المواجهة بين الكاميرات بدون مرآة: سوني A7 IV ضد نيكون Z8 ضد كانون R6 Mark II – المقارنة النهائية للإطارات الكاملة

سوني A7 IV، ونيكون Z8، وكانون EOS R6 Mark II هي ثلاث من أكثر كاميرات الميرورليس ذات الإطار الكامل سخونة في السوق، حيث تمثل كل واحدة منها أحدث تقنيات علامتها التجارية للمصورين الهجين. في هذه المقارنة الشاملة، سنضع هذه الوحوش الميرورليس وجهاً لوجه في مواصفات المستشعر وجودة الصورة، الضبط التلقائي للصورة، قدرات الفيديو، البنية وبيئة الاستخدام، معين المنظر والشاشات، عمر البطارية، أنظمة العدسات، السعر/القيمة، وأكثر من ذلك. سنسلط الضوء أيضاً على آراء الخبراء (من DPReview، PetaPixel، Imaging Resource، ويوتيوبرز مشهورين)، وسنلقي نظرة حتى على الخلفاء المشاع عنهم مثل سوني A7 V، كانون R6 Mark III، ونيكون Z7 III. أي كاميرا ستتفوق في هذه المواجهة بين كاميرات الإطار الكامل؟ تابع القراءة لتكتشف!

المستشعر وجودة الصورة

الدقة وتقنية المستشعر: نيكون Z8 تأتي بأعلى دقة مستشعر هنا – مستشعر stacked BSI CMOS بدقة 45.7 ميجابكسل مأخوذ من الرائدة Z9. هذا التصميم المكدس للمستشعر يمنح Z8 سرعة قراءة فائقة (عملياً بدون تشوه rolling shutter في الوضع الإلكتروني) عند ISO 64 الأساسي، ويقدم مستوى D850 من النطاق الديناميكي dpreview.com. سوني A7 IV تحقق توازناً مع مستشعر 33MP BSI CMOS (غير مكدس) وISO 100 أساسي. كانون EOS R6 Mark II تستخدم مستشعر 24.2MP CMOS (ليس BSI أو مكدس) – زيادة عن R6 الأصلية ذات 20 ميجابكسل، مستهدفة النقطة المثالية الحالية 24 ميجابكسل. عملياً، جميع المستشعرات الثلاثة تنتج صوراً ممتازة، لكن الفروقات تؤثر على قوة الاقتصاص وأداء ISO العالي. الميجابكسلات الأعلى في Z8 وA7 IV تلتقط تفاصيل أكثر (مفيد للطباعة الكبيرة أو الاقتصاص الضيق)، بينما الدقة الأقل في R6 II قد تعطي أداء أفضل قليلاً في الإضاءة المنخفضة (كل بكسل أكبر، إذا تساوت العوامل الأخرى).

النطاق الديناميكي والألوان: في اختبارات النطاق الديناميكي، تتصدر A7 IV وZ8 الفئة. مستشعر سوني 33MP يقدم “نطاق ديناميكي رائع… من بين الأفضل لكاميرات الإطار الكامل” imaging-resource.com. وجدت Imaging Resource أن ملفات A7 IV مرنة للغاية: “تنتج A7 IV صوراً حادة ومفصلة مع نطاق ديناميكي ممتاز، وألوان ومرونة رائعة أثناء التعديل.” حتى عند ISO الأساسي، تم قياسها بأكثر من 11.6 EV DR – بالقرب من قمة فئتها imaging-resource.com. نيكون Z8، مع ISO 64 الأساسي، تتفوق أيضاً: تشير DPReview إلى أن نتائج Z8 تطابق Z9 و”دقتها قابلة للمقارنة مع منافسيها” و“حتى أكثر مصوري المناظر الطبيعية تطلباً سيجدون أن ملفات RAW الخاصة بـ Z8 مرنة جداً” في الظلال والإضاءات. مستشعر كانون 24MP قد لا يتفوق على الآخرين على الورق، لكن النتائج الواقعية ممتازة. “مثل جميع منافسيها، تقدم EOS R6 II جودة صورة ممتازة،” تكتب DPReview، وأنها “تقدم جودة صورة قابلة للمقارنة مع منافسيها” في هذه الفئة. كما أشادت Imaging Resource بأن R6 II “تلتقط صوراً ممتازة عبر مجموعة واسعة من إعدادات ISO” – وهو أمر مثير للإعجاب بالنظر إلى نقص الدقة.

من حيث ألوان ISO الأساسية والمظهر، لكل منها طابعه الخاص. ملفات JPEG الافتراضية من نيكون نابضة بالحياة، مع درجات لون بشرة دافئة قليلاً (يفضل البعض مظهر نيكون الحيوي)، بينما تشتهر كانون بعلم الألوان الجذاب خاصة في صور البورتريه. ألوان سوني تحسنت كثيراً في السنوات الأخيرة؛ حيث تقدم A7 IV درجات ألوان محايدة لكنها دقيقة وتوفر أوضاع Creative Looks للتعديل. جميعها تخرج ملفات RAW بعمق 14-بت مع مساحة كبيرة للتعديل في المعالجة اللاحقة.

Rolling Shutter and Readout: بفضل مستشعرها المكدس، يمكن لنيكون Z8 التصوير بالمصراع الإلكتروني دون أي تشوه ملحوظ – ميزة كبيرة للتصوير الصامت أو اللقطات السريعة. لا توجد “مفاجآت تشوه مصراع إلكتروني سيئة في وضع e-shutter” على Z8. تستخدم كانون R6 II وسوني A7 IV مستشعرات CMOS تقليدية بقراءة أبطأ، لذا قد يظهر تشوه المصراع مع الحركات السريعة في الوضع الإلكتروني. عالجت كانون ذلك بالسماح بسرعة قراءة 1/180 ثانية التي تتيح 40 إطار/ثانية بالمصراع الإلكتروني (مع ملفات 12-بت) – ممتاز للحركة، لكن قد يحدث بعض التشوه مع الحركة السريعة جداً. المصراع الإلكتروني في A7 IV من الأفضل استخدامه بحذر مع الأجسام المتحركة (أقصى سرعة متتالية 10 إطارات/ثانية؛ المصراع الميكانيكي غالباً أكثر أماناً للحركة الحرجة).

جودة الصورة الإجمالية: جميع الكاميرات الثلاث قادرة على إنتاج صور مذهلة في مجموعة متنوعة من السيناريوهات. مستشعر سوني A7 IV المتوازن وُصف حتى بأنه “كاميرا سوني الشاملة للجميع” (إذا كانت Alpha 1 الرائدة للمحترفين) و“جيدة جداً بالفعل” من حيث جودة الصورة. مستشعر نيكون Z8، وهو في الأساس مستشعر رائد مصغر، نال إشادة كبيرة – حيث وصفتها DPReview بأنها “ربما أكثر كاميرا متكاملة اختبرناها حتى الآن” ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى جودة صورها وسرعتها. وبينما تحتوي كانون R6 II على أقل عدد ميغابكسل هنا، يجد المصورون أن 24 ميغابكسل كافية لمعظم الاستخدامات، وملفاتها نظيفة ونابضة بالحياة؛ وقد شبهتها Imaging Resource وغيرها بـ“سكين الجيش السويسري” التي تقدم كل شيء تقريباً، بما في ذلك صور عالية الجودة. ما لم تكن بحاجة دائمة للقص الشديد أو الطباعة بحجم جداري ضخم، أي من هذه الكاميرات ستلبي احتياجاتك لنتائج احترافية.

أداء التركيز التلقائي وسرعة التصوير

تتميز الكاميرات الثلاث جميعها بأنظمة تركيز تلقائي متقدمة جداً مع خاصية اكتشاف الأجسام – وهي عامل حاسم للحركة، والحياة البرية، وأعمال الفيديو. لنقارن بينها:

نيكون Z8: ترث Z8 نظام التركيز التلقائي القوي من نيكون Z9، بما في ذلك 493 نقطة تركيز تعتمد على اكتشاف الطور ونظام التتبع ثلاثي الأبعاد الشهير من نيكون. هذا يعني تغطية كاملة للإطار وتتبع ثابت لأعين ووجوه الأشخاص والحيوانات والمركبات وغير ذلك. مستخدمو نيكون القادمون من كاميرات DSLR سيجدون التتبع ثلاثي الأبعاد في الكاميرات عديمة المرآة ميزة مألوفة – يمكنك وضع مربع تركيز على الهدف وستقوم Z8 بتتبعه بإصرار في جميع أنحاء الإطار. في الاستخدام الواقعي، أبدى المراجعون إعجابهم الشديد. أشار كريس نيكولز إلى أن Z8 لديها “واحدة من أفضل تطبيقات تتبع التركيز التلقائي المفضلة لدي”، مع سهولة بدء التتبع ثلاثي الأبعاد وكفاءة اكتشاف الهدف للحياة البرية وصور البورتريه. حتى أنه اعترف “لا معنى لما سأقوله… لكنني تقريباً مقتنع أن Z8 تركز بشكل أفضل وأكثر دقة من Z9”، حيث وجد أنه واجه صعوبة أقل في الحصول على لقطات دقيقة التركيز مع Z8 petapixel.com. هذا مدح كبير. في الميدان، تتقن Z8 التركيز في الحركة السريعة – DPReview أفادوا أنه مع الطيور الطائرة، كانت Z8 تلتقط جسم الطائر البعيد ثم تنتقل إلى التركيز على العين عندما تقترب بما فيه الكفاية، محافظةً على التركيز حتى مع طيور النورس التي تتحرك بشكل غير منتظم. بالنسبة للرياضة والحياة البرية، فإن التصوير المتتابع بسرعة 20 إطارًا في الثانية (RAW كامل الدقة) مع هذا اليقين في التركيز التلقائي يغير قواعد اللعبة. “نظام التعرف على الهدف في Z8 سيضبط التركيز بشكل صحيح ويمنحك الحرية للتركيز على أشياء أخرى”، يكتب DPReview dpreview.com – مصورو حفلات الزفاف والمحترفون في التصوير الحركي سيحبون هذه الحرية.
• سوني A7 IV: لطالما كانت سوني رائدة في أنظمة التركيز التلقائي للكاميرات عديمة المرآة، وتحمل A7 IV هذا الإرث. فهي تستخدم نظام تركيز تلقائي يعتمد على 759 نقطة كشف طور (يغطي حوالي 94% من الإطار) مع تتبع سوني الشهير في الوقت الحقيقي وميزة التركيز على العين للبشر والحيوانات والطيور. عمليًا، النظام سريع، وثابت، وقابل للتخصيص بدرجة كبيرة. “نظام التركيز التلقائي القوي يجعلها كاميرا سهلة الاستخدام للغاية”، بحسب DPReview – فقط اضغط على الهدف ودع التتبع يقوم بالباقي. في الاختبارات المقارنة، أثبت نظام التركيز التلقائي في A7 IV أنه موثوق للغاية. ووجدت مقارنة PetaPixel المباشرة أن “على الرغم من أن كلتا الكاميرتين تتمتعان بميزة اكتشاف العين الممتازة… إلا أن سوني تفوقت في تحدي التركيز التلقائي بفضل تتبعها الفوري الممتاز” عند مقارنة A7 IV مع R6 II. تتبع A7 IV الأهداف بثقة في المشاهد المعقدة وحتى في الإضاءة المنخفضة (تصنيف -4 EV). يمكنها التعرف على عيون الطيور مقابل عيون الحيوانات (مع ضرورة التبديل بين الأوضاع، على عكس الأنظمة الأحدث المعتمدة على الذكاء الاصطناعي). في التصوير المتتابع، تلتقط سوني حتى 10 إطارات في الثانية (ميكانيكي أو إلكتروني) مع AF-C. وبينما أن 10 إطارات في الثانية هو الأبطأ بين هذه المجموعة، إلا أنه كافٍ للعديد من الحالات؛ كما أشار Imaging Resource، “10 إطارات في الثانية ليست بسرعة A9 II أو A1، لكنها كافية للعديد من مواقف الحركة”، ونظام التركيز التلقائي يواكب الأداء بشكل رائع imaging-resource.com. ويخلص Imaging Resource إلى أن التركيز التلقائي في A7 IV “موثوق باستمرار ومليء بالميزات سهلة الاستخدام” imaging-resource.com. من تتبع الكلاب المتقلبة في عاصفة ثلجية إلى الطيور أثناء الطيران، نادرًا ما تخطئ – حيث أفاد أحد المالكين بمعدل إصابة يقارب 100% للأهداف البطيئة وحوالي 75% للطيور الطائرة بسرعة، وهو معدل محترم جدًا لكاميرا غير مكدسة.
• كانون EOS R6 Mark II: نظام Dual Pixel CMOS AF II من كانون يحظى بتقدير كبير، وعلى R6 II أصبح أفضل بفضل الخوارزميات المحسّنة. تقدم R6 II تغطية تركيز تلقائي بنسبة 100% مع حوالي 1,053 منطقة تركيز واكتشاف للأهداف مثل الأشخاص (العين/الوجه/الرأس)، والحيوانات (الكلاب، القطط، الطيور، إلخ)، والمركبات (مع التركيز على رياضات المحركات). حتى أنها أضافت اكتشاف الخيول والقطارات عبر الخوارزمية الموروثة من EOS R3. في الميدان، يشتهر تركيز كانون التلقائي بالسلاسة والثقة. قد لا يحتوي على العديد من ميزات “الذكاء الاصطناعي” مثل أحدث كاميرات سوني، لكنه قوي للغاية. في الواقع، وجدت DPReview أن تركيز R6 Mark II التلقائي “تنافسي” مع منافسيه وأشادت بسهولة استخدامه، واصفة إياه بأنه “مثل أفضل منافسيه، يدعم [جودة الصورة الممتازة] بتركيز تلقائي بسيط وحاسم”. يمكن لـ R6 II التصوير حتى 12 إطارًا في الثانية مع الغالق الميكانيكي وسرعة مذهلة تصل إلى 40 إطارًا في الثانية مع الغالق الإلكتروني (مع بعض القيود مثل Rolling Shutter و12-بت RAW). هذا الوضع بسرعة 40 إطارًا في الثانية ميزة ضخمة لالتقاط اللحظات السريعة – وهو أمر لا يمكن لـ A7 IV أو Z8 (بجودة كاملة) مجاراته. في التصوير المتسلسل، أداء تركيز كانون التلقائي رائع؛ لاحظ اختبار PetaPixel أن R6 II “تفوقت عندما يتعلق الأمر بمعدلات التصوير المتسلسل واستخدام الغالق الإلكتروني – يمكنها الوصول إلى 40 إطارًا في الثانية ومع ذلك لديها Rolling Shutter أقل من سوني” A7 IV. بالنسبة للرياضات السريعة مثل كرة السلة أو لحظات الحياة البرية الخاطفة، فإن سرعة كانون الهائلة هي ورقتها الرابحة. اكتشاف العين في R6 II ثابت ودقيق للبشر والحيوانات. عند الاستخدام جنبًا إلى جنب، قد يكون تتبع سوني أكثر ثباتًا قليلاً للحركات غير المنتظمة (كما ذُكر أعلاه)، لكن الفرق بسيط. كثير من المستخدمين المنتقلين من DSLR أُعجبوا بسهولة التركيز في R6 II؛ حتى أن أحد مستخدمي المنتديات قال بعد الترقية إن “تتبع التركيز التلقائي رائع. لقد قمت بالترقية… أحب الكاميرا”، مشيرًا إلى أنه باستثناء افتقاده لدقة الطرز الأخرى، لم يخيب تركيز R6 II التلقائي ظنه.

خلاصة القول، جميع الكاميرات الثلاث تقدم تركيزًا تلقائيًا بمستوى الكاميرات الرائدة للصور الثابتة وحتى الفيديو. أغلقت نيكون Z8 الفجوة التي كانت موجودة في طرازات Z السابقة – ليس من المبالغة القول إن “قدرات التركيز التلقائي والفيديو في Z8 ستذهلك” عند الانتقال من الأنظمة الأقدم. تركيز سوني التلقائي مشهور لسبب – إنه سريع وذكي ومجرب عبر جميع الأنواع. تركيز كانون Dual Pixel AF II موثوق بنفس القدر، خاصة بين مصوري الفعاليات والحياة البرية بفضل اعتماديته وتتبع السلس في الصور والفيديو. إذا أردنا التدقيق: سوني قد تظل متفوقة في تطور التركيز التلقائي بشكل عام (التعرف على الأهداف والثقة في التتبع من الدرجة الأولى)، كانون تقدم أسرع تصوير متسلسل مع تركيز تلقائي قوي جدًا، ونيكون تقدم الآن نظام تركيز تلقائي قريب جدًا من أفضل منافسيها – بل ويتفوق عليهم في نظر البعض. أيًا كان اختيارك، سيكون التركيز التلقائي نقطة قوة وليس ضعفًا.

قدرات الفيديو (الصيغ، الدقات، وأداء الكوديك)

سيُسعد المصورين الهجينين أن جميع الكاميرات الثلاث ليست فقط أدوات رائعة للصور الثابتة، بل أيضًا آلات فيديو قوية. ومع ذلك، لكل منها ميزات فيديو مختلفة، ودقات قصوى، وخصائص مثل احتمالية السخونة الزائدة. إليك كيف تتقارن:

• سوني A7 IV – قوة 4K60 و10-بت: يمكن للكاميرا A7 IV تسجيل حتى 4K عند 60 إطارًا في الثانية، باستخدام اقتصاص Super35/APS-C (حوالي 1.5x) عند 60 إطارًا في الثانية. عند 4K 30 إطارًا في الثانية وأقل، تستخدم عرض المستشعر الكامل مع إعادة تجميع من 7K، مما ينتج عنه لقطات 4K شديدة التفاصيل. تسجل 10-بت 4:2:2 داخليًا مع ترميزات قوية (XAVC S, XAVC HS)، بما في ذلك خيارات All-Intra وملف S-Log3 لنطاق ديناميكي يصل إلى 15 وقفة. عمليًا، جودة الفيديو في A7 IV ممتازة – تفاصيل حادة، ألوان جميلة (مع توفر S-Cinetone وبروفايلات أخرى)، وتركيز تلقائي رائع أثناء الفيديو بفضل خاصية Real-time Eye AF من سوني للبشر والحيوانات. إنها خيار قوي للفعاليات، وحفلات الزفاف، وصناع المحتوى. الجانب السلبي هو الاقتصاص عند 4K60 (مما يعني فقدان جزء من زاوية الرؤية) وأنها تتوقف عند 60 إطارًا في الثانية (لا يوجد 4K/120 بطيء الحركة، وهو ما تفتقر إليه الكاميرتان الأخريان أيضًا – هذه الميزات مخصصة للنماذج الأعلى مثل A7S III أو EOS R5 في حالة كانون). ارتفاع الحرارة: حسّنت سوني من التبريد مقارنة بالجيل السابق، لكن تسجيل جلسات 4K طويلة في بيئات حارة قد يؤدي إلى ارتفاع حرارة A7 IV بعد فترة. في الظروف المعتدلة، أفاد المستخدمون بأنها تستطيع تسجيل 4K30 لأكثر من ساعة بشكل موثوق؛ أما عند 4K60، خاصة في درجات الحرارة المرتفعة، فقد تواجه حدودًا عند علامة 30 دقيقة تقريبًا (سوني لم تعد تفرض حدًا زمنيًا ثابتًا، لكن الحرارة قد تفعل ذلك). العديد من المدونين استخدموا A7 IV بنجاح، حيث تجعل الشاشة القابلة للدوران والتركيز التلقائي للعين الرائد في فئته منها خيارًا رائعًا للتصوير الذاتي. DPReview وجد أن الفيديو الخاص بها “يرتقي إلى مستوى مماثل” للصور الثابتة، مما يجعلها “أداة تصوير متعددة الاستخدامات بشكل هائل” بشكل عام.
• نيكون Z8 – قوة 8K (وبطء 4K120): تعتبر نيكون Z8 الأكثر تركيزًا على الفيديو بين هذه الثلاثية، حيث تقدم عمليًا نفس قدرات الفيديو الموجودة في الكاميرا الرائدة Z9 ولكن في جسم أصغر. يمكنها تصوير فيديو 8K UHD حتى 60 إطارًا في الثانية داخليًا عند استخدام تنسيق N-RAW الجديد بعمق 12 بت (أو حتى 30 إطارًا في الثانية في H.265 القياسي بعمق 10 بت). كما تقدم أيضًا 4K حتى 120 إطارًا في الثانية لعرض الحركة البطيئة بسلاسة. ومن المثير للإعجاب أن Z8 يمكنها تسجيل فيديو RAW بعمق 12 بت داخليًا – سواء N-RAW من نيكون أو ProRes RAW HQ – على بطاقة CFexpress سريعة، بالإضافة إلى ProRes 422 HQ أو H.265 بعمق 10 بت. هذا يضعها في فئة نادرة؛ كما أشار موقع PetaPixel، “تنضم Z8 إلى Z9 في كونها ربما الكاميرا الهجينة الأفضل من حيث المواصفات في السوق” للفيديو. ستحصل على دعم لملف نيكون المسطح N-Log وHLG للـ HDR، ومنفذ HDMI بالحجم الكامل لتسجيل/مراقبة خارجي قوي، وميزات مثل شكل الموجة وميزة التركيز البؤري. التحكم في الغالق الدوار ممتاز للغاية (بفضل سرعة قراءة المستشعر المكدس)، لذا حتى لقطات 8K بها انحراف ضئيل جدًا – مشاهد الحركة والتحريك السريع قابلة للاستخدام. الحرارة الزائدة: صممت نيكون Z8 بتبريد عالي الكفاءة، ولكن في جسم أصغر من Z9، يمكن أن تتراكم الحرارة مع 8K أو 4K120 لفترات طويلة. في الاختبارات، يمكن لـ Z8 تسجيل 8K30 لمدة تقارب 90 دقيقة عند 25 درجة مئوية قبل ظهور تحذير. في 4K 60p تدوم لفترة أطول بكثير. لم تفرض نيكون حدًا لمدة 30 دقيقة، معتمدة على الحلول الحرارية الداخلية. أبلغ بعض المستخدمين أنه في الطقس الحار جدًا أو تحت أشعة الشمس المباشرة، قد تسخن الكاميرا أثناء التسجيل عالي الدقة لفترات طويلة – وهو أمر يجب أخذه في الاعتبار لمصوري الفيديو في الفعاليات. ومع ذلك، في معظم حالات الاستخدام العادية (مقاطع قصيرة، مقابلات، لقطات B-roll) تعمل Z8 بشكل موثوق. من ناحية أخرى، جودة الصورة مذهلة: 4K فائقة الدقة من 8K، ألوان 10 بت غنية، وRAW داخلي إذا كنت بحاجة إلى أقصى مرونة. خبير الفيديو في PetaPixel جوردان دريك (سابقًا في DPRTV) أعجب بأنه حتى إذا لم تكن بحاجة إلى 8K، فإن “التحسينات مثل منفذ HDMI بالحجم الكامل وخيار تسجيل لقطات Log بعمق 10 بت داخليًا، [لم تكن] متوفرة في موديلات نيكون الأصغر من قبل”. هذا يعني أن نيكون لديها أخيرًا كاميرا هجينة جادة لمصوري الفيديو المحترفين – مناسبة لأي شيء من صناعة الأفلام إلى تصوير حفلات الزفاف.
• كانون R6 Mark II – فيديو 4K معتمد على عينات فائقة وبدون حدود تسجيل: قد تبدو كاميرا EOS R6 II عادية، لكن كانون زودتها بإمكانات فيديو ممتازة. تسجل 4K حتى 60 إطارًا في الثانية باستخدام عرض المستشعر الكامل مع عينات فائقة من 6K (بدون اقتصاص عند 4K60، وهو تحسن كبير عن R6 الأصلية). النتيجة هي لقطات 4K مفصلة مع علم ألوان كانون – رائعة مباشرة من الكاميرا، خاصة عند استخدام بروفايل C-Log3 لسير عمل ديناميكي واسع. كما تقدم R6 II أيضًا 1080p عند 180 إطارًا في الثانية للحركة البطيئة جدًا. مثل غيرها، يمكنها تسجيل داخلي 10-بت 4:2:2 (ترميز H.265 أو H.264)، وكانت من أوائل كاميرات كانون التي أزالت حد تسجيل الفيديو لمدة 30 دقيقة. في اختبار جنبًا إلى جنب، “تتفوق كانون R6 II أيضًا في الفيديو. مع بروفايل C-Log 3 الممتاز وعدم وجود اقتصاص في أوضاع 4K 60p، كانت الفائزة الواضحة [مقارنة بسوني A7 IV]”. هذا تصريح قوي – وجدت PetaPixel أن مزيج R6 II من 4K60 غير مقصوص ومرونة بروفايلات الألوان يتفوق على سوني (التي، تذكر، لديها اقتصاص 1.5x عند 60p). السخونة الزائدة: عالجت كانون مشكلة السخونة الزائدة الشهيرة في R6 الأصلية بتحسين تبديد الحرارة. يمكن لـ R6 Mark II تسجيل 4K60 لفترات أطول بكثير – حيث أفاد المستخدمون أنها تتجاوز 40 دقيقة في درجة حرارة الغرفة دون مشاكل، وبعض الاختبارات استمرت حوالي 50 دقيقة من 4K60 قبل ظهور تحذير (أفضل بكثير من ~30 دقيقة في R6). في 4K30 أو 4K24، يمكنها التسجيل فعليًا إلى ما لا نهاية في الظروف العادية. هذا يجعل R6 II موثوقة جدًا لتصوير الفعاليات أو اللقطات الطويلة. إذا تم الضغط عليها في ظروف شديدة الحرارة، قد تسخن في النهاية، لكنها تحسن كبير وكثير من المستخدمين لم يواجهوا المشكلة في التصوير الروتيني. ميزة أخرى لدى كانون: تدعم R6 II إخراج فيديو RAW خارجي. عند توصيل مسجل Atomos عبر micro-HDMI، يمكنك الحصول على فيديو 6K ProRes RAW (مأخوذ من 6K). هذا رائع لمن يريد مرونة RAW ولكن بترميز أخف من N-RAW الداخلي من نيكون. ضبط التركيز التلقائي Dual Pixel من كانون ممتاز في وضع الفيديو – إعادة التركيز سلسة وواثقة، مع تتبع للعينين والحيوانات يحبه صناع الفيديو للحفاظ على حدة الأهداف المتحركة.

خلاصة القول، نيكون Z8 هي الأكثر غنى بالمزايا للفيديو (8K، 4K120، RAW داخلي)، وهي أشبه بكاميرا سينمائية صغيرة لمن يحتاج مواصفات عليا. كانون R6 II تقدم أفضل تجربة 4K60 بدون متاعب (بدون اقتصاص، وسخونة زائدة قليلة)، ما يجعلها حصان عمل لمصوري الفعاليات والمبدعين الذين يفضلون الاعتمادية وألوان كانون. سوني A7 IV تقع في المنتصف: جودة 4K عالية وخيارات عدسات سوني الواسعة للفيديو، لكنها محدودة حتى 60p ومع اقتصاص عند أعلى معدل إطارات. جميعها توفر خيارات log gamma 10-بت للتدرج اللوني الاحترافي. من الجدير بالذكر أن لكل منها مزايا فيديو فريدة: لدى A7 IV ميزات مثل تعويض تنفس التركيز (لتقليل تنفس التركيز مع بعض عدسات سوني) وأدوات مساعدة متقدمة للتركيز؛ لدى Z8 شاشات موجية وميزة تكبير رقمية جديدة “Hi-Res Zoom” (تستخدم عينات 8K للتكبير في 4K بدون فقدان جودة)؛ لدى R6 II ميزة مساعدة التعريض False Color عبر العرض المساعد وتنسيق تثبيت صورة عدسات Canon RF الممتاز (المزيد عن IBIS بعد قليل).

إذا كان تركيزك الأساسي على الفيديو، تبرز Z8 كراية هجينة حقيقية. لكن R6 II وA7 IV ليستا ضعيفتين – في الواقع، DPReview TV اختارت R6 II كواحدة من أفضل كاميرات الفيديو الهجينة للهواة عند صدورها، ويستخدم العديد من اليوتيوبرز وصانعي الأفلام A7 IV ككاميرا A موثوقة. كما قالت PetaPixel باختصار، نيكون Z8 “لا تزال واحدة من أفضل الكاميرات الهجينة المتوفرة”، وذلك جزئياً بفضل “واجهة ممتازة لتنفيذ تتبع التركيز التلقائي في الفيديو” وتلك المواصفات القوية. كانون وسوني ليستا بعيدتين، فلكل منهما نقاط قوة خاصة لصانع الفيديو.

جودة التصنيع والأرجونوميكس (بيئة العمل)

التصميم والإحساس: هذه الكاميرات الثلاث لها أشكال مميزة. نيكون Z8 هي الأكبر والأثقل – فهي في الأساس “Z9 مصغرة” بهيكل من سبيكة الماغنيسيوم. إنها أكثر ضخامة (حوالي 910 جم مع البطارية) من A7 IV النحيفة (~658 جم) وR6 II (~670 جم)، وستشعر بذلك الوزن الإضافي. المقابل هو بناء قوي جداً بمستوى احترافي. Z8 لديها مقاومة للعوامل الجوية تعادل IP52؛ وتقول نيكون إنها محكمة الإغلاق مثل Z9 باستثناء منطقة باب البطارية القابل للفك. عند الإمساك بها، تقدم Z8 قبضة عميقة وتحكمات سخية: أقراص تحكم مزدوجة، عصا تحكم، زر AF-ON، قرص وضع التصوير، إلخ، تماماً مثل كاميرات DSLR الاحترافية. ومع ذلك، قد يجد البعض ممن لديهم أيدٍ أصغر أو قادمون من أجسام أخف وزناً أنها ثقيلة من الأمام قليلاً (خاصة مع عدسات الزووم f/2.8). أحد المستخدمين الذين قارنوا بين Z8 وSony A7R V أشار إلى أن جسم نيكون أثقل بـ200 جم و”أكبر وأكثر سماكة”، ووجد بشكل مفاجئ أن الأرجونوميكس “سيئة للغاية” بالنسبة له، مشيراً إلى الحاجة للتمدد للوصول لبعض الأزرار dpreview.com dpreview.com. هذا رأي شاذ – فالكثير من المصورين في الواقع يحبون طريقة تعامل نيكون، لكنه يوضح أن حجم Z8 يجب أخذه في الاعتبار إذا كانت قابلية الحمل أولوية. من ناحية أخرى، أشاد جارون شنايدر من PetaPixel بنيكون لكسرها القالب من خلال منح Z8 قدرات الفئة العليا دون قبضة مدمجة: “باستثناء بطارية أصغر وبعض التنازلات الطفيفة في مقاومة العوامل الجوية، فإن Z8 هي Z9”، أي أن نيكون لم تساوم على الأداء. هذا “تغيير في النموذج” في التصميم (عدم التضحية بالمزايا في الجسم الأصغر) أمر منعش. لمن يريد كاميرا احترافية أسهل في الحمل من جسم المونوبلوك الكامل، فإن Z8 تحقق توازناً مثالياً – وإن كانت لا تزال الأثقل هنا.

يتبع كانون R6 Mark II تقاليد كانون في التصميم المريح. يتميز بمقبض عميق ومُشكّل يجده معظم المستخدمين مريحًا جدًا، وتوزيع أزرار بديهي مستمد من كاميرات EOS DSLR (زر الغالق، قرصا تحكم مزدوجان، وعجلة تحكم خلفية كبيرة). أجرت كانون بعض التعديلات مقارنةً بـ R6: انتقل زر التشغيل إلى الجانب الأيمن (حيث يمكن لإصبع السبابة تشغيله – تغيير مرحب به)، وأصبح الكتف الأيسر الآن يضم مفتاحًا مخصصًا لوضع الصور/الفيديو. هذا رائع للمصورين الهجينين، حيث يتيح لك التبديل بسرعة بين إعدادات الصور والأفلام. هيكل R6 II متين مصنوع من سبائك المغنيسيوم مع إحكام إغلاق واسع – فهو مقاوم للغبار والطقس، وإن لم يكن بمستوى كاميرات EOS R5/R3 الرائدة التي تتحمل ظروفًا أقسى. ومع ذلك، أفاد المحترفون أن R6 II يصمد جيدًا في المطر والغبار. حجم الكاميرا (138 × 98 × 88 مم) يحقق توازنًا جيدًا – أصغر من كاميرات DSLR الاحترافية، ولكن مع وزن كافٍ لتثبيت العدسات الكبيرة. يفضل الكثيرون مقبض كانون وتوزيع الأزرار عند الاستخدام. “ستتفوق كانون R6 II على سوني من حيث بيئة العمل وسهولة التعامل” وفقًا لاختبار PetaPixel المقارن. كما يُشاد بقوائم كانون لوضوحها. بشكل عام، تمنحك R6 Mark II إحساسًا “بالصلابة في اليد” دون أن تكون ثقيلة جدًا، وتقع الأزرار بشكل طبيعي تحت الأصابع (باستثناء ملاحظة بسيطة أن مفتاح الصور/الفيديو الجديد قد يُدفع بالخطأ، لأنه في مكان زر التشغيل السابق).

تتميز سوني A7 IV بشكل Alpha الكلاسيكي من سوني – مدمجة وكثيفة. قامت سوني بتحسين بيئة العمل مقارنةً بـ A7 III: حصلت Mark IV على مقبض أعمق قليلاً، وشاشة قابلة للإمالة/التدوير، وقوائم محدثة أسهل في التنقل. تظل أصغر هيكل بين الثلاثي (حوالي 131 × 96 × 80 مم). يجد العديد من المستخدمين A7 IV مريحة، لكن من لديهم أيدٍ كبيرة جدًا أو يستخدمون عدسات تليفوتو ضخمة قد يجدونها أقل ثباتًا من مقابض نيكون/كانون الأكبر. أشارت Imaging Resource إلى التحسينات: “كما رأينا مع A1 وA7S III، تم تحسين بيئة العمل في A7 IV بشكل طفيف ولكن ملحوظ مع مقبض أعمق وأكثر راحة”. الأزرار والأقراص وفيرة في A7 IV، بما في ذلك ميزات مفيدة مثل قرص تعويض التعريض القابل للقفل وقرص وضع الصور/الفيديو/S&Q الجديد. جودة بناء سوني متينة – هيكل من سبائك المغنيسيوم وإغلاق جيد ولكن ربما أقل بدرجة عن أفضل ما لدى كانون/نيكون. (لا تعلن سوني عن تصنيف IP محدد؛ وتشير تقارير المستخدمين إلى أن A7 IV يمكنها تحمل المطر المعتدل، لكن بعض طرازات سوني السابقة كانت معروفة بضعف إحكام الإغلاق حول المنافذ – ويُفترض أنه تم تحسين ذلك الآن). يمكن ضبط غالق A7 IV ليغلق عند إيقاف التشغيل لحماية المستشعر من الغبار – لمسة لطيفة. من حيث المتانة، أثبتت الكاميرات الثلاث جميعها أنها قوية جدًا، لكن نيكون Z8 باعتبارها كاميرا موجهة للمحترفين قد تمنح ثقة أكبر في الظروف القاسية (باستثناء مشكلتين واجهتهما نيكون في البداية – سنتحدث عنهما لاحقًا). من حيث التعامل، وجد مختبر PetaPixel (نيكولز) أنه في سيناريوهات التصوير الفعلية، كانت كانون أكثر راحة في اليد، لكن “A7 IV تفوقت في فئة جودة الصورة” – ملاحظة مثيرة للاهتمام تظهر أن بيئة العمل مسألة ذاتية، بينما أداء المستشعر قابل للقياس. حسب التفضيل الشخصي، قد تفضل مقبض كانون الأكبر أو وزن سوني الأخف؛ فقد قامت الشركتان بتحسين تصاميمهما عبر عدة أجيال.

عناصر التحكم والتخصيص: جميع الكاميرات الثلاث توفر أزرار مخصصة واسعة النطاق وقوائم لتخصيص الكاميرا حسب سير عملك. تشتهر سوني بخيارات التخصيص العميقة – حيث يمكن إعادة تعيين كل زر تقريبًا، وهناك إعدادات مخصصة منفصلة للوضعين الثابت والفيديو. كما توفر نيكون العديد من عناصر التحكم المخصصة وقائمة i-Menu للإعدادات السريعة، ومع جسم Z8 الأقرب لكاميرات DSLR، هناك أزرار وظائف إضافية (مثل زر بالقرب من حامل العدسة للتصوير العمودي). كاميرا كانون R6 II تحتوي على أزرار أقل إجمالًا (لا يوجد ذراع وضع التركيز التلقائي مثل نيكون، على سبيل المثال)، لكنها لا تزال كافية وتحتوي على قائمة Q بديهية. لكل منها فلسفة مختلفة: سوني غالبًا ما تدمج الميزات عبر القائمة (وأحيانًا بشكل مربك، رغم أن نظام القائمة الجديد أصبح أفضل بكثير)، كانون تركز على البساطة (بعض الإعدادات أكثر تلقائية، وهذا قد يكون جيدًا أو مقيدًا حسب المستخدم)، ونيكون تقع في مكان ما بينهما. على سبيل المثال، تتيح لك نيكون تخصيص سلوك التتبع ثلاثي الأبعاد مقابل التركيز التلقائي على المنطقة الكاملة، وما إلى ذلك، لكن سوني قد تقدم تعديلات أكثر تفصيلًا (مثل إعدادات حساسية تتبع التركيز التلقائي المنفصلة).

بطاقات الذاكرة والمنافذ: كل من نيكون Z8 وسوني A7 IV تحتويان على فتحتين للبطاقات بأنواع مختلطة، بينما تحتوي كانون R6 II على فتحتين لبطاقات SD (UHS-II). تحديدًا، تحتوي A7 IV على فتحة واحدة مزدوجة CFexpress Type A / SD + فتحة واحدة SD UHS-II. بطاقات CFexpress Type A سريعة جدًا لكنها باهظة الثمن (سوني من القلائل الذين يستخدمون Type A)؛ والخبر الجيد أن A7 IV تتطلب CFexpress فقط لوضع الحركة البطيئة المحدد ولتفريغ الذاكرة المؤقتة بشكل أسرع – معظم الفيديو والصور المتتابعة يمكن تسجيلها بشكل جيد على بطاقات SD V90. تستخدم نيكون Z8 بطاقات CFexpress Type B الأكبر حجمًا (نفس شكل XQD) في فتحة واحدة وSD UHS-II في الأخرى. بطاقات Type B سريعة جدًا ومثالية للفيديو 8K والتقاط الصور الخام بسرعة 20 إطارًا في الثانية. ومع ذلك، فإن كتابة الملفات بشكل متكرر على كلتا الفتحتين سيكون محدودًا بسرعة فتحة SD الأبطأ. “استخدام فتحات بطاقات مختلطة يعني أن Z8 يمكن أن تعمل مع أي بطاقات لديك بالفعل، لكنه يتطلب الاستثمار في عدة أنواع من الوسائط ويؤثر على قدرتك في إرسال كل المخرجات إلى كلتا الفتحتين”، كما تشير DPReview. كان هذا انتقادًا بسيطًا لتصميم نيكون – بعض المحترفين كانوا يفضلون وجود فتحتين CFexpress B لسرعة غير محدودة (لكن ذلك سيرفع التكاليف). فتحات SD المزدوجة في كانون R6 II تجعل إدارة الوسائط بسيطة وأرخص (بطاقات SD متوفرة بكثرة)، لكن سرعة SD القصوى حوالي ~300 ميجابايت/ثانية، وهي أقل بكثير من قدرات CFexpress. بالنسبة للفيديو 4K60 والتقاط الصور المتتابعة المعتدلة، SD كافية، لكن R6 II لا يمكنها تصوير فيديو RAW داخليًا أو لقطات عالية البت تتطلب أكثر من ذلك. بشكل عام: إذا كنت بحاجة إلى أعلى سرعة نقل، فإن Z8 (مع بطاقة CFexpress B) توفر أعلى سرعة وعمق ذاكرة مؤقتة بفارق كبير، تليها A7 IV مع CFexpress A. إذا كنت تفضل الراحة وانخفاض تكلفة الوسائط، فإن نهج كانون المعتمد كليًا على SD مناسب (وفي الواقع، العديد من مستخدمي R6 II يستخدمون بطاقات SD V90 عالية الجودة دون مشاكل حتى مع فيديو 4K60 10-بت). كل كاميرا تحتوي على منافذ حديثة: جميعها تحتوي على منفذ USB-C (تدعم Z8 وA7 IV الشحن عبر USB-C والتوصيل المباشر؛ وتدعم كانون ذلك أيضًا بل وتحتوي على إخراج فيديو USB (UVC) للاستخدام ككاميرا ويب مباشرة). نيكون وكانون توفران منفذ HDMI بالحجم الكامل (أكثر متانة لأعمال الفيديو)، بينما تستخدم سوني منفذ micro-HDMI في A7 IV – وهو شكوى شائعة بسبب هشاشته. جميعها تحتوي على منافذ ميكروفون وسماعات رأس وقاعدة فلاش أو ملحقات صوتية. قاعدة Multi-Interface من سوني وقاعدة Multifunction من كانون يمكن ربطها بمحولات صوت رقمية (وحدة XLR-K3M من سوني، محول XLR من Tascam لكانون) لإدخال صوت عالي الجودة – ميزة لصانعي الفيديو. تستخدم نيكون مقابس صوت 3.5 مم القياسية (لا يوجد محول XLR في القاعدة، لكن يمكن استخدام مضخمات خارجية).

مقاومة الطقس والموثوقية: في الاستخدام اليومي، أثبتت الكاميرات الثلاث جميعها قدرتها على التعامل مع الظروف الصعبة، لكن إطلاق نيكون Z8 شابه بعض الشيء بظهور بعض إشعارات الخدمة. حددت نيكون أن دفعة من وحدات Z8 المبكرة كانت تعاني من مشكلة في أجهزة تثبيت العدسة – “في بعض الحالات النادرة، لا يمكن تركيب العدسة… لأن العدسة لا يمكن تدويرها إلى وضعية القفل”، حسب قول نيكون. أصدرت الشركة استدعاء/إصلاحاً مجانياً للأرقام التسلسلية المتأثرة وحلت المشكلة بسرعة (كان هناك حوالي 6600 وحدة ضمن النطاق وقامت نيكون بإصلاحها مجاناً petapixel.com). بالإضافة إلى ذلك، أبلغ بعض المستخدمين عن وجود حلقات حزام فضفاضة أو تصدر صريراً في Z8؛ وعرضت نيكون إصلاح أي كاميرا بها حلقات حزام معيبة أيضاً. بخلاف تلك المشكلات المبكرة في الإنتاج، فإن Z8 كاميرا قوية جداً. لم تواجه كانون وسوني أي مشكلات تصنيع واسعة الانتشار مع هذه الطرازات – فكلتاهما تطويرات تدريجية لتصاميم سابقة. كان فريق اختبار DPReview واثقاً جداً من متانة Z8 بعد تلك الإصلاحات، حيث ذكر أنها أدت “فوق التوقعات بكثير” في الميدان بعد حل المشكلات الأولية. يستخدم العديد من المحترفين A7 IV وR6 II في مهام تتطلب الكثير (تصوير الحياة البرية في مناخات قاسية، إلخ) دون مشاكل، رغم أن المستخدمين الحذرين سيرغبون دائماً في إبقاء أغطية المطر في متناول اليد في الطقس القاسي.

من حيث إيجابيات وسلبيات التصميم المريح: تقدم Canon R6 II على الأرجح أفضل راحة وتحكم من العلبة مباشرة (خاصة إذا كنت معتاداً على كاميرات كانون DSLR – فالانتقال سهل). توفر Nikon Z8 تجربة جسم احترافي (بدون قبضة رأسية مدمجة) مع الكثير من عناصر التحكم اللمسية، رغم أن وزنها قد يكون عيباً أثناء السفر. أما Sony A7 IV فتعطي أقصى قدر من قابلية الحمل والتخصيص، على حساب واجهة أكثر ازدحاماً قليلاً. وقد لخّصت مقارنة PetaPixel ذلك جيداً: في بعض الجوانب تفوقت كانون، مثل “تصميم مريح ممتاز وتركيز تلقائي متطور” مما يجعلها “أداة مصور جاد”، بينما كانت سوني “كاميرا شاملة مثالية… ومناسبة للهواة والمحترفين على حد سواء”. وأشاروا إلى أن كلتا الكاميرتين متعادلتان في الصلابة، وجميعها تعطي إحساساً عالي الجودة. إذا كنت بحاجة ماسة لقبضة رأسية مدمجة لتصوير البورتريه وعمر بطارية أطول، فلا تتوفر هذه الميزة في أي منها (رغم أن نيكون توفر قبضة بطارية اختيارية MB-N12 لـ Z8، وهناك مقابض من جهات خارجية لسوني وكانون).

الخلاصة: نيكون Z8 مبنية كالدبابة في هيكل (مضغوط نسبياً)، وCanon R6 II مريحة وتبعث على الثقة في الاستخدام اليومي، وSony A7 IV متينة وسهلة الحمل للسفر. كما قالت DPReview عن نمط Z8/Z9، “الأشخاص الذين يشتكون من دقة معين المنظر [أو فتحات البطاقات المختلطة]… إذا كانت هذه هي أكبر المخاوف، فأعتقد أن نيكون قامت بعمل مثير للإعجاب”. وبالفعل، كل واحدة من هذه الكاميرات تتقن أساسيات جودة التصنيع للاستخدام الاحترافي.

معينات المنظر والشاشات

تواصلك مع الكاميرا – عبر معين المنظر الإلكتروني (EVF) والشاشة الخلفية – أمر بالغ الأهمية، وهناك بعض الفروقات الملحوظة هنا رغم تشابه المواصفات على الورق.

• محددات الرؤية الإلكترونية: من المثير للاهتمام أن الكاميرات الثلاث جميعها تحتوي على تقريباً محدد رؤية إلكتروني OLED بدقة 3.69 مليون نقطة. تستخدم كل من Canon R6 Mark II وNikon Z8 محددات رؤية بدقة 3.69 مليون نقطة مع معدل تحديث يصل إلى 120 إطارًا في الثانية، بينما تحتوي Sony A7 IV على OLED بدقة 3.68 مليون نقطة (بتكبير 0.78x) حتى 120 إطارًا في الثانية أيضًا. من حيث الدقة البحتة، هذه ليست الأعلى في السوق (على سبيل المثال، Sony A7R V وCanon R3 حوالي 5.76 مليون نقطة)، لكنها قوية. محدد الرؤية الإلكتروني في Nikon Z8 يُعتبر ملحوظًا لأن البعض توقع أن تقوم نيكون بترقيته، لكنه بقي بنفس دقة Z9 – ومع ذلك، وبفضل سرعة مستشعر الطبقات، يوفر تجربة خالية من الانقطاع حتى أثناء التصوير المتتابع بسرعة 20 إطارًا في الثانية. أشارت DPReview إلى أن محدد الرؤية في Z8 سريع الاستجابة للغاية “على الرغم من الدقة المتوسطة الظاهرة للوحة EVF”، وأن البث المباشر الخالي من الانقطاع أثناء التصوير يُعد ميزة كبيرة. تحقق نيكون ذلك من خلال تشغيل محدد الرؤية الإلكتروني بمعدل تحديث مرتفع وعدم مقاطعة العرض المباشر بين اللقطات نظرًا لعدم وجود غالق ميكانيكي. والنتيجة هي تجربة تصوير متواصلة واقعية للغاية (ممتازة لتتبع الأهداف المتحركة). قد يجد بعض المستخدمين الحساسين للدقة أن جميع هذه المحددات “جيدة، وليست رائعة” فقط وفقًا لمعايير 2025 – إذا نظرت من خلال محدد رؤية EOS R3 أو Sony A1، ستجدها أكثر وضوحًا. ومع ذلك، أشار تقييم PetaPixel لـ Z8 إلى أنه إذا اشتكى أحد من محدد الرؤية في Z8 بناءً على المواصفات، فمن المرجح أن يكون راضيًا بعد الاستخدام الفعلي. محدد الرؤية الإلكتروني في Sony A7 IV يأتي بتكبير 0.78× وكان خطوة للأمام مقارنة بمحدد الرؤية الأقدم بدقة 2.36 مليون نقطة في A7 III. إنه حاد بما يكفي للتأطير والتركيز اليدوي (خاصة مع مكبر التركيز). تستفيد A7 IV أيضًا من خيارات مثل تبديل معدل الإطارات – يمكنك تشغيله في الوضع القياسي (60 إطارًا في الثانية مع دقة أعلى) أو العالي (120 إطارًا في الثانية مع بعض التنازل عن الدقة) حسب ما إذا كنت تفضل الوضوح أو الحركة السلسة. محدد الرؤية الإلكتروني في Canon R6 II يأتي بتكبير 0.76× ويمكن أيضًا التبديل إلى وضع 120 إطارًا في الثانية. قدمت كانون وضع محاكاة محدد الرؤية البصري (ظهر لأول مرة في R3) والذي يمنح في R6 II عرض تباين أكثر طبيعية – رغم أن لوحة R6 II ليست HDR مثل R3، لذا فإن هذه الميزة أقل تأثيرًا. بشكل عام، جميع محددات الرؤية الثلاثة تقدم أداءً جيدًا – ساطعة وسريعة وقابلة لضبط الديوبتر – لكن لا يوجد أي منها يتفوق في الدقة. هي متعادلة تقريبًا هنا، مع اختلافات طفيفة فقط في التكبير وسلوك التحديث. إذا كنت ترتدي نظارات، لاحظ أن تكبير كانون الأقل قليلاً 0.76× قد يكون أكثر ملاءمة.
شاشات LCD الخلفية: هنا نلاحظ بعض الاختلاف في فلسفة التصميم. كل من Sony A7 IV وCanon R6 II يستخدمان شاشة لمس متغيرة الزاوية بحجم 3.0 بوصة قابلة للدوران بالكامل. شاشة كانون بدقة 1.62 مليون نقطة، بينما شاشة سوني أقل قليلاً بدقة ~1.04 مليون نقطة. هذه الشاشات القابلة للانقلاب يمكن أن تدور إلى الجانب وتلتف، مما يجعلها مثالية لمدوني الفيديو أو التصوير من زوايا غريبة (لقطات منخفضة بالوضع الرأسي، إلخ). صانعو الفيديو يحبون بشكل خاص الشاشات المتغيرة الزاوية لتسجيل الذات والمرونة. أما Nikon Z8، في المقابل، فتلتزم بتفضيل نيكون لـالشاشة القابلة للإمالة – وتحديداً شاشة لمس قابلة للإمالة بحجم 3.2 بوصة وبدقة 2.1 مليون نقطة (نفس شاشة Z9). تحتوي على مفصل مزدوج المحور: تميل للأعلى أو الأسفل للتصوير الأفقي، وتميل أيضاً جانبياً لتعديل زاوية التصوير العمودي. هذا رائع للعمل على الحامل الثلاثي أو الزوايا المنخفضة/العالية دون الحاجة للانقلاب إلى الجانب. ومع ذلك، فهي لا تنقلب للأمام بالكامل لصور السيلفي/مدونات الفيديو. بعض المصورين الثابتين يفضلون فعلاً الشاشة القابلة للإمالة لاستقرارها ومحاذاتها المركزية (وأقل عرضة للكسر بسبب قلة الحركة)، لكن للفيديو والزوايا الإبداعية، الشاشة المتغيرة الزاوية أكثر تنوعاً. وقد وصفها أحد مراجعي PetaPixel بأنها “معقدة بلا داعٍ: الكثير من الحركات لفتحها (وإغلاقها) قليلاً، والكثير من القيود” – وهو رأي شخصي، لكن من الصحيح أن الإمالة متعددة الزوايا قد تبدو معقدة. في المقابل، نهج كانون وسوني هو خطوة واحدة: انقلب، ولف إلى أي زاوية (بما في ذلك المواجهة للأمام). ملاحظة صغيرة: شاشة نيكون أكبر قليلاً (3.2″) وقد يستمتع البعض بذلك أثناء العرض أو التنقل في القوائم، كما أن لديها أعلى دقة بين الثلاثة (حوالي 2.1 مليون نقطة، ما يجعلها حادة جداً). شاشة كانون بدقة 1.62 مليون نقطة أيضاً ممتازة وكانت ترقية عن شاشة R6 الأصلية بدقة 1.04 مليون نقطة. عملياً، جميعها حادة بما يكفي لمراجعة الصور، وفحص التركيز الحرج، والتنقل في القوائم باللمس.جميع الكاميرات الثلاث تدعم التشغيل باللمس على شاشة LCD الخلفية – يمكنك التنقل في القوائم (سوني أخيراً حسنت قوائمها؛ قوائم A7 IV أصبحت ملائمة للمس)، والضغط للتركيز، والتمرير بين الصور. قوائم نيكون يمكن تشغيلها باللمس أيضاً، ولديهم قائمة i-Menu بديهية للإعدادات السريعة وسهلة الاستخدام باللمس.محدد المنظر/انقطاع الشاشة وتأخرها: كما ذُكر، نيكون Z8 لا يوجد بها عملياً أي انقطاع في محدد المنظر أثناء التصوير المتتابع (لأنها دائماً تعرض بثاً مباشراً من المستشعر المكدس بدلاً من عرض فراغات أو عرض شرائح للصور). سوني A7 IV وكانون R6 II، عند التصوير بسرعة عالية مع الغالق الميكانيكي، ستظهر انقطاعات قصيرة بين الإطارات؛ أما في الغالق الإلكتروني، فيعرضان بثاً لكن مع بعض تأثير عرض الشرائح عند أقصى سرعة. سرعة كانون 40 إطار/ثانية في الغالق الإلكتروني سريعة بما يكفي لجعل الانقطاعات قصيرة جداً، لكن قد تلاحظ انخفاضاً طفيفاً في معدل إطارات محدد المنظر عند التصوير بسرعة 40 إطار/ثانية. سرعة سوني 10 إطارات/ثانية ليست كافية لإزعاج المشاهدة كثيراً، وفي الواقع أحد المستخدمين في منتديات DPReview اختبر A7 IV وذكر أن “الاستنتاج هو أن a7IV خالية من الانقطاع مثل أي كاميرا أخرى [بنفس السرعات]”، مشيراً إلى أن لديها نفس معالج A1 لتنعيم محدد المنظر (رغم أن سرعة المستشعر ليست نفسها بالطبع). بالنسبة لمعظم الاستخدامات الواقعية، جميع محددات المنظر الإلكترونية الثلاثة أكثر من كافية؛ فقط من اعتادوا على محددات المنظر فائقة الدقة قد يرغبون في المزيد من البكسلات.تلخيصًا: توفر Canon R6 II وSony A7 IV مرونة الشاشة الخلفية القابلة للتدوير الكامل، وهي ميزة لا تقدر بثمن لمصوري الفيديو والزوايا الإبداعية. شاشة Nikon Z8 القابلة للإمالة متينة ورائعة للتصوير الأفقي/العمودي، لكنها ليست أمامية – وهو أمر يجب أخذه في الاعتبار إذا كنت تقدم الكثير من العروض أمام الكاميرا. أما بالنسبة لـEVF، فهناك تعادل فعلي في المواصفات، حيث تستفيد نيكون من حساسها السريع لجعل التجربة سلسة. لا تبدو أي من هذه الكاميرات قديمة في قسم العرض، لكن قد نرى خلفاءها يدفعون الدقة إلى مستوى أعلى. إذا كان معين المنظر الإلكتروني فائق التفاصيل أو نمط معين من تدوير شاشة LCD أمرًا حاسمًا بالنسبة لك، فقد يؤثر ذلك على اختيارك. وإلا، فمن المحتمل أن تشعر بالراحة في التكيف مع أي نمط تقدمه الكاميرا التي اخترتها – يجد العديد من المصورين أنهم يعتادون بسرعة على الشاشة المتغيرة الزاوية مقابل الإمالة بمجرد الخروج للتصوير. كما قال أحد معاينات Imaging Resource عن R6 II: “تحتوي على معين منظر إلكتروني كبير ومشرق وشاشة لمس متينة متغيرة الزاوية” – وهي ميزات تتشاركها هذه الكاميرات إلى حد كبير.

تثبيت الصورة داخل الكاميرا والتصوير في الإضاءة المنخفضة

تتميز الكاميرات الثلاث جميعها بوجود تثبيت صورة داخل الكاميرا (IBIS)، وهو أمر مفيد جدًا للتصوير باليد. تتفوق كانون R6 Mark II في المواصفات: حتى 8 توقفات من تصحيح الاهتزاز (عند استخدامها مع عدسات RF المثبتة) بفضل نظام التثبيت المنسق من كانون. في مقارنة PetaPixel، “تغلبت كانون R6 II على التعادل بفضل تثبيت الصورة داخل الكاميرا المتفوق بثماني توقفات… ثبات أكبر بكثير من نظام IBIS بخمس توقفات في Sony a7 IV”. بالفعل، تقود كانون تصنيفات IBIS – حيث يمكن لـ R6 II (مثل R5 وR3) غالبًا التصوير بسرعة غالق 1/4 ثانية باليد مع تقنية جيدة. تصنف سوني نظام IBIS في A7 IV بحوالي 5.5 توقفات (CIPA)، وهو تحسن جيد عن سوني الأقدم لكنه ليس الأفضل في الفئة. تصنيف نيكون Z8 حوالي 5 توقفات بمفردها، وحتى 6 توقفات عند استخدامها مع عدسة تدعم Synchro VR (مثل Z 24-70mm f/2.8 S) dpreview.com. عمليًا، ستساعدك الكاميرات الثلاث جميعها في الحصول على صور حادة بسرعات غالق أبطأ وفيديو أكثر سلاسة باليد. قد تتيح لك كانون التصوير بسرعة أبطأ قليلاً بدون حامل ثلاثي. نظام نيكون فعال جدًا أيضًا – بالإضافة إلى أن وزن Z8 الأثقل يمكن أن يضيف ثباتًا طبيعيًا. نظام IBIS في سوني، رغم أنه أقل قليلاً على الورق، لا يزال يساعد بشكل كبير في الفيديو والتصوير في الإضاءة المنخفضة (وتقدم سوني وضع تثبيت نشط للفيديو، وهو تثبيت رقمي مع اقتصاص طفيف لمزيد من الثبات). عند التصوير في إضاءة منخفضة جدًا (حالات ISO مرتفعة)، تظهر الفروقات في الحساس والمعالجة: حساس R6 II بدقة 24 ميجابكسل مع بكسلات كبيرة يقدم أداءً ممتازًا عند ISO مرتفع (نظيف حتى ISO 12,800 للعديد من الاستخدامات، وقابل للاستخدام بعد ذلك مع تقليل التشويش). حساس Z8 بدقة 45 ميجابكسل سيظهر مزيدًا من التشويش على مستوى البكسل عند ISO مرتفع، لكن عند تصغير الصورة أو مع تقليل التشويش، يكون على قدم المساواة مع كاميرات الفل فريم عالية الدقة الأخرى. أداء ISO في A7 IV يقع في المنتصف؛ وهو ممتاز حتى حوالي ISO 12,800 أيضًا، بفضل التصميم الخلفي للإضاءة والمعالجة الجيدة. “مستويات التشويش متوافقة مع المنافسة،” قال موقع DPReview عن نتائج Z8، مشيرًا إلى أنه لم يكن هناك فرق ملحوظ رغم الدقة. عند ISO مرتفع جدًا (25 ألف+)، قد تحافظ R6 II على تفوق طفيف فقط بسبب قلة عدد البكسلات (التشويش يكون أكثر نعومة على Z8 بدقة 45 ميجابكسل). لكن الفروقات هنا صغيرة – فجميع الحساسات الثلاثة فل فريم وحديثة نسبيًا. مع عدسات سريعة وIBIS، فهي قوية في الإضاءة المنخفضة مقارنة بكاميرات الأجيال السابقة.

ميزة فريدة واحدة: تحتوي كاميرا Nikon Z8 (و Z9) على بنية تدفق مزدوج تغذي معين المنظر الإلكتروني (EVF) بشكل منفصل، مما يساعد في المشاهد المظلمة – حيث تحصل على عرض مباشر بدون تأخير حتى في الإضاءة المنخفضة، مما يجعل التأطير أسهل عندما يكون المكان معتماً. قد تواجه كاميرتا A7 IV و R6 II صعوبة في تضخيم صورة معين المنظر الإلكتروني في ظروف الظلام الشديد (تقوم بذلك، ولكن ربما مع بعض التأخير أو الضوضاء في العرض). بالنسبة لتصوير الفلك أو العمل الليلي، يمكن للكاميرات الثلاث جميعها استخدام حساسية ISO عالية؛ وتعد حساسية ISO الأساسية 64 في نيكون رائعة لنطاق ديناميكي في ضوء النهار، بينما تساعد حساسية ISO الموسعة 50 في سوني وكانون في ظروف الإضاءة الساطعة أو التعريضات الطويلة.

الخلاصة: تتفوق كانون في مواصفات التثبيت، بينما نيكون وسوني ليستا بعيدتين عنها وتنافسان بقوة في الاستخدام الواقعي. بالنسبة لـالإضاءة المنخفضة/ISO العالي، جميعها ممتازة؛ وقد يكون لمستشعر R6 II ميزة طفيفة في الضوضاء، لكن Z8 وA7 IV تعوضان ذلك من خلال التنازل عن الدقة وتقديم تقليل جيد للضوضاء. كما قال أحد مستخدمي كانون في منتدى: “معالجة الضوضاء في [R6 II] مذهلة… 24 ميجابكسل أكثر من كافية لمعظم الاستخدامات”، مما يبرز أنك نادراً ما تشعر بأنك محروم مع كانون في الظلام. في المقابل، قد يشير مستخدم سوني إلى أن مستشعر A7 IV المضاءة من الخلف يحتفظ بالنطاق الديناميكي بشكل جيد حتى مع ارتفاع ISO – وهو أمر مفيد لاستخراج تفاصيل الظلال عند ISO 3200 وما فوق. أما بكسلات نيكون الكبيرة الموروثة من D850 فهي أيضاً أثبتت كفاءتها. لا توجد كاميرا هنا تعاني من ضعف واضح عندما تصبح الإضاءة منخفضة.

عمر البطارية

لا تزال الكاميرات عديمة المرآة غير قادرة على مجاراة عمر البطارية الطويل لكاميرات DSLR القديمة، لكن هذه الثلاثة تؤدي أداءً جيداً. جميعها تستخدم بطاريات ليثيوم أيون عالية السعة وتدعم الشحن/التشغيل عبر USB – وهو أمر مريح للسفر والتصوير طوال اليوم.

• سوني A7 IV: تعمل ببطارية سوني NP-FZ100 (2280 مللي أمبير)، والمعروفة بقدرتها العالية. تم تصنيف A7 IV من قبل CIPA بحوالي 580 صورة لكل شحنة عند استخدام شاشة LCD الخلفية، أو 520 صورة مع معين المنظر الإلكتروني. في الاستخدام الفعلي، يتجاوز العديد من المصورين هذا الرقم – حيث ليس من غير المألوف الحصول على أكثر من 800 صورة، لأن اختبارات CIPA متطلبة جداً (والتصوير المتسلسل القصير يُحتسب كعدة صور لكنه بالكاد يستهلك البطارية). وأشارت DPReview إلى أن “الحصول على ضعف الرقم المعلن ليس أمراً غير معتاد” في الاستخدام العام، وأن أكثر من 500 صورة حسب CIPA “يعني أنك لن تقلق بشأن عمر البطارية” في معظم الحالات. بالنسبة للفيديو، يمكن لـ A7 IV عادةً تسجيل حوالي 100 دقيقة من الفيديو بدقة 4K في شحنة واحدة (حسب الإعدادات). كانت بطارية NP-FZ100 نقطة تحول لسوني منذ طرحها – وتواصل A7 IV هذا التقليد مع أداء موثوق طوال اليوم للاستخدام المعتدل. بالإضافة إلى ذلك، يمكنك الشحن عبر USB-C أو حتى تشغيل الكاميرا أثناء تزويدها بالطاقة (ممتاز للتصوير الزمني الطويل أو استخدام الكاميرا ككاميرا ويب).
نيكون Z8: تستخدم Z8 بطارية EN-EL15c (نفس النوع المستخدم في سلسلة Z6/Z7 من نيكون والعديد من كاميرات DSLR مثل D850). إنها خلية أصغر (حوالي 16 واط/ساعة) مقارنة بحزمة Z9 الكبيرة. ونتيجة لذلك، عمر البطارية هو المجال الوحيد الذي تكون فيه Z8 “متوسطة” فقط. تصنيف CIPA حوالي 340 صورة لكل شحنة (عند استخدام EVF). أشار كريس نيكولز إلى أن “CIPA تقيمها بحوالي 325 صورة، لكن في الحياة الواقعية يمكنك التقاط العديد من الصور أكثر” – حيث التقط أكثر من 1000 صورة في اليوم و”احتاج إلى تبديل البطاريات مرة واحدة كل يوم” عند التصوير المتواصل. هذا يشير عمليًا إلى أن Z8 يمكن أن تدوم خلال حدث أو نزهة إذا كنت منتبهًا، لكن المصورين الكثيفين سيحتاجون إلى بطاريات احتياطية. بالنسبة للفيديو، توقع حوالي 70-90 دقيقة من تصوير 4K لكل بطارية. الخبر الجيد هو أن بطاريات نيكون متوفرة على نطاق واسع ومتوافقة مع الإصدارات السابقة (يمكن لـ Z8 أيضًا استخدام بطاريات EN-EL15b و15a الأقدم عند الحاجة، ولكن بسعة أقل قليلاً). ويمكنك الشحن داخل الكاميرا عبر USB-C. كما تقدم نيكون مقبض البطارية MB-N12 الذي يحمل بطاريتين ليضاعف تقريبًا مدة التشغيل (ويوفر تحكمًا رأسيًا) – وهو إضافة موصى بها للمحترفين الذين يكرهون تبديل البطاريات أثناء التصوير. كما حذر ريتشارد بتلر من DPReview في مقالته عن معدات العام، فإن العيب الحقيقي الوحيد في Z8 هو أن “سعة البطارية أقل من المثالية” لكاميرا بهذه القدرات. إذا كنت قادمًا من كاميرا DSLR مثل D850 (التي يمكنها التقاط 1800 صورة لكل شحنة)، فستحتاج بالتأكيد إلى بطاريات EN-EL15c إضافية في حقيبتك لـ Z8.
• كانون R6 مارك II: تعمل ببطارية كانون LP-E6NH (2130 مللي أمبير) – نفس الشكل المستخدم في العديد من كاميرات كانون منذ 5D Mark II (مع تحسينات تدريجية). تصنيف CIPA لـ R6 II حوالي 580 صورة (شاشة LCD) / 320 صورة (EVF). في الاستخدام العام، يحصل الكثيرون بسهولة على 500-700 صورة. إدارة الطاقة في كانون جيدة جدًا، لكن منظار EVF عالي التحديث بسرعة 120 إطارًا في الثانية يستهلك البطارية بشكل أسرع (لذا التصنيف الأقل للـ EVF). لجلسات التصوير الطويلة، يمكنك دائمًا خفض الـ EVF إلى 60 إطارًا في الثانية أو استخدام شاشة LCD أكثر لإطالة عمر البطارية. بالنسبة للفيديو، يمكن لـ R6 II عادةً تسجيل حوالي 90 دقيقة من 4K على بطارية واحدة (مع فترات راحة). مثل نيكون وسوني، تسمح كانون بالشحن والطاقة عبر USB-C PD – لذا من الحيل استخدام بنك طاقة USB لشحن أو حتى تشغيل الكاميرا للقطات الترايبود الطويلة. كما أن لدى كانون مقبض بطارية اختياري BG-R10 لـ R6 II (نفسه لـ R6) يحمل بطاريتين لمضاعفة مدة التشغيل بالإضافة إلى تحكم رأسي – وهو ملحق شائع لمصوري حفلات الزفاف أو أي شخص يحتاج إلى طاقة طوال اليوم. شيء يجب ملاحظته: R6 II، بكونها 24 ميجابكسل/CMOS (غير مكدسة)، لا تستهلك البطارية بشكل جنوني مثل كاميرا EOS R5 بدقة 45 ميجابكسل وسرعة 120 إطارًا في الثانية (التي تتطلب EVF ومعالجة أثقل). لذا ينتهي الأمر بـ R6 II بأداء بطارية جيد جدًا – ليس بعيدًا عن سوني عمليًا. استنتاج DPReview كان أن هذه الكاميرات وصلت أخيرًا إلى مرحلة لم يعد فيها عمر البطارية مصدر قلق كبير: “أكثر من 500 صورة لكل شحنة يعني أنك لن تقلق… إلا في أكثر جلسات التصوير الاحترافية أو حفلات الزفاف كثافة”. هذا ينطبق بالتأكيد على A7 IV وR6 II؛ أما Z8، فيمكن القول إنها كاميرا “احترافية مكثفة” في جسم أصغر، وبالفعل قد يجد مصور الرياضة أن Z8 على الحافة بدون بطاريات إضافية أو مقبض.
لتلخيص ما سبق: تتمتع كاميرا سوني A7 IV بأفضل عمر بطارية بين الكاميرات الثلاث من حيث المواصفات (وغالبًا ما تؤكد التجربة الواقعية ذلك – فبطارية NP-FZ100 ممتازة بالفعل). كاميرا كانون R6 II تأتي في المرتبة الثانية، خاصة عند استخدام مزيج من معين المنظر الإلكتروني والشاشة، وهي كافية تمامًا لمعظم الاستخدامات (بالإضافة إلى سهولة العثور على البطاريات لأن بطاريات LP-E6 متوفرة منذ زمن طويل). أما كاميرا نيكون Z8 فلديها أقصر عمر للبطارية لكل شحنة، وهو تنازل ضروري بسبب حجمها الأصغر مقارنة بـ Z9. ستكفيك لجلسة تصوير قصيرة، لكنك ستحتاج إلى بطاريات احتياطية ليوم تصوير كامل. يمكن موازنة الفارق باستخدام مقابض البطارية أو بنوك الطاقة لجميع الكاميرات الثلاث، لكن إذا كان الاعتماد على كاميرا واحدة وبطارية واحدة أمرًا حاسمًا، فإن سوني تتفوق هنا. ومع ذلك، يقبل العديد من مستخدمي Z8 هذا التنازل: “مع بضع بطاريات EN-EL15 إضافية في الحقيبة، أعتقد أن Z8 يمكنها التعامل مع معظم المهام”، كما كتب موقع PetaPixel، مشيرًا إلى أن بطارية واحدة استمرت معظم يوم تصوير مكثف باستثناء تبديل واحد فقط. على أي حال، لا تعاني أي من هذه الكاميرات من عمر بطارية سيئ فعلاً كما كان الحال مع النماذج الأولى من الكاميرات عديمة المرآة – فجميعها استفادت من تحسين الكفاءة واستخدام بطاريات أكبر مع مرور الوقت.

نظام العدسات والتوافق

الكاميرا لا تساوي شيئًا بدون العدسات التي يمكن تركيبها عليها، وهنا نرى بعض الفروقات الواضحة بسبب استراتيجية كل علامة تجارية.

حامل عدسات سوني E-mount (A7 IV): نظام سوني E-mount (FE للفول فريم) هو الأكثر رسوخًا وتنوعًا بين أنظمة العدسات عديمة المرآة بين الكاميرات الثلاث. بعد سنوات في السوق، تقدم سوني كل شيء من العدسات الاقتصادية إلى العدسات الاحترافية الفاخرة. والأهم من ذلك، أن سوني شجعت شركات العدسات الخارجية. والنتيجة هي تشكيلة ضخمة: عدسات سوني GM وزايس الأصلية، سلسلة Art من سيغما، زوم تامرون المشهور، عدسات ساميانغ/روكينون، وعدسات فوغتلاندر اليدوية – كل ما يخطر ببالك. وقد أكّد موقع PetaPixel هذه الميزة: “حيث تفوقت سوني بوضوح كان في الفئة التالية: اختيار العدسات. لقد قامت سوني بعمل مذهل في السماح للمصنعين الخارجيين… تاركة كانون خلفها”. على سبيل المثال، إذا كنت بحاجة إلى عدسة 35مم f/1.8 أو 85مم f/1.4 بسعر مناسب، هناك عدة خيارات تركيز تلقائي لسوني. كما يمكن لـ A7 IV استخدام عدسات DSLR (كانون EF، نيكون F، إلخ) عبر محولات ذكية، لكن في الواقع معظم المستخدمين لن يحتاجوا لذلك – فالتشكيلة الأصلية تغطي معظم الاحتياجات دون محولات. عدسات E-mount من سوني ليس لديها مشاكل توافق على A7 IV (على عكس عدسات A-mount القديمة التي تتطلب محولات LA-EA). اتساع نظام سوني البيئي يعني أن مستخدمي سوني غالبًا ما يجدون العدسة التي يحتاجونها بالسعر المناسب – سواء كانت عدسة 50مم بسعر 250 دولار أو عدسة 50مم GM بسعر 2000 دولار. وهذا عامل مهم في القيمة والراحة. كما قال أحد أعضاء منتدى DPReview باختصار: “الميزة الوحيدة لسوني مقابل كانون هي العدسات. لدى سوني عدسات f/1.4 ممتازة بينما تركز كانون على f/1.8 وf/2” (هذا رأي، لكنه يعكس توفر عدسات خارجية سريعة أكثر لسوني). ببساطة، سوني تتصدر في نظام العدسات – وهذا ميزة كبيرة لمرونة نظام A7 IV على المدى الطويل.

حامل عدسات كانون RF (R6 II): تشكيلة عدسات RF من كانون، رغم أنها تنمو، إلا أنها أكثر انتقائية ومغلقة. أصدرت كانون عدسات ممتازة (ثلاثي RF 15-35، 24-70، 70-200 f/2.8؛ وعدسات برايم رائعة مثل RF 50mm f/1.2L، 85mm f/1.2L، وغيرها، وبعض الخيارات الفريدة مثل 600mm و800mm f/11). عدسات RF عادةً ذات جودة عالية، لكنها باهظة الثمن جداً في الفئة العليا، ولا سيما أن كانون حجبت تطوير عدسات AF من طرف ثالث (لا توجد عدسات RF أوتوفوكس من سيغما/تامرون في السوق حتى عام 2025 بسبب تطبيق كانون لبراءات الاختراع). هذا يعني أن مستخدمي RF مقيدون إلى حد كبير بعدسات كانون الأصلية أو عدسات يدوية التركيز من طرف ثالث. ونتيجة لذلك، قد يجد مصور R6 II خيارات أصلية ميسورة أقل، خاصة في عدسات البرايم السريعة المتوسطة أو الزوم من طرف ثالث. على سبيل المثال، تقدم كانون عدسة RF 85mm f/1.2L بسعر 2700 دولار وعدسة RF 85mm f/2 ماكرو اقتصادية بحوالي 600 دولار، ولا يوجد شيء بينهما، بينما لدى سوني عدة خيارات 85mm (1.4 GM، سيغما 1.4، ساميانغ 1.4، سوني 1.8، إلخ). تقوم كانون بسد بعض الفجوات تدريجياً (أصدرت مؤخراً عدسات RF 16mm، 50mm، 85mm f/2، و24/28/35mm مدمجة، إلخ)، لكن الوضع لا يزال أن نظام RF من كانون أكثر انغلاقاً. الميزة الكبرى المنقذة لكانون هي قابلية تكييف عدسات EF: عدسات كانون EF الخاصة بكاميرات DSLR (المصنوعة لأكثر من 30 سنة) تعمل بشكل ممتاز على R6 II مع محول EF-RF (من كانون أو غيرها). تحتفظ بكامل وظائف الأوتوفوكس والتثبيت، وغالباً بنفس جودة العدسات الأصلية. لذا إذا كان لديك عدسات EF قديمة أو تشتري مستعملة، يمكن لـ R6 II الاستفادة منها. العديد من المحترفين لا يزالون يستخدمون عدسات EF L الممتازة على كاميرات RF (مثل EF 70-200mm f/2.8 III أو EF 100-400 II) مع خسارة طفيفة. ومع ذلك، قد تكون العدسات المتكيفة أكبر حجماً ولن تستفيد بالكامل من بعض الميزات الجديدة (مثل تواصل RF لمزامنة IBIS + IS للعدسة حتى 8 توقفات، أو تصحيحات الانحراف الرقمية). خلاصة القول بالنسبة لكانون: خيارات عدسات RF الأصلية الحالية محدودة نوعاً ما وغالية، لكن لديك كامل كتالوج عدسات EF من كانون تحت تصرفك عبر المحول، وهو مكسب كبير في التوافق (عدسات كانون DSLR متوفرة بكثرة في السوق المستعملة). بالنسبة لبعض مشتري R6 II (خاصة القادمين من كاميرات DSLR من كانون)، فإن هذا التوافق العكسي سبب للبقاء مع كانون. ومع ذلك، عندما يتعلق الأمر فقط باختيار عدسات ميرورليس أصلية في 2025، فإن كانون لا تزال تحاول اللحاق بالمنافسين وخيارات العدسات AF من طرف ثالث شبه معدومة بسبب موقف كانون.

حامل نيكون Z (Z8): نظام Z من نيكون يقع بين سوني وكانون. بدأت نيكون حامل Z في عام 2018 وطرحت مجموعة قوية من عدسات Nikkor Z، مع التركيز في البداية على العدسات الأساسية عالية الجودة بفتحة f/1.8 وعدسات الزوم f/2.8. لديهم الآن خيارات متقدمة مثل 400mm f/2.8 TC، 600mm f/4 TC، وغيرها، بالإضافة إلى عدسات أكثر اقتصادية مثل 40mm f/2، 28mm f/2.8، وعدسات الكيت 24-50 و24-70 f/4، وغيرها. بحلول عام 2025، تم سد العديد من الفجوات: هل تريد عدسة أساسية 85mm؟ لديك f/1.2 أو f/1.8؛ هل تريد 70-200؟ عدسة 70-200 f/2.8S ممتازة؛ تحتاج إلى عدسات واسعة جداً؟ 14-24 f/2.8S أو 14-30 f/4S للوزن الأخف. جودة الصورة لعدسات نيكون الأصلية تحظى بإشادة واسعة، وغالباً ما تكون رائدة في فئتها (عدساتهم 24-70/2.8S و70-200/2.8S ربما الأفضل في فئتها). ومع ذلك، وضع عدسات الطرف الثالث لنيكون بدأ يتحسن مؤخراً فقط. لفترة من الوقت، لم تصدر سيغما وتامرون عدسات لحامل Z (ربما بسبب الترخيص أو اتفاقيات نيكون الحذرة). اعتباراً من 2023-2024، تعاونت نيكون مع تامرون لإعادة تسمية بعض التصاميم (مثلاً، Nikkor Z 17-28mm f/2.8 و28-75mm f/2.8 هما في الأساس تصاميم تامرون). كما رأينا شركات طرف ثالث مثل Viltrox وLaowa تقدم بعض عدسات Z (معظمها يدوية أو بعض العدسات الأساسية AF من Viltrox). ومن المشجع أن سيغما أعلنت أنها ستطرح بعض عدساتها لحامل Z، ومن المرجح أن تبدأ بعدسات Art الأساسية، رغم أن التفاصيل تظهر ببطء. إذاً، نظام نيكون Z ينمو لكنه لا يزال أصغر من نظام سوني. عدسات نيكون F-mount للكاميرات DSLR يمكن تكييفها عبر محول FTZ، وعلى Z8 تعمل مع تركيز تلقائي كامل لعدسات AF-S وAF-P. العديد من عدسات F-mount تعمل بشكل ممتاز على كاميرات Z، لكن عدسات AF القديمة التي تعتمد على محرك داخلي لن تعمل تلقائياً (محول FTZ لا يحتوي على محرك). لذا لمستخدمي نيكون الذين لديهم مجموعة من عدسات AF-S G، توفر Z8 مسار انتقال. هذه العدسات، رغم روعتها، قد لا تركز بالسرعة نفسها مثل عدسات Z الأصلية على Z8 (بسبب تقنية المحرك الأقدم)، لكن العديد منها يعمل بشكل جيد. مع الوقت، لا شك أن نيكون ستوسع التعاون مع الطرف الثالث، لكن في الوقت الحالي لا تزال سوني تتفوق بوضوح من حيث التنوع الكبير.

ملخص توافق العدسات: إذا كنت تبحث عن خيارات – نقاط سعر مختلفة، صفقات من الطرف الثالث، عدسات إبداعية متقدمة – حامل سوني E لا يُضاهى. “سوني أيضاً أنشأت مجموعة ضخمة من العدسات بأنفسهم تاركين كانون خلفهم،” كما قالت PetaPixel بصراحة. استراتيجية كانون RF، على النقيض، أحبطت المستخدمين ذوي الميزانية المحدودة، رغم أن جودة عدسات L لديهم لا يمكن إنكارها. نيكون Z في مكان ما في الوسط: ليست مغلقة مثل كانون (تامرون توفر التصاميم بموجب ترخيص، إلخ)، لكنها ليست بعد بالانفتاح الكامل مثل سوني.

اعتبار آخر: استخدام محولات الحامل للفيديو – من المثير للاهتمام أن مستخدمي سوني ونيكون يمكنهم الاستفادة من محولات تقليل البعد البؤري (Speedboosters) أو عدسات السينما المتخصصة بسهولة أكبر على بعض الحوامل. حامل كانون RF قصير جداً ولا يقبل بسهولة عدسات حوامل الميرورليس الأخرى إلا عبر محولات باهظة الثمن (مثلاً، يمكنك تكييف EF بسهولة، لكن ليس سوني E أو نيكون Z). حامل سوني E يمكنه تكييف عدسات كانون EF مع تركيز تلقائي جيد (Sigma MC-11 أو Metabones، إلخ)، لذا يمكن لمستخدم A7 IV حتى استخدام بعض عدسات كانون إذا رغب (رغم أن سرعة التركيز قد تختلف – غالباً ما يعمل التركيز على العين بشكل جيد). يمكن أيضاً تكييف نيكون Z مع EF (مع المحول المناسب مثل Megadap ETZ أو TechArt) وحتى سوني E في بعض الحالات عبر محولات متقدمة، لكن هذه الحلول متخصصة. عموماً، مستقبلاً، ستستثمر في العدسات الأصلية أو المدعومة أصلاً لتحقيق أفضل النتائج.

بعبارة أبسط: يمتلك مالكو Sony A7 IV أغنى تشكيلة عدسات. مالكو Canon R6 II عليهم الاعتماد في الغالب على عدسات كانون (مع إمكانية استخدام عدسات EF القديمة). مالكو Nikon Z8 لديهم قائمة متنامية، تجمع بين عدسات نيكون الفاخرة وبعض الخيارات من شركات الطرف الثالث، بالإضافة إلى مجموعة من عدسات F-mount الكلاسيكية المتوفرة. إذا كان نظام العدسات عاملًا حاسمًا بالنسبة لك، فإن سوني تتصدر حاليًا، ونيكون تحقق تقدمًا ملحوظًا، وكانون – رغم أن عدسات RF الخاصة بها ممتازة بصريًا – لا تزال تواجه انتقادات بسبب نهجها المغلق.السعر والقيمة مقابل المالالسعر عامل رئيسي عند اختيار الكاميرا، وهنا نجد أن منافسينا الثلاثة يغطيون نطاقًا ملحوظًا:سوني A7 IV: تم إطلاقها بسعر 2,499 دولار أمريكي (للجسم فقط)، وتأتي A7 IV في الفئة المتوسطة العليا من أسعار الكاميرات ذات الإطار الكامل. اعتبارًا من 2025، غالبًا ما يمكن العثور عليها بسعر أقل قليلاً (أسعار السوق الأخيرة حوالي 2,300 دولار وأحيانًا عروض تصل إلى 2,000 دولار). بالنسبة لما تقدمه – مستشعر 33 ميجابكسل، تركيز تلقائي متقدم، فيديو 4K بعمق لوني 10-بت، إلخ – يتفق معظم الناس على أن A7 IV ذات قيمة قوية. صحيح أن سوني رفعت السعر قليلاً مقارنة بجيل A7 III السابق، لكنها أيضًا حسّنت المواصفات بشكل كبير. منحتها DPReview جائزة الذهب وذكرت أنها “أغلى طراز في سلسلتها حتى الآن، لكنها أيضًا الأكثر قدرة”، وتستهدف هواة التصوير الجادين أكثر من الجيل الأول من A7. الأهم أن نظام سوني يضيف قيمة: توفر عدسات الطرف الثالث الأقل تكلفة يعني أنه يمكن أحيانًا بناء نظام A7 IV بتكلفة أقل من نظام كانون/نيكون المكافئ. أيضًا، القيمة العالية لإعادة البيع والاستخدام الواسع للكاميرا يجعلها استثمارًا “آمنًا” (دعم مجتمعي كبير، ملحقات متوفرة، إلخ). قد لا تكون رخيصة، لكنها غالبًا ما توصف بأنها “واحدة من أفضل الكاميرات من حيث القيمة مقابل المال في السوق” لأنها تحقق التوازن المثالي بين الأداء العالي والسعر الأقل من الفئة الرائدة.كانون EOS R6 Mark II: تم إطلاق الجسم بسعر 2,499 دولار أمريكي أيضًا، لتنافس مباشرة مع A7 IV. قامت كانون منذ ذلك الحين ببعض التخفيضات أحيانًا (مثلاً، 2,199 دولار أو 2,299 دولار في العروض). تقدم R6 II الكثير مقابل هذا السعر: سرعة فائقة، أداء مستشعر ممتاز، وفيديو قوي. من حيث القيمة، يمكن القول إنك تدفع مقابل سرعة من فئة الكاميرات الرائدة (40 إطار/ثانية بالستار الإلكتروني) بسعر متوسط. ومع ذلك، يشير بعض النقاد إلى أن R6 II لا تزال بدقة 24 ميجابكسل في حين أن المنافسين يقدمون دقة أعلى قليلاً بنفس التكلفة. “قد نحصل على زيادة في الدقة إلى 30 ميجابكسل في R6 Mark III لأن 24 ميجابكسل، رغم أنها كافية، تعتبر نقطة ضعف تسويقية عندما تقدم سوني 33 ميجابكسل”، كما أشار موقع Canon Rumors canonrumors.com canonrumors.com. ومع ذلك، يفضل العديد من المستخدمين نقاط قوة R6 II (التركيز التلقائي، فيديو 4K60 بدون اقتصاص، إلخ) ويجدونها تستحق الشراء. القيمة تقل قليلاً بسبب ارتفاع أسعار عدسات RF كما تمت مناقشته – إذا كنت بحاجة إلى عدسات احترافية، فإن خيارات كانون قد تجعل التكلفة الإجمالية للنظام أعلى. لكن إذا كنت تستخدم عدسات EF الموجودة لديك، يصبح جسم R6 II ترقية رائعة دون الحاجة لشراء عدسات جديدة، وهو ما يمثل قيمة كبيرة لمستخدمي كانون المخلصين. بشكل عام، تموضع R6 II ككاميرا للهواة المتقدمين/المحترفين “تتفوق حتى بين مجموعة الكاميرات الممتازة بسعر 2000-2500 دولار”، وتقدم أداءً قويًا في عدة جوانب. حصلت أيضًا على جائزة الذهب من DPReview وتقييم 91%، مما يدل على أنها حققت المتطلبات بسعرها بشكل مقنع.نيكون Z8: الأغلى بفارق كبير بين الثلاثة، ظهرت Z8 لأول مرة بسعر 3999 دولار أمريكي (للجسم فقط). هي في الأساس نسخة مصغرة من Z9، ما يبرر التكلفة مقارنةً مثلاً بـ Z9 التي يبلغ سعرها 5500 دولار. في الواقع، كريس نيكولز من بيتابيكسل بدأ مراجعته مازحاً بأنه يمكنه الوصول لسعر Z8 “ببيع عدد أقل من الأعضاء الداخلية” مقارنةً بـ Z9. مؤخراً، قدمت نيكون بعض الخصومات الطفيفة (غالباً حوالي 3600-3700 دولار في العروض). بدون تجميل، 4000 دولار مبلغ كبير – يمكنك حرفياً شراء A7 IV وعدسة جيدة بهذا المبلغ. لكن Z8 تستهدف فئة مختلفة من المستخدمين: المحترفين أو الهواة الجادين الذين ربما كانوا سيشترون كاميرا رياضية رائدة. لهذه الفئة، تعتبر Z8 قيمة هائلة. ستحصل على أداء رائد (مستشعر مكدس 45 ميجابكسل، 20 إطار RAW في الثانية، فيديو 8K) بجزء من تكلفة الكاميرات الرائدة المعتادة. “تقدم Z8 مواصفات مثيرة للإعجاب وتدعمها… إنها مسعرة بقوة مقابل ما تقدمه”، كما كتب موقع DPReview، مشيراً إلى أنها أغلى بـ 700 دولار من D850 عند إطلاقها، لكنك تحصل على سرعة وتقنية أكبر بكثير. بيتابيكسل قالها بجرأة: “نيكون Z8 بسعر 4000 دولار ستكون الخيار الأمثل لغالبية المصورين. حتى من يعملون باحتراف جاد يجب أن يفكروا في مدى القوة التي تقدمها Z8 بسعر أكثر منطقية”. ويختتمون بقولهم “إذا كنت مصور نيكون DSLR مستعد للترقية، أو محترف يبحث عن عدة مدمجة، اطلب واحدة الآن”. هذا يلخص عرض القيمة – نعم هي غالية، لكن مقارنةً بمنافسين مثل سوني A1 (6500 دولار) أو كانون EOS R3 (5999 دولار)، تعتبر Z8 صفقة تقريباً لنفس الإمكانيات. أما إذا كنت مصوراً عادياً فقد لا تستفيد من كل إمكانياتها وستدفع مبلغاً إضافياً مقابل قدرات قد لا تستخدمها بالكامل. نيكون لا تقدم (حتى الآن) جسماً عالي الدقة أرخص (Z7 II أقدم وأبطأ)، لذا تؤدي Z8 دورين ككاميرا عالية الدقة ورياضية، ما يبرر سعرها إلى حد ما.عند تقييم السعر/الأداء: تقدم سوني A7 IV وكانون R6 II أفضل قيمة مقابل المال بشكل عام – حوالي 2.3 ألف دولار تمنحك كاميرا هجينة متطورة تلبي معظم الاحتياجات. بين هذين الخيارين، “القيمة الأفضل” تعتمد على ما تصوره (سرعة التصوير المتتالي في كانون قد لا تضاهى بهذا السعر، بينما قد تكون ميزة البكسلات الإضافية وتنوع العدسات في سوني أكثر قيمة لمستخدم آخر). نيكون Z8 استثمار أولي أعلى لكنها تتفوق على الاثنين الآخرين في القدرات، ما يجعلها قيمة ممتازة لمن يحتاج لهذا المستوى. كما كتب موقع DPReview في خلاصة مراجعتهم لـ Z8: “كل جانب من قدراتها يبدو مطابقاً لمنافسيها. ربما هي الكاميرا الأكثر تكاملاً التي اختبرناها حتى الآن.”. عندما يمكن مقارنة كاميرا بسعر 4 آلاف دولار بكاميرات رائدة بسعر 6 آلاف دولار، فهذا يعد قيمة في سياق المحترفين.تكلفة النظام: عند النظر في تكلفة بناء عدة تصوير، يمكن أن تكون سوني اقتصادية أو باهظة جداً حسب اختيار العدسات؛ كانون غالباً مكلفة إذا اعتمدت فقط على عدسات RF؛ نيكون في المنتصف تقريباً (عدسات Z معظمها مرتفعة أو متوسطة السعر؛ هناك بعض العدسات الأساسية الاقتصادية). إذا كان لديك عدسات من نفس العلامة التجارية، البقاء في نفس النظام غالباً هو الخيار الأفضل من حيث القيمة (مثلاً، مالك نيكون D750 بعدسات F-mount سيجد Z8 + FTZ خياراً مجدياً؛ ومالك كانون 5D IV بعدسات L سيحصل على قيمة ممتازة بالانتقال إلى R6 II مع محول). إذا كنت تبدأ من الصفر بميزانية محدودة، قد تميل إلى سوني لأنك تستطيع شراء عدسات من شركات أخرى لتوفير المال وهناك عدسات سوني مستعملة أكثر في السوق.ملاحظة أخرى حول قيمة البرمجيات الثابتة: أحيانًا يمكن أن تضيف الميزات الجديدة عبر البرمجيات الثابتة قيمة بعد الشراء. التحديثات الرئيسية للبرمجيات الثابتة من نيكون (المزيد عن ذلك قريبًا) أضافت ميزات إلى Z9/Z8 جعلت الكاميرا أكثر قدرة (دون تكلفة إضافية)، وهو ما يُعد إضافة قيمة جيدة. كما أن التحديثات المتعددة للبرمجيات الثابتة من سوني لـ A7 IV حسّنت من الوظائف (مثل إضافة التقاط الفوكس المتعدد في الإصدار 4.0)، مما منح المستخدمين الحاليين أدوات جديدة مجانًا.

في الختام، كل كاميرا من هذه الكاميرات تستحق سعرها، لكنها تستهدف ميزانيات مختلفة. تقدم R6 II وA7 IV أداءً عالي المستوى في فئة 2500 دولار – وهي فئة تنافسية للغاية. تطلب Z8 حوالي 4000 دولار، لكنها تقدم أداءً في كثير من الجوانب يتفوق على الكاميرتين الأخريين (وتنافس كاميرات أعلى سعرًا منها). كما جاء في أحد عناوين PetaPixel: “مراجعة نيكون Z8: أفضل كاميرا لمعظم المصورين الجادين”، موضحًا أنه رغم أن “الـ Z8 ليست أفضل كاميرا للجميع، إلا أنها على الأرجح أفضل كاميرا لمعظم المصورين الجادين”. هذا يعكس القيمة: بالنسبة لنوع معين من المستخدمين، فإن توسيع الميزانية إلى Z8 يحقق عائدًا هائلًا. في المقابل، بالنسبة للعديد من الهواة، يمكن لسوني أو كانون بسعر أقل بأكثر من 1500 دولار أن تحقق كل ما يحتاجونه – وهذه أيضًا قيمة رائعة. الفائز من حيث القدرة على الشراء هو A7 IV أو R6 II، لكن من حيث نسبة السعر إلى الأداء، قد تتصدر Z8 القائمة (لأنها تقدم إمكانيات الفئة الرائدة بسعر 4000 دولار). إنها حالة كلاسيكية من “تحصل على ما تدفع ثمنه”، وهنا لدينا ثلاث نقاط سعر – متوسطة عليا، متوسطة عليا (كانون/سوني) وعالية (نيكون) – وكل منها يقدم ما يناسبه.

الجمهور المستهدف وحالات الاستخدام المثالية

كل واحدة من هذه الكاميرات تتفوق في مجالات معينة، وفهم المستخدم المستهدف لكل منها يمكن أن يساعدك في تحديد أيها يناسب احتياجاتك بشكل أفضل.

سوني A7 IV – الهجين الشامل للمتحمسين/المحترفين: قدمت سوني كاميرا A7 IV كـ”النموذج الأساسي الجديد” في خطها للفول فريم، لكن “الأساسي” بمصطلحات سوني يعني الآن كاميرا متكاملة جداً. إنها مثالية لـالمصورين الهواة، والمصورين الهجينين، وحتى العديد من المحترفين الذين يحتاجون إلى كل شيء قليلاً. يحب مصورو حفلات الزفاف والفعاليات كاميرا A7 IV بسبب تركيزها التلقائي الموثوق، وأدائها الجيد في الإضاءة المنخفضة، ودقة 33 ميجابكسل (التي توفر مرونة أكبر في الاقتصاص مقارنة بأجسام 24 ميجابكسل). كما أنها رائعة لـتصوير البورتريه (جودة صورة جميلة وخيارات عدسات بورتريه كثيرة على حامل E) والمناظر الطبيعية (النطاق الديناميكي والتفاصيل ممتازة). مع فيديو 10-بت و4K60 حقيقي، فهي موجهة أيضاً إلى صانعي الفيديو ومنشئي المحتوى – أي شخص يعمل على فيديوهات الشركات، يوتيوب، أو الأعمال الوثائقية سيجد A7 IV كافية. قد لا تحتوي على 120 إطار في الثانية أو 8K مثل الكاميرات المتخصصة أكثر في الفيديو، لكن بالنسبة لغالبية المشاريع، فهي تقدم الأداء المطلوب. يمكن لمصوري الرياضة والحياة البرية استخدام A7 IV، رغم أنها ليست أسرع كاميرا من سوني. 10 إطارات في الثانية مع ذاكرة مؤقتة كبيرة كافية للحركة غير الاحترافية، والتركيز التلقائي قوي – لكن من يصور الحركة السريعة كثيراً قد يفضل شيئاً مثل سوني A9 II أو A1 (أو حتى نيكون Z8). المصورون الرحالة والمدونون بالفيديو سيقدرون حجم A7 IV المدمج نسبياً وشاشتها القابلة للتدوير. إنها كاميرا يمكنك أن تتطور معها؛ يمكن للهواة استخدامها لصور العائلة في يوم ما، ثم قبول عمل مدفوع في اليوم التالي والحصول على نتائج احترافية. كما أشار Imaging Resource، فإن A7 IV “تقدم مزيجاً مغرياً جداً من قدرات التصوير، وتركيز تلقائي عالي الأداء، وميزات فيديو قوية بسعر مناسب”، مما يجعلها ربما أكثر كاميرات سوني تنوعاً على الإطلاق عند الإطلاق. إنها للمصور الذي يقول “أريد كاميرا واحدة يمكنها فعل كل ما أطلبه، دون الكثير من التنازلات.” ومع ذلك، فإن “نقطة الضعف” الوحيدة الملحوظة في A7 IV هي أنها ليست متخصصة – إذا كان تركيزك الأساسي، مثلاً، هو الرياضة وتحتاج إلى 30 إطار في الثانية أو أداء منخفض الإضاءة للغاية مع 12 ميجابكسل، فقد يكون نموذج آخر (A9/A1 أو A7S) أنسب. لكن بالنسبة لـ99% من حالات الاستخدام، فإن A7 IV قادرة على أداء المهمة، وهذا بالضبط ما يجعلها شائعة جداً.

كانون EOS R6 Mark II – الهجين السريع للأكشن، والفعاليات، والإنتاج المتعدد الوسائط: صممت كانون R6 II لتجذب الهواة والمحترفين المتقدمين الذين يريدون سرعة عالية وتركيز تلقائي ممتاز في كاميرا بسعر معقول نسبياً. غالباً ما يُنصح بها لمصوري الحياة البرية والرياضة ذوي الميزانية المحدودة – إذ أن سرعة الغالق الإلكتروني 40 إطار/ث (حتى مع بعض التشوهات) و12 إطار/ث ميكانيكي تعتبران رائدتين في هذه الفئة السعرية. استمتع مصورو الطيور بقدرة R6 II على التقاط تسلسلات ضخمة وتحسينها في التعرف على الأهداف (يمكنها الآن اكتشاف عيون الحيوانات حتى في الظروف الصعبة، كما أن ملفات 24 ميجابكسل الأصغر تعني سير عمل أسرع للدفعات الكبيرة). بالنسبة لـمصوري الصحافة ومصوري حفلات الزفاف، فإن قوة R6 II في الإضاءة المنخفضة (ISO عالي نظيف، مانع اهتزاز حتى 8 توقفات، وعدسات سريعة متوفرة) والغالق الإلكتروني الصامت تجعلها أداة رائعة. يمكنك التصوير في استقبال خافت الإضاءة أو رياضة داخلية بثقة. كما يحب مصورو الفعاليات وجود فتحتي بطاقة للنسخ الاحتياطي والبنية القوية دون الحاجة للانتقال إلى R5 الأغلى ثمناً. صانعو الفيديو والمخرجون المستقلون الذين يفضلون ألوان كانون ولا يحتاجون 8K سيجدون الكثير مما يعجبهم: فيديو 4K60 معتمد على الاستعيان الفائق بدون اقتصاص أو حد زمني للتسجيل، وهو أمر ضخم للمقابلات والمناسبات وما إلى ذلك. كما أن R6 II خيار ممتاز لـالمدونين بالفيديو الذين يريدون تركيز كانون المزدوج للبكسل (الذي يعمل بسلاسة كبيرة في الفيديو) والشاشة القابلة للتدوير بالكامل – فقط ضع ميكروفوناً جيداً عليها وستحصل على منصة تدوين فيديو احترافية. في الأساس، تستهدف R6 II أولئك الذين ربما كانوا سيشترون 7D Mark II أو 5D Mark IV في أيام DSLR لطبيعتها الشاملة، لكنهم الآن يريدون مزايا الميرورليس. وهي جذابة بشكل خاص لمستخدمي كانون الحاليين (مع عدسات EF) كـجسم للترقية: على سبيل المثال، مصور رياضي لا يستطيع شراء R3 يمكنه استخدام R6 II والحصول على العديد من مزايا التركيز التلقائي في R3. وصف “السكين السويسري” يناسب R6 II جيداً (وقد استخدمته كانون نفسها في التسويق). خلص موقع DPReview إلى أنها “مفيدة بشكل ملحوظ لمجموعة متنوعة من الأشياء” و“جيدة لمجموعة واسعة من مهام التصوير الفوتوغرافي والفيديو” – من المناظر الطبيعية (حيث 24 ميجابكسل لا تزال كافية ومانع الاهتزاز يساعد في التصوير اليدوي)، إلى تصوير الشارع (سريعة وغير ملفتة)، إلى العمل الوثائقي (تركيز تلقائي موثوق وسرعة التقاط متتالية). إذا كنت ممن يصورون كل شيء قليلاً لكن يميلون خصوصاً للأكشن أو الفيديو، فإن R6 II موجهة لك تماماً. فقط من يحتاج دقة عالية جداً أو ميزات احترافية متخصصة قد يتجاوزها – ومن المرجح أن كانون تراهن أن هؤلاء المستخدمين سيرتقون إلى R5 أو R3 في النهاية. لكن بالنسبة للكثيرين، فإن R6 II تحقق “النقطة المثالية” في تشكيلة كانون.

نيكون Z8 – الرائدة المصغرة للمحترفين والهواة المتحمسين بشدة: نيكون Z8 موجهة نحو المصور الجاد الذي يرفض التنازل. إنها في الأساس كاميرا بمستوى رائد في جسم أصغر، لذا فإن الجمهور المستهدف واسع جدًا في الفئة العليا: محترفو الرياضة والحياة البرية، المصورون التجاريون، مصورو المناظر الطبيعية عالية الدقة، وحتى صانعو الأفلام السينمائية. مصوروا الحياة البرية والطيور هم مجموعة واضحة – دقة 45 ميجابكسل في Z8 تمنحهم مدى وقوة اقتصاص يحتاجونها، والتصوير المتتابع بسرعة 20 إطار RAW (أو 30 إطار JPEG) يعني أنهم لن يفوتوا اللحظات الحاسمة (مع ذاكرة مؤقتة تسمح بحوالي 1000+ JPEG أو ~200 RAW باستخدام بطاقة CFexpress). بالإضافة إلى ذلك، يحررهم التركيز التلقائي مع اكتشاف الحيوانات والتتبع ثلاثي الأبعاد من القلق بشأن التركيز ويسمح لهم بالتركيز على التكوين. مصوروا الرياضة (من الأولمبياد إلى المدارس المحلية) يمكنهم استخدام Z8 تمامًا كما كانوا يستخدمون مجموعة D5/D850 في الماضي: التقاط الحركة السريعة مع دقة عالية. إنها ممتازة لـرياضات المحركات، الطيران، وأي مواضيع سريعة الحركة – في الأساس الأعمال التي كانت تهيمن عليها سابقًا كاميرات نيكون D-series الرائدة، ولكن الآن مع مزايا الكاميرات عديمة المرآة. ثم هناك مصوروا المناظر الطبيعية والاستوديو: تقليديًا كانوا يحبون سلسلة D8XX من أجل الميجابيكسل الكبير. تواصل Z8 هذا الإرث (45.7 ميجابكسل مع نطاق ديناميكي مذهل) وتضيف مزايا الكاميرات عديمة المرآة مثل معاينة التعريض في الوقت الحقيقي وفلاتر على المستشعر. قد لا يحتاج مصور المناظر الطبيعية إلى 20 إطار في الثانية، لكنه سيستفيد من جودة بناء وصورة Z8. المثير للاهتمام أن Z8 تجذب أيضًا صانعي الفيديو وصانعي الأفلام السينمائية – مع تصوير داخلي 8K RAW و4K120، يمكن استخدامها في إنتاجات الفيديو الاحترافية (وثائقيات، أفلام قصيرة، إلخ). ربما تكون مبالغًا فيها لليوتيوبر العادي، لكن لمن يعمل على مشاريع هجينة (صور+فيديو) بمستوى عالٍ، تتيح لهم Z8 القيام بكل شيء في جسم واحد. مثال رائع على الاستخدام هو مصور/مصور فيديو حفلات الزفاف الذي يريد التقاط صور ثابتة بدقة 45 ميجابكسل للطباعة وأيضًا تصوير فيديو بدقة 4K60 أو حتى 8K – يمكن لـ Z8 التعامل مع كلا الدورين (مع الانتباه لعمر البطارية حسب الحاجة). الجمهور المستهدف يشمل أيضًا العديد من مستخدمي كاميرات نيكون DSLR الذين لم ينتقلوا بعد: أولئك الذين يستخدمون D850، D500، D4/D5 وانتظروا جسم كاميرا عديمة المرآة لا يشعرهم بأنه خطوة للوراء. Z8 هي تلك الكاميرا – صرحت DPReview بوضوح: “ستلتقط Z8 الصور أسرع بكثير، وستنجح في التقاط اللحظة في كثير من الأحيان… وإذا كنت مصور حياة برية أو حفلات زفاف وتنتقل من D850، فإن ما تكسبه في السرعة والتركيز التلقائي هائل”*. تدعم تقريبًا أي نوع تصوير: مصوروا البورتريه سيحبون التركيز التلقائي على العين والتفاصيل (ومع عدسات Z السريعة مثل 85/1.2، يمكنهم تحقيق نتائج مذهلة). مصوروا المنتجات والاستوديو يستفيدون من الدقة العالية وتحسينات نظام الفلاش القادم من نيكون. حتى مصوروا الفلك والتصوير الليلي قد ينجذبون إلى Z8 بسبب حساسية ISO64 الأساسية وجودة المستشعر (رغم أن بعضهم قد يفضل عدد ميجابكسل أقل لتتبع النجوم، إلخ).باختصار، تستهدف كاميرا Z8 المستخدمين الذين قد يفكرون في شراء كاميرا رائدة – لكنهم يريدونها أصغر أو أرخص – بالإضافة إلى أولئك الذين يحتاجون إلى كاميرا واحدة يمكنها أداء مهام مزدوجة في الدقة العالية والسرعة العالية. وتصفها نيكون نفسها بأنها “خليفة D850 معززة بالمنشطات”، حيث تجمع فعليًا بين قدرات خطي D850 وD5. إنها موجهة للمصور الذي يقول “لا أريد حدودًا – أريد أن ألتقط كل شيء من الطيور إلى فيديو 8K إلى مناظر طبيعية بدقة 45 ميجابكسل، وسأدفع مبلغًا ممتازًا لكن ليس بسعر الكاميرات الرائدة.” كما كتب محرر PetaPixel: “كاميرا Nikon Z8 مثيرة ليس فقط لأنها قوية، بل لأنها تمثل تحولًا في المفهوم… كاميرا أكثر تكلفة بقليل تأخذ من الكاميرات الرائدة دون أي تنازلات تقريبًا”. وهذا يلقى صدى قويًا لدى المحترفين الجادين والهواة المتحمسين. الوحيدون الذين قد لا يجدون Z8 مثالية هم من لديهم ميزانية محدودة أو من يفضلون خفة الوزن فوق كل شيء (حيث قد تكون Z7 II أو Z6 II أو حتى كاميرا APS-C خيارًا أفضل لهم).

لتلخيص المستخدمين المثاليين: تعتبر Sony A7 IV مثالية لمنشئي المحتوى الشاملين أو المصورين الذين يريدون نتائج احترافية في شكل مدمج نسبيًا – سيحبها مصورو حفلات الزفاف، والمستقلون في التصوير/الفيديو، والمبدعون في السفر/الوثائقيات، والهواة المتقدمون. أما Canon R6 Mark II فهي رائعة للمصورين الذين يركزون على الحركة، ومصوري الفعاليات وحفلات الزفاف، ورواة القصص المتعددي الوسائط الذين يحتاجون إلى السرعة والموثوقية – وستكون جذابة بشكل خاص إذا كانوا بالفعل ضمن نظام كانون. أما Nikon Z8 فهي خيار المحترفين والهواة الجادين الذين يطلبون أداءً بمستوى الكاميرات الرائدة (سواء للحياة البرية، أو الرياضة، أو الصور عالية الدقة، أو الفيديو عالي الجودة) دون حجم الكاميرا ذات المقبض المدمج – فهي باختصار “كاميرا تكسر التصنيفات” لمن يفعل كل شيء ويدفع الحدود.

في النهاية، يمكن استخدام كل واحدة من هذه الكاميرات تقريبًا لأي شيء – فهي متعددة الاستخدامات للغاية. ولكن كما يبرز هذا القسم، لكل منها نقطة قوة وفئة مستهدفة معينة: A7 IV الهجينة المتوازنة، وR6 II الهجينة السريعة، وZ8 القوة الرائدة المصغرة. يجب على المرء أن يفكر في المواضيع والسيناريوهات الأكثر شيوعًا في عمله، وأن يختار الكاميرا التي تتوافق نقاط قوتها مع تلك الاحتياجات.

آخر الأخبار وتحديثات البرامج الثابتة

للبقاء على اطلاع دائم، تلقت كل كاميرا من هذه الكاميرات تحديثات برامج ثابتة وأخبار ملحوظة منذ إصدارها حسّنت من الوظائف أو عالجت بعض المشكلات:

• برنامج تشغيل Sony A7 IV (Firmware): كانت سوني كريمة بشكل غير معتاد مع تحديثات البرنامج الثابت للكاميرا A7 IV. في أواخر 2022 و2023، أضافت التحديثات ميزات جديدة. على سبيل المثال، الإصدار 1.10 من البرنامج الثابت أضاف تحسينات صغيرة وإصلاحات للأخطاء، لكن القفزة الكبيرة جاءت مع الإصدار 2.00+ من البرنامج الثابت. قدمت سوني دعم “تطبيق المبدعين” وبعض تحديثات الشبكة/الأمان في الإصدار 2.00. ثم جاء الإصدار 3.00 من البرنامج الثابت ليضيف قدرات البث عبر USB (البث الشبكي)، مما يسمح للكاميرا A7 IV ببث الفيديو مباشرة عبر USB – وهو أمر رائع لصناع المحتوى المباشر. كما رفعوا حد مجلد الصور إلى 9,999 صورة وأضافوا ميزات بسيطة مثل خطوط الشبكة المخصصة لتكوين الصورة. أما الأهم فكان الإصدار 4.00 من البرنامج الثابت (حوالي الربع الأول من 2024)، الذي أضاف ميزة تعدد نقاط التركيز (Focus Bracketing) إلى الكاميرا A7 IV – وهي ميزة لمصوري الماكرو والمناظر الطبيعية لالتقاط مجموعات تركيز تلقائياً، والتي كانت مفقودة سابقاً. كما حسّن التصوير المتقطع وبعض خيارات التعدد. بحلول مايو 2025، وصل الإصدار 5.00/5.01 من البرنامج الثابت، مع التركيز على الأمان (حيث أضاف دعم توقيع “أصالة الكاميرا” من سوني لتشفير الصور) واستقرار التشغيل. باختصار، أصبحت الكاميرا A7 IV الآن أكثر قدرة مما كانت عليه عند الإطلاق: يمكنك الآن تنفيذ تكديس التركيز، والبث الشبكي بسهولة، والحصول على تجربة أكثر سلاسة بفضل هذه التحديثات. من الواضح أن سوني استمعت للمستخدمين، حيث عالجت مشكلة في الوحدات الأولى كانت أحياناً تتسبب في توقف تسجيل الفيديو بشكل غير متوقع (تم إصلاحها في الإصدار 3.02). هذا التحسين المستمر يطيل من قيمة وعمر الكاميرا.
نيكون Z8 البرنامج الثابت: أصدرت نيكون بعض التحديثات الهامة. بعد الإطلاق بفترة قصيرة، جاء البرنامج الثابت 1.10، وكان في الغالب عبارة عن تعديلات طفيفة (تحسين التركيز التلقائي لاكتشاف العين في بعض الظروف). القفزة الكبيرة كانت البرنامج الثابت 3.00، الذي أُعلن عنه في منتصف 2025، ليجعل Z8 متوافقًا مع التحديثات الرئيسية لـ Z9. هذا البرنامج الثابت (يتم طرحه “قريبًا” اعتبارًا من يونيو 2025) يجلب ميزات جديدة قوية. من أبرزها تطورات Pixel-Shift: حيث أضافت نيكون وضع Pixel Shift عالي الدقة بـ 20 لقطة في البرامج السابقة؛ والآن يسمح الإصدار 3.00 بدمج Pixel Shift مع تكديس التركيز وتثبيت التعريض، مما يمكّن (على سبيل المثال) من الحصول على صور بدقة 180 ميجابكسل مع عمق مجال موسع – وهو أمر مفيد جدًا لمصوري الماكرو أو المنتجات أو العمارة. كما أضافوا تكديس نقاط التركيز داخل الكاميرا وتخزينًا أكثر مرونة لتسلسلات Pixel Shift. ميزة رئيسية أخرى هي محدد منطقة التركيز التلقائي القابل للتخصيص داخل الكاميرا: يمكنك الآن ضبط حدود الحد الأدنى والأقصى لمسافة التركيز من داخل الكاميرا. هذا مفيد للغاية لتصوير الحياة البرية (لمنع التركيز على الأغصان القريبة) أو الرياضة (تجاهل العوائق في المقدمة) – وهي ميزة نادرًا ما كانت متوفرة داخل الكاميرا حتى الآن. كما حسّن البرنامج الثابت 3.00 التركيز التلقائي أكثر: حيث يسمح باكتشاف الهدف حتى في وضع التركيز اليدوي (للمساعدة في التركيز)، ورفع تكبير معين المنظار إلى 400% لفحص التركيز بدقة، وإضافة أنماط جديدة لمنطقة التركيز التلقائي الواسعة (ربما مناطق يحددها المستخدم)، وحتى خيار وضع التصوير المتسلسل الأبطأ للتحكم الدقيق في توقيت الالتقاط. كما تم تحسين المساعدة في الفيديو: أصبح عرض N-Log الآن يظهر معاينة أكثر تباينًا على الشاشات الخارجية لتسهيل الحكم على التعريض. بالإضافة إلى ذلك، عالجت نيكون بعض التنبيهات المبكرة المتعلقة بالأجهزة عبر برامج الخدمة (مشاكل حامل العدسة ومشبك الحزام كما نوقش، لكن هذه ليست ضمن البرنامج الثابت). باختصار، نيكون تعمل بنشاط على تحسين Z8؛ وبمجرد تطبيق البرنامج الثابت 3.00، ستصبح Z8 أكثر تنوعًا (يُعد الجمع بين Pixel-Shift وتكديس التركيز تغييرًا جذريًا لتصوير الماكرو على كاميرا عالية الدقة). وأشارت Imaging Resource إلى أن “هذا التحديث يعزز من تعددية وأداء Z8، خاصة في التصوير عالي الدقة، والتركيز التلقائي، والفيديو” – وهو ما يحقق بالضبط ثلاثية التحسينات.
• برنامج تشغيل Canon R6 Mark II (Firmware): أصدرت كانون سلسلة مستمرة من تحديثات البرنامج الثابت الصغيرة للـ R6 II منذ الإطلاق، وتركزت بشكل أساسي على إصلاح الأخطاء وتحسين التوافق. من الجدير بالذكر أن البرنامج الثابت v1.2 أضاف دعمًا لعدسات جديدة وأصلح بعض المشكلات البسيطة مثل تصرف IBIS بشكل غريب مع بعض عدسات الطرف الثالث. لاحقًا، جاء البرنامج الثابت v1.4.0 و1.5.0 (حوالي أواخر 2024). ووفقًا لملاحظات كانون، فإن v1.5.0 (سبتمبر 2024) حسّن تثبيت الصورة في ظروف معينة وقضى على بعض الأخطاء. أما الأحدث حتى منتصف 2025 فهو البرنامج الثابت v1.6.0 (صدر في يوليو 2025). هذا التحديث مثير للاهتمام: فهو يحسن الأمان (الإعداد الأولي يتطلب الآن كلمة مرور لوظائف الشبكة) والأهم من ذلك يسمح بتحديث البرنامج الثابت عبر تطبيق كانون/الإنترنت – وهي ميزة عصرية. لكن ما سيهم المصورين أكثر أن v1.6.0 “يحسن أداء تتبع التركيز التلقائي أثناء التكبير في التصوير الفوتوغرافي الثابت مع العدسات المتوافقة.” تحديدًا، مع بعض العدسات الزوم (RF 24-105 f/2.8 L، RF 70-200 f/2.8، RF 100-300 f/2.8)، أصبح التركيز التلقائي الآن يحتفظ بالتركيز بشكل أفضل أثناء تغييرات الزوم. هذا يعالج مشكلة واقعية لمصوري الرياضة الذين يقومون بالتكبير أثناء التصوير المتتابع – ستعيد الكاميرا التركيز بسلاسة أكبر أثناء الزوم. كما أتاح التحديث خيار إبقاء محاكاة التعريض مفعلة عند تركيب فلاش (مفيد لمصوري الاستوديو الذين يريدون معاينة WYSIWYG أثناء استخدام الفلاشات – سابقًا كان العرض الحي يضبط الإضاءة تلقائيًا مع الفلاش). وهناك بعض إصلاحات الأخطاء (إصلاحات Err70، استقرار إخراج HDMI) مضمنة أيضًا. هذه التحديثات تظهر التزام كانون بتحسين تجربة المستخدم. هناك أيضًا شائعات حول ميزات مستقبلية – على سبيل المثال، يأمل البعض أن تضيف كانون خيار Adobe C-RAW عبر البرنامج الثابت (ملفات RAW أصغر)، كما فعلت مع بعض الطرازات. لا يوجد تأكيد على ذلك حتى الآن. على صعيد الأخبار/الشائعات، من الجدير بالذكر أن R6 II نفسها لم تتعرض لأي أخبار سلبية كبيرة (مثل الاستدعاءات) – بل على العكس، تم استقبالها بشكل إيجابي ولا تزال واحدة من أكثر طرازات كانون مبيعًا لهواة التصوير في 2023-24.

خلاصة القول، جميع الكاميرات الثلاث تطورت أكثر منذ الإطلاق: أصبحت A7 IV أفضل وأكثر استقرارًا، وZ8 تتلقى ميزات جديدة كبيرة تعزز تفوقها، وR6 II حصلت على تحسينات تدريجية ولكن مفيدة وإصلاحات للأخطاء. من الضروري للمشترين المحتملين تحديث البرنامج الثابت لأحدث إصدار للاستفادة من هذه الميزات. على سبيل المثال، يجب على مشتري Z8 الجديد تثبيت البرنامج الثابت 3.00 للحصول على ميزة pixel-shift+focus stacking ومحدد التركيز التلقائي – هذه الميزات قد توسع فعليًا إمكانيات الكاميرا. وبالمثل، يجب أن يكون مالكو A7 IV على الإصدار v5.01 لتحقيق أقصى استقرار واستخدام ميزة التركيز المتعدد، ومالكو R6 II على 1.6.0 لأفضل أداء للتركيز التلقائي وأي تحسينات أمنية.

تُظهر هذه التحديثات أيضًا فلسفة كل شركة: سوني تضيف ميزات (مثل التركيز المتعدد) التي عادةً ما تحتفظ بها للطرازات الأعلى – وهي خطوة جيدة لصالح المستهلكين. نيكون تستفيد من منصتها الرائدة لدفع الميزات إلى الأسفل (حصلت Z9 على البرنامج الثابت 4.0 مع مجموعة من التحسينات، وZ8 تتبعها مع 3.0)، مما يمنح المستخدمين ترقيات مجانية تزيد من القدرات (وليس فقط إصلاح المشكلات). كانون تميل أكثر للحفاظ على الموثوقية وإضافة دعم العدسات، لكنها أيضًا أدرجت بعض التحسينات في الأداء (مثل تحسين التركيز التلقائي أثناء التكبير). لذا، جميع الشركات الثلاث تدعم هذه الكاميرات بنشاط، ما يعني أن أعمارها الافتراضية ستكون جيدة – يمكنك الاستثمار في أي منها وأنت مطمئن أنك ستحصل على تحسينات مستمرة وأن المشكلات قد تم حلها.

نظرة مستقبلية: الخلفاء المتوقعون والمنافسون القادمون

صناعة الكاميرات لا تتوقف أبدًا. بينما تعتبر A7 IV وZ8 وR6 Mark II نماذج حالية في عام 2025، هناك الكثير من الحديث عما سيأتي بعد ذلك. إليك لمحة عن الشائعات الموثوقة والتوقعات لخلفائهم أو ما يعادلهم:

• سوني A7 V (شائعة): عادةً ما تقوم سوني بتحديث سلسلة A7 كل 3-4 سنوات تقريبًا. تم إطلاق A7 IV في أواخر 2021، لذا من المتوقع صدور A7 V في أواخر 2024 أو 2025. تشير الشائعات إلى أن سوني ستمنح الجيل الخامس دفعة كبيرة. ووفقًا لموقع Sony Alpha Rumors، قد تستخدم A7 V مستشعرًا جديدًا بدقة 44 ميجابكسل (ارتفاعًا من 33 ميجابكسل) وربما بتصميم مكدس أو على الأقل بسرعة قراءة أعلى، مع استهداف معدل تصوير متتابع 20 إطارًا في الثانية (ارتفاعًا من 10). من المتوقع أيضًا أن ترث تقنيات من كاميرا سوني الرائدة A1 II التي أطلقت في 2024 – على سبيل المثال، قد تحصل A7 V على هيكل A1 II ووحدة التركيز التلقائي بالذكاء الاصطناعي المحسنة. في الواقع، تدعي إحدى التسريبات أنها ستستخدم نفس هيكل A1 II (مما يعني تحسينات في بيئة الاستخدام والتبريد). قد تقفز قدرات الفيديو إلى 6K أو حتى 8K (نظرًا لأن مستشعر ~44 ميجابكسل يمكنه إنتاج 8K). قد تقوم سوني أيضًا بتضمين شريحة الذكاء الاصطناعي المخصصة للتعرف على الأجسام كما في A7R V. باختصار، من المتوقع أن تدفع A7 V الدقة والسرعة والتركيز التلقائي إلى مستويات جديدة لفئة “الشاملة” – لتغلق بذلك معظم الفجوة مع الرائدة A1 بدقة 50 ميجابكسل، وإن كان ربما بدون سرعة مستشعر مكدس 30 إطارًا في الثانية أو 8K60. من ناحية السعر، تشير بعض الأحاديث إلى أنها قد تأتي بسعر حوالي 3000 دولار (أعلى قليلاً من A7 IV). وتدل وتيرة سوني السريعة في طرح التقنيات (إذ أطلقت A9 III بمستشعر غلوبال شاتر في 2023، وA1 II في 2024) على أن A7 V قد تكون نموذجًا متقدمًا جدًا. لمستخدمي A7 IV، هذا أمر مثير ويستحق المتابعة – فبحلول أواخر 2025 قد تصبح A7 V واقعًا، مع ميزات مثل تثبيت صورة محسّن لأكثر من 5 درجات، وربما 8 درجات مع الرقمي، وتصوير 4K120 بدون اقتصاص، وغيرها. ومع ذلك، حتى منتصف 2025، تظل A7 IV خيارًا ممتازًا وأي A7 V لا تزال قيد التطوير. (معلومة شائعة ممتعة: قد تكون سوني أيضًا تستعد لإطلاق A7S IV أو تعيد التفكير في خط “S” بالكامل – الأمر غير واضح، لكنهم على ما يبدو قالوا إنه لا يوجد A7S IV قريبًا، مع التركيز بدلًا من ذلك على نماذج أخرى).
• كانون EOS R6 Mark III (شائعة): دورة تحديث كانون لسلسلة R6 قد تكون كل 2-3 سنوات. تم إصدار R6 II في نهاية 2022، لذا تشير التوقعات إلى R6 Mark III ربما في 2025. موقع Canon Rumors (مصدر موثوق) يقترح بعض التغييرات المتوقعة: زيادة الدقة إلى 30-32 ميجابكسل (إحدى الشائعات قالت ربما تستخدم R6 III مستشعر “جديد كليًا” بحوالي 30 ميجابكسل) canonrumors.com. هذا سيلبي الضغط التنافسي من سوني بدقة 33 ميجابكسل. هناك أيضًا حديث عن منظار إلكتروني جديد – ربما تضع كانون منظار إلكتروني بدقة أعلى (ربما OLED بدقة 5.76 مليون نقطة) في R6 III لمضاهاة R5 II (التي أُطلقت بنفسها في 2024 مع تحسينات). بالفعل، أفادت تقارير أن كانون أخبرت أحد المختبرين أن R6 III “سيحتوي على نوع جديد من المنظار الإلكتروني، بالإضافة إلى آلية جديدة لشاشة LCD القابلة للتدوير” canonrumors.com. قد يعني ذلك ربما معدل تحديث أعلى أو منظار إلكتروني يدعم HDR، وربما شاشة هجينة قابلة للإمالة والتدوير مثل الموجودة في Panasonic S1H – سيكون ذلك مثيرًا إذا كان صحيحًا. يمكننا أيضًا توقع استمرار التحسينات في التركيز التلقائي (بحلول 2025، قد تدمج كانون تقنية Dual Pixel AF المزيد من الذكاء الاصطناعي مثل تعلم المواضيع في R3). من المرجح أن تظل سرعات التصوير المتتابع 12 إطارًا في الثانية ميكانيكيًا، لكن قد تصل إلكترونيًا إلى 30 إطارًا في الثانية مع قراءة مستشعر أسرع (خاصة إذا استخدموا شيئًا مشتقًا من R5 II أو حتى نسخة مبسطة من مستشعر R1 المستقبلي). توقيت إصدار كانون R6 III المتوقع كان متغيرًا – بعض التسريبات توقعت نهاية 2024، لكن المعلومات الأحدث تقول إن 2025 هو الأرجح (ربما يتم الإعلان عنها في نفس وقت إعلان كانون EOS R5 Mark II، التي ظهرت بالفعل في أوائل 2024 بدقة 45 ميجابكسل). أشار موقع Canon Rumors إلى “ستصدر في 2025” حسب مصدر من كانون. من المتوقع أن يرتفع السعر قليلاً – ربما يتم إطلاقها بسعر 2799 دولار (أقل بقليل من 3000 دولار) نظرًا للتضخم وترقية المواصفات. بالإضافة إلى ذلك، بحلول ذلك الوقت قد تخفف كانون قليلاً من حظر عدسات RF – هناك تلميحات عن قدوم عدسات RF مرخصة من طرف ثالث (أبدت سيغما اهتمامها إذا سُمح لها بذلك). ليس خاصًا بـ R6 III، لكن من ناحية البيئة، قد يرى المستخدم في 2025 خيارات عدسات RF أكثر بأسعار معقولة، مما سيعزز جاذبية R6 III. باختصار، من المتوقع أن تقدم R6 Mark III دقة أعلى، ومنظار إلكتروني أفضل، وتحسينات تدريجية في التركيز التلقائي والفيديو (ربما فيديو 4K120 أو 6K، حيث أن R5 II تدعم 8K و4K120).
نيكون Z7 Mark III (شائعة): استراتيجية نيكون أصبحت مثيرة للاهتمام الآن بعد وجود Z8. كانت سلسلة Z7 هي الشقيق عالي الدقة لنيكون (Z7 و Z7 II بدقة 45.7 ميجابكسل، وسرعة 9-10 إطارات في الثانية، تشبه D850 بدون مرآة). مع تغطية Z8 لـ 45 ميجابكسل بسرعة عالية، قد يتساءل البعض: هل هناك مجال لـ Z7 III؟ يعتقد الكثيرون نعم – يمكن لنيكون استخدام Z7 III لاستهداف دقة فائقة جدًا أو خيار عالي الميجابكسل منخفض التكلفة. كانت هناك شائعات جامحة حول Z7 III بدقة 60+ ميجابكسل. حتى أن بعض المصادر الأقل مصداقية تحدثت عن 88 ميجابكسل أو 100 ميجابكسل (والتي نفتها Nikon Rumors واعتبرتها على الأرجح سوء تفسير). التوقع الأكثر منطقية هو Z7 III بدقة حوالي 61 ميجابكسل (ربما باستخدام مستشعر مثل مستشعر Sony A7R V بدقة 61 ميجابكسل BSI، مع بعض التعديلات). هذا سيضع نيكون فوق كانون R5 II (45 ميجابكسل) ويقدم خليفة حقيقي لدقة D850. تشير Nikon Rumors إلى “احتمالية حقيقية جدًا لكاميرا جديدة بمستشعر سوني 60 ميجابكسل أو 100 ميجابكسل” وأنها “ستضع نيكون في المقدمة…” لكنها تشير أيضًا إلى عدم وجود معلومات موثوقة تدعم رقم 88 ميجابكسل المبالغ فيه الذي انتشر. يعتقد الكثير في مجتمع نيكون أن مستشعر Z7 III سيكون بين 60-67 ميجابكسل. أحد المصادر الموثوقة من DigitalCameraWorld قال إن الشائعات تشير إلى “67 ميجابكسل لإسقاط سوني A7R V”، لكن الكاتب توقع شخصيًا أن نيكون ستبقى على 45.7 ميجابكسل ولكن ربما مع مستشعر مكدس أو قراءة أسرع. وتكهنوا بأن نيكون قد لا ترفع الدقة بشكل كبير لتجنب التداخل مع Z8/Z9 مستقبلاً، بل تعطي Z7 III نفس 45 ميجابكسل ولكن ربما بسعر أقل وبدون السرعة – بشكل أساسي لمحبي التصوير الطبيعي/الاستوديو. ومع ذلك، بما أن Z8 تقدم بالفعل 45 ميجابكسل، فمن المنطقي أن تميز Z7 III نفسها بعدد ميجابكسل أكبر (يمكن لنيكون حتى إعادة استخدام مستشعر 61 ميجابكسل من وضع الاقتصاص 8K في Z9 – رغم أن مستشعر Z9 الكامل هو 45 ميجابكسل، لذا ليس هذا بالضبط). زاوية أخرى: إذا استخدمت نيكون مستشعر فئة 60 ميجابكسل في Z7 III، فمن المحتمل ألا يكون مكدسًا (لخفض التكلفة ولعدم التفوق على Z8 في السرعة). لذا قد تكون Z7 III جسم بطيء وعالي الدقة – مثلاً 8-10 إطارات في الثانية، دقة عالية جدًا، نطاق ديناميكي ممتاز، لكنها ليست مخصصة للأكشن الثقيل (مثلما وُصفت كانون R5S 90 ميجابكسل الشائعة، رغم أنها لم تظهر بعد). هذا سيجذب مصوري الطبيعة، والهندسة المعمارية، والاستوديو التجاري – أولئك الذين قد لا يحتاجون سرعة Z8 لكنهم يريدون بكسلات أكثر من 45. قد يكون التسعير أقل قليلاً من Z8، ربما حوالي 3000 دولار – لتغطية الفجوة تحت Z8 البالغ 4000 دولار لمن يحتاجون دقة عالية. الجدول الزمني: ذكرت Nikon Rumors أن نيكون كانت على الأرجح ستقدم Z6 III ثم Z8 في 2023 (وهذا ما حدث مع Z8؛ أما Z6 III فقد صدرت فعليًا في أواخر 2023 بمستشعر مكدس تقريبًا بدقة 24 ميجابكسل). وأشاروا إلى عدم وجود Z7III حتى بعد هذين، وربما 2024 أو 2025. بحلول منتصف 2025، يتوقع البعض أن تعلن نيكون عن Z7 III إذا كانت قادمة، خاصة مع هيمنة سوني A7R V (61 ميجابكسل) وسلسلة كانون R5 عالية الدقة على هذا المجال. مصدر موثوق من نيكون في أحد المنتديات قال “ستملأ Z7III فراغًا لا تملؤه Z6III وZ8: وهي أساسًا كاميرا سفر/مناظر طبيعية مدمجة وعالية الميجابكسل” – مما يعني أن نيكون ترى بالفعل شريحة لجسم عالي الميجابكسل أصغر/أرخص من Z8. لذا، فإن نيكون Z7 III مرجحة، وإذا صدرت بدقة ~60 ميجابكسل، ستنافس مباشرة أمثال سوني A7R V وأي كاميرات كانون عالية الدقة. أيضًا من الشائعات لمستقبل نيكون: Z9 Mark II حوالي 2025/26 (تطويرية، لأولمبياد 2026)، وربما Z8 “s” أو إصدار فرعي إذا لزم الأمر. لكن الاهتمام الفوري منصب على Z7 III لعشاق الميجابكسل العالي.

باختصار، خلال العام أو العامين القادمين:

• ستكون إجابة سوني على المنافسين هي A7 V (ربما مع مستشعر جديد وميزات ذكاء اصطناعي أكثر)، مما يضيق أي فجوات في أداء الصور أو الفيديو. وقد يفاجئون أيضًا بمزيد من تقنيات الغالق العالمي مستقبلاً.
• ستقوم كاميرا Canon R6 Mark III بتحسين صيغة R6 – بدقة أعلى، ومعين منظر/شاشة أفضل، وربما خوارزميات تركيز تلقائي جديدة – مما يبقي Canon تنافسية جدًا في فئة 2500 دولار. بالإضافة إلى ذلك، من المتوقع أن تصدر Canon كاميرا EOS R1 الرائدة الحقيقية بحلول أوائل 2025، والتي رغم أنها ليست مرتبطة مباشرة بـ R6 III، إلا أنها تشير إلى انتقال التقنيات من الأعلى للأسفل (قد تقدم R1 تقنيات تركيز تلقائي/مستشعر مكدس جديدة تنتقل لاحقًا إلى R6 III).
• قد تتضمن الخطوات التالية من Nikon تقديم خيار الدقة الفائقة (Z7 III) وأيضًا كاميرا فل فريم للمبتدئين (هناك شائعات عن Z5 II أو أن Z6 Mark III أُطلقت للتو بمستشعر stacked-lite بدقة 24 ميجابكسل وتصوير متتابع 30 إطار/ثانية بصيغة JPEG). من المرجح أن تبقى Z8 في القمة لفترة ضمن فئة Nikon غير الرائدة؛ وأي Z7 III ستكون مكملة لها وليست بديلة (تستهدف استخدامات مختلفة).

لمن يقرر الآن، من الجيد أن يكون على علم: إذا كنت بحاجة إلى أحدث وأعلى دقة، قد ترغب في الانتظار لرؤية ما ستفعله Nikon مع Z7 III أو إذا أصدرت Sony كاميرا A7R VI (هناك حتى شائعة أن Sony قد تصدر A7R VI بدقة تقترب من 100 ميجابكسل في أواخر 2025). إذا كنت تبحث عن السرعة والأداء المكدس بتكلفة أقل، لاحظ أن Sony أطلقت A9 III في أواخر 2023 (24 ميجابكسل مكدس، تصوير متتابع 120 إطار/ثانية، بسعر حوالي 4500 دولار) وNikon أطلقت Z6 III في أواخر 2023 (مستشعر “dual gain” بدقة 24 ميجابكسل مع 30 إطار/ثانية JPEG بسعر 2000 دولار). يمكن اعتبار هذه الكاميرات مكملة للنماذج التي استعرضناها: على سبيل المثال، Z6 III هي بديل رياضي/حياة برية ميسور التكلفة مقارنة بـ R6 II/A7 IV رغم دقتها الأقل؛ أما A9 III فهي خيار أسرع لكن أغلى. في الوقت نفسه، أصبحت كاميرا Canon R5 Mark II (أُطلقت أوائل 2024 بدقة 45 ميجابكسل وتحسينات شاملة بسعر 3899 دولار) منافسًا غير مباشر لـ Z8 وA7R V.

الخلاصة: التكنولوجيا تتقدم، لكن كاميرات Sony A7 IV وNikon Z8 وCanon R6 II ما زالت تحتل مكانة قوية في 2025. وستجلب خلفياتها المستقبلية (A7 V، Z7 III أو Nikon عالية الدقة الجديدة، R6 III) بالتأكيد ترقيات جيدة، لكنها ستكون غالبًا تدريجية وليست ثورية. على سبيل المثال، الانتقال من 33 ميجابكسل إلى 44 ميجابكسل في Sony أو من 24 ميجابكسل إلى 30 ميجابكسل في Canon قد لا يغير بشكل جذري تجربة التصوير لمعظم الناس. ومع ذلك، ميزات مثل مستشعر مكدس في R6 III مستقبلي أو غالق عالمي في A7 V (أقل احتمالًا في هذه الفئة) قد تكون قفزات أكبر إذا حدثت. في هذه المرحلة، شراء أي من هذه النماذج لا يزال استثمارًا جيدًا لعدة سنوات من الاستخدام المتميز – ولا واحدة منها “على وشك” أن تصبح قديمة.

إذا كنت من النوع الذي يريد دائمًا أحدث طراز، قد ترغب في متابعة إعلانات أواخر 2024. لكن حتى الآن، كما خلصت PetaPixel في إحدى مقارناتها، “في النهاية، لدينا كاميرتان (R6 II مقابل A7 IV) متكافئتان في الأداء والسعر… القرار لك” – ومع إضافة Z8 إلى المجموعة، يصبح الاختيار فعلاً حسب احتياجاتك الفورية. النماذج المستقبلية المشاعة ستحاول كل منها ترجيح الكفة: من المرجح أن تتجه Sony نحو المزيد من الدقة + السرعة، وCanon نحو المزيد من الدقة + تجربة مستخدم محسنة، وNikon نحو تقديم مكمل عالي الدقة. لكن حتى تصبح هذه النماذج واقعية، يبقى الثلاثي الحالي يمثل أحدث ما توصلت إليه الفئة.

الخلاصة

الاختيار بين Sony A7 IV وNikon Z8 وCanon EOS R6 Mark II يشبه اختيار بطل بين أبطال الوزن الثقيل – كل واحدة قوية، لكن بطرق مختلفة قليلاً. جميعها كاميرات فل فريم مذهلة الإمكانيات حازت على إشادة واسعة وجماهيرية قوية. الخيار الأفضل يعتمد في النهاية على أولوياتك وأسلوب تصويرك:

• تعد Sony A7 IV الكاميرا متعددة الاستخدامات الشاملة. فهي تقدم مزيجًا مثاليًا من الدقة (33 ميجابكسل)، والتركيز التلقائي المتطور، وفيديو 10-بت في جسم مدمج. إنها ملكة مرونة العدسات – فـ“مجموعة العدسات الواسعة” ودعم الشركات الخارجية يعني أنك لن تشعر أبدًا بالنقص. لمصوري الهجين أو لمن يقدرون القيمة مقابل المال وحرية النظام، تعد A7 IV خيارًا رائعًا. كما لخصت DPReview: “تعد a7 IV كاميرا شاملة قادرة… أداة تصوير مرنة للغاية”. ليست الأسرع أو الأعلى دقة على الإطلاق، لكنها هي بلا شك الأكثر توازنًا. إذا كنت منشئ محتوى متعدد المواهب أو هاوٍ يجرب كل شيء من مناظر السفر إلى صور العائلة إلى فيديوهات 4K، ستشعر أن A7 IV امتداد طبيعي لإبداعك.
• تعد Canon EOS R6 Mark II الحصان السريع المتعدد المواهب. فهي تقدم ثقة نظام التركيز التلقائي الثنائي الشهير من كانون وIBIS الرائد في الصناعة في حزمة مناسبة تمامًا لتصوير الحركة السريعة أو الفيديو السينمائي. تبرز في الرياضة، والحياة البرية، ومصوري الفعاليات الذين يحتاجون إلى سرعة 40 إطارًا في الثانية ويبحثون عن الاعتمادية في أي إضاءة. “مثل سكين الجيش السويسري، فهي مفيدة بشكل ملحوظ لمجموعة متنوعة من الأشياء”، تكتب DPReview – معبرة تمامًا عن طبيعتها الشاملة. التنازل الحقيقي الوحيد في R6 II هو الدقة (24 ميجابكسل)، لكن هذا اختيار متعمد من أجل تقليل التشويش وزيادة السرعة. بالنسبة للعديد من المحترفين والهواة، 24 ميجابكسل كافية، خاصة عندما يكون معدل النجاح مرتفعًا بفضل التركيز التلقائي الرائع وسهولة الاستخدام. إذا كنت بالفعل تستثمر في عدسات كانون (EF أو RF) أو تقدر سهولة الاستخدام وعلوم الألوان المتقدمة للفيديو، فإن R6 Mark II خيار جذاب للغاية. إنها كاميرا يمكنك الوثوق بها لالتقاط اللحظة – سواء كانت تعبير عروس عابر أو صقر ينقض على فريسته – ثم التحول إلى وضع الفيديو لتسجيل فيديو 4K جميل بدقة فائقة.
• تعد Nikon Z8 القوة الصغيرة الرائدة التي تقدم أداءً احترافيًا لأولئك الذين يطالبون بالأفضل من معداتهم. فهي تفعل كل شيء تقريبًا: تصوير عالي الدقة، سرعة فائقة، وفيديو متقدم. Z8 هي الكاميرا للمصور الذي يقول “لم لا كلاهما؟” – سريعة للغاية وبدقة عالية في آن واحد. سيستمتع مصورو الرياضة والحياة البرية بسرعة 20 إطارًا في الثانية للصور الخام وذاكرة التخزين المؤقت العميقة، بينما سيقدر فنانو المناظر الطبيعية والاستوديو ملفات 45.7 ميجابكسل والمدى الديناميكي. وللمبدعين الهجين أو صانعي الأفلام، يفتح الفيديو الخام الداخلي 12-بت وخيارات 8K إمكانيات سينمائية لا تضاهيها أي كاميرا أخرى في هذه الفئة. كما أعلنت DPReview، “ربما تكون الكاميرا الأكثر تكاملاً التي اختبرناها حتى الآن”. وهذا يختصر كل شيء. العيوب الحقيقية الوحيدة في Z8 – السعر الأعلى، وعمر البطارية الأقصر – هي تفاصيل بسيطة مقارنة بإمكاناتها. إذا كنت مصور نيكون مستعد للانتقال إلى الميرورليس، فإن Z8 ترقية أحلام (تنصح PetaPixel ببساطة: “اطلب واحدة الآن” إذا كنت قادمًا من كاميرات DSLR). وحتى إذا لم تكن مرتبطًا بعلامة تجارية، فإن مزيج Z8 من أداء الفئة الرائدة بسعر 4000 دولار يصعب تجاهله. إنها تمثل حقًا، كما وصفها أحد المحررين، “تغييرًا جذريًا في صناعة الكاميرات” من خلال نقل الميزات الاحترافية دون تنازلات كبيرة.

في النهاية، لا توجد أي من هذه الكاميرات خيار “خاطئ” – فجميعها رائعة. الأمر يتعلق بمطابقة نقاط قوة الكاميرا مع احتياجاتك:

• هل تعطي الأولوية لـاختيار العدسات، قابلية الحمل، ومجموعة ميزات متوازنة لكل من الصور والفيديو؟ سوني A7 IV هو خيارك. يحظى بشعبية بين مصوري حفلات الزفاف، ومدوني السفر، والمبدعين اليوميين بسبب اعتماديته ومرونته.
• هل تحتاج إلى سرعة فائقة، تثبيت، وكاميرا تتفوق في الحركة والفيديو بنفس القدر؟ ألق نظرة على كانون R6 Mark II. يُعتبر أفضل كاميرا ميرورليس شاملة في فئة 2000-2500 دولار لمن يصور كل شيء، خاصة الأهداف سريعة الحركة.
• هل ترفض التنازل وتريد أداء قريب من الفئة الرائدة في جسم غير رائد؟ نيكون Z8 ستذهلك. إنها الكاميرا التي يمكنها التقاط 20 صورة متتالية لطائر طائر، ومنظر طبيعي عالي الدقة، وتايم لابس بدقة 8K في نفس اليوم، دون عناء.

حتى عام 2025، تلقّت الكاميرات الثلاث إشادة من الخبراء والمستخدمين على حد سواء. DPReview منحهم جوائز ذهبية؛ Imaging Resource أشاد بجودة صورهم وسهولة الاستخدام؛ محررو PetaPixel أُعجبوا بنتائجهم الواقعية وحتى مجتمع يوتيوب (Gerald Undone, Tony & Chelsea Northrup وغيرهم) أبرزوا تميز كل واحدة بطريقتها. باختصار: سوني A7 IV، نيكون Z8، وكانون R6 II جميعها فائزة. الخيار الأفضل لك يعتمد على ما إذا كنت تميل لغنى نظام سوني، أو أناقة وسرعة كانون، أو أداء نيكون القوي.

في هذه المواجهة الكبرى بين A7 IV مقابل Z8 مقابل R6 II، لا يوجد “ضربة قاضية” واضحة – بل كل كاميرا تحصد اللقب في فئة مختلفة: A7 IV في النظام والقيمة، R6 II في الرشاقة والثبات، Z8 في الأداء الخالص والتنوع.

أيًا كان اختيارك، ستكون مع كاميرا متطورة للغاية يمكن أن تنمو معك لسنوات. ومع التحديثات المستمرة للبرمجيات وخلفاء محتملين في الأفق، إنه وقت مثير لتكون مصورًا أو صانع محتوى. وكالعادة، فكّر في سيناريوهات التصوير الخاصة بك وجربها شخصيًا إن استطعت. لن تخطئ في أي خيار – كما قال أحد المصورين السعداء في منتدى بعد تغيير النظام، “ترددت بين سوني A7 IV وR6 Mark II… رغم اختلاف القوائم، لم تكن هناك منافسة – كل هذه الكاميرات الحديثة جيدة جدًا، ما جعلني أركز على تكوين الصورة. وهذا بالضبط ما أريده من الكاميرا.”.

فكرة أخيرة: أجسام الكاميرات تأتي وتذهب، لكن هذه الثلاث ستمنحك نتائج مذهلة اليوم ولسنوات قادمة. قرر بناءً على احتياجاتك وأيها يلهمك – ثم اخرج وصوّر. كل واحدة منها معجزة تكنولوجية يمكنها أن تصنع السحر في الأيادي المناسبة.

المصادر:

• DPReview – مراجعة سوني a7 IV: “a7 IV كاميرا متعددة القدرات… أداة تصوير مرنة للغاية… نظام التركيز التلقائي القوي يجعلها كاميرا سهلة الاستخدام للغاية.”
• DPReview – مراجعة نيكون Z8: “تجلب Z8 سرعة وقدرات تركيز Z9 إلى جسم أصغر وأكثر توفيرًا… ربما هي الكاميرا الأكثر تكاملاً التي اختبرناها حتى الآن.”
• DPReview – مراجعة كانون R6 Mark II: “تتميز كاميرا Canon EOS R6 II حتى بين مجموعة الكاميرات القوية… فهي تقدم جودة صورة مماثلة لمنافسيها، وتركيز تلقائي منافس، وفيديو جيد جدًا، وأسرع تصوير متتابع في فئتها. مثل سكين الجيش السويسري، فهي مفيدة بشكل ملحوظ لمجموعة متنوعة من الاستخدامات.”
• PetaPixel – مقارنة عملية بين Canon R6 II و Sony A7 IV: أشار إلى أن R6 II “تتفوق قليلاً” على سوني من حيث بيئة الاستخدام وتثبيت الصورة داخل الجسم، بينما “قاومت” سوني بجودة الصورة وتتبع التركيز التلقائي، وكلاهما كان متقاربًا في العديد من الجوانب.
• PetaPixel – مراجعة Nikon Z8 بواسطة كريس نيكولز: “كاميرا Nikon Z8 بسعر 4000 دولار ستكون الخيار الأمثل لغالبية المصورين. حتى من يعملون بشكل احترافي جاد يجب أن يفكروا في مدى القوة التي تقدمها Z8 بسعر أكثر معقولية… كاميرا Nikon Z8 جيدة كما كنا نأمل في البداية.”
• PetaPixel – رأي بقلم جارون شنايدر: “كاميرا Nikon Z8 مثيرة، ليس فقط لأنها كاميرا قوية جدًا، بل لأنها تمثل تحولًا كبيرًا في المفهوم… إصدار كاميرا أكثر توفيرًا تستمد من الفئة الرائدة دون أي تنازلات تقريبًا. باستثناء بطارية أصغر وبعض التنازلات الطفيفة في مقاومة الطقس، فإن Z8 هي Z9.”
• Imaging Resource – انطباعات عن A7 IV: “يمكنك تحقيق الكثير مع ملفاتها بدقة 33 ميجابكسل. تنتج A7 IV صورًا حادة ومفصلة مع نطاق ديناميكي ممتاز، وألوان ومرونة رائعة… نظام التركيز التلقائي موثوق باستمرار ومليء بميزات سهلة الاستخدام.” imaging-resource.com imaging-resource.com
• Imaging Resource – تجربة عملية لـ R6 II: وضعت كانون R6 II كـ”كاميرا الجيش السويسري” المصممة للتنوع، مع تحسينات على R6 الممتازة بالفعل من حيث السرعة وميزات الفيديو.
• البرمجيات والتحديثات: العديد من تحديثات البرامج الثابتة لكاميرا Sony A7 IV حتى الإصدار 5.01 (إضافة تكديس التركيز، البث، إلخ)؛ تحديث البرنامج الثابت 3.00 لكاميرا Nikon Z8 الذي أضاف تحسينات نقل البكسل، محدد التركيز التلقائي، إلخ؛ تحديث البرنامج الثابت 1.6.0 لكاميرا Canon R6 II الذي حسّن تتبع التركيز التلقائي أثناء التكبير وأضاف ميزات جديدة.
Stop Wasting Money: Budget Full-Frame Cameras Worth Buying (2025)
Watch this video on YouTube.