LIM Center, Aleje Jerozolimskie 65/79, 00-697 Warsaw, Poland
+48 (22) 364 58 00

קרב המצלמות ללא מראה: Sony A7 IV מול Nikon Z8 מול Canon R6 Mark II – העימות האולטימטיבי בפורמט מלא

קרב המצלמות ללא מראה: Sony A7 IV מול Nikon Z8 מול Canon R6 Mark II – העימות האולטימטיבי בפורמט מלא

Astrophotography Showdown: Sony A7 IV vs Canon EOS Ra vs Nikon D810A – Which Captures the Cosmos Best?ה-Sony A7 IV, Nikon Z8, ו-Canon EOS R6 Mark II הן שלוש מהמצלמות המירורלס פול-פריים החמות ביותר בשוק, וכל אחת מהן מייצגת את הטכנולוגיה המתקדמת ביותר של המותג שלה עבור צלמים היברידיים. בהשוואה מקיפה זו, נעמיד את המפלצות המירורלס הללו זו מול זו ב-מפרטי חיישן ואיכות תמונה, פוקוס אוטומטי, יכולות וידאו, מבנה וארגונומיה, עיניות ותצוגות, חיי סוללה, מערכות עדשות, מחיר/תמורה, ועוד. נציג גם מה אומרים המומחים (מ-DPReview, PetaPixel, Imaging Resource, ויוטיוברים ידועים), ואפילו נציץ אל היורשות שמועות כמו Sony A7 V, Canon R6 Mark III, ו-Nikon Z7 III. איזו מצלמה מנצחת בדו-קרב הפול-פריים הזה? המשיכו לקרוא כדי לגלות!

חיישן ואיכות תמונה

רזולוציה וטכנולוגיית חיישן: ה-Nikon Z8 מצוידת בחיישן הרזולוציה הגבוהה ביותר כאן – חיישן stacked BSI CMOS של 45.7 מגה-פיקסל, שהגיע מדגם הדגל Z9. עיצוב החיישן ה"סטאקי" מעניק ל-Z8 קריאה מהירה במיוחד (כמעט ללא rolling shutter במצב אלקטרוני) ב-ISO בסיס 64, ומספק רמת דינמיות של D850 dpreview.com. ה-Sony A7 IV מציעה איזון עם חיישן 33MP BSI CMOS (לא סטאקי) ו-ISO בסיס 100 סטנדרטי. ה-Canon EOS R6 Mark II משתמשת ב-24.2MP CMOS (לא BSI ולא סטאקי) – שדרוג מה-R6 המקורית עם 20MP, במטרה להגיע ל"נקודת המתוק" הנוכחית של 24MP. בפועל, שלושת החיישנים מפיקים תמונות מצוינות, אך ההבדלים משפיעים על יכולת חיתוך וביצועי ISO גבוה. מספר המגה-פיקסלים הגבוה יותר של ה-Z8 וה-A7 IV לוכד יותר פרטים (שימושי להדפסות גדולות או חיתוכים הדוקים), בעוד הרזולוציה הנמוכה יותר של ה-R6 II יכולה להעניק טיפול רעש טוב יותר בתנאי תאורה חלשה (כל פיקסל גדול יותר, בהנחה שכל השאר שווה).

טווח דינמי וצבע: במבחני טווח דינמי, ה-A7 IV וה-Z8 מובילות את הקטגוריה. החיישן של סוני 33MP מציע "טווח דינמי מצוין… מהטובים ביותר במצלמות פול-פריים" imaging-resource.com. Imaging Resource מצאו שקבצי ה-A7 IV גמישים במיוחד: "ה-A7 IV מפיקה תמונות חדות, מפורטות עם טווח דינמי, צבע וגמישות מצוינים בעריכה." אפילו ב-ISO בסיס, נמדדו מעל 11.6 EV DR – מהטובים בקטגוריה imaging-resource.com. ה-Nikon Z8, עם ISO בסיס 64, מצטיינת גם היא: DPReview מציינים שהתפוקה של ה-Z8 תואמת ל-Z9 ו-"הרזולוציה שלה דומה למתחרות" ו-"אפילו צלמי נוף תובעניים במיוחד ימצאו שקבצי RAW של ה-Z8 גמישים מאוד" בצללים ובהיילייטים. החיישן של קנון 24MP אולי לא מנצח על הנייר, אך התוצאות בשטח מצוינות. "כמו כל מתחרותיה, ה-EOS R6 II מספקת איכות תמונה מצוינת," כותבים ב-DPReview, והיא "מציעה איכות תמונה דומה למתחרותיה" בקטגוריה זו. Imaging Resource גם שיבחו את ה-R6 II על כך ש-"לוכדת תמונות מצוינות במגוון רחב של ISO" – מרשים בהתחשב בחיסרון הרזולוציה.

במונחים של צבע ISO בסיסי ומראה, לכל אחת יש את הסגנון שלה. קבצי JPEG ברירת המחדל של ניקון הם עזים, עם גווני עור מעט חמים (יש שמעדיפים את המראה החי של ניקון), בעוד שקנון ידועה במדע הצבעים הנעים שלה, במיוחד בצילומי פורטרט. הצבעים של סוני השתפרו מאוד בשנים האחרונות; ה-A7 IV מפיקה גוונים נייטרליים אך מדויקים ומציעה Creative Looks להתאמה אישית. כל השלוש מפיקות קבצי RAW ב-14 ביט עם מרווח עריכה גדול בפוסט.

Rolling Shutter ו-Readout: בזכות החיישן המוערם שלה, ה-Nikon Z8 יכולה לצלם עם תריס אלקטרוני כמעט ללא עיוות גלילה – יתרון עצום לצילום שקט או רצפים מהירים. אין "הפתעות רעות של Rolling Shutter במצב תריס אלקטרוני" ב-Z8. ה-Canon R6 II וה-Sony A7 IV משתמשות בחיישני CMOS קונבנציונליים עם קריאה איטית יותר, כך שעיוות גלילה יכול להופיע בתנועות מהירות במצב אלקטרוני. קנון צמצמה זאת על ידי קריאה מהירה של 1/180 שנייה שמאפשרת 40 תמונות לשנייה בתריס אלקטרוני (עם קבצים של 12 ביט) – מצוין לאקשן, אך עלול להתרחש עיוות בתנועה מהירה מאוד. התריס האלקטרוני של ה-A7 IV עדיף לשימוש מתון עבור נושאים בתנועה (המקסימום הוא 10 תמונות לשנייה; תריס מכני בטוח יותר לאקשן קריטי).

איכות תמונה כללית: כל שלוש המצלמות מסוגלות להפיק תמונות מרהיבות במגוון תרחישים. החיישן המאוזן של Sony A7 IV אף כונה "המצלמה שעושה הכל של סוני לכל השאר" (אם ה-Alpha 1 היא למקצוענים) ו-"באמת ממש טובה" באיכות התמונה. החיישן של Nikon Z8, שהוא למעשה גרסה מוקטנת של חיישן הדגל, זכה לשבחים רבים – DPReview כינו את ה-Z8 "אולי המצלמה השלמה ביותר שבדקנו עד כה" לא מעט בזכות השילוב של איכות תמונה ומהירות. ולמרות של-Canon R6 II יש את מספר המגה-פיקסל הנמוך ביותר כאן, צלמים מוצאים ש-24MP מספיקים לרוב השימושים, והקבצים שלה נקיים וחיים; Imaging Resource ואחרים השוו את ה-R6 II ל-"סכין שווייצרית" שמספקת קצת מהכל, כולל תמונות ברמה גבוהה. אלא אם כן אתם צריכים לחתוך באופן קבוע או להדפיס פוסטרים ענקיים, כל אחת מהמצלמות האלו תספק תוצאות מקצועיות.

ביצועי פוקוס אוטומטי ומהירות צילום

כל שלוש המצלמות כוללות מערכות פוקוס אוטומטי מתקדמות מאוד עם זיהוי נושא – גורם קריטי לאקשן, חיות בר ועבודת וידאו. הנה פירוט ההשוואה ביניהן:

  • ניקון Z8: ה-Z8 יורשת את מערכת הפוקוס האוטומטי החזקה מה-Nikon Z9, כולל 493 נקודות זיהוי פאזה ומעקב 3D המפורסם של ניקון. המשמעות היא כיסוי מלא של החיישן ומעקב "דביק" אחרי עיניים, פנים, בעלי חיים, כלי רכב ועוד. משתמשי ניקון שמגיעים מ-DSLR ימצאו את מעקב ה-3D במצלמות חסרות מראה כהטבה מוכרת – ניתן לשים תיבת פוקוס על נושא וה-Z8 עוקבת אחריו בעקשנות ברחבי הפריים. בשימוש בעולם האמיתי, מבקרים התרשמו מאוד. כריס ניקולס ציין של-Z8 יש "אחת מהגרסאות האהובות עליי של פוקוס עוקב", עם התחלה קלה של מעקב 3D וזיהוי נושא יעיל לצילום טבע ופורטרטים. הוא אף הודה "אין בזה היגיון… אבל אני כמעט משוכנע שה-Z8 מפקסת טוב ומדויק יותר מה-Z9", ומצא שהיה לו פחות קשה להשיג תמונות בפוקוס עם ה-Z8 petapixel.com. זהו שבח גבוה. בשטח, ה-Z8 מפקסת במדויק גם בפעולה מהירה – DPReview דיווחו שכאשר צילמו ציפורים בתעופה, ה-Z8 ננעלה על גוף הציפור הרחוקה ואז עברה למעקב עין כשהתקרבה, ושמרה על פוקוס גם על שחפים בתנועה לא צפויה. לצילום ספורט וטבע, קצב הצילום של 20 תמונות לשנייה (RAW מלא) יחד עם הוודאות של הפוקוס האוטומטי הזו הוא משנה משחק. "מערכת זיהוי הנושאים של ה-Z8 תביא את הפוקוס למקום הנכון ותשחרר אותך להתרכז בדברים אחרים," כותבים ב-DPReview dpreview.com – גם צלמי חתונות וגם מקצועני אקשן יאהבו את החופש הזה.
  • סוני A7 IV: סוני מובילה כבר זמן רב בתחום הפוקוס האוטומטי (AF) במצלמות חסרות מראה, וה-A7 IV ממשיכה את המסורת הזו. היא משתמשת במערכת AF מבוססת זיהוי פאזה עם 759 נקודות (מכסה כ-94% מהפריים) וכוללת את טכנולוגיות Real-Time Tracking ו-Eye AF הידועות של סוני לבני אדם, חיות וציפורים. בפועל, המערכת מהירה, "דביקה" וניתנת להתאמה אישית גבוהה. "מערכת הפוקוס האוטומטי החזקה שלה הופכת אותה למצלמה פשוטה מאוד לשימוש," אומר DPReview – פשוט מקישים על נושא ונותנים למעקב לעשות את העבודה. בבדיקות השוואתיות, מערכת ה-AF של ה-A7 IV הוכיחה את עצמה כאמינה במיוחד. בבדיקה ראש בראש של PetaPixel נמצא כי "למרות שלשתי המצלמות יש זיהוי עיניים מצוין… הסוני ניצחה באתגר הפוקוס האוטומטי בזכות מעקב בזמן אמת מעולה" כאשר השוו בין ה-A7 IV ל-R6 II. ה-A7 IV עוקבת בביטחון אחרי נושאים גם בסצנות מורכבות ואפילו בתאורה נמוכה (דירוג -4 EV). היא יודעת להבדיל בין עיני ציפורים לעיני חיות (אם כי יש לעבור בין המצבים, בניגוד למערכות מבוססות AI חדשות יותר). בצילום רצף, הסוני מצלמת עד 10 תמונות לשנייה (מכני או אלקטרוני) עם AF-C. אמנם 10 תמונות לשנייה זה הקצב האיטי ביותר מבין השלישייה, אך זה מספיק לרוב המצבים; כפי שציין Imaging Resource, "10fps זה לא מהיר כמו ה-A9 II או ה-A1, אבל זה מספיק מהיר לרוב מצבי האקשן", וה-AF עומד בקצב בצורה מרשימה imaging-resource.com. הפוקוס האוטומטי של ה-A7 IV הוא "אמין באופן עקבי ומלא בתכונות ידידותיות למשתמש," מסכם Imaging Resource imaging-resource.com. ממעקב אחרי כלבים לא צפויים בסופת שלג ועד ציפורים בתעופה, היא כמעט ולא מפספסת – בעלים אחד דיווח על שיעור פגיעות כמעט 100% בנושאים איטיים וכ-75% בציפורים מהירות, נתון מרשים מאוד למצלמה ללא חיישן מוערם (non-stacked).
  • Canon EOS R6 Mark II: מערכת Dual Pixel CMOS AF II של קנון נחשבת מאוד, וב-R6 II היא אף משתפרת עם אלגוריתמים משופרים. ה-R6 II מציעה כיסוי פוקוס אוטומטי של 100% עם כ-1,053 אזורי פוקוס וזיהוי נושאים עבור אנשים (עיניים/פנים/ראש), בעלי חיים (כלבים, חתולים, ציפורים וכו'), ורכבים (כולל דגש על ספורט מוטורי). היא אף הוסיפה זיהוי סוסים ורכבות באמצעות האלגוריתם שהועבר מה-EOS R3. בשטח, הפוקוס האוטומטי של קנון ידוע ב-חלקות והביטחון שלו. ייתכן שאין לו את כל הפיצ'רים ה"אינטליגנטיים" של סוני החדשה, אך הוא מאוד יעיל. למעשה, DPReview מצאו שהפוקוס האוטומטי של R6 Mark II "תחרותי" מול מתחריו ושיבחו את קלות השימוש, באומרם "כמו הטובים שבמתחריו, הוא מגבה [איכות תמונה מצוינת] עם פוקוס אוטומטי פשוט והחלטי". ה-R6 II יכולה לצלם עד 12 תמונות לשנייה עם תריס מכני ועד 40 תמונות לשנייה עם תריס אלקטרוני (אם כי עם מעט Rolling Shutter ומגבלות RAW של 12 ביט). מצב 40fps הזה הוא יתרון עצום ללכידת רגעים מהירים – משהו שאף ה-A7 IV ולא ה-Z8 (באיכות מלאה) לא יכולים להתחרות בו. בצילום רצף, הפוקוס האוטומטי של קנון מתפקד מצוין; במבחן של PetaPixel צוין כי ה-R6 II "שלטה בכל הנוגע לקצב רצף ולשימוש בתריס האלקטרוני – היא יכלה להגיע ל-40fps ועדיין להציג פחות Rolling Shutter מהסוני" A7 IV. לספורט מהיר כמו כדורסל או רגעי טבע חמקמקים, המהירות של קנון היא קלף מנצח. זיהוי העיניים ב-R6 II דביק ומדויק לבני אדם ולבעלי חיים. בשימוש זה לצד זה, המעקב של סוני עשוי להיות מעט דביק יותר בתנועה לא צפויה (כפי שצוין לעיל), אך ההבדל קטן. משתמשים רבים שעוברים מ-DSLR מתרשמים מכמה שה-R6 II מקלה על הפוקוס; משתמש בפורום אף אמר לאחר השדרוג ש-"המעקב של הפוקוס האוטומטי מעולה. שדרגתי… אוהב את המצלמה", והדגיש שמעבר לחוסר ברזולוציה הגבוהה של דגמים אחרים, הפוקוס האוטומטי של R6 II לא אכזב.

לסיכום, שלוש המצלמות מציעות פוקוס אוטומטי ברמת דגל גם לסטילס וגם לווידאו. ה-Z8 של ניקון סוגרת את הפער שהיה לדגמי Z הקודמים – אין הגזמה באמירה ש-"הפוקוס האוטומטי ויכולות הווידאו של ה-Z8 ידהימו אותך" אם אתה מגיע ממערכות ישנות יותר. הפוקוס האוטומטי של סוני ידוע מסיבה טובה – הוא מהיר, חכם ומוכח מאוד בז'אנרים שונים. הפוקוס האוטומטי Dual Pixel AF II של קנון גם הוא אמין, במיוחד בקרב צלמי אירועים וטבע בזכות האמינות והמעקב החלק גם בסטילס וגם בווידאו. אם ניכנס לדקויות: סוני עדיין עשויה להוביל בתחכום הכולל של הפוקוס האוטומטי (הזיהוי והמעקב שלה מהטובים ביותר), קנון מציעה את קצב הרצף המהיר ביותר עם פוקוס אוטומטי מצוין, ו-ניקון מספקת כעת מערכת פוקוס אוטומטי שהיא קרובה מאוד לטובות שבמתחרות – ואפילו עוקפת אותן לדעת חלק מהמשתמשים. לא משנה במה תבחר, הפוקוס האוטומטי יהיה כנראה נקודת חוזק, לא חולשה.

יכולות וידאו (פורמטים, רזולוציות וביצועי קודק)

צלמים היברידיים ישמחו לדעת שכל שלוש המצלמות הן לא רק כלים מצוינים לסטילס, אלא גם מכונות וידאו עוצמתיות. עם זאת, לכל אחת יש תכונות וידאו שונות, רזולוציות מקסימליות וייחודיות כמו התחממות אפשרית. כך הן משתוות:

  • סוני A7 IV – יכולות 4K60 ו-10 ביט מרשימות: ה-A7 IV יכולה להקליט עד 4K ב-60p, תוך שימוש בחיתוך Super35/APS-C (בערך פי 1.5) ב-60fps. ב-4K 30p ומטה היא משתמשת בכל רוחב החיישן עם דגימה-יתר מ-7K, מה שמניב וידאו 4K מפורט במיוחד. היא מקליטה 10 ביט 4:2:2 פנימית עם קודקים חזקים (XAVC S, XAVC HS), כולל אפשרויות All-Intra ופרופיל S-Log3 לטווח דינמי של עד 15 סטופים. בפועל, איכות הווידאו של ה-A7 IV מצוינת – פרטים חדים, צבעים נעימים (עם S-Cinetone ופרופילים נוספים זמינים), ופוקוס אוטומטי מעולה בווידאו בזכות Real-time Eye AF של סוני לבני אדם ובעלי חיים. זו בחירה מצוינת לאירועים, חתונות ויוצרי תוכן. החיסרון הוא החיתוך ב-4K60 (כך שמאבדים חלק משדה הראייה) והיא מוגבלת ל-60p (אין 4K/120 בהילוך איטי, שגם לשתי המצלמות האחרות אין זאת באופן מובנה – זה שמור לדגמים גבוהים יותר כמו A7S III או EOS R5 של קנון). התחממות יתר: סוני שיפרה את ניהול החום לעומת הדור הקודם, אך הקלטה ממושכת של 4K בסביבות חמות עדיין עלולה לגרום ל-A7 IV להתחמם יתר על המידה לאחר זמן מה. בתנאים מתונים, משתמשים מדווחים שניתן להקליט 4K30 במשך יותר משעה באופן אמין; ב-4K60, במיוחד בטמפרטורות סביבה גבוהות, ייתכן שתגיעו למגבלה סביב 30 דקות (סוני כבר לא מגבילה בזמן קבוע, אך החום כן). הרבה ולוגרים השתמשו ב-A7 IV בהצלחה, שכן המסך המסתובב ו-Eye AF המוביל הופכים אותה למעולה לצילום עצמי. DPReview מצאו שווידאו שלה "עומד בסטנדרט דומה" לזה של הסטילס, מה שהופך אותה ל-"כלי דימוי גמיש במיוחד" בסך הכול.
  • Nikon Z8 – תחנת כוח של 8K (וגם הילוך איטי 4K120): ה-Nikon Z8 היא ללא ספק הדגם הכי ממוקד וידאו מבין השלישייה הזו, ומציעה למעשה את אותן יכולות וידאו כמו דגם הדגל Z9 בגוף קטן יותר. היא מסוגלת לצלם וידאו 8K UHD עד 60p פנימית כאשר משתמשים בפורמט N-RAW החדש ב-12 ביט (או עד 30p ב-H.265 10 ביט רגיל). היא גם מציעה 4K עד 120p להילוך איטי חלק במיוחד. מרשים שה-Z8 יכולה להקליט וידאו RAW ב-12 ביט פנימית – או בפורמט N-RAW של ניקון או ProRes RAW HQ – לכרטיס CFexpress מהיר, וכן 10 ביט ProRes 422 HQ או H.265. זה מציב אותה בקבוצה נדירה; כפי ש-PetaPixel ציינו, "ה-Z8 מצטרפת ל-Z9 בכך שהיא אולי המצלמה ההיברידית עם המפרט הטוב ביותר בשוק" עבור וידאו. יש תמיכה בפרופיל השטוח של ניקון N-Log ו-HLG ל-HDR, חיבור HDMI בגודל מלא להקלטה/ניטור חיצוני איכותי, ותכונות כמו גל-צורה (waveform) ופוקוס פיקינג. Rolling shutter נשלט היטב (בזכות קריאת החיישן המהירה), כך שגם ב-8K יש עיוות מינימלי – סצנות אקשן ופאנים מהירים שמישים. התחממות יתר: ניקון תכננה את ה-Z8 עם קירור יעיל, אך בגוף קטן יותר מה-Z9, חום עלול להצטבר בצילום 8K או 4K120 ממושך. בבדיקות, ה-Z8 יכולה להקליט 8K30 במשך כ-90 דקות ב-25°C לפני אזהרה. ב-4K 60p היא מחזיקה הרבה יותר זמן. ניקון לא הגבילה ל-30 דקות, מתוך אמון בפתרונות התרמיים הפנימיים. חלק מהמשתמשים דיווחו שבמזג אוויר חם מאוד או בשמש ישירה, המצלמה עלולה להתחמם בצילום ממושך ברזולוציה גבוהה – נקודה למחשבה עבור צלמי וידאו באירועים. עם זאת, ברוב השימושים הרגילים (קליפים קצרים, ראיונות, B-roll) ה-Z8 פועלת באמינות. בצד החיובי, איכות התמונה מדהימה: 4K שנדגם מ-8K, צבע עשיר ב-10 ביט, ו-RAW פנימי למי שצריך גמישות מקסימלית. מומחה הווידאו של PetaPixel, ג'ורדן דרייק (לשעבר DPRTV), התרשם שגם אם אינכם זקוקים ל-8K, "השיפורים של ה-Z8, כמו חיבור HDMI בגודל מלא ואפשרות להקליט לוג 10 ביט פנימית, [לא היו זמינים בדגמים הקטנים יותר של ניקון קודם לכן]". המשמעות היא שלניקון סוף סוף יש היברידית רצינית ליוצרי וידאו תובעניים – מתאימה לכל דבר, מסרטים ועד וידאו חתונות.
  • קנון R6 Mark II – 4K באוברסמפולינג ללא הגבלת זמן הקלטה: ה-EOS R6 II אולי נראית צנועה, אבל קנון שילבה בה יכולות וידאו מצוינות. היא מצלמת 4K עד 60p ברוחב חיישן מלא עם אוברסמפולינג מ-6K (ללא קרופ ב-4K60, שיפור גדול לעומת ה-R6 המקורית). התוצאה היא וידאו 4K מפורט עם מדע הצבע של קנון – נראה נהדר ישר מהמצלמה, במיוחד בשימוש בפרופיל C-Log3 לזרימת עבודה עם טווח דינמי רחב. ה-R6 II מציעה גם 1080p ב-180fps לסופר הילוך איטי. כמו האחרות, היא מסוגלת להקליט פנימית ב-10 ביט 4:2:2 (קודק H.265 או H.264), והיא הייתה אחת ממצלמות קנון הראשונות שהסירו את מגבלת 30 הדקות להקלטת וידאו. במבחן ראש בראש, "לקנון R6 II יש גם יתרון בווידאו. עם פרופיל C-Log 3 המצוין שלה ו-ללא קרופ במצבי 4K 60p, היא הייתה המנצחת הברורה [על פני סוני A7 IV]". זו אמירה חזקה – PetaPixel מצאו ששילוב ה-4K60 ללא קרופ וגמישות פרופיל הצבע של ה-R6 II גברו על הסוני (שיש לה, נזכיר, קרופ של 1.5x ב-60p). התחממות יתר: קנון טיפלה בבעיית ההתחממות הידועה של ה-R6 המקורית על ידי שיפור פיזור החום. ה-R6 Mark II יכולה להקליט 4K60 למשך הרבה יותר זמן – משתמשים מדווחים שהיא יכולה לעבור 40 דקות בטמפרטורת חדר ללא בעיה, ובחלק מהבדיקות נרשמו כ-50 דקות של 4K60 לפני הופעת אזהרה (הרבה יותר טוב מה-30 דקות בערך ב-R6). ב-4K30 או 4K24, היא יכולה להקליט למעשה ללא הגבלה בתנאים רגילים. זה הופך את ה-R6 II לאמינה מאוד לצילום אירועים או טייקים ארוכים. אם דוחקים אותה בתנאים חמים מאוד, היא עלולה להתחמם בסופו של דבר, אבל זה שיפור משמעותי ורבים מהמשתמשים לא נתקלו במגבלה בצילום שגרתי. יתרון נוסף של קנון: ה-R6 II תומכת ב-יציאת וידאו RAW חיצונית. חיבור מקליט Atomos דרך micro-HDMI מאפשר לקבל 6K ProRes RAW (דגום מ-6K). זה נהדר למי שרוצה גמישות RAW אבל בקודק קל יותר מה-N-RAW הפנימי של ניקון. הפוקוס האוטומטי Dual Pixel של קנון הוא יוצא מן הכלל במצב וידאו – הפוקוס מחדש חלק ובטוח, עם מעקב עיניים ובעלי חיים שצלמי וידאו אוהבים לשמירה על חדות נושאים בתנועה.

לסיכום, ה-Nikon Z8 היא המצלמה העשירה ביותר בתכונות לווידאו (8K, 4K120, RAW פנימי), למעשה מצלמת מיני-קולנוע למי שצריך מפרט קצה. ה-Canon R6 II מציעה את ה-4K60 הכי נטול דאגות (ללא קרופ, התחממות מינימלית), מה שהופך אותה לסוס עבודה לצלמי אירועים ויוצרים שמעדיפים אמינות וצבעי קנון. ה-Sony A7 IV נמצאת איפשהו באמצע: איכות 4K מרשימה ואפשרויות עדשה רבות של סוני לווידאו, אך מוגבלת ל-60p ועם קרופ בקצב הפריימים הגבוה ביותר. שלושתן מספקות אפשרויות לוג 10 ביט לגריידינג מקצועי. ראוי לציין שלכל אחת יש יתרונות ייחודיים לווידאו: ל-A7 IV יש פיצ'רים כמו פיצוי נשימת פוקוס (להפחתת נשימת פוקוס עם עדשות סוני מסוימות) וכלי עזר מתקדמים לפוקוס; ל-Z8 יש מוניטור גלי (waveform) ופיצ'ר דיגיטלי חדש "Hi-Res Zoom" (משתמש באוברסמפולינג 8K לזום ב-4K ללא איבוד איכות); ל-R6 II יש עזר חשיפת False Color דרך עזר התצוגה שלה ואת שילוב ייצוב התמונה של עדשות Canon RF (עוד על IBIS בהמשך).

אם המיקוד שלך הוא בעיקר וידאו, ה-Z8 בולטת כדגל היברידי אמיתי. אבל ה-R6 II וה-A7 IV אינן נופלות בהרבה – למעשה, DPReview TV בחרו ב-R6 II כאחת מהמצלמות ההיברידיות לחובבים הטובות ביותר לוידאו בעת ההשקה, ורבים מיוטיוברים ויוצרי קולנוע משתמשים ב-A7 IV כמצלמת A אמינה. כפי ש-PetaPixel סיכמו בקצרה, ה-Nikon Z8 "עדיין יוצאת כאחת מהמצלמות ההיברידיות הטובות ביותר שיש", בין היתר בזכות "ממשק מצוין ליישום פוקוס עוקב בוידאו" והמפרט המרשים. קנון וסוני לא הרחק מאחור, ולכל אחת מהן יתרונות משלה עבור צלמי הוידאו.

איכות בנייה וארגונומיה

עיצוב והרגשה: לשלוש המצלמות הללו יש מבנה שונה. ה-Nikon Z8 היא הגדולה והכבדה ביותר – למעשה "מיני Z9" עם גוף מסגסוגת מגנזיום. היא מגושמת יותר (כ-910 גרם עם סוללה) מה-A7 IV הקלה (~658 גרם) וה-R6 II (~670 גרם), ותחושו את המשקל הנוסף. היתרון הוא בנייה עמידה מאוד, ברמה מקצועית. ל-Z8 אטימות למים ואבק ברמת IP52; ניקון טוענת שהיא אטומה בדומה ל-Z9 למעט אזור דלת הסוללה הנשלפת. ביד, ה-Z8 מציעה אחיזה עמוקה ושליטה נרחבת: שני גלגלות פיקוד, ג'ויסטיק, AF-ON, חוגת מצבי צילום ועוד, בדומה ל-DSLR מקצועית. עם זאת, מי שיש לו ידיים קטנות יותר או שמגיע מגופים קלים יותר עשוי למצוא אותה מעט כבדה מקדימה (במיוחד עם עדשות זום f/2.8). משתמש אחד שהשווה בין Z8 ל-Sony A7R V ציין שגוף הניקון כבד ב-200 גרם ו"גדול ועבה יותר", ולמרבה ההפתעה מצא את הארגונומיה "גרועה מאוד" עבורו, וציין שהיה צריך למתוח את היד לכמה מהכפתורים dpreview.com dpreview.com. זו דעה חריגה – הרבה צלמים דווקא אוהבים את האחיזה של ניקון, אבל זה מדגיש שגודל ה-Z8 הוא שיקול אם ניידות חשובה לך. מצד שני, ג'רון שניידר מ-PetaPixel שיבח את ניקון על כך ששברה את התבנית ונתנה ל-Z8 יכולות דגל בלי גריפ מובנה: "מלבד סוללה קטנה יותר וקצת פשרה באטימות, ה-Z8 היא ה-Z9", כלומר ניקון לא התפשרה על הביצועים. "שינוי פרדיגמה" זה בעיצוב (ללא פשרות בתכונות בגוף קטן יותר) הוא מרענן. למי שרוצה מצלמה מקצועית שקל יותר לשאת מאשר מונובלוק מלא, ה-Z8 פוגעת בנקודת איזון – אם כי היא עדיין הכבדה ביותר כאן.

ה-Canon R6 Mark II ממשיכה את המסורת הארגונומית של קנון. יש לה אחיזה מעוצבת ועמוקה שרוב המשתמשים מוצאים כנוחה מאוד, ופריסת כפתורים אינטואיטיבית שירשה מ-DSLR של EOS (כפתור תריס, שני חוגות שליטה, וגלגל שליטה אחורי גדול). קנון עשתה כמה שינויים מה-R6: מתג ההפעלה עבר לצד ימין (שם האצבע המורה יכולה להדליק – שינוי מבורך), והכתף השמאלית כוללת כעת מתג ייעודי למצב סטילס/וידאו. זה מצוין לצלמים היברידיים, ומאפשר לעבור במהירות בין הגדרות צילום לוידאו. גוף ה-R6 II בנוי היטב עם שלדת סגסוגת מגנזיום ואטימה נרחבת – הוא עמיד לאבק ומים, אם כי לא ברמה של דגמי הדגל EOS R5/R3 שיכולים לעמוד בהתעללות רבה יותר. ובכל זאת, צלמים מקצועיים מדווחים שה-R6 II מחזיקה יפה בגשם ואבק. גודל המצלמה (138 x 98 x 88 מ"מ) יוצר איזון טוב – קטנה מ-DSLR מקצועית, אך עם מספיק משקל לייצוב עדשות גדולות. ביד, רבים מעדיפים את האחיזה ופריסת הכפתורים של קנון. "ה-Canon R6 II הייתה גוברת על הסוני מבחינת ארגונומיה והתנהלות", לפי מבחן ראש-בראש של PetaPixel. התפריטים של קנון גם זוכים לשבחים על הבהירות שלהם. בסך הכול, ה-R6 Mark II מרגישה "מוצקה בידיים שלך" מבלי להיות כבדה מדי, והכפתורים נופלים באופן טבעי מתחת לאצבעות (מלבד תלונה קטנה שהמתג החדש של וידאו/סטילס עלול להידחף בטעות, כי הוא נמצא במקום שבו היה מתג ההפעלה).

ה-Sony A7 IV מגיעה בעיצוב הקלאסי של סדרת Alpha – קומפקטית וצפופה. סוני שיפרה את הארגונומיה לעומת ה-A7 III: הדגם הרביעי קיבל אחיזה עמוקה יותר, מסך מתהפך/נפתח חדש, ותפריטים מעודכנים שקל יותר לנווט בהם. היא נשארת הגוף הקטן ביותר מבין השלישייה (בערך 131 x 96 x 80 מ"מ). משתמשים רבים מוצאים את ה-A7 IV נוחה, אך בעלי ידיים גדולות מאוד או המשתמשים בעדשות טלה גדולות עשויים להרגיש שהיא פחות בטוחה מהאחיזות המסיביות של ניקון/קנון. Imaging Resource הדגישו את השיפורים: "כפי שראינו ב-A1 וב-A7S III, הארגונומיה של ה-A7 IV שופרה בעדינות אך באופן משביע רצון עם אחיזה עמוקה ונוחה יותר". ב-A7 IV יש שפע כפתורים וחוגות, כולל תכונות שימושיות כמו חוגת פיצוי חשיפה עם נעילה וחוגה חדשה למצבי צילום/וידאו/S&Q. איכות הבנייה של סוני מוצקה – שלדת סגסוגת מגנזיום ואטימה שהיא טובה אך אולי מעט מתחת לטובות ביותר של קנון/ניקון. (סוני לא מפרסמת דירוג IP מסוים; דיווחים מהשטח מצביעים על כך שה-A7 IV מתמודדת עם גשם מתון, אך לדגמים קודמים של סוני הייתה מוניטין של אטימה חלשה יותר סביב החיבורים – כנראה שופר כעת). התריס של ה-A7 IV יכול להיסגר כשהמצלמה כבויה כדי להגן על החיישן מאבק – תוספת נחמדה. מבחינת עמידות, שלושתן הוכיחו עצמן כחזקות, אך ה-Nikon Z8 כגוף מקצועי עשויה להשרות הכי הרבה ביטחון לשימוש אינטנסיבי (מלבד שתי תקלות ראשוניות שניקון חוותה – נרחיב על כך בהמשך). מבחינת התנהלות, הבוחן של PetaPixel (Niccolls) מצא שבמצבי צילום אמיתיים, הקנון הרגישה טוב יותר ביד, אך "ה-a7 IV החזירה מלחמה וזכתה בקטגוריית איכות התמונה" – הערה מעניינת שמראה שארגונומיה היא עניין סובייקטיבי, בעוד תפוקת החיישן ניתנת למדידה. תלוי בהעדפה אישית, ייתכן שתעדיפו את האחיזה הגדולה של קנון או את המשקל הקל של סוני; שתי החברות שיפרו את העיצובים שלהן לאורך דורות רבים.

בקרות והתאמה אישית: כל שלוש המצלמות מציעות כפתורים ותפריטים מותאמים אישית נרחבים כדי להתאים את המצלמה לזרימת העבודה שלך. סוני ידועה באפשרויות ההתאמה האישית העמוקות שלה – כמעט כל כפתור ניתן להקצאה מחדש, ויש לך הגדרות מותאמות אישית נפרדות למצבי סטילס ווידאו. ניקון גם מספקת שליטה מותאמת אישית רבה ותפריט i-Menu להגדרות מהירות, ועם גוף ה-Z8 שדומה יותר ל-DSLR, ישנם כפתורי פונקציה נוספים (למשל ליד תושבת העדשה לצילום אנכי). ל-Canon R6 II יש פחות כפתורים בסך הכול (למשל אין מנוף מצב AF כמו בניקון), אך עדיין מספיקים ותפריט Q אינטואיטיבי. לכל אחת מהן פילוסופיה שונה: סוני לעיתים דוחסת תכונות רבות לתוך התפריט (לעיתים זה מציף, אם כי מערכת התפריטים החדשה השתפרה מאוד), קנון מדגישה פשטות (חלק מההגדרות מעט יותר אוטומטיות, מה שיכול להיות טוב או מגביל תלוי במשתמש), ו-ניקון נמצאת איפשהו באמצע. לדוגמה, ניקון מאפשרת לך להתאים את ההתנהגות של 3D Tracking לעומת Auto-area AF, וכו', אך סוני עשויה להציע אפילו התאמות מדויקות יותר (כמו הגדרות רגישות מעקב AF נפרדות).

כרטיסי זיכרון ויציאות: ל-Nikon Z8 ול-Sony A7 IV יש שני חריצי כרטיסים מסוגים שונים, בעוד של-Canon R6 II יש שני חריצי SD (UHS-II). באופן ספציפי, ל-A7 IV יש חריץ משולב אחד של CFexpress Type A / SD + חריץ SD UHS-II אחד. כרטיסי CFexpress Type A מהירים מאוד אך גם יקרים למדי (סוני היא אחת היחידות שמשתמשות ב-Type A); החדשות הטובות הן שה-A7 IV באמת דורשת CFexpress רק למצב הילוך איטי מסוים ולפינוי באפר מהיר יותר – רוב הווידאו וצילומי הפרץ יכולים להקליט היטב לכרטיסי SD מסוג V90. ה-Nikon Z8 משתמשת בכרטיסי CFexpress Type B (אותו פורמט כמו XQD) לאחד החריצים וב-SD UHS-II לשני. כרטיסי Type B מהירים מאוד ואידיאליים לווידאו 8K וצילומי RAW בפרץ של 20fps. עם זאת, כתיבה כפולה לשני החריצים תוגבל על ידי חריץ ה-SD האיטי יותר. "השימוש בחריצי כרטיסים מעורבים אומר שה-Z8 יכולה לעבוד עם כל כרטיס שכבר יש לך, אך זה מחייב השקעה בכמה פורמטים של מדיה ומגביל את היכולת שלך לשלוח את כל הפלט לשני החריצים," מציינים ב-DPReview. זו הייתה ביקורת קטנה על העיצוב של ניקון – חלק מהמקצוענים היו מעדיפים שני חריצי CFexpress B למהירות ללא פשרות (אך זה היה מעלה את העלות). שני חריצי ה-SD של Canon R6 II הופכים את ניהול המדיה לפשוט וזול (כרטיסי SD נפוצים מאוד), אך SD מגיע עד למהירות של כ-300MB/s, הרבה מתחת ליכולת של CFexpress. עבור 4K60 וצילומי פרץ מתונים, SD מספיק, אך ה-R6 II לא יכולה לצלם RAW וידאו פנימית או קבצים בקצב סיביות גבוה במיוחד שדורשים יותר. לסיכום: אם אתה צריך קצב העברה מהיר במיוחד, ה-Z8 (עם כרטיס CFexpress B) מציעה את המהירות ועומק הבאפר הגבוהים ביותר, אחריה ה-A7 IV עם CFexpress A. אם אתה מעדיף נוחות ועלות מדיה נמוכה, הגישה של קנון עם SD בלבד מספיקה (ובפועל, משתמשי R6 II רבים מצלמים עם כרטיסי SD V90 איכותיים גם ב-4K60 10-bit ללא בעיה). לכל מצלמה יש יציאות מודרניות: כולן כוללות יציאת USB-C (ה-Z8 וה-A7 IV תומכות בטעינה דרך USB-C וחיבור ישיר; גם של קנון תומכת בכך ואפילו כוללת יציאת וידאו USB (UVC) לשימוש כמצלמת רשת ב-plug-and-play). ניקון וקנון נותנות שקע HDMI בגודל מלא (עמיד יותר לעבודה עם וידאו), בעוד שסוני משתמשת ביציאת micro-HDMI ב-A7 IV – תלונה נפוצה בשל השבריריות. לכולן יש שקע מיקרופון ואוזניות ונעל חמה לפלאש או אביזרי אודיו. הנעל Multi-Interface של סוני והנעל Multifunction של קנון יכולות להתחבר למתאמי אודיו דיגיטליים (יחידת XLR-K3M של סוני, מתאם XLR של Tascam לקנון) לקלט אודיו איכותי – יתרון ליוצרי וידאו. ניקון משתמשת בשקעי 3.5 מ"מ סטנדרטיים לאודיו (אין מתאם XLR בנעל, אך ניתן להשתמש בקדם-מגבר חיצוני).

אטימות למים ואמינות: בשימוש יומיומי, שלוש המצלמות הוכיחו את עצמן בהתמודדות עם תנאים קשים, אך השקת ה-Nikon Z8 לוותה במספר הודעות שירות. ניקון זיהתה שמספר יחידות ראשונות של ה-Z8 סבלו מבעיה בחומרת חיבור העדשה – "במקרים נדירים, לא ניתן להרכיב עדשה… כי לא ניתן לסובב אותה למצב נעול," כך נמסר מניקון. החברה ביצעה ריקול/תיקון שירות למספרי סידורי המושפעים וטיפלה בכך במהירות (כ-6,600 יחידות היו בטווח וניקון תיקנה אותן ללא עלות petapixel.com). בנוסף, חלק מהמשתמשים דיווחו על לולאות רצועה רופפות או חורקות ב-Z8; ניקון הציעה לתקן גם לולאות פגומות. מעבר לתקלות ייצור ראשוניות אלו, ה-Z8 היא מצלמה אמינה במיוחד. לקנון ולסוני לא היו בעיות מבניות נרחבות ידועות בדגמים אלו – שתיהן גרסאות משופרות של עיצובים קודמים. צוות הבדיקה של DPReview היה בטוח מאוד בעמידות ה-Z8 לאחר התיקונים, וציין כי היא תפקדה "מעל ומעבר לציפיות" בשטח לאחר פתרון הבעיות הראשוניות. צלמים מקצועיים רבים משתמשים ב-A7 IV וב-R6 II למשימות תובעניות (צילום טבע בתנאים קשים וכו') ללא בעיות, אם כי משתמשים זהירים תמיד יעדיפו להחזיק כיסוי גשם במזג אוויר קיצוני.

מבחינת יתרונות/חסרונות ארגונומיים: ה-Canon R6 II מציעה כנראה את הנוחות וההיגיון התפעולי הטובים ביותר מהקופסה (במיוחד אם אתם רגילים ל-DSLR של קנון – המעבר קל). ה-Nikon Z8 מספקת חוויית גוף מקצועי (ללא אחיזה אנכית מובנית) עם שלל כפתורים פיזיים, אם כי המשקל שלה עלול להוות חיסרון בנסיעות. ה-Sony A7 IV ממקסמת ניידות והתאמה אישית, על חשבון ממשק מעט צפוף יותר. ההשוואה של PetaPixel סיכמה זאת היטב: בתחומים מסוימים קנון מובילה, למשל "ארגונומיה מצוינת ופוקוס אוטומטי מהמתקדמים ביותר" מה שהופך אותה ל-"כלי עבודה רציני לצלמים", בעוד הסוני היא "מצלמה רב-שימושית אידיאלית… מושלמת לחובבים ומקצוענים כאחד". הם ציינו ששתי המצלמות שוות בעמידות, ולמעשה לשלושתן תחושת איכות גבוהה. אם אתם חייבים אחיזה אנכית מובנית לצילום פורטרטים וחיי סוללה ארוכים במיוחד, לאף אחת מהן אין זאת (אם כי ניקון מציעה אחיזת סוללה MB-N12 אופציונלית ל-Z8, וקיימות אחיזות צד שלישי לסוני/קנון).

בשורה התחתונה: ה-Nikon Z8 בנויה כמו טנק בגוף (יחסית) קומפקטי, ה-Canon R6 II נוחה ומעוררת ביטחון בשימוש יומיומי, וה-Sony A7 IV היא סוס עבודה בנוי היטב וידידותי לנסיעות. כפי ש-DPReview אמרו על סגנון ה-Z8/Z9, "אנשים שמתלוננים על רזולוציית העינית [או חריצי כרטיסים מעורבים]… אם אלה הדאגות העיקריות, אז אפשר לומר שניקון עשתה עבודה מרשימה". ואכן, כל אחת מהמצלמות האלו עומדת בסטנדרטים הגבוהים של איכות בנייה לשימוש מקצועי.

עיניות ותצוגות

הממשק שלכם עם המצלמה – דרך העינית האלקטרונית (EVF) וה-LCD האחורי – הוא קריטי, ויש כאן כמה הבדלים בולטים למרות נתונים דומים על הנייר.

  • עיניות אלקטרוניות (EVF): מעניין לציין שלשלוש המצלמות יש בערך עינית OLED עם 3.69 מיליון נקודות. ה-Canon R6 Mark II וה-Nikon Z8 משתמשות שתיהן בעיניות 3.69 מיליון נקודות בקצב רענון של עד 120fps, וה-Sony A7 IV מצוידת בעינית OLED של 3.68 מיליון נקודות (הגדלה של 0.78x) גם כן עד 120fps. מבחינת רזולוציה טהורה, אלו לא העיניות הגבוהות ביותר בשוק (למשל, Sony A7R V ו-Canon R3 הן בסביבות 5.76 מיליון נקודות), אך הן בהחלט איכותיות. ה-EVF של Nikon Z8 בולטת כי היו שציפו שניקון תשדרג אותה, אך היא נשארה באותה רזולוציה כמו ה-Z9 – עם זאת, בזכות קצב העברת הנתונים של החיישן השכוב, היא מספקת חוויית צילום ללא השחרה אפילו בצילום רצף של 20 תמונות לשנייה. ב-DPReview ציינו שהעינית של ה-Z8 מאוד מגיבה "למרות הרזולוציה הבינונית לכאורה של פאנל ה-EVF", ושה-פיד החי ללא השחרה בזמן צילום הוא יתרון גדול. ניקון משיגה זאת על ידי הפעלת ה-EVF בקצב רענון גבוה ואי-הפסקת התצוגה החיה בין הצילומים, מאחר ואין לה תריס מכני. התוצאה היא חוויית צילום רציפה מאוד מציאותית (מעולה למעקב אחרי אובייקטים בתנועה). משתמשים שרגישים לרזולוציה עשויים למצוא את כל ה-EVF האלו "טובים, לא מדהימים" בסטנדרטים של 2025 – אם הסתכלתם דרך עינית של EOS R3 או Sony A1, הן נראות חדות יותר. עם זאת, הסקירה של PetaPixel על ה-Z8 ציינה שאם מישהו מתלונן על ה-EVF של ה-Z8 לפי המפרט, ברגע שישתמש בו בפועל, כנראה יהיה מרוצה. ה-EVF של Sony A7 IV עם הגדלה של 0.78× היה שדרוג לעומת העינית הישנה של ה-A7 III עם 2.36 מיליון נקודות. הוא חד מספיק לקומפוזיציה ופוקוס ידני (במיוחד עם מגדיל פוקוס). ל-A7 IV יש גם אפשרויות כמו מתג קצב רענון – ניתן להפעיל במצב רגיל (60fps עם רזולוציה גבוהה יותר) או גבוה (120fps עם פשרה קלה ברזולוציה), תלוי אם אתם מעדיפים חדות או תנועה חלקה. ה-EVF של Canon R6 II הוא עם הגדלה של 0.76× וגם ניתן להעברה למצב 120fps. קנון הציגה מצב סימולציית OVF (הוצג לראשונה ב-R3) שב-R6 II נותן תצוגה עם קונטרסט טבעי יותר – אך מאחר והפאנל של R6 II אינו HDR כמו ב-R3, הפיצ'ר פחות מורגש. בסך הכול, שלושת ה-EVF מתפקדים היטב – בהירים, מהירים ועם התאמת דיופטר – אך אף אחד מהם לא מתבלט כרזולוציה הטובה ביותר בקטגוריה. הם למעשה שווים כאן, עם הבדלים קטנים בלבד בהגדלה ובהתנהגות הרענון. אם אתם מרכיבים משקפיים, שימו לב שההגדלה הנמוכה יותר של 0.76× בקנון עשויה להיות מעט נוחה יותר.
  • מסכי LCD אחוריים: כאן יש לנו הבדל בגישת העיצוב. ה-Sony A7 IV ו-Canon R6 II שתיהן משתמשות ב-מסך מגע מפרקי מלא בגודל 3.0 אינץ' עם ציר משתנה. למסך של Canon יש פאנל ברזולוציה של 1.62 מיליון נקודות, בעוד של-Sony יש רזולוציה מעט נמוכה יותר של כ-1.04 מיליון נקודות. מסכים אלו נפתחים לצד וניתנים לסיבוב, מה שהופך אותם לאידיאליים עבור ולוגרים או צילום בזוויות לא שגרתיות (צילומי פורטרט נמוכים וכו'). צלמי וידאו במיוחד אוהבים מסכים מפרקיים בזכות הגמישות והאפשרות להקליט את עצמם. ה-Nikon Z8, לעומת זאת, נשאר עם ההעדפה של Nikon ל-מסך נוטה – מסך מגע נוטה בגודל 3.2 אינץ' וברזולוציה של 2.1 מיליון נקודות (זהה ל-Z9). יש לו ציר דו-צירי: הוא נוטה למעלה או למטה לצילום נוף, וגם נוטה הצידה להתאמת זווית צילום אנכית. זה נהדר לעבודה עם חצובה או זוויות נמוכות/גבוהות מבלי לפתוח לצד. עם זאת, הוא לא מתהפך קדימה לחלוטין לצילומי סלפי/ולוגינג. יש צלמים שעדיין מעדיפים מסך נוטה בזכות היציבות והמרכזיות שלו (ופחות מפרקים שיכולים להישבר), אך עבור וידאו וזוויות יצירתיות, המסך המפרקי גמיש יותר. הסוקר של PetaPixel התלונן על המסך האחורי של ה-Z8 כ-"מסובך שלא לצורך: הרבה תנועות כדי לפתוח (ולסגור) אותו מעט, והרבה מגבלות" – זו דעה סובייקטיבית, אך נכון שמסך נוטה רב-צירי יכול להרגיש מסורבל. בינתיים, הגישה של Canon ו-Sony פשוטה: פותחים, מסובבים לכל זווית (כולל קדימה). הערה קטנה: ל-Nikon יש מסך מעט גדול יותר (3.2") שאולי ימצא חן בעיני חלק מהמשתמשים לצפייה חוזרת ותפריטים, והוא בעל הרזולוציה הגבוהה מבין השלוש (כ-2.1 מיליון נקודות, מה שהופך אותו לחד מאוד). המסך של Canon עם 1.62 מיליון נקודות גם הוא איכותי מאוד והיווה שדרוג מה-1.04 מיליון נקודות של ה-R6 המקורי. בפועל, כולם חדים מספיק לבדיקת תמונות, בדיקת פוקוס קריטי וניווט בתפריטים במגע.

כל שלוש המצלמות תומכות ב-הפעלה במגע על מסך ה-LCD האחורי – ניתן לנווט בתפריטים (Sony סוף סוף שיפרו את שלהם; התפריטים של A7 IV ידידותיים למגע), להקיש לפוקוס, ולגלול בין תמונות. גם בתפריטים של Nikon ניתן להשתמש במגע, ויש להם i-Menu אינטואיטיבי להגדרות מהירות שקל להקיש עליו.

הפסקות ותזמוני השהיה בעינית/מסך: כפי שצוין, ל-Nikon Z8 כמעט ואין הפסקות בעינית במהלך צילום רצף (מכיוון שהיא תמיד מציגה תצוגה חיה מהחיישן המוערם במקום להציג מסך ריק או מצגת של תמונות). ה-Sony A7 IV וה-Canon R6 II, בעת צילום בקצב גבוה עם תריס מכני, יציגו הפסקות קצרות בין פריימים; בתריס אלקטרוני, הן מציגות תצוגה אך עם אפקט מצגת בקצב המקסימלי. התריס האלקטרוני של Canon במהירות 40fps מהיר מספיק כך שההפרעות קצרות מאוד, אך ייתכן שתשימו לב לירידה קלה בקצב הרענון של העינית בעת צילום ב-40fps. ה-10fps של Sony לא מספיק כדי להפריע לצפייה, ולמעשה משתמש בפורום DPReview בדק את ה-A7 IV וטען ש-"המסקנה היא שה-a7IV חופשית מהפסקות כמו כל מצלמה אחרת [במהירויות דומות]", וציין שיש לה את אותו מעבד כמו ל-A1 להחלקת התצוגה בעינית (אם כי לא את מהירות החיישן). עבור רוב השימושים בעולם האמיתי, כל שלוש העיניות האלקטרוניות מספקות בהחלט; רק מי שמורגל לעיניות ברזולוציה סופר-גבוהה עשוי לרצות יותר פיקסלים.

לסיכום: ה-Canon R6 II וה-Sony A7 IV מציעות גמישות עם מסך אחורי מפרקי מלא, שהוא יקר ערך במיוחד ליוצרי וידאו ולזוויות יצירתיות. המסך המתהפך של Nikon Z8 חזק ומעולה לצילום אופקי/אנכי, אך אינו פונה קדימה – נקודה למחשבה אם אתה עושה הרבה הצגות מול מצלמה. כשמדובר ב-EVF, יש שוויון במפרט, כאשר ניקון מנצלת את החיישן המהיר שלה לחוויית צילום חלקה. אף אחת מהמצלמות הללו לא מרגישה מיושנת בתחום התצוגה, אך ייתכן שנראה את הדגמים הבאים דוחפים את הרזולוציה גבוה יותר. אם EVF מפורט במיוחד או סגנון מסוים של מפרק LCD חשובים לך במיוחד, זה עשוי להטות את הבחירה. אחרת, סביר שתסתגל בקלות לסגנון שמציעה המצלמה שתבחר – צלמים רבים מגלים שהם מתרגלים במהירות למסך מפרקי לעומת מתהפך בשטח. כפי שציין אחד מתצוגות המקדימות של Imaging Resource על ה-R6 II: היא “מגיעה עם EVF גדול ובהיר ומסך מגע מפרקי ועמיד” – תכונות ששלוש המצלמות הללו חולקות פחות או יותר.

ייצוב מובנה בגוף ויכולות צילום בתנאי תאורה נמוכה

כל שלוש המצלמות כוללות ייצוב תמונה מובנה בגוף (IBIS), שמסייע מאוד בצילום מהיד. ה-Canon R6 Mark II מתהדרת במפרט החזק ביותר: עד 8 סטופים של תיקון רעידות (כאשר היא משולבת עם עדשות RF מיוצבות) בזכות מערכת ה-IS המתואמת של קנון. בדו-קרב של PetaPixel, “ה-Canon R6 II שברה את השוויון עם ייצוב מובנה בגוף של 8 סטופים… הרבה יותר יציבות מה-IBIS של Sony a7 IV עם 5 סטופים”. אכן, קנון מובילה בתחום דירוגי ה-IBIS – ה-R6 II (כמו R5 ו-R3) מאפשרת לעיתים קרובות להחזיק ביד חשיפות של 1/4 שנייה בטכניקה טובה. סוני מדרגת את ה-IBIS של A7 IV בכ-5.5 סטופים (CIPA), שיפור נאה לעומת דגמים ישנים אך לא מוביל שוק. ה-Z8 של ניקון מדורג סביב 5 סטופים לבדו, ועד 6 סטופים עם עדשה התומכת ב-Synchro VR (למשל Z 24-70mm f/2.8 S) dpreview.com. בפועל, שלושתן יעזרו לך לקבל תמונות חדות במהירויות תריס איטיות יותר ווידאו חלק מהיד. קנון תאפשר לך לרדת מעט יותר לאט בלי חצובה. גם המערכת של ניקון מאוד יעילה – בנוסף, המשקל הגבוה של ה-Z8 מוסיף ליציבות. ה-IBIS של סוני, למרות שהוא מעט מאחור על הנייר, עדיין מסייע משמעותית בווידאו ובצילום בתנאי תאורה נמוכה (וסוני מציעה מצב Active לייצוב וידאו, שמבצע ייצוב דיגיטלי עם חיתוך קל להוספת יציבות). בצילום בתנאי תאורה נמוכה במיוחד (ISO גבוה), נכנסים לפעולה ההבדלים בין החיישנים והעיבוד: החיישן של R6 II עם 24 מגה-פיקסל ופיקסלים גדולים מציג ביצועים טובים מאוד ב-ISO גבוה (נקי עד ISO 12,800 לשימושים רבים, שמיש מעבר לכך עם הפחתת רעש). ה-Z8 עם 45 מגה-פיקסל יראה יותר רעש ברמת הפיקסל ב-ISO גבוה, אך לאחר הקטנה או עם הפחתת רעש, הוא ברמה של שאר המצלמות ברזולוציה גבוהה. ה-A7 IV נמצאת באמצע; ביצועי ה-ISO שלה מצוינים גם כן עד כ-ISO 12,800, בזכות עיצוב BSI ועיבוד טוב. “רמות הרעש תואמות את המתחרים,” אמרו ב-DPReview על תוצרי ה-Z8, וציינו שאין הבדל משמעותי למרות הרזולוציה. ב-ISO גבוה מאוד (25k+), ל-R6 II עשויה להיות עדיפות קלה בזכות פחות פיקסלים (הרעש מעט עדין יותר ב-Z8 עם 45 מגה-פיקסל). אך ההבדלים כאן קטנים – שלושת החיישנים הם פול-פריים ומודרניים יחסית. עם עדשות מהירות ו-IBIS, הן מצטיינות בצילום בתנאי תאורה נמוכה לעומת מצלמות מדורות קודמים.

תכונה ייחודית אחת: ל-Nikon Z8 (ול-Z9) יש ארכיטקטורת dual-stream שמזינה את עינית ה-EVF בנפרד, מה שעוזר בסצנות חשוכות – מתקבל תצוגה חיה ללא השהיה גם בתנאי תאורה נמוכה, מה שמקל על הקומפוזיציה כשחשוך. ה-A7 IV וה-R6 II עלולות להתקשות להעצים את ה-EVF בתנאים חשוכים במיוחד (הן עושות זאת, אך אולי עם השהיה מסוימת או רעש בתצוגה). לצילום אסטרונומי או עבודה בלילה, שלושתן יכולות להשתמש ב-ISO גבוה; ה-ISO הבסיסי 64 של ניקון נוח לטווח דינמי באור יום, בעוד ש-ISO 50 המורחב של סוני ושל קנון עוזר בתנאים בהירים או חשיפות ארוכות.

לסיכום: קנון מנצחת במפרט הייצוב, ניקון וסוני לא הרחק מאחור ובהחלט תחרותיות בשימוש אמיתי. בביצועים בתאורה נמוכה/ISO גבוה, כולן מצוינות; לחיישן של R6 II עשוי להיות יתרון קל ברעש, אך ה-Z8 וה-A7 IV מדביקות את הפער בזכות פשרות ברזולוציה וטיפול טוב ברעש. כפי שניסח זאת צלם קנון בפורום: "הטיפול ברעש ב-[R6 II] פנומנלי… 24 מגה פיקסל זה יותר ממספיק לרוב השימושים", מה שמדגיש שלרוב לא מרגישים מחסור עם קנון בחושך. במקביל, משתמש סוני עשוי להדגיש שהחיישן המואר מאחור של A7 IV שומר על טווח דינמי טוב גם ב-ISO גבוה – שימושי לשליפת פרטים מהצללים ב-ISO 3200 ומעלה. והפיקסלים הגדולים של ניקון, שמקורם ב-D850, הוכיחו את עצמם גם כן. אין כאן מצלמה עם חולשה ברורה כשנהיה חשוך.

חיי סוללה

מצלמות מירורלס עדיין לא משתוות לחיי הסוללה הארוכים של DSLR ישנות, אבל שלוש אלו מתפקדות יפה. כולן משתמשות בסוללות ליתיום-יון בקיבולת גבוהה ותומכות בטעינה/הפעלה ב-USB – נוח לנסיעות ולימי צילום ארוכים.

  • Sony A7 IV: מופעלת על ידי סוללת NP-FZ100 של סוני (2280mAh), הידועה בעמידותה. ה-A7 IV מדורגת CIPA לכ-580 צילומים לטעינה דרך מסך ה-LCD האחורי, או 520 צילומים עם ה-EVF. בשימוש אמיתי, צלמים רבים עוברים את זה – 800+ צילומים אינם נדירים, כי מבחני CIPA תובעניים (וסדרות קצרות נספרות כמספר צילומים אך כמעט לא מרוקנות סוללה). DPReview ציינו ש-"לקבל פי שניים מהדירוג אינו נדיר" בשימוש כללי, ושיותר מ-500 צילומים לפי CIPA "פירושו שלא צריך לדאוג לחיי סוללה" ברוב המצבים. בוידאו, ה-A7 IV יכולה בדרך כלל להתמודד עם כ-100 דקות צילום 4K בטעינה אחת (תלוי בהגדרות). ה-NP-FZ100 חוללה מהפכה עבור סוני מאז הוצגה – וה-A7 IV ממשיכה את המסורת עם אמינות לאורך כל היום בשימוש מתון. בנוסף, ניתן להטעין ב-USB-C או אפילו להפעיל את המצלמה תוך כדי אספקת חשמל (מעולה לטיים-לאפס ארוך או שימוש כמצלמת רשת).
  • Nikon Z8: ה-Z8 משתמשת בסוללת EN-EL15c (אותו סוג כמו בסדרת Z6/Z7 של ניקון וברבות ממצלמות ה-DSLR כמו D850). זו סוללה קטנה יותר (בערך 16 ואט-שעה) מהסוללה הגדולה של ה-Z9. כתוצאה מכך, חיי הסוללה הם התחום היחיד שבו ה-Z8 היא רק "בסדר". דירוג CIPA הוא בערך 340 תמונות לטעינה (בשימוש EVF). כריס ניקולס דיווח: "CIPA מדרגת אותה בכ-325 תמונות, אבל במציאות אפשר לצלם הרבה יותר" – הוא צילם מעל 1000 פריימים ביום ו"נאלץ להחליף סוללה פעם אחת ביום" כאשר צילם ברצף. זה מצביע על כך שבשימוש מעשי, ה-Z8 יכולה להחזיק מעמד באירוע או טיול אם מקפידים, אבל צלמים כבדים ירצו סוללות רזרביות. מבחינת וידאו, צפו לכ-70-90 דקות צילום 4K לכל סוללה. החדשות הטובות הן שסוללות ניקון זמינות ונפוצות ותואמות לאחור (ה-Z8 יכולה להשתמש גם ב-EN-EL15b ו-15a ישנות יותר, אם כי עם קיבולת מעט נמוכה יותר). ניתן גם להטעין במצלמה דרך USB-C. ניקון מציעה גם את ידית הסוללה MB-N12 שמכילה שתי סוללות להכפלת זמן העבודה (ומספקת שליטה אנכית) – תוספת מומלצת למקצוענים שלא אוהבים להחליף סוללה באמצע הצילום. כפי שהזהיר ריצ'רד באטלר מ-DPReview במאמר "ציוד השנה", החיסרון האמיתי היחיד של ה-Z8 הוא ש"יכולת הסוללה פחות מאידיאלית" למצלמה כה מתקדמת. אם אתם מגיעים מ-DSLR כמו D850 (שיכולה להגיע ל-1800 תמונות לטעינה), בהחלט תרצו להצטייד בסוללות EN-EL15c נוספות ל-Z8.Canon R6 Mark II: היא פועלת על סוללת Canon LP-E6NH (2130 mAh) – אותו פורמט שנמצא בגופים רבים של קנון מאז 5D Mark II (עם שיפורים הדרגתיים). ה-R6 II מדורגת CIPA סביב 580 תמונות (LCD) / 320 תמונות (EVF). בשימוש כללי, רבים מגיעים בקלות ל-500-700 תמונות. ניהול החשמל של קנון טוב מאוד, אך ה-EVF בקצב רענון גבוה של 120fps צורך יותר סוללה (ולכן הדירוג הנמוך יותר ב-EVF). לסשנים ארוכים של סטילס, תמיד אפשר להוריד את ה-EVF ל-60fps או להשתמש יותר ב-LCD כדי להאריך את חיי הסוללה. בוידאו, ה-R6 II יכולה להקליט בדרך כלל כ-90 דקות של 4K על סוללה אחת (עם הפסקות). כמו ניקון וסוני, גם קנון מאפשרת טעינה והפעלה ב-USB-C PD – כך שאפשרות אחת היא להשתמש בסוללת גיבוי USB כדי להטעין או אפילו להפעיל את המצלמה בצילומי חצובה ארוכים. לקנון יש גם ידית סוללה אופציונלית BG-R10 ל-R6 II (כמו ל-R6) שמכילה שתי סוללות להכפלת זמן העבודה ולשליטה אנכית – אביזר פופולרי לצלמי חתונות או כל מי שצריך כוח לכל היום. דבר נוסף לציין: ה-R6 II, כמצלמת 24MP/CMOS (לא מוערמת), לא מכלה סוללות בקצב מטורף כמו ה-EOS R5 (45MP, 120fps) שדורשת יותר מה-EVF ומהמעבד. לכן, ל-R6 II יש ביצועי סוללה די טובים – לא רחוק מהסוני בפועל. מסקנת DPReview הייתה שהמצלמות האלו סוף סוף הגיעו למצב שבו חיי הסוללה אינם דאגה עיקרית: "מעל 500 תמונות לטעינה אומר שאין באמת צורך לדאוג… אלא אם כן מדובר בצילום ספורט מקצועי אינטנסיבי או חתונות". זה נכון לגבי A7 IV ו-R6 II; אפשר לטעון שה-Z8 היא גוף "ספורט מקצועי אינטנסיבי" במעטפת קטנה יותר, ואכן צלם ספורט עשוי למצוא את ה-Z8 גבולית ללא סוללות נוספות או ידית.לסיכום: ל- Sony A7 IV יש את חיי הסוללה הטובים ביותר מבין השלוש לפי המפרט (וגם בשימוש אמיתי זה לרוב נכון – ה-NP-FZ100 הוא אלוף). ה-Canon R6 II קרובה מאחור, במיוחד אם משתמשים בשילוב EVF/LCD, והיא מספיקה בהחלט לרוב השימושים (וגם קל למצוא לה סוללות כי סגנון LP-E6 קיים כבר שנים). ל-Nikon Z8 יש את חיי הסוללה הקצרים ביותר לטעינה, פשרה הכרחית בשל הגודל הקומפקטי יותר שלה לעומת ה-Z9. היא תספיק לצילום קצר, אבל לאירוע של יום שלם תצטרכו סוללות רזרביות. אפשר לאזן את המצב עם גריפי סוללה או powerbanks לכל השלוש, אבל אם חשוב לכם מקסימום זמן עבודה עם מצלמה אחת וסוללה אחת – סוני מנצחת. עם זאת, הרבה משתמשי Z8 מקבלים את הפשרה הזו: "עם כמה EN-EL15 נוספים בתיק, אני חושב שה-Z8 תוכל להתמודד עם רוב העבודות," כותבים ב-PetaPixel, ומציינים שסוללה אחת הספיקה לרוב יום צילום עמוס, פרט להחלפה אחת. בכל מקרה, לאף אחת מהמצלמות האלו אין חיי סוללה גרועים באמת כמו לדגמי מירורלס ישנים – כולן נהנות משיפורי יעילות וסוללות גדולות יותר עם הזמן.

    מערכת עדשות ותאימות

    המצלמה טובה כמו העדשה שאפשר לשים לפניה, וכאן רואים הבדלים חדים בגלל האסטרטגיה של כל מותג.

    Sony E-mount (A7 IV): מערכת ה-E-mount של סוני (FE לפורמט מלא) היא ללא ספק ה-מערכת העדשות ללא מראה המפותחת והרחבה ביותר מבין השלוש. אחרי שנים בשוק, סוני מציעה הכל – מפריים זולים ועד טלפוטו אקזוטי. חשוב יותר, סוני עודדה יצרני צד שלישי. התוצאה היא מבחר עצום: עדשות מקוריות של Sony GM ו-Zeiss, סדרת Art של Sigma, זומים מוערכים של Tamron, פריים של Samyang/Rokinon, עדשות ידניות של Voigtländer – הכל קיים. ב-PetaPixel הדגישו את היתרון הזה: "היכן שסוני ניצחה בבירור היה בקטגוריה הבאה: בחירת עדשות. סוני עשתה עבודה מדהימה בכך שאפשרה ליצרני צד שלישי… והשאירה את קנון מאחור". לדוגמה, אם צריך 35mm f/1.8 או 85mm f/1.4 במחיר נגיש – יש כמה אפשרויות AF לסוני. ה-A7 IV יכולה גם להתאים עדשות DSLR (Canon EF, Nikon F וכו') עם מתאמים חכמים, אבל בפועל רוב המשתמשים לא יזדקקו לכך – המבחר המקורי מכסה כמעט כל צורך. לעדשות E-mount של סוני אין בעיות תאימות על ה-A7 IV (בניגוד ל-A-mount הישנות שדורשות מתאם LA-EA). העומק של מערכת סוני אומר שלרוב צלמי סוני קל למצוא בדיוק את העדשה שהם צריכים ובמחיר שמתאים להם – בין אם זו "חמישים" ב-250$ או 50mm GM ב-2000$. זה יתרון ענק של נוחות וערך. כפי שכתב אחד מחברי פורום DPReview: "הדבר היחיד שסוני עוקפת בו את קנון הוא העדשות. לסוני יש עדשות f/1.4 מצוינות בעוד קנון מתמקדת ב-f/1.8 ו-f/2" (זו דעה, אך משקפת את המגוון הרחב של עדשות צד שלישי מהירות לסוני). בקיצור, סוני מובילה במערכת העדשות – יתרון גדול לגמישות המערכת של ה-A7 IV לטווח ארוך.

    תושבת Canon RF (R6 II): מערך העדשות של Canon RF, למרות שהוא מתרחב, הוא יותר אוצר וסגור. קנון הוציאה עדשות מצוינות (השלישייה RF 15-35, 24-70, 70-200 f/2.8; פריימים מעולים כמו RF 50mm f/1.2L, 85mm f/1.2L וכו', ואופציות ייחודיות כמו 600mm ו-800mm f/11). עדשות ה-RF הן בדרך כלל באיכות גבוהה, אך יקרות מאוד בקצה העליון וקנון בולטת בכך שחסמה פיתוח עדשות AF מצד יצרני צד שלישי (אין עדשות RF אוטופוקוס של Sigma/Tamron בשוק נכון ל-2025 בשל אכיפת פטנטים של קנון). המשמעות היא שמשתמשי RF מוגבלים בעיקר לעדשות של קנון עצמה או לעדשות צד שלישי עם פוקוס ידני. כתוצאה מכך, צלם R6 II עשוי למצוא פחות אופציות מקוריות במחיר נגיש, במיוחד בפריימים מהירים ברמת ביניים או זומים מצד שלישי. לדוגמה, קנון מציעה RF 85mm f/1.2L ב-$2700 ועדשת RF 85mm f/2 מקרו בתקציב של כ-$600, אך אין כלום באמצע, בעוד שלסוני יש מספר אופציות 85mm (1.4 GM, Sigma 1.4, Samyang 1.4, Sony 1.8 וכו'). קנון ממלאת לאט לאט את החסר (לאחרונה הוציאה RF 16mm, 50mm, 85mm f/2, וקומפקטיות 24/28/35mm במחיר נגיש וכו'), אך המצב נשאר שCanon RF היא מערכת אקולוגית סגורה יותר. היתרון המשמעותי של קנון הוא התאמת עדשות EF: עדשות ה-DSLR של קנון EF (שנוצרו במשך יותר מ-30 שנה) עובדות מצוין על ה-R6 II עם מתאם EF-RF (של קנון או אחרים). שומרים על פוקוס אוטומטי וייצוב מלא, לעיתים טוב כמו בעדשות מקוריות. אז אם יש לך עדשות EF ישנות או שתרכוש משומשות, ה-R6 II יכולה לנצל זאת. הרבה מקצוענים ממשיכים להשתמש בעדשות EF L מצוינות על גופי RF (למשל EF 70-200mm f/2.8 III או EF 100-400 II) כמעט ללא פגיעה. עם זאת, עדשות מותאמות יכולות להיות מגושמות יותר ולא ינצלו את כל הפיצ'רים החדשים (כמו תקשורת RF לסנכרון IBIS + IS של העדשה 8 סטופים, או תיקוני עיוות דיגיטליים). לסיכום עבור קנון: מבחר עדשות RF מקוריות כרגע מוגבל יחסית ויקר, אך יש לך את כל קטלוג עדשות EF של קנון לשימוש עם מתאם, שזה יתרון תאימות עצום (עדשות DSLR של קנון נפוצות מאוד בשוק המשומשות). עבור חלק מרוכשי R6 II (במיוחד כאלה שמגיעים מ-DSLR של קנון), תאימות לאחור זו היא סיבה להישאר עם קנון. ועדיין, כשמדובר אך ורק בעדשות מירורלס מקוריות ב-2025, קנון עדיין בפיגור ואופציות AF מצד שלישי כמעט לא קיימות בגלל מדיניות קנון.

    תושבת Nikon Z (Z8): מערכת ה-Z של ניקון ממוקמת בין סוני לקנון. ניקון השיקה את תושבת ה-Z ב-2018 והשיקה מגוון מוצק של עדשות Nikkor Z, תוך התמקדות ראשונית בפריימים איכותיים f/1.8 וזומים f/2.8. כיום יש להם גם אפשרויות אקזוטיות כמו 400mm f/2.8 TC, 600mm f/4 TC ועוד, ועדשות נגישות יותר כמו 40mm f/2, 28mm f/2.8, קיט 24-50 ו-24-70 f/4 וכו'. עד 2025, פערים רבים מולאו: רוצים פריים 85mm? יש f/1.2 או f/1.8; רוצים 70-200? ה-70-200 f/2.8S מצוינת; צריכים אולטרה-רחבות? 14-24 f/2.8S או 14-30 f/4S למשקל קל יותר. איכות התמונה של עדשות ניקון עצמן זוכה לשבחים רבים, לעיתים מובילה בקטגוריה (ה-24-70/2.8S וה-70-200/2.8S שלהם נחשבות לטובות ביותר בקטגוריה). עם זאת, מצב העדשות מצד יצרנים חיצוניים של ניקון רק לאחרונה החל להשתפר. תקופה ארוכה סיגמא וטמרון לא הוציאו עדשות לתושבת Z (אולי בגלל רישוי או הסכמים זהירים של ניקון). נכון ל-2023-2024, ניקון שיתפה פעולה עם טמרון למיתוג מחדש של כמה עיצובים (למשל, ה-Nikkor Z 17-28mm f/2.8 ו-28-75mm f/2.8 הן למעשה עיצובים של טמרון). ראינו גם יצרנים כמו Viltrox ו-Laowa מציגים עדשות Z (בעיקר ידניות או כמה פריימים אוטומטיים מ-Viltrox). באופן מעודד, סיגמא הודיעה שתביא חלק מהעדשות שלה ל-Z, כנראה תתחיל עם פריימים מסדרת Art, אך הפרטים מתגלים לאט. כך ש-האקוסיסטם של Nikon Z מתרחב אך עדיין קטן מזה של סוני. עדשות DSLR בתושבת F של ניקון ניתנות להתאמה דרך מתאם FTZ, ועל ה-Z8 הן עובדות עם פוקוס אוטומטי מלא לעדשות AF-S ו-AF-P. רבות מהעדשות בתושבת F פועלות מצוין על גופי Z, אך עדשות AF ישנות עם מנוע הברגה לא יתפקסו אוטומטית (ל-FTZ אין מנוע). לכן, למשתמשי ניקון עם אוסף עדשות AF-S G, ה-Z8 מציעה מסלול מעבר. עדשות אלו, למרות שהן מצוינות, עשויות לא להתפקס מהר כמו עדשות Z מקוריות על ה-Z8 (בגלל טכנולוגיית מנוע ישנה), אך רבות מהן מתפקדות היטב. עם הזמן, אין ספק שניקון תרחיב את שיתוף הפעולה עם יצרנים חיצוניים, אך כרגע לסוני עדיין יש יתרון ברור במגוון הרחב.

    סיכום תאימות עדשות: אם אתם משתוקקים לאפשרויות – רמות מחיר שונות, מציאות מצד יצרנים חיצוניים, עדשות יצירתיות אקזוטיות – תושבת Sony E היא ללא תחרות. "סוני גם יצרה קו עצום של עדשות בעצמה והשאירה את קנון מאחור," כפי שניסח זאת PetaPixel. האסטרטגיה של קנון עם RF, לעומת זאת, מתסכלת משתמשים שמחפשים תקציב, למרות שאי אפשר להתווכח עם איכות עדשות ה-L שלהם. ניקון Z נמצאת איפשהו באמצע: לא נעולה כמו קנון (טמרון מספקת עיצובים תחת רישיון וכו'), אך עדיין לא חופשית כמו סוני.

    שיקול נוסף: שימוש במתאמים לווידאו – מעניין לציין שמשתמשי סוני וניקון יכולים לנצל מתאמי focal reducer (Speedboosters) או עדשות קולנוע מיוחדות ביתר קלות על תושבות מסוימות. לתושבת RF של קנון יש מרחק פלאנג' קצר מאוד והיא לא מקבלת בקלות עדשות של תושבות מירורלס אחרות, למעט דרך מתאמים יקרים (למשל, ניתן להתאים EF בקלות, אך לא Sony E או Nikon Z). תושבת E של סוני יכולה להתאים עדשות Canon EF עם פוקוס אוטומטי טוב (Sigma MC-11 או Metabones וכו'), כך שמשתמש A7 IV יכול אפילו להשתמש בעדשות קנון אם ירצה (אם כי מהירות הפוקוס משתנה – eye-AF לרוב עובד לא רע). ניקון Z יכולה להתאים גם EF (עם מתאם מתאים כמו Megadap ETZ או TechArt) ואפילו Sony E במקרים מסוימים עם מתאמים מתקדמים, אך אלו פתרונות נישתיים. בדרך כלל, להבא, תשקיעו בעדשות מקוריות או נתמכות רשמית לתוצאות הטובות ביותר.

    במילים פשוטות יותר: לבעלי Sony A7 IV יש את מבחר העדשות העשיר ביותר. בעלי Canon R6 II צריכים להסתפק בעיקר בעדשות של קנון (עם יין EF וינטג' לשתייה). לבעלי Nikon Z8 יש תפריט הולך וגדל, שמשלב עדשות גורמה של ניקון וטעמים מצד שלישי, בנוסף למבחר קלאסיקות F-mount זמינות. אם אקוסיסטם העדשות הוא גורם מכריע עבורך, סוני כרגע מובילה, ניקון מתקדמת, וקנון – למרות שעדשות ה-RF שלה אופטית מעולות – עדיין סופגת ביקורת על הגישה הסגורה שלה.מחיר ותמורה לכסףהמחיר הוא גורם מרכזי בבחירת מצלמה, וכאן שלושת המתמודדות שלנו נעות בטווח מחירים בולט:Sony A7 IV: הושקה במחיר $2,499 USD (גוף בלבד), וה-A7 IV ממוקמת בחלק העליון-אמצעי של טווח מחירי הפול-פריים. נכון ל-2025, ניתן למצוא אותה לעיתים מעט מתחת למחיר זה (מחירי רחוב אחרונים סביב $2,300 ומבצעים מזדמנים אף קרוב ל-$2,000). עבור מה שהיא מציעה – חיישן 33MP, פוקוס אוטומטי מתקדם, 10-bit 4K ועוד – רוב האנשים מסכימים שה-A7 IV היא תמורה חזקה. סוני אמנם גבתה מעט יותר מהדור הקודם A7 III, אך גם שדרגה משמעותית את המאפיינים. DPReview העניק לה פרס זהב וציין שהיא "הדגם היקר ביותר בסדרה עד כה, אך גם המתקדם ביותר", ומיועדת לחובבים רציניים יותר מאשר ה-A7 המקורית. חשוב לציין, האקוסיסטם של סוני מוסיף ערך: זמינות עדשות צד שלישי זולות יותר מאפשרת לעיתים לבנות מערכת A7 IV במחיר נגיש יותר ממערכות קנון/ניקון מקבילות. בנוסף, ערך המכירה החוזרת הגבוה והשימוש הנפוץ הופכים אותה ל"השקעה בטוחה" (הרבה תמיכה קהילתית, אביזרים וכו'). היא אולי לא זולה, אך לעיתים קרובות מכנים אותה "אחת המצלמות המשתלמות ביותר בשוק" כי היא פוגעת בנקודת האיזון של ביצועים גבוהים מבלי להיכנס למחירי דגל.Canon EOS R6 Mark II: גוף הושק ב-$2,499 USD גם כן, ומתחרה ישירות ב-A7 IV. קנון ביצעה מאז הנחות מזדמנות (למשל, $2,199 או $2,299 במבצע). ה-R6 II מציעה המון עבור המחיר: מהירות מסחררת, ביצועי חיישן מצוינים ווידאו חזק. מבחינת תמורה, אפשר לטעון שאתה משלם על מהירות דגל (40fps תריס אלקטרוני) במחיר ביניים. עם זאת, יש שמבקרים את העובדה שה-R6 II עדיין 24MP בעולם שבו המתחרות מציעות מעט יותר רזולוציה במחיר דומה. "אולי נקבל קפיצה לרזולוציה של 30MP ב-R6 Mark III כי 24MP, למרות שמספיק, הוא נקודת תורפה שיווקית כשסוני מציעה 33MP," ציין Canon Rumors canonrumors.com canonrumors.com. ועדיין, משתמשים רבים מעדיפים את יתרונות ה-R6 II (פוקוס אוטומטי, 4K60 ללא קרופ וכו') ומוצאים אותה משתלמת. התמורה נפגעת במעט בגלל עדשות ה-RF היקרות כפי שדובר – אם אתה צריך עדשות מקצועיות, האופציות של קנון עלולות להעלות את עלות המערכת הכוללת. אבל אם אתה מנצל עדשות EF קיימות, גוף ה-R6 II הופך לשדרוג מצוין מבלי לקנות עדשות חדשות, וזה ערך עצום עבור נאמני קנון. בסך הכול, ה-R6 II ממוצבת כמצלמת חובבים/מקצוענים ש-"בולטת אפילו בין קהל מצלמות ה-$2000-2500 המצוינות", ומספקת בהרבה תחומים. גם היא קיבלה פרס זהב מ-DPReview וציון 91%, מה שמעיד שהיא עונה על הדרישות במחיר שלה.
  • Nikon Z8: היקרה ביותר מבין השלישייה, ה-Z8 הושקה במחיר של 3,999 דולר אמריקאי (לגוף בלבד). היא למעשה "בייבי-Z9", מה שמצדיק את המחיר ביחס, למשל, ל-Z9 שעולה 5,500 דולר. למעשה, כריס ניקולס מ-PetaPixel פתח את הסקירה שלו בהלצה שהוא יכול להגיע למחיר של ה-Z8 "עם מכירה של פחות איברים פנימיים" מאשר ל-Z9. לאחרונה, ניקון מציעה הנחות קלות (לעיתים סביב 3,600-3,700 דולר במבצע). בלי לייפות, 4,000 דולר זה הרבה – אפשר פשוט לקנות A7 IV ועדשה טובה במחיר הזה. אבל ה-Z8 מכוונת לקהל אחר: מקצוענים או חובבים רציניים שאחרת היו קונים מצלמת דגל לספורט. עבור קהל זה, ה-Z8 היא תמורה אדירה. אתם מקבלים ביצועי דגל (חיישן מוערם 45MP, צילום RAW ב-20fps, וידאו 8K) בשבריר מהמחיר של דגל טיפוסי. "ה-Z8 מציעה מפרט מרשים מאוד ומגבה אותו… המחיר שלה אגרסיבי ביחס למה שהיא עושה," כותבים ב-DPReview, ומציינים שהיא יקרה ב-700 דולר מה-D850 בהשקה, אבל מקבלים הרבה יותר מהירות וטכנולוגיה. ב-PetaPixel כתבו בביטחון: "ה-Nikon Z8 ב-4,000 דולר הולכת להיות הבחירה לרוב המכריע של הצלמים. אפילו כאלה שעושים עבודה מקצועית רצינית צריכים לשקול כמה עוצמה ה-Z8 נותנת במחיר סביר יותר". הם מסכמים: "אם אתה צלם DSLR של ניקון שמוכן לשדרג, או מקצוען שמחפש ערכה קומפקטית – הזמן אחת עכשיו"
  • . זה מסכם את הצעת הערך – היא יקרה, כן, אבל בהשוואה למתחרות כמו Sony A1 (6,500 דולר) או Canon EOS R3 (5,999 דולר), ה-Z8 כמעט מציאה עבור יכולות דומות. איפה שהתמורה עלולה להיפגע זה אם אתה צלם חובב – תשלם פרמיה על יכולות שאולי לא תשתמש בהן במלואן. לניקון אין (עדיין) גוף ברזולוציה גבוהה וזול יותר (ה-Z7 II ישנה ואיטית יותר), כך שה-Z8 בעצם ממלאת תפקיד כפול כמצלמת רזולוציה גבוהה וספורט, מה שמצדיק במידת מה את המחיר.

כשמעריכים מחיר/ביצועים: ה-Sony A7 IV ו-Canon R6 II נותנות את התמורה הטובה ביותר לכסף באופן כללי – בסביבות 2.3 אלף דולר מקבלים מצלמה היברידית מתקדמת שמכסה כמעט כל צורך. בין השתיים, איזו "תמורה טובה יותר" תלוי במה שאתה מצלם (מהירות הצילום של הקנון עשויה להיות חסרת תחרות במחיר הזה, בעוד שהפיקסלים הנוספים והמבחר העדשות של הסוני עשויים להיות יקרי ערך למשתמש אחר). ה-Nikon Z8 היא השקעה ראשונית גבוהה יותר, אך ניתן לטעון שהיא עולה על השתיים האחרות ביכולות, מה שהופך אותה לתמורה מעולה למי שצריך את הרמה הזו. כפי שכתבו ב-DPReview בסיכום על ה-Z8: "כל היבט ביכולות שלה נראה תואם למתחרות. אולי זו המצלמה השלמה ביותר שבדקנו עד כה.". כשמצלמה ב-4,000 דולר יכולה באמת להיות מושווית לדגמי דגל ב-6,000 דולר, זה הוא ערך בהקשר המקצועי.

עלויות מערכת: כששוקלים את עלות בניית ערכה, סוני יכולה להיות ידידותית לתקציב או יקרה מאוד – תלוי בבחירת העדשות; קנון נוטה להיות יקרה אם הולכים רק על עדשות RF; ניקון באמצע (עדשות Z לרוב יקרות או בינוניות; יש כמה פריים זולים). אם כבר יש לכם עדשות של המותג, להישאר במערכת לרוב הכי משתלם (למשל, בעל Nikon D750 עם עדשות F ימצא ש-Z8 + FTZ זו דרך משתלמת; בעל Canon 5D IV עם עדשות L יקבל תמורה טובה במעבר ל-R6 II עם מתאם). אם מתחילים מאפס עם תקציב מוגבל, אולי תעדיפו סוני כי אפשר לקנות עדשות צד שלישי בזול ויש יותר עדשות סוני משומשות בשוק.

הערה נוספת על ערך הקושחה: לפעמים תכונות חדשות שמגיעות דרך עדכוני קושחה מוסיפות ערך לאחר הרכישה. עדכוני הקושחה הגדולים של ניקון (עוד על כך בהמשך) הוסיפו תכונות ל-Z9/Z8 שהפכו את המצלמה ליותר מסוגלת (ללא עלות נוספת), וזהו ערך מוסף נחמד. גם עדכוני הקושחה הרבים של סוני ל-A7 IV שיפרו את הפונקציונליות (למשל, הוספת פוקוס ברקטינג בגרסה 4.0), ונתנו למשתמשים קיימים כלים חדשים בחינם.

לסיכום, כל מצלמה שווה את מחירה, אך הן פונות לתקציבים שונים. ה-R6 II וה-A7 IV מציעות ביצועים ברמה גבוהה בטווח של 2,500 דולר – פלח שוק תחרותי מאוד. ה-Z8 דורשת כ-4,000 דולר, אך מספקת ביצועים שבמובנים רבים עולים על השתיים האחרות (ומתחרות במצלמות שמעל מחירה). כפי שצוין בכותרת של PetaPixel: "סקירת Nikon Z8: המצלמה הטובה ביותר לרוב הצלמים הרציניים", והוסיפו כי "ה-Z8 אינה המצלמה הטובה ביותר עבור כולם, אך כנראה שהיא המצלמה הטובה ביותר לרוב הצלמים הרציניים". זה מדבר על ערך: עבור סוג מסוים של משתמש, הרחבת התקציב ל-Z8 מניבה תמורה עצומה. בינתיים, עבור חובבים רבים, הסוני או הקנון בפחות מ-1,500 דולר יכולים להשיג את כל מה שהם צריכים – וגם זה ערך מצוין. המנצחת בנגישות כלכלית היא ה-A7 IV או R6 II, אך ביחס מחיר-ביצועים, אפשר לטעון שה-Z8 מובילה (מאחר שהיא מביאה יכולות דגל ל-4,000 דולר). זהו מקרה קלאסי של "אתה מקבל מה שאתה משלם עליו", וכאן יש לנו שלוש נקודות מחיר – בינונית-גבוהה, בינונית-גבוהה (קנון/סוני) וגבוהה (ניקון) – וכל אחת מספקת בהתאם.

קהל יעד ושימושים אידיאליים

כל אחת מהמצלמות הללו מצטיינת בתחומים מסוימים, והבנת קהל היעד של כל אחת יכולה לעזור לך להחליט איזו מתאימה לצרכים שלך ביותר.

סוני A7 IV – ההיברידית המושלמת לחובבים/מקצוענים: סוני הציגה את ה-A7 IV כ"דגם הבסיסי החדש" בסדרת המצלמות בפורמט מלא שלה, אבל "בסיסי" במונחים של סוני כיום אומר מאוד רב-גוני. היא אידיאלית עבור צלמים חובבים, צלמים היברידיים ואפילו לא מעט מקצוענים שצריכים קצת מהכול. צלמי חתונות ואירועים אוהבים את ה-A7 IV בזכות הפוקוס האוטומטי האמין, היכולת הטובה בתנאי תאורה נמוכה והרזולוציה של 33 מגה-פיקסל (שנותנת יותר גמישות בחיתוך לעומת גופים של 24 מגה-פיקסל). היא גם מצוינת לצילום פורטרטים (איכות תמונה יפה והמון עדשות פורטרט זמינות למאונט E) ולנופים (הטווח הדינמי והפרטים מצוינים). עם וידאו 10-ביט ו-4K60 אמיתי, היא פונה גם לצלמי וידאו ויוצרי תוכן – כל מי שעושה סרטוני תדמית, יוטיוב או דוקומנטרי ימצא את ה-A7 IV מספיקה. אולי אין לה 120fps או 8K כמו מצלמות וידאו ייעודיות יותר, אבל לרוב הפרויקטים היא מספקת. צלמי ספורט וטבע יכולים להשתמש ב-A7 IV, אם כי היא לא דגל המהירות של סוני. 10 תמונות לשנייה עם באפר גדול זה מספיק לפעולה מזדמנת, והפוקוס האוטומטי חזק – אבל מי שמצלם הרבה אקשן מהיר יעדיף אולי את סוני A9 II או A1 (או, למעשה, ניקון Z8). צלמי טיולים וולוגרים יעריכו את הגודל היחסית קומפקטי של ה-A7 IV ואת המסך המסתובב. זו מצלמה שאפשר לגדול איתה; חובב יכול לצלם איתה את המשפחה יום אחד, ואז לקבל עבודה בתשלום למחרת ולקבל תוצאות מקצועיות. כפי שImaging Resource ציינו, ה-A7 IV "מציעה שילוב מפתה מאוד של יכולות צילום, פוקוס אוטומטי ביצועי ותכונות וידאו מתקדמות במחיר סביר," מה שהופך אותה אולי למצלמה הרב-שימושית ביותר של סוני אי פעם בעת ההשקה. היא מתאימה לצלם שאומר "אני רוצה מצלמה אחת שתעשה כל מה שאבקש, בלי יותר מדי פשרות." עם זאת, ה"חולשה" הבולטת היחידה של ה-A7 IV היא שהיא לא מתמחה – אם המיקוד העיקרי שלך הוא, למשל, ספורט ואתה צריך 30fps או צילום בתנאי תאורה קיצוניים עם 12 מגה-פיקסל, אז דגם אחר (A9/A1 או A7S) יתאים יותר. אבל עבור 99% מהמקרים, ה-A7 IV עומדת במשימה, וזה בדיוק מה שהופך אותה לכל כך פופולרית.

Canon EOS R6 Mark II – ההיברידית המהירה לאקשן, אירועים ומולטימדיה: קנון עיצבה את ה-R6 II כדי למשוך חובבים ופרוסומרים שרוצים מהירות גבוהה ופוקוס אוטומטי מעולה במארז יחסית משתלם. היא מומלצת לעיתים קרובות לצלמי טבע וספורט עם תקציב מוגבל – התריס האלקטרוני במהירות 40 תמונות לשנייה (גם אם יש מעט Rolling Shutter) ו-12 תמונות לשנייה מכני הם מהמובילים בקטגוריה הזו. צלמי ציפורים נהנים מהיכולת של ה-R6 II להוציא רצפים עצומים ומהשיפור בזיהוי נושא (כעת היא מזהה עיניים של בעלי חיים גם בתנאים קשים, והקבצים הקטנים יותר – 24 מגה פיקסל – מאפשרים זרימת עבודה מהירה יותר בפרצי צילום גדולים). עבור צלמי עיתונות וחתונות, היכולת המרשימה בתנאי תאורה נמוכה (ISO גבוה נקי, ייצוב IBIS של 8 סטופים, עדשות מהירות זמינות) והתריס האלקטרוני השקט הופכים אותה לכלי מצוין. אפשר לצלם קבלת פנים חשוכה או ספורט באולם בביטחון. צלמי אירועים אוהבים גם את שני חריצי הכרטיסים לגיבוי ואת המבנה החזק – מבלי לעבור ל-R5 היקרה. צלמי וידאו ויוצרים עצמאיים שמעדיפים את הצבעים של קנון ולא צריכים 8K ימצאו הרבה יתרונות: 4K60 מדוגם-יתר ללא קרופ או הגבלת זמן הקלטה – יתרון גדול לראיונות, טקסים וכו'. ה-R6 II היא גם בחירה מובילה עבור ולוגרים שרוצים את Dual Pixel AF של קנון (שהוא חלק במיוחד בווידאו) ואת המסך המסתובב לגמרי – עם מיקרופון טוב, זו ערכת ולוג מקצועית. למעשה, ה-R6 II פונה לאלה שבעבר היו קונים 7D Mark II או 5D Mark IV בימי ה-DSLR בזכות הרב-גוניות, אבל כעת רוצים את יתרונות המירורלס. היא אטרקטיבית במיוחד למשתמשי קנון קיימים (עם עדשות EF) כגוף שדרוג: למשל, צלם ספורט שלא יכול להרשות לעצמו R3, יכול להשתמש ב-R6 II ולקבל הרבה מהיתרונות של הפוקוס האוטומטי של ה-R3. "סכין שווייצרית" הוא תיאור שמתאים ל-R6 II (קנון בעצמם השתמשו בביטוי הזה בשיווק). DPReview סיכמו שהיא "שימושית להפליא למגוון דברים שונים" ו-"טובה למגוון עצום של משימות צילום ווידאו" – מנופים (24 מגה פיקסל עדיין מספיק ו-IBIS עוזר ביד), דרך צילום רחוב (דיסקרטית ומהירה), ועד עבודת דוקו (פוקוס אוטומטי אמין ופרץ מהיר). אם אתה מצלם קצת מהכל, ובמיוחד נוטה לאקשן או וידאו – ה-R6 II מכוונת בדיוק אליך. רק מי שצריך רזולוציה גבוהה מאוד או תכונות מקצועיות ייחודיות עשוי לגדול ממנה – וקנון כנראה בונה על כך שמשתמשים כאלה יעברו ל-R5 או R3 בסופו של דבר. אבל עבור רבים, ה-R6 II פוגעת ב"נקודת האיזון" בליין של קנון.

Nikon Z8 – המיני-דגל למקצוענים וחובבים מושבעים: ה-Nikon Z8 מיועדת לצלם הרציני שמסרב להתפשר. זו למעשה מצלמת דגל בגוף קטן יותר, כך שקהל היעד רחב למדי בקצה העליון: צלמי ספורט וטבע מקצועיים, צלמי פרסום, צלמי נוף ברזולוציה גבוהה, אפילו צלמי קולנוע. צלמי טבע וציפורים הם קבוצה ברורה – ל-Z8 יש 45 מגה-פיקסל שמספקים את הטווח וכוח החיתוך שהם מחפשים, וקצב צילום של 20fps ב-RAW (או 30fps ב-JPEG) מבטיח שלא יפספסו רגעים קריטיים (בהנחה שהבאפר מאפשר ~1000+ JPEG או ~200 RAW עם כרטיס CFexpress). בנוסף, פוקוס אוטומטי עם זיהוי בעלי חיים ומעקב תלת-ממדי משחררים אותם מדאגה לפוקוס ומאפשרים להתרכז בקומפוזיציה. צלמי ספורט (מהאולימפיאדה ועד בתי ספר מקומיים) יכולים להשתמש ב-Z8 בדיוק כפי שהשתמשו בעבר בשילוב D5/D850: צילום אקשן מהיר עם רזולוציה גבוהה. היא מצוינת לספורט מוטורי, תעופה וכל נושא בתנועה מהירה – בעצם העבודות ששלטו בהן בעבר דגמי הדגל של סדרת D של ניקון, אבל עכשיו עם יתרונות המירורלס. אחריהם יש את צלמי הנוף והסטודיו: מסורתית הם אהבו את סדרת D8XX בזכות המגה-פיקסלים הרבים. ה-Z8 ממשיכה את המורשת הזו (45.7 מגה-פיקסל עם טווח דינמי מרשים) ומוסיפה יתרונות מירורלס כמו תצוגה מקדימה בזמן אמת של החשיפה ופילטרים על החיישן. צלם נוף אולי לא צריך 20fps, אבל הוא יעריך את הבנייה והאיכות של ה-Z8. מעניין שה-Z8 גם פונה לצלמי וידאו וקולנוע – עם 8K RAW פנימי ו-4K120, היא יכולה לשמש בהפקות וידאו מקצועיות (דוקומנטריים, סרטים קצרים וכו'). כנראה מוגזם ליוטיובר מזדמן, אבל למי שעושה פרויקטים היברידיים של צילום+וידאו ברמה גבוהה, ה-Z8 מאפשרת הכל בגוף אחד. דוגמה מצוינת היא צלם/צלמת חתונות שרוצה לצלם סטילס ב-45 מגה-פיקסל להדפסות וגם לצלם וידאו ב-4K60 או אפילו 8K – ה-Z8 יכולה למלא את שני התפקידים (בתשומת לב לחיי הסוללה לפי הצורך). קהל היעד כולל גם הרבה משתמשי DSLR של ניקון שעדיין לא עברו: אלו שמשתמשים ב-D850, D500, D4/D5 וחיכו לגוף מירורלס שלא ירגיש כמו ירידה ברמה. ה-Z8 היא המצלמה הזו – ב-DPReview נכתב בפשטות: "ה-Z8 תצלם הרבה יותר מהר, תתפוס את הרגע לעיתים קרובות יותר… ואם אתה צלם טבע או חתונות שמגיע מ-D850, מה שתרוויח במהירות ובפוקוס אוטומטי הוא עצום"*. היא מתאימה כמעט לכל ז'אנר: צלמי פורטרטים יאהבו את הפוקוס על העין והפרטים (ועם עדשות Z מהירות כמו 85/1.2, אפשר להגיע לתוצאות מדהימות). צלמי מוצר וסטודיו ירוויחו מהרזולוציה הגבוהה ומהשיפורים הצפויים במערכת הפלאשים של ניקון. אפילו צלמי אסטרו ולילה עשויים להימשך ל-Z8 בזכות ISO64 הבסיסי ואיכות החיישן (אם כי יש שיעדיפו פחות מגה-פיקסל למעקב כוכבים וכו').בקצרה, ה-Z8 מיועדת למשתמשים שאחרת היו שוקלים דגם דגל – אבל רוצים אותו קטן או זול יותר – וגם לאלה שצריכים מצלמה אחת שיכולה לשמש גם לצילום ברזולוציה גבוהה וגם במהירות גבוהה. ניקון בעצמם מכנים אותה "יורשת D850 על סטרואידים", ומשלבת למעשה את היכולות של קווי D850 ו-D5. היא מיועדת לצלם שאומר "אני לא רוצה מגבלות – אני רוצה לצלם הכל, מציפורים ועד וידאו 8K ועד נופי 45 מגה-פיקסל, ואני מוכן לשלם פרמיה אבל לא מחיר של דגם דגל." כפי שכתב עורך PetaPixel: "ה-Nikon Z8 מרגשת לא רק כי היא מסוגלת, אלא כי היא מייצגת שינוי פרדיגמה… מצלמה נגישה יותר שלוקחת מהדגם הדגל היוקרתי כמעט בלי פשרות". זה מהדהד חזק אצל מקצוענים ועובדים נלהבים. היחידים שלא ימצאו את ה-Z8 אידיאלית הם אלה עם תקציב מוגבל או כאלה שמעדיפים ניידות קלה מעל הכל (עבורם Z7 II או Z6 II או אפילו גוף APS-C עשויים להתאים יותר).

לסיכום המשתמשים האידיאליים: ה-Sony A7 IV מושלמת ליוצרי תוכן או צלמים שרוצים תוצאות מקצועיות בגוף יחסית קומפקטי – צלמי חתונות, פרילנסרים היברידיים של צילום/וידאו, יוצרים בתחום הטיולים/דוקו וחובבים מתקדמים יאהבו אותה. ה-Canon R6 Mark II מצוינת לצלמי אקשן, אירועים וחתונות, ולמספרי סיפורים מולטימדיה שצריכים מהירות ואמינות – במיוחד אם הם כבר במערכת של קנון. ה-Nikon Z8 היא הבחירה למקצוענים וחובבים רציניים שדורשים ביצועי דגל (בין אם לחיות בר, ספורט, תמונות ברזולוציה גבוהה או וידאו מתקדם) בלי הגודל של מצלמה עם גריפ מובנה – למעשה, היא "שוברת קטגוריה" למי שעושה הכל ודוחף את הגבולות.

בסופו של דבר, כל אחת מהמצלמות האלו יכולה לשמש כמעט לכל דבר – הן מאוד ורסטיליות. אבל כפי שמודגש בסעיף זה, לכל אחת יש תחום התמחות וקהל יעד מסוים: ה-A7 IV היא ההיברידית המאוזנת, ה-R6 II היא ההיברידית המהירה, וה-Z8 היא דגם דגל מיני עוצמתי. כדאי לחשוב אילו נושאים ותסריטים יהיו הנפוצים ביותר בעבודה, ולבחור במצלמה שהחוזקות שלה מתאימות לצרכים הללו.

חדשות אחרונות ועדכוני קושחה

כדי להישאר מעודכנים, כל מצלמה קיבלה עדכוני קושחה וחדשות משמעותיים מאז ההשקה, ששיפרו את הפונקציונליות או תיקנו בעיות:

  • קושחת Sony A7 IV: סוני הייתה נדיבה באופן לא אופייני עם עדכוני קושחה ל-A7 IV. בסוף 2022 וב-2023, עדכונים הוסיפו תכונות חדשות. לדוגמה, קושחה v1.10 הוסיפה שיפורים קטנים ותיקוני באגים, אך הקפיצה הגדולה הגיעה עם קושחה v2.00+. סוני הציגה את התמיכה ב-“Creators’ App” ועדכוני רשת/אבטחה בגרסה 2.00. לאחר מכן קושחה 3.00 הביאה יכולות הזרמת USB (Network Streaming), המאפשרות ל-A7 IV להזרים וידאו ישירות דרך USB – נהדר ליוצרי תוכן חיים. הם גם העלו את מגבלת תיקיית התמונות ל-9,999 תמונות והוסיפו תכונות קטנות כמו קווי רשת מותאמים אישית לקומפוזיציה. המשמעותית ביותר הייתה קושחה 4.00 (סביב רבעון ראשון 2024), שהוסיפה פוקוס ברקטינג ל-A7 IV – תכונה לצלמי מאקרו ונוף ללכידת ערימות פוקוס אוטומטית, שלא הייתה קיימת קודם לכן. היא גם שיפרה צילום אינטרוולים ואפשרויות ברקטינג מסוימות. במאי 2025, קושחה 5.00/5.01 הגיעה, עם דגש על אבטחה (הוסיפה תמיכה בחתימת ההצפנה “Camera Authenticity” של סוני לתמונות) ויציבות תפעולית. לסיכום, ה-A7 IV כעת מתקדמת יותר מאשר בהשקה: ניתן לבצע פוקוס סטאקינג, להזרים שידור חי בקלות, וליהנות מחוויה חלקה יותר בזכות העדכונים. סוני בהחלט הקשיבה למשתמשים, וטיפלה בבעיה שביחידות מוקדמות גרמה לעיתים להפסקת הקלטת וידאו באופן בלתי צפוי (תוקן בגרסה 3.02). שיפור מתמשך זה מאריך את ערך המצלמה ואת אורך חייה.
  • קושחת Nikon Z8: ניקון פרסמה כמה עדכונים חשובים. זמן קצר לאחר ההשקה, יצאה קושחה 1.10, שכללה בעיקר שיפורים קטנים (שיפור Eye-Detect AF בתנאים מסוימים). הקפיצה הגדולה הייתה קושחה 3.00, שהוכרזה באמצע 2025, ומיישרת קו בין ה-Z8 לעדכונים הגדולים של ה-Z9. קושחה זו (מתגלגלת "בקרוב" נכון ליוני 2025) מביאה תכונות חדשות עוצמתיות. אחד השיאים הוא התקדמות Pixel-Shift: ניקון הוסיפה מצב Pixel Shift ברזולוציה גבוהה של 20 חשיפות בעדכון קודם; כעת גרסה 3.00 מאפשרת לשלב Pixel Shift עם Focus Stacking ו-Exposure Bracketing, ומאפשרת (למשל) תמונות של 180 מגה-פיקסל עם עומק שדה מורחב – יתרון גדול לצלמי מאקרו, מוצר או אדריכלות. נוסף גם Bracketing של נקודות פוקוס במצלמה ואחסון גמיש יותר של רצפי Pixel Shift. תכונה בולטת נוספת היא מגביל Customizable AF Area במצלמה: ניתן כעת להגדיר גבולות מרחק פוקוס מינימליים ומקסימליים ישירות במצלמה. זה שימושי במיוחד לצילום טבע (למנוע פוקוס על ענפים קרובים) או ספורט (להתעלם ממכשולים בקדמת הפריים) – תכונה שכמעט לא נראתה עד כה במצלמות. קושחה 3.00 שיפרה גם את האוטופוקוס: מאפשרת זיהוי נושא גם במצב פוקוס ידני (לסיוע בפוקוס), מעלה את ההגדלה בעינית ל-400% לבדיקת פוקוס מדויקת, מוסיפה דפוסי AF Wide-Area חדשים (אולי אזורים מוגדרים על ידי המשתמש), ואפילו אפשרות Burst איטית יותר ללכידת תזמון מדויק. גם עזרי הווידאו שופרו: N-Log View Assist מציג כעת תצוגה מקדימה עם יותר קונטרסט על מסכים חיצוניים להערכת חשיפה קלה יותר. בנוסף, ניקון טיפלה בכמה המלצות חומרה מוקדמות דרך תוכניות שירות (בעיות תושבת עדשה ולולאות רצועה, כפי שדובר, אך אלה לא קשורות לקושחה). למעשה, ניקון ממשיכה ללטש את ה-Z8; עד שגרסה 3.00 תותקן, ה-Z8 תהיה אפילו רב-גונית יותר (ה-Pixel Shift עם Focus Bracketing הוא ללא ספק מהפכה לצילום מאקרו בגוף ברזולוציה גבוהה). Imaging Resource ציינו כי "עדכון זה משפר את הרב-גוניות והביצועים של ה-Z8, במיוחד בצילום ברזולוציה גבוהה, אוטופוקוס ווידאו" – בדיוק שלושת התחומים המרכזיים לשיפור.
  • קושחת Canon R6 Mark II: קנון שחררה סדרה יציבה של עדכוני קושחה קטנים ל-R6 II מאז ההשקה, בעיקר לתיקון באגים ולשיפור תאימות. ראוי לציון, קושחה v1.2 הוסיפה תמיכה בעדשות חדשות ותיקנה בעיות קטנות כמו התנהגות מוזרה של IBIS עם עדשות צד שלישי מסוימות. מאוחר יותר, קושחה v1.4.0 ו-1.5.0 הגיעו (בסביבות סוף 2024). לפי הערות קנון, v1.5.0 (ספטמבר 2024) שיפרה ייצוב תמונה בתנאים מסוימים ותיקנה באגים. העדכנית ביותר נכון לאמצע 2025 היא קושחה v1.6.0 (שוחררה ביולי 2025). זו מעניינת: היא משפרת אבטחה (ההגדרה הראשונית דורשת כעת סיסמה עבור פונקציות רשת) ובעיקר מאפשרת עדכוני קושחה דרך אפליקציית קנון/האינטרנט – נוחות מודרנית. אבל צלמים יעריכו יותר את העובדה ש-v1.6.0 "משפרת את ביצועי מעקב הפוקוס האוטומטי במהלך זום בצילום סטילס עם עדשות תואמות." באופן ספציפי, עם עדשות זום מסוימות (RF 24-105 f/2.8 L, RF 70-200 f/2.8, RF 100-300 f/2.8), הפוקוס האוטומטי מחזיק טוב יותר לאורך שינויי זום. זה פותר דאגה אמיתית לצלמי ספורט שמבצעים זום במהלך צילום רצף – המצלמה תתפקס מחדש בצורה חלקה יותר לאורך הזום. העדכון גם איפשר אפשרות לשמור על סימולציית חשיפה פעילה כאשר פלאש מחובר (שימושי לצלמי סטודיו שרוצים תצוגה מקדימה WYSIWYG בזמן שימוש במבזקים – בעבר התצוגה החיה הייתה משנה אוטומטית את הבהירות עם פלאש). ויש גם כמה תיקוני שגיאות (תיקוני Err70, יציבות יציאת HDMI) כלולים. אלה מראים את המחויבות של קנון לליטוש חוויית המשתמש. יש גם שמועות על תכונות עתידיות – למשל, יש תקווה שקנון תוסיף אפשרות Adobe C-RAW דרך קושחה (קבצי RAW קטנים יותר), כפי שעשו בדגמים מסוימים. אין לכך אישור כרגע. בחזית החדשות/שמועות, ראוי לציין של-R6 II לא היו חדשות שליליות משמעותיות (כמו ריקולים) – להפך, היא התקבלה בחיוב ונשארה אחת מדגמי החובבים הנמכרים ביותר של קנון ב-2023-24.

לסיכום, כל שלוש המצלמות התבגרו מאז ההשקה: ה-A7 IV השתפרה ונהייתה יציבה יותר, ה-Z8 מקבלת תכונות חדשות שמרחיבות את היתרון שלה, וה-R6 II קיבלה שיפורים ותיקוני באגים הדרגתיים אך שימושיים. חשוב מאוד לרוכשים פוטנציאליים לעדכן לקושחה העדכנית ביותר כדי ליהנות מהיתרונות הללו. לדוגמה, רוכש חדש של Z8 בהחלט צריך להתקין קושחה 3.00 כדי לקבל פיקסל-שיפט+פוקוס סטאקינג ואת מגביל הפוקוס – אלה באמת יכולים להרחיב את יכולות המצלמה. באופן דומה, בעלי A7 IV צריכים להיות על v5.01 ליציבות מרבית ושימוש בפוקוס ברקטינג, ובעלי R6 II על 1.6.0 להתנהגות AF מיטבית ולשיפורי אבטחה.

העדכונים הללו גם מדגימים את הפילוסופיה של כל חברה: סוני מוסיפה תכונות (פוקוס סטאקינג) שלרוב היו שמורות לדגמים גבוהים יותר – מהלך פרו-צרכני נחמד. ניקון מנצלת את פלטפורמת הדגל שלה כדי להוריד תכונות (ה-Z9 קיבלה קושחה 4.0 עם שלל שיפורים, וה-Z8 בעקבותיה עם 3.0), ובכך מעניקה למשתמשים שדרוגים חינמיים שמגדילים יכולות (ולא רק מתקנים בעיות). קנון נוטה יותר לשמור על אמינות ולהוסיף תמיכה בעדשות, אך גם הם שילבו שיפורי ביצועים (כמו שיפור ה-AF בזמן זום). כך שכל שלושת היצרנים תומכים באופן פעיל בגופים הללו, מה שאומר שאורך החיים שלהם צפוי להיות טוב – אפשר להשקיע בכל אחד מהם בידיעה שימשיכו לקבל שיפורים ושתקלות טופלו.

מבט לעתיד: יורשים שמועתיים ומתחרים עתידיים

תעשיית המצלמות אף פעם לא עומדת במקום. בעוד שה-A7 IV, Z8 ו-R6 Mark II הן דגמים עדכניים ב-2025, יש דיבור על מה שיגיע אחריהן. הנה הצצה לשמועות אמינות ולציפיות לגבי היורשות שלהן או דגמים מקבילים:

  • Sony A7 V (שמועה): סוני בדרך כלל מעדכנת את סדרת ה-A7 כל כ-3-4 שנים. ה-A7 IV הושקה בסוף 2021, ולכן צפויה A7 V בסביבות סוף 2024 או 2025. שמועות טוענות שסוני תעניק לדגם Mark V שדרוג משמעותי. לפי Sony Alpha Rumors, ה-A7 V עשויה לקבל חיישן 44 מגה פיקסל חדש (לעומת 33MP) ואולי עם עיצוב stacked או לפחות קריאה מהירה יותר, ולכוון לקצב צילום של כ-20 תמונות לשנייה (לעומת 10 כיום). מצופה גם שתירש טכנולוגיה מה-Flagship של סוני, ה-A1 II שהושקה ב-2024 – לדוג' ייתכן שה-A7 V תקבל את גוף ה-A1 II ואת יחידת הפוקוס האוטומטי מבוסס AI. למעשה, דליפה אחת טוענת שהיא תשתמש ב-אותו גוף כמו ה-A1 II (מה שמרמז על ארגונומיה וקירור טובים יותר). יכולות הווידאו עשויות לקפוץ ל-6K ואפילו 8K (כי חיישן של כ-44MP יכול להוציא 8K). ייתכן שסוני תשלב גם את שבב ה-AI הייעודי לזיהוי אובייקטים, כמו ב-A7R V. בקיצור, ה-A7 V צפויה לדחוף את הרזולוציה, המהירות והפוקוס האוטומטי לגבהים חדשים בקטגוריית ה"כל-בו" – ולמעשה לסגור הרבה מהפער מול ה-Flagship A1 של 50MP, אם כי אולי בלי מהירות חיישן stacked של 30fps או 8K60. מבחינת מחיר, יש דיבורים על תג מחיר של כ-3,000 דולר (קצת יותר מה-A7 IV). קצב ההשקה המהיר של סוני (A9 III עם חיישן global shutter ב-2023, ו-A1 II ב-2024) מרמז שה-A7 V עשויה להיות דגם מתקדם מאוד. עבור משתמשי A7 IV, זה מרגש ושווה לעקוב – עד סוף 2025 ייתכן שה-A7 V כבר תהיה מציאות, עם דברים כמו IBIS משופר של 5+ סטופים, אולי 8 סטופים עם דיגיטלי, 4K120 בלי crop, ועוד. עם זאת, נכון לאמצע 2025, ה-A7 IV עדיין בחירה מצוינת וכל A7 V עדיין בפיתוח. (שמועה משעשעת: ייתכן שסוני גם מכינה A7S IV או חושבת מחדש על כל קו ה-"S" – לא ברור, אבל לכאורה אמרו שלא תהיה A7S IV בקרוב, ומתמקדים בדגמים אחרים).
  • קנון EOS R6 Mark III (שמועה): מחזור הרענון של קנון לסדרת R6 הוא בערך כל 2-3 שנים. ה-R6 II יצאה בסוף 2022, אז יש שמועות על R6 Mark III אולי ב-2025. Canon Rumors (מקור אמין) מציין כמה שינויים צפויים: שדרוג הרזולוציה ל-30-32 מגה פיקסל (שמועה אחת אמרה שאולי ה-R6 III תשתמש בחיישן "חדש לגמרי" סביב 30 מגה פיקסל) canonrumors.com. זה ייתן מענה ללחץ התחרותי מסוני עם 33 מגה פיקסל. יש גם דיבורים על עינית אלקטרונית (EVF) חדשה – אולי קנון תשים עינית ברזולוציה גבוהה יותר (אולי 5.76 מיליון נקודות OLED) ב-R6 III כדי להתאים ל-R5 II (שבעצמה הושקה ב-2024 עם שיפורים). אכן, לפי הדיווחים קנון אמרה לבודק ש-R6 III "תהיה עם סוג חדש של עינית אלקטרונית, וגם מנגנון חדש למסך המפרקי" canonrumors.com. זה עשוי להיות עינית עם קצב רענון גבוה יותר או HDR, ואולי מסך מפרקי-הטיה כמו ב-Panasonic S1H – מעניין אם נכון. אפשר גם לצפות לשיפורים נוספים בפוקוס האוטומטי (עד 2025, ייתכן ש-Dual Pixel AF של קנון תשלב יותר בינה מלאכותית כמו ב-R3). קצב הצילום הרציף כנראה יישאר 12 תמונות לשנייה במכני, אבל באלקטרוני אולי יגיע ל-30 תמונות לשנייה עם קריאת חיישן מהירה יותר (במיוחד אם ישתמשו במשהו שמבוסס על R5 II או אפילו גרסה מוקטנת של חיישן R1 העתידי). העיתוי המשוער להשקת Canon R6 III השתנה – חלק מההדלפות חשבו סוף 2024, אבל מידע עדכני יותר אומר ש-2025 סביר יותר (אולי יוכרז יחד עם Canon EOS R5 Mark II, שהופיעה בתחילת 2024 עם 45 מגה פיקסל). Canon Rumors ציינו "היא תגיע ב-2025" לפי מקור בקנון. המחיר צפוי לעלות מעט – אולי יושק ב-$2,799 (קצת מתחת ל-$3,000) בגלל אינפלציה ושדרוגי תכונות. בנוסף, עד אז ייתכן שקנון תקל מעט על האמברגו של עדשות RF – יש רמזים לעדשות RF צד שלישי ברישיון (סיגמא הביעה עניין אם יתאפשר). לא קשור ישירות ל-R6 III, אבל מבחינת סביבה, משתמש ב-2025 עשוי לראות יותר אפשרויות עדשות RF במחירים נגישים, מה שיחזק את האטרקטיביות של R6 III. לסיכום, ה-R6 Mark III צפויה להביא יותר רזולוציה, עינית משופרת, ושיפורים הדרגתיים בפוקוס אוטומטי ווידאו (אולי 4K120 או 6K, כי ה-R5 II עושה 8K ו-4K120).
  • ניקון Z7 Mark III (שמועה): האסטרטגיה של ניקון מעניינת כעת כש-Z8 קיימת. סדרת Z7 הייתה האחות ברזולוציה גבוהה של ניקון (ה-Z7 וה-Z7 II הן מצלמות 45.7 מגה-פיקסל, 9-10 תמונות לשנייה, בדומה ל-D850 חסרת מראה). כעת כשה-Z8 מכסה 45 מגה-פיקסל במהירות גבוהה, אפשר לתהות: האם יש מקום ל-Z7 III? רבים סבורים שכן – ניקון יכולה להשתמש ב-Z7 III כדי לכוון לרזולוציה אולטרה-גבוהה או לאופציה זולה יותר עם הרבה מגה-פיקסלים. היו שמועות פרועות על Z7 III עם 60+ מגה-פיקסל. מקורות פחות אמינים אף העלו 88 מגה-פיקסל או 100 מגה-פיקסל (ש-Nikon Rumors הפריכו כהבנה שגויה ככל הנראה). ציפייה סבירה יותר היא Z7 III סביב 61 מגה-פיקסל (אולי עם חיישן כמו של Sony A7R V – 61 מגה-פיקסל BSI, אולי מותאם). זה היה מציב את ניקון מעט מעל Canon R5 II (45 מגה-פיקסל) ומציע יורש אמיתי ל-D850 מבחינת רזולוציה. Nikon Rumors מציינים "אפשרות ממשית מאוד למצלמה חדשה עם חיישן סוני 60 מגה-פיקסל או 100 מגה-פיקסל" וש"זה היה מציב את ניקון מעל כל דבר…" אך גם מציינים שאין מידע אמין שתומך במספר המופרך של 88 מגה-פיקסל שהסתובב. רבים בקהילת ניקון חושדים בחיישן 60-67 מגה-פיקסל ל-Z7 III. מקור אמין מ-DigitalCameraWorld אמר שהשמועות מצביעות על "67 מגה-פיקסל כדי להפיל את Sony A7R V", אך הכותב עצמו ציפה שניקון תישאר עם 45.7 מגה-פיקסל אך אולי עם חיישן מוערם או קריאה מהירה יותר. הם שיערו שניקון לא תשתולל עם הרזולוציה כדי לא לקניבל את Z8/Z9 עתידיות, אלא תיתן ל-Z7 III את אותם 45 מגה-פיקסל אך אולי בזול יותר ובלי המהירות – בעיקר לאנשי נוף/סטודיו. עם זאת, מאחר ש-Z8 כבר נותנת 45 מגה-פיקסל, הגיוני ש-Z7 III תבדל את עצמה עם יותר מגה-פיקסלים (ניקון אפילו יכולה לעשות שימוש חוזר בחיישן 61 מגה-פיקסל ממצב ה-8K של Z9 – למרות שהחיישן המלא של Z9 הוא 45 מגה-פיקסל, אז לא בדיוק זה). זווית נוספת: אם ניקון תשתמש בחיישן 60 מגה-פיקסל ב-Z7 III, סביר להניח שהוא לא יהיה מוערם (כדי לשמור על עלות נמוכה ולא לעלות על Z8 במהירות). כך ש-Z7 III עשויה להיות מצלמה איטית יותר, ברזולוציה גבוהה – נניח 8-10 תמונות לשנייה, רזולוציה מאוד גבוהה, טווח דינמי מצוין, אך לא לפעולה כבדה (בדומה לאיך שתיארו את Canon R5S 90 מגה-פיקסל, למרות שזו לא יצאה לפועל). זה ימשוך צלמי נוף, אדריכלות, סטודיו מסחרי – כאלה שלא צריכים את מהירות ה-Z8 אבל רוצים יותר פיקסלים מ-45. המחיר עשוי להיות מעט מתחת ל-Z8, אולי כ-3,000 דולר – ממלא את הפער מתחת ל-Z8 ב-4,000 דולר לצרכי רזולוציה גבוהה. ציר זמן: Nikon Rumors דיווחו שניקון צפויה להציג את Z6 III ואז את Z8 ב-2023 (מה שקרה ל-Z8; Z6 III אכן יצאה בסוף 2023 עם חיישן 24 מגה-פיקסל מוערם-למחצה). הם רמזו שלא תהיה Z7III לפחות עד אחרי אלה, אולי 2024 או 2025. עד אמצע 2025, יש המצפים שניקון תכריז על Z7 III אם היא אכן תגיע, במיוחד כש-Sony A7R V (61 מגה-פיקסל) וסדרת R5 ברזולוציה גבוהה של קנון שולטות בנישה הזו. מקור ניקון אמין בפורום אמר "ה-Z7III תמלא חלל שה-Z6III וה-Z8 לא: בעיקר מצלמת נוף/טיולים קומפקטית עם יותר מגה-פיקסלים" – מה שמרמז שניקון כן רואה פלח שוק לגוף ברזולוציה גבוהה שקטן/זול יותר מ-Z8. לכן, Nikon Z7 III כנראה תגיע, ואם תצא עם כ-60 מגה-פיקסל, היא תאתגר ישירות את Sony A7R V וכל קנון ברזולוציה גבוהה. גם שמועות לעתיד של ניקון: Z9 Mark II סביב 2025/26 (אבולוציוני, לאולימפיאדת 2026), ואולי Z8 "s" או גרסה נגזרת אם יהיה צורך. אבל העניין המיידי הוא ב-Z7 III לחובבי מגה-פיקסל גבוה.

בשורה התחתונה, בשנה-שנתיים הקרובות:

  • התשובה של סוני למתחרות תהיה A7 V (אולי עם חיישן חדש ועוד יותר פיצ'רי AI), מה שיצמצם כל פער בביצועי סטילס או וידאו. ייתכן גם שיפתיעו עם עוד טכנולוגיית תריס גלובלי בהמשך.
  • ה-Canon R6 Mark III תחדד את נוסחת ה-R6 – יותר רזולוציה, EVF/LCD משופרים, אולי אלגוריתמים חדשים לאוטופוקוס – ותשאיר את קנון תחרותית מאוד בסגמנט של $2500. בנוסף, דגל האמיתי של קנון EOS R1 צפוי בתחילת 2025, מה שמעיד על טפטוף טכנולוגי (ה-R1 עשוי להציג טכנולוגיות AF/חיישן מוערם חדשות שיגיעו מאוחר יותר ל-R6 III).
  • הצעדים הבאים של ניקון עשויים לכלול הצעת אופציה ברזולוציה סופר-גבוהה (Z7 III) וגם דגם כניסה בפורמט מלא (שמועה על Z5 II או Z6 Mark III שהושק זה עתה עם חיישן "stacked-lite" 24MP ו-30fps JPEG burst). ה-Z8 כנראה תישאר בטופ בקטגוריה הלא-דגל של ניקון; כל Z7 III תשלים אותה ולא תחליף (מכוונת לשימושים שונים).

למי שמחליט עכשיו, כדאי להיות מודע: אם אתה צריך את הרזולוציה החדשה והגבוהה ביותר, אולי כדאי להמתין לראות מה ניקון תעשה עם Z7 III או אם סוני תשיק A7R VI (יש אפילו שמועה שסוני תעשה A7R VI כמעט 100MP בסוף 2025). אם אתה מחפש מהירות וביצועים של stacked במחיר נמוך יותר, שים לב שסוני השיקה A9 III בסוף 2023 (24MP stacked, 120fps burst, כ-$4,500) וניקון השיקה Z6 III בסוף 2023 (חיישן "dual gain" 24MP עם 30fps JPEG ב-$2,000). אלה נחשבים לדגמים משלימים לאלה שסקרנו: למשל, ה-Z6 III היא אלטרנטיבה ספורט/טבע משתלמת ל-R6 II/A7 IV אך עם רזולוציה נמוכה יותר; ה-A9 III יקרה יותר אך מציעה מהירות קיצונית. בינתיים, ה-Canon R5 Mark II (הושקה בתחילת 2024 עם 45MP, שיפורים בכל התחומים ב-$3,899) הופכת למתחרה עקיפה ל-Z8 ול-A7R V.

המסקנה: הטכנולוגיה מתקדמת, אבל ה-Sony A7 IV, Nikon Z8, ו-Canon R6 II נשארות בעמדת כוח גם ב-2025. היורשות שלהן (A7 V, Z7 III או דגם רזולוציה גבוהה חדש של ניקון, R6 III) יביאו שדרוגים יפים, אך כנראה אינקרמנטליים ולא מהפכניים. לדוגמה, מעבר מ-33MP ל-44MP בסוני או מ-24MP ל-30MP בקנון לא ישנה מהותית את הצילום לרוב האנשים. עם זאת, תכונות כמו חיישן stacked ב-R6 III עתידי או global shutter ב-A7 V (פחות סביר ברמה הזו) עשויות להיות קפיצה משמעותית אם יקרו. בשלב זה, רכישת אחד מהדגמים האלו היא עדיין השקעה נבונה לכמה שנים של שימוש ברמה הגבוהה ביותר – אף אחד מהם לא "על סף" התיישנות.

אם אתה מהסוג שתמיד רוצה את הדגם הכי חדש, אולי כדאי לעקוב אחרי הכרזות בסוף 2024. אבל נכון לעכשיו, כפי ש-PetaPixel סיכמו באחת ההשוואות שלהם, "בסופו של דבר, יש לנו שתי מצלמות (R6 II מול A7 IV) שהן שוות ערך ומחירן דומה… אתה תשפוט" – וכשמצרפים את ה-Z8, הבחירה באמת תלויה בצרכים המיידיים שלך. הדגמים העתידיים שמדוברים ינסו כל אחד להטות את הכף: סוני כנראה לכיוון יותר רזולוציה + מהירות, קנון לכיוון יותר רזולוציה + חוויית משתמש משופרת, ניקון לכיוון הצעת דגם רזולוציה גבוהה. אבל עד שאלה יהיו אמיתיים, השלישייה הנוכחית מייצגת את הטופ של הטופ בקטגוריה שלהן.

סיכום

הבחירה בין Sony A7 IV, Nikon Z8, ו-Canon EOS R6 Mark II היא קצת כמו לבחור אלוף בין משקל כבד – כל אחת נותנת אגרוף, אבל כל אחת בדרך קצת שונה. שלושתן מצלמות פורמט מלא יוצאות דופן שזכו לשבחים רבים וקהל נאמן. הבחירה הטובה ביותר תלויה בסופו של דבר ב-העדיפויות שלך וסגנון הצילום שלך:

  • ה-Sony A7 IV היא ה-רב-שימושית האולטימטיבית. היא מספקת שילוב "זהב" של רזולוציה (33 מגה-פיקסל), פוקוס אוטומטי מתקדם ווידאו 10-ביט בגוף קומפקטי. היא מלכת הגמישות בעדשות – ה-"מבחר העצום של עדשות" והתמיכה מצד יצרנים חיצוניים מבטיחים שלעולם לא תחסר לך עדשה. עבור צלמים היברידיים או כאלה שמעריכים תמורה למחיר וחופש מערכתי, ה-A7 IV היא אפשרות מבריקה. כפי שסיכמו ב-DPReview: "ה-a7 IV היא מצלמה רב-שימושית… כלי צילום גמיש במיוחד". היא לא הכי מהירה או בעלת הרזולוציה הגבוהה ביותר, אבל היא נחשבת אולי ל-המאוזנת ביותר. אם אתה יוצר שעושה הכל או חובב שמצלם הכל – מנופי טיולים ועד פורטרטים משפחתיים ווידאו 4K – ה-A7 IV תרגיש כמו המשך טבעי של היצירתיות שלך.
  • ה-Canon EOS R6 Mark II היא ה-סוס עבודה מהיר ומומחית מולטימדיה. היא מציעה את הביטחון של פוקוס Dual Pixel המפורסם של קנון ומייצב תמונה מוביל בתעשייה, בחבילה שמתאימה באותה מידה ל-צילום אקשן מהיר או וידאו קולנועי. היא בולטת עבור צלמי ספורט, טבע ואירועים שצריכים רצף צילום של 40fps ורוצים אמינות בכל תנאי תאורה. "כמו סכין שוויצרי, היא שימושית להפליא למגוון דברים שונים," כותבים ב-DPReview – תיאור מושלם לאופי הרב-תחומי שלה. הפשרה היחידה של ה-R6 II היא הרזולוציה (24 מגה-פיקסל), אבל זו בחירה מכוונת לטובת פחות רעש ומהירות. עבור רבים מהמקצוענים והחובבים, 24 מגה-פיקסל זה מספיק, במיוחד כשה-אחוז הפגיעות כל כך גבוה בזכות הפוקוס והשליטה המצוינים. אם כבר השקעת בעדשות קנון (EF או RF) או שאתה מעריך ידידותיות למשתמש ומדע צבעים מוביל לווידאו, ה-R6 Mark II מאוד מפתה. זו מצלמה שאפשר לסמוך עליה שתתפוס את הרגע – בין אם זה מבט חטוף של כלה או בז צולל לטרף – ואז תעבור למצב וידאו ותקליט ב-4K יפהפה ומדוגם.
  • ה-Nikon Z8 היא ה-מיני-דגל עוצמתי שמביאה ביצועים ברמת מקצוענים למי שדורש את הטוב ביותר מהציוד שלו. היא למעשה עושה הכל: צילום ברזולוציה גבוהה, מהירות מסחררת ווידאו מתקדם. ה-Z8 היא המצלמה למי שאומר "למה לא גם וגם?" – גם מהירה במיוחד וגם מפורטת במיוחד. צלמי ספורט וטבע יתלהבו מרצף RAW של 20fps ובאפר עמוק, בעוד אמני נוף וסטודיו יעריכו את קבצי ה-45.7 מגה-פיקסל והטווח הדינמי. וליוצרים היברידיים או קולנוענים, וידאו RAW פנימי 12-ביט ואפשרויות 8K פותחים אפשרויות קולנועיות שאף מצלמה בקטגוריה הזו לא מציעה. כפי שהצהירו ב-DPReview, "זו אולי המצלמה השלמה ביותר שבדקנו עד כה". זה אומר הכל. החסרונות היחידים של ה-Z8 – מחיר גבוה יותר, חיי סוללה קצרים – הם קטנוניים לעומת היכולות שלה. אם אתה צלם ניקון שמוכן לעבור למירורלס, ה-Z8 היא שדרוג חלומי (PetaPixel ממליצים בפשטות: "הזמן אחת עכשיו" אם אתה עובר מ-DSLR). וגם אם אתה לא נאמן למותג, השילוב של ביצועי דגל ב-4,000 דולר קשה להתעלמות. היא באמת מייצגת, כפי שאמר עורך אחד, "שינוי פרדיגמה בתעשיית המצלמות" בכך שהיא מביאה תכונות מקצועיות בלי פשרות כואבות.

בסופו של דבר, אף אחת מהמצלמות האלו אינה בחירה "שגויה" – כולן מרשימות. הכל תלוי בהתאמת החוזקות של המצלמה לצרכים שלך:

  • האם אתה נותן עדיפות לבחירת עדשות, ניידות, ומערך תכונות מאוזן גם לצילום וגם לווידאו? ה-Sony A7 IV היא הבחירה שלך. היא אהובה על צלמי חתונות, ולוגרים מטיילים ויוצרים יומיומיים בזכות האמינות והגמישות שלה.
  • האם אתה צריך מהירות מעולה, ייצוב, ומצלמה שמצטיינת באותה מידה בפעולה ובווידאו? הסתכל על ה-Canon R6 Mark II. היא אולי המצלמה המירורלס הטובה ביותר בטווח $2,000-$2,500 למי שמצלם קצת מהכל, במיוחד נושאים בתנועה מהירה.
  • האם אתה מסרב להתפשר ורוצה ביצועים כמעט ברמת דגל בגוף שאינו דגל? ה-Nikon Z8 תדהים אותך. זו המצלמה שיכולה לצלם רצף של 20 תמונות של ציפור עפה, נוף ברזולוציה גבוהה וטיים-לאפס ב-8K – הכל באותו אחר הצהריים, בלי להתאמץ.

נכון ל-2025, מומחים ומשתמשים כאחד מרעיפים שבחים על שלושתן. DPReview העניק להן פרסי זהב; Imaging Resource שיבחו את איכות התמונה והשימושיות; העורכים של PetaPixel התרשמו מהתוצאות בשטח ואפילו קהילת היוטיוב (Gerald Undone, Tony & Chelsea Northrup ואחרים) הדגישה כיצד כל אחת בולטת בדרכה. בשורה אחת: ה-Sony A7 IV, Nikon Z8 ו-Canon R6 II הן כולן מנצחות. הבחירה הטובה ביותר עבורך תלויה אם אתה נוטה לעושר המערכת של סוני, לפוליש הארגונומי והמהירות של קנון, או לביצועים המוחלטים של ניקון.

בקרב הכבד משקל הזה של A7 IV מול Z8 מול R6 II, אין "נוקאאוט" ברור – כל מצלמה זוכה בתואר בקטגוריות שונות: ה-A7 IV באקוסיסטם ובערך, ה-R6 II בזריזות וביציבות, ה-Z8 בביצועים טהורים ובגמישות.

בכל בחירה שתעשה, תהיה בחברת מצלמה מתקדמת במיוחד שתוכל לגדול איתך במשך שנים. ועם עדכוני קושחה מתמשכים ויורשות שמועות באופק, זהו זמן מרגש להיות צלם או יוצר תוכן. כמו תמיד, שקול את תרחישי הצילום הספציפיים שלך ואפילו נסה אותן בעצמך אם תוכל. באמת שאי אפשר לטעות – כפי שאמר צלם מרוצה בפורום אחרי שהחליף מערכת, "התלבטתי בין ה-Sony A7 IV ל-R6 Mark II… למרות תפריטים שונים, לא הייתה תחרות – כל המצלמות המודרניות האלה כל כך טובות, שזה איפשר לי להתרכז בהרכבת התמונה. וזה בדיוק מה שאני רוצה ממצלמה.".

מחשבה אחרונה: גופי מצלמה באים והולכים, אבל שלושת אלו יספקו תוצאות מרהיבות היום וגם בשנים הבאות. החלט לפי הצרכים שלך ומה שמלהיב אותך – ואז צא לצלם. כל אחת מהן היא פלא טכנולוגי שיכולה, בידיים הנכונות, להפיק קסם.

מקורות:

  • DPReview – סקירת Sony a7 IV: "ה-a7 IV היא מצלמה רב-תכליתית… כלי צילום גמיש במיוחד… מערכת הפוקוס האוטומטי החזקה שלה הופכת אותה למצלמה פשוטה מאוד לשימוש."
  • DPReview – סקירת Nikon Z8: "ה-Z8 מביאה את המהירות ויכולת הפוקוס של ה-Z9 לגוף קטן וזול יותר… אולי זו המצלמה השלמה ביותר שבדקנו עד כה."
  • DPReview – סקירת Canon R6 Mark II: "ה-Canon EOS R6 II בולטת אפילו בין המתחרות המוכשרות… היא מציעה איכות תמונה דומה למתחרותיה, פוקוס אוטומטי תחרותי, וידאו טוב מאוד וקצב צילום רצף המהיר ביותר בקטגוריה שלה. כמו סכין שוויצרי, היא שימושית להפליא למגוון רחב של דברים."
  • PetaPixel – השוואה מעשית: Canon R6 II מול Sony A7 IV: צוין כי ה-R6 II "עוקפת" את הסוני בארגונומיה ובייצוב תמונה, הסוני "החזירה מלחמה" באיכות התמונה ובמעקב הפוקוס, וששתיהן היו שוות ערך במובנים רבים.
  • PetaPixel – סקירת Nikon Z8 מאת כריס ניקולס: "$4,000 עבור Nikon Z8 זו הבחירה הנכונה לרוב הצלמים. אפילו כאלה שעוסקים בעבודה מקצועית רצינית צריכים לשקול כמה עוצמה ה-Z8 נותנת במחיר סביר יותר… ה-Nikon Z8 טובה כפי שקיווינו מלכתחילה."
  • PetaPixel – דעה מאת ג'רון שניידר: "ה-Nikon Z8 מרגשת, לא רק כי זו מצלמה מאוד מוכשרת, אלא גם כי היא מייצגת שינוי פרדיגמה משמעותי… לשחרר מצלמה נגישה יותר שמבוססת על הדגם הבכיר אך כמעט ללא פשרות. מלבד סוללה קטנה יותר וקצת ירידה באיטום למים ואבק, ה-Z8 היא ה-Z9."
  • Imaging Resource – רשמים על A7 IV: "ניתן להשיג הרבה עם קבצי 33MP שלה. ה-A7 IV מפיקה תמונות חדות, מפורטות עם טווח דינמי מצוין, צבע וגמישות… מערכת הפוקוס האוטומטי אמינה באופן עקבי ומלאה בתכונות ידידותיות למשתמש." imaging-resource.com imaging-resource.com
  • Imaging Resource – התנסות עם R6 II: קנון מיקמה את ה-R6 II כ"מצלמת סכין שוויצרי" שנועדה לגמישות, תוך שיפור דגם R6 המצוין עם יותר מהירות ותכונות וידאו.
  • קושחה ועדכונים: עדכוני קושחה רבים ל-Sony A7 IV עד גרסה 5.01 (הוספת פוקוס ברקטינג, סטרימינג וכו'); קושחת Nikon Z8 גרסה 3.00 עם שיפורי Pixel-Shift, מגביל AF ועוד; קושחת Canon R6 II גרסה 1.6.0 עם שיפור מעקב AF בזמן זום והוספת תכונות.

Tags: , ,