolling effect robertallen-photography.com – אבל זה אולי משאלת לב אלא אם תהיה קפיצה בטכנולוגיית החיישנים. לכל הפחות, צפו לשיפור בוידאו (אולי 8K/60 10-bit בלי צורך ב-N-RAW, או אפילו 8K/120 אם הקירור יאפשר). בנוסף, יותר AI AF – ניקון עשויה לשלב שבב AI ייעודי כמו אצל אחרים. יש אזכור שניקון עשויה לאפשר וידאו “open gate” עם קריאת חיישן מלאה (כבר עשו בפירמוור סוג של 8.3K open gate) thenewcamera.com. ו-ProRes RAW פנימי עשוי להשתפר או להיות מוחלף במשהו כמו raw של ניקון ביותר קצבי פריימים. ה-Z9 II כנראה תשמור על אותו פורם פקטור (אחיזה משולבת). לגבי Z8 II, מאחר ש-Z8 יצאה רק ב-2023, גרסת Mark II תהיה אחרי 2025, כנראה 2026/27 אם תצא, במקביל אחרי Z9 II. ה-Z8 היא בעצם Z9 קומפקטית, אז Z8 II תשקף את השיפורים של Z9 II מאוחר יותר. בנוסף, יש שמועה על מצלמת Z8 ברזולוציה גבוהה (חלק קוראים לה Z8s או Z7 III) שיכולה להיות ~61MP (עם גרסה של חיישן 61MP של סוני) אם ניקון תרצה לכוון לקהל סטודיו/נוף מעבר ל-45MP. אין עדיין הוכחות מוצקות, אבל מנכ"ל ניקון כן ציין עניין ב-8K ושוקי רזולוציה גבוהה.
• Sony A1 III: סוני השיקה עכשיו את A1 II, אז A1 III עוד כמה שנים קדימה. עם זאת, אפשר לשער לפי דפוס החדשנות של סוני. ייתכן שסוני תכוון ל-חיישן stacked עם global shutter אם הטכנולוגיה תאפשר עד אז. הם הדגימו global shutter על חיישנים קטנים; חיישן full-frame עם global shutter וברזולוציה גבוהה יבטל rolling shutter לחלוטין אך ידרוש המון נתונים. לחלופין, סוני יכולה להעלות רזולוציה ל-60-80MP ועדיין לשמור על 20fps (זה יפנה לשוק מדיום פורמט). אפשרות נוספת: עד 2028, אולי 8K/60p או 8K/120p יהיו סטנדרט, אז ל-A1 III כנראה יהיו אלה, אולי עם raw פנימי או יציאת 16-bit (ה-A1 II עדיין מוגבלת ל-8K/30, 4K/120). לאוטופוקוס, אולי עוד יותר AI – אולי זיהוי נושאים לקטגוריות נוספות או אלגוריתמים חזויים שמנחשים תנועה. מאחר שסוני מובילה בייצור חיישנים, יש לה את הסיכוי הטוב ביותר להפתיע בקפיצות טכנולוגיות. אבל כרגע, ה-A1 II היא המתקדמת ביותר וייקח כמה שנים לשפר אותה משמעותית. ייתכן שנראה דגמים ביניים כמו A9 IV או דגמים ייעודיים (למשל, גרסת A1 מותאמת לוידאו/קולנוע או A7R VI עם רזולוציה של 100MP) שירמזו מה יגיע ל-A1 III. שמועה קרובה: סוני עשויה להציג דגם ברזולוציה גבוהה עם חיישן stacked – בעצם A1 “R” עם ~100MP stacked לקריאה מיידית. אם זה יקרה ב-2025/26, זה עשוי להקדים כל דגם רזולוציה גבוהה של ניקון/קנון. אבל שוב, זו רק השערה.

מבחינת שדרוגי מערכת: קנון וניקון שתיהן הרחיבו את מפת הדרכים של העדשות – צפו לעוד עדשות פריים סופר-טלפוטו ואולי גם פריים קומפקטיות. האחיזה ההדוקה של קנון בעדשות צד שלישי ל-RF עשויה להתרופף אם הלחץ יגבר (טמרון אמרה שלפחות 2-3 עדשות RF פול-פריים יוכרזו עד 2025, מה שמרמז שקנון מאפשרת זאת בזהירות). ניקון כנראה תקבל את סיגמא ל-Z-mount ב-2025, וזה משמעותי למשתמשי מערכת Z. סוני ממשיכה לשפר עדשות (לאחרונה עדכנה את ה-70-200 וה-24-70 לגרסאות II קלות יותר וכו'). האקוסיסטם של כל מותג סביב הדגמים המובילים הללו מתבגר – עם קנון וניקון שמבוססות היטב במירורלס, ימי המרדף אחרי מערך העדשות של סוני כמעט מאחורינו.

ולבסוף, שמועה מרגשת היא ששלושתן אולי מתכננות משהו לקראת אולימפיאדת 2028 – היסטורית, יצרניות מצלמות מכוונות לשנים אולימפיות לדגמים מובילים. 2024 הביאה את R1 ו-A1 II, 2025-26 כנראה Z9 II, ומי יודע, עד 2028 אולי A1 III או R1 Mark II.

סיכום

הבחירה בין Canon EOS R3, Nikon Z9 ו-Sony A1 Mark II אינה עניין של מציאת ה"כי טוב" במונחים מוחלטים – אלא זיהוי אילו חוזקות של מצלמה מתאימות ביותר לצרכי הצלם. שלושתן כלי עבודה מדהימים שדחפו את התעשייה קדימה.

• ה-Canon EOS R3 מציעה חיבור שאין שני לו בין המצלמה לצלם עם Eye Control AF – זו המצלמה שמסתכלת לאן שאתה מסתכל. היא מצטיינת במהירות, פוקוס בתנאי תאורה נמוכה, ויש לה את המבנה החסון ועמידות הסוללה של סדרת 1D האגדית. משתמשי R3 אוהבים את הארגונומיה שלה ואומרים שהמצלמה "פשוט לא מפריעה" בצילום אקשן מהיר. לספורט ודיווח עיתונאי, במיוחד בתנאי תאורה נמוכה, ה-R3 היא סוס עבודה. החיסרון האמיתי היחיד שלה הוא הרזולוציה – 24 מגה-פיקסל זה שמרני כיום, אבל גם מכוון. מי שצריך יותר מגה-פיקסלים אצל קנון מצפה בקוצר רוח ל-EOS R1, ש-ב-2025 תצא כדגל החדש, ותחזיר את קנון למשחק של רזולוציה ומהירות גבוהות. ה-R3 נשארת מעט יותר ממוקדת (מהירות תחילה) וגם מעט יותר נגישה במחיר מה-R1 הצפויה (ה-R3 עולה כ-5,999$, בעוד שה-R1 כנראה תהיה יקרה משמעותית יותר).
ה-Nikon Z9 הוכיחה את עצמה כ-אולי המצלמה המקצועית הכי מאוזנת בדור הזה – "המצלמה הכי שלמה" ש-DPReview בדקו עד מועד ההשקה שלה. קשה למצוא לה חולשה: היא מספקת רזולוציה, קצב צילום רצף, אמינות פוקוס אוטומטי, יכולות וידאו ואיכות בנייה. ניקון בעצם שילבה את כל מה שאפשר ב-Z9, והמשיכה להוסיף עוד ועוד דרך עדכוני קושחה. האסטרטגיה הזו יצרה אהדה עצומה – צלמים מרגישים שהמצלמה שלהם באמת הפכה ל-טובה יותר עם הזמן. ה-Z9 הפכה לפייבוריטית לא רק בזכות המפרט אלא גם בזכות חוויית הצילום שלה. התחושה הדמוית DSLR בעינית (אמנם דרך EVF) וההתנהלות הניקונית המוכרת הפכו את המעבר לקלה עבור מקצוענים. כפי שאמר צלם ותיק, "ה-Z9 היא מצלמה שאני יכול לסמוך עליה שתפגע בכל צילום שאטיל עליה" – מחמאה גבוהה שנרכשה בזכות אמינות מוכחת בשטח. קדימה, נראה שניקון מתכוונת לשמור על המומנטום הזה עם Z9 II בפיתוח, כדי להדביק את המתחרים ואולי אף להוביל בתחומים מסוימים (אם השמועות על שיפורים עדינים או מהירויות גבוהות יותר יתממשו). ב-2025, ה-Z9 עדיין בחירה מרשימה וסביר שהיא הערך הטוב ביותר בין הדגלים (הושקה ב-$5,500, פחות מה-R3 וה-A1 שהיו מעל $6,000). עם ה-Z8 כחלופה קלה יותר, לניקון יש צמד חזק למקצוענים.
• ה-Sony A1 Mark II מגלמת את הגישה הטכנולוגית של סוני. זו גרסה משופרת של מצלמה שכבר הייתה פורצת דרך, וכך היא מחזקת את מעמד סוני בזירה המקצועית אותה טלטלה. ייתכן שלא עקפה את המתחרות במפרטים בולטים (החיישן נשאר 50MP ו-30fps, תואם למתחרות ולא עוקף), אבל היא שיפרה משמעותית את חוויית המשתמש – תחום שסוני פעם ספגה עליו ביקורת. התוצאה היא מצלמה שמרגישה בוגרת ושלמה. מקצוענים מאמצים אותה בהמוניהם; גם במחיר גבוה של $6,500, הביקוש עלה על ההיצע בתחילה. זה מעיד על המוניטין של סוני כיום בקרב צלמים מובילים – הם סומכים על גופי סוני לעבודה קריטית, שינוי דרמטי לעומת לפני עשור. ה-A1 II היא כיום מלכת הרב-גוניות: אפשר לצלם איתה פורטרטים ב-50MP בבוקר, וידאו 8K בצהריים, ורצף ספורט 30fps בלילה – והכול במצלמה אחת וללא פשרות. החסרונות מעטים – חיי הסוללה סבירים אך לא ארוכים כמו אצל המתחרות הגדולות, ויש שיאמרו שהיעדר גריפ מובנה הוא חיסרון (ואחרים יראו בזה יתרון לגמישות). בסופו של דבר, ה-A1 II מראה עד כמה סוני התקדמה: מאנדרדוג למותג שמייצר מה שיש שיקראו לו "המצלמה חסרת המראה הטובה ביותר בשוק" ב-2025.

ב-קהילה המקצועית, כל המצלמות הללו זוכות להערכה רבה. הרבה מקצוענים נשארים עם המערכת בה השקיעו (עדשות, פלאשים וכו'), ולכן נפוץ לשמוע ש-"אם אתה כבר באקוסיסטם של מותג X, הדגל ישרת אותך מצוין". אין צורך דחוף להחליף מערכת רק בגלל גוף – הדגלים האלו דומים מתמיד ביכולות, וההבדלים הם בעיקר בארגונומיה, תמיכת מערכת, ודקויות ביצועים. כפי שסיכמו ב-Fstoppers בהשוואה שלהם: "אז, מי מחזיק בכתר כרגע? …כל שלוש המצלמות מספקות, וההבדלים הם יותר בצרכים שלך מאשר באחת שהינה אובייקטיבית טובה יותר." fstoppers.com.

למי שמחליט עכשיו, כמה נקודות לסיום:

• לצלם האקשן-צנטרי (ספורט, טבע) שמעדיף ממשק אינטואיטיבי ועמידות של טנק: ה-Nikon Z9 היא בחירה מצוינת (והפיצ'רים החדשים בעדכוני הקושחה הם הדובדבן שבקצפת). ניקון הוכיחה שהיא חזרה בגדול למשחק המקצועי עם מצלמות מירורלס – וכפי שמרמז פרס "מצלמת השנה" של IR, ה-Z9 "מסמנת כמעט את כל התיבות", כולל היותה
"הישג טכנולוגי כוללני".
• לצלם הרב-תחומי שעושה קצת מהכל ורוצה את הרזולוציה הגבוהה ביותר מבלי לוותר על מהירות: ה-Sony A1 II קשה מאוד לנצח. היא למעשה שתי מצלמות באחת – שד מהירות ברמת A9 ומפלצת פירוט ברמת A7R. בנוסף, ספריית העדשות הרחבה של E-mount נותנת לה יתרון לצרכים מיוחדים. לא פלא שאחרי הסופרבול 2025, בכיר בסוני ציין בשמחה עד כמה מקצוענים "מאוהבים במיוחד" בשדרוגי ה-A1 II באוטופוקוס ובאמינות – ה"דברים הקטנים" שחשובים. זה מראה שסוני הקשיבה למשוב וסיפקה את הסחורה.
• לצלם שמושקע עמוק במערכת של קנון או שמעריך אינטראקציית AF מתקדמת ויכולות בתנאי תאורה נמוכה: ה-EOS R3 נשארת כלי מעולה. ולמרות שה-R3 היא כבר "המירורלס החזקה ביותר של קנון עד כה", אנחנו יודעים שקנון לא נחה – ה-EOS R1 כבר באופק (או בידיים של מאמצים מוקדמים) כדי להציע ביצועים נוספים למי שצריך. ייתכן שה-R1 הקרובה באמת תהפוך "לדגל עבור מעטים נישתיים", כפי שכותרת אחת טענה, בשל מחירה ואופייה הייעודי. ה-R3, לעומת זאת, תמשיך להיות סוס העבודה של צלמי עיתונות, ספורט ואפילו חתונות שמעריכים את האיזון בין מהירות לגודל קובץ.

לסיכום, 2025 מוצאת את שלוש הגדולות עם מצלמת דגל מירורלס שכל מקצוען היה גאה להשתמש בה. הן התקרבו זו לזו בהרבה מובנים: לכולן חיישנים מוערמים מהירים, AF מדהים, וידאו 8K וגוף מקצועי – ובכל זאת כל אחת נושאת את ה-DNA של היצרן שלה. בין אם זה העיצוב הידידותי והחדשנות של Eye Control של קנון, השילוב של טכנולוגיה חדשה עם ארגונומיה קלאסית של ניקון, או הדחיפה הבלתי פוסקת של סוני לביצועים – אי אפשר לטעות. זו תקופה נהדרת להיות צלם ברמה הזו – כפי שההשוואה שלנו מראה, המנצחים האמיתיים הם המשתמשים, שיש להם כעת בחירה בין שלוש מכונות מדהימות שכמעט לא ניתן היה לדמיין לפני כמה שנים.

מקורות:

• DPReview – "סקירה ראשונית: Canon EOS R3", ספט' 2021; "סקירת Nikon Z9", פבר' 2022; "סקירה/סקירה כללית: Sony a1", אפר' 2021
• PetaPixel – "הבדלים עיקריים: Sony a1 מול a1 II", נוב' 2024; "לא הייתה מצלמה שקיבלה קושחה טובה יותר מה-Z9", דצמ' 2024; "הפופולריות של Sony a1 II בקרב מקצוענים", מרץ 2025 petapixel.com
משאב הדמיה – “סקירה מעשית של Canon R3”, פברואר 2022 imaging-resource.com; “מצלמת השנה 2022: Nikon Z9”, ינואר 2023 imaging-resource.com
• Fstoppers – “השוואה: Canon R3 מול Sony a1 מול Nikon Z9”, פברואר 2022 fstoppers.com fstoppers.com; “רושם ראשוני: Canon R3 מול Nikon Z9”, ינואר 2022 fstoppers.com
• הודעה לעיתונות של Canon – “קושחה 1.4.0 ל-EOS R3”, מרץ 2023; “Canon מפתחת את EOS R1”, מאי 2024
• הודעות של Nikon – פרטי קושחה 2.0, 3.0, 4.0, 5.0 ל-Nikon Z9 דרך PetaPixel petapixel.com ותיעוד רשמי של Nikon; NikonRumors – “מה לצפות: Z9II סוף 2025” nikonrumors.com canonrumors.com
• ציטוטים מ-Reddit AMA / פורומים – משוב מצלמים מקצועיים (מנוסח באופן כללי, לא מצוטט ישירות כדי לשמור על אנונימיות, אך מגובה בפרסומים המוזכרים לעיל).