Scontro tra Titani Mirrorless: Canon EOS R3 vs Nikon Z9 vs Sony A1 Mark II

Scontro tra Titani Mirrorless: Canon EOS R3 vs Nikon Z9 vs Sony A1 Mark II – Quale Fotocamera Pro Dominerà nel 2025?

Mirrorless Titans Showdown: Canon EOS R3 vs Nikon Z9 vs Sony A1 Mark II – Which Pro Camera Reigns Supreme in 2025?

Nel regno delle fotocamere mirrorless professionali, tre modelli di punta dominano la conversazione nel 2025: la EOS R3 di Canon, la Z9 di Nikon e la Alpha 1 Mark II (A1 II) di Sony. Questi “titani mirrorless” sono costruiti per velocità, potenza e versatilità, rivolgendosi a fotografi sportivi, fotografi naturalisti e creatori di contenuti di alto livello. Ognuna offre tecnologia all’avanguardia – da sensori stacked ultra-veloci ad autofocus AI avanzato – in un corpo robusto progettato per i professionisti. In questo confronto approfondito, analizzeremo prestazioni fotografiche, capacità video, abilità dell’autofocus, velocità di raffica, ergonomia, durata, autonomia della batteria, connettività ed ecosistemi di obiettivi. Esamineremo anche come ogni fotocamera si comporta (o fatica) in casi d’uso reali come sport, natura, matrimoni, studio e paesaggio. Lungo il percorso, includiamo approfondimenti da recensioni di esperti e aggiornamenti firmware recenti, oltre a uno sguardo ai futuri sviluppi (pensa a Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III) che sono all’orizzonte. Vediamo quale di queste fotocamere di punta si distingue – e, soprattutto, quale potrebbe essere la scelta migliore per le tue esigenze professionali.

Sensore e qualità d’immagine (Risoluzione, Gamma dinamica, ISO)

Canon EOS R3: La R3 utilizza un sensore CMOS stacked da 24,1 megapixel – una risoluzione notevolmente inferiore rispetto alle rivali. Sebbene 24MP possano sembrare pochi, questo sensore offre un’eccellente qualità d’immagine con “molti dettagli fini, colori eccellenti” e prestazioni ISO elevate superbe imaging-resource.com. Il numero inferiore di pixel può essere in realtà un vantaggio per alcuni: mantiene le dimensioni dei file agili e facili da trasferire o modificare sotto scadenze strette (ad es. fotografi sportivi che inviano immagini dagli eventi). La gamma dinamica è molto buona, anche se non da primato. Alcuni test hanno notato che la gamma dinamica ISO base della R3 è leggermente inferiore rispetto a Sony e Nikon; Canon sembra applicare una certa riduzione del rumore per massimizzare la velocità, limitando leggermente il margine di recupero delle ombre. Detto ciò, nell’uso reale, i file della R3 reggono bene – il rumore è minimo e il dettaglio elevato, anche se i megapixel superiori delle rivali catturano leggermente di più a ISO base. In condizioni di scarsa illuminazione, la R3 brilla: il suo sensore e il processore DIGIC X consentono la messa a fuoco fino a un incredibile -7,5 EV, e i pixel più grandi le danno un vantaggio nella nitidezza ad alti ISO (un grande plus per sport indoor o ricevimenti di nozze poco illuminati).

Nikon Z9: Nikon ha dotato la Z9 di un sensore CMOS stacked da 45,7 megapixel – un grande salto di risoluzione che, in modo impressionante, non compromette la velocità (ne parleremo più avanti). La Z9 produce immagini con dettagli eccellenti, colori ricchi e un’ampia gamma dinamica. Infatti, a ISO base 64 (una specialità Nikon), la gamma dinamica della Z9 impressiona e i file mostrano “dettagli eccellenti, colori e tonalità”. Questo rende la Z9 perfetta per paesaggi e lavori in studio dove i dettagli nelle alte luci e nelle ombre sono importanti. Nonostante l’elevato numero di pixel, il rumore ad alti ISO è ben controllato; test comparativi hanno rilevato che il rumore e il dettaglio della Z9 ad alti ISO sono quasi al pari della Sony A1, e non molto distanti da modelli a risoluzione inferiore. Il design del sensore dà priorità anche alla velocità di lettura, quindi il rolling shutter nelle foto è minimo (Nikon afferma che la scansione a 1/270s della Z9 è più veloce di alcuni otturatori meccanici). Nel complesso, la qualità d’immagine della Z9 è superba e sorprendentemente bilanciata: offre “una qualità d’immagine quasi da D850 ma molto più veloce” con i vantaggi della stabilizzazione e di un autofocus di altissimo livello. DPReview si è spinta fino a definire la Z9 “forse la fotocamera più completa che abbiamo mai testato” in gran parte grazie alla combinazione di alta risoluzione e velocità del suo sensore.

Sony A1 Mark II: La A1 II di Sony mantiene un sensore stacked Exmor RS da 50,1 megapixel – la stessa risoluzione della A1 originale. Come la Nikon, raggiunge l’impresa un tempo “impossibile” di unire alta risoluzione e alta velocità fstoppers.com. La qualità d’immagine della A1 II è essenzialmente invariata rispetto alla prima generazione: dettaglio eccezionale, rumore molto basso e circa 15 stop di gamma dinamica (con modalità pixel-shift o RAW composito disponibili per ancora più dettaglio in scenari controllati). Nei test in stile DXOMark, il sensore della A1 originale era leader per gamma dinamica e basso rumore, e questa eredità continua nella Mark II. La color science di Sony è migliorata costantemente; i JPEG direttamente dalla fotocamera hanno colori naturali e i file RAW offrono ampio margine per la color correction. A ISO base 100 (il minimo nativo della A1, espandibile a 50), la gamma dinamica è eccellente – all’incirca pari alla Z9, anche se la Nikon può vantare un leggero vantaggio a ISO 64. Nell’uso pratico, la A1 II produce file splendidamente dettagliati, pronti per stampe di grandi dimensioni o crop spinti. Una nota: quei file da 50MP sono grandi, e se scatti migliaia di immagini (ad esempio, a un evento di più giorni o in una spedizione naturalistica), archiviazione e workflow diventano fattori da considerare. Molti fotografi di eventi apprezzano in realtà le dimensioni moderate dei file della R3 per questo motivo fstoppers.com. Ma se il massimo dettaglio è l’obiettivo, la A1 II non delude – è una bestia ad alta risoluzione senza i rallentamenti tipicamente associati agli alti megapixel fstoppers.com.

Scatto a raffica e velocità

Tutte e tre le fotocamere sono progettate per la velocità, sfruttando la tecnologia dei sensori stacked e processori veloci per raggiungere alti ratei di scatto a raffica:

Sony A1 II: L’ammiraglia di Sony eguaglia la Canon con fino a 30 fps di scatto continuo alla piena risoluzione di 50MP (utilizzando RAW compresso con perdita o JPEG). In RAW compresso senza perdita o non compresso, la A1 II scatta a 20 fps. Questo rispecchia le prestazioni della A1 originale – in particolare, Sony non ha aumentato la velocità di raffica nella Mark II, probabilmente perché 30 fps a 50MP erano già al limite. Come ha detto PetaPixel, “la a1 era molto avanti per i suoi tempi… il fatto che rimanga invariata [nella velocità] ne è un’ulteriore prova”. Il buffer della A1 II è migliorato: può memorizzare in buffer ~240 RAW (compressi) a 30 fps, rispetto ai ~155 della A1 originale – un incremento benvenuto. Come la Nikon, anche la Sony offre un buffer pre-scatto (fino a 0,5-1 secondo di pre-acquisizione) così puoi recuperare momenti appena prima di premere completamente il pulsante di scatto. La serie A1 include un otturatore meccanico, ma è raramente necessario. L’otturatore elettronico della A1 II è praticamente impeccabile: il rolling shutter per le foto è minimo (la sincronizzazione flash è 1/200s con otturatore elettronico, lo stesso valore dell’otturatore meccanico su molte fotocamere). L’otturatore meccanico serve principalmente per consentire una sincronizzazione flash molto elevata (fino a 1/400s su A1 II a pieno formato, 1/500s in modalità APS-C, grazie a un design a tendina veloce) e per l’uso sotto alcune luci intermittenti dove una lettura completamente elettronica potrebbe mostrare bande. Nell’uso normale, i fotografi possono e di fatto trattano la A1 II come una fotocamera solo con otturatore elettronico – come fanno con la Z9 e la R3 – godendo di scatti silenziosi e senza blackout ad alte velocità di raffica.

In sintesi, tutte e tre le fotocamere offrono una velocità sorprendente. La R3 ha un leggero vantaggio con raffiche RAW a 30fps, la Z9 offre una flessibilità senza pari (da raffiche a 120fps a scatti pre-bufferizzati) e nessun otturatore meccanico di cui preoccuparsi, e la A1 II eguaglia la velocità pura della Canon offrendo la massima risoluzione per scatto. Ognuna può catturare momenti decisivi che fotocamere inferiori potrebbero perdere. Come ha osservato Fstoppers, tutte e tre puntano a essere “il sistema perfetto per la fotografia ad alta velocità… fotocamere resistenti con l’autofocus più capace e tanti fps”, e in effetti “tutte e tre le fotocamere sembrano mantenere le promesse in questi aspetti chiave” fstoppers.com.

Autofocus e tracciamento del soggetto

Le raffiche veloci sono inutili se le foto non sono a fuoco – ed è qui che queste ammiraglie mostrano davvero la loro intelligenza. Ogni fotocamera impiega sofisticati sistemi autofocus (AF) con rilevamento del soggetto addestrato tramite machine learning.

AF Canon R3: Il Dual Pixel CMOS AF II di Canon nella R3 copre essenzialmente il 100% dell’inquadratura con 1.053 punti AF per il tracking. Riconosce esseri umani (corpo, volto, e occhi), animali (cani, gatti, uccelli) e motorsport (auto e moto). Il riconoscimento del soggetto è straordinariamente tenace – i recensori hanno riscontrato che la R3 si aggancia all’occhio di un soggetto e lo segue tenacemente nell’inquadratura, anche a 30fps. Un’esclusiva della R3 è Eye Control AF, una funzione innovativa che ti permette di selezionare il punto di messa a fuoco semplicemente guardando il soggetto attraverso il mirino. Dopo la calibrazione, la fotocamera sposta il punto AF ovunque tu stia guardando. Il team di DPReview l’ha definito “un modo di lavorare così semplice ma potente… quasi subconscio” quando funziona. In pratica, un fotografo sportivo può lanciare uno sguardo a un giocatore e la R3 metterà a fuoco lì, poi il rinomato tracking servo di Canon prende il controllo. È una fusione tra istinto umano e precisione della macchina. Eye Control è ottimo per iniziare la messa a fuoco su un soggetto specifico in una scena caotica (pensa a un atleta particolare in un campo affollato) – un vantaggio che nessun altro marchio offre attualmente. Oltre a questo, l’AF della R3 è veloce e sicuro in condizioni di scarsa illuminazione (valutato fino a -7,5 EV), aiutato dalla rapida lettura del sensore. Gli aggiornamenti firmware hanno ulteriormente migliorato l’AF: ad esempio, la versione 1.4 ha aggiunto una modalità “People Priority” che consente di registrare i volti di persone specifiche da dare priorità (utile per i fotografi di matrimoni che vogliono che la fotocamera favorisca la sposa/lo sposo). Canon ha anche introdotto Panning Assist, che utilizza la stabilizzazione dell’immagine e la correzione intelligente della sfocatura per migliorare la percentuale di scatti riusciti durante il panning con soggetti in movimento. Nel complesso, l’autofocus della R3 è ampiamente lodato. Forse non offre la stessa granularità delle zone della Sony o l’eredità del tracking 3D di Nikon, ma è estremamente efficace. In effetti, al lancio aveva probabilmente la migliore rilevazione dell’occhio e tracking del soggetto di qualsiasi fotocamera Canon fino a quel momento, rendendola “la fotocamera mirrorless più potente di Canon finora” secondo DPReview.
Nikon Z9 AF: Nikon ha dotato la Z9 di un sistema AF potente che rappresenta un salto quantico rispetto ai precedenti modelli della serie Z. Utilizza 493 punti AF con copertura AF completa su tutto il fotogramma e una modalità avanzata di Tracking 3D che riprende il famoso tracking dei soggetti delle reflex Nikon, ora potenziato dall’IA. La Z9 può rilevare esseri umani (occhi/viso/testa e parte superiore del corpo), animali (corpo intero, testa, occhio) e veicoli (auto, moto, treni, aerei e uccelli – Nikon ha poi aggiunto il rilevamento separato degli uccelli tramite firmware). Nell’uso, il Tracking 3D della Z9 si comporta proprio come quello di una Nikon D6: si posiziona un punto AF su un soggetto, si avvia il tracking e la fotocamera resta tenacemente agganciata a quel soggetto mentre si muove, anche su sfondi distraenti. I recensori hanno apprezzato molto questo “ritorno del Tracking 3D AF di Nikon” – ha reso la Z9 “simile a una reflex” nel senso migliore, dando ai professionisti Nikon esperti la fiducia immediata che “funziona proprio come una D6 o una D850, solo in modo più affidabile”. Grazie al machine learning, il sistema è ancora più intelligente nel capire cosa tracciare. Ad esempio, se viene rilevata un’auto da corsa, la Z9 si aggancia in modo intelligente; se il casco del pilota diventa visibile, potrebbe dare priorità a quello, ecc. L’autofocus in condizioni di scarsa illuminazione è stato migliorato (fino a -8,5 EV in modalità starlight). Gli aggiornamenti firmware (3.0 e successivi) hanno ulteriormente migliorato l’AF: maggiore sensibilità in condizioni di scarsa luce, più schemi personalizzati Wide-Area, oltre a modalità specifiche come il tracking 3D per uccelli veloci in volo. Fstoppers ha sottolineato che l’AF della Z9 è “notevole” per come gestisce soggetti veloci ed erratici bcgforums.com. Sebbene inizialmente alcuni utenti abbiano notato che la Z9 poteva occasionalmente perdere un soggetto se qualcosa gli passava davanti (una sfida comune), i firmware 4.0 e 5.0 di Nikon hanno affrontato questi scenari, introducendo persino una modalità Auto Capture che può scattare automaticamente quando un tipo specifico di soggetto entra nell’inquadratura. Si tratta più che altro di una funzione speciale, ma sottolinea il forte supporto post-lancio di Nikon. Infatti, PetaPixel ha lodato il fatto che “nessuna fotocamera ha beneficiato di più degli aggiornamenti firmware gratuiti quanto la Z9”, con Nikon che ha riversato miglioramenti nell’AF e in altre aree. In sintesi: la messa a fuoco della Z9 è veloce, intelligente e affidabile – ora tra le migliori del settore per l’azione, alla pari o persino superiore a Canon e Sony sotto certi aspetti.
Sony A1 Mark II AF: Sony ha fissato uno standard elevato con l’autofocus della A1 originale, e la Mark II lo alza ulteriormente grazie all’aggiunta di una unità di elaborazione AI dedicata (vista per la prima volta sulla A7R V). La A1 II mantiene un sistema AF a rilevamento di fase a 759 punti che copre il 92% dell’inquadratura, ma il nuovo chip AI potenzia il riconoscimento dei soggetti. Ora la fotocamera può rilevare più tipi di soggetti: esseri umani (con avanzata stima della posa che riconosce la postura del corpo, non solo volti/occhi), animali, uccelli, e come novità nella Mark II anche insetti e auto/treni (rilevamento veicoli). Forse la funzione più utile, la A1 II offre una modalità di selezione soggetto Auto – non è più necessario passare manualmente tra le modalità “Umano”, “Animale” o “Uccello”; la fotocamera può determinare automaticamente il tipo di soggetto e seguirlo. In scenari difficili, la A1 II si comporta visibilmente meglio della sua predecessora. Sony dichiara un miglioramento del 30% nel rilevamento occhi di umani/animali e un incremento del 50% nel rilevamento occhi di uccelli, e le recensioni lo confermano in gran parte: “la a1 originale metteva a fuoco rapidamente, ma la a1 II è visibilmente migliore in situazioni difficili”. Ad esempio, i fotografi di uccelli riferiscono che la A1 II aggancia più facilmente piccoli uccelli veloci in volo e recupera la messa a fuoco più rapidamente se l’uccello esce e rientra nell’inquadratura. La A1 II ha anche ereditato le opzioni di area di messa a fuoco extra dalla A9 III (come il punto flessibile extra-large, ecc.), offrendo ai fotografi un maggiore controllo su come viene definita l’area AF. In pratica, il Real-Time Tracking AF di Sony è superbo – era già leader di categoria, noto per “incollarsi” ai soggetti in movimento. Con i miglioramenti della Mark II, è ancora più affidabile. Un fotografo sportivo come Chris Niccolls (ex DPReview) ha usato la A1 II al Super Bowl e ha notato che le funzioni AF e Pre-Capture gli hanno permesso di “non perdere lo scatto” – la fotocamera poteva catturare momenti decisivi anche nell’azione frenetica della NFL. Il feedback della comunità professionale è stato chiaro: questi “piccoli miglioramenti” nell’AF fanno una grande differenza per i fotografi professionisti, e sono una delle ragioni principali per cui la A1 II è così richiesta nonostante l’aggiornamento incrementale. In sintesi, l’autofocus della A1 II è all’avanguardia – tutte e tre queste fotocamere possono seguire con sicurezza un corridore che scivola in base o un uccello che si tuffa per la preda, ma il tracking oculare assistito dall’AI di Sony è probabilmente il più avanzato nel 2025. Non sorprende che Masaaki Oshima di Sony abbia detto “i fotografi professionisti amano la nostra evoluzione… i piccoli miglioramenti contano molto”, sottolineando che Sony non riesce a produrre abbastanza A1 II per soddisfare la domanda.

In sintesi, l’autofocus è un punto di forza di tutte e tre. Il sistema Canon è intuitivo e ora unicamente interattivo (grazie al controllo oculare). Quello Nikon è estremamente affidabile e familiare agli utenti DSLR, ora potenziato dal tracking AI – Nikon finalmente “ha sfruttato al massimo la sua risoluzione, grazie alle prestazioni AF” come ha detto un utente Z9 di lunga data. Quello Sony è all’avanguardia, apprende nuovi soggetti e perfeziona quello che era già uno dei sistemi AF più veloci sul mercato. Nell’uso reale, nessuna di queste fotocamere si tira indietro di fronte all’azione veloce. Si dice spesso che le fotocamere siano diventate così buone che sceglierne una è come spaccare il capello; come ha osservato Fstoppers, “Fortunatamente, tutte e tre le fotocamere eccellono in queste aree chiave [AF e velocità]. Le prestazioni di ciascun sistema sono davvero notevoli.” fstoppers.com

Capacità video

I fotografi ibridi troveranno tutte e tre le ammiraglie estremamente capaci come videocamere – ognuna di esse, di fatto, funge anche da cinepresa di alto livello a sé stante. Ecco come si confrontano:

Canon EOS R3: La R3 potrebbe avere la risoluzione più bassa per le foto, ma il suo sensore offre specifiche video eccellenti. Può registrare video RAW 6K fino a 60p internamente (file CRM a 12 bit), utilizzando tutta la larghezza del sensore. Questo offre una notevole flessibilità in post-produzione (recupero delle alte luci, regolazione del bilanciamento del bianco, ecc. nel formato RAW di Canon). Se non hai bisogno del RAW, la R3 può anche girare 4K fino a 120p a 10 bit, con 4K/60p sovracampionato da 6K per il massimo dettaglio. In altre parole, il normale 4K (fino a 60 fps) è sovracampionato per filmati molto nitidi, mentre il 4K/120 utilizza il pixel binning o un piccolo crop (c’è un leggero crop di 1,1× a 120p, come indicato nelle specifiche trapelate). La qualità rimane elevata in tutte le modalità, e la R3 offre sia i profili C-Log3 che HDR PQ per un’ampia gamma dinamica. In modo impressionante, i tempi di registrazione sono praticamente illimitati – Canon dichiara fino a 6 ore di video standard o 1,5 ore a 119,88fps, limitati solo dalla dimensione della scheda e dalla batteria. Il surriscaldamento è praticamente inesistente; il grande corpo in magnesio della R3 dissipa bene il calore, e dispone di un’impostazione “Auto Power Off: High Temperature” per prolungare i tempi di registrazione. La fotocamera include la stabilizzazione d’immagine nel corpo (IBIS) valutata fino a 8 stop (quando abbinata a obiettivi RF stabilizzati), che funziona benissimo per stabilizzare i video a mano libera e consentire riprese lunghe. L’IBIS della R3 ha anche una modalità speciale “Digital Movie IS” per una stabilizzazione extra (con un piccolo crop). Altre funzioni video: focus peaking, zebre e una porta HDMI full-size per la registrazione esterna. Un trucco unico: la modalità simulazione OVF nel mirino elettronico può essere usata durante i video per un contrasto visivo più naturale, anche se è una funzione di nicchia. Nel complesso, la R3 è una macchina video potente – 6K RAW e 4K 120p coprono anche le esigenze broadcast più impegnative. In pratica, unisce alcune delle capacità della linea Cinema EOS di Canon (come il RAW lite della C70) in un corpo da fotocamera.
Nikon Z9: Nikon ha sorpreso tutti puntando tutto sul video con la Z9. È stata la prima mirrorless a offrire 8K 60p RAW internamente (dopo un aggiornamento firmware) petapixel.com. Al lancio, la Z9 poteva registrare in 8K/30p e 4K/120p (utilizzando un oversampling da 8K a 4K fino a 60p, e line-skipping per 120p). Poi il firmware 2.0 di Nikon ha introdotto la registrazione interna in N-RAW a 12 bit e ProRes RAW HQ fino a 8K/60p petapixel.com. Questo significa che la Z9 può registrare video 8K ad altissima risoluzione con ricchi colori a 12 bit, internamente su una scheda veloce – senza bisogno di un registratore esterno petapixel.com. La Z9 ha anche aggiunto funzioni come waveform, indicatori rossi di registrazione, selezione dell’angolo dell’otturatore (firmware 5.0) petapixel.com, e persino 8.3K 60p “open gate” (lettura completa del sensore, formato 3:2) per un’inquadratura flessibile thenewcamera.com. Può anche registrare internamente in ProRes 422 HQ 10-bit per flussi di lavoro di editing più semplici. E come Canon, Nikon ha eliminato qualsiasi limite di tempo di registrazione – la Z9 può registrare oltre 2 ore di 8K ininterrottamente (con raffreddamento adeguato o a temperature ambientali moderate). Grazie all’assenza dell’otturatore meccanico, un vantaggio chiave per il video è l’assenza di rischio di usura o rumore dell’otturatore durante le lunghe registrazioni. L’AF video della Z9 è molto migliorato rispetto alle Nikon precedenti – con Eye-Detect e tracking del soggetto a tempo pieno in modalità video, può mantenere la messa a fuoco sugli occhi in modo affidabile durante una ripresa. Nikon ha anche introdotto una funzione per sincronizzare il timecode via Bluetooth tra più Z9, facilitando le riprese multi-cam. Con la sua struttura robusta, la Z9 sostituisce di fatto la necessità di una videocamera professionale separata per molti operatori; Nikon ha sottolineato che “spinge le linee delle cineprese Canon e Sony” essendo uno dei primi corpi macchina fotografica a offrire 8K60 RAW internamente. Test indipendenti hanno elogiato la qualità video 4K della Z9 (il 4K oversampled è estremamente nitido) e l’assenza di rolling shutter grave in 8K (grazie alla lettura rapida). Inoltre, il profilo N-Log della Z9 con le nuove LUT sviluppate da Nikon offre un’eccellente gamma dinamica per la color correction. Tutto ciò ha fatto guadagnare alla Z9 la reputazione di essere forse la migliore fotocamera ibrida foto/video della sua generazione, un fatto non sfuggito ai recensori: “la Z9 si rivela non solo la migliore videocamera Nikon, ma probabilmente la fotocamera full-frame foto/video con le migliori specifiche sul mercato” al momento del suo lancio.
Sony A1 Mark II: La flagship di Sony era già un mostro per il video e la Mark II la perfeziona ulteriormente. La A1 II può registrare fino a 8K/30p in 10-bit 4:2:2 XAVC (H.265) internamente, e anche 4K/120p in 10-bit 4:2:2. Queste specifiche corrispondono a quelle della A1 originale; curiosamente, Sony non ha puntato sull’8K/60 su questo modello (probabilmente a causa dei limiti termici del corpo compatto e dello stesso sensore). Tuttavia, la A1 II beneficia di una nuova elaborazione: ha una stabilizzazione “Active Mode” per il video, e con il nuovo schermo articolato a 4 assi e i menu migliorati, è una fotocamera più piacevole per la videografia. Il mirino elettronico può funzionare a 240Hz anche durante le riprese, il che rende il tracking a mano libera dei soggetti molto fluido nell’EVF. Un aggiornamento degno di nota è l’aggiunta di una porta Ethernet da 2,5Gbps e USB-C 3.2 (10 Gbps), che facilitano trasferimenti di file più rapidi – utile per la trasmissione o la fotografia in studio collegata (la R3 e la Z9 hanno 1GbE, quindi Sony qui ha effettivamente superato la concorrenza). Per i videomaker, l’autofocus della A1 II con il chip AI significa un Eye AF in tempo reale ancora migliore durante il video – può mantenere la messa a fuoco sull’occhio di un soggetto o su un animale in movimento in modo affidabile, regolando al volo con le transizioni di fuoco ben apprezzate di Sony. La fotocamera offre profili S-Log3 e HLG per la cattura ad alta gamma dinamica, e supporta il S-Cinetone di Sony per un look piacevole direttamente dalla camera. Una modalità unica: in crop Super35, la A1 II può catturare 4K sovracampionato da 5,8K fino a 30p per un dettaglio extra. Questo è ottimo per scenari in cui si vuole “zoomare” (ad es. video naturalistici) mantenendo comunque la qualità 4K. Come le altre, la A1 II non ha limiti di tempo di registrazione e offre funzioni come focus peaking, zebre e una HDMI full-size (finalmente, Sony ha messo una HDMI Type A sulla flagship). Il surriscaldamento era un problema sulla A1 originale in condizioni calde per lunghe riprese in 8K, ma la Mark II avrebbe migliorato la dissipazione del calore – i primi report indicano che registra in 8K più a lungo prima di qualsiasi avviso, anche se è comunque consigliabile avere alimentazione esterna o ventilazione per sessioni maratona. Sebbene la A1 II non registri 8K/60 o RAW internamente (Sony riserva l’8K/60 alla linea cinema come FX3/FX6 in formati più grandi), resta estremamente versatile: si ottiene slow-motion 4K a 120fps, 4K standard molto dettagliato da oversampling, e la possibilità di estrarre frame da 33MP dai video 8K se necessario. Per molti, 8K/30 è sufficiente (dato che la consegna in 8K è rara, viene usato soprattutto per reframing o archiviazione). E quando servono RAW o frame rate più alti, la Sony può uscire RAW a 16-bit via HDMI su un registratore esterno.

In breve, queste fotocamere sono dei veri fuoriclasse nel reparto video. La Nikon Z9 si aggiudica probabilmente la corona per le specifiche più complete (8K60 RAW interno era leader del settore secondo petapixel.com), rendendola un vero cavallo di battaglia ibrido – non sorprende che Nikon l’abbia definita “la migliore videocamera Nikon” oltre che per le foto imaging-resource.com. La Canon R3, pur offrendo “solo” il 6K, garantisce la robustezza del RAW e la celebre color science Canon, più che sufficiente per la cinematografia professionale (infatti, la R3 è stata usata per girare produzioni professionali in 6K). La Sony A1 II offre la comodità dell’8K ad alta risoluzione in un corpo compatto e probabilmente il miglior tracking AF nei video, oltre al vasto ecosistema di obiettivi Sony e la compatibilità con la loro attrezzatura cine (come l’uso della slitta audio digitale, ecc.). Nessuna di queste deluderà per i video, che tu stia girando un’azione in slow-motion a 120fps o realizzando un documentario in 8K. È sorprendente pensare che solo pochi anni fa, 8K o RAW in una fotocamera sembravano follia – ora sono praticamente la norma nei modelli di punta.

Ergonomia, maneggevolezza e durata

Le fotocamere professionali non devono solo avere ottime specifiche, ma anche un’ottima maneggevolezza – devono sembrare un’estensione del fotografo e resistere alle condizioni più estreme. Ecco come si confrontano i nostri tre modelli in termini di costruzione ed ergonomia:

Design del corpo: La Canon R3 e la Nikon Z9 presentano entrambe un’impugnatura verticale integrata, mentre la Sony A1 II mantiene il formato più piccolo tipico delle mirrorless tradizionali (con un’impugnatura verticale opzionale). La R3 e la Z9 sono quindi più grandi e pesanti: la EOS R3 pesa circa 1.015g (2,24 lb) con batteria, e la Z9 circa 1.340g (2,95 lb) con batteria – veri corpi “mattoncino” da professionisti, pensati per bilanciarsi bene con grandi teleobiettivi. La Sony A1 II è molto più leggera con i suoi 743g (1,64 lb) inclusa la batteria, rendendola molto più facile da portare tutto il giorno o in viaggio. Tuttavia, l’impugnatura della A1 II, sebbene migliorata, non è così sostanziosa come quella delle altre. Sony ha ridisegnato in modo significativo l’ergonomia della A1 II rispetto alla Mark I: ora ha un’impugnatura più profonda e una disposizione dei pulsanti rivista che richiama l’ottima sensazione delle A7R V e A9 III. PetaPixel osserva che la A1 II “sembra molto migliore” in mano – l’originale era buona, ma la Mark II è più comoda e la “operabilità” è migliorata grazie ai nuovi pulsanti personalizzati (incluso un pulsante funzione frontale per attivare rapidamente la modalità “Boost”). Tuttavia, con un lungo obiettivo 400mm o 600mm montato, molti professionisti preferiranno usare la A1 II con il battery grip VG-C4EM per avere l’otturatore verticale e un peso extra.

La R3 di Canon eredita gran parte del layout amato della serie 1D. Ha un eccellente design ergonomico con un’impugnatura profonda sia per scatti orizzontali che verticali, rivestimento testurizzato antiscivolo e una miriade di controlli personalizzabili. C’è il pulsante AF-ON smart-controller (sensibile al tocco per spostare i punti AF) e i menu intuitivi di Canon con touchscreen completamente articolato da 3,2”. Gli utenti che provengono dalle DSLR Canon si sentono subito a casa sulla R3. La tropicalizzazione della R3 è di livello flagship – costruita secondo gli standard della serie 1D di Canon, il che significa che può resistere a pioggia, polvere e uso intenso. La R3 include anche un pratico modulo GPS integrato per geotaggare le immagini (e sincronizzare l’ora), oltre a una porta Ethernet per il trasferimento cablato – cruciale per i flussi di lavoro sportivi professionali. Non mancano dettagli pensati per i professionisti: ad esempio, l’otturatore della R3 può essere impostato per chiudersi automaticamente sul sensore quando la fotocamera è spenta, fungendo da scudo antipolvere durante i cambi obiettivo.

Anche la Nikon Z9 è costruita come un carro armato. Nikon le ha dato un telaio interamente in lega di magnesio con una sigillatura robusta; molti fotografi hanno ormai usato le Z9 in condizioni artiche sottozero, sotto la pioggia torrenziale nelle foreste pluviali e in tempeste di sabbia nel deserto senza problemi. Il design del corpo riprende il classico feeling delle DSLR pro Nikon: un’impugnatura verticale integrata con controlli duplicati, un pulsante AF mode vicino all’innesto dell’obiettivo (che i fotografi DSLR apprezzano per cambiare rapidamente l’area AF) e pulsanti funzione altamente personalizzabili. Da notare che la Z9 ha un LCD inclinabile su 4 assi (come la D850) – può inclinarsi sia per scatti orizzontali che verticali, una caratteristica che molti preferiscono rispetto allo schermo completamente articolato. Lo schermo della R3 è completamente articolato (a snodo), più flessibile per video e vlogging, ma quello inclinabile della Nikon è più robusto e veloce da regolare per i fotografi (ad esempio, per scatti bassi/alti in verticale). La A1 II adotta in realtà un design simile di schermo inclinabile su 4 assi a quello di Nikon e della A7R V: Sony ha abbandonato il vecchio sistema solo inclinabile, dotando la A1 II di un touchscreen inclinabile multi-angolo (3,2”, 2,1M punti) che può ruotare in molte direzioni. In un certo senso è il meglio di entrambi i mondi, mantenendo la robustezza dell’inclinazione con una certa flessibilità del vari-angolo. L’EVF della A1 II è un OLED da 9,44M punti come l’originale, ma ora può aggiornarsi a 120fps o 240fps praticamente senza lag. L’alta frequenza di aggiornamento riduce leggermente la risoluzione a 240Hz, ma la modalità 120Hz è “praticamente perfetta” con tutti i dettagli, offrendo una visione super stabile. L’EVF della R3 è un OLED da 5,76M punti (con una modalità HDR “simulazione OVF” per una visione della gamma dinamica più naturale), mentre quello della Z9 è da 3,69M punti – sulla carta inferiore, ma Nikon ha implementato una tecnologia dual-stream così da avere nessun blackout e un feed molto reattivo. Molti professionisti hanno trovato che l’EVF della Z9 “sembra estremamente reattivo e costante” e sorprendentemente simile a una DSLR nonostante non sia il più risoluto. Tutte e tre hanno mirini eccellenti; Sony vince per numero di pixel e velocità, Nikon per fluidità (alcuni dicono che sia l’esperienza EVF più naturale grazie all’assenza di blackout e al movimento realistico), Canon si colloca a metà con una visione compatibile HDR.

Durata: Tutte e tre sono progettate per decine di migliaia di attuazioni in ambienti difficili. Gli otturatori di R3 e Z9 (beh, la mancanza di otturatore della Nikon) sono valutati ben oltre le fotocamere tipiche. L’eliminazione dell’otturatore meccanico da parte di Nikon rimuove completamente un potenziale punto di guasto – una parte mobile in meno. Il sensore ha un vetro protettivo rivestito e la fotocamera utilizza il suono dell’otturatore elettronico (personalizzabile) per fornire un feedback. Nikon ha persino reintrodotto la protezione del sensore: quando è spenta, la Z9 abbassa una copertura protettiva sul sensore per evitare la polvere (dato che non c’è la tendina dell’otturatore). L’otturatore della Canon, come detto, può coprire il sensore allo spegnimento, e Canon valuta i suoi otturatori meccanici di punta per centinaia di migliaia di cicli (la R3 probabilmente intorno ai 500.000). L’otturatore meccanico della A1 II è probabilmente su valori simili, anche se molti utenti A1 usano poco il meccanico. Durata fisica – test di caduta, urti – tutti questi corpi macchina sono di livello professionale. DPReview ha realizzato un divertente video di torture test in cui hanno sottoposto R3, Z9 e A1 (Mk I) ad acqua, polvere e persino piccoli urti; tutte sono sopravvissute (forse con qualche graffio sulla vernice come segno d’orgoglio) dpreview.com. Si può dire con certezza che puoi contare su di loro sul campo. Nikon e Canon hanno decenni di esperienza con la tropicalizzazione nei loro modelli di punta, e Sony ha imparato in fretta dopo i primi modelli A7 – la A1 II, come la A1, è ben sigillata (anche se alcuni professionisti si fidano ancora di più del design “big body” per condizioni estreme). Un aneddoto: la robustezza della Z9 ha ripagato un fotografo naturalista che l’ha fatta cadere nel fango – ha continuato a funzionare e dopo la pulizia mostrava a malapena un graffio, dimostrando la sua resistenza.

Controlli e personalizzazione: Ogni fotocamera offre un’ampia personalizzazione di pulsanti e ghiere. La R3 ha 3 ghiere di comando (una in alto, due vicino alle impugnature), oltre al touchpad smart AF-ON, un joystick e molti pulsanti assegnabili (inclusi 4 intorno all’attacco dell’obiettivo per l’uso in verticale). Anche la Z9 di Nikon ha 2 joystick (per orizzontale/verticale), e finalmente Nikon ha dato agli utenti mirrorless il joystick sub-selettore che gli utenti DSLR amano, oltre a funzioni come il pulsante modalità AF combinato con la ghiera di comando (per cambiare rapidamente le modalità area AF). La Sony A1 II ha ereditato il sistema di menu migliorato delle nuove Alpha, molto più intuitivo rispetto ai vecchi menu Sony. Ha anche una ghiera modalità impilata (per drive e modalità di messa a fuoco) e molti pulsanti personalizzabili. Una piccola ma importante differenza: slot per schede di memoria. La Nikon Z9 ha due slot CFexpress Type B – il supporto più veloce, ottimo sia per foto che per video RAW 8K (ma queste schede sono costose). La Canon R3 offre uno slot CFexpress B e uno UHS-II SD. Alcuni professionisti criticano il mix di formati, ma può essere comodo: la SD può servire per JPEG o proxy video, o semplicemente come riserva quando non si ha una CFexpress di scorta. La Sony A1 II utilizza due slot che accettano ciascuno CFexpress Type A o SD UHS-II. Le schede Type A sono più piccole e lente delle Type B (circa 800 MB/s contro oltre 1700 MB/s), e sono piuttosto costose per GB. Tuttavia, la possibilità di usare schede SD in caso di necessità (anche se con prestazioni ridotte) è utile per la flessibilità. In pratica, le schede Type A di Sony gestiscono bene il flusso dati della A1 II (raffiche a 30 fps e video 8K vanno bene), ma se si confronta, la Z9 e la R3 con Type B possono svuotare il buffer più velocemente quando si scattano molti RAW in continuo. Per la maggior parte delle situazioni di scatto, non è un problema decisivo – tutte e tre possono scaricare le immagini rapidamente, e ora con la connettività veloce (tutte hanno almeno USB 3.2 Gen2 e LAN cablata), anche il trasferimento o il tethering è rapido. Il fatto che la A1 II abbia una porta Ethernet 2.5Gb è un bonus per i fotografi sportivi che trasmettono le immagini in tempo reale; è più veloce delle porte 1Gb di R3 e Z9. Per quanto riguarda il wireless, ogni fotocamera supporta Wi-Fi 5GHz e Bluetooth (per collegarsi ad app su smartphone, FTP, ecc.). La R3 e la Z9 hanno anche il GPS integrato per il geotagging automatico (la A1 II non ha il GPS interno, ma può geotaggare tramite Bluetooth da uno smartphone).

In mano, ogni fotocamera ha il suo carattere. Canon R3 è spesso elogiata per la sua impugnatura confortevole e i controlli ben posizionati (Canon ha mantenuto ciò che funziona dalla serie 1D X). Nikon Z9 dà una sensazione molto solida ed equilibrata; molti professionisti Nikon di lunga data riferiscono che “sembra subito familiare” e che “con piccoli dettagli come il ritorno del pulsante modalità AF, la Z9 sarà immediatamente familiare agli utenti Nikon DSLR”. Sony A1 II, pur essendo più piccola, ora sembra uno strumento raffinato – PetaPixel la definisce la “fotocamera della serie Alpha più raffinata di sempre… quasi ogni professionista potrà usare la a1 per quasi tutto”. Vale però la pena notare che portare due corpi A1 con impugnature e obiettivi grandi potrebbe annullare il vantaggio delle dimensioni – alcuni professionisti potrebbero preferire i corpi integrati per i lavori più impegnativi, e usare la Sony quando il peso è un fattore (viaggi, escursioni, ecc.).

Tutte e tre le fotocamere hanno un’eccellente autonomia, anche se i corpi più grandi ospitano naturalmente batterie più grandi: la R3 utilizza la LP-E19 Canon da 2700 mAh (la stessa della 1D X III), e la Z9 utilizza la EN-EL18d Nikon da 3300 mAh – entrambe possono facilmente superare una giornata intera di scatti (valutazioni CIPA ~620 scatti per la R3, ~740 per la Z9, ma nel mondo reale spesso 2-3 volte tanto). La A1 II utilizza la Sony NP-FZ100 (2280 mAh); secondo CIPA circa 430 scatti per carica con EVF. In pratica, molti utenti A1 riferiscono di ottenere mille o più scatti per batteria, ma raffiche pesanti a 30fps e video 8K la scaricano più velocemente. Il vantaggio è che la batteria Sony è più leggera e puoi sostituirla rapidamente a caldo se hai l’impugnatura verticale con due batterie. Tuttavia, per eventi come un lungo matrimonio o un safari di un’intera giornata, la R3/Z9 potrebbero durare tutto il giorno con una sola batteria, mentre gli utenti A1 II vorranno averne una o due di scorta (o usare l’alimentazione USB-C PD per ricaricare).

Verdetto su costruzione/ergonomia: Se desideri la forma robusta e più grande di una DSLR professionale tradizionale, la R3 e la Z9 offrono quell’esperienza. Sono più pesanti, sì, ma anche probabilmente più stabili con obiettivi grandi e costruite per resistere agli urti. La A1 II è la scelta se preferisci un setup più leggero e non ti dispiace aggiungere un’impugnatura quando serve. È un approccio più moderno e modulare. Molti professionisti in realtà mescolano i sistemi e hanno notato che i corpi grandi di Canon e Nikon possono essere più facili da usare con i guanti (pulsanti più grandi) o in situazioni di forte stress, mentre il corpo più piccolo della Sony richiede un po’ più di attenzione nella presa. Detto ciò, Sony ha ascoltato i feedback e le migliorie ergonomiche della A1 II sono state applaudite – un professionista ha detto a PetaPixel che “tenere in mano e usare la a1 II è un’esperienza molto migliore”, anche se non è una “rivoluzione totale” rispetto all’originale. In ogni caso, tutte e tre le fotocamere meritano il massimo dei voti per ergonomia e durata professionale nei rispettivi design. Come ha riassunto DPReview nella conclusione della recensione della Z9: “combina il meglio di una DSLR e di una videocamera in un unico corpo”, risultando più grande e pesante “il che la rende meno adatta ad alcune applicazioni,” ma nel complesso è costruita per lavorare. Lo stesso si può dire della R3. Nel frattempo, la A1 II punta a offrire la massima capacità in una forma più compatta, che molti “right creators” adorano assolutamente petapixel.com. Filosofie diverse – ma nessuna scelta sbagliata qui.

Ecosistema e compatibilità degli obiettivi

Una fotocamera di fascia alta è valida solo quanto le ottiche che puoi montarci davanti. Fortunatamente, Canon, Nikon e Sony offrono ciascuna una gamma in crescita (o già matura) di obiettivi per i loro sistemi mirrorless, coprendo tutto ciò di cui un professionista potrebbe aver bisogno – anche se ci sono alcune differenze in termini di ampiezza e supporto di terze parti:

Attacco Canon RF (EOS R3): L’ecosistema di obiettivi RF di Canon è ricco nella fascia alta ma piuttosto chiuso. Canon ha sviluppato numerosi obiettivi professionali con attacco RF: zoom da lavoro (14-35mm, 24-70mm, 70-200mm f/2.8 L IS), ottiche fisse luminose (50mm f/1.2L, 85mm f/1.2L, 135mm f/1.8L), e, fondamentale per gli utenti R3, i grandi teleobiettivi fissi per sport e fauna selvatica. Sono disponibili RF 400mm f/2.8L e 600mm f/4L (sostanzialmente le versioni EF dal punto di vista ottico, ma con nuovo attacco), un 300mm f/2.8L IS annunciato per il 2024, e teleobiettivi tuttofare più compatti come il RF 100-500mm f/4.5-7.1L (leggero per safari di viaggio) e i super-tele fissi f/11 (600mm e 800mm f/11 – economici e portatili). Canon ha anche introdotto un impressionante RF 1200mm f/8 e 800mm f/5.6 L, anche se queste sono opzioni ultra-specialistiche (e costose). Lo zoom RF 100-300mm f/2.8L è notevole, sostanzialmente sostituisce un fisso 300/2.8 offrendo anche flessibilità – ottimo per sport indoor. In generale, qualsiasi obiettivo che un professionista Canon DSLR possedeva è già disponibile in RF o può essere utilizzato tramite l’adattatore Canon EF-RF con prestazioni complete (gli obiettivi EF si adattano molto bene, spesso con una velocità AF indistinguibile rispetto ai nativi). Tuttavia, per quanto riguarda gli obiettivi di terze parti, Canon è stata restrittiva. Al 2025, Canon non ha concesso ampiamente la licenza dell’attacco RF con AF alle terze parti per obiettivi full-frame. Sigma e Tamron sono riuscite a rilasciare alcuni obiettivi RF ma solo per APS-C (RF-S) o tramite cooperazione (si vociferava dei Tamron 150-500mm e 17-50mm, e sono usciti i piccoli fissi DC DN di Sigma). In sostanza, Canon vuole proteggere le proprie vendite di obiettivi – quindi gli utenti RF usano principalmente obiettivi Canon. La buona notizia è che questi obiettivi sono generalmente eccellenti; la cattiva è che spesso sono costosi e le alternative sono limitate. Detto ciò, per un fotografo R3: hai tutto il necessario per sport/fauna (da 15mm fino a 1200mm, tutto nativo RF o EF adattato). E l’adattamento delle ottiche EF (di cui esiste un vasto mercato dell’usato) è una soluzione sicura. Quindi l’ecosistema RF è pronto per i professionisti, solo non così aperto alle terze parti come altri.
Attacco Nikon Z (Nikon Z9): L’attacco Z di Nikon è stato creato da zero nel 2018 e, entro il 2025, è fiorito, soprattutto nella fascia alta negli ultimi anni. Nikon ha rilasciato quasi tutti gli obiettivi professionali “S-line” previsti: la sacra trinità degli zoom f/2.8 (14-24, 24-70, 70-200 tutti f/2.8 S), la trinità f/4 (14-30, 24-70, 70-200 f/4), obiettivi a focale fissa luminosi come il 50mm f/1.2 S e l’85mm f/1.2 S, 35mm f/1.8 S, 105mm f/1.4 (rumoreggiato o in arrivo), ecc. Per sport e fauna selvatica, Nikon ha proposto alcune opzioni innovative: il 400mm f/2.8 TC (con moltiplicatore 1.4x integrato, che offre 560mm f/4 con un semplice switch), il 600mm f/4 TC (anch’esso con moltiplicatore integrato) – questi sono obiettivi di fascia altissima (e dal prezzo elevato) che molti fotografi alle Olimpiadi con Z9 hanno utilizzato. C’è anche un 800mm f/6.3 VR S obiettivo PF – con design Phase Fresnel per essere relativamente leggero (solo 2,4 kg) e molto più economico (~6.500$) rispetto a un ipotetico 800/5.6. Questo 800mm è diventato popolare tra i birdwatcher, abbinato all’AF per animali della Z9. Inoltre, Nikon offre teleobiettivi più compatti: 400mm f/4.5 S (super portatile), 600mm f/6.3 S PF (appena annunciato), e i classici 70-200mm f/2.8 e 100-400mm f/4.5-5.6. Per il medio tele, il nuovo zoom 180-600mm f/5.6-6.3 offre un’opzione accessibile per fauna/sport (pensato come obiettivo da safari) – Nikon ha ascoltato gli utenti mirrorless che volevano un sostituto del 200-500mm F-mount. Per quanto riguarda gli obiettivi di terze parti, Nikon è stata più aperta di recente. Ha collaborato con Tamron per produrre alcuni obiettivi Z-mount (il Nikon 28-75mm f/2.8 e il 17-28mm f/2.8 sono essenzialmente progetti Tamron rimarchiati). Tamron stessa ha annunciato versioni Z-mount di obiettivi come il 70-300mm e il 35-150mm f/2-2.8 (in sviluppo), segno che Nikon sta consentendo obiettivi AF di terze parti tramite licenza. Anche Sigma avrebbe iniziato a sviluppare obiettivi Z-mount entro il 2025 (probabilmente arriveranno presto i fissi e zoom Art). Quindi, sebbene non sia ampia come l’offerta Sony di terze parti, gli utenti Nikon stanno iniziando a vedere alternative. Tutti gli obiettivi DSLR F-mount possono essere adattati tramite l’adattatore FTZ con risultati generalmente eccellenti per le foto (esclusi gli obiettivi AF-D a vite, poiché FTZ non ha motore per questi). Per i professionisti dello sport, molti inizialmente hanno montato un affidabile AF-S 400mm o 600mm sulla Z9 tramite FTZ; ora la maggior parte è passata agli obiettivi Z nativi per un vantaggio extra in AF e peso. Il succodi tutto: il sistema Z di Nikon ora offre praticamente tutte le lunghezze focali di cui un professionista ha bisogno in modo nativo, e la qualità ottica è stata costantemente elevata nella linea S. L’unica lacuna potrebbe essere qualche obiettivo tilt-shift o specialistico esotico, presumibilmente già in programma.
Sony E Mount (Sony A1 II): L’attacco E-mount di Sony (full-frame) è il più maturo, con una enorme gamma di obiettivi sia di prima che di terze parti. Sony è nel settore mirrorless full-frame dal 2013 e, in oltre un decennio, loro (e altri) hanno rilasciato obiettivi di ogni tipo. Per un utente professionale di A1 II, la serie GM (G Master) di Sony copre tutte le esigenze: 12-24mm f/2.8, 24-70mm f/2.8 II, 70-200mm f/2.8 II, oltre a zoom f/4 e una rinomata gamma di fissi (24mm f/1.4, 35mm f/1.4 II, 50mm f/1.2, 85mm f/1.4, 135mm f/1.8 – tutti ai vertici della categoria). Nel super-tele, Sony offre un 400mm f/2.8 GM e un 600mm f/4 GM, utilizzati da molti professionisti di sport e natura. Un 300mm f/2.8 GM è stato anticipato e finalmente lanciato all’inizio del 2025 per soddisfare sport come il calcio e il football notturno (dove il 300/2.8 è uno standard). Ci sono anche opzioni più di nicchia come un 600mm f/4, 200-600mm f/5.6-6.3 G (uno zoom wildlife popolare e dal prezzo ragionevole), e persino un FE 600mm f/4 e moltiplicatori 1.4x/2x. Un vantaggio di Sony: obiettivi di terze parti a volontà. Sigma, Tamron, Zeiss, Voigtlander, Samyang… tutti producono obiettivi E-mount. La serie Art di Sigma offre opzioni come 105mm f/1.4, 14-24 f/2.8, ecc., spesso a costi inferiori. Tamron si è ritagliata una nicchia con zoom leggeri (come 150-500mm, 50-400mm, ecc.) che gli utenti E-mount apprezzano per i viaggi. Questa varietà è fantastica per i professionisti con budget limitato o per chi cerca obiettivi unici (come gli ultra-grandangolari o macro di Venus Optics Laowa). Inoltre, l’adattamento di obiettivi DSLR A-mount e di obiettivi Canon EF è possibile su Sony con adattatori intelligenti (molti supertele Canon EF mettono a fuoco molto bene sui corpi Sony tramite adattatori). Tuttavia, con così tante opzioni native E-mount, la maggior parte degli utenti A1 II non avrà bisogno di adattare – possono trovare obiettivi nativi per qualsiasi esigenza. Importante, la lunga collaborazione di Sony con Zeiss significa che ci sono alcuni splendidi obiettivi E marchiati Zeiss (es. 50mm f/1.4, 135mm f/2.8 Batis) per chi preferisce quella resa.

Quando si considerano gli ecosistemi di obiettivi, bisogna anche tenere conto di aspetti come la stabilizzazione dell’obiettivo e le funzionalità di sistema. I nuovi grandi obiettivi Canon e Nikon includono la stabilizzazione ottica VR che lavora in tandem con l’IBIS interno per ancora più stop di stabilizzazione (ad esempio, gli RF 400/2.8 e Nikkor Z 400/2.8 hanno IS sincronizzato con il corpo). Gli obiettivi stabilizzati di Sony fanno lo stesso con l’IBIS dell’A1 II. In termini di ampiezza: Sony E vince probabilmente, semplicemente per il tempo sul mercato e il supporto aperto – ci sono molte più scelte, dai fissi “nifty-fifty” da 200$ ai cine-obiettivi da 15.000$, nuovi o usati, di molti marchi. Nikon Z sta recuperando rapidamente; Canon RF ha tutto ciò che serve ma manca di ampiezza di terze parti. Un autore di Fstoppers ha evidenziato le differenze strategiche: Sony ha aperto l’E-mount presto e ottenuto molto supporto di terze parti, Nikon inizialmente era indietro ma poi ha “soddisfatto quasi tutte le esigenze dei professionisti”, e Canon ha puntato sull’eccellenza ottica ma “CaNikon erano addormentati all’inizio” nel mirrorless mentre Sony avanzava. Ora, nel 2025, tutti e tre i sistemi sono molto validi per un professionista – nessuno manca di un 70-200 2.8 o di un 400mm 2.8, ad esempio. La scelta può dipendere dai dettagli: Sei un birdwatcher che ama un fisso leggero? L’800mm PF di Nikon o il futuro 100-300 f/2.8 di Canon potrebbero convincerti. Vuoi zoom di terze parti economici? Sony ne ha molti, Nikon alcuni, Canon pochi. Hai già investito in obiettivi DSLR? Gli EF di Canon e gli F di Nikon si possono adattare, ma potresti considerare quanto ogni marchio continui a supportare gli obiettivi adattati (Canon una volta ha bloccato via firmware alcuni adattatori di terze parti; l’FTZ di Nikon è ottimo ma niente AF a vite).

Un altro aspetto: tecnologia delle lenti del futuro. Tutti e tre hanno spinto i limiti – Canon con ottiche diffrattive (RF 400mm f/4 DO, anche se non ancora rilasciato in RF, l’EF lo aveva), Nikon con Phase Fresnel (PF) per ridurre le dimensioni, Sony con asferici esotici ed elementi XA per progetti nitidi ma compatti. In sostanza, qualunque sistema tu scelga, difficilmente sentirai la mancanza di obiettivi. Il vantaggio iniziale di Sony significa che se davvero hai bisogno di una lente particolare, probabilmente Sony ce l’ha. Ma per il kit professionale mainstream – da 14mm a 800mm – Canon, Nikon e Sony ora coprono completamente tutta la gamma.

Casi d’uso reali

Come si comportano queste fotocamere fuori dalle specifiche tecniche – nei generi fotografici reali dei professionisti? Analizziamo per applicazione, dato che ogni modello ha punti di forza che potrebbero renderlo più adatto a determinati scenari:

Fotografia sportiva e d’azione

Tutte e tre queste fotocamere sono fatte su misura per lo sport, ma ci sono differenze sottili:

Canon R3: Preferita da molti fotografi sportivi per la sua velocità e reattività. A 30fps, può catturare il momento critico dell’impatto o l’istante in cui la palla lascia la mazza. La sua sensibilità AF in condizioni di scarsa illuminazione e l’eccellente resa ad alti ISO sono risorse per sport indoor o notturni. La risoluzione da 24MP è spesso più che sufficiente per l’uso su giornali e agenzie di stampa (dove la velocità del file può essere più importante dei megapixel elevati). In effetti, alcuni fotografi dei media scattano deliberatamente in RAW Medio su fotocamere ad alta risoluzione per ridurre la dimensione dei file – con la R3, hai questo vantaggio nativamente fstoppers.com. L’ergonomia della R3 (impugnatura integrata, batteria robusta) permette di fotografare comodamente per tutta la partita. E l’AF a controllo oculare può essere un’arma segreta per seguire azioni imprevedibili: basta guardare il giocatore chiave e la messa a fuoco si sposta lì – ideale per sport come il calcio dove ci sono più soggetti nell’inquadratura. Contro? I 24MP della R3 possono limitare la flessibilità di crop. Se sei lontano dall’azione (ad esempio fotografando surf o sport simili alla fauna selvatica), non puoi ritagliare quanto con un file da 45-50MP. Inoltre, se servono stampe molto grandi o scatti dettagliati per archivi di agenzie, 24MP possono essere limitanti. Ma per la maggior parte degli usi sportivi (web, riviste, anche poster), sono sufficienti. L’assenza di pre-buffer su Canon significa che devi affidarti di più ai riflessi – Nikon e Sony offrono il pre-capture per aiutare a non perdere il momento clou, mentre Canon ironicamente lo offre sulla R7 di fascia media ma non sulla R3 (Canon potrebbe riservarlo per una R1 o una R3 Mark II). Tuttavia, gli utenti R3 riportano costantemente un’alta percentuale di scatti riusciti e dicono che la fotocamera “sembra nata per la fotografia sportiva.” È stata usata ampiamente in eventi come le Olimpiadi e la Coppa del Mondo con grande successo.
Nikon Z9: Un gigante per lo sport, come dimostra la sua ampia adozione tra le agenzie professionali appena lanciata. Il grande vantaggio della Z9 è l’assenza di otturatore meccanico – non devi mai preoccuparti dell’usura o delle vibrazioni dell’otturatore, e ottieni uno scatto davvero silenzioso (che può essere ottimo per sport come golf o tennis dove il rumore dell’otturatore può essere una distrazione). A 20fps RAW, può sembrare più lenta dei 30fps di R3/A1, ma in pratica 20fps con un sensore da 45MP è già un’enorme quantità di dati. E se devi avere di più, ci sono la modalità JPEG a 30fps o quella speciale a 120fps. Una funzione firmware pensata per lo sport è la pre-release capture; immagina di fotografare l’atletica: premi a metà in attesa dello sparo, e anche se la tua reazione è leggermente in ritardo, la Z9 probabilmente ha catturato fotogrammi dei momenti appena prima che partisse il colpo di pistola petapixel.com. Questo può fare la differenza per cogliere l’esatto momento in cui uno sprinter lascia i blocchi. Il tracking del fuoco della Z9 in modalità AF 3D è estremamente utile per sport come calcio o rugby – puoi agganciare un giocatore e fidarti che la fotocamera lo segua mentre si muove tra gli altri. L’alta risoluzione permette di ritagliare molto – un vantaggio per gli sport su campo dove potresti non avere sempre la portata di un super-teleobiettivo. Ad esempio, un fotografo con Z9 a bordo campo con un 400mm può ritagliare su un file da 45MP ed “avvicinarsi” mantenendo comunque una buona risoluzione. Ovviamente, più MP significano anche più spazio di archiviazione e un flusso di lavoro potenzialmente più lento – ma Nikon offre l’opzione Small RAW (circa 19MP) se necessario. Il peso e il bilanciamento del corpo sono ideali per obiettivi lunghi (il 180-600mm o il 400mm f/2.8 TC di Nikon si bilanciano molto bene sulla Z9). E la sua autonomia della batteria è fantastica; una EN-EL18d può coprire facilmente una giornata sportiva con doppio evento. Nella realtà: alle Olimpiadi invernali di Pechino 2022, le Z9 erano ovunque e hanno prodotto splendide foto d’azione, con le agenzie che hanno elogiato il mirino elettronico senza blackout e la robustezza in condizioni di freddo. Difetti? Pochissimi: qualcuno potrebbe citare la risoluzione dell’EVF (3,69M punti) che non è nitidissima per rivedere le immagini come quella di Canon o Sony, ma nell’azione non è un problema. Inoltre, il peso – una Z9 con 400/2.8 è una combinazione pesante da portare tutto il giorno, ma è normale nella fotografia sportiva professionale.
Sony A1 II: Quando la A1 II è arrivata sul mercato (fine 2024), Sony era già ben radicata a bordo campo negli eventi sportivi, soprattutto in mercati come il Nord America dove alcuni fotografi di AP e Getty erano passati alla A1 (Mark I) tra il 2021 e il 2022. La Mark II rafforza ulteriormente le credenziali sportive di Sony. Il vantaggio più grande è ancora una volta la combinazione velocità+risoluzione: 30fps a 50MP significa che se catturi un momento di azione al culmine, hai abbastanza pixel per ritagliare o stampare in grande formato, e hai catturato molti fotogrammi intermedi per scegliere quello perfetto. In sport come la ginnastica o il baseball, questo può significare scegliere la posizione esatta del corpo o il momento preciso del contatto tra mazza e palla. L’AF migliorato con il chip AI dedicato aiuta nei movimenti irregolari – ad esempio, seguire un calciatore in mezzo a un gruppo che si spintona o un cestista che si fa strada tra i difensori. E i nuovi miglioramenti al design del corpo della A1 II (impugnatura più profonda, ecc.) la rendono più comoda per lunghe sessioni di scatto rispetto alla A1 originale. L’autonomia con una batteria NP-FZ100 può coprire buona parte di una partita, ma probabilmente dovrai sostituire la batteria nel secondo tempo o usare il battery grip verticale per sessioni prolungate. Un aspetto interessante: l’ampia gamma di obiettivi Sony offre scelte esotiche – ad esempio, i fotografi Sony hanno usato il 400mm f/2.8 con un moltiplicatore 1.4x per ottenere un 560mm f/4 negli sport all’aperto diurni, oppure lo zoom 200-600mm per maggiore flessibilità. E opzioni di terze parti come il Sigma 120-300mm f/2.8 (tramite adattatore) o persino l’adattamento di super-tele Canon tramite Sigma MC-11 hanno dato agli utenti Sony una flessibilità unica. Tuttavia, ora con ethernet sulla A1 II e affidabilità migliorata, l’infrastruttura di supporto pro di Sony (Sony Pro Support agli eventi) è anche molto solida. Molti professionisti notano che la A1 II sembra il vero flagship maturo di Sony per lo sport – ha risolto i piccoli dettagli come il lag dell’EVF e le stranezze del menu, rendendola più fluida. Al recente Super Bowl (Super Bowl LIX nel 2025), è stato riportato che un numero significativo di fotografi utilizzava la A1 II, e sono rimasti molto soddisfatti delle prestazioni della fotocamera petapixel.com. Un photo editor sportivo ha dichiarato che l’alta risoluzione della A1 II offre maggiore flessibilità per ritagliare le immagini in diversi formati di pubblicazione senza perdita di qualità. L’unica avvertenza: quei file enormi possono rallentare il flusso di lavoro se devi trasmettere con scadenze strette – ma i fotografi ovviano usando JPEG o HEIF per la trasmissione, oppure il nuovo RAW compresso senza perdita di Sony (che è più piccolo). La possibilità di taggare rapidamente e aggiungere didascalie vocali ai file direttamente in camera (ha la funzione memo vocale come 1D X e D6) è un vantaggio per i fotoreporter con scadenze – anche R3 e Z9 hanno la funzione memo vocale, quindi tutte sono adatte per la didascalia al volo.

Conclusione per lo sport: Otterrai immagini sportive straordinarie con una qualsiasi di queste. La R3 ti offre agilità (file più piccoli, ottimo AF, messa a fuoco controllata dall’occhio) e la rinomata affidabilità Canon. La Z9 ti offre pura robustezza e un’esperienza di tracking simile a una DSLR, oltre a quella gamma dinamica utile per le sfide di illuminazione negli stadi. La A1 II ti offre la scheda tecnica definitiva e un leggero vantaggio in sofisticazione AF e risoluzione, al costo di più dati e forse della necessità di accessori (impugnatura, batterie extra) per la stessa autonomia. È indicativo che nella recensione finale di DPReview, abbiano raccomandato la Z9 come “buona per sport, fotogiornalismo, matrimoni ed eventi” e ne abbiano sottolineato il valore (essendo più economica rispetto al prezzo di lancio della A1 e al prezzo della R3). Nel frattempo, la A1 (Mark I) è stata spesso descritta come la fotocamera che “non scende a compromessi su velocità o risoluzione” – cruciale per lo sport e altri lavori fstoppers.com.

Fotografia naturalistica e di uccelli

Per la fotografia naturalistica, compresa quella di uccelli, le esigenze si sovrappongono a quelle dello sport (velocità, AF, portata) ma la risoluzione e il peso dell’obiettivo giocano un ruolo ancora più importante, poiché spesso non ci si può avvicinare fisicamente ai soggetti. Ecco come si comportano:

Canon R3: I fotografi naturalisti apprezzano lo scatto silenzioso della R3 (per non disturbare gli animali) e il suo AF veloce per soggetti imprevedibili come gli uccelli in volo. Il rilevamento animali della R3 funziona molto bene, trovando in modo affidabile gli occhi degli uccelli anche su sfondi complessi. La raffica a 30fps può catturare esattamente la posizione delle ali che desideri di un uccello a mezz’aria. Inoltre, la struttura robusta e la tropicalizzazione della R3 le permettono di affrontare condizioni esterne difficili (umidità della foresta pluviale o polvere della savana). La principale critica per la fotografia naturalistica è la risoluzione di 24MP – questo limita il crop. Se fotografi piccoli uccelli o animali distanti, potresti dover ritagliare molto, e 24MP offrono meno margine rispetto a 45-50MP. Un contro-argomento: i pixel della R3 sono più grandi, il che può significare immagini più pulite ad alti ISO quando si scatta all’alba/tramonto. E molti fotografi naturalisti che usano la R3 la abbinano a obiettivi molto lunghi (come RF 600mm f/4 + moltiplicatore 1.4x, o il più economico RF 800mm f/11) per ridurre la necessità di crop estremi. Tuttavia, chi dà priorità al dettaglio (ad esempio, per catturare i dettagli delle piume di un uccello lontano) potrebbe preferire fotocamere con più MP. La R3, come altre Canon, ha colori eccellenti e una resa ottima – il fogliame e il pelo degli animali risultano splendidi già in camera. Per gli uccelli in volo, la R3 abbinata a un RF 100-500mm è una combinazione relativamente leggera ed efficace che garantisce molti scatti riusciti. Ma se sei un birdwatcher che ama ritagliare un piccolo luì per riempire l’inquadratura, 24MP potrebbero lasciarti desiderare un po’ più di risoluzione.
Nikon Z9: Questa è rapidamente diventata una delle preferite tra i professionisti della fauna selvatica. La risoluzione da 45MP è un grande punto di forza: puoi ritagliare un’inquadratura verticale da una orizzontale e avere comunque un buon livello di dettaglio. L’AF della Z9, dopo gli aggiornamenti firmware, riconosce bene gli uccelli in volo (soprattutto con la nuova opzione “Bird” nel firmware 4.0). Il tracking 3D di Nikon è molto utile per la fauna: puoi posizionare il punto di messa a fuoco su un uccello appollaiato e, se spicca il volo, il tracking 3D lo seguirà mentre panni. L’EVF senza blackout e l’elevata velocità di scatto ti permettono di seguire azioni rapide (ad esempio, un falco in picchiata) in modo fluido. La batteria robusta è ottima per appostamenti di un’intera giornata o safari – una batteria può durare tutto il giorno scattando centinaia di foto. Un altro vantaggio: la gamma di obiettivi Nikon ora include opzioni leggere come l’800mm f/6.3 PF, il 400mm f/4.5 e lo zoom 180-600mm, che si abbinano perfettamente alla Z9 per scatti a mano libera o durante escursioni. Una Z9 con 800mm PF è un po’ sbilanciata in avanti ma comunque molto più leggera rispetto a un vecchio setup 800/5.6. Le prestazioni ad alti ISO a 45MP sono leggermente inferiori a quelle della R3 a livello di pixel, ma poiché puoi ridimensionare un’immagine Z9, le differenze di rumore sono minime. Inoltre, la base ISO 64 può essere utile in condizioni di forte luminosità per massimizzare la gamma dinamica (ad esempio, per catturare una scena ad alto contrasto di un animale in luce irregolare). Un problema noto iniziale: il rilevamento soggetti della Z9 a volte saltava sul soggetto sbagliato se c’erano più animali nell’inquadratura (ad esempio, mettendo a fuoco un’ala più vicina invece dell’occhio). Nikon ha risolto in parte con aggiornamenti firmware, ma occasionalmente i fotografi professionisti di uccelli preferiscono ancora usare un singolo punto o un’area piccola per iniziare la messa a fuoco, poi lasciare che il tracking faccia il resto. La Z9 ha anche introdotto Auto Capture (simile a una modalità trappola fotografica) che alcuni fotografi di fauna trovano utile: puoi lasciare la Z9 su un treppiede e scatterà automaticamente una foto quando un animale entra nell’inquadratura o viene rilevato un movimento. È una funzione di nicchia ma interessante per la cattura remota di animali elusivi.
Sony A1 Mark II: L’A1 (anche la Mark I) era già estremamente popolare tra i fotografi naturalisti e di uccelli, e la Mark II lo conferma. Il suo sensore da 50MP offre dettagli fantastici – molti fotografi di uccelli amano poter ritagliare pesantemente e avere comunque risultati nitidi. L’AF migliorato per occhi di animali/uccelli della Mark II (con quella dichiarazione di rilevamento occhi di uccelli migliorata del 50%) rende più facile seguire uccelli piccoli e veloci. Inoltre, Sony ha aggiunto il rilevamento “Insetti”, che potrebbe essere utile per farfalle o libellule – un’aggiunta di nicchia ma interessante. I 30fps dell’A1 II possono essere eccessivi, ma quando si cerca di catturare la posizione perfetta delle ali di un colibrì o l’esatto momento in cui una balena emerge, avere più fotogrammi può aumentare le probabilità dello scatto perfetto. L’ampia selezione di obiettivi del sistema Sony è un vantaggio: ad esempio, Sony offre uno zoom 200-600mm relativamente accessibile e leggero per la fotografia naturalistica, oltre a un 600mm f/4 e il nuovo 300mm f/2.8 per situazioni di scarsa luce o animali in ambienti fitti. E obiettivi di terze parti come il 50-400mm di Tamron o il 150-600mm di Sigma offrono opzioni economiche per gli appassionati che usano una A1 II. In termini di utilizzo sul campo, il corpo più leggero dell’A1 II è più facile da trasportare – alcuni fotografi naturalisti professionisti preferiscono un kit più leggero se devono camminare in montagna per giorni, dove ogni chilo conta. Potrebbero portare due corpi A1 con obiettivi diversi invece di un corpo pesante che richiede un monopiede. D’altra parte, in condizioni di freddo estremo o umidità, la forma più piccola dell’A1 II potrebbe non disperdere il calore altrettanto bene o essere leggermente meno comoda con i guanti rispetto alla più massiccia R3/Z9. Tuttavia, le testimonianze di utenti in condizioni difficili (come la fotografia naturalistica invernale in Giappone) mostrano che l’A1 ha retto bene, soprattutto con obiettivi GM tropicalizzati. Bisogna gestire la batteria: una singola batteria potrebbe non durare un’intera giornata di uso intensivo (mentre quella della Z9 potrebbe), quindi portare batterie di riserva o una power bank USB PD esterna può essere importante per le uscite in zone remote.

Verdetto per la fotografia naturalistica: La Z9 e la A1 II hanno chiaramente un vantaggio in termini di risoluzione per la fotografia naturalistica. Se il tuo lavoro prevede grandi stampe o la necessità di ritagliare soggetti molto piccoli, questi modelli sono vantaggiosi. La robustezza della Z9 e la gamma di obiettivi con opzioni Phase Fresnel attirano molti professionisti naturalisti (inoltre l’eredità Nikon nella fotografia naturalistica resta forte). La A1 II è sulla carta una “macchina definitiva” per la fotografia naturalistica – 50MP, 30fps, AF superbo – e in effetti offre risultati spettacolari; è probabilmente la migliore fotocamera naturalistica tuttofare del 2025, se si può permettersela e gestire il flusso di lavoro dei file. La R3 non va sottovalutata: per la fotografia naturalistica d’azione veloce (come rapaci in picchiata) è eccellente, e per scatti in condizioni di scarsa luce (gufi al crepuscolo, ecc.) il suo sensore può avere un leggero vantaggio in termini di rumore. Alcuni fotografi naturalisti apprezzano in realtà la risoluzione più bassa perché li costringe a comporre meglio e a non affidarsi al ritaglio – e hanno il vantaggio di file più piccoli quando viaggiano o scattano migliaia di foto in un viaggio. In definitiva, se la priorità è portata e dettaglio, Nikon o Sony sono avanti. Se invece è velocità e affidabilità con qualità sufficiente, la Canon si difende bene. La speranza per gli utenti Canon è che la tanto attesa R1 (ammiraglia) porti presto alta risoluzione; infatti, molti utenti R3 considerano la R3 una “fotocamera sportiva” e attendono con impazienza una “R1” per la fotografia naturalistica ad alta risoluzione. Ma al momento, gli utenti Canon potrebbero usare una R5 (45MP) insieme a una R3 per coprire questa esigenza. Nel frattempo, Nikon e Sony offrono alta risoluzione e alta velocità in un solo corpo – una comodità enorme per i fotografi naturalisti che spesso si trovano ad affrontare sia azioni rapide che opportunità di dettaglio fine nella stessa uscita.

Fotografia di matrimoni ed eventi

Nella fotografia di eventi (matrimoni, eventi aziendali, giornalismo), ci sono sfide diverse: spesso poca luce, la necessità di operare in silenzio durante le cerimonie e una combinazione di momenti d’azione e pose. Ecco come si comportano:

Canon R3: Molti fotografi di matrimoni amano la R3 per il suo straordinario autofocus in condizioni di scarsa illuminazione e la pulizia dei file ad alti ISO. In una chiesa buia o in una sala ricevimento poco illuminata, la R3 può mettere a fuoco fino a -7,5 EV (praticamente luce di candela), che è il migliore della categoria. Il suo Eye Control AF potrebbe non essere così utile durante i ritratti in posa, ma durante un ricevimento frenetico, poter guardare rapidamente e rifocalizzare può aiutare a catturare momenti spontanei tra le persone. La scatto silenzioso senza problemi di rolling shutter significa che puoi fotografare durante voti o discorsi silenziosi senza fare rumore (tutte e tre le fotocamere possono farlo, ma le prime mirrorless a volte mostravano bande sotto luci tremolanti – la R3, come la Z9 e la A1, ha modalità anti-flicker per mitigare questo problema, e la loro velocità di lettura rende le bande rare). I 24MP della R3 sono in realtà il punto ideale per i flussi di lavoro matrimoniali – sono sufficienti per stampe grandi e album, ma non così tanti da rallentare archiviazione e editing. Un matrimonio tipico può produrre 3-5mila immagini; la differenza tra 24MP e 50MP per immagine è enorme in termini di spazio di archiviazione e tempo di selezione. Quindi alcuni fotografi di matrimoni preferiscono volutamente la risoluzione della R3 – “alza il livello per la fotografia d’azione” ma è anche “particolarmente utile quando si fotografano gruppi di persone in eventi come i matrimoni” (il comunicato stampa Canon firmware 1.4 ha persino evidenziato il nuovo riconoscimento persone proprio in contesto matrimoni). I colori della R3 (toni della pelle Canon) sono rinomati, e ha un’ottima integrazione con il flash (nessun problema con l’otturatore meccanico fino a 1/180s di sincronizzazione con e-shutter, più 1/250s meccanico se necessario). L’autonomia della batteria della R3 permette di coprire un intero matrimonio (e anche di più) con una sola batteria, il che è rassicurante. Il peso della fotocamera è uno svantaggio per alcuni – portare due corpi R3 (con 28-70 f/2 e 70-200, ad esempio) è pesante su collo o spalle per più di 10 ore. Alcuni fotografi di matrimoni potrebbero optare per una R3 (fotocamera principale) e una di backup più leggera (come una R6 II) per risparmiare la schiena. Ma chi usa solo la R3 ne elogia l’affidabilità – non si surriscalda durante una cerimonia estiva, non si scarica a metà giornata, funziona e basta.
Nikon Z9: Allo stesso modo, la robustezza e la durata della batteria della Z9 sono molto utili per i fotografi di eventi. L’alta risoluzione (45MP) potrebbe sembrare eccessiva per i matrimoni, ma può essere vantaggiosa per stampe di grandi dimensioni o se si desidera libertà di ritaglio in post-produzione (ad esempio, ritagliare una foto di gruppo intera in sottogruppi più piccoli). Molti fotografi matrimonialisti che consegnano principalmente in formato digitale o album potrebbero comunque ridurre le dimensioni dei file della Z9. La resa dei toni della pelle di Nikon con la serie Z è molto migliorata, e la gamma dinamica aiuta in condizioni di luce difficili (sposa in abito bianco e sposo in smoking nero nello stesso fotogramma – la Z9 può catturare entrambi senza perdere dettagli, soprattutto se si utilizza il RAW a 14 bit e si recuperano alte luci/ombre). La modalità silenziosa della Z9 è perfetta per le cerimonie – e non c’è nemmeno un otturatore meccanico da lasciare accidentalmente attivo. Una possibile preoccupazione potrebbe essere il peso della Z9 durante un evento lungo, simile alla R3. Ma gli utenti Nikon hanno un’alternativa: la Nikon Z8 (uscita nel 2023) che è essenzialmente una Z9 in un corpo più piccolo (senza impugnatura integrata). Infatti, molti fotografi di matrimonio potrebbero preferire la Z8 alla Z9 per il vantaggio in termini di dimensioni/peso. Tuttavia, poiché il nostro confronto si concentra sulle ammiraglie, assumendo di avere la Z9: sicuramente farà il suo dovere. L’AF della Z9 può seguire gli occhi sulla pista da ballo o seguire la sposa mentre percorre la navata in modo affidabile. L’AF in condizioni di scarsa illuminazione della fotocamera è valutato intorno a -7 EV (con un obiettivo f/1.2), simile alle prestazioni pratiche della R3, e con obiettivi luminosi come il 50mm f/1.2 o l’85mm f/1.2 di Nikon, si può scattare anche in location molto buie. Un’altra caratteristica interessante: l’alta risoluzione della Z9 consente di fornire ritagli creativi o più rapporti d’aspetto ai clienti da un solo scatto (ad esempio, si può scattare una foto da 45MP e ricavarne un ritaglio orizzontale e uno verticale, entrambi con una risoluzione ancora più che sufficiente). Per quanto riguarda il flash, l’otturatore elettronico della Z9 funziona bene con il sistema di illuminazione Nikon; la sincronizzazione è a 1/200s (o 1/250s in modalità crop), e supporta modalità di riduzione dello sfarfallio per evitare bande con le luci del DJ o i LED della location. I due slot CFexpress assicurano la possibilità di scattare in ridondanza (backup immediato sulla seconda scheda), fondamentale per eventi irripetibili come i matrimoni – questo vale anche per R3 e A1 II (tutte supportano la registrazione di backup su doppia scheda).
Sony A1 Mark II: Il punto di forza della A1 II negli eventi è la combinazione di alta risoluzione e opzioni di workflow rapide. Con 50MP, un fotografo di matrimoni può facilmente ritagliare o realizzare stampe di grandi dimensioni. Ma Sony offre anche RAW di dimensioni ridotte e opzioni HEIF/JPEG se si desidera velocizzare il processo (e il BIONZ XR aggiornato della Mark II e l’elaborazione AI potrebbero produrre JPEG direttamente dalla fotocamera ancora migliori, che alcuni fotografi di matrimoni usano per mostrare rapidamente le anteprime ai clienti). L’eye AF della A1 II per gli esseri umani è eccellente: rileva e rimane sull’occhio della sposa o dello sposo, anche in condizioni di luce difficili o se distolgono lo sguardo per un attimo. Questo è ottimo per scatti spontanei e momenti cerimoniali, garantendo la messa a fuoco critica sui volti. Lo scatto silenzioso ovviamente non è un problema con il sensore veloce (e qualsiasi problema di banding in luci particolari può essere mitigato dalla modalità anti-flicker o usando l’otturatore meccanico se proprio necessario). La A1 II ha il vantaggio di essere più piccola: si possono portare due A1 II relativamente più facilmente rispetto a due R3/Z9. Inoltre, la gamma di obiettivi Sony include alcune ottiche particolarmente adatte ai matrimoni: ad esempio, il FE 50mm f/1.2 GM per ritratti sognanti con profondità di campo ridotta, il 16-35 f/2.8 o il 35mm f/1.4 per scatti ambientali ampi, e persino gioielli di terze parti come il Tamron 35-150mm f/2-2.8 che è diventato popolare come soluzione tuttofare per matrimoni (e Tamron ha annunciato quell’obiettivo per Sony E; su A1 II potrebbe coprire un’enorme gamma con ottime prestazioni in condizioni di scarsa luce). I menu e l’ergonomia migliorati della A1 II significano meno attriti durante uno shooting frenetico – cosa con cui i primi utenti Sony dovevano convivere. Ora, impostare modalità personalizzate per “modalità silenziosa cerimonia” contro “modalità azione ricevimento” è semplice. L’autonomia di una NP-FZ100 potrebbe essere un po’ inferiore rispetto a una singola EN-EL18 o LP-E19, ma con due batterie in un battery grip o una di scorta, è gestibile per un’intera giornata. Un potenziale svantaggio: la dimensione dei file RAW da 50MP può rallentare Lightroom o l’editing se si scattano decine di migliaia di foto al mese. Tuttavia, molti fotografi di matrimoni che usano la A1 (Mark I) hanno risolto usando software di selezione efficienti o scattando in RAW compresso. E come detto, la possibilità di consegnare scatti estremamente dettagliati a un cliente esigente (ad esempio, una grande stampa da parete della coppia) è un punto di forza che i 50MP offrono.

Verdetto per eventi: La R3 e la Z9 offrono prestazioni esagerate con workflow più semplici (rispettivamente 24 e 45MP). La R3 potrebbe essere la migliore per una chiesa buia; la Z9 potrebbe essere la migliore per un uso doppio come fotocamera sportiva nei weekend e per matrimoni nei giorni feriali (multiuso). La A1 II offre il massimo dettaglio e il miglior AF per movimenti imprevedibili (bambini che corrono a un matrimonio, ecc.), con la controindicazione di file più pesanti. Tutte e tre possono scattare un intero matrimonio in silenzio, il che è fantastico rispetto alle reflex di una volta (niente più rumore dello specchio durante il bacio!). Vale la pena notare che DPReview ha specificamente evidenziato la Z9 come “buona per matrimoni ed eventi” nella loro conclusione – un riconoscimento che queste ammiraglie non sono solo strumenti sportivi ma fotocamere professionali tuttofare. Come potrebbe dire un fotografo di matrimoni che le ha provate tutte e tre: la miglior fotocamera è quella con cui ti senti più a tuo agio nelle giornate frenetiche. Gli utenti Canon potrebbero apprezzare la familiarità e la scienza del colore della R3; gli utenti Nikon la robustezza e la gamma dinamica della Z9; gli utenti Sony la risoluzione e la flessibilità degli obiettivi della A1 II. Nessuna di queste ti deluderà quando stai catturando momenti irripetibili.

Fotografia in studio e ritratto

In contesti controllati come il lavoro in studio o le sessioni di ritratto, alcune caratteristiche come la risoluzione massima, le capacità di tethering e l’integrazione con il flash hanno la priorità rispetto alla velocità.

Canon R3: In un contesto da studio, i 24MP della R3 potrebbero sembrare un po’ sottodimensionati se stai facendo grandi stampe commerciali o pesanti ritocchi (dove più pixel possono essere utili). Canon in realtà propone la R3 più per l’azione che per lo studio. Tuttavia, 24MP sono comunque più che sufficienti per la maggior parte delle esigenze di ritratto e ingrandimenti moderati. La R3 ha una interessante modalità pixel-shift multi-shot (il comunicato stampa ha menzionato una modalità ad alta risoluzione tramite firmware sulla R5, non sono sicuro se la R3 l’abbia – ma può fare un RAW composito per la riduzione del rumore). Se serve la massima risoluzione, la stessa Canon offre la R5/R5 II (45MP) o addirittura la prossima R1. Detto ciò, per molti fotografi di ritratto, 24MP con ottimi colori e tonalità sono sufficienti. Il punto di forza della R3 è l’autofocus e il controllo oculare – che in studio potrebbe non essere cruciale, dato che le cose sono più lente e deliberate. Ma l’AF a controllo oculare potrebbe essere utile per mettere a fuoco spontaneamente sugli occhi di un modello senza selezionare un punto. Il sistema Flash di Canon funziona perfettamente – la R3 sincronizza fino a 1/250s meccanico, e può fare la sincronizzazione ad alta velocità oltre (o usare l’otturatore elettronico per il flash con alcune limitazioni). Un vantaggio: l’otturatore elettronico della R3 non produce bande con i flash da studio (poiché i flash sono di breve durata; le bande sono più un problema con luce continua), quindi puoi usare l’otturatore elettronico per operare in silenzio in studio senza problemi, purché la sincronizzazione del flash sia impostata (con i trigger, funziona alla velocità di sync). La R3 offre anche la connessione tethering via USB-C o Wi-Fi/Ethernet. Molti fotografi da studio lavorano in tethering con Capture One o Lightroom – la USB 3.2 Gen 2 della R3 dovrebbe rendere tutto veloce. La LAN integrata può persino fare tethering di rete, cosa che gli studi di fascia alta potrebbero usare (collegata via cavo a una workstation). Per i fotografi di ritratto che scattano all’aperto in location, la tropicalizzazione e la robustezza della R3 sono rassicuranti – nessuna preoccupazione se arriva un improvviso acquazzone durante uno shooting in esterna. L’IBIS della R3 è utile se fai ritratti in location senza treppiede – puoi scattare a mano libera a tempi più lenti per effetti creativi (dragging shutter) e fidarti che l’immagine sia nitida. Nel complesso, però, tra le tre, la R3 sarebbe la meno indicata per lo studio a causa della risoluzione.
Nikon Z9: La Z9, con 45MP, è eccellente per lavori in studio e ritratti. L’alta risoluzione cattura dettagli fini (ottima per servizi di moda dove si vuole vedere la trama dei tessuti, ecc.), e la gamma dinamica a ISO base 64 permette file molto lavorabili – puoi davvero giocare con le luci in post-produzione (alzando le ombre, ecc.) senza perdita di qualità. Molti fotografi da studio apprezzano l’ISO 64 per eliminare luce in eccesso o ottenere quel leggero miglioramento nel rumore. L’assenza di otturatore meccanico nella Z9 significa anche zero shock da otturatore – utile quando si fanno scatti macro in studio ad altissimo dettaglio dove anche le minime vibrazioni contano. La scienza del colore Nikon produce toni della pelle piacevoli, e si può sempre scattare in RAW a 14 bit e colorare a piacere. La fotocamera supporta il tethering Nikon NX o il tethering di terze parti tramite Capture One Pro (che ha aggiunto rapidamente il supporto alla Z9). Nikon ha anche una funzione di anteprima maschera in tempo reale (con i recenti firmware, puoi vedere zebre, guide di ritaglio personalizzate, ecc., utili in studio per la composizione). Lo schermo inclinabile della Z9 può essere utile in studio se si scatta da angolazioni strane – più facile comporre quando la fotocamera è bassa o alta su uno stativo. Per il flash, la Z9 sincronizza a 1/200 (1/250 in modalità DX) e può fare la sincronizzazione ad alta velocità con flash compatibili. Alcuni fotografi da studio lamentano la velocità di sincronizzazione più bassa rispetto, ad esempio, alle medio formato, ma è standard per il full-frame. La costruzione robusta significa che la Z9 può essere montata su bracci o stativi e persino scattare migliaia di foto (per focus stacking ecc.) senza surriscaldarsi o avere problemi. Se si fa lavoro molto critico sul colore, si possono creare profili personalizzati, e i file RAW Nikon sono noti per avere molta latitudine per la color correction. L’alta risoluzione permette anche di ritagliare per diversi formati di stampa (ad esempio, da uno scatto puoi ottenere un crop 4:5 e uno 16:9 per usi diversi). L’unico piccolo svantaggio: i file da 45MP sono grandi, quindi uno studio impegnato che scatta centinaia di immagini al giorno avrà bisogno di molto spazio di archiviazione e di un workflow veloce (ma lo stesso vale per i 50MP dell’A1).
Sony A1 Mark II: Con 50MP, la A1 II è assolutamente orientata al lavoro in studio ricco di dettagli. In molti casi può praticamente sostituire un medio formato, data la sua risoluzione e le eccellenti ottiche disponibili (come il Sony 90mm Macro per prodotti, o i 50mm/85mm GM per ritratti). I nuovi miglioramenti del corpo della Mark II (schermo inclinabile, ecc.) aiutano quando si scatta in tethering o da angolazioni particolari. L’Eye AF di Sony è ottimo per le sessioni di ritratto – può agganciare l’occhio del modello e non devi quasi preoccuparti della messa a fuoco, permettendoti di concentrarti sulla direzione del soggetto. La A1 II ha anche ottenuto alcuni miglioramenti AI per il bilanciamento del bianco e forse una resa colore migliore (la A7R V aveva un bilanciamento del bianco automatico AI che potrebbe arrivare anche sulla A1 II). In ogni caso, il colore Sony può essere regolato e molti professionisti oggi ne sono soddisfatti (le tonalità della pelle possono essere rese bene con S-Cinetone per il video e impostazioni equivalenti per le foto). Il tethering con la A1 II è robusto: USB-C 10Gbps o LAN cablata 2.5Gb permettono trasferimenti di immagini molto veloci su computer – anteprime praticamente istantanee anche per RAW da 50MP se si usa qualcosa come Capture One (che è ottimizzato per Sony da anni). La sincronizzazione flash è 1/250s meccanica sulla A1 II. In modo unico, poiché la A1 ha una lettura sensore veloce, alcuni fotografi hanno usato l’otturatore elettronico con flash a velocità di sincronizzazione più alte tramite trucchi (anche se non ufficialmente supportato, alcuni sono arrivati fino a 1/320s senza problemi a seconda del sistema flash). Ma appena uscita dalla scatola, farà la sincronizzazione standard e qualsiasi high-speed sync. Il vantaggio di Sony è la varietà di obiettivi: ad esempio, se un fotografo da studio ha bisogno di un obiettivo esotico come un tilt-shift, può adattare un Canon TS-E tramite adattatore. Oppure usare obiettivi speciali come Lensbaby o Laowa per effetti creativi – la maggior parte di questi esiste in attacco E. L’enorme risoluzione della A1 II offre molto margine per il ritocco – i ritoccatori di pelle amano avere tanti pixel su cui lavorare. Il lato negativo dei tanti MP – più tempo di elaborazione – è qualcosa che i flussi di lavoro in studio spesso mitigano con sistemi desktop potenti. Inoltre, la A1 II può scattare a profondità di bit inferiori o compressioni maggiori se si desidera ridurre la dimensione dei file quando non serve la massima qualità (ad esempio, per lavori di catalogo dove il volume è più importante della qualità massima). Infine, una nota interessante: l’EVF a 240fps della A1 può essere utile per i fotografi da studio che lavorano con il flash per vedere la scena continuamente anche con le luci di modellazione – non è fondamentale, ma una live view fluida può ridurre l’affaticamento degli occhi durante una giornata di scatti.

Verdetto studio: La A1 II e la Z9 sono le scelte chiare per la massima qualità d’immagine tra queste tre. In molti modi rivaleggiano o superano i vecchi dorsi medio formato, tranne che per la dimensione del sensore. Se ti servono più di 50 MP, la A1 II è la regina qui. I 45MP della Z9 sono solo leggermente inferiori e più che sufficienti per il 99% degli usi, con quel base ISO 64 che le dà un piccolo vantaggio in gamma dinamica. La R3 può certamente fare lavori in studio e ritratti – molti fotografi hanno usato fotocamere da 20-24MP per ritratti di alto livello (la serie 1D X ha fatto molte copertine di riviste con 18-20MP). Ma se hai tutte e tre sul tavolo e l’uso è solo studio/ritratti, probabilmente sceglieresti i modelli a risoluzione più alta per la flessibilità.

Fotografia di paesaggio e viaggio

Per i paesaggi, le priorità sono spesso risoluzione, gamma dinamica e portabilità, mentre i fotografi di viaggio apprezzano anche peso e versatilità:

Canon R3: Per i fotografi di paesaggio, i 24MP della R3 potrebbero di nuovo essere un fattore limitante se sono necessarie stampe molto grandi o dettagli estremi. Canon offre modelli ad alta risoluzione (come la EOS R5 da 45MP o la EOS 5DS da 50MP ai tempi delle reflex), quindi la R3 non sarebbe la prima scelta per un fotografo dedicato esclusivamente al paesaggio. Tuttavia, molti fotografi naturalisti che si occupano sia di fauna che di paesaggi potrebbero portare una R3 per entrambi – in tal caso, i punti di forza della R3 sono l’eccellente tropicalizzazione (resiste a pioggia/neve in montagna), la grande autonomia per viaggi di più giorni, e la superba capacità in condizioni di scarsa luce per cose come l’astrofotografia (il sensore della R3 ha poco rumore ad alti ISO, utile per scatti alla Via Lattea). Inoltre, la velocità di lettura della R3 è così elevata che il rischio di artefatti strani è minimo, e dispone di un timer bulb ecc. per lunghe esposizioni. La gamma dinamica è buona, anche se forse uno stop in meno nelle ombre rispetto a una Z9/A1. In pratica, a meno che non si spingano le ombre di 5 stop, non si noterà molta differenza. I colori della R3 all’alba/tramonto sono splendidi (la color science Canon restituisce bene i toni caldi). Un altro vantaggio: GPS integrato – i fotografi di paesaggio/viaggio spesso lo apprezzano per registrare le location degli scatti. L’impugnatura integrata offre molta autonomia di scatto, ma significa anche una fotocamera ingombrante nello zaino. Il peso è un fattore – un corpo R3 pesa circa 1kg, mentre un corpo più piccolo come una R5 pesa circa 650g. Per lunghe escursioni, ciò potrebbe scoraggiare alcuni. Anche i fotografi di viaggio potrebbero trovare il corpo grande un po’ vistoso. D’altra parte, la robustezza della R3 e la prontezza istantanea (nessun shock dell’otturatore su treppiede, ecc.) sono vantaggi. Lo schermo articolato aiuta a comporre paesaggi da angolazioni basse o scomode. Se si stampa fino a, ad esempio, 40×60 cm, 24MP possono bastare, ma per stampe fine art più grandi, di solito servono più MP – da tenere a mente.
Nikon Z9: La Z9 eccelle nei paesaggi grazie al suo sensore da 45MP e alla gamma dinamica ai vertici della categoria. A ISO base 64, puoi catturare scene con una gamma dinamica estremamente ampia (dettagli nelle ombre di una foresta e luci nel cielo) con rumore minimo. Molti fotografi di paesaggio considerano i sensori Z7/Z9 tra i migliori full-frame per la gamma dinamica. La risoluzione consente stampe enormi o crop aggressivi (ad esempio, prendere una parte di un panorama e trattarla come una composizione separata). Il lato negativo è il peso – la Z9 è pesante da portare in escursione. Nikon ha in parte risolto questo problema lanciando la Z8 (che offre la qualità della Z9 in un corpo più piccolo), e infatti molti paesaggisti probabilmente scelgono Z8 o Z7 II per risparmiare peso. Ma se hai una Z9, farà sicuramente il suo dovere. La robustezza e la tropicalizzazione della Z9 significano che non devi trattarla con troppa cura all’aperto. E la batteria regge bene il freddo rispetto a celle più piccole (la serie EN-EL18 di Nikon era nota per essere valida al freddo con le giuste impostazioni). Lo schermo inclinabile è comodo per il lavoro su treppiede (puoi inclinarlo per vedere mentre scatti basso su treppiede). La gamma di obiettivi Nikon per paesaggio è ottima: zoom S-line nitidi come il 14-24mm f/2.8 o il 14-30 f/4, 24-70, ecc. più i fissi. L’assenza di otturatore meccanico nella Z9 elimina qualsiasi rischio di vibrazioni da otturatore che causano sfocature negli scatti ad altissimo dettaglio – un piccolo ma piacevole vantaggio quando si cerca la massima nitidezza su treppiede. Può anche realizzare timelapse 8K interni o estrarre fotogrammi ad alta risoluzione dai video se necessario (alcuni usi creativi per timelapse di paesaggio). L’indicatore di livello orizzonte nel mirino aiuta con gli orizzonti marini, ecc. Per i viaggi, la Z9 potrebbe essere eccessiva come dimensioni – di nuovo, è più probabile che si porti un corpo più piccolo a meno che non servano specificamente la velocità della Z9 o si combini azione wildlife nel viaggio. Ma come tuttofare, la Z9 può fotografare uccelli a 20fps e anche scattare un magnifico tramonto da 45MP nello stesso giorno, il che è interessante per gli appassionati di natura che fanno entrambi.
Sony A1 Mark II: La A1 II è una fotocamera paesaggistica eccezionale grazie alla sua risoluzione da 50MP e all’eccellente gamma dinamica (circa 14-15 stop). Non ha il vantaggio della base ISO 64 (la base è ISO 100), ma le sue prestazioni alla base sono comunque estremamente buone (vicine alla Nikon da 45MP entro ~0,3 EV circa). I pixel extra significano che puoi realizzare stampe leggermente più grandi o ritagliare di più – utile ad esempio per isolare una vetta lontana da un’inquadratura ampia. Importante, la A1 II è il corpo più leggero delle tre – con 743g, molto più facile da portare durante le escursioni. Questo la rende probabilmente la più adatta alla fotografia di viaggio, dove ogni grammo conta. Abbinala agli obiettivi GM compatti di Sony o anche a fissi compatti di terze parti (Sigma produce piccoli fissi della serie I, ecc.), e avrai un kit potente ma relativamente compatto. Ad esempio, una Sony A1 II con un obiettivo 16-35mm f/4 PZ e un 24-105mm f/4 copre molte esigenze e non è troppo pesante. La A1 II ha il geotagging GPS tramite Bluetooth (richiede uno smartphone), non integrato come su R3/Z9, che è un piccolo inconveniente. Ma offre buoni strumenti come il focus peaking e una nuova funzione di bracketing di messa a fuoco (se ereditata dalla A7R V) che può aiutare per macro o paesaggi a profondità di campo estesa. Una nota: la serie A1 (almeno la Mark I) non aveva la modalità multi-scatto con spostamento del sensore per aumentare la risoluzione (la serie A7R ce l’ha). Sembra che anche la A1 II non elenchi il multi-scatto pixel shift, probabilmente per differenziarsi dalla A7R V. Anche la Z9 di Nikon non ha il multi-scatto pixel shift (solo la Z7 aveva una versione molto limitata). La R5 di Canon ha una modalità pixel shift su treppiede ma la R3 no. Quindi nessuna di queste tre ha la modalità multi-scatto ad alta risoluzione – cosa che invece hanno la A7R V o la Fuji GFX. Se qualcuno volesse una risoluzione folle per scene statiche, potrebbe guardare a quelle. Ma a 45-50MP, le nostre fotocamere stanno già catturando molto. L’IBIS della A1 II (valutato fino a 8,5 stop con alcuni obiettivi) può aiutare per scatti paesaggistici a mano libera (ad esempio, al crepuscolo quando vuoi evitare di alzare l’ISO, puoi scattare a mano libera a 1/4 di secondo con un grandangolo con buone possibilità di nitidezza). Un altro aspetto da viaggio: l’aspetto più discreto della A1 II – sembra una qualsiasi altra mirrorless, mentre la Z9/R3 gridano “fotocamera professionale”, il che in alcune regioni potrebbe attirare attenzioni indesiderate. La A1 II offre anche la flessibilità di girare video di alta qualità in viaggio (8K o 4K oversampled) per completare le foto.

In sintesi, per i paesaggi: Sony A1 II e Nikon Z9 sono in testa grazie a risoluzione e gamma dinamica; la A1 II ha un vantaggio in portabilità. Canon R3 è perfettamente capace ma non è la prima scelta per chi si concentra solo su grandi stampe paesaggistiche – gli utenti Canon potrebbero aspettare una R1 o usare una R5 II per quello. Per i viaggi: la A1 II è probabilmente la più versatile grazie al suo equilibrio tra dimensioni e prestazioni (un fotografo di viaggio può trovarsi di fronte ad azione veloce, poca luce e grandi scenari – la A1 II può gestire tutto). La Z9 e la R3 offrono una qualità d’immagine superba ma mettono a dura prova le spalle – una considerazione per travel blogger o fotografi sempre in movimento. Molti fotografi di viaggio potrebbero optare per una Nikon Z8 o una Canon R5 per motivi di peso, ma visto che stiamo confrontando le ammiraglie, vale la pena notare che possono fare fotografia di viaggio e alcuni preferiscono usarle come unica fotocamera per tutto nonostante l’ingombro.

Come abbiamo visto, ogni fotocamera eccelle in scenari diversi, ma tutte mirano a essere versatili per i professionisti. La buona notizia è che nessuna di queste fotocamere è carente in nessuna categoria: la tecnologia è avanzata al punto che puoi fotografare una gara di Formula 1 un giorno e un ritratto in studio il giorno dopo con lo stesso corpo macchina, proprio come gli ingegneri Nikon intendevano con la Z9, che è “più della somma delle sue parti” e “apre una nuova era impressionante” per il loro sistema imaging-resource.com. La scelta tra queste spesso si riduce a esigenze specifiche o preferenze di ecosistema piuttosto che a una reale differenza di capacità.

Aggiornamenti firmware e sviluppi dell’ecosistema dei brand (2024–2025)

Vale la pena sottolineare quanto queste fotocamere siano migliorate dopo il lancio grazie ai firmware – e segnalare i principali annunci dei brand intorno a loro al 2025:

Nikon: Nikon è stata eccezionalmente generosa con gli aggiornamenti firmware della Z9. Tra il 2022 e il 2024, ha rilasciato diversi aggiornamenti importanti (v2.0, 3.0, 4.0, 5.0, 5.10), aggiungendo funzionalità che in passato sarebbero forse state riservate a una fotocamera “Mark II”. PetaPixel ha osservato che “nessuna fotocamera ha beneficiato più della Z9 degli aggiornamenti firmware gratuiti”, evolvendo di fatto la fotocamera in modo continuo. Ad esempio, Firmware 2.0 ha introdotto video RAW interno a 12 bit in 8K/60p, nuovi pattern AF, pre-release capture e altro ancora – così significativi che si è detto che Nikon “avrebbe potuto tranquillamente rilasciare [queste funzioni] come una Nikon Z9 Mark II” e farle pagare petapixel.com. Il Firmware 3.0 ha aggiunto oltre 20 funzioni tra cui raffiche DX-mode a 60fps e AF migliorato. Firmware 4.0 (giugno 2023) ha introdotto Auto Capture (trasformando la Z9 in una trappola intelligente per il rilevamento di movimento o soggetti). Firmware 5.0 (inizio 2024) ha ampliato queste funzioni con più controlli e nuovi strumenti di messa a fuoco per i ritratti. E v5.10 (fine 2024) ha regalato ai videomaker funzioni come il controllo dell’angolo di otturazione e il supporto ai workflow cloud (Frame.io C2C). Nikon ha dichiarato pubblicamente di essere “appassionata” del firmware, e si vede. Tutto ciò significa che una Nikon Z9 acquistata nel 2021 sarà molto più potente nel 2025 – un grande valore per i proprietari. Sul fronte nuovi prodotti, Nikon ha lanciato la Z8 nel 2023, essenzialmente una Z9 più piccola con lo stesso sensore e prestazioni (senza la grande batteria e con qualche differenza). Questo ha dato ai professionisti un’alternativa se desideravano le prestazioni della Z9 in un corpo più leggero (utile per viaggi/matrimoni come discusso). Guardando al futuro, le voci su una Nikon Z9 II stanno circolando – attesa per la fine del 2025 o inizio 2026 (probabilmente in concomitanza con gli eventi sportivi del 2026) nikonrumors.com canonrumors.com. Le speculazioni suggeriscono che potrebbe avere un sensore a risoluzione più alta (60MP? o stacked global shutter?), raffiche ancora più veloci (forse 30fps RAW), e AF ulteriormente migliorato. Alcune fonti dicono che sarà “non un aggiornamento importante… più come da D5 a D6”, suggerendo perfezionamenti incrementali fredmiranda.com. Si vocifera anche di una possibile Nikon Z8 II in futuro, ma dato che la Z8 è piuttosto recente, è più lontana nel tempo. Al momento, Nikon ha in una certa misura “reso a prova di futuro” la Z9 con il firmware – uno dei motivi per cui non hanno fretta di lanciare una Mark II. L’azienda ha persino lasciato intendere pubblicamente che sta considerando sensori global shutter per il futuro (niente rolling shutter), ma probabilmente è una generazione più avanti.
Canon: L’approccio di Canon al firmware della R3 è stato più modesto rispetto a quello di Nikon, ma hanno comunque fornito miglioramenti utili. Tra la fine del 2022 e il 2023, aggiornamenti come v1.20 e 1.40 hanno aggiunto funzionalità come la raffica a 195fps, slow motion Full HD a 240p, bilanciamento del bianco migliorato, stabilizzazione “Panning Assist” e il registro People Priority AF. Hanno anche migliorato i flussi di lavoro FTP per i fotografi da agenzia e aggiunto piccole correzioni di usabilità (es: la v1.5.1 permette di controllare l’orario nel mirino, migliore sicurezza FTPS, ecc.). Canon non ha dato alla R3 funzioni come waveform interni o buffer pre-scatto – probabilmente riservate a modelli futuri (una battuta su un forum diceva “probabilmente dovrai comprare una R3 II per quello” in risposta alle richieste di pre-buffer). Canon sembra differenziare di più sull’hardware – ad esempio, la R6 II di fascia media ha ricevuto alcuni algoritmi AF aggiornati che non sono stati subito portati sulla R3, presumibilmente per promuovere le vendite dei nuovi modelli. Tuttavia, il grande annuncio di Canon è stato lo sviluppo della EOS R1, il vero modello di punta. A maggio 2024, Canon ha confermato di essere al lavoro sulla R1 per un rilascio nel 2024, definendola “il primo modello flagship per EOS R” e promettendo che “migliorerà drasticamente” le prestazioni foto e video, con un nuovo sensore e doppi processori. Hanno accennato a un AF avanzato (tracciamento dei giocatori anche quando qualcosa passa davanti, una modalità “Action Priority” per rilevare automaticamente il giocatore chiave negli sport) – in sostanza, più intelligenza artificiale. La R1 dovrebbe essere la risposta di Canon a Z9 e A1 II nella fascia altissima. Anche se ad agosto 2025 non è chiaro se la R1 sia già stata spedita (alcuni risultati di ricerca suggeriscono che potrebbe essere stata lanciata a novembre 2024 e abbia persino vinto premi), ai fini di questo confronto, la R1 è appena uscita o imminente. Probabilmente avrà un sensore stacked ad alta risoluzione (forse 45-60MP), raffica elevata (20-30fps o più), video 8K, ecc., fondendo di fatto la velocità della R3 con la risoluzione della R5 e altro ancora. Un report affermava che la R1 ha raffica blackout-free a 40fps e “lettura fulminea” che la rendono un sogno per l’azione, e che sarebbe effettivamente uscita a fine 2024. Se vero, Canon potrebbe già aver superato la concorrenza tecnologicamente – ma essendo così nuova, la reazione della comunità professionale deve ancora manifestarsi pienamente (un titolo di recensione PetaPixel suggerisce “la EOS R1 è la fotocamera più capace di Canon ma… una flagship per pochi di nicchia”, indicando forse prezzo estremamente alto o scelte progettuali focalizzate solo su sport/news). Per la R3, l’arrivo della R1 significa che la R3 può assestarsi nel suo ruolo di specialista veloce da 24MP, mentre la R1 si rivolge a chi ha bisogno di più. Canon ha anche rilasciato altri corpi come EOS R5 Mark II (45MP aggiornati) e R6 II (24MP) che incorporano alcuni miglioramenti tecnologici – ma nel settore sportivo, la R3 (e la prossima R1) restano i modelli di punta. Per quanto riguarda le ottiche, Canon ha continuato ad espandere le lenti RF (recentemente 100-300 f/2.8L, ecc.) ma ha anche allentato un po’ sui terzi: Sigma e Tamron hanno avuto il via libera per le lenti RF-S e forse presto anche full-frame. Questo potrebbe indirettamente avvantaggiare gli utenti R3 offrendo più scelta di obiettivi in futuro.
Sony: Sony ha rilasciato la A1 Mark II a dicembre 2024 (annunciata a novembre), che rappresenta la novità più importante nell’ecosistema Sony rilevante qui. La A1 II è un’evoluzione, non una rivoluzione, ma ha incorporato diversi aggiornamenti dalla A7R V e A9 III: nuovo design del corpo, chip AI dedicato per l’AF, EVF e schermo migliorati, ecc. L’accoglienza della comunità professionale è stata inizialmente un po’ mista – alcuni si aspettavano un salto maggiore nelle specifiche principali (come 8K/60 o più MP), ma come riportato da PetaPixel, i professionisti si sono comunque riversati su questo modello tanto che è andato in backorder ed è stato persino rivenduto a $10.000 a causa della domanda. I dirigenti Sony hanno espresso (sorpresi) che “la somma dei piccoli miglioramenti” ha davvero fatto la differenza e che “non riescono a produrne abbastanza” per i professionisti petapixel.com. Questo sottolinea che la A1 II ha risolto con successo molti dei piccoli punti dolenti dell’originale, consolidando la sua posizione tra le fotocamere di fascia alta. All’inizio del 2025, le limitazioni di fornitura erano una notizia importante – Imaging Resource ha notato a maggio 2025 che un grande lotto stava finalmente partendo per evadere gli ordini. Per quanto riguarda il firmware, Sony storicamente fornisce alcuni aggiornamenti ma non così ricchi di funzionalità come l’approccio di Nikon. La A1 (Mark I) ha ricevuto firmware che ha aggiunto formati RAW compressi senza perdita e un Eye AF migliorato per gli uccelli, ecc., e la A1 II ha già avuto aggiornamenti (ad es., un firmware 2.01 ad aprile 2025 e una versione 3.0 vociferata con nuove funzioni). Ad esempio, un aggiornamento avrebbe introdotto ulteriori personalizzazioni per i pulsanti e alcune ottimizzazioni di elaborazione. Sony tende a rilasciare piccoli miglioramenti, ma le aggiunte di funzionalità maggiori spesso arrivano con nuovi modelli. Guardando al futuro, la Sony A1 Mark III è puramente speculativa al momento – dato il ciclo flagship di Sony di 3-4 anni, non ci si aspetta una A1 III prima del 2028 circa. Prima di allora, Sony potrebbe rilasciare una A9 III (che in realtà hanno già fatto a fine 2023, con sensore stacked da 24MP e raffiche a 120fps pensate per lo sport). Ma con la A1 II appena uscita, il focus di Sony sarà su quella piattaforma. Alcune voci parlano di Sony che esplora un sensore global shutter o sensori stacked con ancora più megapixel (dato che Sony Semiconductor è leader nella tecnologia dei sensori, una futura A1 III potrebbe ipoteticamente arrivare a 60MP+ stacked). Per ora, il vantaggio dell’ecosistema Sony è l’ampiezza del supporto di obiettivi e accessori. Hanno anche introdotto cose come Camera-to-Cloud per la A1 II (tramite FTP/ethernet), simile agli sforzi di Nikon, riconoscendo l’importanza crescente della consegna istantanea nei flussi di lavoro professionali. E, segno dei tempi, tutti i marchi inclusa Sony stanno integrando sempre più AI – lo abbiamo visto nell’autofocus della A1 II e ci aspettiamo ancora di più nei modelli futuri (riconoscimento soggetti ampliato, forse anche rilevamento scena che regola automaticamente le impostazioni).

Opinioni degli esperti & accoglienza della community: È prezioso sentire cosa hanno detto i migliori recensori e professionisti dopo aver usato queste fotocamere sul campo:

DPReview (Richard Butler) su Nikon Z9: “La Nikon Z9 è forse la fotocamera più completa che abbiamo mai testato… scatta eccellenti immagini da 45MP fino a 30fps… l’autofocus è potente e facile da usare… combina il meglio di una DSLR e di una videocamera in un unico corpo.” Questo elogio evidenzia come la Z9 abbia impressionato su tutta la linea. Le hanno dato un punteggio del 94% (Gold Award) e hanno sottolineato in particolare il suo appeal per sport, azione e persino eventi. Barney Britton di DPReview ha persino scelto la Z9 come suo Gear of the Year 2021, definendola “semplicemente una fotocamera davvero buona… Nikon ha risolto quasi tutte le nostre critiche alle loro prime mirrorless”.
DPReview su Sony A1 (Mark I) e, di conseguenza, A1 II: hanno osservato che la A1 ha raggiunto qualcosa di speciale: “l’alta risoluzione e la velocità sia per foto che per video la distinguono in un campo affollato”, e che era “la Alpha più raffinata di sempre”. Nei loro test, la A1 offriva dettagli ai vertici della categoria e bassa rumorosità tra le fotocamere del 2021. Molti di DPReview hanno usato la A1 per la fotografia naturalistica e sono rimasti colpiti dalla sua versatilità. Dopo l’uscita della A1 II, DPReview (ora rinata sotto Gear Patrol) ha pubblicato nuove copertine e gallerie di esempio, trovando generalmente gli aggiornamenti graditi, sebbene non rivoluzionari. Ma, cosa importante, i professionisti hanno affermato che i piccoli cambiamenti della A1 II (come l’impugnatura migliorata, il mirino elettronico, ecc.) hanno migliorato notevolmente il comfort di scatto – qualcosa ribadito anche da PetaPixel: “tenere e usare la a1 II è un’esperienza molto migliore… anche se i miglioramenti prestazionali sono modesti”.
PetaPixel (Jeremy Gray) sul firmware della Nikon Z9: “Probabilmente, nessuna fotocamera ha beneficiato di più degli aggiornamenti firmware gratuiti della Z9.” Ha raccontato come Nikon abbia trasformato una fotocamera già “spettacolare” in qualcosa di ancora migliore nel tempo, citando funzioni come 8K60p RAW e Auto Capture come rivoluzionarie per alcuni utenti petapixel.com. Questo ha contribuito a un sentimento molto positivo nella community – i possessori di Z9 sentono che la loro fotocamera continua a ricevere nuova vita con ogni aggiornamento.
Fstoppers (Usman Dawood) confrontando R3, Z9, A1 all’inizio del 2022 ha detto che tutte e tre erano meraviglie, notando in particolare che “Sony a1 e Nikon Z9 sono fotocamere ad alta risoluzione che non compromettono la velocità… cosa prima considerata impossibile”, mentre la risoluzione inferiore della Canon R3 poteva essere un vantaggio per il flusso di lavoro fstoppers.com fstoppers.com. Il suo punto di vista rifletteva che Canon ha scelto intenzionalmente 24MP per la R3 per rivolgersi a un segmento pro specifico (chi privilegia la velocità), mentre Sony e Nikon hanno spinto la tecnologia per offrire una flagship tuttofare.
Fotografi professionisti: Molti fotografi sportivi che usano R3 o Z9 hanno elogiato l’affidabilità dell’AF. Ad esempio, professionisti Nikon di lunga data che sono passati a Z9 dicono che “la Z9 eccelle semplicemente… dall’autofocus, alla raffica e buffer, ai controlli e alla costruzione, è una vera rivoluzione”. Gli utenti Canon R3 negli sport amano il controllo oculare – ad esempio, un fotografo di motorsport ha scritto di momenti in cui l’AF Eye Control gli ha permesso di acquisire la messa a fuoco su un’auto più velocemente rispetto al joystick o all’area automatica, definendolo un “potenziale vantaggio competitivo” una volta padroneggiato. Nel frattempo, i fotografi naturalisti e di uccelli spesso elogiano la serie Sony A1: la possibilità di ottenere 30fps di un uccello in volo e trovare uno scatto perfettamente nitido con le ali completamente aperte, e farlo ripetutamente, è stata definita “quasi barare” (in senso positivo). Un fotografo naturalista pubblicato ha persino detto che “l’AF sull’occhio animale della A1 e l’otturatore silenzioso a 30fps hanno trasformato il mio modo di fotografare gli uccelli”, permettendo scatti che prima erano affidati alla fortuna.
La community sulle prossime attrezzature: Su forum e social media, c’è entusiasmo per la Canon R1 – molti utenti Canon hanno rimandato l’upgrade aspettando il vero modello di punta. Ci si aspetta una “EOS-1D X del mirrorless” che finalmente unisca velocità e risoluzione per Canon. Se davvero verrà lanciata a fine 2024, nel 2025 alcuni professionisti potrebbero già utilizzarla. I primi report (come i premi Camera Grand Prix) indicano che è stata ben accolta da chi la possiede, e i suoi riconoscimenti (Camera of the Year in Giappone, ecc.) mostrano il riconoscimento del settore. Allo stesso modo, gli utenti Nikon attendono una Z9 II per consolidare la posizione di Nikon; alcuni desiderano funzionalità come un otturatore globale (senza rolling shutter) o ancora più MP per l’uso in studio, ma almeno si aspettano miglioramenti incrementali di AF e sensore – oltre a un’occasione per Nikon di rispondere a R1 e A1 II. Il campo Sony è più silenzioso dato che hanno appena ricevuto il loro nuovo “giocattolo” (A1 II), ma ci sono sempre voci – alcuni credono che Sony possa realizzare una variante A1 “Sports” o puntare a una risoluzione da medio formato in una futura A1R o simili. Tuttavia, queste sono solo speculazioni.

Nella comunità professionale, il consenso è che stiamo vivendo un’età d’oro delle fotocamere: ognuna di queste ammiraglie è estremamente valida. Come ha scritto DPReview nella recensione della A1, “la tecnologia fotografica di oggi sta offrendo a tutti i fotografi le migliori fotocamere di sempre… basta pensare a dove saremmo anche solo 5 anni fa”. Le differenze sono sfumate. Un fotografo lo ha riassunto bene in una discussione su Reddit: “La Z9, A1, R3 – non puoi sbagliare. Si tratta di sistema e sfumature. La Z9 sembra l’anima di una reflex in un corpo mirrorless, la A1 sembra una potenza tecnologica, e la R3 sembra un’estensione del tuo occhio con quel controllo oculare.” Quella descrizione poetica in realtà si allinea con quanto discusso: Nikon che sfrutta la sua eredità reflex, Sony che spinge i confini tecnologici, Canon che innova nell’interazione con l’utente.

Rumors e cosa ci aspetta (Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III)

Ne abbiamo già parlato, ma per riassumere le informazioni credibili e i rumor fondati al 2025:

Canon EOS R1: Il modello di punta confermato da Canon. Rilasciata (o almeno annunciata ufficialmente) alla fine del 2024, probabilmente con un sensore stacked da circa 45-50MP, doppio processore DIGIC X (o nuovo sistema “DIGIC Accelerator”), raffiche forse da 30fps o 40fps, video 8K e autofocus avanzato alimentato dal deep learning. Le informazioni stampa di Canon sottolineano un riconoscimento dei soggetti così avanzato da poter individuare automaticamente il giocatore chiave in una scena – immagina una fotocamera che sa chi è il protagonista e concentra la messa a fuoco su di lui. La R1 è pensata per “professionisti in prima linea nello sport, nel giornalismo e persino nella produzione video”. Sarà, in sostanza, la serie 1D in versione mirrorless. Il prezzo sarà adeguato (probabilmente oltre gli 8.000$). Primi riconoscimenti: ha vinto il Camera GP Japan 2025 Camera of the Year, segno che ha impressionato la giuria – forse grazie a un mirino elettronico senza blackout mai visto prima o a nuove funzioni come l’otturatore globale (solo ipotesi; l’otturatore globale non è stato menzionato esplicitamente, ma si è parlato di “assenza di blackout e lettura ultra-rapida”). Se sarà ampiamente disponibile entro metà 2025, ci aspettiamo di vedere le R1 in uso a eventi come le Olimpiadi di Parigi 2024 e oltre. Per gli utenti Canon, la R1 è la risposta alla Z9 e alla A1 che stavano aspettando. E se esce una R1, ci si può chiedere: ci sarà anche una EOS R3 Mark II in futuro? Forse sì, ma Canon potrebbe non aggiornare la R3 prima delle Olimpiadi, visto che la R1 è la protagonista. Invece, Canon ha aggiornato la R5 alla Mark II (rumor per il 2024), e forse potrebbe arrivare una R1s (variante ad alta risoluzione) se dovessero dividere la linea come ai tempi delle DSLR (come 1D X vs 5DS, ma ora magari R1 (velocità) vs una R1 “HR” (alta risoluzione)?). Nulla di certo su questo per ora.
Nikon Z9 II (e Z8 II): NikonRumors afferma che la Z9 II è prevista sulla roadmap per un annuncio a fine 2025 nikonrumors.com. Questo ha senso – circa 4 anni dopo l’originale. Nikon vorrà avere qualcosa da mostrare a Photokina 2026 o prima delle Olimpiadi di Los Angeles 2028. Specifiche rumoreggiate: possibilmente un sensore con più MP (60MP?) mantenendo però la velocità grazie al processore Expeed di nuova generazione, oppure mantenendo i 45MP ma aumentando la raffica a 30fps RAW, migliorando la risoluzione dell’EVF (un’area in cui sono indietro). Si parla anche di un “otturatore globale ibrido” dove le velocità base non hanno effetto rolling robertallen-photography.com – ma potrebbe essere solo un desiderio a meno di un salto tecnologico nei sensori. Al minimo, aspettatevi video migliori (forse 8K/60 10-bit senza bisogno di N-RAW, o addirittura 8K/120 se il raffreddamento lo consente). Inoltre, più AF con AI – Nikon potrebbe integrare un chip AI dedicato come hanno fatto altri. Si parla anche di video “open gate” con lettura completa del sensore (già hanno fatto una sorta di 8.3K open gate via firmware) thenewcamera.com. E il ProRes RAW interno potrebbe essere perfezionato o sostituito con qualcosa come un raw proprietario Nikon a più frame rate. La Z9 II probabilmente manterrà lo stesso form factor (impugnatura integrata). Per quanto riguarda la Z8 II, dato che la Z8 è uscita solo nel 2023, una Mark II sarebbe oltre il 2025, probabilmente 2026/27 se la faranno, in tandem dopo la Z9 II. La Z8 è sostanzialmente una Z9 compatta, quindi una Z8 II rispecchierebbe semplicemente i miglioramenti della Z9 II in seguito. Inoltre, si vocifera di una fotocamera tipo Z8 ad alta risoluzione (alcuni la chiamano Z8s o Z7 III) che potrebbe essere ~61MP (usando una variante del sensore Sony da 61MP) se Nikon volesse puntare a chi fa studio/paesaggio oltre i 45MP. Nessuna prova concreta per ora, ma il CEO di Nikon ha menzionato interesse per i mercati 8K e ad alta risoluzione.
Sony A1 III: Sony ha appena lanciato la A1 II, quindi la A1 III è tra qualche anno. Tuttavia, possiamo speculare in base al modello di innovazione di Sony. Sony potrebbe puntare a un sensore stacked con otturatore globale se la tecnologia lo permetterà. Hanno già mostrato l’otturatore globale su sensori più piccoli; un full-frame globale ad alta risoluzione eliminerebbe completamente il rolling shutter ma richiede una mole di dati enorme. In alternativa, Sony potrebbe aumentare la risoluzione, ad esempio a 60-80MP mantenendo comunque i 20fps (andando così a competere con il medio formato). Un’altra ipotesi: entro il 2028, forse ci si aspetterà video 8K/60p o 8K/120p, quindi la A1 III probabilmente li avrà, magari con raw interno o output a 16 bit (la A1 II è ancora limitata a 8K/30, 4K/120). Per l’autofocus, forse ancora più AI – magari riconoscimento soggetti per più categorie o algoritmi predittivi che anticipano il movimento. Dato che Sony è leader nella produzione di sensori, ha le migliori possibilità di sorprendere con salti tecnologici nei sensori. Ma per ora, la A1 II è all’avanguardia e ci vorranno alcuni anni per migliorarla sostanzialmente. Potremmo vedere rilasci intermedi come una A9 IV o modelli più specializzati (es. una variante A1 ottimizzata per video/cinema o una A7R VI che spinge la risoluzione a 100MP) che daranno indizi su cosa arriverà nella A1 III. Una voce a breve termine: Sony potrebbe introdurre un modello stacked ad alta risoluzione – essenzialmente una A1 “R” con ~100MP stacked per lettura istantanea. Se ciò accadesse nel 2025/26, potrebbe anticipare eventuali modelli ad alta risoluzione di Nikon/Canon. Ma, di nuovo, sono solo speculazioni.

In termini di aggiornamenti di sistema: sia Canon che Nikon hanno ampliato le roadmap degli obiettivi – aspettatevi più super-teleobiettivi a focale fissa e forse obiettivi compatti a focale fissa. La stretta di Canon sugli obiettivi RF di terze parti potrebbe allentarsi se la pressione aumenterà (Tamron ha dichiarato che entro il 2025 sarebbero stati annunciati almeno 2-3 obiettivi RF full-frame, suggerendo che Canon lo sta permettendo con cautela). Nikon probabilmente accoglierà Sigma su attacco Z nel 2025, una grande novità per gli utenti del sistema Z. Sony continua a perfezionare gli obiettivi (aggiornando di recente il 70-200 e il 24-70 a versioni II più leggere, ecc.). L’ecosistema di ciascun marchio attorno a queste ammiraglie sta maturando – con Canon e Nikon ormai saldamente affermate nel mirrorless, i giorni in cui dovevano inseguire la gamma di obiettivi Sony stanno quasi finendo.

Infine, è una voce entusiasmante che tutti e tre potrebbero pianificare qualcosa in vista delle Olimpiadi 2028 – storicamente, i produttori di fotocamere puntano agli anni olimpici per le ammiraglie. Nel 2024 ci sono state R1 e A1 II, nel 2025-26 probabilmente Z9 II, e chissà, entro il 2028 forse A1 III o R1 Mark II.

Conclusione

Scegliere tra Canon EOS R3, Nikon Z9 e Sony A1 Mark II non significa trovare la “migliore” in termini assoluti – si tratta di identificare i punti di forza della fotocamera che più si allineano alle esigenze del fotografo. Tutte e tre sono strumenti fenomenali che hanno fatto progredire il settore.

La Canon EOS R3 offre un collegamento senza pari tra fotocamera e fotografo grazie all’Eye Control AF – è la fotocamera che guarda dove guardi tu. Eccelle in velocità, messa a fuoco in condizioni di scarsa illuminazione, e ha la robustezza e l’autonomia della leggendaria serie 1D. Chi usa la R3 ne ama l’ergonomia e dice che la fotocamera “sparisce” quando si tratta di catturare l’azione veloce. Per sport e reportage, soprattutto in condizioni di scarsa luce, la R3 è un vero cavallo da battaglia. Il suo unico vero limite è la risoluzione – 24MP oggi sono pochi, ma è una scelta voluta. Chi ha bisogno di più megapixel in casa Canon guarda con interesse alla EOS R1, che nel 2025 emergerà come nuova ammiraglia, riportando Canon nel gioco dell’alta risoluzione e dell’alta velocità. La R3 resta leggermente più specializzata (priorità alla velocità) e anche un po’ più accessibile rispetto alla prossima R1 (la R3 costa circa 5.999$, mentre la R1 sarà probabilmente molto più cara).

Nikon Z9

forse la fotocamera professionale più completa

migliorata

esperienza di scatto

“la Z9 è una fotocamera di cui mi posso fidare per qualsiasi scatto le chieda”

il miglior rapporto qualità-prezzo

La Sony A1 Mark II incarna l’approccio tecnologico di Sony. È un perfezionamento di una fotocamera già rivoluzionaria, e in questo modo consolida la posizione di Sony nell’arena professionale che ha contribuito a cambiare. Forse non ha superato la concorrenza nelle specifiche principali (il sensore è rimasto a 50MP e 30fps, in linea con i rivali invece che superarli), ma ha fatto un salto di qualità nell’esperienza d’uso – un aspetto per cui Sony era stata criticata in passato. Il risultato è una fotocamera che appare matura e completa. I professionisti la stanno adottando in massa; anche con un prezzo elevato di $6.500, la domanda ha superato l’offerta fin dall’inizio. Questo testimonia la reputazione che Sony si è costruita tra i migliori fotografi – ora si fidano delle fotocamere Sony per lavori critici, un cambiamento radicale rispetto a dieci anni fa. La A1 II è attualmente la regina della versatilità: puoi scattare ritratti in studio da 50MP al mattino, video 8K al pomeriggio e una raffica sportiva da 30fps la sera, tutto con una sola fotocamera e senza compromessi. I suoi punti deboli sono pochi – l’autonomia è discreta ma non lunga come quella dei modelli più grandi, e qualcuno potrebbe considerare la mancanza di un’impugnatura integrata uno svantaggio (altri la vedono come un vantaggio per la flessibilità). In definitiva, la A1 II mostra quanta strada abbia fatto Sony: da outsider a marchio che produce quella che alcuni definiscono “la migliore mirrorless sul mercato” nel 2025.

Nella comunità professionale, tutte queste fotocamere sono molto rispettate. Molti professionisti restano fedeli al sistema in cui hanno investito (obiettivi, flash, ecc.), quindi è comune sentire che “se sei già nell’ecosistema del Marchio X, l’ammiraglia ti servirà alla grande”. Non c’è alcuna urgenza di cambiare sistema solo per un corpo macchina – queste ammiraglie sono più simili che mai nelle capacità, differenziandosi soprattutto per ergonomia, supporto del sistema e sottili vantaggi prestazionali. Come ha concluso Fstoppers nel loro confronto: “Quindi, chi detiene la corona attuale? …tutte e tre le fotocamere sono eccellenti e le differenze riguardano più le tue esigenze che una superiorità oggettiva.” fstoppers.com.

Per chi deve decidere ora, ecco alcuni spunti finali:

Per il fotografo d’azione (sport, fauna selvatica) che dà priorità a un’interfaccia intuitiva e a una robustezza da carro armato: la Nikon Z9 è una scelta eccellente (e le novità del firmware sono la ciliegina sulla torta). Nikon ha dimostrato di essere pienamente tornata nel gioco professionale con il mirrorless – e come suggerisce il premio Camera of the Year di IR, la Z9 “spunta la maggior parte delle caselle”, incluso essere “un risultato tecnologico complessivo”.
Per il fotografo poliedrico che fa un po’ di tutto e vuole la massima risoluzione senza sacrificare la velocità: la Sony A1 II è difficile da battere. È essenzialmente due fotocamere in una – un demone della velocità a livello A9 e un mostro di dettaglio a livello A7R. Inoltre, l’ampia libreria di obiettivi E-mount le dà un vantaggio per esigenze specialistiche. Non sorprende che dopo il Super Bowl 2025, un dirigente Sony abbia notato con entusiasmo come i professionisti siano “particolarmente entusiasti” dei miglioramenti dell’A1 II in autofocus e affidabilità – quei “piccoli dettagli” che contano. Dimostra che Sony ha ascoltato i feedback e ha risposto.
Per il fotografo profondamente radicato nel sistema Canon o che apprezza l’interazione AF all’avanguardia e le prestazioni in condizioni di scarsa illuminazione: la EOS R3 resta uno strumento eccellente. E sebbene la R3 sia già “la mirrorless Canon più potente finora”, sappiamo che Canon non sta ferma – la EOS R1 si profila all’orizzonte (o già nelle mani dei primi acquirenti) per offrire prestazioni extra a chi ne ha bisogno. Quella prossima R1 potrebbe davvero diventare “l’ammiraglia per pochi di nicchia”, come titolava una recensione, a causa del suo probabile costo e della sua natura specializzata. La R3, invece, continuerà a essere il cavallo di battaglia per molti fotoreporter, fotografi sportivi e persino fotografi di matrimoni che apprezzano il suo equilibrio tra velocità e dimensione dei file.

In conclusione, il 2025 vede i tre grandi marchi ciascuno con una mirrorless di punta di cui qualsiasi professionista sarebbe orgoglioso di servirsi. Si sono avvicinati molto: tutte hanno sensori stacked veloci, AF incredibile, video 8K e corpi professionali – eppure ognuna porta il DNA del suo produttore. Che si tratti del design user-friendly e del nuovo Eye Control di Canon, della combinazione di nuove tecnologie e classica ergonomia di Nikon, o della spinta incessante alle prestazioni di Sony, non si può sbagliare. È un grande momento per essere fotografi a questo livello – come mostra il nostro confronto, i veri vincitori sono gli utenti, che ora hanno scelta tra tre macchine fenomenali che solo pochi anni fa erano quasi inimmaginabili.

Fonti:

DPReview – “Canon EOS R3 Initial Review”, set 2021; “Nikon Z9 Review”, feb 2022; “Sony a1 Overview/Review”, apr 2021
PetaPixel – “Biggest Differences: Sony a1 vs a1 II”, nov 2024; “No Camera Has Received Better Firmware Than Z9”, dic 2024; “Sony a1 II Popularity Among Pros”, mar 2025 petapixel.com
Imaging Resource – “Canon R3 Hands-on”, feb 2022 imaging-resource.com; “Camera of the Year 2022: Nikon Z9”, gen 2023 imaging-resource.com
Fstoppers – “Canon R3 vs Sony a1 vs Nikon Z9”, feb 2022 fstoppers.com fstoppers.com; “Canon R3 vs Nikon Z9 First Impressions”, gen 2022 fstoppers.com
Comunicato stampa Canon – “Firmware 1.4.0 for EOS R3”, mar 2023; “Canon Develops EOS R1”, mag 2024
Annunci Nikon – Dettagli firmware Nikon Z9 2.0, 3.0, 4.0, 5.0 tramite PetaPixel petapixel.com e documentazione ufficiale Nikon; NikonRumors – “What to expect: Z9II end of 2025” nikonrumors.com canonrumors.com
Reddit AMA / Citazioni da forum – feedback da professionisti (riassunto in generale, non citato direttamente per preservare l’anonimato, ma confermato dagli articoli pubblicati sopra).

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Tags: Canon vs Nikon vs Sony, Fotografia, Mirrorless