Битва бездзеркальних титанів: Canon EOS R3 vs Nikon Z9 vs Sony A1 Mark II – яка професійна камера стане найкращою у 2025 році?

У світі професійних бездзеркальних камер у 2025 році розмову домінують три флагманські моделі: EOS R3 від Canon, Z9 від Nikon та Alpha 1 Mark II (A1 II) від Sony. Ці «бездзеркальні титани» створені для швидкості, потужності та універсальності, орієнтовані на спортивних фотографів, знімачів дикої природи та творців преміального контенту. Кожна з них пропонує передові технології — від надшвидких багатошарових сенсорів до просунутого AI-автофокусу — у міцному корпусі, розрахованому на професіоналів. У цьому детальному порівнянні ми розглянемо фотографічні можливості, відеофункції, автофокус, швидкість серійної зйомки, ергономіку, надійність, час роботи від акумулятора, підключення та екосистеми об’єктивів. Також ми проаналізуємо, як кожна камера проявляє себе (або має труднощі) у реальних сценаріях: спорт, дика природа, весілля, студійна та пейзажна зйомка. Дорогою ми додамо думки експертів, огляди та інформацію про останні оновлення прошивки, а також поглянемо у майбутнє (наприклад, Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III), які вже на горизонті. Давайте дізнаємося, яка з цих флагманських камер вийде переможцем — і що важливіше, яка з них найкраще підійде саме для ваших професійних потреб.

Сенсор і якість зображення (роздільна здатність, динамічний діапазон, ISO)

Canon EOS R3: R3 використовує багатошаровий CMOS-сенсор на 24,1 мегапікселя — помітно менше, ніж у конкурентів. Хоча 24 МП можуть здатися скромними, цей сенсор забезпечує чудову якість зображення з «великою кількістю дрібних деталей, відмінними кольорами» та відмінною роботою на високих ISO imaging-resource.com. Менша кількість пікселів може бути перевагою для деяких: це дозволяє зберігати невеликий розмір файлів, які легко передавати чи редагувати в умовах жорстких дедлайнів (наприклад, спортивним фотографам, які надсилають знімки з подій). Динамічний діапазон дуже хороший, хоча й не найкращий у класі. Деякі тести відзначають, що базовий динамічний діапазон ISO у R3 трохи поступається Sony та Nikon; схоже, Canon застосовує певне шумозаглушення для підвищення швидкості, що трохи обмежує можливості відновлення тіней. Тим не менш, у реальному використанні файли R3 тримаються добре — шум мінімальний, деталізація висока, навіть якщо більша кількість мегапікселів у конкурентів дозволяє захопити трохи більше на базовому ISO. У слабкому освітленні R3 вражає: її сенсор і процесор DIGIC X дозволяють фокусуватися аж до -7,5 EV, а більші пікселі дають перевагу у чіткості на високих ISO (великий плюс для зйомки у приміщеннях чи на тьмяних весільних прийомах).

Nikon Z9: Nikon оснастила Z9 45,7-мегапіксельним багатошаровим CMOS-сенсором – це значний стрибок у роздільній здатності, який, що вражає, не впливає на швидкість (докладніше про це далі). Z9 створює знімки з чудовою деталізацією, насиченими кольорами та широким динамічним діапазоном. Насправді, при базовому ISO 64 (фірмова особливість Nikon) динамічний діапазон Z9 вражає, а файли демонструють “відмінну деталізацію, кольори та тональність”. Це робить Z9 чудовим вибором для пейзажної та студійної зйомки, де важлива деталізація у світлих і тіньових ділянках. Незважаючи на велику кількість пікселів, шум на високих ISO добре контролюється; у порівняльних тестах рівень шуму та деталізація Z9 на високих ISO майже не поступаються Sony A1 і не сильно відстають від моделей з меншою роздільною здатністю. Конструкція сенсора також орієнтована на швидкість зчитування, тому ефект “ролінг-шатер” на фото мінімальний (Nikon стверджує, що сканування Z9 за 1/270 с швидше, ніж у деяких механічних затворів). Загалом, якість зображення Z9 чудова і надзвичайно збалансована: вона забезпечує “майже якість зображення D850, але значно швидше” з перевагами стабілізації та першокласного автофокусу. DPReview навіть назвав Z9 “можливо, найповнішою камерою, яку ми коли-небудь тестували”, значною мірою завдяки поєднанню високої роздільної здатності та швидкості сенсора.

Sony A1 Mark II: Sony A1 II оснащена 50,1-мегапіксельним багатошаровим сенсором Exmor RS – такою ж роздільною здатністю, як і в оригінальної A1. Як і Nikon, вона досягає раніше “неможливого” поєднання високої роздільної здатності та високої швидкості fstoppers.com. Якість зображення A1 II практично не змінилася порівняно з першою версією A1: видатна деталізація, дуже низький рівень шуму та близько 15 ступенів динамічного діапазону (з доступними режимами Pixel Shift або Composite RAW для ще більшої деталізації у контрольованих умовах). У тестах на кшталт DXOMark сенсор оригінальної A1 був лідером за динамічним діапазоном і низьким рівнем шуму, і ця спадщина продовжується у Mark II. Кольорова наука Sony поступово вдосконалюється; кольори JPEG прямо з камери природні, а RAW-файли дають великий простір для кольорокорекції. При базовому ISO 100 (мінімальне нативне значення A1, розширюється до 50) динамічний діапазон відмінний – приблизно на рівні Z9, хоча Nikon може похвалитися невеликою перевагою на ISO 64. На практиці A1 II створює чудово деталізовані файли, готові для великих друків або сильних кропів. Один нюанс: ці 50-мегапіксельні файли великі, і якщо ви знімаєте тисячі кадрів (наприклад, на багатоденному заході чи експедиції дикої природи), питання зберігання та обробки стають важливими. Багато репортажних фотографів насправді цінують помірний розмір файлів R3 саме з цієї причини fstoppers.com. Але якщо ваша мета – максимальна деталізація, A1 II забезпечує її сповна – це “монстр” високої роздільної здатності без типових уповільнень, властивих багатомегапіксельним камерам fstoppers.com.

Серійна зйомка та швидкість

Усі три камери створені для швидкості, використовуючи багатошарову технологію сенсорів і швидкі процесори для досягнення високих серійних швидкостей:

• Canon R3: Знімає до 30 кадрів на секунду з електронним затвором (повний 14-бітний RAW з безперервним AF/AE). Це надзвичайно швидко, підходить для фіксації пікових моментів дії. На практиці R3 може підтримувати 30 к/с у RAW приблизно для 150 кадрів з картою CFexpress або необмежену кількість JPEG до заповнення буфера. Примітно, що Canon навіть додала незвичайний режим серійної зйомки 195 к/с через оновлення прошивки – так, 195 к/с – але лише для 0,5-секундної серії з 50 кадрів (з фіксованим фокусом/експозицією). Це екстремальна функція, розрахована на наукове чи спеціалізоване використання (зйомка кулі в польоті, блискавки тощо) і вимагає витримки 1/64 000 с. Для більшості 30 к/с більш ніж достатньо. Механічний затвор R3 досягає максимуму 12 к/с і в основному використовується для роботи зі спалахом (синхронізація до 1/200 с або 1/180 с електронно). Електронний затвор настільки швидкий, а ефект “ролінг-шатер” настільки добре контрольований, що його можна використовувати практично у всіх ситуаціях без спотворень. Canon навіть дозволяє використовувати спалах з електронним затвором на R3 (на 1/180 с), що свідчить про швидкість сенсора. Очищення буфера швидке завдяки підтримці CFexpress Type B, хоча другий слот для карт (SD UHS-II) буде обмежувати серії, якщо використовується як основний.
• Nikon Z9: Z9 може знімати з частотою 20 к/с у RAW (повні 45 МП) або 30 к/с у JPEG на повній роздільній здатності. Додатково – якщо вам дійсно потрібна швидкість замість роздільної здатності – Z9 пропонує режим 120 к/с при ~11 мегапікселях (обрізка сенсора до 11 МП у форматі DX JPEG). Це вражаюча універсальність: від 45 МП/20 к/с у RAW до 11 МП/120 к/с для екстремального аналізу руху. У реальному спортивному використанні 20 к/с у RAW виявилося більш ніж достатньо: як зазначив один з оглядачів, зйомка двох днів спорту на 20 к/с залишила 3 100 зображень (170 ГБ), які потрібно було переглянути! Якщо дія вимагає 30 к/с, Z9 може зрівнятися з Canon і Sony, перейшовши в режим JPEG (і JPEG у Nikon відмінні, з можливістю High-Efficiency RAW★, якщо прийнятне певне стиснення). Буфер у Z9 глибокий – близько 1000+ JPEG або близько 100 серій у стиснутому RAW на 20 к/с – а новітні карти CFexpress B від Nikon забезпечують прийнятний час запису. Унікально, що Z9 взагалі не має механічного затвора. Для кожного кадру використовується лише електронний затвор. Незважаючи на початкові побоювання, ця конструкція не створила проблем: зчитування сенсора настільки швидке (~4 мс), що артефакти “ролінг-шатер” мінімальні у більшості ситуацій. Nikon також реалізувала зручну функцію попереднього захоплення (через прошивку 2.0), яка може записувати кадри до 1 секунди до повного натискання затвора – фактично буферизуючи моменти наперед, щоб ви не пропустили важливу дію petapixel.com. Це стало справжнім проривом для зйомки непередбачуваних дій, таких як спорт і дика природа.
• Sony A1 II: Флагман Sony зрівнюється з Canon, забезпечуючи до 30 кадрів/с серійної зйомки при повній роздільній здатності 50 МП (з використанням стисненого RAW з втратою якості або JPEG). У режимі lossless compressed або uncompressed RAW, A1 II знімає зі швидкістю 20 кадрів/с. Це повторює продуктивність оригінальної A1 – помітно, що Sony не збільшила швидкість серії у Mark II, ймовірно, тому що 30 кадрів/с при 50 МП вже були на межі можливого. Як зазначає PetaPixel, “a1 була далеко попереду свого часу… той факт, що швидкість залишилася незмінною, є ще одним доказом цього”. Буфер A1 II покращився: він може зберігати ~240 RAW кадрів (стиснених) при 30 кадрах/с, що більше, ніж ~155 в оригінальній A1 – приємне покращення. Як і Nikon, Sony також пропонує буфер попереднього знімання (до 0,5–1 секунди до натискання спуску), тож ви можете отримати моменти, які відбулися безпосередньо перед повним натисканням кнопки. Серія A1 має механічний затвор, але він майже не потрібен. Електронний затвор у A1 II практично ідеальний: ефект ролінг-шатера для фото мінімальний (синхронізація спалаху 1/200 с з електронним затвором, як і з механічним у багатьох камерах). Механічний затвор здебільшого потрібен для дуже високої синхронізації спалаху (до 1/400 с на A1 II у повному кадрі, 1/500 с у режимі APS-C, завдяки швидкій конструкції шторки) і для зйомки під певним мерехтливим освітленням, де повністю електронне зчитування може дати смуги. У звичайному використанні фотографи можуть і дійсно використовують A1 II як камеру лише з електронним затвором – як і Z9 та R3 – насолоджуючись безчорним, безшумним фотографуванням на високих швидкостях.

Підсумовуючи, усі три камери забезпечують вражаючу швидкість. R3 трохи випереджає завдяки RAW-серіям 30 кадрів/с, Z9 пропонує неперевершену гнучкість (від серій 120 кадрів/с до попередньої буферизації) і відсутність механічного затвора, а A1 II зрівнюється з Canon за швидкістю серії, забезпечуючи найвищу роздільну здатність на кадр. Кожна здатна зафіксувати вирішальні моменти, які інші камери можуть пропустити. Як зазначає Fstoppers, усі три прагнуть бути “ідеальною системою для високошвидкісної фотографії… надійними камерами з найкращим автофокусом і великою кількістю кадрів/с”, і справді “усі три камери, здається, досягають успіху в цих ключових аспектах” fstoppers.com.

Автофокус і відстеження об’єктів

Висока швидкість серійної зйомки нічого не варта, якщо кадри не у фокусі – і саме тут ці флагмани демонструють справжній інтелект. Кожна камера використовує складні системи автофокусу (AF) з розпізнаванням об’єктів, навченим за допомогою машинного навчання.

• AF Canon R3: Dual Pixel CMOS AF II від Canon у R3 покриває фактично 100% кадру з 1 053 точками автофокусу для відстеження. Він розпізнає людей (тіло, обличчя, та очі), тварин (собак, котів, птахів) і мотоспорт (автомобілі та мотоцикли). Розпізнавання об’єктів надзвичайно “чіпке” – оглядачі відзначили, що R3 фіксується на оці об’єкта і вперто відстежує його по всьому кадру, навіть при 30 кадрах/с. Унікальною для R3 є функція Eye Control AF — інноваційна можливість, яка дозволяє вибирати точку фокусування, просто дивлячись на об’єкт через видошукач. Після калібрування камера переміщує точку автофокусу туди, куди спрямований ваш погляд. Команда DPReview визнала це “таким простим, але потужним способом роботи… майже підсвідомим”, коли це працює. На практиці спортивний фотограф може кинути погляд на гравця — і R3 сфокусується саме там, а далі вмикається відомий сервопривідний трекінг Canon. Це поєднання людської інтуїції та машинної точності. Eye Control чудово підходить для ініціалізації фокусу на конкретному об’єкті серед хаотичної сцени (наприклад, певний спортсмен на переповненому полі) — перевага, якої наразі не пропонує жоден інший бренд. Окрім цього, автофокус R3 швидкий і впевнений у слабкому освітленні (заявлено до -7,5 EV), чому сприяє швидке зчитування сенсора. Оновлення прошивки ще більше покращили автофокус: наприклад, версія 1.4 додала режим “People Priority”, який дозволяє зареєструвати обличчя конкретних людей для пріоритету (корисно для весільних фотографів, які хочуть, щоб камера віддавала перевагу нареченим). Canon також представила Panning Assist, що використовує стабілізацію зображення та інтелектуальну корекцію розмиття для підвищення кількості вдалих кадрів при панорамуванні за рухомими об’єктами. Загалом, автофокус R3 отримує широке схвалення. Можливо, він не пропонує такої деталізації зон, як Sony, чи 3D-трекінгу, як у Nikon, але він надзвичайно ефективний. Насправді, на момент виходу це була, ймовірно, найкраща система розпізнавання очей і відстеження об’єктів серед усіх камер Canon, що робить її “найпотужнішою бездзеркальною камерою Canon на сьогодні”, за словами DPReview.
• Nikon Z9 AF: Nikon оснастила Z9 потужною системою автофокусу, яка стала справжнім проривом у порівнянні з попередніми камерами серії Z. Вона використовує 493 точки автофокусу з повним покриттям автофокусу по всьому кадру та вдосконалений режим 3D Tracking, який відроджує знамените DSLR-стеження Nikon за об’єктом, тепер посилене штучним інтелектом. Z9 може розпізнавати людей (очі/обличчя/голову та верхню частину тіла), тварин (все тіло, голова, око) і транспортні засоби (автомобілі, мотоцикли, потяги, літаки та птахів – згодом Nikon додала окреме розпізнавання птахів у прошивці). У використанні 3D Tracking у Z9 поводиться майже так само, як у Nikon D6: ви розміщуєте точку автофокусу на об’єкті, запускаєте стеження, і камера вперто тримає фокус на цьому об’єкті під час руху, навіть на тлі, що відволікає. Оглядачі були у захваті від цього “повернення 3D AF Tracking від Nikon” – це зробило Z9 “схожою на DSLR” у найкращому сенсі, даючи досвідченим професіоналам Nikon впевненість, що “все працює так само, як у D6 чи D850, тільки ще надійніше”. Завдяки машинному навчанню система ще краще розуміє, за чим стежити. Наприклад, якщо виявлено гоночний автомобіль, Z9 інтелектуально фокусується на ньому; якщо з’являється шолом водія, може віддати перевагу йому тощо. Автофокусування при слабкому освітленні покращено (до -8,5 EV у режимі зоряного світла). Оновлення прошивки (3.0 і вище) ще більше вдосконалили автофокус: краща чутливість у темряві, більше користувацьких шаблонів Wide-Area, а також спеціальні режими, як-от 3D-стеження для швидких птахів у польоті. Fstoppers відзначили, що автофокус Z9 “вражаючий” у тому, як добре він справляється з швидкими, непередбачуваними об’єктами bcgforums.com. Хоча на початку деякі користувачі відзначали, що Z9 іноді міг втратити об’єкт, якщо щось перетинало перед ним (типова проблема), прошивки Nikon 4.0 і 5.0 вирішили такі ситуації, а також додали режим Auto Capture, який може автоматично спрацьовувати затвор, коли у кадр потрапляє об’єкт певного типу. Це радше спеціальна функція, але вона підкреслює активну підтримку після запуску від Nikon. Дійсно, PetaPixel відзначили, що “жодна камера не отримала стільки безкоштовних оновлень прошивки, як Z9”, і Nikon постійно вдосконалює автофокус та інші функції. Висновок: автофокус Z9 швидкий, розумний і надійний – зараз, мабуть, один із найкращих у галузі для зйомки динаміки, на рівні або навіть випереджаючи Canon і Sony у деяких аспектах.
• Sony A1 Mark II AF: Sony встановила високу планку з автофокусом оригінальної A1, а Mark II піднімає її ще вище завдяки додаванню окремого AI процесорного блоку (вперше з’явився в A7R V). A1 II все ще має 759-точкову фазову систему автофокусу, що покриває 92% кадру, але новий AI-чіп значно покращує розпізнавання об’єктів. Камера тепер може розпізнавати більше типів об’єктів: людей (з покращеною оцінкою пози, яка розпізнає положення тіла, а не лише обличчя/очі), тварин, птахів, а новинкою в Mark II є комахи та автомобілі/поїзди (розпізнавання транспортних засобів). Можливо, найкорисніше — A1 II пропонує режим Auto вибору об’єкта — більше не потрібно вручну перемикатися між режимами “Людина”, “Тварина” чи “Птах”; камера може автоматично визначати тип об’єкта та відстежувати його. У складних ситуаціях A1 II працює помітно краще за попередника. Sony заявляє про 30% покращення розпізнавання очей людей/тварин і 50% приріст у розпізнаванні очей птахів, і більшість оглядачів це підтверджують: “оригінальна a1 фокусувалася швидко, але a1 II помітно краща у складних ситуаціях”. Наприклад, фотографи птахів відзначають, що A1 II легше захоплює маленьких, швидких птахів у польоті та швидше відновлює фокус, якщо птах виходить і повертається в кадр. A1 II також успадкувала додаткові опції зони фокусування від A9 III (наприклад, надвелика гнучка точка тощо), що дає фотографам більше контролю над визначенням області автофокусу. На практиці Real-Time Tracking AF від Sony — чудовий, він і раніше був лідером, відомий своєю “прилипанням” до рухомих об’єктів. Завдяки вдосконаленням Mark II він став ще впевненішим. Спортивний фотограф, такий як Chris Niccolls (колишній DPReview), використовував A1 II на Супербоулі й відзначив, що автофокус і функція Pre-Capture дозволили йому “не пропустити кадр” — камера могла захопити вирішальні моменти навіть у динаміці NFL. Відгуки професійної спільноти однозначні: ці “невеликі покращення” автофокусу мають велике значення для фотографів-практиків і є ключовою причиною високого попиту на A1 II, незважаючи на поступове оновлення. Загалом, автофокус A1 II — це передові технології: будь-яка з цих трьох камер впевнено відстежить бігуна, що ковзає на базу, чи птаха, що пірнає за здобиччю, але AI-підсилене відстеження очей Sony, мабуть, найпросунутіше у 2025 році. Не дивно, що Масаакі Ошима з Sony сказав: “професійні фотографи цінують нашу еволюцію… невеликі покращення мають велике значення”, зазначивши, що Sony не встигає виробляти A1 II, щоб задовольнити попит.

Підсумовуючи, автофокус — сильна сторона всіх трьох. Система Canon інтуїтивна й тепер унікально інтерактивна (завдяки Eye Control). Nikon — надзвичайно надійна й знайома користувачам DSLR, тепер підсилена AI-відстеженням — Nikon нарешті “повністю розкрив потенціал своєї роздільної здатності завдяки автофокусу”, як висловився один із давніх користувачів Z9. Sony — це передова інтелектуальна система, що навчається новим об’єктам і вдосконалює вже одну з найшвидших систем автофокусу на ринку. У реальному використанні жодна з цих камер не розгубиться під час швидкої дії. Часто кажуть, що камери стали настільки хорошими, що вибір між ними — це “розщеплення волосся”; як зазначили у Fstoppers, “На щастя, всі три камери відмінно працюють у цих ключових сферах [автофокус і швидкість]. Продуктивність кожної системи — це справжнє диво.” fstoppers.com

Відеоможливості

Гібридні фотографи знайдуть усі три флагмани надзвичайно потужними відеокамерами – кожна з них фактично є висококласною кінокамерою сама по собі. Ось як вони порівнюються:

• Canon EOS R3: R3 може мати найнижчу роздільну здатність для фото, але її сенсор забезпечує відмінні відеохарактеристики. Вона може записувати 6K RAW-відео до 60p внутрішньо (12-бітні CRM-файли), використовуючи всю ширину сенсора. Це дає величезну гнучкість у постобробці (відновлення світлих ділянок, корекція балансу білого тощо у форматі RAW від Canon). Якщо вам не потрібен RAW, R3 також може знімати 4K до 120p у 10-бітному режимі, при цьому 4K/60p отримується шляхом оверсемплінгу з 6K для максимальної деталізації. Іншими словами, звичайне 4K (до 60 кадрів/с) є суперсемплованим для дуже чіткого відео, тоді як 4K/120 використовує бінінг пікселів або невеликий кроп (є невеликий кроп 1,1× при 120p, як і вказано у витоках характеристик). Якість залишається високою у всіх режимах, а R3 пропонує профілі C-Log3 та HDR PQ для широкого динамічного діапазону. Вражає, що часи запису фактично не обмежені – Canon заявляє до 6 годин стандартного відео або 1,5 години при 119,88 кадрів/с, обмеження лише за розміром карти та акумулятором. Перегрівання практично не є проблемою; великий магнієвий корпус R3 добре відводить тепло, а також є налаштування “Auto Power Off: High Temperature” для подовження часу запису. Камера має стабілізацію зображення в корпусі (IBIS) з ефективністю до 8 ступенів (у парі зі стабілізованими RF-об’єктивами), що чудово підходить для згладжування відео з рук і дозволяє знімати довгі дублі. IBIS у R3 також має спеціальний режим “Digital Movie IS” для додаткової стабілізації (з невеликим кропом). Інші відеофункції: focus peaking, zebras і повнорозмірний HDMI-порт для зовнішнього запису. Одна унікальна фішка: режим імітації OVF у EVF можна використовувати під час відеозйомки для більш природної контрастності перегляду, хоча це нішова функція. Загалом, R3 – це потужна відеомашина – 6K RAW і 4K 120p покривають навіть найвибагливіші телевізійні потреби. Вона фактично поєднує деякі можливості лінійки Cinema EOS від Canon (наприклад, RAW lite з C70) у корпусі фотокамери.
• Nikon Z9: Nikon здивував усіх, зробивши ставку на відео з моделлю Z9. Це була перша бездзеркальна камера, яка запропонувала внутрішній запис 8K 60p RAW (після оновлення прошивки) petapixel.com. На старті Z9 могла знімати 8K/30p та 4K/120p (з використанням суперсемплінгу 8K→4K до 60p і пропуску ліній для 120p). Потім прошивка Nikon 2.0 додала внутрішній запис 12-бітного N-RAW і ProRes RAW HQ до 8K/60p petapixel.com. Це означає, що Z9 може записувати ультра-високоякісне 8K-відео з насиченим 12-бітним кольором прямо на швидку карту пам’яті – зовнішній рекордер не потрібен petapixel.com. Z9 також отримала такі функції, як вейвформи, червона рамка запису, вибір кута затвора (прошивка 5.0) petapixel.com, і навіть 8.3K 60p “open gate” (повне зчитування сенсора, співвідношення сторін 3:2) для гнучкого кадрування thenewcamera.com. Вона також може записувати ProRes 422 HQ 10-біт внутрішньо для спрощення монтажу. І як Canon, Nikon зняв будь-які обмеження на тривалість запису – Z9 може записувати понад 2 години 8K безперервно (за умови достатнього охолодження або помірної температури навколишнього середовища). Завдяки відсутності механічного затвора, ключова перевага для відео – відсутність зносу або шуму затвора під час тривалих записів. Автофокус у відео в Z9 значно покращився порівняно з попередніми Nikon – з постійним Eye-Detect і відстеженням об’єкта у відеорежимі, камера надійно фокусується на очах під час зйомки. Nikon також додав функцію синхронізації таймкоду через Bluetooth між кількома Z9, що допомагає при багатокамерній зйомці. Завдяки міцному корпусу, Z9 фактично замінює окрему професійну відеокамеру для багатьох користувачів; Nikon підкреслював, що вона “конкурує з кінокамерами Canon і Sony”, будучи однією з перших фотокамер, які пишуть 8K60 RAW внутрішньо. Незалежні тести відзначили високу якість 4K-відео з Z9 (оверсемплінг 4K надзвичайно різкий) і відсутність сильного роллінг-шаттера в 8K (завдяки швидкому зчитуванню). Крім того, профіль N-Log з новими LUT від Nikon забезпечує чудовий динамічний діапазон для кольорокорекції. Все це принесло Z9 репутацію можливо, найкращої гібридної фотокамери/відеокамери свого покоління, що не залишилося непоміченим оглядачами: “Z9 виявляється не лише найкращою відеокамерою Nikon, а й, ймовірно, найкращою повнокадровою фотокамерою/відеокамерою на ринку” на момент виходу.
• Sony A1 Mark II: Флагман Sony вже був відеомонстром, і Mark II ще більше його вдосконалює. A1 II може записувати до 8K/30p у 10-бітному 4:2:2 XAVC (H.265) внутрішньо, а також 4K/120p у 10-бітному 4:2:2. Це відповідає характеристикам оригінальної A1; цікаво, що Sony не стала впроваджувати 8K/60 у цій моделі (ймовірно, через теплові обмеження компактного корпусу та той самий сенсор). Однак A1 II отримала новішу обробку: вона має стабілізацію “Active Mode” для відео, а з новим 4-осьовим відкидним екраном і покращеним меню це ще приємніша камера для відеозйомки. Електронний видошукач може працювати на частоті 240 Гц навіть під час зйомки, що робить відстеження об’єктів у EVF дуже плавним при зйомці з рук. Значним оновленням є додавання порту Ethernet 2,5 Гбіт/с та USB-C 3.2 (10 Гбіт/с), які забезпечують швидше передавання файлів – корисно для трансляцій або студійної зйомки з підключенням (у R3 та Z9 – 1GbE, тож тут Sony навіть випередила конкурентів). Для відеографів автофокус A1 II з AI-чіпом означає ще кращий реальний Eye AF під час відео – він надійно тримає фокус на оці об’єкта або рухомої тварини, динамічно підлаштовуючись завдяки відомим переходам фокусу Sony. Камера пропонує профілі S-Log3 і HLG для зйомки з високим динамічним діапазоном, а також підтримує S-Cinetone від Sony для приємної картинки прямо з камери. Окремий режим: у Super35 crop A1 II може знімати 5,8K oversampled 4K до 30p для додаткової деталізації. Це чудово для ситуацій, коли потрібно “наблизити” (наприклад, відео дикої природи), зберігаючи якість 4K. Як і інші, A1 II не має обмежень на тривалість запису та оснащена такими функціями, як focus peaking, zebras і повнорозмірний HDMI (нарешті Sony встановила Type A HDMI у флагмані). Перегрів був проблемою у оригінальної A1 при тривалих 8K-зйомках у спеку, але Mark II, за повідомленнями, покращила відведення тепла – перші відгуки свідчать, що вона знімає 8K довше до появи попередження, хоча для тривалих сесій все ж варто мати зовнішнє живлення або вентиляцію. Хоча A1 II не знімає 8K/60 чи RAW внутрішньо (Sony залишає 8K/60 для своєї кіносерії, як FX3/FX6 у більшому корпусі), вона надзвичайно універсальна: ви отримуєте уповільнене 4K на 120fps, дуже деталізоване стандартне 4K з oversampling, і можливість отримувати 33МП кадри з 8K-відео за потреби. Для багатьох 8K/30 достатньо (оскільки 8K-контент рідкісний, це здебільшого для кадрування чи архівування). А коли потрібен RAW чи вищі частоти кадрів, Sony може виводити 16-бітний RAW через HDMI на зовнішній рекордер.

Коротко кажучи, ці камери є справжніми лідерами у відеосегменті. Nikon Z9, безперечно, отримує корону за найповніші характеристики (8K60 RAW внутрішньо було лідером індустрії petapixel.com), що робить її справжнім гібридним робочим конем – не дивно, що Nikon назвала її «найкращою відеокамерою Nikon» на додачу до фотозйомки imaging-resource.com. Canon R3, хоча й має «лише» 6K, пропонує надійність RAW і знамениту кольоропередачу Canon, чого достатньо для серйозної кінематографії (насправді, R3 використовували для зйомки професійних проєктів у 6K). Sony A1 II забезпечує зручність високої роздільної здатності 8K у компактному корпусі й, можливо, найкраще автофокусування у відео, а також величезну екосистему об’єктивів Sony і сумісність з їхнім кінообладнанням (наприклад, використання цифрового аудіо-«гарячого башмака» тощо). Жодна з цих камер не розчарує у відео, чи ви знімаєте екшн у слоу-мо 120 кадрів/с, чи документальний фільм у 8K. Вражає, що ще кілька років тому 8K або RAW у фотокамері здавалися божевіллям – а тепер це майже стандарт для флагманів.

Ергономіка, керування та надійність

Професійні камери повинні мати не лише чудові характеристики, а й чудову ергономіку – вони мають відчуватися як продовження фотографа й витримувати найсуворіші умови. Ось як наша трійка порівнюється за конструкцією та ергономікою:

Дизайн корпусу: Canon R3 і Nikon Z9 мають інтегровані вертикальні рукоятки, тоді як Sony A1 II дотримується меншого форм-фактора традиційної бездзеркальної камери (з опційною додатковою вертикальною рукояткою). R3 і Z9 відповідно більші й важчі: EOS R3 важить близько 1 015 г (2,24 фунта) з акумулятором, а Z9 – близько 1 340 г (2,95 фунта) з акумулятором – справжні «цеглини» для професіоналів, які добре збалансовані з великими телеоб’єктивами. Sony A1 II значно легша – 743 г (1,64 фунта) з акумулятором, що робить її набагато зручнішою для тривалого носіння чи подорожей. Однак рукоятка A1 II, хоч і покращена, не така масивна, як у інших. Sony суттєво переробила ергономіку A1 II порівняно з Mark I: тепер вона має глибшу рукоятку й оновлене розташування кнопок, що повторює відмінне відчуття від A7R V та A9 III. PetaPixel зазначає, що A1 II «відчувається набагато краще» в руці – оригінал був хорошим, але Mark II зручніший, а «керованість» покращена завдяки новим кастомним кнопкам (зокрема, фронтальній функціональній кнопці для швидкого перемикання режиму «Boost»). Проте з довгим об’єктивом 400 мм чи 600 мм багато професіоналів віддадуть перевагу використанню A1 II з батарейною рукояткою VG-C4EM для вертикального затвора й додаткової ваги.

R3 від Canon успадкувала багато улюблених елементів компоновки серії 1D. Вона має відмінний ергономічний дизайн із глибокою рукояткою для горизонтальної та вертикальної зйомки, текстуроване протиковзке покриття та безліч налаштовуваних елементів керування. Є кнопка smart-controller AF-ON (чутлива до дотику для переміщення точок автофокусу), інтуїтивно зрозумілі меню Canon і повністю поворотний 3,2-дюймовий сенсорний екран. Користувачі, які переходять із DSLR Canon, відчувають себе на R3 як удома. Захист від погодних умов у R3 на флагманському рівні – виконаний за стандартами Canon 1D, тобто камера не боїться дощу, пилу та грубого поводження. R3 також має зручний вбудований модуль GPS для геотегінгу зображень (і синхронізації часу), а також Ethernet-порт для дротової передачі – критично важливо для професійних спортивних робочих процесів. Безліч дрібних професійних деталей: наприклад, затвор R3 можна налаштувати так, щоб він автоматично закривався над сенсором, коли камера вимкнена, виконуючи роль захисту від пилу під час зміни об’єктива.

Nikon Z9 також побудований як танк. Nikon оснастила його повністю магнієвим корпусом із надійною герметизацією; багато фотографів уже використовували Z9 у арктичних морозах, під зливою в тропічних лісах і в піщаних бурях пустелі без жодних проблем. Дизайн корпусу продовжує класичне відчуття професійних DSLR Nikon: інтегрована вертикальна рукоятка з дубльованими елементами керування, кнопка режиму автофокусу біля байонета об’єктива (що цінують користувачі DSLR для швидкої зміни області автофокусу), а також дуже налаштовувані функціональні кнопки. Особливо варто відзначити 4-осьовий відкидний LCD (як у D850) – він може нахилятися для горизонтальної та вертикальної зйомки, що багато хто вважає кращим за повністю поворотний екран. Екран R3 повністю поворотний (swivel), що більш гнучко для відео та влогінгу, але екран Nikon міцніший і швидше налаштовується для фотографів (наприклад, для низьких/високих кадрів у портретній орієнтації). A1 II фактично використовує подібний 4-осьовий відкидний екран, як у Nikon та A7R V: Sony відмовилася від старого варіанту лише з нахилом, надавши A1 II багатонаправлений відкидний сенсорний екран (3,2”, 2,1 млн точок), який можна повертати в різні боки. Це певною мірою найкраще з обох світів: зберігає міцність нахилу з певною гнучкістю повороту. EVF A1 II – це OLED на 9,44 млн точок, як і в оригіналі, але тепер може оновлюватися з частотою 120 або 240 кадрів/с практично без затримки. Висока частота оновлення трохи знижує роздільну здатність на 240 Гц, але режим 120 Гц “фактично ідеальний” із повною деталізацією, забезпечуючи надзвичайно стабільне зображення. EVF R3 – це OLED на 5,76 млн точок (із HDR-режимом “OVF sim” для більш природної передачі динамічного діапазону), а у Z9 – EVF на 3,69 млн точок – на папері менше, але Nikon реалізувала технологію подвійного потоку, тож тут немає затемнення і дуже чітка передача зображення. Багато професіоналів відзначають, що EVF Z9 “відчувається надзвичайно чутливим і стабільним” і дивовижно схожим на DSLR, незважаючи на не найвищу роздільну здатність. Усі три мають чудові видошукачі; Sony перемагає за кількістю пікселів і швидкістю, Nikon – за плавністю (дехто вважає, що це найбільш природний EVF-досвід завдяки відсутності затемнення та реалістичному руху), Canon – десь посередині з HDR-видом.

Міцність: Усі три камери розроблені для десятків тисяч спрацьовувань у складних умовах. Затвори R3 і Z9 (а точніше, його відсутність у Nikon) мають ресурс, що значно перевищує типовий для камер. Відмова Nikon від механічного затвора повністю усуває одну потенційну точку відмови – на одну рухому деталь менше. Сенсор має захисне покриття зі скла, а камера використовує електронний звук затвора (налаштовується), щоб давати зворотний зв’язок. Nikon навіть знову впровадила захисний щиток сенсора: при вимкненні живлення Z9 опускає захисну кришку на сенсор, щоб не потрапляв пил (оскільки немає шторки затвора). Затвор Canon, як уже згадувалося, може закривати сенсор при вимкненні живлення, і компанія оцінює ресурс своїх флагманських механічних затворів у сотні тисяч циклів (у R3, ймовірно, близько 500 тис.). Механічний затвор A1 II, ймовірно, має подібний ресурс, хоча багато користувачів A1 майже не використовують механіку. Фізична міцність – тести на падіння, удари – усі ці корпуси мають професійний рівень захисту. DPReview зробили цікавий відеотест на витривалість, піддавши R3, Z9 і A1 (Mk I) впливу води, пилу й навіть легких ударів; усі вижили (можливо, з подряпаною фарбою як знаком честі) dpreview.com. Можна з упевненістю сказати, що на них можна покластися в польових умовах. Nikon і Canon мають десятиліття досвіду у герметизації своїх топових моделей, а Sony швидко навчилася після перших моделей A7 – A1 II, як і A1, добре захищена (хоча деякі професіонали все ще більше довіряють “великим корпусам” для екстремальних умов). Один випадок: вага Z9 стала у пригоді фотографу дикої природи, який впустив її в багнюку – камера продовжила працювати й майже не мала подряпин після очищення, довівши свою надійність.

Елементи керування та налаштування: Кожна камера пропонує широкі можливості налаштування кнопок і дисків. У R3 є 3 командних диски (один зверху, два біля рукоятки), а також сенсорна панель smart AF-ON, джойстик і багато програмованих кнопок (включаючи 4 навколо байонета об’єктива для зручності у вертикальній орієнтації). У Nikon Z9 також є 2 джойстики (для горизонтального/вертикального положення), і нарешті Nikon додала бездзеркальним користувачам джойстик суб-селектора, який так подобається користувачам DSLR, а також такі функції, як кнопка режиму AF у поєднанні з командним диском (для швидкого перемикання режимів зони автофокусу). Sony A1 II успадкувала покращену систему меню від новіших Alpha, яка набагато зручніша для користувача, ніж старі меню Sony. Також є багаторівневий диск режимів (для серійної зйомки та фокусування) і багато програмованих кнопок. Маленька, але важлива відмінність: слоти для карт пам’яті. Nikon Z9 має два слоти для CFexpress Type B – це найшвидший носій, чудово підходить як для фото, так і для 8K RAW-відео (але ці карти дорогі). Canon R3 має один слот CFexpress B і один слот UHS-II SD. Деякі професіонали критикують змішування форматів, але це може бути зручно: SD можна використовувати для JPEG або проксі-відео, або просто як резерв, коли немає запасної CFexpress. Sony A1 II має два слоти, кожен з яких приймає CFexpress Type A або SD UHS-II карти. Карти Type A менші й повільніші за Type B (приблизно 800 МБ/с проти 1700+ МБ/с), і вони досить дорогі за гігабайт. Однак можливість використання SD-карт у разі потреби (хоч і з меншою продуктивністю) додає гнучкості. На практиці карти Sony Type A справляються з потоком даних A1 II досить добре (серії 30 кадрів/с і 8K-відео без проблем), але якщо порівнювати, Z9 і R3 з Type B можуть швидше очищати буфер при безперервній зйомці великої кількості RAW. Для більшості сценаріїв зйомки це не є критичним – усі три швидко передають зображення, і тепер із швидкими інтерфейсами (усі мають щонайменше USB 3.2 Gen2 і дротовий LAN) передача чи tethering також швидкі. Наявність у A1 II 2.5Gb Ethernet порту – це бонус для спортивних фотографів, які передають зображення в реальному часі; це швидше, ніж 1Gb порти у R3 і Z9. Щодо бездротового зв’язку, кожна камера підтримує Wi-Fi 5 ГГц і Bluetooth (для підключення до додатків на телефоні, FTP тощо). R3 і Z9 навіть мають вбудований GPS для автоматичного геотегінгу (A1 II не має внутрішнього GPS, але може додавати геотеги через Bluetooth із телефону).

У руці кожна камера має свій характер. Canon R3 часто хвалять за зручний хват і добре розташовані елементи керування (Canon залишила те, що працює ще з серії 1D X). Nikon Z9 відчувається дуже міцною і збалансованою; багато досвідчених користувачів Nikon кажуть, що вона “відразу здається знайомою” і що “з такими деталями, як повернення кнопки режиму AF, Z9 відразу здасться знайомою користувачам Nikon DSLR”. Sony A1 II, хоч і менша, тепер відчувається як витончений інструмент – PetaPixel називає її “найбільш довершеною камерою серії Alpha… майже будь-який професіонал зможе використовувати a1 для майже будь-чого”. Варто зазначити, що носіння двох корпусів A1 із рукоятками та великими об’єктивами може нівелювати перевагу розміру – деякі професіонали можуть навіть віддати перевагу інтегрованим корпусам для найскладніших завдань, а Sony використовувати, коли важлива вага (подорожі, хайкінг тощо).

Усі три камери мають відмінний час автономної роботи, хоча більші корпуси природно вміщують більші акумулятори: R3 використовує Canon LP-E19 на 2700 мАг (той самий, що й у 1D X III), а Z9 — Nikon EN-EL18d на 3300 мАг – обидві легко витримують цілий день зйомки (рейтинг CIPA ~620 кадрів для R3, ~740 для Z9, але в реальних умовах часто у 2-3 рази більше). A1 II використовує Sony NP-FZ100 (2280 мАг); за рейтингом CIPA — близько 430 кадрів на заряд із EVF. На практиці багато користувачів A1 повідомляють, що отримують тисячу або більше кадрів з одного акумулятора, але інтенсивні серії по 30 кадрів/с і 8K-відео розряджають його швидше. Перевага в тому, що акумулятор Sony легший, і ви можете швидко замінити його на ходу, якщо маєте вертикальну ручку з двома акумуляторами. Проте для таких подій, як довге весілля чи цілий день сафарі, R3/Z9 можуть пропрацювати весь день на одному акумуляторі, тоді як користувачам A1 II варто мати запасний чи два (або використовувати живлення USB-C PD для підзарядки).

Висновок щодо конструкції/ергономіки: Якщо вам потрібна міцна, більша форма традиційної професійної DSLR, R3 і Z9 забезпечують саме такий досвід. Вони важчі, так, але також, можливо, більш стійкі з великими об’єктивами та створені, щоб витримувати удари. A1 II — вибір для тих, хто віддає перевагу легшій комплектації й не проти додати ручку за потреби. Це більш сучасний, модульний підхід. Багато професіоналів насправді комбінують системи й відзначають, що великі корпуси Canon і Nikon зручніше використовувати в рукавичках (більші кнопки) або в стресових ситуаціях, тоді як менший корпус Sony вимагає трохи більше уваги до хвату. Втім, Sony прислухалася до відгуків, і ергономічні покращення A1 II були схвалені — один професіонал сказав PetaPixel, що «тримати й користуватися a1 II — значно приємніше», хоча це й не «повна революція» порівняно з оригіналом. У будь-якому разі, усі три камери отримують найвищі оцінки за професійну ергономіку й надійність у своїх класах. Як лаконічно підсумували в огляді Z9 на DPReview: «вона поєднує найкраще від DSLR і відеокамери в одному корпусі», будучи більшою й важчою, «що робить її менш придатною для деяких задач», але загалом вона створена для роботи. Те саме можна сказати й про R3. Тим часом, A1 II прагне дати максимум можливостей у меншому корпусі, що багатьом «правильним творцям» дуже подобається petapixel.com. Різні філософії — але тут немає поганих варіантів.

Об’єктиви: екосистема та сумісність

Дороговартісна камера настільки хороша, наскільки хороша оптика, яку ви можете поставити перед нею. На щастя, Canon, Nikon і Sony кожен пропонують зростаючу (або вже зрілу) лінійку об’єктивів для своїх бездзеркальних систем, що покриває всі потреби професіонала — хоча є певні відмінності у широті вибору та підтримці сторонніх виробників:

• Кріплення Canon RF (EOS R3): Екосистема об’єктивів Canon RF багата у професійному сегменті, але дещо закрита. Canon розробила численні професійні об’єктиви з байонетом RF: робочі зум-об’єктиви (14-35мм, 24-70мм, 70-200мм f/2.8 L IS), світлосильні фікси (50мм f/1.2L, 85мм f/1.2L, 135мм f/1.8L), і, що особливо важливо для користувачів R3, великі теле-фікси для спорту та дикої природи. Є RF 400мм f/2.8L та 600мм f/4L (фактично ті ж оптичні схеми, що й у EF, але з новим байонетом), анонсований 300мм f/2.8L IS для 2024 року, а також компактні універсальні телевики, як-от RF 100-500мм f/4.5-7.1L (легкий для подорожей і сафарі) та фікси-супертеле з постійною діафрагмою f/11 (600мм і 800мм f/11 – недорогі й портативні). Canon також представила вражаючі RF 1200мм f/8 та 800мм f/5.6 L, хоча це вже ультраспеціалізовані (і дорогі) варіанти. Зум RF 100-300мм f/2.8L – справжня знахідка, фактично замінює фікс 300/2.8 і дає гнучкість – ідеально для залів і спорту. Загалом, будь-який об’єктив, який мав професійний користувач Canon DSLR, або вже існує у версії RF, або може бути використаний через адаптер Canon EF-RF з повною сумісністю (EF-об’єктиви адаптуються чудово, часто автофокус не відрізнити від рідного). Однак щодо об’єктивів сторонніх виробників Canon залишається обмежувальною. Станом на 2025 рік Canon не надала широкої ліцензії на автофокус RF для сторонніх виробників повнокадрових об’єктивів. Sigma і Tamron змогли випустити кілька об’єктивів з байонетом RF, але лише для APS-C (RF-S) або у співпраці (ходили чутки про Tamron 150-500мм і 17-50мм, а компактні фікси Sigma DC DN вже вийшли). Фактично, Canon прагне захистити власні продажі об’єктивів – тому користувачі RF здебільшого обирають об’єктиви Canon. Хороша новина – ці об’єктиви зазвичай відмінні; погана – вони часто дорогі, а альтернатив мало. Тим не менш, для фотографа R3: є все необхідне для спорту/дикої природи (від 15мм до 1200мм, усе у рідному RF або адаптованому EF). Адаптація EF-оптики (якої дуже багато на вторинному ринку) – надійний запасний варіант. Тож екосистема RF цілком професійна, просто не така дружня до сторонніх виробників, як деякі інші.
• Байонет Nikon Z (Nikon Z9): Байонет Nikon Z був створений з нуля у 2018 році, і до 2025 року він розквітнув, особливо у верхньому сегменті за останні кілька років. Nikon випустила майже всі очікувані професійні об’єктиви “S-line”: свята трійця зум-об’єктивів f/2.8 (14-24, 24-70, 70-200, всі f/2.8 S), трійця f/4 (14-30, 24-70, 70-200 f/4), світлосильні фікси, такі як 50mm f/1.2 S і 85mm f/1.2 S, 35mm f/1.8 S, 105mm f/1.4 (чутки або в розробці) тощо. Для спорту та дикої природи Nikon запропонувала кілька інноваційних варіантів: 400mm f/2.8 TC (з вбудованим телеконвертером 1.4x, що дає 560mm f/4 одним рухом перемикача), 600mm f/4 TC (також з вбудованим телеконвертером) – це топові (і найдорожчі) об’єктиви, які використовували багато фотографів на Олімпіаді з Z9. Також є 800mm f/6.3 VR S PF – об’єктив із фазово-френелевою лінзою, що робить його відносно легким (лише 2,4 кг) і значно дешевшим (~$6,5 тис.), ніж 800/5.6. Цей 800mm став хітом серед орнітологів у парі з автофокусом для тварин у Z9. Додатково Nikon має компактні телевики: 400mm f/4.5 S (дуже портативний), 600mm f/6.3 S PF (щойно анонсований) і класичні 70-200mm f/2.8 та 100-400mm f/4.5-5.6. Для середнього теледіапазону новий 180-600mm f/5.6-6.3 зум пропонує доступний варіант для дикої природи/спорту (ідеальний для сафарі) – Nikon прислухалася до користувачів бездзеркалок, які хотіли заміну F-mount 200-500mm. Щодо сторонніх об’єктивів, останнім часом Nikon стала відкритішою. Вони співпрацювали з Tamron для виробництва деяких об’єктивів під байонет Z (Nikon 28-75mm f/2.8 та 17-28mm f/2.8 фактично є ребрендованими розробками Tamron). Сама Tamron анонсувала Z-версії об’єктивів, таких як 70-300mm і 35-150mm f/2-2.8 (у розробці), що свідчить про дозвіл Nikon на сторонню автофокусну оптику за ліцензією. За повідомленнями, Sigma також почала розробку об’єктивів під Z до 2025 року (ймовірно, незабаром з’являться Art-фікси та зуми). Тож, хоча вибір не такий широкий, як у Sony, користувачі Nikon починають отримувати альтернативи. Усі об’єктиви F-mount для DSLR можна адаптувати через адаптер FTZ із загалом чудовими результатами для фото (за винятком об’єктивів AF-D із гвинтовим приводом, оскільки FTZ не має для них мотора). Для спортивних профі багато хто спочатку використовував перевірені AF-S 400mm або 600mm із Z9 через FTZ; тепер більшість перейшла на рідні Z-об’єктиви заради кращого автофокусу та меншої ваги. Підсумок: система Nikon Z тепер має практично всі фокусні відстані, які потрібні професіоналу, і оптична якість S-line стабільно висока. Єдиний пробіл – це, можливо, екзотичні тільт-шифт або спеціалізовані об’єктиви, які, ймовірно, у планах.
• Байонет Sony E (Sony A1 II): Байонет Sony E (повнокадровий) є найзрілішим, з величезним вибором як оригінальних, так і сторонніх об’єктивів. Sony працює на ринку повнокадрових бездзеркальних камер з 2013 року, і за понад десятиліття вони (та інші виробники) випустили об’єктиви на будь-який смак. Для професійного користувача A1 II власна серія Sony GM (G Master) покриває всі потреби: 12-24mm f/2.8, 24-70mm f/2.8 II, 70-200mm f/2.8 II, а також зум-об’єктиви з f/4 і відомий ряд фіксів (24mm f/1.4, 35mm f/1.4 II, 50mm f/1.2, 85mm f/1.4, 135mm f/1.8 – кожен з них лідер у своєму класі). У сегменті супертелеоб’єктивів Sony пропонує 400mm f/2.8 GM та 600mm f/4 GM, які використовують багато професіоналів у спорті та зйомці дикої природи. 300mm f/2.8 GM був анонсований і нарешті випущений на початку 2025 року для таких видів спорту, як футбол і нічний футбол (де 300/2.8 є стандартом). Також є більш нішеві варіанти, як 600mm f/4, 200-600mm f/5.6-6.3 G (популярний і відносно недорогий зум для дикої природи), а також FE 600mm f/4 і телеконвертери 1.4x/2x. Одна з переваг Sony: безліч сторонніх об’єктивів. Sigma, Tamron, Zeiss, Voigtlander, Samyang… всі вони виробляють об’єктиви для E-mount. Серія Sigma Art пропонує такі варіанти, як 105mm f/1.4, 14-24 f/2.8 тощо, часто за нижчою ціною. Tamron зайняв свою нішу легкими зумами (наприклад, 150-500mm, 50-400mm тощо), які користувачі E-mount цінують у подорожах. Така різноманітність фантастична для професіоналів з обмеженим бюджетом або тих, хто шукає унікальні об’єктиви (наприклад, ультраширокі або макрооб’єктиви Venus Optics Laowa). Додатково, можлива адаптація об’єктивів A-mount DSLR і об’єктивів Canon EF на Sony за допомогою розумних адаптерів (багато супертелеоб’єктивів Canon EF добре фокусуються на камерах Sony через адаптери). Однак, з такою великою кількістю нативних E-mount-об’єктивів, більшості користувачів A1 II адаптація не знадобиться – вони можуть знайти рідний об’єктив для будь-якого завдання. Важливо, що довготривала співпраця Sony із Zeiss означає наявність чудових об’єктивів з маркуванням Zeiss для E-mount (наприклад, 50mm f/1.4, 135mm f/2.8 Batis), якщо вам подобається таке зображення.

Розглядаючи екосистеми об’єктивів, слід також враховувати такі речі, як стабілізація об’єктива та особливості системи. Новітні великі об’єктиви Canon і Nikon мають оптичну стабілізацію VR, яка працює разом із вбудованою IBIS для ще більшої кількості ступенів стабілізації (наприклад, RF 400/2.8 і Nikkor Z 400/2.8 мають синхронізовану стабілізацію з корпусом). Стабілізовані об’єктиви Sony працюють аналогічно з IBIS у A1 II. Щодо широти вибору: Sony E, ймовірно, перемагає, просто завдяки часу на ринку та відкритій підтримці – у вас набагато більше варіантів, від $200 фіксів до $15 000 кінооб’єктивів, нових чи вживаних, від багатьох брендів. Nikon Z швидко наздоганяє; Canon RF має все необхідне, але бракує сторонньої різноманітності. Один із авторів Fstoppers відзначив стратегічні відмінності: Sony відкрила E-mount рано і отримала багато сторонньої підтримки, Nikon спочатку відставала з об’єктивами, але потім швидко “задовольнила майже всі потреби професіоналів”, а Canon зробила ставку на оптичну досконалість, але “CaNikon спали на початку” у сегменті бездзеркалок, поки Sony вирвалася вперед. Тепер, у 2025 році, всі три системи цілком придатні для професіоналів – жодній не бракує 70-200 2.8 чи 400mm 2.8, наприклад. Все може зводитися до деталей: Ви орнітолог і любите легкі фікси? 800mm PF від Nikon або майбутній 100-300 f/2.8 від Canon можуть вас зацікавити. Хочете доступні сторонні зуми? У Sony їх багато, у Nikon – деякі, у Canon – мало. Ви вже маєте парк DSLR-об’єктивів? Об’єктиви Canon EF і Nikon F можна адаптувати, але варто врахувати, наскільки кожен бренд продовжує підтримувати адаптовану оптику (Canon одного разу заблокувала сторонні адаптери через оновлення прошивки; Nikon FTZ чудовий, але не підтримує гвинтовий автофокус).

Ще один аспект: майбутні технології об’єктивів. Усі троє розширюють межі – Canon із дифракційною оптикою (RF 400mm f/4 DO, хоча ще не випущений у RF, у EF був), Nikon із фазовою френелівською лінзою (PF), що зменшує розмір, Sony з екзотичними асферичними та XA-елементами для різких, але компактних конструкцій. По суті, яку б систему ви не обрали, вам навряд чи бракуватиме оптики. Перевага Sony у часі означає, що якщо вам дійсно потрібен якийсь специфічний рідкісний об’єктив, найімовірніше, він буде саме у Sony. Але для основного професійного комплекту – від 14мм до 800мм – Canon, Nikon і Sony тепер мають повне покриття.

Реальні сценарії використання

Як ці камери поводяться поза межами технічних характеристик – у реальних жанрах, якими займаються професіонали? Розглянемо це за сферами застосування, оскільки кожна модель має свої сильні сторони, які можуть зробити її кращим вибором для певних ситуацій:

Спортивна та екшн-фотографія

Усі три ці камери створені для спорту, але є тонкі відмінності:

• Canon R3: Багатьма спортивними фотографами обирається за швидкість і чутливість. При 30 кадрах/с вона може зафіксувати вирішальний момент удару чи мить, коли м’яч залишає биту. Її чутливий автофокус у слабкому освітленні та чудова робота на високих ISO – переваги для зйомки в приміщенні чи вночі. Дозвіл 24 МП часто є достатнім для газет і інформаційних агентств (де швидкість передачі файлів важливіша за мегапікселі). Деякі медіафотографи навіть спеціально знімають у Medium RAW на камерах з вищою роздільною здатністю, щоб зменшити розмір файлу – у R3 ця перевага менших файлів є одразу fstoppers.com. Ергономіка R3 (вбудована рукоятка, потужний акумулятор) дозволяє комфортно знімати цілу гру. А Eye Control AF може стати секретною зброєю для відстеження непередбачуваної дії: достатньо поглянути на ключового гравця – і фокус одразу там, що ідеально для футболу, де у кадрі кілька об’єктів. Мінус? 24 МП R3 можуть обмежити можливості кадрування. Якщо ви далеко від дії (наприклад, знімаєте серфінг чи спортивну “дику природу”), не вдасться так сильно кадрувати, як із 45-50 МП. Також, якщо потрібні дуже великі друки чи детальні архівні знімки для агентств, 24 МП може бути замало. Але для більшості спортивних завдань (веб, журнали, навіть постери) цього достатньо. Відсутність у Canon попереднього буфера означає, що ви більше покладаєтеся на власну реакцію – Nikon і Sony пропонують попередню зйомку, щоб не пропустити пік моменту, тоді як Canon, іронічно, має це у середньому R7, але не в R3 (можливо, залишать для R1 чи R3 Mark II). Проте користувачі R3 постійно відзначають високий відсоток вдалих кадрів і кажуть, що камера “ніби створена для спортивної зйомки”. Її широко використовували на Олімпіаді та Чемпіонаті світу з великим успіхом.
• Nikon Z9: Потужна камера для спорту, що підтверджується її широким використанням серед професійних агентств одразу після запуску. Головна перевага Z9 — відсутність механічного затвора: вам не потрібно турбуватися про знос або вібрацію затвора, а також ви отримуєте справді безшумну зйомку (що може бути чудово для таких видів спорту, як гольф чи теніс, де звук затвора може відволікати). Зйомка у RAW зі швидкістю 20 кадрів/с може здатися повільнішою, ніж 30 кадрів/с у R3/A1, але на практиці 20 кадрів/с із сенсором 45 МП — це вже величезний потік даних. А якщо вам потрібно більше, є режим 30 кадрів/с у JPEG або спеціальний режим 120 кадрів/с. Одна зі спортивних функцій прошивки — попередній запис; уявіть собі зйомку легкої атлетики: напівнатискання кнопки у очікуванні стартового пострілу, і навіть якщо ваша реакція трохи запізниться, Z9, ймовірно, захопить кадри з моментів безпосередньо перед пострілом petapixel.com. Це може стати вирішальним у фіксації точного моменту старту бігуна. Система відстеження фокусу Z9 у режимі 3D AF надзвичайно корисна для таких видів спорту, як футбол чи регбі — ви можете зафіксувати гравця, і камера буде стежити за ним, навіть якщо він рухається серед інших. Висока роздільна здатність дозволяє сильно кадрувати — це перевага для польових видів спорту, де не завжди є можливість використовувати наддовгу оптику. Наприклад, фотограф на Z9 із 400 мм на бічній лінії може кадрувати зображення з 45 МП і фактично “наблизитися” без значної втрати якості. Звісно, більше мегапікселів означає більше місця для зберігання і потенційно повільніший робочий процес — але Nikon пропонує опцію Small RAW (близько 19 МП) за потреби. Вага і баланс корпусу ідеальні для довгофокусних об’єктивів (Nikon 180-600 мм або 400 мм f/2.8 TC чудово збалансовані на Z9). А автономність акумулятора вражає: одного EN-EL18d вистачає на цілий спортивний день із двома матчами. У реальних умовах: на зимовій Олімпіаді 2022 у Пекіні Z9 масово використовувалися і забезпечили чудові екшн-кадри, а агентства відзначали відсутність затемнення у EVF та надійність у холодну погоду. Недоліки? Дуже мало: хтось може згадати, що роздільна здатність EVF (3,69 млн точок) не така різка для перегляду зображень, як у Canon чи Sony, але під час зйомки це не має значення. Також вага — Z9 із 400/2.8 це важка комбінація для носіння цілий день, але це очікувано для професійної спортивної техніки.
• Sony A1 II: На момент виходу A1 II (кінець 2024 року) Sony вже міцно закріпилася на спортивних аренах, особливо на ринках Північної Америки, де деякі фотографи AP і Getty перейшли на A1 (Mark I) приблизно у 2021-2022 роках. Mark II лише посилює спортивну репутацію Sony. Найбільша перевага знову ж таки — це комбінація швидкості та роздільної здатності: 30 кадрів/с при 50 МП означає, що якщо ви зловили пік дії, у вас є пікселі для сильного кропу або великого друку, і ви зняли багато проміжних кадрів, щоб вибрати ідеальний. У таких видах спорту, як гімнастика чи бейсбол, це може означати вибір саме тієї позиції тіла або моменту контакту битки з м’ячем. Покращений автофокус із виділеним AI-чіпом допомагає при хаотичних рухах — наприклад, відстежувати футболіста серед натовпу чи баскетболіста, що маневрує між захисниками. А нові покращення дизайну корпусу A1 II (глибше руків’я тощо) роблять її зручнішою для тривалої зйомки, ніж оригінальна A1. Заряду одного акумулятора NP-FZ100 може вистачити на значну частину гри, але, ймовірно, доведеться замінити батарею у другому таймі або використовувати вертикальну ручку для тривалої зйомки. Цікавий момент: широкий вибір об’єктивів Sony пропонує екзотичні варіанти — наприклад, фотографи Sony використовували 400mm f/2.8 з конвертером 1.4x для отримання 560mm f/4 для денних ігрових видів спорту, або зум 200-600mm для гнучкості. А сторонні варіанти, як Sigma 120-300mm f/2.8 (через адаптер) чи навіть адаптація Canon супер-телеоб’єктивів через Sigma MC-11, давали користувачам Sony унікальну гнучкість. Однак тепер, із ethernet та покращеною надійністю A1 II, інфраструктура професійної підтримки від Sony (Sony Pro Support на подіях) також є потужною. Багато професіоналів відзначають, що A1 II відчувається як повністю зрілий флагман Sony для спорту — вона вирішила дрібні недоліки, як затримка EVF та особливості меню, зробивши роботу більш плавною. На нещодавньому Супербоулі (Super Bowl LIX у 2025 році) повідомлялося, що значна кількість фотографів використовували A1 II і були дуже задоволені роботою камери petapixel.com. Редактор спортивної фотографії зазначив, що висока роздільна здатність A1 II дає більше гнучкості для кропу під різні формати публікацій без втрати якості. Єдине застереження: величезні файли можуть уповільнити робочий процес, якщо потрібно швидко передавати матеріал — але фотографи вирішують це, використовуючи JPEG або HEIF для передачі, або новий безвтратний стиснутий RAW від Sony (який менший). Можливість камери швидко тегувати та додавати голосові коментарі до файлів прямо в камері (є функція голосових нотаток, як у 1D X та D6) — це велика перевага для фотожурналістів на термінових завданнях — до речі, R3 і Z9 також мають функцію голосових нотаток, тож усі підходять для оперативного підписування кадрів.

Висновок для спорту: Ви отримаєте неймовірні спортивні знімки з будь-якою з цих камер. R3 дає вам спритність (менші файли, чудовий автофокус, фокусування керуванням оком) і знамениту надійність Canon. Z9 забезпечує надзвичайну міцність і вражаючий досвід відстеження, схожий на DSLR, плюс той динамічний діапазон для складного освітлення на стадіонах. A1 II пропонує найкращі характеристики та невелику перевагу в складності автофокусу й роздільній здатності, але за рахунок більшого обсягу даних і, можливо, необхідності додаткових аксесуарів (батарейний блок, додаткові акумулятори) для такої ж витривалості. Показово, що у фінальному огляді DPReview рекомендували Z9 як «добрий для спорту, фотожурналістики, весіль та подій» і відзначили його цінність (дешевший за стартову ціну A1 і ціну R3). Тим часом, A1 (Mark I) часто описували як камеру, яка «не йде на компроміси у швидкості чи роздільній здатності» – що критично для спорту та іншої роботи fstoppers.com.

Фотографія дикої природи та птахів

Для зйомки дикої природи, включаючи птахів, вимоги схожі зі спортом (швидкість, автофокус, фокусна відстань), але роздільна здатність і вага об’єктива відіграють ще більшу роль, оскільки часто неможливо фізично наблизитися до об’єкта. Ось як вони справляються:

• Canon R3: Фотографи дикої природи цінують у R3 безшумну зйомку (щоб не турбувати тварин) і швидкий автофокус для непередбачуваних об’єктів, як-от птахи в польоті. Виявлення тварин у R3 працює дуже добре, надійно знаходячи очі птахів на складному фоні. Серійна зйомка 30 кадрів/с дозволяє зафіксувати саме ту позицію крил, яку ви хочете, у птаха в польоті. Крім того, міцний корпус і захист від погодних умов дозволяють R3 працювати в складних умовах (вологість тропіків чи пил савани). Основна критика для дикої природи – це роздільна здатність 24 МП, що обмежує можливості кадрування. Якщо ви фотографуєте дрібних птахів чи далеких тварин, вам, можливо, доведеться сильно кадрувати, а 24 МП дають менше простору, ніж 45-50 МП. З іншого боку, пікселі R3 більші, що може означати чистіші знімки на високих ISO при зйомці на світанку чи в сутінках. Багато фотографів дикої природи з R3 використовують дуже довгу оптику (наприклад, RF 600mm f/4 + 1.4x телеконвертер або доступний RF 800mm f/11), щоб зменшити потребу в сильному кадруванні. Проте ті, хто цінує деталізацію (наприклад, щоб зафіксувати деталі пір’я далекого птаха), можуть схилятися до камер з більшою роздільною здатністю. R3, як і інші Canon, має відмінну передачу кольорів і рендеринг – листя та хутро тварин виглядають чудово прямо з камери. Для птахів у польоті R3 у парі з RF 100-500mm – це відносно легка, ефективна комбінація, яка дає багато вдалих кадрів. Але якщо ви орнітолог, який любить кадрувати маленьку пташку так, щоб вона заповнювала кадр, 24 МП можуть залишити бажати більшої роздільної здатності.
• Nikon Z9: Ця камера швидко стала улюбленою серед професіоналів, які знімають дику природу. Роздільна здатність 45 МП — велика перевага: ви можете вирізати вертикальний кадр із горизонтального і все одно отримати гарну деталізацію. Автофокус Z9 після оновлень прошивки добре розпізнає птахів у польоті (особливо з новою опцією «Птах» у прошивці 4.0). 3D-трекінг Nikon дуже корисний для зйомки дикої природи: ви можете навести точку фокусування на птаха, що сидить, і якщо він злетить, 3D-трекінг буде тримати його у фокусі під час панорамування. Відсутність затемнення у EVF та висока швидкість серійної зйомки дозволяють плавно стежити за швидкими рухами (наприклад, за соколом у пікіруванні). Потужний акумулятор ідеально підходить для цілоденних засідок або сафарі — одного заряду вистачає на сотні кадрів протягом усього дня. Ще одна перевага: лінійка об’єктивів Nikon тепер включає легкі моделі, такі як 800mm f/6.3 PF, 400mm f/4.5 та зум 180-600mm, які чудово поєднуються із Z9 для зйомки з рук або в поході. Z9 з 800mm PF трохи важка спереду, але все одно значно легша за стару систему 800/5.6. Висока чутливість ISO при 45 МП трохи поступається R3 на рівні пікселів, але завдяки можливості даунсемплінгу зображення з Z9 різниця у шумі мінімальна. Крім того, базове ISO 64 може бути корисним у яскравих умовах для максимального динамічного діапазону (наприклад, при зйомці сцени з високим контрастом, коли тварина знаходиться у плямистому світлі). Відомою проблемою на початку було те, що система розпізнавання об’єктів Z9 іноді фокусувалася не на тому об’єкті, якщо у кадрі було кілька тварин (наприклад, на ближньому крилі замість ока). Nikon частково вирішила це оновленнями прошивки, але іноді професійні орнітологи все ж обирають одиночну точку або малу зону для початкового фокусування, а потім вмикають трекінг. Z9 також отримала Auto Capture (режим на кшталт фотопастки), який деякі фотографи дикої природи вважають корисним: ви можете залишити Z9 на штативі, і вона автоматично зробить знімок, коли тварина з’явиться у кадрі або буде зафіксовано рух. Це нішова, але цікава функція для дистанційної зйомки рідкісних тварин.
• Sony A1 Mark II: A1 (навіть Mark I) вже була надзвичайно популярною серед фотографів дикої природи та птахів, і Mark II це лише закріплює. Її 50MP сенсор забезпечує фантастичну деталізацію – багато фотографів птахів цінують можливість сильно кадрувати зображення і все одно отримувати чіткі результати. Покращений автофокус на око тварин/птахів у Mark II (із заявленим на 50% кращим розпізнаванням ока птаха) означає, що відстежувати маленьких, швидких птахів стало легше. Також Sony додала розпізнавання “Комах”, що може допомогти для зйомки метеликів чи бабок – нішеве, але цікаве доповнення. 30 кадрів/с у A1 II можуть бути надмірними, але коли намагаєшся зловити ідеальне положення крила колібрі чи точний момент, коли кит вистрибує з води, більша кількість кадрів підвищує шанси на ідеальний знімок. Величезний вибір об’єктивів у системі Sony – це перевага: наприклад, Sony пропонує 200-600мм зум, який відносно доступний і легкий для зйомки дикої природи, а також 600мм f/4 і новий 300мм f/2.8 для зйомки в умовах низького освітлення або тварин у густих заростях. А сторонні об’єктиви, як-от Tamron 50-400мм чи Sigma 150-600мм, дають бюджетні варіанти для ентузіастів, які використовують A1 II. Щодо польового використання, легший корпус A1 II зручніший для трекінгу – деякі професійні фотографи дикої природи віддають перевагу легшому комплекту, якщо доводиться йти в гори на кілька днів, де кожен кілограм має значення. Вони можуть взяти два корпуси A1 з різними об’єктивами замість одного важкого, який потребує монопода. З іншого боку, в екстремальному холоді чи вологих умовах менший корпус A1 II може гірше відводити тепло або бути трохи менш зручним у рукавичках, ніж масивніші R3/Z9. Але відгуки користувачів у складних умовах (наприклад, зимова зйомка дикої природи в Японії) показують, що A1 добре витримує навантаження, особливо з захищеними від погодних умов об’єктивами GM. Треба слідкувати за акумулятором: одного заряду може не вистачити на цілий день інтенсивної зйомки (тоді як у Z9 може вистачити), тому важливо мати запасні акумулятори або зовнішній USB PD акумулятор для далеких поїздок.

Висновок для дикої природи: Z9 та A1 II явно мають перевагу у роздільній здатності для зйомки дикої природи. Якщо ваша робота передбачає великі друки або необхідність кадрувати дрібні об’єкти, це буде плюсом. Надійність Z9 і лінійка об’єктивів із Phase Fresnel приваблюють багатьох серйозних професіоналів (до того ж спадщина Nikon у зйомці дикої природи залишається сильною). A1 II – це ніби “ультимативна” камера для дикої природи на папері – 50MP, 30 кадрів/с, чудовий автофокус – і справді вона дає вражаючі результати; це, мабуть, найкраща універсальна камера для дикої природи у 2025 році, якщо ви можете собі її дозволити і впоратися з обробкою великих файлів. Не варто списувати з рахунків і R3: для швидкої дії у дикій природі (наприклад, хижі птахи в пікіруванні) вона чудова, а для зйомки при слабкому освітленні (сови на заході сонця тощо) її сенсор може мати невелику перевагу по шуму. Деякі фотографи природи навіть віддають перевагу нижчій роздільній здатності, бо це змушує їх ретельніше компонувати кадр і не покладатися на кадрування – і вони отримують перевагу менших файлів у подорожах або при зйомці тисяч фото за поїздку. Зрештою, якщо ваш пріоритет – дальність і деталізація, Nikon або Sony попереду. Якщо це швидкість і надійність при достатній якості – Canon не поступається. Є надія, що очікуваний R1 (флагман) від Canon скоро принесе високу роздільну здатність; справді, багато власників R3 вважають R3 “спортивною камерою” і з нетерпінням чекають “R1” для високодетальної зйомки дикої природи. Але наразі користувачі Canon можуть використовувати R5 (45MP) разом із R3 для покриття цієї потреби. Тим часом Nikon і Sony дають вам високу роздільну здатність і високу швидкість в одному корпусі – величезна зручність для фотографів дикої природи, які часто стикаються і з швидкою дією, і з можливістю зняти дрібні деталі під час однієї зйомки.

Весільна та івент-фотографія

У зйомці подій (весілля, корпоративи, журналістика) ви стикаєтеся з різними викликами: часто низьке освітлення, потреба у безшумній роботі під час церемоній, а також поєднання динамічних і постановочних моментів. Ось як вони порівнюються між собою:

• Canon R3: Багато весільних фотографів обожнюють R3 за її неймовірний автофокус у слабкому освітленні та чисті файли на високих ISO. У темній церкві чи тьмяному банкетному залі R3 може фокусуватися до -7,5 EV (практично при світлі свічки), що є найкращим показником у класі. Eye Control AF може бути не таким корисним під час постановочних портретів, але на швидкій вечірці можливість швидко перевести погляд і перефокусуватися допоможе зловити щирі моменти між людьми. Безшумна зйомка без ризику ролінг-шатера дозволяє фотографувати під час тихих обітниць чи промов абсолютно беззвучно (усі три камери це вміють, але в ранніх бездзеркалках іноді виникали смуги під мерехтливим світлом – у R3, як і у Z9 та A1, є антифлікер-режими, а швидке зчитування робить смуги рідкістю). 24 МП у R3 – це насправді ідеальний баланс для весільних робочих процесів: достатньо для великих друків і альбомів, але не настільки багато, щоб зберігання та обробка гальмували роботу. З типової весільної зйомки виходить 3-5 тисяч кадрів; різниця між 24 МП і 50 МП на кожне фото – величезна у плані зберігання та відбору. Тому деякі весільні фотографи свідомо обирають саме таку роздільну здатність R3 – вона “піднімає планку для екшн-фотографії”, але також “особливо корисна при зйомці груп людей на подіях, таких як весілля” (у пресрелізі Canon до прошивки 1.4 навіть окремо згадували нове розпізнавання людей саме у контексті весіль). Кольори R3 (тон шкіри Canon) відомі своєю якістю, а інтеграція зі спалахом чудова (немає проблем із механічним затвором при синхронізації спалаху до 1/180 с на електронному затворі, плюс 1/250 с на механічному, якщо потрібно). Заряду акумулятора R3 вистачає на цілий весільний день (і навіть більше), що дає спокій. Вага камери для декого є мінусом – носити дві R3 (наприклад, з 28-70 f/2 і 70-200) важко для шиї чи плечей протягом 10+ годин. Дехто з весільних фотографів обирає одну R3 (основна камера) і одну легшу запасну (наприклад, R6 II), щоб зберегти спину. Але ті, хто використовує лише R3, хвалять її надійність – вона не перегрівається на спекотній церемонії, не розряджається посеред дня, просто працює.
• Nikon Z9: Аналогічно, міцність і витривалість акумулятора Z9 добре служать фотографам на заходах. Висока роздільна здатність (45 МП) може здатися надмірною для весіль, але це може бути перевагою для великих друків або якщо ви хочете мати свободу кадрування на постобробці (наприклад, обрізати загальне групове фото на менші підгрупи). Багато весільних фотографів, які в основному здають матеріал у цифровому вигляді або у вигляді альбому, все одно можуть зменшувати розмір файлів Z9. Передача відтінків шкіри у Nikon із серією Z значно покращилася, а динамічний діапазон допомагає при складному освітленні (наречена у білій сукні та наречений у чорному смокінгу в одному кадрі – Z9 може зафіксувати обох без втрати деталей, особливо при використанні 14-бітного RAW і відновленні світлих/темних ділянок). Безшумний режим Z9 ідеально підходить для церемоній – і тут навіть немає механічного затвора, який можна випадково залишити увімкненим. Одним із недоліків може бути вага Z9 під час тривалого заходу, як і у R3. Але у користувачів Nikon є альтернатива: Nikon Z8 (випущений у 2023 році), який по суті є Z9 у меншому корпусі (без вбудованої ручки). Насправді багато весільних фотографів можуть обрати Z8 замість Z9 саме через перевагу у розмірі/вазі. Однак, оскільки наш порівняльний огляд зосереджений на флагманах, припускаємо, що у вас Z9: він безумовно впорається із завданням. АФ у Z9 може відстежувати очі на танцполі або надійно слідкувати за нареченою, яка йде до вівтаря. Автофокус камери в умовах низького освітлення оцінюється приблизно на рівні -7 EV (з об’єктивом f/1.2), що подібно до практичної продуктивності R3, і з швидкими фіксами, такими як Nikon 50mm f/1.2 або 85mm f/1.2, ви можете знімати навіть у дуже темних залах. Ще одна цікава особливість: висока роздільна здатність Z9 дозволяє робити креативні кадрування або надавати клієнтам кілька співвідношень сторін з одного знімка (наприклад, ви можете зробити одне фото 45 МП і отримати з нього як горизонтальне, так і вертикальне кадрування, кожне з яких матиме пристойну роздільну здатність). Щодо спалаху, електронний затвор Z9 добре працює з системою освітлення Nikon; синхронізація – 1/200 с (або 1/250 с у кроп-режимі), і підтримує режими зменшення мерехтіння, щоб уникнути смуг із діджейським світлом або світлодіодами у залі. Подвійні слоти CFexpress гарантують можливість знімати з резервуванням (миттєве дублювання на другу карту), що життєво важливо для подій, які трапляються раз у житті, як весілля – це стосується і R3, і A1 II (усі підтримують резервне записування на дві карти).
• Sony A1 Mark II: Сильна сторона A1 II на подіях — це поєднання високої роздільної здатності та швидких варіантів робочого процесу. Завдяки 50 МП весільний фотограф може легко кадрувати або робити великі друки. Але Sony також пропонує менші розміри RAW і варіанти HEIF/JPEG, якщо потрібно пришвидшити процес (а оновлені BIONZ XR і AI-обробка Mark II можуть дати ще кращі JPEG прямо з камери, які деякі весільні фотографи використовують для швидких прев’ю клієнтам). Eye AF для людей у A1 II відмінний — він виявляє і тримає фокус на оці нареченої чи нареченого, навіть у складному світлі або якщо вони на мить відвернуться і знову подивляться в камеру. Це чудово для репортажних і церемоніальних моментів, забезпечуючи критичний фокус на обличчях. Безшумна зйомка, звісно, не проблема з швидким сенсором (а будь-які проблеми з смугами при дивному освітленні можна зменшити режимом зйомки з антифлікером або використанням механічного затвора, якщо це абсолютно необхідно). Перевага A1 II — менший розмір: носити дві A1 II відносно легше, ніж дві R3/Z9. Також лінійка об’єктивів Sony включає унікальні для весіль зразки: наприклад, FE 50mm f/1.2 GM для портретів з казково малою ГРИП, 16-35 f/2.8 або 35mm f/1.4 для широких атмосферних кадрів, і навіть сторонні хіти, як Tamron 35-150mm f/2-2.8, який став популярним як універсальний весільний об’єктив (і Tamron анонсував цю модель для Sony E; на A1 II він може покрити величезний діапазон з чудовою роботою в умовах низького освітлення). Покращені меню та ергономіка A1 II означають менше труднощів під час напруженої зйомки — з чим перші користувачі Sony змушені були миритися. Тепер налаштувати кастомні режими для “тихої церемонії” чи “активної вечірки” дуже просто. Час роботи від одного акумулятора NP-FZ100 може бути трохи меншим, ніж у EN-EL18 чи LP-E19, але з двома в батарейному блоці або запасним — цілком вистачає на цілий день. Можливий мінус: величезний розмір 50МП RAW може сповільнювати Lightroom чи обробку, якщо ви знімаєте десятки тисяч кадрів на місяць. Однак багато весільних фотографів на A1 (Mark I) справляються завдяки ефективному софту для відбору або зйомці в стислому RAW. І, як згадувалося, можливість надати клієнту наддеталізовані кадри (наприклад, великий друк на стіну) — це перевага, яку дають 50 МП.

Висновок для подій: R3 і Z9 дають надлишкову продуктивність із простішими робочими процесами (24 і 45 МП відповідно). R3 може бути найкращим для темної церкви; Z9 — найкращим для подвійного використання як спортивна камера на вихідних і весільна у будні (універсальність). A1 II забезпечує максимальну деталізацію і найкращий автофокус для непередбачуваних рухів (наприклад, діти, що бігають на весіллі), але з нюансом великих файлів. Усі три можуть знімати цілий весільний день безшумно, що чудово порівняно з DSLR минулих років (більше ніяких клацань дзеркала під час поцілунку!). Варто зазначити, що DPReview спеціально відзначили Z9 як “добру для весіль і подій” у своєму висновку — це визнання, що ці флагмани не лише для спорту, а й універсальні професійні камери. Як сказав би один весільний фотограф, що спробував усі три: найкраща камера — та, з чиїми особливостями вам найзручніше працювати у стресовий день. Користувачі Canon можуть цінувати знайомий інтерфейс і кольоропередачу R3; користувачі Nikon — надійність і динамічний діапазон Z9; користувачі Sony — роздільну здатність і гнучкість об’єктивів A1 II. Жодна не підведе, коли ви знімаєте неповторні моменти.

Студійна та портретна фотографія

У контрольованих умовах, як-от студійна робота чи портретні сесії, такі функції, як максимальна роздільна здатність, можливості підключення до комп’ютера та інтеграція зі спалахом, мають пріоритет над швидкістю.

• Canon R3: У студійному контексті 24 МП R3 можуть здатися дещо недостатніми, якщо ви займаєтеся великими комерційними друками або інтенсивною ретушшю (де більше пікселів може бути корисно). Canon насправді позиціонує R3 більше для зйомки екшену, ніж для студії. Однак 24 МП цілком достатньо для більшості портретних потреб і помірних збільшень. У R3 є цікава функція зміщення пікселів у багатокадровому режимі (у пресрелізі згадувалося про високоякісний режим через прошивку для R5, не впевнений, чи є він у R3 – але вона може робити композитний RAW для зниження шуму). Якщо потрібна абсолютна роздільна здатність, підійдуть Canon R5/R5 II (45 МП) або навіть майбутня R1. Тим не менш, для багатьох портретних фотографів 24 МП з чудовою передачею кольору і тональності – це достатньо. Сильна сторона R3 – це автофокус і керування поглядом – що у студії може бути не так критично, оскільки все відбувається повільніше і більш зважено. Але Eye Control AF може стати в пригоді для спонтанного фокусування на очах моделі без вибору точки. Система спалаху Canon працює бездоганно – R3 синхронізується до 1/250 с механічно, і може працювати у режимі високошвидкісної синхронізації вище цього значення (або використовувати електронний затвор для спалаху з певними обмеженнями). Одна з переваг: електронний затвор R3 не створює смуг зі студійними спалахами (оскільки спалахи мають коротку тривалість; смуги – це більше проблема постійного світла), тож ви можете використовувати електронний затвор для безшумної роботи у студії без проблем, якщо правильно налаштована синхронізація спалаху (з радіосинхронізаторами це працює на швидкості синхронізації). R3 також пропонує тетеринг через USB-C або Wi-Fi/Ethernet. Багато студійних фотографів підключаються до Capture One або Lightroom – USB 3.2 Gen 2 у R3 забезпечує швидку передачу. Вбудований LAN навіть дозволяє мережевий тетеринг, який можуть використовувати висококласні студії (підключення до робочої станції). Для портретних фотографів, які знімають на вулиці, захист від погодних умов і міцний корпус R3 додають впевненості – не страшно, якщо під час виїзної зйомки раптом почнеться дощ. IBIS у R3 корисний, якщо ви знімаєте портрети на локації без штатива – можна знімати з рук на довших витримках для креативного освітлення (затримка затвора) і бути впевненим у різкості. Загалом, серед цих трьох, R3 найменше орієнтована на студію через роздільну здатність.
• Nikon Z9: Z9 з 45 МП чудово підходить для студійної та портретної зйомки. Висока роздільна здатність дозволяє захоплювати дрібні деталі (чудово для фешн-зйомок, де важливо бачити текстуру тканин тощо), а динамічний діапазон на базовому ISO 64 забезпечує дуже гнучкі файли – можна сміливо експериментувати зі світлом на постобробці (піднімати тіні тощо) без втрати якості. Багато студійних фотографів цінують ISO 64, щоб “прибити” зайве світло або отримати трохи менше шуму. Відсутність механічного затвора у Z9 означає нульовий шок затвора – це корисно при макрозйомці з ультрависокою деталізацією, де навіть найменші вібрації мають значення. Кольорова наука Nikon забезпечує приємні відтінки шкіри, а також завжди можна знімати у 14-бітному RAW і коригувати колір на свій смак. Камера підтримує Nikon’s NX tether або стороннє підключення через Capture One Pro (який швидко додав підтримку Z9). У Nikon також є функція попереднього перегляду маски в реальному часі (з останніми прошивками можна бачити зебри, власні гіди кадрування тощо, що зручно у студії для композиції). Відкидний екран Z9 може бути корисним у студії при зйомці під незвичними кутами – легше компонувати кадр, коли камера низько або високо на стійці. Для спалаху Z9 синхронізується на 1/200 (1/250 у режимі DX) і може працювати з високошвидкісною синхронізацією з сумісними спалахами. Деякі студійні фотографи нарікають на нижчу швидкість синхронізації порівняно, наприклад, із середньоформатними камерами, але це стандарт для повного кадру. Міцний корпус означає, що Z9 витримає монтаж на журавлях чи стійках і навіть тисячі спусків (наприклад, для focus stacking) без перегріву чи проблем. Якщо потрібна дуже точна передача кольору, можна створити власні профілі, а RAW-файли Nikon відомі великою гнучкістю для кольорокорекції. Висока роздільна здатність також дозволяє кадрувати під різні розміри друку (наприклад, з одного кадру можна отримати і 4:5, і 16:9 для різних задач). Єдиний невеликий мінус: файли 45 МП великі, тому студія з великим потоком (сотні кадрів на день) потребуватиме багато місця для зберігання і швидкого робочого процесу (але це стосується і 50 МП у A1).
• Sony A1 Mark II: З 50 МП, A1 II ідеально підходить для студійної роботи, де важлива деталізація. У багатьох випадках вона може замінити середньоформатну камеру, враховуючи її роздільну здатність і відмінні доступні об’єктиви (наприклад, Sony 90mm Macro для предметної зйомки або 50mm/85mm GM для портретів). Нові покращення корпусу Mark II (відкидний екран тощо) допомагають при зйомці з підключенням до комп’ютера або під кутом. Eye AF від Sony чудово підходить для портретних сесій – він фокусується на оці моделі, і вам майже не потрібно турбуватися про фокус, що дозволяє зосередитися на керуванні позуванням. A1 II також отримала деякі покращення балансу білого на основі ШІ і, можливо, кращу передачу кольору (A7R V мала ШІ-автобаланс білого, який, ймовірно, перейде і в A1 II). У будь-якому випадку, кольори Sony можна налаштовувати, і багато професіоналів зараз задоволені ними (відтінки шкіри гарно передаються з S-Cinetone для відео та еквівалентними налаштуваннями для фото). Підключення A1 II до комп’ютера дуже надійне: USB-C 10 Гбіт/с або дротовий LAN 2,5 Гбіт/с забезпечують дуже швидку передачу зображень – практично миттєвий перегляд навіть 50 МП RAW-файлів при використанні, наприклад, Capture One (який вже багато років оптимізований під Sony). Синхронізація спалаху – 1/250 с механічно на A1 II. Унікально, що завдяки швидкому зчитуванню сенсора деякі фотографи використовували електронний затвор зі спалахом на вищих швидкостях синхронізації через трюки (хоча офіційно це не підтримується, деяким вдавалося досягати 1/320 с без проблем, залежно від системи спалаху). Але з коробки камера підтримує стандартну синхронізацію і будь-яку високошвидкісну синхронізацію. Перевага Sony – різноманіття об’єктивів: наприклад, якщо студійному фотографу потрібен екзотичний об’єктив, як-от tilt-shift, можна адаптувати Canon TS-E через адаптер. Або використовувати спеціальні об’єктиви, як Lensbaby чи Laowa для креативних ефектів – більшість із них існують у байонеті E-mount. Величезна роздільна здатність A1 II дає багато простору для ретуші – ретушери шкіри люблять працювати з великою кількістю пікселів. Недолік великої кількості МП – більше часу на обробку – у студійних робочих процесах часто компенсується потужними настільними системами. Також A1 II може знімати з меншою глибиною кольору або стисненням, якщо потрібно зменшити розмір файлу, коли не потрібна максимальна якість (наприклад, для каталогів, де важливіший обсяг, ніж максимальна якість). Нарешті, цікавий момент: EVF A1 із частотою 240 кадрів/с може бути корисним для студійних фотографів, які працюють зі спалахом, щоб бачити сцену безперервно навіть із моделінговим світлом – не критично, але плавний live view зменшує втому очей протягом дня зйомки.

Висновок для студії: A1 II та Z9 – очевидні лідери за максимальною якістю зображення серед цих трьох. Вони конкурують або навіть перевершують старі середньоформатні задники у багатьох аспектах, окрім розміру сенсора. Якщо вам потрібно 50+ МП, A1 II – найкращий вибір тут. Z9 із 45 МП лише трохи відстає і більш ніж достатній для 99% завдань, а базове ISO 64 дає йому невелику перевагу в динамічному діапазоні. R3, безумовно, може працювати в студії та для портретів – багато фотографів використовували камери на 20-24 МП для висококласних портретів (серія 1D X робила багато обкладинок журналів на 18-20 МП). Але якщо у вас на столі всі три і завдання – лише студія/портрети, ви, ймовірно, оберете моделі з більшою роздільною здатністю для гнучкості.

Пейзажна та тревел-фотографія

Для пейзажів пріоритетами часто є роздільна здатність, динамічний діапазон і портативність, тоді як тревел-фотографи цінують також вагу і універсальність:

• Canon R3: Для пейзажних фотографів 24 МП R3 знову можуть бути обмежуючим фактором, якщо потрібні дуже великі друки або екстремальна деталізація. У Canon є високодеталізовані моделі (наприклад, 45 МП EOS R5 або 50 МП EOS 5DS у часи DSLR), тому R3 не буде першим вибором для фотографа, який знімає виключно пейзажі. Однак багато фотографів природи, які знімають і дику природу, і пейзажі, можуть взяти R3 для обох задач – у такому випадку перевагами R3 є відмінна герметичність (витримує дощ/сніг у горах), чудова автономність для багатоденних походів і відмінна робота при слабкому освітленні для астрофотографії (сенсор R3 має низький рівень шуму на високих ISO, що корисно для зйомки Чумацького Шляху). Також, завдяки дуже швидкому зчитуванню R3, мінімальний ризик появи артефактів, і є таймер для довгої витримки тощо для довгих експозицій. Динамічний діапазон хороший, хоча, можливо, на стоп менший у тінях, ніж у Z9/A1. На практиці, якщо ви не витягуєте тіні на 5 стопів, різниця буде малопомітною. Кольори з R3 на світанку/заході дуже гарні (кольорова наука Canon добре передає теплі відтінки). Ще один плюс: вбудований GPS-трекінг – пейзажні/ тревел-фотографи часто цінують це для фіксації місць зйомки. Вбудована рукоятка означає багато часу зйомки, але й велику камеру у рюкзаку. Вага – важливий фактор: корпус R3 ~1 кг, тоді як менший R5 – ~650 г. Для довгих походів це може відлякати деяких. Тревел-фотографи також можуть вважати великий корпус занадто помітним. З іншого боку, надійність R3 і миттєва готовність (немає вібрації затвора на штативі тощо) – це переваги. Поворотний екран допомагає компонувати кадр з низького ракурсу чи під незручним кутом. Якщо друкувати до 40×60 см, 24 МП достатньо, але для більших художніх друків зазвичай краще мати більше МП – варто враховувати.
• Nikon Z9: Z9 чудово підходить для пейзажів завдяки 45 МП сенсору та лідируючому динамічному діапазону. На базовому ISO 64 можна знімати сцени з дуже широким діапазоном (деталі в тінях лісу й світлі неба) з мінімальним шумом. Багато пейзажних фотографів вважають сенсори Z7/Z9 одними з найкращих серед повнокадрових за ДД. Висока роздільна здатність дозволяє робити величезні друки або сильно кадрувати (наприклад, виділити частину панорами як окрему композицію). Мінус – вага: Z9 важко носити в походах. Nikon частково вирішила це, випустивши Z8 (якість Z9 у меншому корпусі), і багато пейзажних фотографів, ймовірно, обирають Z8 або Z7 II, щоб зекономити вагу. Але якщо у вас є Z9, вона точно впорається із завданням. Міцний корпус і захист від погодних умов означають, що не потрібно надто берегти камеру на природі. А батарея добре тримає заряд на холоді порівняно з меншими (EN-EL18 від Nikon відомі непоганою роботою на морозі з правильними налаштуваннями). Відкидний екран зручний для роботи зі штативом (можна нахилити для зйомки з низького ракурсу). Лінійка об’єктивів Nikon для пейзажів сильна: різкі зуми S-серії, як 14-24mm f/2.8 чи 14-30 f/4, 24-70 тощо, а також фікси. Відсутність механічного затвора у Z9 повністю виключає ризик вібрації затвора, що може зіпсувати різкість на деталізованих кадрах – невелика, але приємна перевага для максимальної чіткості на штативі. Також камера може робити внутрішні 8K таймлапси або брати високодеталізовані кадри з відео (є креативні можливості для пейзажних таймлапсів). Віртуальний рівень горизонту у видошукачі допомагає знімати морські горизонти тощо. Для подорожей Z9 може бути надто великою – знову ж, частіше обирають менший корпус, якщо не потрібна саме швидкість Z9 або не планується зйомка дикої природи під час поїздки. Але як універсальна камера, Z9 може знімати птахів на 20 к/с і водночас робити чудовий 45 МП захід сонця в той же день, що привабливо для ентузіастів природи, які знімають і те, й інше.
• Sony A1 Mark II: A1 II — чудова камера для пейзажної зйомки завдяки роздільній здатності 50 МП і відмінному динамічному діапазону (близько 14-15 стопів). Вона не має переваги базового ISO 64 (база — ISO 100), але її продуктивність на базовому ISO все одно дуже висока (майже як у 45 МП Nikon, різниця близько ~0,3 EV). Додаткові пікселі дозволяють робити трохи більші друки або сильніше кадрувати — це корисно, наприклад, щоб виділити віддалену гірську вершину на широкому кадрі. Важливо, що A1 II — найлегший корпус з трьох — 743 г, набагато легше носити в походах. Це робить її, мабуть, найкращою для тревел-фотографії, де важливий кожен грам. Якщо поєднати її з компактними об’єктивами Sony GM або навіть сторонніми компактними фіксами (Sigma випускає маленькі фікси серії I тощо), ви отримаєте потужний, але відносно компактний комплект. Наприклад, Sony A1 II з об’єктивом 16-35mm f/4 PZ і 24-105mm f/4 покриває багато задач і не надто важкий. A1 II має GPS-тегування через Bluetooth (потрібен телефон), не вбудоване, як у R3/Z9, що є невеликою незручністю. Але тут є корисні інструменти, як focus peaking і нова функція focus bracketing (якщо її успадковано від A7R V), що може допомогти для макро або глибоких пейзажів. Окремо: серія A1 (принаймні Mark I) не мала режиму мультикадрового зсуву сенсора для підвищення роздільної здатності (у серії A7R це є). Схоже, A1 II також не має режиму pixel shift multi-shot, ймовірно, щоб відрізнятися від A7R V. У Nikon Z9 також немає pixel shift multi-shot (лише у Z7 була дуже обмежена версія). У Canon R5 є режим pixel shift на штативі, але у R3 — ні. Тобто жодна з цих трьох камер не має мультикадрового режиму високої роздільної здатності — таке є, наприклад, у A7R V або Fuji GFX. Якщо потрібна шалена роздільна здатність для статичних сцен, варто дивитися на них. Але при 45-50 МП наші камери вже фіксують дуже багато. IBIS у A1 II (до 8,5 стопів з певними об’єктивами) допоможе для зйомки пейзажів з рук (наприклад, на заході, коли не хочеться піднімати ISO, можна знімати з рук на 1/4 секунди на широкому об’єктиві з хорошим шансом на різкість). Ще один тревел-аспект: менш помітний вигляд A1 II — вона виглядає як звичайна бездзеркалка, тоді як Z9/R3 виглядають як “про-камера”, що в деяких регіонах може привернути небажану увагу. A1 II також дозволяє знімати якісне відео в подорожах (8K або 4K з оверсемплінгом) на додачу до фото.

Підсумовуючи, для пейзажів: Sony A1 II і Nikon Z9 лідирують завдяки роздільній здатності та динамічному діапазону; A1 II має перевагу в портативності. Canon R3 цілком здатна, але не перший вибір для тих, хто зосереджений саме на великих пейзажних друках — користувачі Canon можуть дочекатися R1 або взяти для цього R5 II. Для подорожей: A1 II, мабуть, найуніверсальніша завдяки балансу розміру та можливостей (тревел-фотограф може зіткнутися з динамікою, низьким освітленням і масштабними сценами — A1 II впорається з усім). Z9 і R3 забезпечать чудову якість зображення, але “покарають” ваші плечі — це важливо для тревел-блогерів чи фотографів, які постійно в русі. Багато тревел-фотографів можуть обрати щось на кшталт Nikon Z8 або Canon R5 через вагу, але оскільки ми порівнюємо флагмани, варто зазначити, що вони можуть знімати тревел і деякі дійсно віддають перевагу їм як універсальній камері, незважаючи на габарити.

---

Як ми вже бачили, кожна камера відзначається у різних сценаріях, проте всі вони прагнуть бути універсальними інструментами для професіоналів. Добра новина полягає в тому, що жодна з цих камер не є слабкою в жодній категорії – технології просунулися настільки, що ви можете знімати гонку Формули-1 одного дня, а наступного – студійний портрет з тим самим корпусом, саме так, як і задумували інженери Nikon із Z9, яка є “більшою, ніж сума її частин” і “відкриває вражаючу нову епоху” для їхньої системи imaging-resource.com. Вибір між ними часто зводиться до конкретних потреб або вподобань екосистеми, а не до якоїсь принципової різниці у можливостях.

Оновлення прошивки та розвиток екосистеми брендів (2024–2025)

Варто відзначити, наскільки ці камери покращилися після запуску завдяки оновленням прошивки – і звернути увагу на основні оголошення брендів щодо них станом на 2025 рік:

• Nikon: Nikon була надзвичайно щедрою щодо оновлень прошивки для Z9. У 2022–2024 роках компанія випустила кілька великих оновлень (v2.0, 3.0, 4.0, 5.0, 5.10), додавши функції, які раніше могли б бути зарезервовані для камери “Mark II”. PetaPixel зазначив, що “жодна камера не отримала більше користі від безкоштовних оновлень прошивки, ніж Z9”, фактично постійно еволюціонуючи цю камеру. Наприклад, Firmware 2.0 принесла внутрішній 12-бітний RAW-відеозапис у 8K/60p, нові шаблони автофокусу, попередній захват кадру та інше – настільки значущі, що казали, ніби Nikon “цілком могла б випустити [ці функції] як Nikon Z9 Mark II” і взяти за це плату petapixel.com. Firmware 3.0 додала понад 20 функцій, включаючи серійну зйомку 60 кадрів/с у режимі DX та покращений автофокус. Firmware 4.0 (червень 2023) представила Auto Capture (перетворюючи Z9 на “розумну пастку” для виявлення руху чи об’єкта). Firmware 5.0 (початок 2024) розширила ці можливості, додавши більше контролю та нові інструменти для портретного фокусування. А v5.10 (кінець 2024) подарувала відеографам такі новинки, як керування кутом витримки та підтримку хмарних робочих процесів (Frame.io C2C). Nikon публічно заявила, що вони “захоплені” прошивкою, і це помітно. Все це означає, що Nikon Z9, куплена у 2021 році, стане значно потужнішою у 2025 – чудова цінність для власників. Щодо нових продуктів, Nikon випустила Z8 у 2023 році – по суті, меншу версію Z9 з тим самим сенсором і продуктивністю (без великої батареї та з кількома відмінностями). Це дало професіоналам альтернативу, якщо їм потрібна продуктивність Z9 у легшому корпусі (зручно для подорожей/весіль, як обговорювалося). Дивлячись у майбутнє, чутки про Nikon Z9 II вже з’являються – очікується наприкінці 2025 або на початку 2026 року (ймовірно, приурочено до спортивних подій 2026 року) nikonrumors.com canonrumors.com. Є припущення, що вона може отримати сенсор з більшою роздільною здатністю (60 МП? або багатошаровий глобальний затвор?), ще швидші серії (можливо, 30 кадрів/с у RAW) та ще кращий автофокус. Деякі джерела кажуть, що “це не велике оновлення… скоріше як D5 до D6”, тобто поступові вдосконалення fredmiranda.com. Також ходять чутки про можливу Nikon Z8 II у майбутньому, але оскільки Z8 досить нова, це ще не скоро. Наразі Nikon певною мірою “захистила Z9 від застарівання” за допомогою прошивки – одна з причин, чому вони не поспішають із Mark II. Компанія навіть відкрито натякнула, що розглядає глобальні затворні сенсори на майбутнє (без ефекту “rolling shutter”), але це, ймовірно, питання наступного покоління.
Canon: Підхід Canon до прошивки R3 був більш скромним, ніж у Nikon, але вони все ж запропонували корисні покращення. Наприкінці 2022 та у 2023 році оновлення, такі як v1.20 та 1.40, додали такі функції, як серійна зйомка 195 кадрів/с, Full HD slow-mo 240p, покращений баланс білого, стабілізація “Panning Assist” та реєстр People Priority AF. Також було покращено FTP-робочі процеси для репортерів і додано дрібні зручності (наприклад, v1.5.1 дозволила перевіряти час у видошукачі, кращу безпеку FTPS тощо). Canon не надала R3 такі речі, як внутрішні вейвформи чи буфер попередньої зйомки – можливо, це залишено для майбутніх моделей (на одному форумі жартували: “ймовірно, для цього доведеться купити R3 II” у відповідь на запити щодо pre-buffer). Canon, здається, більше розрізняє моделі на рівні заліза – наприклад, середній R6 II отримав оновлені алгоритми автофокусу, які не були одразу додані до R3, ймовірно, щоб стимулювати продажі нових моделей. Однак велика заява Canon стосувалася розробки EOS R1, справжнього флагмана. У травні 2024 Canon підтвердила розробку R1 з випуском у 2024 році, назвавши його “першим флагманом для EOS R” і пообіцявши “кардинально покращити” фото- та відеоможливості завдяки новому сенсору та двом процесорам. Вони натякнули на просунутий автофокус (відстеження гравців навіть коли щось проходить попереду, режим “Action Priority” для автоматичного визначення ключового гравця у спорті) – тобто ще більше AI-можливостей. Очікується, що R1 стане відповіддю Canon на Z9 та A1 II у топ-сегменті. Станом на серпень 2025 неясно, чи вже R1 надійшов у продаж (деякі результати пошуку натякають, що запуск міг відбутися у листопаді 2024 і навіть отримати нагороди), тож для цього порівняння R1 або щойно вийшов, або ось-ось з’явиться. Ймовірно, він матиме багатопіксельний stacked-сенсор (можливо, 45-60 МП), високу швидкість серії (20-30 кадрів/с або більше), 8K-відео тощо, тобто поєднає швидкість R3 із роздільною здатністю R5 і навіть більше. В одному звіті йшлося, що R1 має blackout-free 40 кадрів/с і “блискавичне зчитування”, що робить його мрією для екшену, і що він дійсно вийшов наприкінці 2024. Якщо це так, Canon вже могла зробити технологічний стрибок – але через новизну реакція професійної спільноти ще попереду (заголовок огляду PetaPixel натякає, що “EOS R1 – найздатніша камера Canon, але… флагман для обраних”, тобто, можливо, дуже висока ціна чи орієнтація лише на спорт/новини). Для R3 поява R1 означає, що R3 може зайняти нішу швидкого 24МП-спеціаліста, а R1 – для тих, кому потрібно більше. Canon також випустила інші камери, як EOS R5 Mark II (оновлені 45МП) та R6 II (24МП), які отримали певні технічні покращення – але у спортивному сегменті флагманами залишаються R3 (і майбутній R1). Щодо оптики, Canon продовжує розширювати лінійку RF-об’єктивів (нещодавно 100-300 f/2.8L тощо), але й трохи послабила політику щодо сторонніх виробників: Sigma і Tamron отримали дозвіл на RF-S-об’єктиви і, можливо, незабаром і на повний кадр. Це опосередковано може бути корисним для користувачів R3, адже вибір оптики зросте.
• Sony: Sony випустила A1 Mark II у грудні 2024 року (анонс у листопаді), що стало найгучнішою новиною в екосистемі Sony, релевантною тут. A1 II — це еволюція, а не революція, але вона включила кілька оновлень від A7R V та A9 III: новий дизайн корпусу, окремий AI-чип для автофокусу, покращені EVF та екран тощо. Реакція професійної спільноти спочатку була дещо змішаною — дехто очікував більшого стрибка в основних характеристиках (наприклад, 8K/60 або більше МП), але, як повідомляв PetaPixel, професіонали все одно масово купували цю камеру, через що вона була у дефіциті й навіть продавалася перекупниками за $10 тис. через високий попит. Керівники Sony висловили (з подивом), що “сума дрібних покращень” дійсно має значення і що вони “не можуть забезпечити їх достатньо” для професіоналів petapixel.com. Це підкреслює, що A1 II успішно вирішила багато дрібних недоліків оригіналу, закріпивши свою позицію серед топових камер. На початку 2025 року дефіцит поставок був великою темою — Imaging Resource зазначав у травні 2025, що велика партія нарешті відвантажується для виконання замовлень. Щодо прошивки, Sony історично надає певні оновлення, але не такі багаті на функції, як підхід Nikon. A1 (Mark I) отримала прошивку, яка додала lossless compressed RAW-формати та кращий Eye AF для птахів тощо, а A1 II вже отримала оновлення (наприклад, прошивка 2.01 у квітні 2025 та чутки про v3.0 з новими функціями). Наприклад, одне з оновлень, за повідомленнями, додало додаткову кастомізацію кнопок і деякі налаштування обробки. Sony зазвичай впроваджує дрібні покращення, але великі функціональні додатки часто з’являються з новими моделями. Щодо майбутнього, Sony A1 Mark III наразі є лише предметом спекуляцій — враховуючи 3-4-річний цикл флагманів Sony, A1 III можна очікувати не раніше 2028 року. До того Sony може випустити A9 III (що вони й зробили наприкінці 2023 року, з 24МП stacked-сенсором і серійною зйомкою 120 кадрів/с для спорту). Але з виходом A1 II фокус Sony буде саме на цій платформі. Деякі чутки натякають, що Sony досліджує глобальний затвор або ще більші stacked-сенсори (оскільки Sony Semiconductor лідирує в сенсорних технологіях, майбутній A1 III теоретично може отримати 60МП+ stacked). Наразі перевага екосистеми Sony — це широта підтримки об’єктивів і аксесуарів. Вони також представили такі речі, як Camera-to-Cloud для A1 II (через FTP/ethernet), подібно до зусиль Nikon, визнаючи зростаючу важливість миттєвої доставки у професійних робочих процесах. І, як ознака часу, всі бренди, включаючи Sony, інтегрують більше AI — ми побачили це в автофокусі A1 II і очікуємо ще більше в майбутніх моделях (розширення розпізнавання об’єктів, можливо, навіть визначення сцени з автоматичним налаштуванням параметрів).

Думки експертів і реакція спільноти: Важливо почути, що говорять топові оглядачі та професіонали після використання цих камер у полі:

• DPReview (Річард Батлер) про Nikon Z9: “Nikon Z9, мабуть, найповніша камера, яку ми коли-небудь тестували… вона знімає відмінні 45МП зображення до 30 кадрів/с… автофокус потужний і простий у використанні… вона поєднує найкраще від DSLR і відеокамери в одному корпусі.” Ця похвала підкреслює, наскільки Z9 вразила у всіх аспектах. Вони дали їй оцінку 94% (Gold Award) і особливо відзначили її привабливість для спорту, екшену та навіть подій. Барні Бріттон з DPReview навіть обрав Z9 як свою Камеру року 2021, назвавши її “просто дуже хорошою камерою… Nikon врахував майже всі наші зауваження до їхніх ранніх бездзеркалок”.
• DPReview про Sony A1 (Mark I) і, відповідно, A1 II: Вони відзначили, що A1 досягла чогось особливого: “висока роздільна здатність і швидкість як для фото, так і для відео виділяють її серед конкурентів”, і що це була “найбільш вдосконалена Alpha на той момент”. У їхніх тестах A1 мала провідну деталізацію та низький рівень шуму серед камер 2021 року. Багато хто з DPReview використовував A1 для зйомки дикої природи й був вражений її універсальністю. Після виходу A1 II DPReview (тепер відновлений під Gear Patrol) зробили новий огляд і галереї зразків, загалом визнавши оновлення приємними, хоча й не революційними. Але важливо, що професіонали відзначили, що незначні зміни в A1 II (як-от кращий хват, EVF тощо) суттєво підвищили комфорт зйомки – це також підкреслили в PetaPixel: “тримати й користуватися a1 II набагато приємніше… навіть якщо приріст продуктивності помірний”.
• PetaPixel (Джеремі Грей) про прошивку Nikon Z9: “Можливо, жодна камера не отримала стільки користі від безкоштовних оновлень прошивки, як Z9.” Він розповів, як Nikon перетворила вже “видатну” камеру на ще кращу з часом, відзначивши такі функції, як 8K60p RAW і Auto Capture, які стали проривом для деяких користувачів petapixel.com. Це сприяло дуже позитивному настрою в спільноті – власники Z9 відчувають, що їхня камера з кожним оновленням отримує нове життя.
• Fstoppers (Усман Дауд) порівнюючи R3, Z9, A1 на початку 2022 року, сказав, що всі три – це технічні дива, особливо відзначивши “Sony a1 і Nikon Z9 – це високороздільні камери, які не поступаються у швидкості… що раніше вважалося неможливим”, тоді як нижча роздільна здатність Canon R3 може бути плюсом для робочого процесу fstoppers.com fstoppers.com. На його думку, Canon свідомо обрала 24МП для R3, щоб орієнтуватися на певний сегмент професіоналів (тих, хто ставить швидкість на перше місце), тоді як Sony і Nikon прагнули створити універсальний флагман.
• Професійні фотографи: Багато спортивних фотографів, які використовують R3 або Z9, хвалять надійність автофокусу. Наприклад, давні професіонали Nikon, які перейшли на Z9, кажуть, що “Z9 просто вражає… від автофокусу, швидкості серійної зйомки та буфера до керування й конструкції, це справжній прорив”. Користувачі Canon R3 у спорті цінують керування автофокусом оком – наприклад, фотограф автоспорту писав про моменти, коли Eye Control AF дозволяв швидше навести фокус на автомобіль, ніж джойстик чи автообласть, назвавши це “потенційною конкурентною перевагою” після освоєння. Тим часом фотографи дикої природи й птахів часто захоплюються серією Sony A1: можливість отримати 30 кадрів/с птаха в польоті й знайти один ідеально різкий кадр з розправленими крилами, і робити це знову й знову, називають “майже шахрайством” (у хорошому сенсі). Один відомий фотограф дикої природи навіть сказав, що “автофокус по очах тварин і безшумний затвор 30 кадрів/с у A1 змінили мій підхід до зйомки птахів”, дозволяючи отримувати кадри, які раніше були справою випадку.
• Спільнота про майбутні камери: На форумах і в соцмережах панує захоплення щодо Canon R1 – багато користувачів Canon утримувалися від оновлення, чекаючи на справжній флагман. Очікується, що це буде «EOS-1D X серед бездзеркальних», яка нарешті об’єднає швидкість і роздільну здатність для Canon. Якщо її дійсно випустять наприкінці 2024 року, то вже у 2025 деякі професіонали можуть нею користуватися. Перші відгуки (наприклад, нагороди Camera Grand Prix) свідчать, що її добре сприйняли ті, хто вже має цю камеру, а її відзнаки (Камера року в Японії тощо) демонструють визнання індустрії. Аналогічно, користувачі Nikon очікують на Z9 II, щоб зміцнити позиції Nikon; деякі хочуть такі функції, як глобальний затвор (без ефекту rolling shutter) або ще більшу роздільну здатність для студійної зйомки, але принаймні очікуються поступові покращення автофокусу та сенсора – а також шанс для Nikon відповісти на R1 і A1 II. У таборі Sony тихіше, адже вони щойно отримали свою нову іграшку (A1 II), але чутки завжди є – дехто вважає, що Sony може випустити A1 «Sports» варіант або підняти роздільну здатність до рівня середнього формату в майбутньому A1R чи щось подібне. Однак це лише припущення.

У професійній спільноті панує думка, що ми живемо у золотий вік фотокамер: кожен із цих флагманів надзвичайно хороший. Як написали на DPReview у своєму огляді A1, «сьогоднішні камери надають фотографам найкращі камери за всю історію… тільки уявіть, де б ми були навіть 5 років тому». Різниця – у нюансах. Один фотограф добре підсумував це в обговоренні на Reddit: «Z9, A1, R3 – не помилитеся. Все залежить від системи та тонкощів. Z9 відчувається як душа DSLR у бездзеркальному корпусі, A1 – як технологічний гігант, а R3 – як продовження вашого ока завдяки Eye Control.» Такий поетичний опис дійсно відповідає тому, що ми обговорювали: Nikon використовує свою спадщину DSLR, Sony розширює технологічні межі, Canon впроваджує інновації у взаємодії з користувачем.

Чутки та що далі (Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III)

Ми вже торкалися цього, але щоб підсумувати достовірну інформацію та обґрунтовані чутки станом на 2025 рік:

• Canon EOS R1: Підтверджений флагман Canon. Випущений (або принаймні офіційно анонсований) наприкінці 2024 року, ймовірно, з приблизно 45-50МП багатошаровим сенсором, подвійним DIGIC X (або новою системою “DIGIC Accelerator”), можливо, серійною зйомкою 30 або 40 кадрів/с, 8K-відео та передовим автофокусом на основі глибокого навчання. У прес-релізах Canon наголошується на розпізнаванні об’єктів настільки просунутому, що камера може автоматично вибирати ключового гравця на сцені – уявіть собі камеру, яка знає, хто зірка, і віддає перевагу фокусуванню саме на ньому. R1 орієнтована на “професіоналів на передовій спорту, новин і навіть відеопродакшну”. По суті, це буде бездзеркальна серія 1D. Відповідно очікується і ціна (ймовірно, понад $8 тис.). Перші нагороди: вона отримала титул “Камера року” Camera GP Japan 2025, що свідчить про враження журі – можливо, завдяки безпрецедентному EVF без затемнення або новим фішкам на кшталт глобального затвора (це лише припущення; глобальний затвор прямо не згадувався, але говорилося про “відсутність затемнення та блискавично швидке зчитування”). Якщо її широко випустять до середини 2025 року, можна очікувати побачити R1 на таких подіях, як Олімпіада 2024 у Парижі та далі. Для користувачів Canon, R1 – це відповідь на Z9 та A1, на яку вони чекали. І якщо R1 вже вийшла, виникає питання: чи буде EOS R3 Mark II у майбутньому? Можливо, але Canon, ймовірно, не оновить R3 до Олімпіади, оскільки вся увага на R1. Натомість Canon оновила R5 до Mark II (чутки про це у 2024), і, можливо, з’явиться R1s (варіант з високою роздільною здатністю), якщо вони розділять лінійки, як у часи DSLR (наприклад, 1D X проти 5DS, а тепер, можливо, R1 (швидкість) проти R1 “HR” (висока роздільна здатність)?). Поки що нічого конкретного.
• Nikon Z9 II (та Z8 II): NikonRumors повідомляє, що Z9 II заплановано до анонсу наприкінці 2025 року nikonrumors.com. Це логічно – приблизно через 4 роки після оригіналу. Nikon захоче щось показати на Photokina 2026 або перед Олімпіадою в Лос-Анджелесі 2028. Чутки щодо характеристик: можливо, сенсор з більшою роздільною здатністю (60 МП?), зберігаючи швидкість завдяки процесору Expeed наступного покоління, або залишаючи 45 МП, але підвищуючи серійну зйомку до 30 кадрів/с у RAW, покращуючи роздільну здатність EVF (у цій сфері вони відстають). Є розмови про “гібридний глобальний затвор”, де базові швидкості не мають ефекту rolling shutter robertallen-photography.com, але це може бути бажаним, якщо тільки технологія сенсорів не зробить стрибок. Принаймні, очікуйте кращого відео (можливо, 8K/60 10-біт без необхідності N-RAW, або навіть 8K/120, якщо дозволить охолодження). Також більше AI автофокусу – Nikon може додати спеціальний AI-чіп, як це роблять інші. Є згадка, що Nikon може зробити “open gate” відео з повним зчитуванням сенсора (вони вже реалізували у прошивці щось на кшталт 8.3K open gate) thenewcamera.com. А внутрішній ProRes RAW можуть вдосконалити або замінити на щось типу власного RAW Nikon з більшою кількістю частот кадрів. Z9 II, ймовірно, збереже ту ж форму (інтегрована рукоятка). Щодо Z8 II, оскільки Z8 вийшов лише у 2023, Mark II буде не раніше 2025, ймовірно 2026/27, якщо взагалі буде, і то вже після Z9 II. Z8 – це по суті компактний Z9, тож Z8 II просто повторить покращення Z9 II пізніше. Додатково, є чутки про камеру типу Z8 з високою роздільною здатністю (дехто називає її Z8s або Z7 III), яка може мати ~61 МП (з використанням варіанту сенсора Sony на 61 МП), якщо Nikon захоче орієнтуватися на студійних/пейзажних фотографів понад 45 МП. Поки що жодних твердих доказів, але CEO Nikon згадував про інтерес до ринку 8K та високої роздільної здатності.
• Sony A1 III: Sony щойно випустила A1 II, тож A1 III з’явиться через кілька років. Однак можна припустити, виходячи з інноваційної стратегії Sony. Sony може прагнути до stacked-сенсора з глобальним затвором, якщо технологія дозволить на той час. Вони вже демонстрували глобальний затвор на менших сенсорах; повнокадровий глобальний затвор з високою роздільною здатністю повністю усуне rolling shutter, але це дуже навантажує дані. Альтернатива – Sony може підняти роздільну здатність, наприклад, до 60-80 МП, зберігаючи 20 кадрів/с (це вже рівень середнього формату). Ще один напрям: до 2028, можливо, очікуватимуть 8K/60p або 8K/120p відео, тож A1 III, ймовірно, отримає ці можливості, можливо з внутрішнім RAW або 16-бітним виходом (A1 II досі обмежена 8K/30, 4K/120). Для автофокусу – ще більше AI: можливо, розпізнавання об’єктів для більшої кількості категорій або предиктивні алгоритми, що передбачають рух. Оскільки Sony лідирує у виробництві сенсорів, у них найбільше шансів здивувати стрибком у технологіях сенсорів. Але наразі A1 II – це вершина, і знадобиться кілька років, щоб суттєво її перевершити. Можемо побачити проміжні релізи, як-от A9 IV або більш спеціалізовані моделі (наприклад, варіант A1, оптимізований для відео/кіно, або A7R VI з роздільною здатністю до 100 МП), які натякнуть, що з’явиться в A1 III. Одна з найближчих чуток: Sony може представити stacked-сенсор високої роздільної здатності – по суті, A1 “R” з ~100 МП stacked для миттєвого зчитування. Якщо це станеться у 2025/26, це може випередити будь-які високороздільні Nikon/Canon. Але знову ж таки, це лише припущення.

Щодо оновлення систем: і Canon, і Nikon розширили дорожні карти об’єктивів – очікуйте більше супертелеоб’єктивів-прім і, можливо, компактних прім. Жорсткий контроль Canon над сторонніми RF-об’єктивами може послабитися, якщо тиск зростатиме (Tamron заявила, що до 2025 року буде анонсовано щонайменше 2-3 повнокадрових RF-об’єктиви, що свідчить про обережний дозвіл з боку Canon). Nikon, ймовірно, привітає Sigma на байонеті Z у 2025 році, що є великою подією для користувачів системи Z. Sony продовжує вдосконалювати об’єктиви (нещодавно оновила 70-200 і 24-70 до легших версій II тощо). Екосистема кожного бренду навколо цих флагманів дозріває – з Canon і Nikon, які тепер міцно закріпилися у бездзеркальних системах, дні наздоганяння лінійки об’єктивів Sony майже закінчилися.

Нарешті, захоплюючий слух: усі троє можуть планувати щось до Олімпіади 2028 року – історично виробники камер орієнтуються на олімпійські роки для випуску флагманів. 2024 рік дав R1 і A1 II, 2025-26 ймовірно Z9 II, а хто знає, можливо, у 2028 році з’явиться A1 III або R1 Mark II.

Висновок

Вибір між Canon EOS R3, Nikon Z9 та Sony A1 Mark II – це не питання пошуку «найкращої» у абсолютному сенсі, а визначення, чиї сильні сторони найбільше відповідають потребам фотографа. Усі три – феноменальні інструменти, які просунули індустрію вперед.

• Canon EOS R3 пропонує неперевершений зв’язок між камерою та фотографом завдяки Eye Control AF – це камера, яка дивиться туди, куди дивитеся ви. Вона відзначається швидкістю, автофокусом у слабкому освітленні, а також має міцний корпус і витривалість акумулятора легендарної серії 1D. Користувачі R3 цінують її ергономіку і кажуть, що камера «просто не заважає» при зйомці швидких подій. Для спорту та репортажу, особливо в умовах низького освітлення, R3 – справжній робочий кінь. Її єдиний реальний недолік – роздільна здатність: 24 МП сьогодні виглядає скромно, але це свідомий вибір. Ті, кому потрібно більше мегапікселів у таборі Canon, з нетерпінням чекають на EOS R1, яка у 2025 році стане новим флагманом, повертаючи Canon у гру з високою роздільною здатністю та швидкістю. R3 залишається трохи більш спеціалізованою (пріоритет швидкості) і також трохи доступнішою за майбутню R1 (R3 коштує ~$5,999, а R1, ймовірно, буде значно дорожчою).
• Nikon Z9 зарекомендувала себе як можливо, найкраща універсальна професійна камера цього покоління – «найбільш повна» камера, яку DPReview тестували на момент її виходу. Важко знайти слабке місце: вона забезпечує високу роздільну здатність, швидку серійну зйомку, надійний автофокус, потужні відеоможливості та якісну збірку. Nikon фактично вклали у Z9 все можливе, а потім ще й додавали нові функції через оновлення прошивки. Така стратегія принесла величезну довіру – фотографи відчувають, що їхня камера дійсно стала кращою з часом. Z9 стала улюбленицею не лише завдяки характеристикам, а й через досвід зйомки. Відчуття оптичного видошукача як у DSLR (хоч і через EVF) та звичне управління Nikon полегшили перехід для професіоналів. Як сказав один досвідчений фотограф, «Z9 – це камера, якій я можу довірити будь-який кадр» – висока оцінка, здобута реальною надійністю. Дивлячись у майбутнє, Nikon, схоже, має намір зберігати цей темп із Z9 II, що розробляється, щоб не відставати від конкурентів і, можливо, навіть випереджати їх (якщо чутки про покращення чи вищу швидкість підтвердяться). У 2025 році Z9 залишається потужним вибором і, ймовірно, найкращою пропозицією за ціною серед цих флагманів (вона стартувала з $5,500, дешевше за R3 та A1, які коштували понад $6,000). З появою Z8 як легшої альтернативи, Nikon має сильну комбінацію для професіоналів.
• Sony A1 Mark II уособлює техноцентричний підхід Sony. Це вдосконалення вже революційної камери, і таким чином воно закріплює позиції Sony у професійному сегменті, який вони колись змінили. Можливо, вона не перевершила конкурентів у головних характеристиках (сенсор залишився 50 МП і 30 кадрів/с, що відповідає рівню конкурентів, а не перевищує його), але значно покращила користувацький досвід – за що Sony раніше критикували. Результат – камера, яка здається зрілою та завершеною. Професіонали масово її обирають; навіть при високій ціні $6,500 попит перевищив пропозицію на старті. Це свідчить про репутацію Sony серед топ-фотографів – їм довіряють для найвідповідальнішої роботи, що є разючою зміною за десятиліття. A1 II наразі король універсальності: ви можете знімати 50 МП студійні портрети вранці, 8K-відео вдень і серійну зйомку 30 кадрів/с ввечері – все однією камерою без компромісів. Її недоліків мало – акумулятор тримає непогано, але не так довго, як у великих корпусах, а відсутність вбудованої ручки для деяких мінус (інші ж вважають це плюсом заради гнучкості). Зрештою, A1 II показує, як далеко просунулася Sony: від аутсайдера до бренду, який, за словами деяких, створює «найкращу бездзеркальну камеру на ринку» у 2025 році.

У професійній спільноті ці камери всі користуються великою повагою. Багато професіоналів залишаються в системі, в яку вже інвестували (об’єктиви, спалахи тощо), тому часто можна почути, що «якщо ви вже в екосистемі Бренду X, флагман чудово вам підійде». Немає нагальної потреби змінювати систему через одну камеру – ці флагмани як ніколи схожі за можливостями, і відрізняються переважно ергономікою, підтримкою системи та нюансами продуктивності. Як підсумували у Fstoppers у своєму порівнянні: «Отже, хто зараз лідер? …усі три камери чудові, і різниця більше у ваших потребах, ніж у тому, що якась об’єктивно краща.» fstoppers.com.

Для тих, хто вирішує зараз, кілька заключних порад:

Для фотографа-стрілка, орієнтованого на динаміку (спорт, дика природа), який надає перевагу інтуїтивному інтерфейсу та міцності, як у танка: Nikon Z9 — чудовий вибір (а оновлення прошивки — це приємний бонус). Nikon довела, що повністю повернулася у професійну лігу з бездзеркальними камерами — і, як свідчить нагорода IR «Камера року», Z9 «відповідає більшості вимог», включаючи те, що це «загалом технологічне досягнення».
• Для фотографа-універсала, який знімає потроху все і хоче найвищу роздільну здатність без втрати швидкості: Sony A1 II важко перевершити. Це фактично дві камери в одній — надшвидка, як A9, і наддеталізована, як A7R. До того ж, велика бібліотека об’єктивів E-mount дає їй перевагу для спеціалізованих завдань. Не дивно, що після Суперкубка 2025 року керівник Sony із задоволенням відзначив, як професіонали «особливо захоплені» оновленнями автофокусу та надійності A1 II — тими «дрібницями», які мають значення. Це показує, що Sony прислухалася до відгуків і зробила висновки.
• Для фотографа, який глибоко інтегрований у систему Canon або цінує передові можливості автофокусу та роботу в умовах низького освітлення: EOS R3 залишається чудовим інструментом. І хоча R3 вже є «найпотужнішою бездзеркальною Canon на сьогодні», ми знаємо, що Canon не стоїть на місці — EOS R1 вже на горизонті (або в руках перших користувачів), щоб запропонувати ще більше продуктивності тим, хто цього потребує. Майбутня R1, ймовірно, дійсно стане «флагманом для обраних», як зазначено в одному з оглядів, через свою ціну та спеціалізований характер. R3, навпаки, і надалі буде робочою конячкою для багатьох фотожурналістів, спортивних фотографів і навіть весільних фотографів, які цінують баланс між швидкістю та розміром файлів.

Підсумовуючи, у 2025 році всі три великі бренди мають флагманську бездзеркальну камеру, якою будь-який професіонал міг би пишатися. Вони багато в чому зрівнялися: у всіх швидкі стекові сенсори, неймовірний автофокус, 8K-відео та професійні корпуси — але кожна зберігає ДНК свого виробника. Чи то зручний дизайн і унікальний Eye Control від Canon, чи поєднання нових технологій із класичною ергономікою від Nikon, чи невпинне прагнення до продуктивності від Sony — ви не помилитеся. Це чудовий час бути фотографом такого рівня — як показує наше порівняння, справжні переможці — це користувачі, які тепер мають вибір серед трьох феноменальних камер, які ще кілька років тому здавалися майже неможливими.

Джерела:

• DPReview – «Canon EOS R3 Initial Review», вересень 2021; «Nikon Z9 Review», лютий 2022; «Sony a1 Overview/Review», квітень 2021
• PetaPixel – «Biggest Differences: Sony a1 vs a1 II», листопад 2024; «No Camera Has Received Better Firmware Than Z9», грудень 2024; «Sony a1 II Popularity Among Pros», березень 2025 petapixel.com
• Imaging Resource – «Огляд Canon R3», лютий 2022 imaging-resource.com; «Камера року 2022: Nikon Z9», січень 2023 imaging-resource.com
• Fstoppers – «Canon R3 vs Sony a1 vs Nikon Z9», лютий 2022 fstoppers.com fstoppers.com; «Canon R3 vs Nikon Z9: перші враження», січень 2022 fstoppers.com
• Прес-реліз Canon – «Прошивка 1.4.0 для EOS R3», березень 2023; «Canon розробляє EOS R1», травень 2024
• Оголошення Nikon – Деталі прошивки Nikon Z9 2.0, 3.0, 4.0, 5.0 через PetaPixel petapixel.com та власну документацію Nikon; NikonRumors – «Чого очікувати: Z9II кінець 2025» nikonrumors.com canonrumors.com
• Reddit AMA / цитати з форумів – відгуки від працюючих професіоналів (загалом перефразовано, не цитовано напряму для збереження анонімності, але підтверджено опублікованими матеріалами вище).