Tükör nélküli összecsapás: Sony A7 IV vs Nikon Z8 vs Canon R6 Mark II – Az ultimátum a full-frame gépek között

A Sony A7 IV, a Nikon Z8 és a Canon EOS R6 Mark II a három legkeresettebb full-frame tükör nélküli fényképezőgép a piacon, mindegyik a saját márkája legmodernebb technológiáját képviseli a hibrid felhasználók számára. Ebben az átfogó összehasonlításban egymásnak eresztjük ezeket a tükör nélküli szörnyeket szenzor specifikációk és képminőség, autofókusz, videós képességek, felépítés és ergonómia, keresők és kijelzők, akkumulátor-üzemidő, objektív-ökoszisztéma, ár/érték arány és még sok más területen. Kiemeljük azt is, hogy mit mondanak a szakértők (a DPReview, a PetaPixel, az Imaging Resource és neves YouTuberek), sőt, bepillantunk a pletykált utódokba, mint a Sony A7 V, a Canon R6 Mark III és a Nikon Z7 III. Melyik fényképezőgép kerül ki győztesen ebből a full-frame összecsapásból? Olvass tovább, hogy megtudd!

Szenzor és képminőség

Felbontás és szenzortechnológia: A Nikon Z8 rendelkezik itt a legnagyobb felbontású szenzorral – egy 45,7 megapixeles stacked BSI CMOS lapkával, amelyet a zászlóshajó Z9-től örökölt. Ez a stacked szenzordizájn rendkívül gyors kiolvasást biztosít (gyakorlatilag nincs rolling shutter elektronikus módban) az ISO 64 alapszinten, és D850-szintű dinamikatartományt nyújt dpreview.com. A Sony A7 IV egyensúlyt teremt egy 33MP BSI CMOS szenzorral (nem stacked) és ISO 100-as alappal. A Canon EOS R6 Mark II egy 24,2MP CMOS szenzort használ (nem BSI vagy stacked) – ez előrelépés az eredeti R6 20MP-jéhez képest, elérve a jelenlegi 24MP-es „édes pontot”. A gyakorlatban mindhárom szenzor kiváló képeket készít, de a különbségek befolyásolják a vágási lehetőségeket és a magas ISO-s teljesítményt. A Z8 és az A7 IV nagyobb megapixel száma több részletet rögzít (hasznos nagy nyomatokhoz vagy szoros vágásokhoz), míg az R6 II alacsonyabb felbontása kissé jobb gyenge fényviszonyok melletti zajkezelést eredményezhet (minden más tényező változatlansága mellett a képpontok nagyobbak).

Dinamikatartomány és színek: Dinamikatartomány-tesztekben az A7 IV és a Z8 kategóriájuk élvonalába tartoznak. A Sony 33MP-es szenzora „kiváló dinamikatartományt kínál… a legjobbak között a full-frame fényképezőgépek között” imaging-resource.com. Az Imaging Resource szerint az A7 IV fájljai rendkívül rugalmasak: „Az A7 IV éles, részletgazdag képeket készít kiváló dinamikatartománnyal, színekkel és szerkesztési rugalmassággal.” Még alap ISO-n is több mint 11,6 EV dinamikatartományt mértek – ami a kategória élmezőnyébe tartozik imaging-resource.com. A Nikon Z8, az ISO 64-es alappal szintén kiemelkedő: a DPReview megjegyzi, hogy a Z8 teljesítménye megegyezik a Z9-éval, és „felbontása vetekszik a versenytársakéval”, valamint „még a legigényesebb tájképfotósok is úgy találják, hogy a Z8 RAW-jai bőven elég rugalmasak” árnyékokban és csúcsfényekben. A Canon 24MP-es szenzora papíron lehet, hogy nem múlja felül a többieket, de a valós eredmények kiválóak. „Mint minden riválisa, az EOS R6 II is kiváló képminőséget nyújt,” írja a DPReview, és „összevethető képminőséget kínál a versenytársakkal” ebben a kategóriában. Az Imaging Resource azt is kiemelte, hogy az R6 II „széles ISO-tartományban is kiváló képeket készít” – ami lenyűgöző a felbontásbeli hátrány ellenére.

Ami a alap ISO színt és megjelenést illeti, mindegyiknek megvan a maga stílusa. A Nikon alapértelmezett JPEG-jei élénkek, enyhén meleg bőrtónusokkal (egyesek kedvelik a Nikon vibráló megjelenését), míg a Canon híres a kellemes színvilágáról, különösen portréknál. A Sony színei az utóbbi években sokat javultak; az A7 IV semleges, de pontos tónusokat ad vissza, és kínál Creative Looks lehetőségeket a finomhangoláshoz. Mindhárom 14 bites RAW fájlokat készít, amelyek sok szerkesztési tartalékot biztosítanak utómunkához.

Rolling shutter és kiolvasás: A rétegzett szenzorának köszönhetően a Nikon Z8 gyakorlatilag torzításmentes elektronikus zárral tud fotózni – ez hatalmas előny a csendes fotózásnál vagy gyors sorozatoknál. A Z8 esetében „nincsenek kellemetlen rolling shutter meglepetések e-zár módban”. A Canon R6 II és a Sony A7 IV hagyományos CMOS szenzorokat használnak lassabb kiolvasással, így rolling shutter jelentkezhet gyors pásztázásnál elektronikus módban. A Canon ezt úgy enyhítette, hogy lehetővé tette a gyors, 1/180s kiolvasást, ami 40 fps e-zárat tesz lehetővé (12 bites fájlokkal) – ez nagyszerű akcióhoz, de nagyon gyors mozgásnál némi torzulás előfordulhat. Az A7 IV elektronikus zárját mozgó témáknál érdemes óvatosan használni (max. sorozat 10 fps; kritikus akciónál gyakran biztonságosabb a mechanikus zár).

Általános képminőség: Mindhárom fényképezőgép lenyűgöző állóképeket tud készíteni különféle helyzetekben. A Sony A7 IV sokoldalú szenzorát még „Sony mindenki másnak szánt mindenesének” is nevezték (ha a zászlóshajó Alpha 1 a profiknak szól), és képminőségben „tényleg baromi jónak” tartják. A Nikon Z8 szenzora, amely lényegében egy lebutított zászlóshajó szenzor, nagy elismerést kapott – a DPReview a Z8-at „talán a legteljesebb fényképezőgépnek, amit valaha teszteltünk” nevezte, nem kis részben a képminőség és sebesség kombinációja miatt. És bár a Canon R6 II-nek itt a legalacsonyabb a megapixelszáma, a fotósok szerint a 24MP a legtöbb felhasználásra bőven elegendő, és a fájljai tiszták, élénkek; az Imaging Resource és mások a R6 II-t egy „svájci bicskához” hasonlították, amely mindenből ad egy kicsit, beleértve a kiváló képeket is. Hacsak nem kell rendszeresen erősen vágni vagy óriásplakátot nyomtatni, bármelyik fényképezőgép professzionális eredményt nyújt.

Autofókusz teljesítmény és sorozatfelvételi sebesség

Mindhárom fényképezőgép rendkívül fejlett autofókusz rendszert kínál témakövetéssel – ez kulcsfontosságú akció-, természet- és videós munkáknál. Nézzük, hogyan viszonyulnak egymáshoz:

• Nikon Z8: A Z8 örökli a Nikon Z9 erőteljes AF rendszerét, beleértve a 493 fázisérzékelő pontot és a Nikon elismert 3D Tracking funkcióját. Ez teljes képkockás lefedettséget és ragadós követést jelent a témák szemein, arcain, állatain, járművein és még sok máson. Azok a Nikon felhasználók, akik DSLR-ről váltanak, ismerős előnyként találják majd a 3D Trackinget a tükör nélküli gépeken – egy fókuszdobozt helyezhetnek a témára, és a Z8 kitartóan követi azt a képkockán belül. A valós használat során a tesztelők rendkívül lenyűgözöttek voltak. Chris Niccolls megjegyezte, hogy a Z8-nak „az egyik kedvenc követő autofókusz megvalósításom”, könnyű a 3D tracking indítása és hatékony a témafelismerés vadvilágnál és portréknál is. Még azt is elismerte, hogy „nincs értelme ezt mondani… de majdnem meg vagyok győződve arról, hogy a Z8 jobban és pontosabban fókuszál, mint a Z9”, és úgy találta, kevesebbet küzdött az éles képekért a Z8-cal petapixel.com. Ez nagy dicséret. A terepen a Z8 tökéletesen fókuszál gyors akcióknál – a DPReview arról számolt be, hogy repülő madaraknál a Z8 először a távoli madár testére fókuszált, majd amikor elég közel került, átváltott szem-AF-re, megbízhatóan tartva a fókuszt még kiszámíthatatlanul mozgó sirályokon is. Sporthoz és vadvilághoz a Z8 20 fps-es sorozatfelvétele (teljes felbontású RAW-ban) ezzel az autofókusz-biztonsággal igazi áttörés. „A Z8 témafelismerő rendszere eltalálja a fókuszt, és felszabadít, hogy másra koncentrálj” – írja a DPReview dpreview.com – esküvői fotósok és akcióprofik egyaránt imádni fogják ezt a szabadságot.
• Sony A7 IV: A Sony már régóta vezető szerepet tölt be a tükör nélküli AF terén, és az A7 IV továbbviszi ezt az örökséget. Egy 759 pontos fázisdetekciós AF rendszert használ (~94%-os lefedettséggel), Sony híres Real-Time Tracking és Eye AF funkcióival emberekhez, állatokhoz és madarakhoz. A gyakorlatban gyors, „ragadós” és nagyon testreszabható. „Erőteljes autofókusz rendszere miatt nagyon egyszerűen használható fényképezőgép lehet,” mondja a DPReview – csak koppints egy témára, és hagyd, hogy a követés elvégezze a munkát. Összehasonlító tesztekben az A7 IV AF-je rendkívül megbízhatónak bizonyult. A PetaPixel összehasonlításában kiderült, hogy „bár mindkét fényképezőgép kiváló szemfelismeréssel rendelkezik… a Sony nyerte az autofókusz kihívást kiváló valós idejű követésének köszönhetően”, amikor az A7 IV-et az R6 II-vel hasonlították össze. Az A7 IV magabiztosan követi a témákat összetett jelenetekben és még gyengébb fényviszonyok között is (-4 EV értékelés). Felismeri a madarak szemét az állatok szemével szemben (bár a módokat váltani kell, ellentétben az újabb AI-alapú rendszerekkel). Sorozatfelvételnél a Sony akár 10 fps-t is tud (mechanikus vagy elektronikus zárral) AF-C mellett. Bár a 10 fps a leglassabb ebből a háromból, sok helyzetben elegendő; ahogy az Imaging Resource is megjegyezte, „a 10 fps nem olyan gyors, mint az A9 II vagy az A1, de sok akcióhelyzethez elég gyors”, és az AF kiválóan tartja a tempót imaging-resource.com. Az A7 IV autofókusza „következetesen megbízható és tele van felhasználóbarát funkciókkal,” vonja le a következtetést az Imaging Resource imaging-resource.com. Az ingadozó kutyák hóviharban való követésétől a repülő madarakig ritkán hibázik – egy tulajdonos közel 100%-os találati arányról számolt be lassú témáknál és ~75%-ról gyorsan repülő madaraknál, ami nagyon tisztességes egy nem „stackelt” fényképezőgéptől.
• Canon EOS R6 Mark II: A Canon Dual Pixel CMOS AF II rendszere nagy elismerésnek örvend, és az R6 II-ben még jobb lett a továbbfejlesztett algoritmusoknak köszönhetően. Az R6 II 100%-os lefedettségű AF-et kínál, körülbelül 1 053 fókuszmezővel és témadetektálással emberekre (szem/arc/fej), állatokra (kutyák, macskák, madarak stb.) és járművekre (kiemelten motorsportokra). Még a ló- és vonatfelismerést is hozzáadták az EOS R3-tól örökölt algoritmus révén. A gyakorlatban a Canon AF-jét simasága és magabiztossága miatt ismerik. Lehet, hogy nincs annyi „AI” extrája, mint a Sony legújabb modelljeinek, de rendkívül megbízható. Valójában a DPReview az R6 Mark II AF-jét „versenyképesnek” találta a riválisokkal, és dicsérte egyszerű használhatóságát, mondván, hogy „mint a legjobbak, [kiváló képminőséget] egyszerű, határozott autofókusszal támogatja meg”. Az R6 II akár 12 fps-sel is tud fotózni mechanikus zárral, illetve elképesztő 40 fps elektronikus zárral (bár némi rolling shutter és 12 bites RAW korlátozással). Ez a 40 fps-es mód óriási előny a pillanatnyi akciók megörökítésében – ilyet teljes minőségben sem az A7 IV, sem a Z8 nem tud. Sorozatfelvételnél a Canon AF-je kiválóan teljesít; a PetaPixel tesztje szerint az R6 II „uralkodott a sorozatsebesség és az elektronikus zár használata terén – akár 40 fps-re is képes volt, és még így is kevesebb rolling shuttert produkált, mint a Sony” A7 IV. Gyors sportoknál, mint a kosárlabda, vagy múló vadpillanatoknál a Canon sebessége igazi aduász. Az R6 II szemfelismerése ragadós és pontos embereknél és állatoknál is. Közvetlen összehasonlításban a Sony követése talán egy hajszállal ragadósabb a kiszámíthatatlan mozgásnál (ahogy fentebb is említettük), de a különbség kicsi. Sok DSLR-ről váltó felhasználó lenyűgözőnek tartja, mennyire egyszerű az R6 II-vel fókuszálni; egy fórumozó még azt is írta frissítés után, hogy „Az AF követés nagyszerű. Frissítettem… imádom a kamerát”, kiemelve, hogy az extra felbontás hiányát leszámítva az R6 II AF-je nem okozott csalódást.

Összefoglalva: mindhárom kamera zászlóshajó szintű autofókuszt kínál állóképekhez és akár videóhoz is. A Nikon Z8 behozta a lemaradást, ami a korábbi Nikon Z modelleknél volt – nem túlzás azt mondani, hogy „a Z8 autofókusza és videós képességei le fognak nyűgözni”, ha régebbi rendszerről váltasz. A Sony AF-je nem véletlenül híres – gyors, intelligens és sok műfajban bizonyított. A Canon Dual Pixel AF II szintén megbízható, különösen esemény- és természetfotósok körében, mivel megbízható és sima követést nyújt állóképnél és videónál is. Ha nagyon szőrszálhasogatunk: a Sony még mindig előnyben lehet az AF összetettségében (témadetektálása és követési magabiztossága kiemelkedő), a Canon kínálja a leggyorsabb sorozatot nagyon kompetens AF-fel, míg a Nikon most már olyan AF rendszert nyújt, ami rendkívül közel van a riválisok legjobbjaihoz – sőt, néhányak szerint túl is szárnyalja őket. Bármelyiket is választod, az autofókusz valószínűleg erősség lesz, nem gyengeség.

Videós képességek (formátumok, felbontások és kodek teljesítmény)

A hibrid felhasználók örömmel hallhatják, hogy mindhárom kamera nemcsak kiváló fotós eszköz, hanem erős videós gép is. Ugyanakkor mindegyik más-más videós funkciókat, maximális felbontást és sajátosságokat kínál, például esetleges túlmelegedést. Íme az összehasonlításuk:

• Sony A7 IV – 4K60 és 10-bites képességek: Az A7 IV képes 4K 60p felvételre, ilyenkor Super35/APS-C cropot (kb. 1,5x) használ 60fps-nél. 4K 30p és alatta a teljes szenzorszélességet használja, 7K-ról túlmintavételezve, ami rendkívül részletes 4K felvételeket eredményez. Belsőleg rögzít 10-bites 4:2:2 formátumban erős kodekekkel (XAVC S, XAVC HS), beleértve az All-Intra opciókat és az S-Log3 profilt akár 15 fényérték dinamikatartománnyal. A gyakorlatban az A7 IV videóminősége kiváló – éles részletek, kellemes színek (elérhető S-Cinetone és más profilok is), és remek autofókusz videó közben a Sony valós idejű Eye AF-jának köszönhetően emberekhez és állatokhoz. Kiváló választás rendezvényekhez, esküvőkhöz és tartalomgyártóknak. Hátránya, hogy 4K60-nál van crop (így veszítünk a látószögből), és maximum 60p-ig megy (nincs natív 4K/120 lassítás, ahogy a másik kettőnél sem – ezek a magasabb kategóriás modellekre, mint az A7S III vagy a Canon EOS R5 vannak fenntartva). Túlmelegedés: A Sony javított a hőkezelésen az előző generációhoz képest, de hosszabb 4K felvételeknél meleg környezetben az A7 IV még mindig túlmelegedhet egy idő után. Mérsékelt körülmények között a felhasználók szerint megbízhatóan tud 4K30-at rögzíteni több mint egy órán át; 4K60-nál, főleg magas hőmérsékleten, kb. 30 perc körül elérheti a határt (a Sony már nem szab fix időkorlátot, de a hő igen). Sok vlogger sikeresen használta az A7 IV-et, mivel a kihajtható kijelző és a kategóriaelső Eye AF kiválóvá teszi önálló felvételhez. DPReview szerint a videója „hasonló színvonalat hoz” mint a fotói, így „rendkívül sokoldalú képalkotó eszköz” összességében.
• Nikon Z8 – 8K erőmű (és 4K120 lassított felvétel): A Nikon Z8 vitathatatlanul a leginkább videóközpontú a hármasból, lényegében ugyanazt a videós teljesítményt kínálja, mint a zászlóshajó Z9, csak kisebb házban. Képes 8K UHD videót akár 60p-ig belsőleg rögzíteni az új 12-bites N-RAW formátumban (vagy akár 30p-ig a szokásos 10-bites H.265-ben). Emellett kínál 4K-t akár 120p-ig a selymes lassított felvételekhez. Lenyűgöző, hogy a Z8 képes 12-bites RAW videót belsőleg rögzíteni – akár a Nikon N-RAW, akár a ProRes RAW HQ formátumban – egy gyors CFexpress kártyára, valamint 10-bites ProRes 422 HQ vagy H.265 formátumban is. Ez ritka képesség; ahogy a PetaPixel is megjegyezte, „a Z8 csatlakozik a Z9-hez abban, hogy vitathatóan a legjobban felszerelt hibrid kamera a piacon” videózásra. Támogatja a Nikon lapos N-Log profilt és a HLG-t HDR-hez, egy teljes méretű HDMI portot a stabil külső rögzítéshez/monitorozáshoz, valamint olyan funkciókat, mint a hullámforma és a fókuszkiemelés. A rolling shutter rendkívül jól kontrollált (a rétegzett szenzor gyors kiolvasásának köszönhetően), így még 8K felvételnél is minimális a torzulás – akciójelenetek és gyors pásztázások is használhatók. Túlmelegedés: A Nikon nagy hatékonyságú hűtéssel tervezte a Z8-at, de a Z9-nél kisebb házban a hő felhalmozódhat 8K vagy hosszan tartó 4K120 felvételnél. Tesztek szerint a Z8 kb. 90 percig képes 8K30-ban rögzíteni 25°C-on, mielőtt figyelmeztetést adna. 4K 60p módban sokkal tovább bírja. A Nikon nem vezetett be 30 perces korlátot, bízva a belső hőelvezetésben. Néhány felhasználó arról számolt be, hogy nagyon meleg időben vagy közvetlen napsütésben a kamera túlmelegedhet hosszan tartó nagy felbontású felvétel során – erre érdemes figyelni rendezvényvideósoknak. Azonban a legtöbb normál felhasználásnál (rövidebb klipek, interjúk, B-roll) a Z8 megbízhatóan teljesít. Pozitívum, hogy a képminőség fenomenális: 8K-ból túlmintavételezett 4K, gazdag 10-bites színek, és belső RAW, ha a legnagyobb rugalmasságra van szükség. A PetaPixel videós szakértője, Jordan Drake (korábban DPRTV) lenyűgözőnek találta, hogy még ha nincs is szükséged 8K-ra, a Z8 „finomításai, mint például a teljes méretű HDMI port és a lehetőség 10-bites Log felvétel belső rögzítésére, [korábban] nem voltak elérhetők a Nikon kisebb modelljein”. Ez azt jelenti, hogy a Nikon végre komoly hibrid kamerával rendelkezik az igényes videósok számára – alkalmas akár filmkészítésre, akár esküvői videókhoz.
• Canon R6 Mark II – Túlmintavételezett 4K felvételi korlátok nélkül: Az EOS R6 II talán visszafogottnak tűnik, de a Canon kiváló videós képességeket pakolt bele. 4K-t rögzít akár 60p-ig a teljes szenzorszélesség használatával, 6K túlmintavételezéssel (nincs crop 4K60-nál, ami nagy előrelépés az eredeti R6-hoz képest). Az eredmény részletgazdag 4K felvétel a Canon színvilágával – már kamerából is nagyszerű, különösen a C-Log3 profilt használva a széles dinamikatartományú munkafolyamathoz. Az R6 II 1080p-t is kínál 180fps-en szuper lassított felvételekhez. Akárcsak a többi, képes 10-bites 4:2:2 belső rögzítésre (H.265 vagy H.264 kodek), és az elsők között volt a Canon kamerák közül, amely eltávolította a 30 perces videófelvételi korlátot. Összehasonlító tesztekben „a Canon R6 II-nek videóban is előnye van. Kiváló C-Log 3 profiljával és nincs crop 4K 60p módban, egyértelmű győztes volt [a Sony A7 IV-hez képest]”. Ez erős kijelentés – a PetaPixel szerint az R6 II vágatlan 4K60 és színprofil rugalmasság kombinációja felülmúlta a Sony-t (amely, emlékezzünk, 1,5x crop-ot használ 60p-nél). Túlmelegedés: A Canon kezelte az eredeti R6 hírhedt túlmelegedését a hőelvezetés javításával. Az R6 Mark II sokkal tovább tud 4K60-ban rögzíteni – a felhasználók szerint szobahőmérsékleten gond nélkül meghaladja a 40 percet, és néhány tesztben ~50 perc 4K60 után jelent meg figyelmeztetés (sokkal jobb, mint az R6 ~30 perce). 4K30 vagy 4K24 esetén normál körülmények között gyakorlatilag korlátlanul rögzíthet. Ez megbízhatóvá teszi az R6 II-t rendezvényvideózáshoz vagy hosszabb felvételekhez. Ha nagyon meleg körülmények között erőltetik, végül túlmelegedhet, de ez jelentős javulás, és sok valós felhasználó egyszerűen nem találkozott a korláttal a mindennapi használat során. Egy másik ütőkártya a Canon kezében: az R6 II támogatja a külső RAW videó kimenetet. Egy Atomos rögzítő csatlakoztatásával micro-HDMI-n keresztül 6K ProRes RAW videót kaphatunk (6K-ról lekonvertálva). Ez nagyszerű azoknak, akik RAW rugalmasságot szeretnének, de könnyebb kodekben, mint a Nikon belső N-RAW-ja. A Canon Dual Pixel AF kiemelkedő videó módban – az újrafókuszálás sima és magabiztos, a szem- és állatkövetés pedig a videósok kedvence, hogy mozgó témák is élesek maradjanak.

Összefoglalva: a Nikon Z8 a legjobban felszerelt videóra (8K, 4K120, belső RAW), lényegében egy mini-cinema kamera azoknak, akik csúcskategóriás specifikációkat igényelnek. A Canon R6 II kínálja a legproblémamentesebb 4K60-at (nincs crop, minimális túlmelegedés), így igásló az eseményvideósoknak és azoknak, akik a megbízhatóságot és a Canon színeit helyezik előtérbe. A Sony A7 IV valahol a kettő között helyezkedik el: rendkívül jó 4K minőség és a Sony hatalmas objektív-/videós opciói, de 60p-re korlátozva, és a legmagasabb képkockasebességnél crop-pal. Mindhárom kínál 10-bites log gamma opciókat komoly utómunkához. Külön említést érdemel, hogy mindegyiknek van egyedi videós extrája: az A7 IV-ben van például fókuszlégzés-kompenzáció (bizonyos Sony objektívekkel csökkenti a fókuszlégzést) és fejlett fókuszsegéd eszközök; a Z8-ban hullámforma-monitorok és egy új „Hi-Res Zoom” digitális zoom funkció (8K túlmintavételezést használ, hogy 4K-ban minőségromlás nélkül nagyítson); az R6 II-ben False Color expozíciós segéd a nézetsegéden keresztül, valamint a kiváló Canon RF objektív képstabilizációs együttműködés (az IBIS-ről mindjárt bővebben).

Ha elsősorban a videóra koncentrálsz, a Z8 igazi hibrid zászlóshajóként emelkedik ki. De az R6 II és az A7 IV sem maradnak el – valójában a DPReview TV az R6 II-t az egyik legjobb haladó hibrid videókamerának nevezte a megjelenésekor, és sok YouTuber és filmes használja az A7 IV-et megbízható A-kameraként. Ahogy a PetaPixel tömören megfogalmazta, a Nikon Z8 „még mindig az egyik legjobb hibrid kamera a piacon”, részben az „kiváló felhasználói felületnek, amely lehetővé teszi a követő autofókusz használatát videóban” és a masszív specifikációknak köszönhetően. A Canon és a Sony sincs messze lemaradva, mindkettőnek megvannak a maga erősségei a videósok számára.

Felépítés és ergonómia

Kialakítás és fogás: A három kamera fizikailag is eltérő. A Nikon Z8 a legnagyobb és legnehezebb – lényegében egy „mini Z9” magnéziumötvözet vázzal. Robusztusabb (kb. 910g akkuval), mint a karcsú A7 IV (~658g) és R6 II (~670g), és ezt a plusz súlyt érezni is lehet. A kompromisszum egy nagyon masszív, profi szintű felépítés. A Z8 IP52-nek megfelelő időjárásálló szigeteléssel rendelkezik; a Nikon szerint hasonlóan szigetelt, mint a Z9, kivéve a levehető akkufedél környékét. Kézben tartva a Z8 mély markolatot és bőséges vezérlőket kínál: dupla vezérlőtárcsa, joystick, AF-ON, üzemmódtárcsa stb., akárcsak egy profi DSLR. Ugyanakkor azok, akiknek kisebb a kezük vagy könnyebb vázakról váltanak, kissé orrnehéznek találhatják (különösen f/2.8 zoomokkal). Egy felhasználó, aki a Z8-at és a Sony A7R V-t hasonlította össze, megjegyezte, hogy a Nikon váza 200g-mal nehezebb és „nagyobb, vastagabb”, és meglepő módon az ergonómiát „rendkívül rossznak” találta számára, kiemelve, hogy néhány vezérlő eléréséhez nyújtózkodni kellett dpreview.com dpreview.com. Ez azonban egy kirívó vélemény – sok fotós valójában szereti a Nikon kezelhetőségét, de rávilágít arra, hogy a Z8 mérete szempont, ha a hordozhatóság elsődleges. Másrészt PetaPixel Jaron Schneider dicsérte a Nikont, amiért szakított a hagyományokkal, és zászlóshajó képességeket adott a Z8-nak beépített markolat nélkül: „A kisebb akkumulátoron és némi időjárásállóság-csökkenésen kívül a Z8 a Z9”, vagyis a Nikon nem kötött kompromisszumot a teljesítményben. Ez a „paradigmaváltás” a tervezésben (nincs funkciócsonkítás a kisebb vázban) üdítő. Akik profi kamerát szeretnének, de könnyebben hordozhatót, mint egy teljes monoblokkos váz, azoknak a Z8 jó választás – bár még így is ez a legnehezebb a három közül.

A Canon R6 Mark II követi a Canon ergonómiai hagyományait. Kontúros, mély markolata van, amelyet a legtöbb felhasználó nagyon kényelmesnek talál, és intuitív kezelőfelülettel rendelkezik, amelyet az EOS DSLR-ekből örökölt (zárkioldó gomb, két vezérlőtárcsa és egy nagy hátsó gyorsvezérlő kerék). A Canon néhány apró módosítást végzett az R6-hoz képest: a bekapcsoló kapcsoló a jobb oldalra került (ahol a mutatóujjával könnyen bekapcsolhatja – üdvözlendő változás), és a bal vállon most egy dedikált Fotó/Videó mód kapcsoló található. Ez nagyszerű a hibrid felhasználók számára, mivel gyorsan válthatnak a fotó és videó beállítások között. Az R6 II váza masszívan épített, magnéziumötvözet vázzal és kiterjedt szigeteléssel – por- és időjárásálló, bár nem olyan szinten, mint a zászlóshajó EOS R5/R3, amelyek még nagyobb igénybevételt is kibírnak. Ennek ellenére a profi felhasználók szerint az R6 II jól bírja az esőt és a port. A fényképezőgép mérete (138 x 98 x 88 mm) jó egyensúlyt teremt – kisebb, mint egy profi DSLR, de elég súlya van ahhoz, hogy nagyobb objektíveket is stabilan tartson. Kézben tartva sokan előnyben részesítik a Canon markolatát és gombelhelyezését. „A Canon R6 II ergonomia és kezelhetőség terén felülmúlná a Sony-t” – áll a PetaPixel összehasonlító tesztjében. A Canon menüit is dicsérik az átláthatóságukért. Összességében az R6 Mark II „jelentősnek érződik a kézben”, anélkül, hogy túl nehéz lenne, és a kezelőszervek természetesen esnek kézre (egy apró panasz, hogy az új videó/fotó kapcsolót véletlenül el lehet mozdítani, mivel ott van, ahol korábban a bekapcsoló kapcsoló volt).

A Sony A7 IV a klasszikus Sony Alpha tükör nélküli formát hozza – kompakt és tömör. A Sony finomított az ergonómián az A7 III-hoz képest: a Mark IV kissé mélyebb markolatot, új dönthető/forgatható kijelzőt és átláthatóbb, frissített menüt kapott. Ez maradt a legkisebb váz a három közül (kb. 131 x 96 x 80 mm). Sokan kényelmesnek találják az A7 IV-et, de akiknek nagyon nagy a kezük, vagy nagy teleobjektívet használnak, azok kevésbé érezhetik biztonságosnak, mint a robusztusabb Nikon/Canon markolatokat. Az Imaging Resource kiemelte a fejlesztéseket: „Ahogy az A1 és A7S III esetében is láttuk, az A7 IV ergonómiája finoman, de kellemesen javult a mélyebb, kényelmesebb markolattal”. Az A7 IV-en sok a gomb és a tárcsa, beleértve olyan praktikus funkciókat, mint a zárható expozíciókompenzációs tárcsa és az új fotó/videó/S&Q módválasztó tárcsa. A Sony építési minősége szilárd – magnéziumötvözet váz és jó szigetelés, de talán egy fokkal a Canon/Nikon legjobbjai alatt. (A Sony nem hirdet konkrét IP-besorolást; terepi tapasztalatok szerint az A7 IV elbírja a mérsékelt esőt, de néhány korábbi Sony modellnél gyengébb időjárásállóságot tapasztaltak a csatlakozók körül – feltételezhetően ezt mostanra javították). Az A7 IV zárja kikapcsoláskor lezárható, hogy védje az érzékelőt a portól – ez egy jó ötlet. Tartósság szempontjából mindhárom modell elég robusztusnak bizonyult, de a Nikon Z8, mint profi váz, talán a legnagyobb bizalmat kelti a komolyabb igénybevételhez (kivéve két korai problémát, amelyekről hamarosan szó lesz). Kezelhetőség terén a PetaPixel tesztelője (Niccolls) szerint a valós fotózási helyzetekben a Canon kényelmesebb volt kézben, de „az a7 IV visszavágott, és elvitte a képminőség kategóriát” – érdekes megjegyzés, ami mutatja, hogy az ergonómia szubjektív, míg az érzékelő teljesítménye mérhető. Személyes preferenciától függően előnyben részesítheti a Canon nagyobb markolatát vagy a Sony könnyebb súlyát; mindkét gyártó több generáción keresztül finomította a dizájnt.

Vezérlés és testreszabás: Mindhárom fényképezőgép kiterjedt testreszabható gombokat és menüket kínál, hogy a munkafolyamatodhoz igazíthasd a gépet. A Sony híres a mélyreható testreszabási lehetőségeiről – gyakorlatilag minden gomb átprogramozható, és külön beállításokat menthetsz el fotó és videó módhoz. A Nikon szintén sok testreszabható vezérlőt és egy i-Menüt kínál a gyors beállításokhoz, és a Z8 DSLR-szerűbb vázával extra funkciógombokat is kapsz (pl. az objektív bajonettje mellett a portréfotózáshoz). A Canon R6 II-n kevesebb a gomb összesen (például nincs AF mód kar, mint a Nikonnál), de még így is elegendő, és intuitív Q-menüvel rendelkezik. Mindegyik márkának más a filozófiája: Sony gyakran menüben zsúfolja össze a funkciókat (ami néha túl sok lehet, bár az új menürendszer sokat javult), Canon a letisztultságot hangsúlyozza (néhány beállítás kicsit automatizáltabb, ami lehet előny vagy korlát, felhasználótól függően), míg Nikon valahol a kettő között helyezkedik el. Például a Nikon lehetővé teszi a 3D Tracking és az Auto-area AF viselkedésének testreszabását stb., de a Sony még ennél is részletesebb finomhangolást kínálhat (például külön AF követési érzékenység beállításokat).Memóriakártyák és csatlakozók: A Nikon Z8 és a Sony A7 IV is két kártyafoglalattal, vegyes típusokkal rendelkezik, míg a Canon R6 II-ben két SD foglalat (UHS-II) található. Konkrétan az A7 IV-ben egy CFexpress Type A / SD kombinált foglalat + egy UHS-II SD foglalat van. A CFexpress Type A kártyák nagyon gyorsak, de elég drágák is (a Sony az egyik kevés gyártó, aki ezt használja); jó hír, hogy az A7 IV igazából csak egy specifikus lassított felvételi módhoz és a gyorsabb pufferürítéshez igényli a CFexpress-t – a legtöbb videó és sorozatfelvétel V90 SD kártyára is gond nélkül rögzíthető. A Nikon Z8 a nagyobb CFexpress Type B kártyákat (ugyanaz a formátum, mint az XQD) használja az egyik foglalatban, a másikban pedig SD UHS-II-t. A Type B kártyák villámgyorsak, ideálisak 8K videóhoz és 20 fps RAW sorozatokhoz. Azonban ha mindkét foglalatba írsz egyszerre, a lassabb SD foglalat lesz a szűk keresztmetszet. „A vegyes kártyafoglalatok használata azt jelenti, hogy a Z8 bármilyen meglévő kártyával működik, de többféle médiába kell beruháznod, és kompromisszumot jelent, ha minden adatot mindkét foglalatba akarsz írni,” jegyzi meg a DPReview. Ez egy kisebb kritika volt a Nikon tervezésével kapcsolatban – néhány profi inkább két CFexpress B foglalatot látott volna a maximális sebességért (de ez növelte volna a költségeket). A Canon R6 II két SD foglalata egyszerűvé és olcsóvá teszi a médiakezelést (az SD kártyák mindenhol elérhetők), de az SD kb. 300 MB/s-nál tetőzik, ami jóval elmarad a CFexpress képességeitől. 4K60 és mérsékelt sorozatokhoz az SD elég, de az R6 II nem tud RAW videót rögzíteni belsőleg, vagy extrém magas bitrátájú felvételeket, amelyekhez több kellene. Összességében: ha a leggyorsabb adatátvitelre van szükséged, a Z8 (CFexpress B kártyával) messze a legnagyobb sebességet és puffer mélységet kínálja, utána jön az A7 IV CFexpress A-val. Ha a kényelem és az alacsony médiaköltség a fontos, a Canon SD-s megoldása tökéletes (és a gyakorlatban sok R6 II felhasználó gond nélkül használ prémium V90 SD kártyákat még 4K60 10-bit felvételhez is). Mindhárom fényképezőgép modern csatlakozókkal rendelkezik: mindegyiken van USB-C port (a Z8 és az A7 IV támogatja az USB-C töltést és közvetlen tetheringet; a Canoné is, sőt, USB videó kimenettel (UVC) is rendelkezik plug-and-play webkameraként való használathoz). A Nikon és a Canon teljes méretű HDMI aljzatot ad (strapabíróbb videós munkához), míg a Sony az A7 IV-en micro-HDMI portot használ – ez gyakori panasz a sérülékenysége miatt. Mindegyiken van mikrofon- és fejhallgató-csatlakozó, valamint vakupapucs a vakuhoz vagy hangkiegészítőkhöz. A Sony Multi-Interface papucsa és a Canon Multifunction papucsa digitális hangadapterekkel is használható (Sony XLR-K3M egység, Canon Tascam XLR adapter) a kiváló minőségű hangbemenethez – ez előny a videósoknak. A Nikon szabványos 3,5 mm-es csatlakozókat használ hanghoz (nincs XLR adapter a vakupapucsban, de külső előerősítő használható).

Időjárásállóság és megbízhatóság: A mindennapi használat során mindhárom fényképezőgép bizonyítottan jól bírja a nehéz körülményeket, de a Nikon Z8 bevezetését kissé beárnyékolta néhány szervizfigyelmeztetés. A Nikon megállapította, hogy a korai Z8 egységek egy részénél probléma volt az objektívrögzítő hardverrel – „ritka esetekben nem lehet objektívet felhelyezni… mert az objektív nem forgatható a rögzített pozícióba” – közölte a Nikon. Visszahívást/szervizjavítást rendeltek el az érintett sorozatszámokra, és gyorsan megoldották a problémát (kb. 6600 egység tartozott ebbe a körbe, a Nikon ingyenesen javította őket petapixel.com). Emellett néhány felhasználó laza vagy nyikorgó szíjrögzítő szemeket jelentett a Z8-nál; a Nikon felajánlotta ezek javítását is. Ezeken a korai gyártási problémákon túl a Z8 egy rendkívül masszív fényképezőgép. A Canon és a Sony esetében ezeknél a modelleknél nem volt ismert széles körű gyártási hiba – mindkettő a korábbi tervek továbbfejlesztett változata. A DPReview tesztcsapata nagyon magabiztos volt a Z8 tartósságát illetően a javítások után, és azt állította, hogy „jóval a várakozások felett teljesített” a terepen, miután a kezdeti problémákat orvosolták. Sok profi használja az A7 IV-et és az R6 II-t is igényes feladatokra (vadon élő állatok fotózása zord éghajlaton stb.) gond nélkül, bár az óvatos felhasználók extrém időjárásban mindig kéznél tartanak esővédőt.

Az ergonómiai előnyök/hátrányok szempontjából: A Canon R6 II vitathatatlanul a legjobb kényelmet és vezérlési logikát kínálja gyári állapotban (különösen, ha Canon DSLR-hez szoktál – könnyű az átállás). A Nikon Z8 profi váz élményt nyújt (a beépített portrémarkolat kivételével) rengeteg tapintható vezérlővel, bár a súlya hátrány lehet utazáskor. A Sony A7 IV a hordozhatóságot és a testreszabhatóságot maximalizálja, cserébe kissé zsúfoltabb kezelőfelülettel. A PetaPixel összehasonlítása jól összefoglalta: bizonyos területeken a Canon vezetett, pl. „kiváló ergonómia és korszerű autofókusz”, ami „komoly fotós eszközzé” teszi, míg a Sony „ideális, sokoldalú fényképezőgép… tökéletes rajongóknak és profiknak egyaránt” volt. Megjegyezték, hogy strapabíróságban döntetlen az állás, és valóban mindhárom modell prémium érzetet kelt. Ha mindenképp szükséged van beépített portrémarkolatra portréfotózáshoz és még hosszabb akkumulátor-üzemidőhöz, ezek közül egyik sem kínál ilyet (bár a Nikon opcionális MB-N12 markolatot kínál a Z8-hoz, és harmadik féltől származó markolatok is elérhetők Sony/Canonhoz).

Összegzés: A Nikon Z8 (viszonylag) kompakt formában is tankként épült, a Canon R6 II kényelmes és magabiztosságot ad a mindennapi használatban, a Sony A7 IV pedig jól összerakott, utazásbarát igásló. Ahogy a DPReview is mondta a Z8/Z9 stílusról: „akik a kereső felbontására [vagy a vegyes kártyafoglalatokra] panaszkodnak… ha ezek a legnagyobb problémák, akkor azt mondanám, a Nikon lenyűgöző munkát végzett”. És valóban, mindhárom fényképezőgép tökéletesen hozza a professzionális használathoz szükséges építési minőséget.

Keresők és kijelzők

A fényképezőgéppel való kapcsolatod – az elektronikus keresőn (EVF) és a hátsó LCD-n keresztül – kulcsfontosságú, és bár papíron hasonlóak a specifikációk, itt vannak figyelemre méltó különbségek.

• Elektronikus keresők: Érdekes módon mindhárom fényképezőgépben nagyjából 3,69 millió képpontos OLED EVF található. A Canon R6 Mark II és a Nikon Z8 egyaránt 3,69M képpontos keresőt használ akár 120 fps frissítési gyakorisággal, míg a Sony A7 IV 3,68M képpontos OLED-del (0,78x nagyítás) rendelkezik, szintén akár 120 fps-sel. Tiszta felbontás tekintetében ezek nem a legmagasabbak a piacon (például a Sony A7R V és a Canon R3 ~5,76M képpontosak), de stabilan jók. A Nikon Z8 EVF-je azért említésre méltó, mert sokan várták, hogy a Nikon fejleszti, de ugyanaz a felbontás maradt, mint a Z9-nél – azonban a rétegelt szenzor áteresztőképességének köszönhetően 20 fps sorozatfelvétel közben is kimaradásmentes élményt nyújt. A DPReview megjegyezte, hogy a Z8 keresője rendkívül gyorsan reagál „a látszólag közepes EVF panel felbontás ellenére is”, és hogy a kimaradásmentes élő kép sorozatfelvétel közben nagy előny. A Nikon ezt úgy éri el, hogy az EVF-et magas frissítési frekvencián hajtja, és nem szakítja meg az élőképet a képek között, mivel nincs mechanikus zár. Az eredmény egy nagyon élethű folyamatos felvételi élmény (nagyszerű mozgó témák követéséhez). Néhány felhasználó, aki érzékeny a felbontásra, mindezeket az EVF-eket csak „jónak, de nem nagyszerűnek” találhatja 2025-ös mércével – ha már nézett keresztül EOS R3 vagy Sony A1 keresőn, azok valamivel élesebbek. Ugyanakkor a PetaPixel Z8 tesztje megjegyezte, hogy ha valaki a specifikáció alapján panaszkodik a Z8 EVF-re, használat közben valószínűleg elégedett lesz vele. A Sony A7 IV EVF-je 0,78× nagyítással rendelkezik, és előrelépés az A7 III régebbi 2,36M képpontos keresőjéhez képest. Elég éles a komponáláshoz és a manuális fókuszáláshoz (különösen a fókusznagyítóval). Az A7 IV előnye még az olyan opciók, mint a képfrissítési sebesség váltó – használható Standard (60 fps nagyobb felbontással) vagy High (120 fps, enyhe felbontáscsökkenéssel) módban, attól függően, hogy a tisztaságot vagy a sima mozgást részesítjük előnyben. A Canon R6 II EVF-je 0,76× nagyítású, és szintén átkapcsolható 120 fps módra. A Canon bevezetett egy OVF szimulációs módot (először az R3-ban volt látható), amely az R6 II-ben természetesebb kontrasztú képet ad – bár mivel az R6 II panelje nem HDR EVF, mint az R3-é, ez a funkció kevésbé hangsúlyos. Összességében mindhárom EVF jól teljesít – világosak, gyorsak, dioptriaállítással – de egyik sem emelkedik ki a kategória legjobb felbontásával. Lényegében holtverseny van, csak kisebb különbségek vannak a nagyításban és a frissítési viselkedésben. Ha szemüveget viselsz, érdemes megjegyezni, hogy a Canon valamivel alacsonyabb, 0,76× nagyítása talán egy kicsit kényelmesebb lehet.
• Hátsó LCD kijelzők: Itt némi eltérés van a tervezési filozófiában. A Sony A7 IV és a Canon R6 II egyaránt teljesen kihajtható, 3,0 hüvelykes, variálható érintőképernyőt használ. A Canoné 1,62 millió képpontos panel, míg a Sonyé valamivel alacsonyabb felbontású, kb. 1,04M képponttal. Ezek a kihajtható kijelzők oldalra fordíthatók és forgathatók, így ideálisak vloggereknek vagy szokatlan szögekből történő fotózáshoz (például portré tájolású alacsony szögekhez stb.). A videósok különösen szeretik a vari-angle kijelzőket az önfelvételhez és a rugalmassághoz. Ezzel szemben a Nikon Z8 marad a Nikon által preferált billenthető kijelzőnél – konkrétan egy 3,2 hüvelykes, 2,1M képpontos billenthető érintőképernyőnél (ugyanaz, mint a Z9-nél). Kettős tengelyű zsanérral rendelkezik: felfelé vagy lefelé billenthető tájképi fotózáshoz, illetve oldalra is dönthető álló tájolású szögbeállításokhoz. Ez nagyszerű állványos munkához vagy alacsony/magas szögekhez anélkül, hogy oldalra kellene kihajtani. Azonban nem hajtható teljesen előre szelfikhez/vlogoláshoz. Egyes fotósok valójában jobban kedvelik a billenthető kijelzőt a stabilitása és középre igazított elhelyezkedése miatt (és kevesebb mozgó alkatrész, ami eltörhet), de videózáshoz és kreatív szögekhez a vari-angle sokoldalúbb. A PetaPixel értékelője a Z8 hátsó kijelzőjét „indokolatlanul bonyolultnak: sok mozdulat kell a kinyitásához (és bezárásához), és sok a korlátozás” nevezte – szubjektív vélemény, de igaz, hogy a többirányú billentés néha macerás lehet. Eközben a Canon és a Sony megoldása egyszerű: kihajt, bármilyen szögbe forgatható (beleértve az elülső nézetet is). Egy apró megjegyzés: a Nikon LCD-je valamivel nagyobb (3,2″), amit egyesek élvezhetnek a visszajátszásnál és a menüben, és a három közül a legnagyobb felbontású (kb. 2,1M képpont, így nagyon éles). A Canon 1,62M képpontos kijelzője szintén nagyon szép, és előrelépés az eredeti R6 1,04M képpontjához képest. A gyakorlatban mindegyik elég éles a fotók visszanézéséhez, a kritikus fókusz ellenőrzéséhez és a menük érintéssel történő navigálásához.

Mindhárom fényképezőgép támogatja a hátsó LCD érintéses vezérlését – a menükben navigálhatsz (a Sony végre javított ezen; az A7 IV menüi már érintésbarátok), koppintással fókuszálhatsz, és képeket lapozhatsz. A Nikon menüi is vezérelhetők érintéssel, és van egy intuitív i-Menu gyorsbeállításokhoz, amely könnyen érinthető.

Kereső/LCD elsötétedés és késleltetés: Ahogy említettük, a Nikon Z8-nál gyakorlatilag nincs kereső elsötétedés sorozatfelvétel közben (mivel mindig élő képet mutat a rétegelt szenzorról, nem üres képernyőt vagy képsorozatot). A Sony A7 IV és a Canon R6 II, ha nagy fps-sel, mechanikus zárral fotóznak, rövid elsötétedést mutatnak a képkockák között; elektronikus zárral élő képet adnak, de maximális sebességnél némi „diavetítés” hatás jelentkezik. A Canon 40 fps-es e-zárja elég gyors ahhoz, hogy a megszakítások nagyon rövidek legyenek, de észrevehető lehet némi EVF képfrissítési csökkenés 40 fps-nél. A Sony 10 fps-e nem zavarja jelentősen a nézetet, sőt, egy DPReview fórumozó tesztelte az A7 IV-et, és azt állította, hogy „az a7IV ugyanolyan mértékben blackout-mentes, mint bármely más fényképezőgép [hasonló sebességnél]”, megjegyezve, hogy ugyanaz a processzor van benne, mint az A1-ben a kereső simításához (bár nyilvánvalóan nem ugyanaz a szenzorsebesség). A legtöbb valós felhasználásnál mindhárom EVF több mint megfelelő; csak azok, akik nagyon hozzászoktak az ultra-nagy felbontású keresőkhöz, vágynak több képpontra.

Összefoglalva: A Canon R6 II és a Sony A7 IV teljesen kihajtható hátsó kijelzőt kínálnak, ami felbecsülhetetlen értékű a videósoknak és kreatív szögeknél. A Nikon Z8 dönthető kijelzője masszív és kiváló vízszintes/függőleges fotózáshoz, de nem néz szembe – ezt érdemes figyelembe venni, ha sokat szerepelsz a kamera előtt. Ami az EVF-et illeti, a specifikációkban gyakorlatilag döntetlen, a Nikon gyors szenzorát kihasználva zökkenőmentes élményt nyújt. Egyik kamera sem tűnik elavultnak a kijelzők terén, de utódaiknál várhatóan még nagyobb felbontás jön. Ha számodra kulcsfontosságú az extra részletes EVF vagy egy bizonyos LCD-kialakítás, az befolyásolhatja a választásodat. Egyébként valószínűleg könnyen alkalmazkodsz majd bármelyik stílushoz – sok fotós gyorsan megszokja a vari-angle vagy dönthető kijelzőt terepen. Ahogy az egyik Imaging Resource előzetes viccesen megjegyezte az R6 II-ről: „nagy és fényes EVF-je van, valamint masszív, vari-angle érintőképernyős kijelzője” – ezek a tulajdonságok mindhárom kamerára többé-kevésbé igazak.

Beépített stabilizáció és gyenge fényviszonyok melletti fotózás

Mindhárom kamera rendelkezik beépített képstabilizátorral (IBIS), ami hatalmas segítség kézből történő fotózásnál. A Canon R6 Mark II a legerősebb specifikációval bír: akár 8 fényérték rázkódáscsökkentés (stabilizált RF objektívvel együtt) a Canon koordinált IS rendszerének köszönhetően. A PetaPixel párbajban „a Canon R6 II megtörte a holtpontot a messze jobb, 8 lépéses beépített IS-sel… sokkal nagyobb stabilitás, mint a Sony a7 IV 5 lépéses IBIS-e”. Valóban, a Canon vezet az IBIS értékelésekben – az R6 II (akárcsak az R5 és R3) gyakran lehetővé teszi a 1/4 másodperces kézből történő expozíciót jó technikával. A Sony az A7 IV IBIS-ét kb. 5,5 fényértékre (CIPA) értékeli, ami javulás a régebbi Sonykhoz képest, de nem piacvezető. A Nikon Z8 önmagában kb. 5 fényértéket tud, és akár 6-ot is, ha Synchro VR-t támogató objektívvel használják (pl. Z 24-70mm f/2.8 S) dpreview.com. A gyakorlatban mindhárom segít éles képeket készíteni lassabb záridővel és simább kézből videózni. A Canonnal talán még lassabb záridőt is megengedhetsz állvány nélkül. A Nikon rendszere is nagyon hatékony – ráadásul a Z8 nagyobb súlya természetes stabilitást ad. A Sony IBIS-e, bár papíron kicsit elmarad, még mindig jelentősen segíti a videózást és a gyenge fényviszonyok melletti fotózást (és a Sony kínál egy Active stabilizált módot videóhoz, ami digitális stabilizációt ad egy kis képkivágással a még stabilabb felvételért). Igazán gyenge fényben (magas ISO-nál) a szenzor és a feldolgozás különbségei is számítanak: Az R6 II 24MP-es, nagy pixeles szenzora nagyon jól teljesít magas ISO-n (sok esetben ISO 12 800-ig tiszta, azon túl is használható zajszűréssel). A Z8 45MP-je magas ISO-n pixel szinten több zajt mutat, de lekicsinyítve vagy zajszűréssel pariban van a többi nagy felbontású full-frame-mel. Az A7 IV a kettő között helyezkedik el; ISO teljesítménye szintén kiváló kb. ISO 12 800-ig, a BSI kialakításnak és jó feldolgozásnak köszönhetően. „A zajszint a konkurenciával összhangban van,” mondta a DPReview a Z8 eredményéről, megjegyezve, hogy a felbontás ellenére nem volt jelentős különbség. Igazán magas ISO-nál (25k+) az R6 II talán kis előnyt tart, egyszerűen a kevesebb pixel miatt (a zaj kissé finomabb a 45MP-es Z8-on). De a különbségek itt kicsik – mindhárom szenzor full-frame és viszonylag modern. Gyors objektívvel és IBIS-szel ezek igazi gyenge fényes „gyilkosok” a korábbi generációkhoz képest.

Egy egyedi jellemző: A Nikon Z8 (és Z9) kettős adatfolyamú architektúrával rendelkezik, amely külön táplálja az EVF-et, ami sötét jeleneteknél segít – élőképet kapsz késleltetés nélkül még gyenge fényben is, így könnyebb komponálni, ha sötét van. Az A7 IV és az R6 II küzdhet az EVF erősítésével extrém sötét körülmények között (megteszik, de talán némi késleltetéssel vagy zajjal a kijelzőn). Asztrofotózáshoz vagy éjszakai munkához mindhárom használhat magas ISO-t; a Nikon alap ISO 64-e jó a nappali dinamikatartományhoz, míg a Sony kibővített ISO 50-e és a Canon 50-e segít világos körülmények vagy hosszú expozíciók esetén.

Összefoglalva: a Canon nyer a stabilizációs specifikációkban, de a Nikon és a Sony sincs messze, és a valós használatban mindkettő versenyképes. Gyenge fényben/magas ISO-n mind kiválóak; az R6 II szenzora talán enyhe előnyt jelent zajban, de a Z8 és az A7 IV felzárkózik a felbontásbeli kompromisszummal és jó zajcsökkentéssel. Ahogy egy Canon-felhasználó írta egy fórumon: „a [R6 II] zajkezelése fenomenális… 24MP több mint elég a legtöbb felhasználáshoz”, kiemelve, hogy ritkán érzi magát hátrányban a Canon sötétben. Eközben egy Sony-felhasználó kiemelheti, hogy az A7 IV háttérvilágítású szenzora jól megtartja a dinamikatartományt még emelkedő ISO mellett is – hasznos az árnyékos részletek visszahozásához ISO 3200 felett. És a Nikon nagy pixelei a D850 örökségéből is bizonyítottan jól teljesítenek. Egyik fényképezőgépnek sincs nyilvánvaló gyengesége, ha lemegy a fény.

Akkumulátor élettartam

A tükör nélküli fényképezőgépek még mindig nem érik el a régi DSLR-ek maratoni akkumulátor-élettartamát, de ez a három elég jól teljesít. Mindegyik nagy kapacitású lítium-ion akkumulátort használ, és támogatja az USB-s töltést/üzemeltetést – kényelmes utazáshoz és egész napos fotózáshoz.

• Sony A7 IV: A Sony NP-FZ100 akkumulátorral működik (2280 mAh), amely ismert a kitartásáról. Az A7 IV CIPA-besorolása szerint körülbelül 580 felvétel egy töltéssel a hátsó LCD-t használva, vagy 520 felvétel az EVF-fel. A valóságban sok fotós túllépi ezt – 800+ kép sem ritka, mivel a CIPA-tesztek elég megterhelőek (és a rövid sorozatok több felvételnek számítanak, de alig merítik az akkumulátort). A DPReview megjegyezte, hogy „a kétszeres érték elérése sem szokatlan” általános használatban, és hogy 500+ CIPA-felvétel esetén „általában nem kell aggódni az akkumulátor miatt” a legtöbb helyzetben. Videónál az A7 IV általában kb. 100 perc 4K felvételt bír egy töltéssel (beállításoktól függően). Az NP-FZ100 bevezetése óta igazi áttörés a Sony-nál – az A7 IV folytatja ezt a hagyományt, megbízható, egész napos üzemidővel mérsékelt használat mellett. Ráadásul USB-C-n keresztül tölthető, vagy akár működtethető is töltés közben (nagyon jó hosszú timelapse-hez vagy webkameraként).
Nikon Z8: A Z8 az EN-EL15c akkumulátort használja (ugyanaz a típus, mint a Nikon Z6/Z7 sorozatban és sok DSLR-ben, például a D850-ben). Ez egy kisebb cella (nagyjából 16 Wh), mint a Z9 robusztus akkumulátora. Ennek eredményeként az akkumulátor-üzemidő az egyetlen terület, ahol a Z8 csak „rendben van”. A CIPA értékelés körülbelül 340 kép töltésenként (EVF használat esetén). Chris Niccolls azt jelentette, hogy „a CIPA szerint kb. 325 kép, de a valóságban sokkal többet lehet készíteni” – ő naponta jóval 1000 képet készített, és „naponta egyszer kellett akkumulátort cserélnie”, amikor aktívan sorozatfelvételt készített. Ez azt jelzi, hogy a gyakorlatban a Z8 kibír egy eseményt vagy kirándulást, ha odafigyelünk, de a sokat fotózók tartalék akkumulátort akarnak majd. Videózásnál nagyjából 70-90 perc 4K felvétel várható egy akkumulátorral. A jó hír, hogy a Nikon akkumulátorok széles körben elérhetők és visszafelé kompatibilisek (a Z8 vészhelyzetben a régebbi EN-EL15b és 15a típusokat is használhatja, bár kissé kisebb kapacitással). És a fényképezőgépet USB-C-n keresztül is lehet tölteni. A Nikon kínál MB-N12 akkumulátorfogantyút is, amely két akkumulátort fogad, így nagyjából megduplázza az üzemidőt (és függőleges vezérlést is biztosít) – ajánlott kiegészítő a profiknak, akik utálják a felvétel közbeni akkumulátorcserét. Ahogy a DPReview Richard Butler-je figyelmeztetett az év eszköze cikkében, a Z8 egyetlen igazi hátránya, hogy „az akkumulátorkapacitás nem ideális” egy ilyen képességű fényképezőgéphez. Ha egy olyan DSLR-ről váltasz, mint a D850 (amely egy töltéssel 1800 képet tudott), mindenképp érdemes extra EN-EL15c akkumulátorokat beszerezni a Z8-hoz.Canon R6 Mark II: Ez a Canon LP-E6NH (2130 mAh) akkumulátorral működik – ugyanazzal a formátummal, amelyet sok Canon vázban használnak a 5D Mark II óta (fokozatos fejlesztésekkel). Az R6 II CIPA szerinti értékelése kb. 580 kép (LCD) / 320 kép (EVF). Általános használatban sokan könnyedén elérik az 500-700 képet. A Canon energiafelügyelete elég jó, de a 120 fps-es magas frissítésű EVF gyorsabban meríti az akkumulátort (ezért alacsonyabb az EVF értékelés). Hosszabb fotózásokhoz mindig le lehet venni az EVF-et 60 fps-re, vagy többet használni az LCD-t az üzemidő növelése érdekében. Videózásnál az R6 II általában kb. 90 perc 4K felvételt tud egy töltéssel (szünetekkel). A Nikonhoz és a Sonyhoz hasonlóan a Canon is engedélyezi az USB-C PD töltést és tápellátást – így egy trükk, hogy USB-s power bankkal lehet tölteni vagy akár működtetni a fényképezőgépet hosszú állványos felvételekhez. A Canon opcionális BG-R10 akkumulátorfogantyút is kínál az R6 II-höz (ugyanaz, mint az R6-hoz), amely két akkumulátort fogad a dupla üzemidőért és a függőleges vezérlésért – népszerű kiegészítő esküvői fotósoknak vagy bárkinek, akinek egész napos energia kell. Egy dolog, amit érdemes megjegyezni: az R6 II, mivel 24MP/CMOS (nem rétegelt), nem fogyasztja olyan őrült módon az akkumulátort, mint például a 45MP, 120 fps-es EOS R5 (amelynek nagyobb EVF és feldolgozási igényei vannak). Így az R6 II elég jó akkumulátor-üzemidőt produkál – a gyakorlatban nem sokkal marad el a Sony-tól. A DPReview következtetése az volt, hogy ezek a fényképezőgépek végre eljutottak oda, hogy az akkumulátor-üzemidő már nem jelentős probléma: „több mint 500 kép töltésenként azt jelenti, hogy nem kell aggódni… kivéve a legintenzívebb profi sport- vagy esküvői fotózásokon”. Ez mindenképp igaz az A7 IV-re és az R6 II-re; a Z8-ra viszont lehet azt mondani, hogy „intenzív profi sport” váz egy kisebb testben, és valóban, egy sportfotós a Z8-at határesetnek találhatja extra akkumulátor vagy markolat nélkül.

Összefoglalva: a Sony A7 IV-nek van a legjobb akkumulátor-üzemideje a három közül a specifikációk alapján (és a valóságban is ez igazolódik – az NP-FZ100 igazi bajnok). A Canon R6 II szorosan mögötte van, különösen, ha vegyesen használjuk az EVF-et és az LCD-t, és a legtöbb felhasználásra tökéletesen elegendő (ráadásul az LP-E6 típusú akkumulátorokat könnyű beszerezni, mivel régóta elérhetők). A Nikon Z8-nak van a legrövidebb üzemideje egy töltéssel, ami szükséges kompromisszum a Z9-hez képest kompaktabb kialakítás miatt. Egy rövidebb fotózásra elegendő lesz, de egy egész napos eseményhez érdemes tartalékot vinni. Az akkumulátormarkolatok vagy powerbankek mindháromhoz kiegyenlíthetik a mezőnyt, de ha a „egy gép-egy akkumulátor” üzemidő kritikus, akkor a Sony a nyerő. Ugyanakkor sok Z8-felhasználó elfogadja ezt a kompromisszumot: „néhány extra EN-EL15-tel a táskában szerintem a Z8 a legtöbb munkát elbírná” – írja a PetaPixel, megjegyezve, hogy egy akkumulátor egy intenzív fotózási nap nagy részét kibírta, csak egyszer kellett cserélni. Mindenesetre egyik fényképezőgép sem szenved már attól a gyenge akkumulátor-üzemidőtől, ami a korai tükör nélküli modelleket jellemezte – mindegyik profitált a hatékonyság javulásából és a nagyobb akkumulátorokból az évek során.

Objektív-ökoszisztéma és kompatibilitás

Egy fényképezőgép csak annyira jó, amilyen jó objektívet tehetsz elé, és itt komoly különbségeket látunk az egyes márkák stratégiája miatt.

Sony E-bajonett (A7 IV): A Sony E-bajonett (FE a teljes képkockához) messze a legkiforrottabb és legkiterjedtebb tükör nélküli objektívrendszer a három közül. Évek óta a piacon van, a Sony mindent kínál az olcsó fixektől az egzotikus teleobjektívekig. Még fontosabb, hogy a Sony bátorította a harmadik féltől származó objektívgyártókat. Az eredmény: hatalmas választék: natív Sony GM és Zeiss objektívek, Sigma Art sorozat, Tamron nagyra értékelt zoomjai, Samyang/Rokinon fixek, Voigtländer manuálisok – minden, amit csak el lehet képzelni. A PetaPixel is kiemelte ezt az előnyt: „Ahol a Sony egyértelműen nyert, az a következő kategória: objektívválaszték. A Sony fantasztikus munkát végzett a harmadik féltől származó gyártók bevonásával… a Canont messze lemaradva hagyva”. Például, ha megfizethető 35mm f/1.8 vagy 85mm f/1.4 objektívre van szükséged, több AF-opció is elérhető Sonyhoz. Az A7 IV-hez DSLR objektívek (Canon EF, Nikon F stb.) is adaptálhatók okos adapterekkel, de a gyakorlatban a legtöbb felhasználónak erre nincs szüksége – a natív kínálat szinte minden igényt lefed adapter nélkül is. A Sony E-bajonettes objektíveknek nincs kompatibilitási problémájuk az A7 IV-en (ellentétben a régebbi A-bajonettel, amihez LA-EA adapter kell). A Sony ökoszisztémájának szélessége azt jelenti, hogy a Sony-felhasználók szinte mindig megtalálják a számukra megfelelő objektívet a kívánt árkategóriában – legyen az egy 250 dolláros „nifty fifty” vagy egy 2000 dolláros 50mm GM. Ez óriási érték és kényelmi tényező. Ahogy egy DPReview fórumtag tömören megfogalmazta: „A Sonyval szemben a Canon egyetlen előnye az objektívekben van. A Sony-nak kiváló f/1.4 objektívjei vannak, míg a Canon az f/1.8 és f/2-re koncentrál” (ez egy vélemény, de tükrözi a gyors, harmadik féltől származó objektívek nagyobb elérhetőségét Sonyhoz). Egyszerűen fogalmazva: a Sony vezet az objektív-ökoszisztémában – ez nagy előny az A7 IV hosszú távú rendszer-felhasználhatóságában.

Canon RF-bajonett (R6 II): Canon RF objektívkínálata, bár folyamatosan bővül, inkább válogatott és zárt. A Canon kiváló objektíveket adott ki (az RF 15-35, 24-70, 70-200 f/2.8 trió; remek fixek, mint az RF 50mm f/1.2L, 85mm f/1.2L stb., valamint néhány egyedi opció, mint a 600mm és 800mm f/11). Az RF objektívek általában magas minőségűek, de nagyon drágák a felső kategóriában, és a Canon különösen blokkolta a harmadik féltől származó AF objektívek fejlesztését (2025-ben nincs Sigma/Tamron autofókuszos RF objektív a piacon a Canon szabadalmi érvényesítése miatt). Ez azt jelenti, hogy az RF felhasználók nagyrészt a Canon saját objektívjeire vagy manuális fókuszú harmadik féltől származó objektívekre vannak korlátozva. Ennek eredményeként az R6 II felhasználó kevesebb megfizethető natív opciót találhat, különösen a középkategóriás fényerős fixek vagy harmadik féltől származó zoomok terén. Például a Canon kínál egy RF 85mm f/1.2L-t 2700 dollárért és egy olcsóbb RF 85mm f/2 makrót kb. 600 dollárért, de semmit a kettő között, míg a Sony-nál több 85mm-es választék van (1.4 GM, Sigma 1.4, Samyang 1.4, Sony 1.8 stb.). A Canon lassan tölti be a hiányosságokat (nemrég jelentek meg megfizethető RF 16mm, 50mm, 85mm f/2, és 24/28/35mm kompaktok stb.), de a helyzet továbbra is az, hogy a Canon RF egy zártabb ökoszisztéma. A nagy mentőöv a Canon számára a EF objektívek adaptálhatósága: a Canon EF DSLR objektívek (több mint 30 év termése) kiválóan működnek az R6 II-n EF-RF adapterrel (akár Canon, akár más gyártó). Megmarad a teljes AF és stabilizáció, gyakran olyan jó, mint a natív objektíveknél. Tehát ha van régi EF objektíved vagy használtan vásárolsz, az R6 II ezt kihasználhatja. Sok profi továbbra is kiváló EF L objektíveket használ RF vázakon (pl. EF 70-200mm f/2.8 III vagy EF 100-400 II) szinte minden hátrány nélkül. Azonban az adapteres objektívek lehetnek nagyobbak, és nem használják ki teljesen az új funkciókat (mint az RF kommunikáció az IBIS + objektív IS 8-stop szinkronhoz, vagy a digitális aberráció korrekciókhoz). Összefoglalva a Canon esetében: a jelenlegi natív RF objektívválaszték kissé korlátozott és drága, de rendelkezésedre áll a teljes Canon EF katalógus adapterrel, ami óriási kompatibilitási előny (a Canon DSLR objektívek bőségesen elérhetők a használt piacon). Egyes R6 II vásárlók számára (különösen akik Canon DSLR-ről váltanak) ez a visszafelé kompatibilitás okot adhat a Canon mellett maradni. Ugyanakkor, ha szigorúan a natív tükör nélküli objektívválasztékot nézzük 2025-ben, a Canon lemaradásban van, és a harmadik féltől származó AF opciók gyakorlatilag nem léteznek a Canon hozzáállása miatt.

Nikon Z-bajonett (Z8): A Nikon Z rendszere a Sony és a Canon között helyezkedik el. A Nikon 2018-ban indította el a Z-bajonettet, és azóta egy stabil Nikkor Z objektív kínálatot épített ki, kezdetben a magas minőségű f/1.8 fixekre és f/2.8 zoomokra fókuszálva. Ma már elérhetők exkluzív opciók, mint a 400mm f/2.8 TC, 600mm f/4 TC stb., valamint megfizethetőbb objektívek, mint a 40mm f/2, 28mm f/2.8, kit 24-50 és 24-70 f/4 stb. 2025-re sok hiányosságot pótoltak: szeretnél egy 85mm-es fixet? Van f/1.2 vagy f/1.8; kell egy 70-200? a 70-200 f/2.8S kiváló; ultra-nagylátószög kell? 14-24 f/2.8S vagy a könnyebb 14-30 f/4S. A Nikon saját objektívjeinek képminőségét széles körben dicsérik, gyakran kategóriaelső (a 24-70/2.8S és 70-200/2.8S talán a legjobbak a kategóriájukban). Ugyanakkor a Nikon harmadik féltől származó objektívjeinek helyzete csak nemrég kezdett javulni. Egy ideig a Sigma és a Tamron nem adott ki Z-bajonettes objektíveket (talán licencelési vagy Nikon óvatos megállapodásai miatt). 2023-2024-ben a Nikon együttműködött a Tamronnal néhány konstrukció átcímkézésében (pl. a Nikkor Z 17-28mm f/2.8 és 28-75mm f/2.8 gyakorlatilag Tamron tervek). Harmadik felek, mint a Viltrox és a Laowa is megjelentek néhány Z-bajonettes objektívvel (többségük manuális, vagy a Viltroxtól néhány AF fix). Bíztató, hogy a Sigma bejelentette, hogy néhány objektívét elhozza Z-bajonettre, valószínűleg az Art fixekkel kezdve, bár a részletek lassan derülnek ki. Tehát a Nikon Z ökoszisztéma növekszik, de még mindig kisebb, mint a Sony-é. A Nikon F-bajonettes DSLR objektívek az FTZ adapterrel illeszthetők, és a Z8-on teljes AF működik az AF-S és AF-P típusú objektívekkel. Sok F-bajonettes objektív kiválóan teljesít Z vázakon, de a régebbi csavarhajtásos AF objektívek nem fognak autofókuszt használni (az FTZ-ben nincs motor). Tehát a sok AF-S G objektívvel rendelkező Nikon felhasználók számára a Z8 migrációs utat kínál. Ezek az objektívek, bár kiválóak, lehet, hogy nem fókuszálnak olyan gyorsan, mint a natív Z objektívek a Z8-on (a régebbi motoros technológia miatt), de sokuk így is jól teljesít. Idővel a Nikon kétségtelenül bővíti a harmadik féltől származó együttműködéseket, de jelenleg a Sony még mindig egyértelmű előnyben van a puszta választék terén.

Objektív-kompatibilitás összefoglaló: Ha választékra vágysz – különböző árkategóriák, harmadik féltől származó kedvező ajánlatok, különleges kreatív objektívek – a Sony E-bajonett verhetetlen. „A Sony is hatalmas saját objektívsorozatot hozott létre, amivel a Canont messze lehagyta,” ahogy a PetaPixel nyersen fogalmazott. A Canon RF stratégiája ezzel szemben frusztrálja a költségtudatos felhasználókat, bár az L sorozat minősége vitathatatlan. A Nikon Z valahol a kettő között van: nem annyira zárt, mint a Canon (a Tamron lényegében licenc alatt ad terveket stb.), de még nem olyan szabad, mint a Sony.

Még egy szempont: Adapter használata videóhoz – érdekes módon a Sony és Nikon felhasználók könnyebben használhatnak fókuszcsökkentő adaptereket (Speedbooster) vagy speciális cine objektíveket bizonyos bajonetteken. A Canon RF bajonettje nagyon rövid bázistávolságú, és nem fogad más tükör nélküli bajonettek objektívjeit könnyen, kivéve drága adapterekkel (pl. EF-et könnyen lehet adaptálni, de Sony E-t vagy Nikon Z-t nem). A Sony E jól adaptálja a Canon EF-et AF-fel (Sigma MC-11 vagy Metabones stb.), így egy A7 IV felhasználó akár Canon objektívet is használhat, ha akar (bár az AF sebessége változó lehet – az eye-AF gyakran jól működik). A Nikon Z is tud EF-et adaptálni (megfelelő adapterrel, pl. Megadap ETZ vagy TechArt), sőt, bizonyos esetekben Sony E-t is, speciális adapterekkel, de ezek a megoldások rétegigények. Általánosságban elmondható, hogy a legjobb eredmény érdekében érdemes a natív vagy natívan támogatott objektívekbe fektetni.

Egyszerűbben fogalmazva: A Sony A7 IV tulajdonosoknak van a leggazdagabb objektív választékuk. A Canon R6 II tulajdonosoknak főként a Canon asztalánál kell étkezniük (EF-es „vintage borral” kísérve). A Nikon Z8 tulajdonosoknak egyre bővülő menüjük van, keverve a Nikon „gasztronómiai fogásait” néhány harmadik féltől származó ízzel, plusz egy kamra F-bajonettes klasszikusokkal. Ha az objektív-ökoszisztéma döntő tényező számodra, jelenleg a Sony viseli a koronát, a Nikon nagy léptekkel halad előre, míg a Canon – bár RF objektívjei optikailag kiválóak – továbbra is kritikát kap a zárt megközelítése miatt.Ár és ár-érték arányAz ár kulcsfontosságú tényező a fényképezőgép kiválasztásánál, és itt a három versenyzőnk jelentős árskálán mozog:Sony A7 IV: 2 499 USD-os (csak váz) áron jelent meg, az A7 IV a full-frame árskála felső-közép szegmensében helyezkedik el. 2025-ben gyakran ennél valamivel olcsóbban is megtalálható (aktuális utcai árak kb. 2 300 USD, alkalmanként akciókban 2 000 USD körül). Amit kínál – 33MP szenzor, fejlett AF, 10-bites 4K stb. – a legtöbben úgy vélik, hogy az A7 IV erős ár-érték arányt képvisel. A Sony valamivel többet kért érte, mint az előző A7 III generációért, de jelentősen fejlesztettek a funkciókon is. A DPReview arany díjat adott neki, és megjegyezte, hogy „a sorozat eddigi legdrágább modellje, de egyben a legképességesebb is”, így inkább a komolyabb rajongókat célozza, mint az eredeti A7. Fontos, hogy a Sony ökoszisztémája is hozzáadott értéket jelent: az olcsóbb, harmadik féltől származó objektívek elérhetősége miatt egy A7 IV rendszer néha olcsóbban is felépíthető, mint egy hasonló Canon/Nikon összeállítás. Emellett a fényképezőgép jó használtpiaci értéke és széles körű elterjedtsége miatt „biztonságos” befektetés (sok közösségi támogatás, kiegészítők stb.). Lehet, hogy nem olcsó, de gyakran nevezik „az egyik legjobb ár-érték arányú fényképezőgépnek a piacon”, mert eltalálja azt az édes pontot, ahol a magas teljesítmény még nem lép át a zászlóshajó árkategóriába.Canon EOS R6 Mark II: A váz szintén 2 499 USD-os áron jelent meg, közvetlenül az A7 IV-vel versenyezve. Azóta a Canon időnként adott kedvezményeket (például 2 199 vagy 2 299 USD akciósan). Az R6 II ezért az összegért rengeteget kínál: villámgyors, kiváló szenzorteljesítmény, masszív videó. Érték szempontjából mondhatni, zászlóshajó-szintű sebességet (40 fps e-zár) kapsz középkategóriás áron. Ugyanakkor néhány kritikus megjegyzi, hogy az R6 II még mindig 24MP-es, miközben a versenytársak hasonló áron már nagyobb felbontást kínálnak. „Lehet, hogy az R6 Mark III-ban 30MP-re nő a felbontás, mert a 24MP, bár elegendő, marketing szempontból hátrány, amikor a Sony 33MP-t kínál” – jegyezte meg a Canon Rumors canonrumors.com canonrumors.com. Ennek ellenére sok felhasználó az R6 II erősségeit (AF, 4K60 vágás nélkül stb.) helyezi előtérbe, és megéri nekik. Az értéket némileg csökkenti a drága RF objektívek ára – ahogy már szó volt róla –, ha profi üveget szeretnél, a Canon opciói miatt a teljes rendszerköltség magasabb lehet. Viszont ha meglévő EF objektíveket használsz, az R6 II váz fantasztikus frissítés anélkül, hogy új üveget kellene venned, ami hatalmas érték a Canon-hűségeseknek. Összességében az R6 II egy olyan haladó/”profi” fényképezőgép, amely „még a nagyon erős 2000-2500 dolláros mezőnyből is kiemelkedik”, sok területen teljesít. Szintén DPReview arany díjat kapott, és 91%-os értékelést, ami azt mutatja, hogy meggyőzően teljesítette az elvárásokat ezen az áron.
• Nikon Z8: Messze a legdrágább a három közül, a Z8 3999 USD-os (csak váz) áron debütált. Lényegében egy „mini-Z9”, ami indokolja az árat, ha például egy 5500 dolláros Z9-hez viszonyítjuk. Valóban, PetaPixel Chris Niccolls kritikáját azzal kezdte, hogy viccelődött: a Z8 árát „kevesebb belső szerv eladásával” is elérhetné, mint a Z9-ét. Mostanában a Nikon kisebb kedvezményeket is kínál (gyakran ~3600-3700 dollár akciósan). Szépítés nélkül: 4000 dollár sok pénz – ennyiért szó szerint vehetnél egy A7 IV-et és egy jó objektívet is. De a Z8 más felhasználói réteget céloz: profikat vagy komoly amatőröket, akik egyébként zászlóshajó sportkamerát vennének. Számukra a Z8 óriási értéket képvisel. Zászlóshajó teljesítményt kapsz (45 MP-es rétegelt szenzor, 20 fps RAW, 8K videó) a tipikus zászlóshajó ár töredékéért. „A Z8 nagyon lenyűgöző specifikációkat kínál, és ezt teljesíti is… agresszíven árazott ahhoz képest, amit tud” – írja a DPReview, megjegyezve, hogy 700 dollárral drágább, mint a D850 induló ára volt, de sokkal több sebességet és technológiát kapsz. A PetaPixel merészen fogalmazott: „A 4000 dolláros Nikon Z8 lesz a legtöbb fotós számára a legjobb választás. Még a komoly profi munkát végzőknek is érdemes átgondolni, mennyi erőt ad a Z8 ésszerűbb áron”. Összegzésük: „Ha Nikon DSLR-felhasználó vagy, aki frissítene, vagy profi, aki kompakt szettet keres, rendeld meg most”. Ez jól összefoglalja az értékajánlatot – drága, igen, de ha a hasonló képességű Sony A1-hez (6500 USD) vagy Canon EOS R3-hoz (5999 USD) viszonyítjuk, a Z8 szinte már jó vétel. Az érték ott csökkenhet, ha inkább alkalmi fotós vagy; ilyenkor olyan extrákért fizetsz, amiket lehet, hogy nem használsz ki teljesen. A Nikon (még) nem kínál olcsóbb, nagy felbontású vázat (a Z7 II régebbi és lassabb), így a Z8 mintegy kettős szerepet tölt be: nagy felbontású és sportkamera is, ami némileg indokolja az árát.

Ha a ár/teljesítményt értékeljük: A Sony A7 IV és a Canon R6 II általánosságban a legjobb ár-érték arányt kínálják – kb. 2300 dollárért csúcstechnológiás hibridet kapsz, ami szinte minden igényt lefed. Hogy a kettő közül melyik a „jobb vétel”, az attól függ, mit fotózol (a Canon sorozatfelvételi sebessége verhetetlen lehet ezen az áron, míg a Sony extra pixelei és objektívválasztéka másnak lehet értékesebb). A Nikon Z8 nagyobb kezdeti befektetés, de képességeiben vitathatatlanul felülmúlja a másik kettőt, így annak, akinek erre van szüksége, kiváló érték. Ahogy a DPReview írta a Z8 összegzésében: „képességeinek minden aspektusa megfelel [a társakénak]. Talán a legteljesebb kamera, amit valaha teszteltünk.”. Ha egy 4000 dolláros kamera joggal hasonlítható 6000 dolláros zászlóshajókhoz, az jelenti az értéket a profi szegmensben.

Rendszerköltségek: Ha egy komplett szett árát nézzük, a Sony lehet pénztárcabarát vagy nagyon drága, attól függően, milyen objektíveket választasz; a Canon drága, ha csak RF-et veszel; a Nikon valahol középen van (a Z objektívek többnyire felső- vagy középkategóriás árúak; néhány megfizethető fix is létezik). Ha már van objektíved az adott márkához, rendszerben maradni általában a legjobb érték (pl. egy Nikon D750 tulajdonos F-bajonettes objektívekkel jól jár a Z8 + FTZ-vel; egy Canon 5D IV tulajdonos L objektívekkel jó értéket kap az R6 II + adapterrel). Ha nulláról indulsz szűk költségvetéssel, a Sony lehet a legjobb, mert vehetsz harmadik féltől származó objektíveket is, és több használt Sony objektív van a piacon.

Még egy megjegyzés a firmware értékéről: Néha az új funkciók firmware-en keresztül értéket adhatnak a vásárlás után is. A Nikon jelentős firmware-frissítései (erről hamarosan bővebben) olyan funkciókat adtak hozzá a Z9/Z8-hoz, amelyek ténylegesen nagyobb képességeket biztosítanak a fényképezőgépnek (további költség nélkül), ami egy kellemes értéknövelő tényező. A Sony többszöri firmware-frissítése az A7 IV-hez szintén javította a funkcionalitást (pl. a fókusz sorozatkészítés hozzáadása a 4.0-s verzióban), így a meglévő felhasználók új eszközökhöz jutnak ingyen.

Összefoglalva, mindegyik fényképezőgép megéri az árát, de különböző költségvetéseket céloznak meg. Az R6 II és az A7 IV csúcsteljesítményt kínál a 2,5 ezer dolláros kategóriában – ez egy rendkívül versenyképes szegmens. A Z8 körülbelül 4 ezer dollárt kér, de olyan teljesítményt nyújt, amely sok tekintetben felülmúlja a másik kettőt (és a saját áránál drágább fényképezőgépekkel is versenyez). Ahogy az egyik PetaPixel címsor is hirdette: „Nikon Z8 teszt: A legjobb fényképezőgép a legtöbb komoly fotós számára”, kifejtve, hogy bár „a Z8 nem a legjobb fényképezőgép mindenkinek, valószínűleg a legjobb a legtöbb komoly fotós számára”. Ez az értékről szól: egy bizonyos felhasználótípusnak, ha megnyújtja a költségvetését a Z8-ig, hatalmas megtérülést kap. Eközben sok lelkes amatőr számára a Sony vagy a Canon 1500+ dollárral olcsóbban mindent tud, amire szükségük van – és ez is nagyszerű érték. A tiszta megfizethetőség terén az A7 IV vagy az R6 II a nyerő, de a ár-érték arány tekintetében a Z8 vitathatatlanul vezetheti a listát (mivel zászlóshajó képességeket hoz le 4 ezer dollárra). Ez a klasszikus esete annak, hogy azt kapod, amiért fizetsz, és itt három árkategóriát látunk – felső-közép, felső-közép (Canon/Sony) és magas (Nikon) –, amelyek mindegyike ennek megfelelően teljesít.

Célközönség és ideális felhasználási területek

Ezek a fényképezőgépek mindegyike bizonyos területeken kiemelkedő, és ha megérted, hogy melyiknek ki a célfelhasználója, könnyebben eldöntheted, melyik felel meg legjobban a te igényeidnek.

Sony A7 IV – Az univerzális rajongói/profi hibrid: A Sony az A7 IV-et a teljes képkockás kínálatuk „új alapmodelljeként” mutatta be, de a „alap” a Sony értelmezésében most már nagyon sokoldalút jelent. Ideális lelkes fotósoknak, hibrid felhasználóknak és még sok profi számára is, akiknek mindenből kell egy kicsi. Az esküvői és rendezvényfotósok imádják az A7 IV-et megbízható autofókusza, jó gyengefényes képességei és 33 MP-es felbontása miatt (ami nagyobb vágási mozgásteret ad a 24 MP-es gépekhez képest). Kiváló továbbá portréfotózáshoz (gyönyörű képminőség és rengeteg portréobjektív E-bajonettel) és tájképekhez is (a dinamikatartomány és a részletesség kiváló). 10 bites videóval és valódi 4K60-nal videósoknak és tartalomkészítőknek is szól – bárki, aki céges videókat, YouTube-ot vagy dokumentumfilmet készít, elegendőnek találja majd az A7 IV-et. Lehet, hogy nincs benne 120 fps vagy 8K, mint a videóra specializáltabb gépekben, de a legtöbb projekthez tökéletesen megfelel. Sport- és természetfotósok is használhatják az A7 IV-et, bár nem ez a Sony sebességbajnoka. 10 fps nagy pufferrel elég alkalmi akcióhoz, és az AF is erős – de akik gyakran fotóznak gyors akciókat, talán jobban járnak egy Sony A9 II-vel vagy A1-gyel (vagy akár egy Nikon Z8-cal). Utazó fotósok és vloggerek értékelni fogják az A7 IV viszonylag kompakt méretét és kihajtható kijelzőjét. Ez egy olyan fényképezőgép, amivel együtt lehet fejlődni; egy hobbista egyik nap családi képeket készíthet vele, másnap pedig elfogadhat egy fizetős munkát, és profi eredményt érhet el. Ahogy a Imaging Resource is megjegyezte, az A7 IV „nagyon csábító kombinációját kínálja a képalkotási képességeknek, a nagy teljesítményű AF-nek és a masszív videós funkcióknak, mindezt elfogadható áron”, így talán a Sony valaha volt legsokoldalúbb fényképezőgépe a megjelenésekor. Azoknak szól, akik azt mondják: „Egy olyan fényképezőgépet akarok, ami mindent tud, amit csak kérek tőle, komoly kompromisszumok nélkül.” Az A7 IV egyetlen igazán említésre méltó „gyengesége”, hogy nem specializált – ha például a fő fókuszod a sport, és 30 fps-re vagy ultra-alacsony fényérzékenységre van szükséged 12 MP mellett, akkor egy másik modell (A9/A1 vagy A7S) jobban illik hozzád. De az esetek 99%-ában az A7 IV megállja a helyét, és éppen ez teszi olyan népszerűvé.

Canon EOS R6 Mark II – A gyors hibrid akcióhoz, eseményekhez és multimédiához: A Canon az R6 II-t azoknak tervezte, akik lelkes amatőrök és haladó felhasználók, és nagy sebességet és kiváló autofókuszt szeretnének viszonylag megfizethető csomagban. Gyakran ajánlják vad- és sportfotósoknak, akiknek szűkebb a költségvetésük – a 40 fps-es elektronikus zár (még ha némi rolling shutter is van) és a 12 fps-es mechanikus zár ebben az árkategóriában kiemelkedő. A madárfotósok élvezik az R6 II képességét, hogy hatalmas sorozatokat készítsen, valamint a továbbfejlesztett témafelismerést (már nehéz körülmények között is képes felismerni az állatok szemét, és a kisebb, 24 MP-es fájlok gyorsabb munkafolyamatot tesznek lehetővé nagy sorozatoknál). Fotóriporterek és esküvői fotósok számára az R6 II gyenge fényviszonyok melletti teljesítménye (tiszta magas ISO, 8-fokozatú IBIS, elérhető gyors objektívek) és a csendes elektronikus zár fantasztikus eszközzé teszi. Magabiztosan lehet vele sötétben rendezvényt vagy beltéri sportot fotózni. Az eseményfotósok is szeretik a dupla kártyafoglalatot a biztonsági mentéshez, valamint a masszív felépítést anélkül, hogy a drága R5-re kellene váltaniuk. Videósok és független filmesek, akik kedvelik a Canon színvilágát és nincs szükségük 8K-ra, sok mindent szerethetnek benne: túlmintavételezett 4K60 vágás vagy felvételi korlát nélkül – ez hatalmas előny interjúkhoz, ceremóniákhoz stb. Az R6 II szintén kiváló választás vloggereknek, akik szeretnék a Canon Dual Pixel AF-et (ami videóban rendkívül sima) és a teljesen kihajtható kijelzőt – ha egy jó mikrofont teszel rá, máris profi vlogfelszerelésed van. Lényegében az R6 II azoknak szól, akik a DSLR korszakban egy 7D Mark II-t vagy 5D Mark IV-et vettek volna sokoldalúsága miatt, de most a tükör nélküli előnyöket keresik. Különösen vonzó a meglévő Canon-felhasználók (EF objektívekkel) számára, mint fejlettebb váz: például egy sportfotós, aki nem engedheti meg magának az R3-at, használhat R6 II-t, és megkapja az R3 AF-előnyeinek nagy részét. A „svájci bicska” kifejezés jól illik az R6 II-re (maga a Canon is használta ezt a marketingben). A DPReview szerint „meglepően hasznos sokféle dologra”, és „jó a fotós és videós feladatok széles skálájára” – a tájképektől (ahol a 24 MP még mindig elég, és az IBIS segít kézből fotózni), a utcai fotózáson (diszkrét és gyors) át a dokumentarista munkáig (megbízható AF és sorozatfelvétel). Ha te is olyan vagy, aki mindent fotóz egy kicsit, de főleg akciót vagy videót, az R6 II-t pont neked szánták. Csak azok nőhetik ki, akiknek nagy felbontásra vagy ultra-specifikus profi funkciókra van szükségük – a Canon pedig valószínűleg arra számít, hogy ők előbb-utóbb R5-re vagy R3-ra váltanak. De sokak számára az R6 II eltalálja a „tökéletes egyensúlyt” a Canon kínálatában.

Nikon Z8 – A mini-zászlóshajó profiknak és elkötelezett rajongóknak: A Nikon Z8 azoknak a komoly fotósoknak készült, akik nem hajlandók kompromisszumot kötni. Lényegében egy zászlóshajó szintű fényképezőgép kisebb házban, így a célközönség a felső kategóriában igen széles: sport- és természetfotós profik, reklámfotósok, nagy felbontású tájképfotósok, sőt, operatőrök is. Természet- és madárfotósok egyértelmű célcsoport – a Z8 45MP-je megadja azt a nagyítási és vágási lehetőséget, amire vágynak, a 20fps RAW (vagy 30fps JPEG) sorozat pedig biztosítja, hogy ne maradjanak le a kritikus pillanatokról (bufferrel akár ~1000+ JPEG vagy ~200 RAW CFexpress kártyával). Emellett az állatfelismerő AF és a 3D követés leveszi a fókuszálás terhét, így a kompozícióra koncentrálhatnak. Sportfotósok (az olimpiától a helyi iskolákig) pontosan úgy használhatják a Z8-at, ahogy korábban a D5/D850 párost: gyors akciók rögzítése nagy felbontással. Kiváló motorsportokhoz, repüléshez és bármilyen gyorsan mozgó témához – lényegében azokhoz a feladatokhoz, amelyeket korábban a Nikon D-sorozat zászlóshajói uraltak, de most már a tükör nélküli előnyökkel. Ezután ott vannak a táj- és stúdiófotósok: hagyományosan a D8XX sorozatot szerették a nagy megapixelek miatt. A Z8 folytatja ezt az örökséget (45,7MP kiváló dinamikatartománnyal), és hozzáadja a tükör nélküli előnyöket, mint a valós idejű expozíció előnézet és a szenzoron lévő szűrők. Egy tájképfotós lehet, hogy nem igényli a 20fps-t, de a Z8 felépítését és képminőségét értékelni fogja. A Z8 érdekes módon videósokat és operatőröket is megszólít – a belső 8K RAW és 4K120 révén professzionális videóprodukciókban is megállja a helyét (dokumentumfilmek, rövidfilmek stb.). Valószínűleg túlzás egy alkalmi YouTubernek, de aki magas szinten végez hibrid fotó+videó projekteket, annak a Z8 mindkét feladatot egy testben oldja meg. Remek példa egy esküvői fotós/videós, aki 45MP-es állóképeket szeretne nyomtatáshoz, de 4K60-ban vagy akár 8K-ban is szeretne videót rögzíteni – a Z8 mindkét szerepet képes ellátni (az akkumulátor élettartamára odafigyelve). A célközönség közé tartoznak a Nikon DSLR-t használók is: akik D850, D500, D4/D5 gépet használnak, és egy olyan tükör nélküli vázra vártak, ami nem jelent visszalépést. A Z8 az a fényképezőgép – a DPReview egyenesen kijelentette: „a Z8 sokkal gyorsabban fényképez, gyakrabban eltalálja a pillanatot… és ha természet- vagy esküvői fotós vagy, aki D850-ről vált, a sebességben és AF-ben hatalmasat nyersz”. Gyakorlatilag bármilyen műfajhoz alkalmas: portréfotósok imádni fogják a szem-AF-et és a részletgazdagságot (és a gyors Z bajonettes objektívekkel, mint a 85/1.2, lenyűgöző eredményeket érhetnek el). Termék- és stúdiófotósok profitálnak a nagy felbontásból és a közelgő Nikon vakurendszer fejlesztésekből. Még asztro- és éjszakai fotósok is vonzódhatnak a Z8-hoz az ISO64 alapérzékenység és a szenzor minősége miatt (bár néhányan alacsonyabb MP-t preferálnak csillagkövetéshez stb.).

Röviden, a Z8 azoknak a felhasználóknak szól, akik egyébként egy zászlóshajó modellt fontolnának meg – de kisebbet vagy olcsóbbat szeretnének –, valamint azoknak, akiknek egyetlen olyan kamerára van szükségük, amely nagy felbontásban és nagy sebességgel is helytáll. Maga a Nikon úgy nevezi, hogy „D850 utód szteroidokon”, lényegében ötvözve a D850 és a D5 sorozat képességeit. Azoknak a fotósoknak szól, akik azt mondják: „Nem akarok korlátokat – mindent le akarok fotózni a madaraktól a 8K videóig, 45MP tájképekig, és hajlandó vagyok prémiumot fizetni, de nem zászlóshajó-árat.” Ahogy a PetaPixel szerkesztője írta: „A Nikon Z8 nemcsak azért izgalmas, mert mire képes, hanem mert paradigmaváltást jelent… egy megfizethetőbb kamera, amely a csúcskategóriás zászlóshajóból merít, gyakorlatilag kompromisszumok nélkül”. Ez erősen rezonál a profi felhasználókkal és a hardcore rajongókkal. Az egyetlenek, akiknek nem ideális a Z8, azok, akik szűk költségvetéssel rendelkeznek, vagy akik mindennél fontosabbnak tartják a könnyű hordozhatóságot (számukra a Z7 II, Z6 II vagy akár egy APS-C váz jobb lehet).

Összefoglalva az ideális felhasználókat: A Sony A7 IV tökéletes a mindenes tartalomkészítőknek vagy fotósoknak, akik profi minőséget szeretnének viszonylag kompakt formában – esküvői fotósok, hibrid fotó/videó szabadúszók, utazó/dokumentarista alkotók és haladó hobbifotósok mind imádni fogják. A Canon R6 Mark II kiváló az akció-orientált fotósoknak, rendezvény- és esküvői fotósoknak, valamint multimédiás történetmesélőknek, akiknek sebességre és megbízhatóságra van szükségük – különösen vonzó, ha már a Canon ökoszisztémában vannak. A Nikon Z8 a választás a profik és komoly rajongók számára, akik zászlóshajó teljesítményt követelnek (legyen szó vadvilágról, sportról, nagy felbontású képekről vagy csúcskategóriás videóról), de nem akarnak beépített markolatos, nagy méretű gépet – lényegében ez egy „kategóriaromboló” azoknak, akik mindent csinálnak és feszegetik a határokat.

Végső soron mindhárom kamera szinte bármire használható – rendkívül sokoldalúak. De ahogy ez a szakasz kiemeli, mindegyiknek megvan a maga erőssége és célközönsége: az A7 IV a jól kiegyensúlyozott hibrid, az R6 II a sebességmániás hibrid, a Z8 pedig a mini zászlóshajó erőmű. Érdemes átgondolni, hogy milyen témák és helyzetek lesznek a leggyakoribbak a munkában, és ahhoz a kamerához igazodni, amelynek erősségei leginkább megfelelnek ezeknek az igényeknek.

Legfrissebb hírek és firmware-frissítések

Naprakészen maradva, mindegyik kamera jelentős firmware-frissítéseket és híreket kapott a megjelenés óta, amelyek javítják a funkcionalitást vagy orvosolják a problémákat:

• Sony A7 IV firmware: A Sony a megszokottnál nagylelkűbb volt az A7 IV firmware-frissítéseivel. 2022 végén és 2023-ban a frissítések új funkciókat hoztak. Például a Firmware v1.10 kisebb fejlesztéseket és hibajavításokat tartalmazott, de az igazi ugrás a Firmware v2.00+-nál történt. A Sony bevezette a „Creators’ App” támogatást és néhány hálózati/biztonsági frissítést a v2.00-ban. Ezután a Firmware 3.00 elhozta a USB streaming képességet (Network Streaming), amely lehetővé teszi, hogy az A7 IV közvetlenül USB-n keresztül streameljen videót – nagyszerű élő tartalomkészítőknek. Emellett a képmappa-határt 9 999 felvételre emelték, és kisebb funkciókat is hozzáadtak, például egyedi rácsvonalakat a kompozícióhoz. A legjelentősebb a Firmware 4.00 volt (2024 első negyedéve körül), amely Focus Bracketing funkciót adott az A7 IV-hez – ez egy makró- és tájképfotósoknak szánt funkció, amely automatikusan készít fókusz sorozatokat, és korábban hiányzott. Javult az intervallumfelvétel és néhány sorozatfelvételi opció is. 2025 májusára megjelent a Firmware 5.00/5.01, amely a biztonságra fókuszált (támogatja a Sony titkosítási „Camera Authenticity” képaláírását) és az üzemelési stabilitásra. Összefoglalva, az A7 IV most képességekben gazdagabb, mint a megjelenésekor: tudsz fókusz sorozatot készíteni, könnyen hálózaton keresztül élőzni, és általában gördülékenyebb a használat a frissítéseknek köszönhetően. A Sony egyértelműen hallgatott a felhasználókra, és orvosolt egy olyan hibát, amely a korai példányoknál néha váratlanul leállította a videófelvételt (ezt a v3.02 javította). Ez a folyamatos fejlesztés növeli a kamera értékét és élettartamát.
• Nikon Z8 Firmware: A Nikon kiadott néhány fontos frissítést. Nem sokkal a megjelenés után érkezett a Firmware 1.10, amely főként kisebb módosításokat tartalmazott (javított Eye-Detect AF bizonyos körülmények között). A nagy ugrás a Firmware 3.00 volt, amelyet 2025 közepén jelentettek be, és a Z8-at a főbb Z9 frissítésekkel hozta összhangba. Ez a firmware (amely 2025 júniusától „hamarosan” érkezik) erőteljes új funkciókat hoz. Az egyik kiemelt újdonság a Pixel-Shift fejlesztések: a Nikon korábbi firmware-ben már hozzáadott egy 20 képes nagy felbontású pixel shift módot; most a v3.00 lehetővé teszi a pixel shift kombinálását fókusz sorozatfelvétellel és expozíció sorozatfelvétellel, így például 180MP képek készíthetők megnövelt mélységélességgel – ez nagy előny makró-, termék- vagy építészeti fotósok számára. Hozzáadták továbbá a fókuszpont sorozatfelvételt a fényképezőgépen belül, valamint rugalmasabbá tették a pixel shift sorozatok tárolását. Egy másik fő újdonság a testreszabható AF terület korlátozó a fényképezőgépen belül: mostantól beállítható a minimális és maximális fókusztávolság a gépen belül. Ez rendkívül hasznos természetfotózásnál (elkerülhető a közeli ágakra fókuszálás) vagy sportnál (figyelmen kívül hagyhatóak az előtérben lévő akadályok) – ilyen funkció eddig ritkán volt elérhető a fényképezőgépen belül. A Firmware 3.00 tovább javította az autofókuszt: lehetővé tette a témafelismerést manuális fókusz módban is (fókuszsegédhez), a kereső nagyítását 400%-ra emelte a kritikus fókusz ellenőrzéséhez, új széles területű AF mintákat adott hozzá (esetleg felhasználó által meghatározott zónák), sőt egy lassabb sorozatfelvétel módot is, a pontosabb időzítésű képrögzítéshez. A videós segédlet is javult: az N-Log nézetsegéd most kontrasztosabb előnézetet mutat a külső monitorokon, megkönnyítve az expozíció megítélését. Emellett a Nikon néhány korai hardverrel kapcsolatos figyelmeztetést is kezelt szervizprogramokon keresztül (objektív bajonett és szíjfül problémák, ahogy említettük, de ezek nem firmware-ek). Lényegében a Nikon aktívan csiszolja a Z8-at; mire a 3.00 firmware-t telepítik, a Z8 még sokoldalúbb lesz (a pixel-shift fókusz sorozatfelvétellel vitathatatlanul forradalmi újítás a makrófotózásban egy nagy felbontású gépen). A Imaging Resource megjegyezte, hogy „ez a frissítés növeli a Z8 sokoldalúságát és teljesítményét, különösen a nagy felbontású képalkotás, az autofókusz és a videó terén” – pontosan ezt a hármas fejlesztést célozva.
• Canon R6 Mark II firmware: A Canon folyamatosan adott ki kisebb firmware-frissítéseket az R6 II-hez a megjelenés óta, elsősorban hibajavítás és kompatibilitás javítása céljából. Különösen említésre méltó, hogy a Firmware v1.2 új objektívek támogatását adta hozzá, és néhány kisebb problémát javított, például az IBIS furcsa viselkedését bizonyos harmadik féltől származó objektívekkel. Később megjelent a Firmware v1.4.0 és a 1.5.0 (2024 vége felé). A Canon jegyzetei szerint az 1.5.0 (2024. szeptember) javította a képstabilizálást bizonyos körülmények között, és hibákat is javított. A legfrissebb, 2025 közepéig, a Firmware v1.6.0 (2025. júliusban jelent meg). Ez különösen érdekes: javítja a biztonságot (az első beállításnál most már jelszót kér a hálózati funkciókhoz), és ami még fontosabb, lehetővé teszi a firmware-frissítéseket a Canon alkalmazáson/interneten keresztül – ez egy modern kényelmi funkció. A fotósokat azonban jobban érdekli, hogy az 1.6.0 verzió „javítja az AF követési teljesítményét zoomolás közben állóképek készítésekor kompatibilis objektívekkel.” Különösen bizonyos zoomokkal (RF 24-105 f/2.8 L, RF 70-200 f/2.8, RF 100-300 f/2.8) az AF most jobban tartja a fókuszt zoomolás közben. Ez egy valós problémát orvosol a sportfotósok számára, akik sorozatfelvétel közben zoomolnak – a fényképezőgép zökkenőmentesebben fókuszál újra a zoomolás során. A frissítés lehetővé tette azt is, hogy az expozíció szimuláció bekapcsolva maradjon, ha vaku van csatlakoztatva (hasznos stúdiófotósoknak, akik WYSIWYG előnézetet szeretnének vakuk használata közben – korábban az élőkép automatikusan felerősödött vakuval). Néhány hibajavítás (Err70 javítások, HDMI kimenet stabilitása) is bekerült. Ezek mutatják a Canon elkötelezettségét a felhasználói élmény csiszolása iránt. Pletykák is keringenek jövőbeli funkciókról – például néhányan remélik, hogy a Canon hozzáadja az Adobe C-RAW opciót firmware-en keresztül (kisebb RAW fájlok), ahogy néhány más modellnél is tette. Erről azonban még nincs megerősítés. A hírek/pletykák frontján érdemes megjegyezni, hogy magával az R6 II-vel kapcsolatban nem volt semmilyen komoly negatív hír (például visszahívás) – épp ellenkezőleg, pozitívan fogadták, és 2023-24-ben a Canon egyik legkelendőbb haladó modellje maradt.

Összefoglalva: mindhárom fényképezőgép tovább érett a megjelenés óta: az A7 IV jobb és stabilabb lett, a Z8 nagy új funkciókat kap, amelyek tovább növelik előnyét, az R6 II pedig fokozatos, de hasznos finomításokat és hibajavításokat kapott. A leendő vásárlók számára kulcsfontosságú, hogy a legújabb firmware-t telepítsék, hogy élvezhessék ezeket az előnyöket. Például egy új Z8 vásárlónak mindenképp érdemes telepítenie a 3.00 firmware-t, hogy megkapja a pixel-shift+focus stackinget és az AF limitert – ezek valóban bővíthetik a fényképezőgép képességeit. Hasonlóképpen, az A7 IV tulajdonosoknak érdemes az 5.01-es verziót használniuk a maximális stabilitás és a fókusz bracketing érdekében, az R6 II tulajdonosoknak pedig az 1.6.0-t a legjobb AF viselkedés és bármilyen biztonsági fejlesztés miatt.

Ezek a frissítések azt is megmutatják, hogy mindegyik cég milyen filozófiát követ: a Sony olyan funkciókat ad hozzá (focus stacking), amelyeket hagyományosan magasabb kategóriás modelleknek tartottak fenn – ez egy szép, fogyasztóbarát lépés. A Nikon zászlóshajó platformját használja arra, hogy funkciókat hozzon lejjebb (a Z9 megkapta a 4.0 firmware-t rengeteg fejlesztéssel, a Z8 pedig követi a 3.0-val), lényegében ingyenes fejlesztéseket adva a felhasználóknak, amelyek növelik a képességeket (nem csak hibákat javítanak). A Canon inkább a megbízhatóság fenntartására és az objektívtámogatás bővítésére koncentrál, de ők is becsempésztek néhány teljesítményjavítást (például a jobb AF-et zoomolás közben). Tehát mindhárom gyártó aktívan támogatja ezeket a vázakat, ami azt jelenti, hogy az élettartamuk egészséges lesz – bármelyikbe is fektetsz, tudhatod, hogy folyamatosan kapsz majd fejlesztéseket, és a problémákat már kijavították.

Jövőbeli kilátások: pletykált utódok és közelgő riválisok

A fényképezőgép-ipar sosem áll meg. Bár az A7 IV, a Z8 és az R6 Mark II 2025-ben aktuális modellek, máris pletykák keringenek arról, mi jöhet ezután. Íme egy pillantás a hiteles pletykákra és elvárásokra az utódokkal vagy azok megfelelőivel kapcsolatban:

• Sony A7 V (Pletykált): A Sony jellemzően 3-4 évente frissíti az A7 sorozatot. Az A7 IV 2021 végén jelent meg, így egy A7 V 2024 vége vagy 2025 körül várható. A pletykák szerint a Sony jelentős fejlesztést tervez az ötödik generációhoz. A Sony Alpha Rumors szerint az A7 V egy új 44 MP-es szenzort kaphat (33 MP-ről növelve), valószínűleg valamilyen rétegelt kialakítással vagy legalább gyorsabb kiolvasással, és körülbelül 20 fps sorozatfelvételt céloz meg (10-ről növelve). Várhatóan örökli a Sony zászlóshajó A1 II (2024-ben jelent meg) technológiáját is – például az A7 V megkaphatja az A1 II továbbfejlesztett vázát és AI autofókusz egységét. Egy szivárgás szerint ugyanazt a vázat használja majd, mint az A1 II (ami jobb ergonómiát és hűtést jelent). A videós képességek akár 6K-ra vagy 8K-ra is ugorhatnak (mivel egy ~44 MP-es szenzor képes lehet 8K-t kiadni). A Sony beépítheti a dedikált AI chipet is a témakövetéshez, ahogy az A7R V-ben láttuk. Röviden, a A7 V várhatóan új szintre emeli a felbontást, sebességet és autofókuszt az „általános” kategóriában – lényegében bezárva a rést az 50 MP-es zászlóshajó A1-hez képest, bár valószínűleg nem lesz 30 fps rétegelt szenzoros sebesség vagy 8K60. Az ár tekintetében egyes források szerint kb. 3 000 dollár körül lehet (kicsit drágább, mint az A7 IV). A Sony agresszív technológiai fejlesztései (2023-ban A9 III globális záras szenzorral, 2024-ben A1 II) arra utalnak, hogy az A7 V nagyon fejlett modell lehet. Az A7 IV felhasználóinak ez egyszerre izgalmas és figyelemre méltó – 2025 végére az A7 V valósággá válhat, olyan újdonságokkal, mint a továbbfejlesztett 5+ fényértékes IBIS, akár 8 fényérték digitálissal, 4K120 vágás nélkül stb. Ugyanakkor 2025 közepén az A7 IV továbbra is kiváló választás, és az A7 V még fejlesztés alatt áll. (Egy érdekes pletyka: a Sony talán egy A7S IV-et is készít elő, vagy teljesen újragondolja az „S” sorozatot – nem világos, de állítólag nem lesz A7S IV hamarosan, inkább más modellekre koncentrálnak).
• Canon EOS R6 Mark III (Pletykák): A Canon R6 sorozat frissítési ciklusa körülbelül 2-3 év lehet. Az R6 II 2022 végén jelent meg, így a pletykák szerint az R6 Mark III 2025-ben érkezhet. A Canon Rumors (egy megbízható forrás) néhány várható változást említ: a felbontás növekedése 30-32MP-re (egy pletyka szerint az R6 III egy „vadonatúj” kb. 30MP-es szenzort kaphat) canonrumors.com. Ez választ adna a Sony 33MP-es nyomására. Szó esik egy új EVF-ről is – talán a Canon egy nagyobb felbontású EVF-et (esetleg 5,76M-pontos OLED) tesz az R6 III-ba, hogy felvegye a versenyt az R5 II-vel (amely maga is 2024-ben jelent meg fejlesztésekkel). Valóban, a Canon állítólag azt mondta egy tesztelőnek, hogy az R6 III „új típusú EVF-et, valamint új kihajtható LCD mechanizmust kap” canonrumors.com. Ez jelentheti akár a magasabb képfrissítést vagy HDR-képes EVF-et, illetve talán egy dönthető-forgatható hibrid kijelzőt, mint a Panasonic S1H-nál – érdekes lenne, ha igaz. További AF-fejlesztések is várhatók (2025-re a Canon Dual Pixel AF-je még több AI-t integrálhat, mint az R3 tanult témái). A sorozatfelvétel valószínűleg marad 12 fps mechanikus módban, de elektronikusban akár 30 fps is lehet a gyorsabb szenzorleolvasásnak köszönhetően (főleg, ha az R5 II-ből származtatják, vagy akár a jövőbeli R1 szenzorának egyszerűsített változatát használják). A Canon R6 III várható megjelenési ideje változó – egyes szivárgások 2024 végét tippelték, de frissebb információk szerint inkább 2025 a valószínű (talán az EOS R5 Mark II-vel egy időben jelentik be, amely 2024 elején jelent meg 45MP-vel). A Canon Rumors megjegyezte, hogy „2025-ben jön” egy Canon-forrás szerint. Az ár várhatóan kissé emelkedik – talán 2 799 dolláron indul (alig 3 ezer alatt), figyelembe véve az inflációt és a fejlesztéseket. Emellett addigra a Canon talán enyhít az RF objektív embargón – vannak utalások engedélyezett, licencelt harmadik féltől származó RF objektívekre (a Sigma is jelezte érdeklődését, ha engedélyezik). Nem kifejezetten az R6 III-hoz, de környezet szempontjából 2025-re a felhasználók több megfizethető RF objektív opcióval találkozhatnak, ami növelné az R6 III vonzerejét. Összefoglalva, a R6 Mark III várhatóan nagyobb felbontást, még jobb keresőt, valamint fokozatos AF- és videófejlesztéseket hoz (talán 4K120 vagy 6K videó, mivel az R5 II tud 8K-t és 4K120-at).
• Nikon Z7 Mark III (Pletykált): A Nikon stratégiája most érdekes, hogy létezik a Z8. A Z7 sorozat volt a Nikon nagy felbontású testvére (a Z7 és Z7 II 45,7 MP, 9-10 fps, hasonlóan a tükör nélküli D850-hez). Mivel a Z8 lefedi a 45 MP-t nagy sebességgel, felmerülhet a kérdés: van-e hely egy Z7 III-nak? Sokan úgy gondolják, igen – a Nikon használhatná a Z7 III-at ultra-nagy felbontás vagy olcsóbb, nagy MP-s opció célzására. Vad pletykák is voltak egy 60+ MP-es Z7 III-ról. Kevésbé hiteles források még 88MP vagy 100MP-t is emlegettek (amit a Nikon Rumors valószínűleg félreértelmezésként cáfolt). Reálisabb elvárás egy kb. 61MP-es Z7 III (talán a Sony A7R V 61MP BSI szenzorához hasonlóval, esetleg módosítva). Ez a Nikont kicsit a Canon R5 II (45MP) fölé helyezné, és valódi D850-utódot kínálna felbontásban. A Nikon Rumors szerint „nagyon is valószínű egy új, 60MP vagy 100MP Sony szenzoros gép”, és „ez a Nikon-t mindenki elé helyezné…”, de megjegyzik, hogy nincs hiteles információ a vad 88MP-s számot illetően, ami elterjedt. A Nikon közösségben sokan 60-67MP-es szenzorra tippelnek a Z7 III-hoz. Egy hiteles forrás, a DigitalCameraWorld szerint a pletykák „67MP-t emlegetnek, hogy letaszítsák a Sony A7R V-t”, de a szerző személyesen arra számított, hogy a Nikon marad a 45,7MP-nél, de talán gyorsabb vagy rétegelt szenzorral. Azt találgatták, hogy a Nikon nem megy túl magas felbontásba, hogy ne kannibalizálja a jövőbeli Z8/Z9-et, inkább a Z7 III is 45MP marad, de olcsóbb és lassabb lesz – főleg táj/stúdió fotósoknak. Ugyanakkor, mivel a Z8 már 45MP-t tud, logikus lenne, hogy a Z7 III több megapixellel különbözik (a Nikon akár a Z9 8K módjának 61MP-es szenzorát is felhasználhatná – bár a Z9 teljes szenzora 45MP, tehát nem pont az). Másik szempont: ha a Nikon 60MP körüli szenzort használ a Z7 III-ban, valószínűleg nem lesz rétegelt (hogy olcsóbb legyen, és ne legyen gyorsabb, mint a Z8). Így a Z7 III egy lassabb, nagy felbontású gép lehet – mondjuk 8-10 fps, nagyon nagy felbontás, kiváló dinamikatartomány, de nem akcióhoz (mint ahogy a Canon pletykált R5S 90MP-jét is leírták, bár az még nem jelent meg). Ez a táj-, épület-, reklámstúdió-fotósokat célozná – akiknek nem kell a Z8 sebessége, de több pixelt akarnak 45-nél. Az ár a Z8 alá kerülhet, kb. 3 000 dollárra – így töltené ki a 4 000 dolláros Z8 alatti nagy felbontású rést. Időzítés: a Nikon Rumors szerint a Nikon előbb a Z6 III-at, majd a Z8-at mutatja be 2023-ban (ez a Z8-nál meg is történt; a Z6 III tényleg 2023 végén jött ki 24MP rétegelt-szerű szenzorral). Utaltak rá, hogy Z7III csak ezek után, talán 2024-ben vagy 2025-ben jöhet. 2025 közepére többen várják a Z7 III bejelentését, főleg, hogy a Sony A7R V (61MP) és a Canon nagy felbontású R5 sorozata uralja ezt a szegmenst. Egy hiteles Nikon forrás egy fórumon azt írta, hogy „A Z7III egy olyan helyet töltene be, amit a Z6III és Z8 nem: elsősorban egy kompakt, nagyobb MP-s táj/utazó kamera” – vagyis a Nikon látja a helyét egy nagy MP-s, de a Z8-nál kisebb/olcsóbb gépnek. Tehát a Nikon Z7 III valószínű, és ha ~60MP-el érkezik, közvetlenül kihívja a Sony A7R V-t és bármely nagy felbontású Canont. További pletykák a Nikon jövőjéről: egy Z9 Mark II 2025/26 körül (evolúciós, a 2026-os olimpiára), és esetleg egy Z8 „s” vagy változat, ha szükséges. De a közvetlen érdeklődés most a Z7 III-ra irányul a nagy megapixel rajongók körében.

Lényegében, a következő egy-két évben:

• A Sony válasza a versenytársakra az A7 V lesz (valószínűleg új szenzorral és még több AI-funkcióval), szűkítve a különbséget állóképes vagy videós teljesítményben. Később akár további globális zár technológiával is meglephetnek.
• A Canon R6 Mark III finomítani fogja az R6 formulát – nagyobb felbontás, jobb EVF/LCD, talán új AF algoritmusok – így a Canon nagyon versenyképes marad ebben a 2500 dolláros szegmensben. Emellett a Canon igazi zászlóshajója, az EOS R1 várhatóan 2025 elejére érkezik, ami ugyan nem kapcsolódik közvetlenül az R6 III-hoz, de jelzi a Canon technológiai „lecsorgását” (az R1 új AF/stacked szenzor technológiát vezethet be, amely később az R6 III-ba is bekerülhet).
• A Nikon következő lépései között szerepelhet egy ultra-nagy felbontású opció (Z7 III) és egy belépő szintű full-frame modell (egy pletykált Z5 II vagy a most megjelent Z6 Mark III 24MP stacked-lite szenzorral és 30fps JPEG sorozattal). A Z8 valószínűleg még egy ideig a csúcson marad a Nikon nem-zászlóshajó kategóriájában; bármilyen Z7 III inkább kiegészítené, mintsem leváltaná azt (más felhasználási területeket célozva).

Annak, aki most dönt, érdemes tudni: ha a legújabb és legnagyobb felbontás a cél, érdemes megvárni, mit lép a Nikon a Z7 III-mal, vagy hogy a Sony kiadja-e az A7R VI-ot (még olyan pletyka is van, hogy a Sony közel 100MP-es A7R VI-ot tervez 2025 végére). Ha gyorsaságra és stacked teljesítményre vágysz alacsonyabb áron, vedd figyelembe, hogy a Sony 2023 végén piacra dobta az A9 III-at (24MP stacked, 120fps sorozat, kb. 4500 dollár), a Nikon pedig a Z6 III-at (24MP „dual gain” szenzor, 30fps JPEG, 2000 dollár). Ezek a modellek a korábban áttekintett gépek „oldalsó” alternatívái: pl. a Z6 III megfizethető sport/természetfotós alternatíva az R6 II/A7 IV-hez képest, bár alacsonyabb felbontással; az A9 III drágább, de ultra-gyors opció. Közben a Canon R5 Mark II (2024 elején jelent meg, 45MP, mindenben fejlettebb, 3899 dollárért) közvetett versenytársa lett a Z8-nak és az A7R V-nek.

A lényeg: a technológia folyamatosan fejlődik, de a Sony A7 IV, Nikon Z8 és Canon R6 II 2025-ben is erős pozícióban maradnak. Utódaik (A7 V, Z7 III vagy új Nikon nagyfelbontású, R6 III) biztosan hoznak majd szép fejlesztéseket, de valószínűleg inkább fokozatos, mint forradalmi változásokat. Például a Sony 33MP-ről 44MP-re vagy a Canon 24MP-ről 30MP-re váltása nem fogja alapjaiban megváltoztatni a legtöbb fotós munkáját. Ugyanakkor egy stacked szenzor a jövőbeli R6 III-ban vagy egy globális zár az A7 V-ben (ez kevésbé valószínű ebben a kategóriában) nagyobb ugrás lehet, ha megvalósul. Jelenleg bármelyik modell megvásárlása még mindig jó befektetés, legalább néhány évig csúcskategóriás használatra – egyik sem „elavulás szélén” áll.

Ha mindig a legújabb modellt szeretnéd, érdemes figyelni a 2024 végi bejelentéseket. De jelenleg, ahogy a PetaPixel is megállapította egyik összehasonlításában: „A végén két kamera (R6 II vs A7 IV) marad, amelyek egyenrangúak és hasonló árúak… te döntesz” – és ha a Z8-at is hozzáadjuk, a választás tényleg az azonnali igényeidtől függ. A pletykált jövőbeli modellek mind igyekeznek majd billenteni a mérleget: a Sony valószínűleg nagyobb felbontás + sebesség, a Canon nagyobb felbontás + kifinomultabb felhasználói élmény, a Nikon pedig egy nagyfelbontású kiegészítő irányába. De amíg ezek nem válnak valósággá, a jelenlegi trió képviseli a kategóriájuk csúcstechnológiáját.

Összegzés

A Sony A7 IV, Nikon Z8 és Canon EOS R6 Mark II közötti választás kicsit olyan, mint bajnokot választani a nehézsúlyúak között – mindegyik nagyot üt, de kicsit másképp. Mindhárom rendkívül sokoldalú full-frame fényképezőgép, amelyek nagy elismerést és erős rajongótábort szereztek. A legjobb választás végső soron a te prioritásaidtól és fotózási stílusodtól függ:

• A Sony A7 IV a sokoldalú mindenes. Tökéletes arányban ötvözi a felbontást (33 MP), a csúcstechnológiás autofókuszt és a 10 bites videót egy kompakt vázban. Ez az objektívválaszték királya – a „hatalmas objektívsor” és a harmadik féltől származó támogatás miatt sosem maradsz le semmiről. Hibrid felhasználóknak vagy azoknak, akik értékelik a ár-érték arányt és a rendszer szabadságát, az A7 IV ragyogó választás. Ahogy a DPReview összefoglalta: „Az a7 IV egy mindenre alkalmas fényképezőgép… rendkívül rugalmas képalkotó eszköz”. Nem a leggyorsabb vagy legnagyobb felbontású, de talán a legkiegyensúlyozottabb. Ha mindent csinálsz, vagy lelkes amatőr vagy, aki utazási tájképektől családi portrékig és 4K videókig mindent kipróbál, az A7 IV a kreativitásod természetes meghosszabbításának fog tűnni.
• A Canon EOS R6 Mark II a gyors igásló és multimédiás mester. A Canon híres Dual Pixel AF-jének és iparágvezető IBIS-ének magabiztosságát kínálja egy olyan csomagban, amely egyaránt otthon van gyors akciók vagy filmszerű videók készítésénél. Kiemelkedik a sport-, természet- és rendezvényfotósok számára, akiknek szükségük van a 40 fps-es sorozatra és megbízhatóságra bármilyen fényviszony mellett. „Mint egy svájci bicska, rendkívül hasznos sokféle dologra” – írja a DPReview, tökéletesen megragadva sokoldalúságát. Az R6 II egyetlen igazi kompromisszuma a felbontás (24 MP), de ez tudatos döntés az alacsonyabb zaj és a sebesség érdekében. Sok profi és lelkes amatőr számára a 24 MP bőven elég, különösen, ha a fényképezőgép találati aránya ilyen magas a kiváló autofókusznak és kezelhetőségnek köszönhetően. Ha már rendelkezel Canon objektívekkel (EF vagy RF), vagy értékeled a felhasználóbarátságot és a csúcskategóriás színkezelést videóhoz, az R6 Mark II rendkívül meggyőző. Ez egy olyan fényképezőgép, amelyben megbízhatsz, hogy elkapja a pillanatot – legyen az egy menyasszony múló arckifejezése vagy egy sólyom zuhanása –, majd átválthatsz videó módba, hogy gyönyörű, túlmintavételezett 4K-ban rögzíts.
• A Nikon Z8 a erőmű mini-zászlóshajó, amely profi szintű teljesítményt hoz azoknak, akik a legjobbat várják el felszerelésüktől. Gyakorlatilag mindent tud: nagy felbontású képalkotás, villámgyors sebesség és fejlett videó. A Z8 azoknak való, akik azt mondják: „miért ne mindkettő?” – egyszerre szupergyors és szuper részletes. A sport- és természetfotósok élvezni fogják a 20 fps RAW sorozatot és a mély pufferelést, míg a táj- és stúdióművészek értékelni fogják a 45,7 MP-es fájlokat és a dinamikatartományt. Hibrid alkotók vagy filmesek számára a belső 12 bites RAW videó és a 8K opciók olyan filmes lehetőségeket nyitnak meg, amelyeket ebben a kategóriában más fényképezőgép nem tud. Ahogy a DPReview kijelentette: „Talán ez a legteljesebb fényképezőgép, amit valaha teszteltünk”. Ez mindent elmond. A Z8 egyetlen igazi hátránya – magasabb ár, rövidebb akkumulátoridő – apró kifogás a képességeihez képest. Ha Nikonos vagy és készen állsz a tükör nélküli váltásra, a Z8 álomfrissítés (a PetaPixel egyenesen azt tanácsolja: „rendelj egyet most”, ha DSLR-ről váltasz). És még ha nem is vagy márkahű, a Z8 zászlóshajó teljesítménye 4000 dollárért nehezen hagyható figyelmen kívül. Valóban, ahogy egy szerkesztő fogalmazott, „paradigmaváltás a fényképezőgépiparban”, hiszen profi funkciókat hoz lejjebb kompromisszumok nélkül.

Végül egyik fényképezőgép sem „rossz” választás – mindegyik lenyűgöző. A lényeg, hogy a fényképezőgép erősségeit a saját igényeidhez igazítsd:

• Előnyben részesíted a(z) objektívválasztékot, hordozhatóságot és kiegyensúlyozott funkciókészletet fotózáshoz és videózáshoz egyaránt? A(z) Sony A7 IV a te választásod. Esküvői fotósok, utazó vloggerek és mindennapi alkotók kedvence megbízhatósága és sokoldalúsága miatt.
• Szükséged van csúcskategóriás sebességre, stabilizációra és egy olyan fényképezőgépre, amely egyformán kiváló akcióban és videóban is? Nézd meg a(z) Canon R6 Mark II-t. Vitathatatlanul a legjobb általános tükör nélküli gép a 2 000–2 500 dolláros kategóriában azoknak, akik mindent fotóznak, különösen gyorsan mozgó témákat.
• Nem akarsz kompromisszumot kötni, és csúcskategóriához közeli teljesítményt szeretnél nem-csúcskategóriás formában? A(z) Nikon Z8 le fog nyűgözni. Ez az a fényképezőgép, amely képes egy 20 képes sorozatot készíteni egy repülő madárról, egy nagy felbontású tájképet, és egy 8K time-lapse-et ugyanazon a délutánon, minden gond nélkül.

2025-ben a szakértők és a felhasználók egyaránt dicsérik mindhármat. DPReview arany minősítést adott nekik; az Imaging Resource kiemelte képminőségüket és használhatóságukat; a PetaPixel szerkesztői lenyűgözőnek találták a valós eredményeket, és még a YouTube közösség (Gerald Undone, Tony & Chelsea Northrup, stb.) is kiemelte, hogy mindegyik a maga módján tündököl. Egy mondatban: a Sony A7 IV, Nikon Z8 és Canon R6 II mind nyertesek. A legjobb választás attól függ, hogy a Sony rendszerének gazdagságát, a Canon ergonómiai kidolgozottságát és sebességét, vagy a Nikon kompromisszummentes teljesítményét részesíted előnyben.

Ebben a nehézsúlyú összecsapásban, A7 IV vs Z8 vs R6 II, nincs egyértelmű „kiütés” – ehelyett mindegyik fényképezőgép más-más kategóriában viszi el a pálmát: az A7 IV az ökoszisztémában és ár-érték arányban, az R6 II a fürgeségben és stabilitásban, a Z8 a puszta teljesítményben és sokoldalúságban.

Bármelyiket is választod, egy igazán korszerű fényképezőgép társaságában leszel, amely évekig veled tarthat. És a folyamatos firmware-frissítésekkel, valamint a pletykált utódokkal a láthatáron, izgalmas időszak ez a fotósok és tartalomkészítők számára. Mindig vedd figyelembe a saját fotózási szokásaidat, és ha tudod, próbáld ki őket személyesen is. Tényleg nem lehet melléfogni – ahogy egy elégedett felhasználó írta egy fórumon rendszer-váltás után: „A Sony A7 IV és az R6 Mark II között vacilláltam… a különböző menük ellenére nem volt kérdés – ezek a modern fényképezőgépek annyira jók, hogy végre a kép komponálására koncentrálhattam. Pontosan ezt várom el egy fényképezőgéptől.”.

Végső gondolat: A fényképezőgép-vázak jönnek-mennek, de mindhárom ma és még évekig lenyűgöző eredményeket fog hozni. Dönts a saját igényeid és inspirációd alapján – aztán menj, és fotózz! Mindegyik technológiai csoda, amely a megfelelő kezekben varázslatot teremthet.

Források:

• DPReview – Sony a7 IV teszt: „Az a7 IV egy mindenre alkalmas fényképezőgép… rendkívül sokoldalú képalkotó eszköz… erőteljes autofókusz rendszere miatt nagyon egyszerűen használható.”
• DPReview – Nikon Z8 teszt: „A Z8 a Z9 sebességét és autofókusz képességét hozza el egy kisebb, megfizethetőbb vázban… Talán a legteljesebb fényképezőgép, amit valaha teszteltünk.”
• DPReview – Canon R6 Mark II teszt: „A Canon EOS R6 II még a nagyon ütőképes mezőnyből is kiemelkedik… képminősége vetekszik a versenytársakéval, az autofókusza versenyképes, videóban is nagyon jó, és a sorozatfelvételi sebessége a leggyorsabb a kategóriájában. Mint egy svájci bicska, rendkívül sokoldalúan használható.”
• PetaPixel – Canon R6 II vs Sony A7 IV kézben: Megjegyezték, hogy az R6 II „felülmúlja” a Sony-t ergonómiában és IBIS-ben, míg a Sony „visszavágott” képminőségben és autofókusz követésben, és sok tekintetben kiegyenlítettek voltak.
• PetaPixel – Nikon Z8 teszt Chris Niccolls-tól: „A 4 000 dolláros Nikon Z8 lesz a legtöbb fotós számára a legjobb választás. Még a komoly profi munkát végzőknek is érdemes megfontolni, mennyi erőt ad a Z8 elérhetőbb áron… A Nikon Z8 olyan jó, mint amilyennek kezdetben reméltük.”
• PetaPixel – Vélemény Jaron Schneider-től: „A Nikon Z8 izgalmas, nemcsak azért, mert nagyon ütőképes fényképezőgép, hanem mert jelentős szemléletváltást is jelent… egy megfizethetőbb gépet adnak ki, amely a csúcskategóriás zászlóshajóból merít, de lényegében kompromisszumok nélkül. Egy kisebb akkumulátoron és némi időjárásállóság-csökkentésen kívül a Z8 a Z9.”
• Imaging Resource – Benyomások az A7 IV-ről: „A 33MP-es fájlokkal sok mindent el lehet érni. Az A7 IV éles, részletgazdag képeket készít kiváló dinamikatartománnyal, színekkel és rugalmassággal… az autofókusz rendszer következetesen megbízható és tele van felhasználóbarát funkciókkal.” imaging-resource.com imaging-resource.com
• Imaging Resource – R6 II kézben: A Canon az R6 II-t „svájci bicska fényképezőgépként” pozícionálta, amelyet sokoldalúságra terveztek, továbbfejlesztve a már eleve kiváló R6-ot nagyobb sebességgel és videós funkciókkal.
• Firmware & frissítések: A Sony számos A7 IV firmware-frissítése egészen az 5.01-es verzióig (fókusz sorozat, streamelés stb. hozzáadása); a Nikon Z8 firmware 3.00 pixel-shift fejlesztésekkel, AF limiterrel stb.; a Canon R6 II firmware 1.6.0 az AF követés javításával zoom közben és új funkciók hozzáadásával.