미러리스 대결: 소니 A7 IV vs 니콘 Z8 vs 캐논 R6 Mark II

미러리스 대결: 소니 A7 IV vs 니콘 Z8 vs 캐논 R6 Mark II – 궁극의 풀프레임 맞대결

Astrophotography Showdown: Sony A7 IV vs Canon EOS Ra vs Nikon D810A – Which Captures the Cosmos Best?

소니 A7 IV, 니콘 Z8, 캐논 EOS R6 Mark II는 현재 시장에서 가장 인기 있는 풀프레임 미러리스 카메라 3종으로, 각각 하이브리드 촬영자를 위한 브랜드의 최첨단 기술을 대표합니다. 이 종합 비교에서는 이 미러리스 괴물들을 센서 사양 및 이미지 품질, 오토포커스, 영상 기능, 빌드와 인체공학, 뷰파인더 및 디스플레이, 배터리 수명, 렌즈 생태계, 가격/가성비 등 다양한 측면에서 맞붙여 봅니다. 또한 DPReview, PetaPixel, Imaging Resource, 유명 유튜버 등 전문가들의 평가도 함께 소개하고, 소니 A7 V, 캐논 R6 Mark III, 니콘 Z7 III와 같은 후속 루머도 살짝 들여다봅니다. 이 풀프레임 대결에서 최종 승자는 누구일까요? 계속 읽어보세요!

센서 및 이미지 품질

해상도 및 센서 기술: 니콘 Z8은 여기서 가장 높은 해상도의 센서를 탑재하고 있습니다 – 플래그십 Z9에서 계승한 4,570만 화소의 스택형 BSI CMOS 센서입니다. 이 스택형 센서 설계 덕분에 Z8은 초고속 판독(전자식 모드에서 롤링 셔터 현상 거의 없음)과 ISO 64의 기본 감도를 제공하며, D850급 다이내믹 레인지를 구현합니다 dpreview.com. 소니 A7 IV는 3,300만 화소 BSI CMOS 센서(비스택형)와 ISO 100의 표준 기본 감도로 균형을 이룹니다. 캐논 EOS R6 Mark II는 2,420만 화소 CMOS(BSI나 스택형 아님)를 사용하며, 기존 R6의 2,000만 화소에서 업그레이드되어 현재의 2,400만 화소 대세를 겨냥합니다. 실제로 세 카메라 모두 뛰어난 이미지를 만들어내지만, 차이는 크롭 능력과 고감도 성능에 영향을 줍니다. Z8과 A7 IV의 더 높은 화소수는 더 많은 디테일을 포착할 수 있어(대형 인화나 과감한 크롭에 유리), R6 II의 낮은 해상도는(동일 조건에서 픽셀 크기가 더 커) 저조도 노이즈 처리에서 약간 더 나은 결과를 보여줄 수 있습니다.

다이내믹 레인지 및 색감: 다이내믹 레인지 테스트에서 A7 IV와 Z8은 동급 최고 수준입니다. 소니의 3,300만 화소 센서는 “풀프레임 카메라 중 최고 수준의 훌륭한 다이내믹 레인지”를 제공합니다 imaging-resource.com. Imaging Resource는 A7 IV의 파일이 매우 유연하다고 평가했습니다: “A7 IV는 샤프하고 디테일한 이미지, 뛰어난 다이내믹 레인지, 색감, 편집 시 유연성을 보여줍니다.” 기본 ISO에서도 11.6 EV 이상의 다이내믹 레인지가 측정되어 동급 최상위 수준입니다 imaging-resource.com. 니콘 Z8 역시 ISO 64의 기본 감도로 뛰어난 성능을 보입니다: DPReview는 Z8의 결과물이 Z9과 동일하며 “동급과 비교해도 해상도가 뛰어나고” “가장 까다로운 풍경 사진가도 Z8의 RAW 파일이 그림자와 하이라이트에서 충분한 유연성을 제공한다고 느낄 것”이라고 평가했습니다. 캐논의 2,400만 화소 센서는 수치상으로는 다소 밀릴 수 있지만, 실제 결과물은 매우 우수합니다. “경쟁 모델들과 마찬가지로 EOS R6 II도 뛰어난 이미지 품질을 제공합니다,”라고 DPReview는 평가하며, 이 부문에서 “동급과 비슷한 이미지 품질을 제공한다”고 밝혔습니다. Imaging Resource 역시 R6 II가 “광범위한 ISO에서 뛰어난 이미지를 촬영한다”고 극찬했으며, 이는 해상도 열세에도 불구하고 인상적입니다.

기본 ISO 색상과 룩 측면에서 각 브랜드마다 고유의 특색이 있습니다. 니콘의 기본 JPEG는 선명하고 피부 톤이 약간 따뜻하며(일부는 니콘의 생생한 룩을 선호함), 캐논은 특히 인물 사진에서 만족스러운 컬러 사이언스로 유명합니다. 소니의 색감도 최근 몇 년 사이 크게 개선되었으며, A7 IV는 중립적이지만 정확한 톤을 구현하고, 조정 가능한 Creative Looks를 제공합니다. 세 브랜드 모두 후보정에서 넉넉한 편집 여유를 제공하는 14비트 RAW 파일을 출력합니다.

롤링 셔터 및 판독 속도: 적층형 센서를 채택한 니콘 Z8은 전자 셔터 사용 시 사실상 롤링 왜곡이 없어, 무음 촬영이나 고속 연사에 큰 이점이 있습니다. Z8에서는 “전자 셔터 모드에서 불쾌한 롤링 셔터 현상이 없다”고 평가받습니다. 캐논 R6 II와 소니 A7 IV는 일반 CMOS 센서를 사용해 판독 속도가 느려, 전자 셔터 모드에서 빠른 패닝 시 롤링 셔터가 나타날 수 있습니다. 캐논은 1/180초의 빠른 판독(12비트 파일로 40fps 전자 셔터 지원)으로 이를 완화했지만, 매우 빠른 움직임에서는 왜곡이 발생할 수 있습니다. A7 IV의 전자 셔터는 움직이는 피사체에는 제한적으로 사용하는 것이 좋으며(최대 연사 10fps, 중요한 액션에는 기계식 셔터가 더 안전함),

전반적인 화질: 세 카메라 모두 다양한 상황에서 뛰어난 정지 이미지를 만들어낼 수 있습니다. 소니 A7 IV의 다재다능한 센서는 “모든 사용자를 위한 소니의 만능 카메라”(플래그십 Alpha 1이 전문가용이라면) 및 화질 면에서 “정말 대단히 훌륭하다”는 평가를 받았습니다. 니콘 Z8의 센서는 사실상 플래그십 센서를 소형화한 것으로, 높은 평가를 받았으며, DPReview는 Z8을 “지금까지 테스트한 카메라 중 가장 완성도 높은 제품”이라고 극찬했습니다. 캐논 R6 II는 이 중 가장 낮은 화소(24MP)이지만, 대부분의 용도에 충분하며 파일이 깨끗하고 생생합니다. Imaging Resource 등은 R6 II를 “스위스 아미 나이프”에 비유하며, 다양한 상황에서 뛰어난 이미지를 제공한다고 평가했습니다. 자주 대폭 크롭하거나 대형 벽화 인쇄가 아니라면, 이 세 카메라 모두 전문가 수준의 결과물을 만족시킬 것입니다.

오토포커스 성능 및 연사 속도

세 카메라 모두 피사체 인식이 가능한 고급 오토포커스 시스템을 탑재하고 있어, 액션, 야생동물, 영상 작업에 매우 중요합니다. 각 제품의 비교를 살펴보겠습니다:

Nikon Z8: Z8은 Nikon Z9에서 강력한 AF 시스템을 계승했으며, 493개의 위상차 검출 포인트와 Nikon의 유명한 3D 트래킹을 포함합니다. 이는 풀프레임 커버리지와 피사체의 눈, 얼굴, 동물, 차량 등 다양한 대상을 끈질기게 추적할 수 있음을 의미합니다. DSLR에서 넘어온 Nikon 사용자들은 미러리스에서의 3D 트래킹이 익숙한 장점임을 느낄 것입니다. 피사체 위에 포커스 박스를 놓으면 Z8이 프레임 내에서 집요하게 추적합니다. 실제 사용에서 리뷰어들은 매우 깊은 인상을 받았습니다. Chris Niccolls는 Z8이 “내가 가장 좋아하는 트래킹 오토포커스 구현 중 하나”라고 언급했으며, 3D 트래킹의 쉬운 시작과 야생동물 및 인물 촬영에서 효과적인 피사체 감지를 칭찬했습니다. 그는 심지어 “이런 말을 하는 게 말이 안 되지만… 거의 Z8이 Z9보다 더 잘, 더 정확하게 초점을 맞추는 것 같다”고 인정하며, Z8으로 초점을 맞추는 데 더 적은 어려움을 겪었다고 밝혔습니다 petapixel.com. 이는 매우 높은 평가입니다. 실제 현장에서는 Z8이 빠른 액션에서도 초점을 정확히 잡아냅니다. DPReview는 비행 중인 새를 촬영할 때, Z8이 멀리 있는 새의 몸통에 먼저 초점을 맞춘 뒤 가까워지면 눈-AF로 전환하여, 불규칙하게 움직이는 갈매기에도 안정적으로 초점을 유지했다고 보도했습니다. 스포츠와 야생동물 촬영에서 Z8의 초당 20연사(풀 해상도 RAW)와 이 오토포커스의 확실함은 게임 체인저입니다. “Z8의 피사체 인식 시스템은 초점을 정확히 맞춰주고, 사용자는 다른 것에 집중할 수 있게 해준다”고 DPReview는 전합니다 dpreview.com – 웨딩 촬영가와 액션 전문가 모두 이 자유로움을 사랑할 것입니다.
Sony A7 IV: 소니는 오랫동안 미러리스 AF 분야의 선두주자였으며, A7 IV는 그 유산을 이어가고 있습니다. 이 카메라는 759포인트 위상차 검출 AF 시스템(프레임의 약 94%를 커버)을 사용하며, 소니의 유명한 리얼타임 트래킹과 인물, 동물, 조류용 Eye AF를 지원합니다. 실제 사용 시 빠르고, 피사체를 잘 따라가며, 매우 커스터마이즈가 가능합니다. “강력한 오토포커스 시스템 덕분에 매우 간단하게 사용할 수 있는 카메라가 될 수 있다,”고 DPReview는 말합니다. 피사체를 터치만 하면 트래킹이 알아서 작동합니다. 나란히 비교 테스트에서 A7 IV의 AF는 예외적으로 신뢰할 수 있음이 입증되었습니다. PetaPixel의 비교에서는 “두 카메라 모두 뛰어난 눈 검출 기능을 갖췄지만… 소니가 뛰어난 리얼타임 트래킹 덕분에 오토포커스 챌린지에서 승리했다”고 A7 IV와 R6 II를 비교하며 평가했습니다. A7 IV는 복잡한 장면이나 저조도(-4 EV 등급)에서도 자신 있게 피사체를 추적합니다. 조류의 눈과 동물의 눈을 구분할 수 있지만(최신 AI 기반 시스템과 달리 모드를 전환해야 함), 연사 촬영에서는 AF-C로 최대 10fps(기계식 또는 전자식)까지 촬영할 수 있습니다. 10fps는 이 세 기종 중 가장 느리지만, 많은 상황에서 충분하며 Imaging Resource는 “10fps는 A9 II나 A1만큼 빠르진 않지만, 많은 액션 상황에 충분히 빠르다”고 평가했고, AF는 훌륭하게 따라갑니다 imaging-resource.com. A7 IV의 오토포커스는 “일관되게 신뢰할 수 있고 사용자 친화적인 기능이 가득하다”고 Imaging Resource는 결론지었습니다 imaging-resource.com. 눈보라 속에서 불규칙하게 움직이는 개부터 비행 중인 새까지 거의 놓치지 않으며, 한 사용자는 느린 피사체는 거의 100%, 빠르게 나는 새는 약 75%의 성공률을 기록했다고 보고했습니다. 이는 스택드 센서가 아닌 카메라로서는 매우 준수한 성능입니다.
Canon EOS R6 Mark II: 캐논의 Dual Pixel CMOS AF II 시스템은 매우 높은 평가를 받고 있으며, R6 II에서는 알고리즘이 개선되어 더욱 향상되었습니다. R6 II는 약 1,053개의 포커스 존과 인물(눈/얼굴/머리), 동물(개, 고양이, 새 등), 차량(모터스포츠에 중점을 둔) 피사체 감지와 함께 100% 커버리지 AF를 제공합니다. 또한 EOS R3에서 계승된 알고리즘을 통해 말과 기차 감지도 추가되었습니다. 실제 현장에서 캐논의 AF는 부드러움과 확실함으로 잘 알려져 있습니다. 소니의 최신 제품만큼 많은 “AI” 기능은 없을 수 있지만, 매우 강력합니다. 실제로 DPReview는 R6 Mark II의 AF가 동급 제품과 “경쟁력 있다”고 평가하며, 사용이 간단하다고 칭찬했습니다. “동급 최고의 제품처럼, [우수한 화질]을 간단하고 결정적인 오토포커스로 뒷받침한다”고 했습니다. R6 II는 기계식 셔터로 12 fps, 전자식 셔터로는 무려 40 fps(다만 롤링 셔터 및 12비트 RAW 제한 있음)까지 촬영할 수 있습니다. 40 fps 모드는 찰나의 액션을 포착하는 데 큰 이점으로, A7 IV나 Z8(풀 퀄리티 기준)에서는 따라올 수 없는 부분입니다. 연속 촬영 시 캐논의 AF는 뛰어난 성능을 보입니다. PetaPixel의 테스트에서는 R6 II가 “연사 속도와 전자 셔터 사용에서 압도적이었다 – 40 fps까지 밀어붙여도 소니보다 롤링 셔터가 적었다”고 평가했습니다. 농구 같은 빠른 스포츠나 순간적인 야생동물 촬영에서 캐논의 속도는 강력한 무기입니다. R6 II의 눈 검출은 사람과 동물 모두에게 끈적이고 정확합니다. 나란히 사용해보면, 소니의 트래킹이 불규칙한 움직임에 약간 더 끈적일 수 있지만(위에서 언급한 대로), 그 차이는 미미합니다. DSLR에서 넘어온 많은 사용자들이 R6 II의 초점 맞추기 쉬움에 감탄합니다. 한 포럼 사용자는 업그레이드 후 “AF 트래킹이 훌륭하다. 업그레이드했다… 카메라가 마음에 든다”고 말하며, 다른 모델의 고해상도가 아쉽다는 점을 제외하면 R6 II의 AF는 실망시키지 않았다고 강조했습니다

요약하자면, 세 카메라 모두 플래그십급 오토포커스를 사진은 물론 영상에서도 제공합니다. 니콘 Z8은 이전 Z 시리즈의 격차를 좁혔으며, “Z8의 오토포커스와 영상 성능은 기존 시스템에서 넘어올 때 정말 놀라울 것”이라고 해도 과언이 아닙니다. 소니의 AF는 이유 있는 명성을 자랑하며, 빠르고, 지능적이며, 다양한 장르에서 검증되었습니다. 캐논의 듀얼 픽셀 AF II 역시 신뢰받고 있으며, 특히 이벤트 및 야생동물 촬영자들 사이에서 정밀하고 부드러운 트래킹으로 유명합니다. 세부적으로 보면: 소니는 여전히 전체적인 AF 정교함(피사체 인식 및 트래킹 신뢰도)에서 우위를 점할 수 있고, 캐논은 매우 뛰어난 AF와 함께 가장 빠른 연사를 제공합니다. 니콘은 이제 매우 경쟁사 최고 수준에 근접한 AF 시스템을 제공하며, 일부 사용자에게는 이를 능가하기도 합니다. 어떤 제품을 선택하든, 오토포커스는 약점이 아니라 강점이 될 것입니다

영상 성능(포맷, 해상도, 코덱 성능)

사진과 영상을 모두 촬영하는 하이브리드 유저라면 세 카메라 모두 훌륭한 사진 도구일 뿐 아니라 강력한 영상 기기임을 알게 되어 기쁠 것입니다. 다만, 각 제품마다 영상 기능, 최대 해상도, 과열 가능성 등 특성이 다릅니다. 비교는 다음과 같습니다:

Sony A7 IV – 4K60 및 10비트 성능: A7 IV는 4K 60p까지 녹화할 수 있으며, 60fps에서는 Super35/APS-C 크롭(약 1.5배)을 사용합니다. 4K 30p 이하에서는 7K에서 오버샘플링된 전체 센서 폭을 사용하여 매우 디테일한 4K 영상을 제공합니다. 내부적으로 10비트 4:2:2를 강력한 코덱(XAVC S, XAVC HS)으로 녹화하며, All-Intra 옵션과 최대 15스톱 다이내믹 레인지를 위한 S-Log3 프로필도 지원합니다. 실제로 A7 IV의 영상 품질은 뛰어나며 – 선명한 디테일, 만족스러운 색감(S-Cinetone 등 다양한 프로필 지원), 그리고 소니의 리얼타임 Eye AF 덕분에 영상 촬영 시에도 훌륭한 오토포커스를 제공합니다(사람 및 동물 모두 지원). 이벤트, 웨딩, 콘텐츠 크리에이터에게 훌륭한 선택입니다. 단점은 4K60에서 크롭이 발생해 화각이 줄어든다는 점과, 60p가 최대라는 점(4K/120 슬로우모션은 지원하지 않음 – 이는 두 다른 모델도 마찬가지이며, 상위 기종인 A7S III나 캐논 EOS R5에만 해당 기능이 있습니다). 과열: 소니는 이전 세대보다 발열을 개선했지만, 더운 환경에서 장시간 4K 녹화 시 A7 IV가 일정 시간 후 과열될 수 있습니다. 보통 환경에서는 4K30을 1시간 이상 안정적으로 녹화할 수 있다는 사용자 후기가 많으며, 4K60에서는 특히 고온 환경에서 30분 정도에 제한이 걸릴 수 있습니다(소니는 더 이상 고정된 시간 제한을 두지 않지만, 발열로 인해 제한이 생길 수 있습니다). 많은 브이로거들이 A7 IV를 성공적으로 사용하고 있으며, 플립 아웃 스크린과 업계 최고 수준의 Eye AF 덕분에 셀프 촬영에도 적합합니다. DPReview는 이 카메라의 영상이 “스틸 사진과 비슷한 수준을 충족한다”고 평가하며, “매우 유연한 이미징 도구”라고 총평했습니다.
Nikon Z8 – 8K 파워하우스(그리고 4K120 슬로우 모션): Nikon Z8은 이 세 모델 중에서 아마도 가장 비디오 중심적인 카메라로, 본질적으로 플래그십 Z9과 동일한 영상 성능을 더 작은 바디에 담고 있습니다. 새로운 12비트 N-RAW 포맷을 사용할 때 내부적으로 8K UHD 영상을 최대 60p까지 촬영할 수 있습니다(표준 10비트 H.265에서는 최대 30p). 또한 4K를 최대 120p까지 지원하여 부드러운 슬로우 모션을 제공합니다. 인상적으로도, Z8은 12비트 RAW 영상을 내부적으로 – Nikon의 N-RAW 또는 ProRes RAW HQ – 빠른 CFexpress 카드에 기록할 수 있으며, 10비트 ProRes 422 HQ 또는 H.265도 지원합니다. 이는 매우 드문 조합입니다. PetaPixel은 “Z8은 Z9과 함께 영상 분야에서 아마도 시장에서 가장 뛰어난 하이브리드 카메라”라고 평가했습니다. Nikon의 플랫 N-Log 프로필과 HDR을 위한 HLG, 견고한 외부 녹화/모니터링을 위한 풀사이즈 HDMI 포트, 그리고 웨이브폼, 포커스 피킹과 같은 기능도 지원합니다. 롤링 셔터도(스택드 센서의 빠른 판독 덕분에) 매우 잘 제어되어 8K 영상에서도 왜곡이 거의 없으며, 액션 장면이나 빠른 패닝도 활용할 수 있습니다. 과열: Nikon은 Z8을 고효율 쿨링으로 설계했지만, Z9보다 작은 바디에서는 8K 또는 장시간 4K120 촬영 시 열이 쌓일 수 있습니다. 테스트 결과, Z8은 25°C에서 8K30을 약 90분간 녹화할 수 있었고, 경고가 표시됩니다. 4K 60p에서는 훨씬 더 오래 녹화할 수 있습니다. Nikon은 30분 제한을 두지 않고 내부 열 제어에 자신감을 보였습니다. 일부 사용자는 매우 더운 날씨나 직사광선 아래에서 고해상도 장시간 녹화 시 카메라가 과열될 수 있다고 보고했으니, 이벤트 비디오그래퍼라면 참고해야 합니다. 하지만 대부분의 일반적인 사용(짧은 클립, 인터뷰, B-롤)에서는 Z8이 안정적으로 작동합니다. 긍정적인 점으로, 화질은 뛰어납니다: 8K에서 오버샘플링된 4K, 풍부한 10비트 컬러, 그리고 궁극의 유연성이 필요한 경우 내부 RAW까지 지원합니다. PetaPixel의 영상 전문가 조던 드레이크(전 DPRTV)는 8K가 필요하지 않더라도 Z8의 “풀사이즈 HDMI 포트와 10비트 로그 영상을 내부적으로 촬영할 수 있는 옵션 같은 개선점은 이전의 Nikon 소형 모델에서는 볼 수 없었던 것”이라고 감탄했습니다. 이는 Nikon이 마침내 까다로운 비디오그래퍼를 위한 진정한 하이브리드 카메라를 갖추게 되었음을 의미하며, 영화 제작부터 웨딩 영상까지 모두 적합합니다.
Canon R6 Mark II – 오버샘플링된 4K와 녹화 시간 제한 없음: EOS R6 II는 겉보기에는 평범해 보일 수 있지만, 캐논은 뛰어난 영상 기능을 탑재했습니다. 이 카메라는 4K 최대 60p까지 전체 센서 폭을 사용하여 6K 오버샘플링으로 녹화합니다(4K60에서 크롭 없음, 이는 기존 R6 대비 큰 개선점입니다). 그 결과, 캐논 특유의 색감이 살아있는 디테일한 4K 영상을 얻을 수 있습니다. 특히 C-Log3 프로파일을 사용하면 넓은 다이내믹 레인지 워크플로우에 적합합니다. R6 II는 또한 1080p 180fps 슈퍼 슬로우 모션도 지원합니다. 다른 기종들과 마찬가지로 10비트 4:2:2 내부 녹화(H.265 또는 H.264 코덱)도 가능하며, 30분 영상 녹화 제한을 없앤 최초의 캐논 카메라 중 하나입니다. 비교 테스트에서 “Canon R6 II는 영상에서도 우위에 있습니다. 뛰어난 C-Log 3 프로파일과 4K 60p에서 크롭 없음 덕분에 [Sony A7 IV보다] 명확한 승자였습니다”라는 평가를 받았습니다. 이는 강력한 평가로, PetaPixel은 R6 II의 크롭 없는 4K60과 색상 프로파일 유연성의 조합이 Sony(참고로 60p에서 1.5배 크롭이 있음)를 능가한다고 밝혔습니다. 과열 문제: 캐논은 기존 R6의 악명 높은 과열 문제를 열 방출 개선으로 해결했습니다. R6 Mark II는 4K60을 훨씬 더 오래 녹화할 수 있으며, 사용자들은 실내 온도에서 40분 이상 문제없이 녹화가 가능하다고 보고했고, 일부 테스트에서는 4K60을 약 50분간 녹화 후 경고가 떴습니다(기존 R6의 약 30분보다 훨씬 나음). 4K30 또는 4K24에서는 일반적인 환경에서 사실상 무제한 녹화가 가능합니다. 이로 인해 R6 II는 이벤트 영상이나 장시간 촬영에 매우 신뢰할 수 있습니다. 매우 더운 환경에서 무리하게 사용하면 결국 과열될 수 있지만, 상당한 개선이며 실제 사용자들은 일상 촬영에서 한계에 도달하지 않는 경우가 많습니다. 캐논의 또 다른 강점: R6 II는 외부 RAW 영상 출력을 지원합니다. 마이크로 HDMI를 통해 Atomos 레코더를 연결하면 6K ProRes RAW 영상을 출력할 수 있습니다(6K에서 다운샘플링). 이는 Nikon의 내부 N-RAW보다 가벼운 코덱으로 RAW 유연성을 원하는 이들에게 좋습니다. 캐논의 듀얼 픽셀 AF는 영상 모드에서 탁월하며, 리포커싱이 부드럽고 자신감 있게 이뤄지며, 눈과 동물 추적 기능으로 움직이는 피사체를 선명하게 유지할 수 있어 영상 촬영자들에게 사랑받고 있습니다.

요약하자면, Nikon Z8이 영상 기능 면에서 가장 많은 기능을 제공합니다 (8K, 4K120, 내부 RAW 지원) – 최고 사양이 필요한 이들에게는 미니 시네마 카메라와 같습니다. Canon R6 II는 가장 번거로움 없는 4K60(크롭 없음, 과열 최소화)를 제공하여, 신뢰성과 캐논 색감을 중시하는 이벤트 촬영자 및 크리에이터에게 일꾼 같은 역할을 합니다. Sony A7 IV는 그 중간쯤에 위치하며, 뛰어난 4K 화질과 소니의 방대한 렌즈/영상 옵션을 제공하지만, 60p까지만 지원하고 최고 프레임레이트에서는 크롭이 있습니다. 세 기종 모두 본격적인 색보정이 가능한 10비트 로그 감마 옵션을 제공합니다. 특히 각 기종마다 독특한 영상 기능이 있는데, A7 IV는 특정 소니 렌즈에서 포커스 브리딩을 줄여주는 포커스 브리딩 보정과 고급 포커스 어시스트 도구를 갖췄고, Z8은 웨이브폼 모니터와 새로운 “Hi-Res Zoom” 디지털 줌 기능(8K 오버샘플링을 활용해 4K에서 화질 저하 없이 줌 가능)을 제공합니다. R6 II는 뷰 어시스트를 통한 False Color 노출 어시스트와 뛰어난 Canon RF 렌즈 손떨림 보정 연동(곧 IBIS에서 더 자세히 설명) 기능이 있습니다.

만약 당신의 주요 관심사가 비디오라면, Z8은 진정한 하이브리드 플래그십으로 돋보입니다. 하지만 R6 II와 A7 IV도 만만치 않습니다 – 실제로, DPReview TV는 R6 II를 출시 당시 최고의 하이브리드 비디오 카메라 중 하나로 선정했으며, 많은 유튜버와 영화 제작자들이 A7 IV를 신뢰할 수 있는 A-캠으로 사용합니다. PetaPixel이 간결하게 표현했듯이, 니콘 Z8은 “여전히 최고의 하이브리드 카메라 중 하나로 꼽힌다”고 할 수 있는데, 이는 부분적으로 “비디오에서 트래킹 오토포커스를 구현하는 훌륭한 인터페이스”와 강력한 사양 덕분입니다. 캐논과 소니도 뒤처지지 않으며, 각각 비디오그래퍼를 위한 자신만의 강점을 가지고 있습니다.

빌드 퀄리티와 인체공학

디자인과 그립감: 이 세 카메라는 각기 다른 외형을 가지고 있습니다. Nikon Z8은 가장 크고 무겁습니다 – 본질적으로 마그네슘 합금 바디의 “미니 Z9”입니다. 배터리 포함 약 910g으로, 날렵한 A7 IV(~658g)와 R6 II(~670g)보다 더 묵직하며, 그 무게감이 느껴집니다. 그 대가로 매우 견고하고 전문가급의 빌드를 제공합니다. Z8은 IP52에 준하는 방진·방습 성능을 갖췄으며, 니콘은 탈착식 배터리 도어 부분을 제외하면 Z9과 유사한 실링이라고 주장합니다. 손에 쥐었을 때, Z8은 깊은 그립감과 넉넉한 조작부(듀얼 커맨드 다이얼, 조이스틱, AF-ON, 드라이브 모드 다이얼 등)를 제공하여, 전문가용 DSLR과 비슷합니다. 하지만 손이 작은 사용자나 더 가벼운 바디에서 넘어온 이들은(특히 f/2.8 줌 렌즈 사용 시) 다소 전면부가 무겁다고 느낄 수 있습니다. Z8과 Sony A7R V를 비교한 한 사용자는 니콘 바디가 200g 더 무겁고 “더 크고 두껍다”고 했으며, 놀랍게도 인체공학이 자신에게는 “매우 나쁘다”고 평가하며 일부 조작부에 손이 닿기 위해 손을 뻗어야 한다고 언급했습니다 dpreview.com dpreview.com. 이는 예외적인 의견이지만 – 실제로 많은 사진가들은 니콘의 그립감을 좋아합니다 – Z8의 크기가 휴대성을 중시한다면 고려해야 할 요소임을 보여줍니다. 반면, PetaPixel의 Jaron Schneider는 니콘이 내장 그립 없이 Z8에 플래그십 성능을 담아낸 점을 높이 평가했습니다: “더 작은 배터리와 약간의 방진·방습 성능 저하를 제외하면, Z8은 Z9이다”라며, 니콘이 성능에 타협하지 않았음을 의미합니다. 이러한 “패러다임 전환”(더 작은 바디에 기능을 제한하지 않음)은 신선하게 다가옵니다. 풀 모노블록보다 휴대가 쉬운 전문가용 카메라를 원하는 이들에게 Z8은 달콤한 선택지이지만, 이 세 기종 중에서는 여전히 가장 무겁습니다.

캐논 R6 Mark II는 캐논의 인체공학적 전통을 따릅니다. 대부분의 사용자가 매우 편안하다고 느끼는 윤곽이 잡힌 깊은 그립과, EOS DSLR에서 계승된 직관적인 컨트롤 레이아웃(셔터 버튼, 듀얼 컨트롤 다이얼, 대형 후면 퀵 컨트롤 휠)을 갖추고 있습니다. 캐논은 R6에서 몇 가지 변경을 했는데, 전원 스위치가 오른쪽으로 이동해(검지손가락으로 쉽게 켤 수 있어 환영받는 변화입니다), 왼쪽 어깨에는 전용 사진/동영상 모드 스위치가 추가되었습니다. 이는 하이브리드 촬영자에게 훌륭한데, 사진과 동영상 설정을 빠르게 전환할 수 있게 해줍니다. R6 II의 바디는 마그네슘 합금 프레임과 광범위한 실링으로 견고하게 제작되어 먼지 및 기상 저항성이 있지만, 플래그십 EOS R5/R3 수준(더 거친 환경을 견딜 수 있음)에는 미치지 못합니다. 그래도 전문가들은 R6 II가 비와 먼지 속에서도 잘 버틴다고 보고합니다. 카메라 크기(138 x 98 x 88 mm)는 좋은 균형을 이룹니다 – 전문가용 DSLR보다는 작지만, 대형 렌즈를 안정적으로 지탱할 만큼 충분한 무게감이 있습니다. 실제로 많은 이들이 캐논의 그립감과 버튼 배치를 선호합니다. “캐논 R6 II는 인체공학과 조작성 면에서 소니보다 우위에 있다”고 PetaPixel의 비교 테스트에서 밝혔습니다. 캐논의 메뉴도 명확성으로 호평받고 있습니다. 전반적으로 R6 Mark II는 “손에 쥐었을 때 묵직하게 느껴진다”는 인상을 주지만 너무 무겁지 않고, 컨트롤도 손가락 아래 자연스럽게 위치합니다(단, 새 동영상/사진 전환 스위치가 예전 전원 스위치 자리에 있어 실수로 건드릴 수 있다는 작은 불만이 있습니다).

소니 A7 IV는 전형적인 소니 알파 미러리스 형태 – 컴팩트하고 밀도가 높습니다. 소니는 A7 III에서 인체공학을 개선했는데, Mark IV는 약간 더 깊어진 그립, 새로운 틸트/플립 스크린, 그리고 더 쉽게 탐색할 수 있는 업데이트된 메뉴를 갖추었습니다. 세 모델 중 가장 작은 바디(약 131 x 96 x 80 mm)를 유지하고 있습니다. 많은 사용자가 A7 IV를 편안하다고 느끼지만, 손이 매우 크거나 대형 망원 렌즈를 사용할 경우 니콘/캐논의 더 두툼한 그립보다 덜 안정적으로 느낄 수 있습니다. Imaging Resource는 다음과 같이 개선점을 강조했습니다: “A1과 A7S III에서 봤듯이, A7 IV의 인체공학은 더 깊고 편안한 그립으로 미묘하지만 만족스럽게 개선됐다”. A7 IV에는 버튼과 다이얼이 풍부하며, 잠금 가능한 노출 보정 다이얼, 새로운 사진/동영상/S&Q 모드 다이얼 등 편리한 기능이 있습니다. 소니의 빌드 퀄리티도 견고하며 – 마그네슘 합금 섀시와 우수한 실링을 갖췄지만, 캐논/니콘의 최고 수준보다는 약간 떨어질 수 있습니다. (소니는 특정 IP 등급을 광고하지 않으며, 현장 보고에 따르면 A7 IV는 중간 정도의 비를 견딜 수 있지만, 이전 소니 모델 일부는 포트 주변의 방진/방습이 약하다는 평이 있었으나, 현재는 개선된 것으로 보입니다.) A7 IV의 셔터는 전원을 끄면 닫혀 센서를 먼지로부터 보호할 수 있어 좋은 점입니다. 내구성 면에서 세 모델 모두 매우 견고함을 입증했지만, 니콘 Z8은 전문가용 바디로서 가장 거친 사용에도 신뢰를 줄 수 있습니다(단, 니콘이 초기에 겪은 두 가지 문제는 곧 다룹니다). 조작성 측면에서, PetaPixel의 테스터(Niccolls)는 실제 촬영 시 캐논이 손에 더 잘 맞았지만, “a7 IV가 반격해 화질 부문을 차지했다”고 밝혔습니다 – 인체공학은 주관적이지만 센서 성능은 객관적이라는 점을 보여주는 흥미로운 대목입니다. 개인 취향에 따라 캐논의 더 큰 그립이나 소니의 가벼운 무게를 선호할 수 있으며, 두 회사 모두 여러 세대에 걸쳐 디자인을 다듬어 왔습니다.

조작 및 사용자 맞춤화: 세 카메라 모두 작업 흐름에 맞게 카메라를 맞춤 설정할 수 있는 다양한 커스텀 버튼과 메뉴를 제공합니다. 소니는 깊이 있는 사용자 맞춤화 옵션으로 유명하며, 사실상 모든 버튼을 재할당할 수 있고, 사진 및 동영상 모드별로 별도의 커스텀 설정이 가능합니다. 니콘 역시 다양한 커스텀 컨트롤과 빠른 설정을 위한 i-Menu를 제공하며, Z8의 DSLR에 가까운 바디에는 추가 기능 버튼(예: 세로 촬영을 위한 렌즈 마운트 근처)이 있습니다. 캐논 R6 II는 전체 버튼 수가 더 적습니다(예: 니콘처럼 AF 모드 레버가 없음), 하지만 충분한 버튼과 직관적인 Q-메뉴를 갖추고 있습니다. 각 브랜드마다 철학이 다릅니다: 소니는 메뉴를 통해 다양한 기능을 제공하는 경향이 있습니다(때로는 압도적일 수 있으나, 새로운 메뉴 시스템은 많이 개선됨), 캐논은 단순함을 강조합니다(일부 설정이 좀 더 자동화되어 있어 사용자에 따라 장점이 될 수도, 한계가 될 수도 있음), 니콘은 그 중간쯤에 위치합니다. 예를 들어, 니콘은 3D 트래킹과 오토-에어리어 AF의 동작을 커스터마이즈할 수 있지만, 소니는 AF 트래킹 감도 설정 등 더 세밀한 조정이 가능할 수 있습니다.

메모리 카드 및 포트: 니콘 Z8과 소니 A7 IV는 모두 혼합 타입의 듀얼 카드 슬롯을 제공하는 반면, 캐논 R6 II는 듀얼 SD 슬롯(UHS-II)을 탑재하고 있습니다. 구체적으로, A7 IV는 CFexpress Type A / SD 콤보 슬롯 1개 + UHS-II SD 슬롯 1개를 갖추고 있습니다. CFexpress Type A 카드는 매우 빠르지만 가격이 비싸며(소니가 거의 유일하게 Type A를 사용), 다행히 A7 IV는 특정 슬로우 모션 모드와 빠른 버퍼 클리어링에만 CFexpress가 필수이고, 대부분의 동영상 및 연사 촬영은 V90 SD 카드로도 충분히 기록할 수 있습니다. 니콘 Z8은 더 큰 CFexpress Type B 카드(동일한 XQD 폼팩터)를 한 슬롯에, SD UHS-II를 다른 슬롯에 사용합니다. Type B 카드는 매우 빠르며 8K 동영상 및 20fps RAW 연사에 이상적입니다. 하지만 두 슬롯에 중복 기록 시 느린 SD 슬롯이 병목이 됩니다. “혼합 카드 슬롯 사용은 Z8이 이미 보유한 어떤 카드와도 호환되게 하지만, 여러 미디어 포맷에 투자해야 하고 모든 출력을 두 슬롯에 동시에 기록하는 데 제약이 있다,”고 DPReview는 지적합니다. 이는 니콘 설계에 대한 작은 비판점이었으며, 일부 전문가들은 속도 저하 없는 듀얼 CFexpress B를 선호했을 것(하지만 비용이 상승함)입니다. 캐논 R6 II의 듀얼 SD 슬롯은 미디어 관리가 간단하고 저렴하며(SD 카드는 어디서나 구할 수 있음), SD는 약 300MB/s 정도로 CFexpress에 비해 속도가 훨씬 낮습니다. 4K60 및 보통 수준의 연사에는 SD로 충분하지만, R6 II는 내부 RAW 동영상이나 매우 높은 비트레이트의 영상을 기록할 수 없습니다. 종합적으로: 최고 속도가 필요하다면 Z8(CFexpress B 카드 사용)이 압도적으로 빠른 속도와 버퍼 깊이를 제공하며, 그 다음이 CFexpress A를 사용하는 A7 IV입니다. 편의성과 저렴한 미디어 비용을 원한다면 캐논의 올-SD 방식도 괜찮으며(실제로 많은 R6 II 사용자가 4K60 10비트 촬영에도 고급 V90 SD 카드를 문제없이 사용), 각 카메라는 최신 포트를 갖추고 있습니다: 모두 USB-C 포트가 있으며(Z8과 A7 IV는 USB-C 충전 및 직접 테더링 지원, 캐논도 지원하며 USB 비디오 출력(UVC)로 플러그 앤 플레이 웹캠 사용 가능), 니콘과 캐논은 풀사이즈 HDMI 소켓(영상 작업에 더 견고)을 제공하는 반면, 소니 A7 IV는 마이크로 HDMI 포트를 사용해 내구성 문제로 자주 지적받습니다. 모두 마이크 및 헤드폰 잭, 플래시나 오디오 액세서리용 핫슈를 갖추고 있습니다. 소니의 멀티 인터페이스 슈와 캐논의 멀티펑션 슈는 디지털 오디오 어댑터(소니 XLR-K3M, 캐논 Tascam XLR 어댑터)와 연동되어 고품질 오디오 입력이 가능해 영상 촬영자에게 유리합니다. 니콘은 오디오용 표준 3.5mm 잭을 사용하며(핫슈에 XLR 어댑터는 없으나 외장 프리앰프 사용 가능),

방진방적 및 신뢰성: 일상적인 사용에서 세 카메라 모두 까다로운 환경을 잘 견디는 것으로 입증되었으나, Nikon Z8의 출시 초기에 몇 가지 서비스 권고로 인해 약간의 문제가 있었습니다. Nikon은 초기 Z8 일부 제품에서 렌즈 마운트 하드웨어에 문제가 있음을 확인했습니다 – “드물게 렌즈가 장착되지 않거나…렌즈를 잠금 위치까지 회전시킬 수 없는 경우가 있다,”고 밝혔습니다. Nikon은 해당 일련번호에 대해 리콜/서비스 수리를 실시했고 신속하게 문제를 해결했습니다(약 6,600대가 해당되었으며 Nikon이 무상으로 수리함 petapixel.com). 추가로, 일부 사용자들은 Z8의 스트랩 고리가 헐겁거나 삐걱거린다고 보고했으며, Nikon은 문제가 있는 스트랩 고리도 수리해주었습니다. 이러한 초기 생산 문제를 제외하면, Z8은 매우 견고한 카메라입니다. Canon과 Sony는 해당 모델에서 알려진 대규모 생산 결함이 없었으며, 두 모델 모두 이전 설계의 점진적 개선판입니다. DPReview의 테스트 팀은 이러한 문제 해결 이후 Z8의 내구성에 대해 매우 신뢰를 보였으며, 현장에서 “기대 이상으로 잘 작동했다”고 평가했습니다. 많은 전문가들이 A7 IV와 R6 II를 혹독한 기후의 야생 촬영 등 까다로운 작업에 문제없이 사용하고 있지만, 극한의 날씨에는 항상 레인커버를 준비하는 것이 좋습니다.

인체공학적 장단점 측면에서: Canon R6 II는 아마도 가장 뛰어난 기본 그립감과 조작 논리를 제공합니다(특히 Canon DSLR에 익숙하다면 쉽게 적응할 수 있습니다). Nikon Z8은 내장 세로 그립이 없다는 점을 제외하면 전문가용 바디의 경험을 제공하며, 다양한 물리적 조작부가 있지만 무게는 여행 시 단점이 될 수 있습니다. Sony A7 IV는 휴대성과 커스터마이즈를 극대화했으나, 인터페이스가 다소 비좁을 수 있습니다. PetaPixel의 비교는 이를 잘 요약했습니다: 일부 영역에서는 Canon이 앞섰으며, 예를 들어 “뛰어난 인체공학과 최첨단 자동초점”으로 “진지한 사진가의 도구”라고 평가했고, Sony는 “이상적인 올어라운드 카메라…열정가와 전문가 모두에게 완벽”라고 했습니다. 내구성에서는 두 모델이 동점이었으며, 실제로 세 모델 모두 고급스러운 느낌을 줍니다. 인물 촬영용 내장 세로 그립과 더 긴 배터리 수명이 꼭 필요하다면, 이 세 모델 모두 기본적으로 제공하지 않습니다(단, Nikon은 Z8용 MB-N12 배터리 그립을 옵션으로 제공하며, Sony/Canon용 서드파티 그립도 있습니다).

결론: Nikon Z8은 (비교적) 콤팩트한 형태에 탱크처럼 견고하게 만들어졌고, Canon R6 II는 일상 사용에서 편안하고 신뢰감을 주며, Sony A7 IV는 잘 만들어진 여행 친화적 워크호스입니다. DPReview가 Z8/Z9 스타일에 대해 언급했듯, “뷰파인더 해상도[또는 혼합 카드 슬롯]에 불만이 있다면…그게 가장 큰 문제라면 Nikon이 인상적인 성과를 냈다고 볼 수 있다”고 했습니다. 실제로 이 세 카메라 모두 전문가용 빌드 퀄리티의 기본을 충실히 갖추고 있습니다.

뷰파인더 및 디스플레이

카메라와의 인터페이스인 전자식 뷰파인더(EVF)와 후면 LCD는 매우 중요한 요소이며, 종이상으로는 비슷해 보여도 실제로는 몇 가지 주목할 만한 차이가 있습니다.

전자 뷰파인더: 흥미롭게도, 세 카메라 모두 대략 369만 도트 OLED EVF를 탑재하고 있습니다. 캐논 R6 Mark II와 니콘 Z8 모두 최대 120fps 주사율의 369만 도트 파인더를 사용하며, 소니 A7 IV 역시 최대 120fps의 368만 도트 OLED(0.78배 배율)를 탑재하고 있습니다. 해상도만 놓고 보면, 이들은 시장에서 가장 높은 수준은 아닙니다(예를 들어 소니 A7R V와 캐논 R3는 약 576만 도트), 하지만 충분히 견고합니다. 니콘 Z8의 EVF는 일부에서 업그레이드를 기대했으나 Z9과 동일한 해상도를 유지하고 있다는 점이 주목할 만합니다. 하지만 스택드 센서의 처리 속도 덕분에, 초당 20연사 중에도 블랙아웃 없는 경험을 제공합니다. DPReview는 Z8의 뷰파인더가 “EVF 패널의 해상도가 다소 평범해 보임에도 불구하고” 매우 반응성이 뛰어나다고 언급했으며, 블랙아웃 없는 라이브 피드가 촬영 중 큰 장점이라고 평가했습니다. 니콘은 EVF를 고주사율로 구동하고, 기계식 셔터가 없기 때문에 촬영 중에도 라이브 뷰를 끊지 않아 이를 실현합니다. 그 결과 매우 실제감 있는 연속 촬영 경험을 제공하며(움직이는 피사체 추적에 탁월), 해상도에 민감한 일부 사용자는 2025년 기준으로 이들 EVF가 “좋긴 하지만 최고는 아님”이라고 느낄 수 있습니다. EOS R3나 소니 A1 파인더를 경험해봤다면, 그쪽이 좀 더 선명하게 느껴질 수 있습니다. 그럼에도 불구하고, PetaPixel의 Z8 리뷰에서는 Z8 EVF의 스펙에 불만을 가진 사람이 실제로 사용해보면 만족할 가능성이 높다고 언급했습니다. 소니 A7 IV의 EVF는 0.78배 배율로, A7 III의 구형 236만 도트 파인더보다 한 단계 업그레이드되었습니다. 구도 잡기나 수동 초점(특히 포커스 확대 사용 시)에 충분히 선명합니다. A7 IV는 프레임 레이트 토글과 같은 옵션도 제공하는데, 해상도를 우선시하면 Standard(60fps, 더 높은 해상도), 부드러운 움직임을 원하면 High(120fps, 약간의 해상도 저하)로 설정할 수 있습니다. 캐논 R6 II의 EVF는 0.76배 배율이며, 마찬가지로 120fps 모드로 전환할 수 있습니다. 캐논은 OVF 시뮬레이션 모드(R3에서 처음 도입)을 추가했는데, R6 II에서는 더 자연스러운 명암의 뷰를 제공합니다. 다만, R6 II의 패널은 R3처럼 HDR EVF가 아니기 때문에 이 기능의 효과는 다소 제한적입니다. 전반적으로 세 EVF 모두 밝고, 빠르며, 디옵터 조절이 가능해 성능이 우수하지만, 해상도 면에서 최고라고 할 만한 제품은 없습니다. 배율과 주사율 동작에서 약간의 차이만 있을 뿐 사실상 동등합니다. 안경을 착용한다면, 캐논의 약간 낮은 0.76배 배율이 조금 더 편할 수 있습니다.
후면 LCD 스크린: 여기서 설계 철학에 약간의 차이가 있습니다. Sony A7 IV와 Canon R6 II는 모두 완전히 회전하는 3.0인치 바리앵글 터치스크린을 사용합니다. 캐논은 162만 도트 패널이고, 소니는 약 104만 도트로 해상도가 약간 낮습니다. 이 플립아웃 스크린은 옆으로 돌리고 회전할 수 있어 브이로거나 특이한 각도(세로 저각 촬영 등)에서 촬영할 때 이상적입니다. 특히 영상 촬영자들은 셀프 촬영과 유연성을 위해 바리앵글 스크린을 선호합니다. Nikon Z8은 니콘이 선호하는 틸트 스크린을 고수합니다. 구체적으로는 3.2인치, 210만 도트 틸트 터치스크린(이는 Z9과 동일)입니다. 듀얼 축 힌지를 가지고 있어, 가로 촬영 시 위아래로 틸트되고, 세로 촬영 각도 조정을 위해 옆으로도 기울일 수 있습니다. 이는 삼각대 작업이나 저/고각 촬영 시 옆으로 완전히 펼치지 않고도 유용합니다. 하지만 셀카/브이로그용으로 완전히 앞으로 플립되지 않습니다. 일부 스틸 촬영자는 안정성과 중앙 정렬(그리고 부러질 수 있는 관절이 적음) 때문에 틸트 스크린을 선호하기도 하지만, 영상 및 창의적 각도에서는 바리앵글이 더 다재다능합니다. PetaPixel의 리뷰어는 Z8의 후면 스크린을 “불필요하게 복잡하다: 약간 열고(닫는) 데도 움직임이 많고, 제한도 많다”고 평했습니다. 주관적이긴 하지만, 다축 틸트가 번거롭게 느껴질 수 있다는 점은 사실입니다. 한편, 캐논과 소니의 방식은 한 번에 끝납니다: 플립아웃, 원하는 각도로 회전(전면 포함). 한 가지 사소한 점: 니콘의 LCD가 약간 더 크며(3.2″) 재생 및 메뉴에서 선호할 수 있고, 세 기종 중 해상도가 가장 높아(약 210만 도트) 매우 선명합니다. 캐논의 162만 도트 스크린도 매우 좋으며, 오리지널 R6의 104만 도트에서 업그레이드된 것입니다. 실제로는 모두 사진 리뷰, 초점 확인, 터치로 메뉴 탐색에 충분히 선명합니다.

세 카메라 모두 후면 LCD에서 터치 조작을 지원합니다. 메뉴 탐색(소니도 드디어 개선되어 A7 IV 메뉴가 터치 친화적임), 터치 포커스, 이미지 스와이프가 가능합니다. 니콘의 메뉴도 터치로 조작할 수 있고, 직관적인 i-Menu가 있어 빠른 설정을 쉽게 터치할 수 있습니다.

뷰파인더/LCD 블랙아웃 및 지연: 앞서 언급했듯, Nikon Z8은 연사 중 뷰파인더 블랙아웃이 사실상 없습니다(스택드 센서에서 항상 실시간 피드를 표시하므로 빈 화면이나 촬영 이미지 슬라이드쇼를 보여주지 않음). Sony A7 IV와 Canon R6 II는 기계식 셔터로 고속 연사 시 프레임 사이에 짧은 블랙아웃이 발생합니다. 전자 셔터에서는 피드를 보여주지만 최대 속도에서는 약간 슬라이드쇼 효과가 있습니다. 캐논의 40fps 전자 셔터는 사실상 매우 빨라 끊김이 매우 짧지만, 40fps 촬영 시 EVF 프레임 속도가 약간 떨어지는 것이 느껴질 수 있습니다. 소니의 10fps는 시야에 큰 영향을 주지 않으며, 실제로 DPReview 포럼의 한 사용자는 A7 IV를 테스트하고 “결론적으로 a7IV는 [비슷한 속도에서] 다른 어떤 카메라만큼 블랙아웃이 없다”고 주장했습니다. 뷰파인더 부드러움을 위해 A1과 동일한 프로세서를 사용한다는 점을 언급(물론 센서 속도는 다름)했습니다. 실제 사용에서는 세 기종 모두 EVF가 충분히 우수하며, 초고해상도 파인더에 익숙한 일부 사용자만 더 많은 픽셀을 원할 수 있습니다.

요약하자면: Canon R6 II와 Sony A7 IV는 완전히 회전하는 후면 스크린을 제공하여, 영상 촬영자와 창의적인 앵글을 원하는 이들에게 매우 유용합니다. Nikon Z8의 틸트형 스크린은 견고하고 가로/세로 촬영에 적합하지만, 전면을 볼 수 없으므로 카메라 앞에서 프레젠테이션을 자주 한다면 고려해야 할 점입니다. EVF에 관해서는, 사양상 사실상 동점이며, 니콘은 빠른 센서를 활용해 매끄러운 경험을 제공합니다. 이 카메라들 중 어느 것도 디스플레이 부문에서 구식으로 느껴지지 않지만, 후속 기종에서는 해상도가 더 높아질 수도 있습니다. 초고해상도 EVF나 특정 스타일의 LCD 회전 방식이 매우 중요하다면, 그것이 선택에 영향을 줄 수 있습니다. 그렇지 않다면, 선택한 카메라의 스타일에 금방 적응할 수 있을 것입니다 – 많은 사진가들이 현장에서 바리앵글과 틸트 방식에 금방 익숙해진다고 합니다. Imaging Resource의 R6 II 프리뷰에서 언급했듯이: “크고 밝은 EVF와 견고한 바리앵글 터치스크린 디스플레이를 갖췄다” – 이 기능들은 이 세 카메라 모두 대체로 공유하고 있습니다.

바디 내장 손떨림 보정과 저조도 촬영

세 카메라 모두 바디 내장 손떨림 보정(IBIS)을 탑재하고 있어, 핸드헬드 촬영에 큰 도움이 됩니다. Canon R6 Mark II는 가장 강력한 사양을 자랑합니다: 캐논의 코디네이티드 IS 시스템 덕분에, 손떨림 보정이 최대 8스톱까지 가능(손떨림 보정 RF 렌즈와 조합 시)합니다. PetaPixel의 비교 리뷰에서는 “Canon R6 II가 압도적으로 우수한 8스톱 바디 내장 IS로 교착 상태를 깼다… Sony a7 IV의 5스톱 IBIS보다 훨씬 더 안정적이다”라고 평가했습니다. 실제로 캐논은 IBIS 성능에서 선두를 달리고 있습니다 – R6 II(및 R5, R3)는 좋은 촬영 기술과 함께라면 1/4초 노출도 핸드헬드로 촬영할 수 있습니다. 소니는 A7 IV의 IBIS를 약 5.5스톱(CIPA 기준)으로 평가하며, 이전 소니 기종보다 개선되었지만 최고 수준은 아닙니다. 니콘 Z8은 자체적으로 약 5스톱, Synchro VR을 지원하는 렌즈(예: Z 24-70mm f/2.8 S)와 함께 사용 시 최대 6스톱까지 지원합니다 dpreview.com. 실제로 세 기종 모두 느린 셔터 속도에서 선명한 사진과 부드러운 핸드헬드 영상을 얻는 데 도움이 됩니다. 캐논은 삼각대 없이도 더 느린 셔터 속도를 허용할 수 있습니다. 니콘의 시스템도 매우 효과적이며, Z8의 무거운 무게가 자연스럽게 안정성을 더해줍니다. 소니의 IBIS는 수치상 약간 뒤처지지만, 영상 및 저조도 촬영에 여전히 큰 도움을 줍니다(소니는 영상 촬영 시 디지털 보정이 추가되는 Active 안정화 모드도 제공합니다). 진짜 저조도(고감도 ISO) 촬영에서는 센서와 프로세싱의 차이가 나타납니다: R6 II의 24MP 대형 픽셀 센서는 고감도에서 매우 좋은 성능을 보이며(ISO 12,800까지는 대부분 용도에서 깨끗하고, 그 이상도 노이즈 감소와 함께 사용 가능), Z8의 45MP는 고감도에서 픽셀 단위로 더 많은 노이즈가 보이지만, 리사이즈하거나 노이즈 감소를 적용하면 다른 고해상도 풀프레임과 비슷합니다. A7 IV는 그 중간에 위치하며, BSI 설계와 좋은 프로세싱 덕분에 ISO 12,800까지도 우수한 성능을 보입니다. “노이즈 수준은 경쟁 기종과 비슷하다,”고 DPReview는 Z8의 결과물을 평가하며, 해상도 차이에도 의미 있는 차이는 없다고 언급했습니다. 정말 높은 ISO(25,000 이상)에서는 R6 II가 픽셀 수가 적어 약간 더 유리할 수 있습니다(45MP Z8에서는 노이즈가 좀 더 미세하게 보임). 하지만 이 차이는 미미하며, 세 기종 모두 풀프레임에 비교적 최신 센서입니다. 밝은 렌즈와 IBIS를 조합하면, 이전 세대 카메라와 비교해 저조도에서 압도적인 성능을 보여줍니다.

한 가지 독특한 기능: Nikon Z8(및 Z9)은 듀얼 스트림 아키텍처를 갖추고 있어 EVF(전자식 뷰파인더)에 별도로 신호를 전달합니다. 이로 인해 어두운 장면에서도 지연 없는 라이브 뷰를 제공하여, 조명이 어두울 때도 구도가 훨씬 쉽습니다. A7 IV와 R6 II는 극도로 어두운 환경에서 EVF 증폭에 다소 어려움을 겪을 수 있습니다(증폭은 되지만, 디스플레이에 약간의 지연이나 노이즈가 발생할 수 있음). 천체사진이나 야간 촬영에서는 세 기종 모두 고감도를 사용할 수 있습니다. Nikon의 기본 ISO 64는 주간 다이내믹 레인지에 유리하고, Sony의 확장 ISO 50과 Canon의 50은 밝은 환경이나 장노출에 도움이 됩니다.

요약하자면: Canon은 손떨림 보정 사양에서 우위를 보이지만, Nikon과 Sony도 실제 사용에서는 크게 뒤지지 않으며 충분히 경쟁력이 있습니다. 저조도/고감도에서는 모두 뛰어난 성능을 보입니다. R6 II의 센서가 노이즈 면에서 약간의 이점이 있을 수 있지만, Z8과 A7 IV는 해상도 트레이드오프와 우수한 노이즈 억제로 따라잡습니다. 한 Canon 사용자가 포럼에서 말하길, “[R6 II]의 노이즈 처리 능력은 놀랍다…24MP면 대부분의 용도에 충분하다”고 하며, 어두운 환경에서도 Canon이 부족하다고 느끼는 경우는 드물다고 강조합니다. 한편, Sony 사용자는 A7 IV의 후면조사형 센서가 ISO가 올라가도 다이내믹 레인지를 잘 유지한다고 지적할 수 있습니다. 이는 ISO 3200 이상에서 그림자 디테일을 살릴 때 유용합니다. Nikon의 D850 계열에서 이어진 큰 픽셀도 이미 검증된 성능을 자랑합니다. 이 세 기종 모두 저조도 환경에서 뚜렷한 약점은 없습니다.

배터리 수명

미러리스 카메라는 여전히 구형 DSLR의 마라톤급 배터리 수명에는 미치지 못하지만, 이 세 기종 모두 꽤 좋은 성능을 보입니다. 모두 대용량 리튬이온 배터리를 사용하며, USB 충전/전원 공급을 지원해 여행이나 장시간 촬영에 편리합니다.

Sony A7 IV: Sony의 NP-FZ100 배터리(2280mAh)로 구동되며, 이 배터리는 긴 사용 시간으로 유명합니다. A7 IV는 CIPA 기준으로 후면 LCD 사용 시 약 580장, EVF 사용 시 약 520장 촬영이 가능합니다. 실제 사용에서는 이보다 더 많은 800장 이상 촬영하는 경우도 드물지 않습니다. CIPA 테스트가 상당히 까다롭고, 짧은 연사는 여러 장으로 계산되지만 실제로는 배터리 소모가 적기 때문입니다. DPReview는 “실제 사용에서 공식 수치의 두 배를 찍는 것도 드물지 않다”고 언급했으며, CIPA 기준 500장 이상이면 “대부분의 상황에서 배터리 걱정이 필요 없다”고 평가했습니다. 동영상의 경우, A7 IV는 한 번 충전으로 4K 기준 약 100분 녹화가 가능합니다(설정에 따라 다름). NP-FZ100은 도입 이후 Sony 미러리스의 게임 체인저였으며, A7 IV 역시 중간 정도 사용 시 하루 종일 신뢰할 수 있는 배터리 성능을 이어갑니다. 또한 USB-C로 충전하거나, 전원 공급 중에도 카메라를 사용할 수 있어(장시간 타임랩스나 웹캠 사용에 유리) 편리합니다.
Nikon Z8: Z8은 EN-EL15c 배터리를 사용합니다(니콘 Z6/Z7 시리즈 및 D850과 같은 많은 DSLR에서 사용하는 것과 동일한 타입). Z9의 두꺼운 배터리 팩보다 작은 셀(약 16Wh)입니다. 그 결과, 배터리 수명은 Z8에서 유일하게 “그저 그런” 부분입니다. CIPA 기준으로는 1회 충전 시 약 340장(EVF 사용 시)입니다. Chris Niccolls는 “CIPA 기준 약 325장이지만 실제로는 훨씬 더 많이 촬영할 수 있다”고 보고했습니다 – 그는 하루에 1000장 이상을 촬영했고, “하루에 한 번씩 배터리를 교체해야 했다”고 했습니다(연속 촬영 시). 이는 실제로는 Z8이 신경 써서 사용하면 행사나 외출 동안 충분히 버틸 수 있지만, 많이 촬영하는 사용자라면 여분의 배터리가 필요하다는 것을 의미합니다. 동영상 촬영의 경우, 배터리 한 개로 4K 영상을 약 70~90분 정도 촬영할 수 있습니다. 좋은 점은 니콘 배터리가 널리 유통되고 하위 호환이 된다는 점입니다(Z8은 구형 EN-EL15b 및 15a도 사용할 수 있으나 용량은 약간 적음). 또한 USB-C를 통해 카메라 내에서 충전할 수 있습니다. 니콘은 MB-N12 배터리 그립도 제공하는데, 이 그립은 배터리 2개를 장착해 대략 두 배의 사용 시간을 제공하고(세로 촬영 컨트롤도 제공) – 촬영 중 배터리 교체를 싫어하는 전문가에게 추천되는 액세서리입니다. DPReview의 Richard Butler는 올해의 장비 기사에서, Z8의 유일한 단점은 “배터리 용량이 이 정도 성능의 카메라에 비해 이상적이지 않다”고 경고했습니다. D850처럼 한 번 충전으로 1800장 촬영이 가능한 DSLR에서 넘어온다면, Z8을 위해 EN-EL15c 여분 배터리를 반드시 챙기시길 권합니다.
Canon R6 Mark II: 이 카메라는 캐논 LP-E6NH(2130mAh) 배터리를 사용합니다 – 5D Mark II 이후 많은 캐논 바디에서 사용된 폼팩터(점진적 개선 포함)와 동일합니다. R6 II는 CIPA 기준 약 580장(LCD) / 320장(EVF)입니다. 일반적으로 500~700장 정도는 무난하게 촬영할 수 있습니다. 캐논의 전력 관리가 꽤 우수하지만, 120fps의 고주사율 EVF는 배터리를 더 빨리 소모합니다(그래서 EVF 기준 수치가 더 낮음). 장시간 사진 촬영 시에는 EVF를 60fps로 낮추거나 LCD를 더 많이 사용해 배터리 수명을 늘릴 수 있습니다. 동영상의 경우, R6 II는 한 팩으로 4K 영상을 약 90분 정도(중간중간 휴식 포함) 촬영할 수 있습니다. 니콘, 소니와 마찬가지로 캐논도 USB-C PD 충전 및 전원 공급을 지원하므로, USB 보조배터리로 충전하거나 삼각대 촬영 시 카메라를 직접 구동하는 것도 가능합니다. 캐논은 R6 II(및 R6)용 BG-R10 배터리 그립도 별도로 판매하는데, 배터리 2개를 장착해 사용 시간을 두 배로 늘리고 세로 촬영 컨트롤도 제공 – 웨딩 촬영자나 하루 종일 전원이 필요한 사용자에게 인기 있는 액세서리입니다. 한 가지 참고할 점: R6 II는 24MP/CMOS(비스택형)라서, 45MP, 120fps 지원의 EOS R5(더 무거운 EVF 및 프로세싱 요구)처럼 배터리를 미친 듯이 소모하지 않습니다. 그래서 R6 II의 배터리 성능은 실제로 소니와 큰 차이가 없습니다. DPReview의 결론은 이제 이 카메라들이 배터리 수명이 더 이상 큰 걱정거리가 아니게 되었다는 것이었습니다: “1회 충전으로 500장 이상 촬영 가능하니, 정말 극한의 프로 스포츠나 웨딩 촬영이 아니라면 걱정할 필요 없다”. 이는 A7 IV와 R6 II에는 확실히 해당되며, Z8은 “극한의 프로 스포츠” 바디를 더 작은 크기에 담은 셈이니, 스포츠 촬영자는 여분 배터리나 그립 없이는 다소 아슬아슬할 수 있습니다.

요약하자면: 소니 A7 IV는 세 기종 중에서 사양상(그리고 실제 사용에서도) 가장 뛰어난 배터리 수명을 자랑합니다(NP-FZ100 배터리는 정말 강력합니다). 캐논 R6 II도 그 뒤를 바짝 따르고 있습니다. 특히 EVF와 LCD를 혼용할 경우 대부분의 용도에 충분하며, LP-E6 스타일 배터리는 오랫동안 사용되어 왔기 때문에 구하기도 쉽습니다. 니콘 Z8은 한 번 충전 시 사용 시간이 가장 짧습니다. 이는 Z9에 비해 더 컴팩트한 폼팩터를 위한 불가피한 타협입니다. 짧은 촬영에는 충분하지만, 하루 종일 진행되는 이벤트에는 여분의 배터리가 필요할 것입니다. 세 기종 모두 배터리 그립이나 파워뱅크를 사용하면 조건이 비슷해지지만, 카메라 한 대와 배터리 한 개로 버티는 것이 중요하다면 소니가 우위에 있습니다. 그렇다고 해도 많은 Z8 사용자들은 이 타협을 받아들입니다: “가방에 EN-EL15 몇 개만 더 있으면 Z8로 대부분의 작업을 소화할 수 있을 것 같아요,”라고 PetaPixel은 전하며, 실제로 무거운 촬영일에도 배터리 한 개로 대부분을 커버하고 한 번만 교체했다고 언급합니다. 어쨌든, 이들 카메라 중 어느 것도 초기 미러리스 모델들처럼 정말 나쁜 배터리 수명을 보이지는 않습니다. 모두 시간이 지나며 효율성 향상과 더 큰 배터리의 혜택을 받았습니다.

렌즈 생태계 및 호환성

카메라는 앞에 어떤 렌즈를 끼울 수 있느냐에 따라 그 가치가 달라집니다. 이 부분에서 각 브랜드의 전략 차이로 인해 뚜렷한 차이가 드러납니다.

소니 E-마운트(A7 IV): 소니의 E-마운트(FE는 풀프레임용)는 세 기종 중에서 단연코 가장 확립되고 방대한 미러리스 렌즈 시스템입니다. 오랜 기간 시장에 있었던 덕분에, 소니는 저가 단렌즈부터 고급 망원까지 모든 라인업을 갖추고 있습니다. 더 중요한 점은, 소니가 서드파티 렌즈 제조사를 적극적으로 지원해왔다는 것입니다. 그 결과 엄청난 선택지가 생겼습니다: 소니 GM 및 자이스 렌즈, 시그마 Art 시리즈, 탐론의 평이 좋은 줌 렌즈, 삼양/로키논 단렌즈, 보이그랜더 수동 렌즈 등 거의 모든 종류가 있습니다. PetaPixel도 이 장점을 강조했습니다: “소니가 확실히 이긴 부분은 다음 카테고리, 즉 렌즈 선택이었습니다. 소니는 서드파티 제조사에 문호를 개방해… 캐논을 압도했습니다”. 예를 들어, 저렴한 35mm f/1.8이나 85mm f/1.4가 필요하다면 소니용으로 여러 AF 옵션이 존재합니다. A7 IV는 어댑터를 통해 DSLR 렌즈(캐논 EF, 니콘 F 등)도 사용할 수 있지만, 실제로는 네이티브 렌즈군이 워낙 다양해 어댑터가 필요 없는 경우가 많습니다. 소니 E-마운트 렌즈는 A7 IV에서 호환성 문제가 전혀 없습니다(구형 A-마운트는 LA-EA 어댑터가 필요함). 소니 생태계의 폭넓음 덕분에 소니 유저들은 자신이 원하는 가격대의 렌즈를 쉽게 찾을 수 있습니다. 25만 원대의 저렴한 단렌즈부터 200만 원대의 50mm GM까지 다양합니다. 이는 큰 가치와 편의성을 제공합니다. 한 DPReview 포럼 회원의 말처럼, “소니가 캐논보다 나은 점은 렌즈뿐이다. 소니는 뛰어난 f/1.4 렌즈가 많지만 캐논은 f/1.8과 f/2에 집중한다”(이는 개인 의견이지만, 소니용 서드파티 고속 렌즈가 더 많다는 점을 반영합니다). 정리하자면, 소니는 렌즈 생태계에서 앞서 있습니다. 이는 A7 IV의 장기적인 시스템 유연성에 큰 장점입니다.

캐논 RF 마운트(R6 II): 캐논의 RF 렌즈 라인업은 성장 중이지만, 더 선별적이고 폐쇄적입니다. 캐논은 훌륭한 렌즈들을 출시했습니다(RF 15-35, 24-70, 70-200 f/2.8 삼총사; RF 50mm f/1.2L, 85mm f/1.2L 등 뛰어난 단렌즈, 600mm 및 800mm f/11과 같은 독특한 옵션 등). RF 렌즈는 대체로 고품질이지만, 상위 라인업은 매우 비쌉니다. 그리고 캐논은 서드파티 AF 렌즈 개발을 차단한 것으로 유명합니다(2025년 기준 캐논의 특허 집행으로 인해 시그마/탐론 AF RF 렌즈는 시장에 없습니다). 이는 RF 사용자가 주로 캐논 자체 렌즈나 수동 초점 서드파티 렌즈로 제한된다는 의미입니다. 그 결과, R6 II 사용자는 특히 중급 고속 단렌즈나 서드파티 줌에서 합리적인 가격의 네이티브 옵션이 적다고 느낄 수 있습니다. 예를 들어, 캐논은 RF 85mm f/1.2L을 $2700에, 저가형 RF 85mm f/2 매크로를 약 $600에 제공하지만, 그 중간 옵션은 없습니다. 반면 소니는 여러 85mm 선택지(1.4 GM, 시그마 1.4, 삼양 1.4, 소니 1.8 등)가 있습니다. 캐논도 점차 빈틈을 메우고 있습니다(최근 저렴한 RF 16mm, 50mm, 85mm f/2, 24/28/35mm 콤팩트 등 출시), 하지만 여전히 캐논 RF는 더 폐쇄적인 생태계라는 점은 변함없습니다. 캐논의 큰 구원점은 EF 렌즈 호환성입니다: 캐논의 EF DSLR 렌즈(30년 넘게 생산)는 EF-RF 어댑터(캐논 정품 또는 타사)를 사용하면 R6 II에서 훌륭하게 작동합니다. AF와 손떨림 보정이 완전히 지원되며, 종종 네이티브 렌즈만큼 좋습니다. 따라서 기존 EF 렌즈가 있거나 중고로 구입한다면 R6 II에서 이를 활용할 수 있습니다. 많은 전문가들이 여전히 뛰어난 EF L 렌즈(예: EF 70-200mm f/2.8 III 또는 EF 100-400 II 등)를 RF 바디에서 거의 손해 없이 사용합니다. 다만, 어댑터를 사용한 렌즈는 더 부피가 크고, 일부 신기능(IBIS+렌즈 IS 8스톱 동기화, 디지털 수차 보정 등 RF 통신 기반 기능)을 완전히 활용하지 못할 수 있습니다. 캐논 요약: 현재 네이티브 RF 렌즈 선택지는 다소 제한적이고 가격이 높지만, 어댑터를 통해 전체 캐논 EF 카탈로그를 사용할 수 있다는 점은 큰 호환성 이점입니다(캐논 DSLR 렌즈는 중고 시장에 풍부함). 일부 R6 II 구매자(특히 캐논 DSLR에서 넘어오는 경우)에게 이 하위 호환성은 캐논을 고수하는 이유가 됩니다. 하지만 네이티브 미러리스 렌즈 선택만 놓고 보면, 2025년 기준 캐논은 여전히 따라가는 중이고, 서드파티 AF 옵션은 캐논의 정책으로 사실상 전무합니다.

니콘 Z-마운트(Z8): 니콘의 Z 시스템은 소니와 캐논의 중간에 위치합니다. 니콘은 2018년에 Z-마운트를 시작했고, 처음에는 고품질 f/1.8 단렌즈와 f/2.8 줌 렌즈에 집중하여 Nikkor Z 렌즈의 탄탄한 라인업을 선보였습니다. 이제는 400mm f/2.8 TC, 600mm f/4 TC와 같은 고급 렌즈와 40mm f/2, 28mm f/2.8, 24-50 및 24-70 f/4와 같은 더 저렴한 렌즈도 있습니다. 2025년까지 많은 공백이 채워졌습니다: 85mm 단렌즈를 원하나요? f/1.2 또는 f/1.8이 있습니다; 70-200을 원하나요? 70-200 f/2.8S는 뛰어납니다; 초광각이 필요하다면? 14-24 f/2.8S 또는 더 가벼운 14-30 f/4S가 있습니다. 니콘 자체 렌즈의 화질은 널리 호평받고 있으며, 종종 동급 최고 수준입니다(24-70/2.8S와 70-200/2.8S는 해당 분야에서 최고의 렌즈로 평가받기도 합니다). 하지만 니콘의 서드파티 렌즈 상황은 최근에서야 개선되기 시작했습니다. 한동안 시그마와 탐론은 Z-마운트 렌즈를 출시하지 않았습니다(아마도 라이선스나 니콘의 신중한 계약 때문일 수 있습니다). 2023~2024년 기준, 니콘은 탐론과 협력하여 몇몇 디자인을 리브랜딩해 출시했습니다(예: Nikkor Z 17-28mm f/2.8과 28-75mm f/2.8은 사실상 탐론 디자인입니다). 또한 Viltrox, Laowa와 같은 서드파티 업체들이 일부 Z-마운트 렌즈(대부분 수동 또는 Viltrox의 몇몇 AF 단렌즈)를 선보이기도 했습니다. 고무적으로, 시그마도 일부 렌즈를 Z-마운트로 출시할 것임을 발표했으며, 아트 단렌즈부터 시작할 가능성이 높지만 구체적인 내용은 천천히 공개되고 있습니다. 그래서 니콘 Z 생태계는 성장 중이지만 여전히 소니보다는 작습니다. 니콘 F-마운트 DSLR 렌즈는 FTZ 어댑터를 통해 사용할 수 있으며, Z8에서는 AF-S 및 AF-P 타입 렌즈에 대해 완전한 AF가 작동합니다. 많은 F-마운트 렌즈가 Z 바디에서 훌륭하게 작동하지만, 오래된 스크류드라이브 AF 렌즈는(FTZ에 모터가 없으므로) 자동 초점이 되지 않습니다. 따라서 AF-S G 렌즈를 많이 보유한 니콘 사용자에게 Z8은 이주 경로를 제공합니다. 이 렌즈들은 훌륭하지만, 구형 모터 기술로 인해 Z8의 네이티브 Z 렌즈만큼 빠르게 초점이 맞지 않을 수 있으나, 많은 경우 꽤 잘 작동합니다. 시간이 지나면 니콘도 서드파티 협력을 확장할 것이 분명하지만, 현재로서는 소니가 여전히 압도적인 렌즈 다양성에서 우위를 점하고 있습니다.

렌즈 호환성 요약: 만약 선택지 – 다양한 가격대, 서드파티 가성비, 독특한 창작 렌즈 – 를 원한다면 소니 E-마운트가 압도적입니다. “소니는 자체적으로도 방대한 렌즈 라인업을 구축해 캐논을 압도했다,”고 PetaPixel은 직설적으로 표현했습니다. 반면 캐논의 RF 전략은 예산을 중시하는 사용자들을 실망시켰지만, L 렌즈의 품질은 부정할 수 없습니다. 니콘 Z는 그 중간쯤에 위치합니다: 캐논만큼 폐쇄적이지는 않지만(탐론이 라이선스 하에 디자인을 제공하는 등), 아직 소니처럼 완전히 개방적이지도 않습니다.

또 한 가지 고려사항: 영상 촬영을 위한 마운트 어댑터 사용 – 흥미롭게도, 소니와 니콘 사용자는 특정 마운트에서 포컬 리듀서 어댑터(스피드부스터)나 특수 시네 렌즈를 더 쉽게 활용할 수 있습니다. 캐논 RF 마운트는 플랜지 거리가 매우 짧아 다른 미러리스 마운트의 렌즈를 쉽게 받아들이지 못하며, 비싼 어댑터를 사용해야 합니다(예: EF는 쉽게 어댑트할 수 있지만, 소니 E나 니콘 Z는 어렵습니다). 소니 E는 캐논 EF를 AF와 함께 꽤 잘 어댑트할 수 있습니다(시그마 MC-11, 메타본즈 등), 그래서 A7 IV 사용자는 원한다면 일부 캐논 렌즈도 사용할 수 있습니다(AF 속도는 다를 수 있지만, 아이-AF는 종종 잘 작동합니다). 니콘 Z도 EF를 어댑트할 수 있고(메가댑 ETZ, 테크아트 등 적절한 어댑터 사용 시), 경우에 따라 소니 E도 고급 어댑터로 사용할 수 있지만, 이런 솔루션은 틈새 시장입니다. 일반적으로 앞으로는 최상의 결과를 위해 네이티브 또는 공식 지원 렌즈에 투자하게 될 것입니다.

간단히 말해서: Sony A7 IV 사용자는 가장 풍부한 렌즈 뷔페를 즐길 수 있습니다. Canon R6 II 사용자는 주로 Canon의 테이블에서 식사해야 하며(EF 빈티지 와인을 곁들여), Nikon Z8 사용자는 Nikon의 고급 요리와 일부 서드파티 맛을 섞어가며, F-마운트 클래식 렌즈라는 저장고도 이용할 수 있습니다. 렌즈 생태계가 결정적인 요소라면, 현재는 Sony가 왕관을 쓰고 있고, Nikon도 빠르게 성장 중이며, Canon은 RF 렌즈의 광학적 우수성에도 불구하고 폐쇄적인 정책으로 여전히 비판을 받고 있습니다.가격 및 가성비가격은 카메라 선택 시 중요한 요소이며, 여기서 세 후보는 눈에 띄는 가격대를 보여줍니다:Sony A7 IV: 본체 기준 $2,499 USD에 출시되어 풀프레임 가격대의 상위 중간에 위치합니다. 2025년 기준으로는 이보다 약간 저렴하게(최근 시가 약 $2,300, 가끔 세일 시 $2,000 근처) 구입할 수 있습니다. 33MP 센서, 고급 AF, 10비트 4K 등 제공하는 사양을 고려하면 대부분 A7 IV가 강력한 가성비라고 평가합니다. Sony는 이전 A7 III 세대보다 약간 더 비싼 가격을 책정했지만, 기능도 크게 업그레이드했습니다. DPReview는 Gold Award를 수여하며 “이 시리즈에서 가장 비싸지만, 가장 뛰어난 성능”이라고 언급했고, 오리지널 A7보다 더 진지한 하이 아마추어를 겨냥했다고 평가했습니다. 특히 Sony 생태계는 추가 가치를 제공합니다: 저렴한 서드파티 렌즈의 풍부함 덕분에 A7 IV 시스템은 동급 Canon/Nikon 시스템보다 더 저렴하게 구축할 수 있습니다. 또한, 중고가 방어와 넓은 사용자층, 다양한 액세서리 등으로 “안전한” 투자로 여겨집니다. 저렴하진 않지만, “시장 최고의 가성비 카메라 중 하나”로 자주 불리며, 플래그십 가격대에 진입하지 않고도 고성능의 달콤한 지점을 정확히 겨냥합니다.Canon EOS R6 Mark II: 본체 기준 $2,499 USD에 출시되어 A7 IV와 정면 대결합니다. Canon은 이후 간헐적으로 할인(예: $2,199 또는 세일 시 $2,299)을 진행했습니다. R6 II는 그 가격에 걸맞은 많은 장점을 제공합니다: 빠른 속도, 뛰어난 센서 성능, 강력한 동영상 기능 등. 가성비 측면에서 플래그십급 속도(40fps 전자셔터)를 중급 가격에 제공한다고 볼 수 있습니다. 다만, 일부 평론가들은 경쟁사들이 비슷한 가격에 더 높은 해상도를 제공하는 상황에서 R6 II가 여전히 24MP라는 점을 지적합니다. “R6 Mark III에서는 30MP로 해상도 업그레이드가 있을 수 있다. 24MP는 충분하지만, Sony가 33MP를 제공하는 상황에서 마케팅상 약점”이라고 Canon Rumors는 언급했습니다. 그럼에도 많은 사용자는 R6 II의 강점(AF, 4K60 크롭 없음 등)을 우선시하며 충분히 가치 있다고 평가합니다. 다만, 앞서 언급한 대로 비싼 RF 렌즈 때문에 가성비가 다소 떨어질 수 있습니다. 프로급 렌즈가 필요하다면 Canon의 선택지는 전체 시스템 비용을 높일 수 있습니다. 하지만 기존 EF 렌즈를 활용한다면, R6 II 바디만 업그레이드해도 새 렌즈를 살 필요가 없어 Canon 충성 고객에게는 엄청난 가치가 됩니다. 전반적으로 R6 II는 하이 아마추어/프로용 카메라로 “$2,000~2,500대의 매우 뛰어난 경쟁자들 사이에서도 돋보인다”고 평가받으며, 여러 방면에서 뛰어난 성능을 보여줍니다. DPReview Gold Award와 91% 점수를 받으며, 가격대에서 충분히 요구 조건을 충족시켰음을 입증했습니다.

Nikon Z8: 이 세 기종 중 단연 가장 비싼 Z8은 $3,999 USD(바디만)로 출시되었습니다. 사실상 베이비-Z9이라 할 수 있으며, $5,500짜리 Z9과 비교하면 그 가격이 정당화됩니다. 실제로 PetaPixel의 Chris Niccolls는 리뷰를 시작하며 Z8의 가격에 대해 “더 적은 내부 장기를 팔아도 된다”고 농담을 했습니다. 최근에는 니콘이 약간의 할인을 제공하고 있으며(종종 ~$3,600-3,700에 판매). 솔직히 말해 $4,000은 큰돈입니다 – 실제로 A7 IV 와 좋은 렌즈 하나를 살 수도 있습니다. 하지만 Z8은 다른 사용자층, 즉 플래그십 스포츠 카메라를 구매했을 법한 전문가나 진지한 하이 아마추어를 겨냥합니다. 이들에게 Z8은 엄청난 가치입니다. 플래그십 성능(45MP 스택드 센서, 20fps RAW, 8K 동영상)을 일반 플래그십 가격의 일부만 내고 얻을 수 있습니다. “Z8은 매우 인상적인 스펙을 제공하며, 실제로 그 성능을 보여준다… 이 가격대에서 공격적으로 책정된 제품이다,”라고 DPReview는 평가하며, D850 출시가보다 $700 더 비싸지만 훨씬 더 빠른 속도와 기술을 얻을 수 있다고 언급합니다. PetaPixel은 대담하게 말했습니다: “$4,000짜리 Nikon Z8은 대다수 사진가에게 최고의 선택이 될 것이다. 심지어 진지한 프로 작업을 하는 이들도 Z8이 제공하는 강력한 성능과 더 합리적인 가격을 고려해야 한다”. 결론은 “니콘 DSLR 사용자로 업그레이드를 원하거나, 프로이면서 콤팩트한 키트를 찾는다면 지금 바로 주문하라”입니다. 이것이 바로 가치 제안의 핵심입니다 – 비싸긴 하지만, Sony A1 ($6,500)이나 Canon EOS R3 ($5,999)와 같은 동급 기종과 비교하면 Z8은 거의 비슷한 성능에 훨씬 저렴한 가격입니다. 다만, 좀 더 캐주얼한 사용자라면 그만큼의 여유 성능에 프리미엄을 지불하는 셈이 될 수 있습니다. 니콘은 (아직) 더 저렴한 고해상도 바디를 제공하지 않으므로(Z7 II는 더 오래되고 느림), Z8이 고해상도와 스포츠 카메라 역할을 동시에 하며 어느 정도 가격을 정당화합니다.

가격/성능을 평가할 때: Sony A7 IV와 Canon R6 II는 일반적으로 최고의 가성비를 제공합니다 – 약 $2,300이면 거의 모든 요구를 충족하는 최신 하이브리드 카메라를 얻을 수 있습니다. 이 둘 중 어느 쪽이 “더 나은 가치”인지는 촬영 스타일에 따라 다릅니다(캐논의 연사 속도는 이 가격대에서 독보적일 수 있고, 소니의 더 많은 화소와 렌즈 선택지는 다른 사용자에게 더 가치 있을 수 있습니다). Nikon Z8은 초기 투자 비용이 더 높지만, 성능 면에서는 두 기종을 능가하므로 그 수준이 필요한 사용자에게는 최고의 가치입니다. DPReview는 Z8 결론에서 이렇게 썼습니다: “그 능력의 모든 면이 [동급 기종]과 맞먹는다. 아마 우리가 테스트한 카메라 중 가장 완성도 높은 제품일 것이다.”. $4,000짜리 카메라가 $6,000대 플래그십과 정당하게 비교될 수 있다면, 그것이 바로 전문가 맥락에서의 가치입니다.

시스템 비용: 키트 구성을 고려할 때, 소니는 렌즈 선택에 따라 저렴하게도, 매우 비싸게도 맞출 수 있습니다. 캐논은 RF 렌즈만 사용하면 대체로 비싼 편이고, 니콘은 중간 정도(대부분 Z 렌즈가 하이엔드 또는 중간 가격대, 몇몇 저렴한 단렌즈 존재)입니다. 이미 브랜드 렌즈를 보유하고 있다면 같은 시스템 내에서 업그레이드하는 것이 보통 최고의 가치입니다(예: F마운트 렌즈가 있는 Nikon D750 사용자는 Z8 + FTZ가 좋은 선택이고, L 렌즈가 있는 Canon 5D IV 사용자는 어댑터와 함께 R6 II로 가는 것이 큰 가치를 제공합니다). 예산이 한정된 상태에서 처음 시작한다면, 소니가 더 나을 수 있습니다. 서드파티 렌즈로 비용을 절감할 수 있고, 중고 소니 렌즈도 더 많기 때문입니다.

펌웨어 가치에 대한 한 가지 추가 사항: 때때로 펌웨어를 통한 새로운 기능이 구매 후 가치를 더할 수 있습니다. 니콘의 주요 펌웨어 업데이트(곧 자세히 다룸)는 Z9/Z8에 기능을 추가하여 실질적으로 카메라를 더 강력하게 만들어 주었으며(추가 비용 없이), 이는 훌륭한 부가 가치입니다. 소니의 A7 IV에 대한 여러 번의 펌웨어 업데이트 역시 기능성을 향상시켰습니다(예: 버전 4.0에서 포커스 브래킷 추가), 기존 사용자에게 새로운 도구를 무료로 제공했습니다.

결론적으로, 각 카메라는 가격만큼의 가치가 있지만, 서로 다른 예산을 겨냥하고 있습니다. R6 II와 A7 IV는 $2,500대에서 하이엔드 성능을 제공하며, 이는 매우 경쟁이 치열한 세그먼트입니다. Z8은 약 $4,000을 요구하지만, 여러 면에서 성능이 뛰어나며(가격대 이상의 카메라와 경쟁), 다른 두 기종을 능가합니다. PetaPixel의 한 헤드라인은 이렇게 말했습니다: “Nikon Z8 리뷰: 대부분의 진지한 사진가를 위한 최고의 카메라”. 이어서 “Z8이 모든 사람에게 최고의 카메라는 아니지만, 아마도 대부분의 진지한 사진가에게는 최고의 카메라일 것”이라고 설명합니다. 이는 가치에 대한 이야기입니다: 특정 유형의 사용자에게 예산을 Z8까지 늘리면 엄청난 보상을 얻을 수 있습니다. 한편, 많은 사진 애호가들에게는 소니나 캐논이 $1,500 이상 저렴하게도 모든 필요를 충족시켜 줄 수 있으며, 이것 또한 훌륭한 가치입니다. 순수한 구매력만 놓고 보면 A7 IV나 R6 II가 우위에 있지만, 가격 대비 성능 비율로 보면 Z8이 차트를 장악할 수도 있습니다(플래그십 성능을 $4,000까지 낮췄기 때문). 이는 지불한 만큼 얻는다는 고전적인 경우이며, 여기에는 세 가지 가격대 – 상위 중간(캐논/소니), 상위 중간, 그리고 고가(니콘) – 가 각각 그에 맞는 성능을 제공합니다.

타깃 사용자 및 이상적인 사용 사례

이 카메라들은 각각 특정 분야에서 뛰어나며, 각 제품의 타깃 사용자를 이해하면 여러분의 필요에 가장 잘 맞는 제품을 결정하는 데 도움이 됩니다.

Sony A7 IV – 만능 하이브리드 취미/프로용 카메라: Sony는 A7 IV를 풀프레임 라인업의 “새로운 기본” 모델로 내세웠지만, Sony의 “기본”은 이제 매우 다재다능하다는 의미입니다. 이 카메라는 열정적인 사진가, 하이브리드 촬영자, 그리고 다양한 기능이 필요한 많은 전문가들에게 이상적입니다. 웨딩 및 이벤트 사진가들은 A7 IV의 신뢰할 수 있는 AF, 우수한 저조도 성능, 33MP 해상도(24MP 바디에 비해 크롭 여유가 더 많음)를 좋아합니다. 또한 인물 사진(아름다운 화질과 E-마운트의 다양한 인물 렌즈 옵션)과 풍경 사진(뛰어난 다이내믹 레인지와 디테일)에도 탁월합니다. 10비트 영상과 진정한 4K60을 지원해 영상 제작자와 콘텐츠 크리에이터에게도 적합합니다. 기업 영상, 유튜브, 다큐멘터리 작업을 하는 누구에게나 A7 IV는 충분합니다. 더 영상 특화된 카메라의 120fps나 8K는 없지만, 대부분의 프로젝트에는 충분한 성능을 제공합니다. 스포츠 및 야생동물 촬영자도 A7 IV를 사용할 수 있지만, Sony의 속도 플래그십은 아닙니다. 10fps와 큰 버퍼는 일상적인 액션 촬영에는 충분하며, AF도 강력합니다. 하지만 빠른 액션을 자주 촬영한다면 Sony A9 II나 A1(혹은 Nikon Z8)이 더 적합할 수 있습니다. 여행 사진가와 브이로거는 A7 IV의 비교적 컴팩트한 크기와 회전형 스크린을 높이 평가할 것입니다. 이 카메라는 성장할 수 있는 기기입니다. 취미로 가족 사진을 찍다가, 다음 날에는 유료 촬영을 맡아도 전문가 수준의 결과물을 얻을 수 있습니다. Imaging Resource가 언급했듯이, A7 IV는 “매우 매력적인 이미지 성능, 고성능 AF, 견고한 영상 기능을 합리적인 가격에 제공한다”고 평가받았으며, 출시 당시 Sony 역사상 가장 다재다능한 카메라일지도 모릅니다. “나는 타협 없이 모든 것을 할 수 있는 카메라 한 대가 필요하다”고 말하는 사용자에게 적합합니다. 물론, A7 IV의 유일한 단점은 특화되어 있지 않다는 점입니다. 예를 들어, 스포츠가 주력이고 30fps나 12MP의 초저조도 성능이 필요하다면 다른 모델(A9/A1 또는 A7S)이 더 적합할 수 있습니다. 하지만 99%의 사용 환경에서 A7 IV는 충분한 성능을 발휘합니다. 이것이 바로 이 카메라가 그렇게 인기 있는 이유입니다.

Canon EOS R6 Mark II – 액션, 이벤트, 멀티미디어를 위한 빠른 하이브리드: 캐논은 R6 II를 열정적인 사용자와 준전문가를 위해 설계했습니다. 이들은 고속과 뛰어난 자동초점을 비교적 합리적인 가격에 원합니다. 이 카메라는 종종 예산이 한정된 야생동물 및 스포츠 사진가에게 추천됩니다. 40fps 전자셔터(롤링셔터가 있긴 하지만)와 12fps 기계식 셔터는 이 가격대에서 최고 수준입니다. 조류 사진가들은 R6 II가 대량의 연속 촬영을 처리하는 능력과 향상된 피사체 인식(이제 까다로운 조건에서도 동물의 눈을 감지할 수 있고, 더 작은 24MP 파일로 대량 촬영 시 워크플로우가 더 빠름)을 높이 평가합니다. 보도사진가와 웨딩 사진가에게는 R6 II의 저조도 성능(깨끗한 고감도 ISO, 8스톱 IBIS, 빠른 렌즈 지원)과 조용한 전자셔터가 환상적인 도구가 됩니다. 어두운 리셉션이나 실내 스포츠도 자신 있게 촬영할 수 있습니다. 이벤트 촬영자들은 백업을 위한 듀얼 카드 슬롯과 고가의 R5로 업그레이드하지 않아도 되는 견고한 내구성도 좋아합니다. 영상작가와 독립 영화 제작자 중 캐논의 색감을 선호하고 8K가 필요 없는 이들에게도 매력적입니다: 오버샘플링된 4K60(크롭이나 녹화 제한 없음)은 인터뷰, 행사 등에서 큰 장점입니다. R6 II는 브이로거에게도 최고의 선택입니다. 캐논의 듀얼 픽셀 AF(동영상에서 매우 부드러움)와 완전히 회전하는 스크린이 있어, 좋은 마이크만 장착하면 전문가용 브이로그 장비가 완성됩니다. 본질적으로 R6 II는 DSLR 시절 7D Mark II나 5D Mark IV를 다재다능함 때문에 샀던 이들이 이제 미러리스의 장점을 원할 때 겨냥한 모델입니다. 특히 기존 캐논 사용자(EF 렌즈 보유자)에게는 상위 기종으로의 업그레이드로 매력적입니다. 예를 들어, R3까지는 부담스러운 스포츠 사진가도 R6 II를 사용해 R3의 AF 이점을 상당 부분 누릴 수 있습니다. “스위스 아미 나이프”라는 표현이 R6 II에 잘 어울립니다(캐논도 마케팅에서 이 표현을 사용함). DPReview는 이 카메라가 “다양한 용도에 놀라울 정도로 유용하다”고 결론 내렸으며, “광범위한 사진 및 영상 작업에 적합하다”고 평가했습니다. 풍경(24MP도 충분하고 IBIS로 핸드헬드 촬영에 도움), 스트리트 포토그래피(은밀하고 빠름), 다큐멘터리 작업(신뢰할 수 있는 AF와 연사) 등 다양한 분야에 적합합니다. 여러 장르를 두루 촬영하지만 특히 액션이나 영상에 치우친 분이라면 R6 II가 바로 당신을 위한 모델입니다. 고해상도나 초특화된 전문가 기능이 필요한 경우에만 한계를 느낄 수 있으며, 캐논은 이런 사용자가 결국 R5나 R3로 업그레이드할 것이라 예상합니다. 하지만 많은 이들에게 R6 II는 캐논 라인업에서 “완벽한 균형점”을 제공합니다.

Nikon Z8 – 전문가와 하드코어 마니아를 위한 미니 플래그십: Nikon Z8은 타협을 거부하는 진지한 촬영자를 겨냥하고 있습니다. 본질적으로 플래그십급 카메라를 더 작은 바디에 담았기 때문에, 타깃층은 스포츠 및 야생동물 전문가, 상업 사진가, 고해상도 풍경 촬영자, 심지어 시네마토그래퍼까지 고급 사용자 전반에 걸쳐 매우 넓습니다. 야생동물 및 조류 사진가는 명백한 그룹입니다 – Z8의 4,500만 화소는 그들이 원하는 화각과 크롭 능력을 제공하며, 20fps RAW(또는 30fps JPEG) 연사는 중요한 순간을 놓치지 않게 해줍니다(버퍼는 CFexpress 카드 사용 시 JPEG 약 1,000장 이상 또는 RAW 약 200장). 또한, 동물 인식 AF와 3D 트래킹 덕분에 초점에 신경 쓰지 않고 구도에 집중할 수 있습니다. 스포츠 사진가(올림픽부터 지역 학교까지)는 과거 D5/D850 조합을 사용하던 것처럼 Z8을 똑같이 사용할 수 있습니다: 고해상도로 빠른 액션을 포착할 수 있습니다. 모터스포츠, 항공, 그리고 모든 빠르게 움직이는 피사체에 탁월합니다 – 기본적으로 과거 Nikon D 시리즈 플래그십이 장악했던 작업이지만, 이제는 미러리스의 장점까지 더해졌습니다. 그리고 풍경 및 스튜디오 사진가도 있습니다: 전통적으로 이들은 높은 화소의 D8XX 시리즈를 선호했습니다. Z8은 그 유산(4,570만 화소와 뛰어난 다이내믹 레인지)을 이어가면서, 실시간 노출 미리보기와 온센서 필터 같은 미러리스의 장점도 제공합니다. 풍경 촬영자는 20fps가 꼭 필요하지는 않지만, Z8의 내구성과 화질은 반길 것입니다. 흥미롭게도 Z8은 비디오그래퍼와 시네마토그래퍼에게도 어필합니다 – 내부 8K RAW와 4K120 촬영이 가능해 전문 영상 제작(다큐멘터리, 단편 영화 등)에도 사용할 수 있습니다. 일반 유튜버에게는 다소 과할 수 있지만, 고수준의 하이브리드 사진+영상 프로젝트를 하는 사람에게는 Z8 한 대로 모든 작업이 가능합니다. 대표적인 예로는 웨딩 사진/영상 작가가 4,500만 화소 스틸컷으로 인화용 사진을 촬영하면서, 4K60 또는 8K로 영상도 촬영하고 싶을 때 – Z8은 두 역할을 모두 소화할 수 있습니다(필요에 따라 배터리 수명에 주의). 타깃층에는 많은 Nikon DSLR 사용자들도 포함됩니다: D850, D500, D4/D5를 사용하며 미러리스로의 전환이 다운그레이드처럼 느껴지지 않기를 기다렸던 이들입니다. Z8은 바로 그 카메라입니다 – DPReview는 “Z8은 훨씬 더 빠르게 촬영하고, 더 자주 결정적인 순간을 포착할 것이며… D850에서 넘어오는 야생동물 또는 웨딩 촬영자라면 속도와 AF에서 얻는 이점이 엄청나다”고 단언했습니다. 사실상 모든 장르를 지원합니다: 인물 사진가는 눈동자 AF와 디테일을 좋아할 것이고(85/1.2 같은 빠른 Z 마운트 렌즈와 함께라면 놀라운 결과를 얻을 수 있습니다). 제품 및 스튜디오 촬영자는 고해상도와 곧 출시될 Nikon 스트로브 시스템 개선의 혜택을 볼 수 있습니다. 심지어 천체 및 야간 사진가도 기본 ISO64와 센서 품질 때문에 Z8에 끌릴 수 있습니다(다만 일부는 별 추적 등을 위해 더 낮은 화소를 선호할 수 있음).

요약하자면, Z8은 원래 플래그십을 고려할 만한 사용자들 중 더 작거나 저렴한 제품을 원하는 이들, 그리고 고해상도와 고속 촬영을 모두 소화할 수 있는 단일 카메라가 필요한 이들을 겨냥하고 있습니다. 니콘 스스로도 이를 “D850의 스테로이드 버전 후속작”이라고 부르며, D850과 D5 라인의 성능을 효과적으로 결합했다고 말합니다. 이는 “나는 한계가 없는 카메라가 필요하다 – 새부터 8K 영상, 4,500만 화소 풍경까지 모두 촬영하고 싶고, 프리미엄은 지불하겠지만 플래그십 가격은 부담스럽다”라고 말하는 촬영자를 위한 제품입니다. PetaPixel의 에디터는 이렇게 썼습니다: “니콘 Z8이 흥미로운 이유는 단순히 성능 때문만이 아니라, 패러다임의 전환을 보여주기 때문이다… 사실상 타협 없는 플래그십의 성능을 더 저렴하게 제공하는 카메라”. 이는 현업 전문가와 열정적인 하드코어 마니아들에게 강하게 공감되는 부분입니다. Z8이 이상적이지 않을 수 있는 유일한 경우는 예산이 매우 한정적이거나, 무엇보다 가벼운 휴대성을 최우선으로 하는 경우(이럴 땐 Z7 II, Z6 II, 혹은 APS-C 바디가 더 나을 수 있음)입니다.

이상적인 사용자 요약: 소니 A7 IV는 비교적 콤팩트한 폼팩터에서 전문가급 결과물을 원하는 올어라운드 콘텐츠 크리에이터나 사진가에게 완벽합니다 – 웨딩 촬영자, 하이브리드 사진/영상 프리랜서, 여행/다큐멘터리 크리에이터, 그리고 고급 취미가 모두 만족할 수 있습니다. 캐논 R6 Mark II는 속도와 신뢰성이 필요한 액션 중심 사진가, 이벤트 및 웨딩 촬영자, 멀티미디어 스토리텔러에게 적합하며, 특히 이미 캐논 생태계에 있는 이들에게 매력적입니다. 니콘 Z8은 플래그십 성능(야생동물, 스포츠, 고해상도 이미지, 고급 영상 등)을 내장 그립 카메라의 부피 없이 요구하는 전문가 및 진지한 마니아를 위한 선택지입니다 – 본질적으로 모든 것을 해내고 한계를 뛰어넘는 “카테고리 파괴자”입니다.

궁극적으로 이 카메라들은 거의 모든 용도로 사용할 수 있을 만큼 매우 다재다능합니다. 하지만 이 섹션에서 강조하듯, 각각의 강점과 타깃 니치가 분명히 존재합니다: A7 IV는 균형 잡힌 하이브리드, R6 II는 속도에 특화된 하이브리드, Z8은 미니 플래그십 파워하우스입니다. 자신이 가장 자주 촬영할 피사체와 상황을 고려해, 그에 맞는 강점을 가진 카메라를 선택하는 것이 좋습니다.

향후 전망: 후속기 루머와 다가오는 경쟁 모델들

카메라 업계는 결코 가만히 있지 않습니다. 2025년 현재 A7 IV, Z8, R6 Mark II가 현행 모델이지만, 그 다음에 나올 제품에 대한 소문이 무성합니다. 후속기 또는 동급 모델에 대한 신뢰할 만한 루머와 기대를 살짝 엿보겠습니다:

소니 A7 V (루머): 소니는 일반적으로 A7 시리즈를 약 3~4년마다 업데이트합니다. A7 IV는 2021년 말에 출시되었으므로 A7 V는 2024년 말이나 2025년쯤 예상됩니다. 루머에 따르면 소니는 Mark V에 큰 업그레이드를 할 것으로 보입니다. Sony Alpha Rumors에 따르면, A7 V는 새로운 44MP 센서(33MP에서 업그레이드)와 스택드 설계 또는 최소한 더 빠른 판독 속도를 사용할 수 있으며, 약 20fps 연사(10fps에서 업그레이드)를 목표로 할 수 있습니다. 또한 2024년에 출시된 소니 플래그십 A1 II의 기술을 계승할 것으로 예상됩니다. 예를 들어, A7 V는 A1 II의 개선된 바디와 AI 오토포커스 유닛을 탑재할 수 있습니다. 실제로 한 유출 정보에 따르면 A1 II와 동일한 바디를 사용할 것이라고 하며(이는 더 나은 그립감과 쿨링을 의미), 동영상 기능도 6K 또는 8K까지 도약할 수 있습니다(약 44MP 센서는 8K 출력이 가능하므로). 소니는 A7R V에서 선보인 피사체 인식 전용 AI 칩도 적용할 수 있습니다. 요약하자면, A7 V는 “올라운더” 카테고리에서 해상도, 속도, AF를 새로운 수준으로 끌어올릴 것으로 기대되며, 50MP 플래그십 A1과의 격차를 상당 부분 좁힐 것으로 보입니다(다만 30fps 스택드 센서 속도나 8K60은 없을 수 있음). 가격은 일부 소문에 따르면 약 $3,000(현재 A7 IV보다 약간 높음) 수준이 될 수 있습니다. 소니의 공격적인 기술 출시(2023년 글로벌 셔터 센서의 A9 III, 2024년 A1 II 출시)는 A7 V가 매우 진보된 모델이 될 수 있음을 시사합니다. A7 IV 사용자에게는 매우 기대되는 소식이며, 2025년 말쯤에는 A7 V가 현실이 되어 5+스톱 IBIS, 디지털 포함 8스톱, 크롭 없는 4K120 등 다양한 기능을 제공할 수 있습니다. 다만 2025년 중반 기준으로는 A7 IV도 여전히 훌륭한 선택이며, A7 V는 아직 개발 중입니다. (재미있는 루머: 소니는 A7S IV를 준비 중이거나 “S” 라인을 완전히 재구성할 수도 있다고 합니다. 명확하지는 않지만, 소니는 A7S IV는 곧바로 출시하지 않고 다른 모델에 집중한다고 밝혔습니다).
캐논 EOS R6 Mark III (루머): 캐논의 R6 라인업 리프레시 주기는 약 2~3년일 수 있습니다. R6 II는 2022년 말에 출시되었으므로, 소문에 따르면 R6 Mark III가 2025년에 나올 가능성이 있습니다. 신뢰할 만한 소스인 Canon Rumors는 몇 가지 예상 변화를 언급했습니다: 해상도가 30~32MP로 상승할 것(한 루머에 따르면 R6 III는 약 30MP의 “완전히 새로운” 센서를 사용할 수도 있다고 함) canonrumors.com. 이는 소니의 33MP와의 경쟁 압박을 해소할 수 있습니다. 새로운 EVF에 대한 이야기도 있는데, 캐논이 R6 III에 더 높은 해상도의 EVF(아마도 5.76M 도트 OLED)를 넣어 R5 II와 맞출 수도 있습니다(R5 II는 2024년에 개선되어 출시됨). 실제로 캐논은 한 테스터에게 R6 III가 “새로운 타입의 EVF와 LCD를 위한 새로운 플립 메커니즘을 가질 것”이라고 말했다고 전해집니다 canonrumors.com. 이는 더 높은 주사율이나 HDR 지원 EVF, 그리고 파나소닉 S1H처럼 틸트-플립 하이브리드 스크린이 적용될 수 있음을 의미합니다. 사실이라면 흥미롭습니다. 2025년쯤이면 캐논의 듀얼 픽셀 AF가 R3의 학습 피사체처럼 더 많은 AI를 통합할 것으로 기대할 수 있습니다. 연사 속도는 기계식 12fps를 유지할 가능성이 높지만, 전자식은 더 빠른 센서 판독으로 30fps까지 갈 수 있습니다(특히 R5 II에서 파생되었거나 미래의 R1 센서를 축소 적용한 경우). 캐논 R6 III의 출시 시기 루머는 다양했는데, 일부 유출은 2024년 말로 봤지만 최근 정보는 2025년이 더 유력하다고 합니다(캐논 EOS R5 Mark II와 비슷한 시기에 발표될 수 있는데, R5 II는 2024년 초 45MP로 등장함). Canon Rumors는 “2025년에 출시될 것”이라고 캐논 소스를 인용해 언급했습니다. 가격은 약간 오를 것으로 예상되며, 인플레이션과 기능 업그레이드를 감안해 출시가는 $2,799(3천 달러 미만)가 될 수 있습니다. 또한 그때쯤이면 캐논이 RF 렌즈 금지 정책을 다소 완화할 수도 있는데, 라이선스된 서드파티 RF 렌즈가 나올 조짐이 있습니다(시그마는 허용된다면 관심을 표명함). R6 III에 한정된 이야기는 아니지만, 2025년쯤이면 사용자는 더 저렴한 RF 렌즈 옵션을 볼 수 있어 R6 III의 매력이 더 커질 것입니다. 요약하자면, R6 Mark III는 더 높은 해상도, 더욱 향상된 뷰파인더, 그리고 오토포커스 및 영상(아마도 4K120 또는 6K 영상, R5 II가 8K와 4K120을 지원하므로)의 점진적 업그레이드를 가져올 것으로 기대됩니다.
Nikon Z7 Mark III (루머): Z8이 출시된 지금, 니콘의 전략은 흥미롭다. Z7 라인은 니콘의 고해상도 시리즈였으며(Z7과 Z7 II는 45.7MP, 9-10fps로 미러리스 D850과 유사), Z8이 고속 45MP를 커버하면서, Z7 III의 자리가 있을지 궁금해진다. 많은 이들은 그렇다고 본다 – 니콘은 Z7 III를 통해 초고해상도 또는 저렴한 고화소 옵션을 노릴 수 있다. 60MP 이상의 Z7 III에 대한 과감한 루머도 있었다. 신뢰도가 낮은 일부 소스는 88MP 또는 100MP까지 언급했으나, Nikon Rumors는 이를 오해에서 비롯된 것으로 일축했다. 더 현실적인 기대는 61MP 전후의 Z7 III(아마도 소니 A7R V의 61MP BSI 센서를 약간 변형해 사용)이다. 이 경우 니콘은 캐논 R5 II(45MP)보다 약간 높고, 해상도 면에서 진정한 D850 후속기를 제공하게 된다. Nikon Rumors는 “60MP 또는 100MP 소니 센서를 탑재한 신형 카메라의 가능성이 매우 높다”고 하며, “이 경우 니콘이 모든 경쟁사를 앞서게 된다…”고도 했지만, 88MP라는 터무니없는 수치를 뒷받침하는 신뢰할 만한 정보는 없다고 덧붙였다. 니콘 커뮤니티 다수는 Z7 III에 60~67MP 센서가 들어갈 것으로 본다. DigitalCameraWorld의 신뢰할 만한 기사에서는 루머가 “소니 A7R V를 넘기 위한 67MP”를 가리킨다고 했으나, 필자는 니콘이 45.7MP를 유지하되 스택드 또는 더 빠른 판독 속도를 적용할 것으로 예상했다. 니콘이 해상도를 무리하게 올려 향후 Z8/Z9을 잠식하지 않으려 할 수 있으며, 대신 Z7 III는 동일한 45MP지만 더 저렴하고 속도는 낮은, 즉 풍경/스튜디오용으로 내놓을 수 있다는 것이다. 하지만 이미 Z8이 45MP를 제공하므로, Z7 III가 더 많은 화소로 차별화하는 것이 합리적이다(니콘이 Z9의 8K 모드 크롭에서 61MP 센서를 재활용할 수도 있지만, Z9의 전체 센서는 45MP이므로 해당 사항은 아님). 또 다른 관점: Z7 III에 60MP급 센서를 쓴다면, 아마 스택드가 아닐 가능성이 높다(비용 절감 및 Z8의 속도를 넘지 않기 위해). 따라서 Z7 III는 느리지만 고해상도 바디(예: 8-10fps, 매우 높은 해상도, 뛰어난 다이내믹 레인지, 하지만 고속 액션에는 부적합)가 될 수 있다. 이는 풍경, 건축, 상업 스튜디오 촬영자 – 즉 Z8의 속도는 필요 없지만 45MP 이상을 원하는 이들에게 어필할 것이다. 가격은 Z8보다 약간 낮은, 약 $3,000선이 될 수 있어, $4,000 Z8 아래의 고해상도 수요를 채울 수 있다. 출시 시기: Nikon Rumors는 니콘이 2023년에 Z6 III와 Z8을 먼저 출시할 것이라 했고(실제로 Z8은 출시, Z6 III는 2023년 말 24MP 스택드-ish 센서로 나옴), Z7III는 그 이후, 아마도 2024년 또는 2025년까지는 없을 것이라 시사했다. 2025년 중반까지는, 소니 A7R V(61MP)와 캐논의 고해상도 R5 시리즈가 그 틈새를 장악하고 있으므로, 니콘이 Z7 III를 발표할 것이라는 기대가 있다. 한 신뢰할 만한 니콘 포럼 소스는 “Z7III는 Z6III와 Z8이 채우지 못하는 공간, 즉 주로 콤팩트하고 고화소의 풍경/여행 카메라 역할을 할 것”이라고 밝혀, 니콘이 Z8보다 작고 저렴한 고화소 바디의 시장을 인식하고 있음을 시사했다. 따라서 Nikon Z7 III는 출시 가능성이 높으며, 약 60MP로 나오면 소니 A7R V 및 고해상도 캐논과 직접 경쟁하게 된다. 또한 니콘의 미래 루머로는 Z9 Mark II(2025/26년경, 올림픽 대비 진화형), 필요시 Z8 “s” 또는 파생 모델도 있다. 하지만 당장 고화소 팬들의 관심은 Z7 III에 쏠려 있다.

요약하자면, 향후 1~2년 내에:

소니는 A7 V(아마도 신형 센서와 더 많은 AI 기능 탑재)로 경쟁사에 대응하며, 스틸/영상 성능 격차를 더욱 좁힐 것이다. 또한 향후 더 많은 글로벌 셔터 기술로 놀라움을 줄 수도 있다.
캐논의 R6 Mark III는 R6의 공식을 다듬을 것입니다 – 더 높은 해상도, 더 나은 EVF/LCD, 어쩌면 새로운 AF 알고리즘 – 이로써 캐논은 $2500 세그먼트에서 매우 경쟁력을 유지할 것입니다. 또한, 캐논의 진정한 플래그십 EOS R1이 2025년 초에 출시될 것으로 예상되며, 이는 R6 III와 직접적으로 관련은 없지만 캐논의 기술이 점차 하위 기종으로 확산됨을 보여줍니다(R1이 새로운 AF/스택드 센서 기술을 도입할 수 있으며, 이후 R6 III로 전해질 수 있습니다).
니콘의 다음 행보는 초고해상도 옵션(Z7 III) 제공과 엔트리급 풀프레임(루머로 도는 Z5 II 또는 최근 출시된 24MP 스택드-라이트 센서와 30fps JPEG 연사 지원 Z6 Mark III)일 수 있습니다. Z8은 니콘의 비플래그십 카테고리에서 한동안 최상위 자리를 유지할 가능성이 높으며, Z7 III가 나온다 해도 이를 대체하기보다는 보완하는 역할(다른 용도를 겨냥)일 것입니다.

지금 결정을 내리는 사람에게는 알아두면 좋습니다: 만약 최신 최고 해상도가 필요하다면, 니콘이 Z7 III로 무엇을 할지, 또는 소니가 A7R VI를 출시할지(2025년 말에 거의 1억 화소의 A7R VI가 나올 수 있다는 루머도 있음) 기다려볼 수 있습니다. 만약 속도와 스택드 성능을 더 저렴하게 원한다면, 소니는 2023년 말에 A9 III(24MP 스택드, 120fps 연사, 약 $4,500)를, 니콘은 2023년 말에 Z6 III(24MP “듀얼 게인” 센서, 30fps JPEG, $2,000)을 출시했습니다. 이들은 우리가 리뷰한 모델들의 보조 역할로 볼 수 있습니다: 예를 들어, Z6 III는 R6 II/A7 IV보다 해상도는 낮지만 저렴한 스포츠/야생동물 대안이고, A9 III는 더 비싸지만 초고속 옵션입니다. 한편, 캐논의 R5 Mark II(2024년 초 출시, 45MP, 모든 면에서 개선, $3,899)는 Z8과 A7R V의 간접 경쟁자가 됩니다.

요약하자면: 기술은 발전하고 있지만, 소니 A7 IV, 니콘 Z8, 캐논 R6 II는 2025년에도 강력한 위치를 유지합니다. 이들의 후속기종(A7 V, Z7 III 또는 새로운 니콘 고해상도, R6 III)은 분명 멋진 업그레이드를 가져오겠지만, 혁명적이라기보다는 점진적일 가능성이 높습니다. 예를 들어, 소니가 33MP에서 44MP로, 캐논이 24MP에서 30MP로 이동해도 대부분의 사진가에게는 큰 변화를 주지 않을 수 있습니다. 하지만, 미래의 R6 III에 스택드 센서가 들어가거나 A7 V에 글로벌 셔터가 들어간다면(그 급에서는 가능성 낮음) 더 큰 도약이 될 수 있습니다. 현시점에서 이 모델들 중 어떤 것을 사도 최소 몇 년간 최고 수준의 사용이 가능하므로, “곧 구식이 될” 제품은 없습니다.

항상 최신 모델을 원하는 타입이라면 2024년 말 발표를 주시해도 좋습니다. 하지만 지금으로서는, PetaPixel이 결론 내렸듯이 한 비교 기사에서, “결국, 우리는 (R6 II vs A7 IV) 두 대의 카메라가 동등하게 맞서고 비슷한 가격대에 있다… 당신이 판단하라” – 여기에 Z8까지 더하면, 선택은 정말로 당신의 즉각적인 필요에 달려 있습니다. 루머로 도는 미래 모델들은 각자 저울추를 기울이려 할 것입니다: 소니는 더 높은 해상도+속도, 캐논은 더 높은 해상도+정제된 사용자 경험, 니콘은 고해상도 보완을 지향할 가능성이 높습니다. 하지만 그것들이 실제로 나오기 전까지는, 현재의 세 모델이 각 카테고리의 최첨단을 대표합니다.

결론

소니 A7 IV, 니콘 Z8, 캐논 EOS R6 Mark II 중에서 선택하는 것은 마치 헤비급 챔피언 중에서 우승자를 고르는 것과 비슷합니다 – 각각이 강력한 성능을 지녔지만, 약간씩 다른 방식으로 강점을 보입니다. 세 모델 모두 놀라울 정도로 뛰어난 풀프레임 카메라로, 높은 평가와 강력한 팬층을 얻었습니다. 최고의 선택은 궁극적으로 당신의 우선순위와 촬영 스타일에 달려 있습니다:

Sony A7 IV는 다재다능한 올라운더입니다. 33MP 해상도, 최첨단 자동초점, 10비트 영상 등 골디락스 조합을 콤팩트한 바디에 담았습니다. 렌즈 호환성의 왕 – “방대한 렌즈 라인업”과 서드파티 지원 덕분에 렌즈 선택에 아쉬움이 없습니다. 하이브리드 촬영자나 가성비와 시스템의 자유로움을 중시하는 분께 A7 IV는 훌륭한 선택입니다. DPReview의 총평처럼: “a7 IV는 전천후로 유능한 카메라… 엄청나게 유연한 이미징 도구”입니다. 절대적으로 가장 빠르거나 해상도가 가장 높지는 않지만, 가장 균형 잡힌 모델임은 분명합니다. 여행 풍경, 가족 사진, 4K 영상 등 모든 분야를 두루 즐기는 크리에이터나 열정적인 취미가라면, A7 IV는 창의력의 자연스러운 연장선처럼 느껴질 것입니다.
빠른 작업용 멀티미디어 만능기입니다. 캐논 특유의 듀얼 픽셀 AF와 업계 최고 수준의 IBIS를 갖춰, 빠른 액션이나 시네마틱 영상 모두에 적합합니다. 40fps 연사와 어떤 조명에서도 신뢰할 수 있는 성능으로 스포츠, 야생동물, 이벤트 촬영자에게 돋보입니다. DPReview는 “스위스 아미 나이프처럼 다양한 상황에서 놀라울 정도로 유용하다”고 평하며, 만능성을 잘 표현했습니다. R6 II의 유일한 타협점은 해상도(24MP)이지만, 이는 저노이즈와 속도를 위한 의도적 선택입니다. 많은 전문가와 취미가에게 24MP는 충분하며, 뛰어난 자동초점과 조작성 덕분에 성공률도 매우 높습니다. 이미 캐논 렌즈(EF 또는 RF)에 투자했거나, 사용자 친화성 및 최고급 색감을 영상에서 중시한다면 R6 Mark II는 매우 매력적입니다. 신부의 찰나의 표정이나 매가 먹이를 낚아채는 순간 등, 중요한 순간을 놓치지 않고, 바로 영상 모드로 전환해 아름다운 오버샘플링 4K로 기록할 수 있는 카메라입니다.
으로, 장비에서 최고의 성능을 원하는 이들에게 프로급 퍼포먼스를 제공합니다. 사실상 모든 것을 해냅니다: 고해상도 이미지, 초고속 연사, 고급 영상까지. Z8은 “둘 다 왜 안 돼?”라고 말하는 촬영자를 위한 카메라입니다 – 초고속과 초고해상도를 모두 갖췄죠. 스포츠·야생동물 전문가는 20fps RAW 연사와 깊은 버퍼에, 풍경·스튜디오 작가는 45.7MP 파일과 다이내믹 레인지에 만족할 것입니다. 하이브리드 크리에이터나 영화 제작자에게는 내부 12비트 RAW 영상과 8K 옵션이 동급 최고 수준의 시네마틱 가능성을 열어줍니다. DPReview는 “아마도 우리가 테스트한 카메라 중 가장 완벽하다”고 평했습니다. 이 말이 모든 것을 설명합니다. Z8의 단점이라면 – 더 높은 가격, 짧은 배터리 수명 – 그 성능 앞에서는 사소한 단점에 불과합니다. 미러리스로 전환하려는 니콘 유저라면 Z8은 꿈의 업그레이드입니다(PetaPixel은 DSLR에서 넘어온다면 “지금 바로 주문하라”고 조언합니다). 브랜드에 구애받지 않더라도, Z8의 $4,000에 플래그십 성능은 무시하기 어렵습니다. 한 에디터의 말처럼, Z8은 “카메라 업계의 패러다임 시프트”로, 프로 기능을 타협 없이 대중화한 모델입니다.

렌즈 선택, 휴대성, 그리고 사진과 영상 모두를 위한 균형 잡힌 기능 세트를 우선시하나요? Sony A7 IV가 당신의 선택입니다. 이 카메라는 결혼식 촬영가, 여행 브이로거, 그리고 일상 크리에이터들에게 신뢰성과 유연성으로 사랑받고 있습니다.

최고 수준의 속도, 손떨림 보정, 그리고 액션과 영상 모두에서 뛰어난 카메라가 필요하신가요? Canon R6 Mark II를 살펴보세요. 이 카메라는 특히 빠르게 움직이는 피사체를 촬영하는, 모든 것을 조금씩 다루는 분들에게 $2,000~$2,500 미러리스 중 최고의 올라운더라고 할 수 있습니다.

타협을 거부하고 준-플래그십급 성능을 플래그십이 아닌 바디에서 원하시나요? Nikon Z8이 당신을 놀라게 할 것입니다. 이 카메라는 날아가는 새의 20연사, 고해상도 풍경, 8K 타임랩스를 같은 오후에 모두 무리 없이 촬영할 수 있습니다.

2025년 현재, 전문가와 사용자 모두 세 기종을 극찬하고 있습니다. DPReview는 이들에게 Gold 어워드를 수여했고, Imaging Resource는 이미지 품질과 사용성을 칭찬했으며, PetaPixel 에디터들도 실제 결과에 감탄했습니다. 심지어 유튜브 커뮤니티(제럴드 언던, 토니 & 첼시 노스럽 등)도 각 기종이 각자의 방식으로 빛난다고 강조했습니다. 한마디로: Sony A7 IV, Nikon Z8, Canon R6 II 모두가 승자입니다. 당신에게 가장 잘 맞는 카메라는 소니의 시스템 다양성, 캐논의 인체공학적 완성도와 속도, 니콘의 압도적 성능 중 어디에 더 끌리느냐에 달려 있습니다.

A7 IV vs Z8 vs R6 II의 이 무거운 대결에서 명확한 ‘KO’는 없습니다. 대신 각 카메라가 서로 다른 부문에서 타이틀을 차지합니다: A7 IV는 생태계와 가성비, R6 II는 민첩성과 안정성, Z8은 순수 성능과 다재다능함에서 우위를 보입니다.

어떤 것을 선택하든, 당신은 진정한 최첨단 카메라와 함께하게 됩니다. 이 카메라는 앞으로 수년간 당신과 함께 성장할 수 있습니다. 지속적인 펌웨어 업데이트와 후속작 루머까지 더해져, 지금은 사진가나 콘텐츠 크리에이터에게 매우 흥미로운 시기입니다. 항상 그렇듯, 자신의 촬영 환경을 고려하고 가능하다면 직접 만져보는 것도 추천합니다. 정말로 실패할 수 없습니다. 한 사용자가 시스템을 바꾼 후 포럼에 남긴 말처럼, “Sony A7 IV와 R6 Mark II 사이에서 고민했지만… 메뉴가 달라도 경쟁이 아니었습니다. 이 최신 카메라들은 모두 너무 좋아서, 오히려 이미지 구도에 집중할 수 있었습니다. 그게 바로 내가 카메라에 바라는 전부입니다.”.

마지막 생각: 카메라 바디는 바뀌어도, 이 세 기종 모두 오늘 그리고 앞으로도 놀라운 결과를 보여줄 것입니다. 자신의 필요와 영감을 주는 모델을 선택하세요. 그리고 나가서 촬영하세요. 각각은 올바른 손에 들어가면 마법을 만들어낼 수 있는 기술의 결정체입니다.

출처:

DPReview – Sony a7 IV 리뷰: “a7 IV는 전천후로 유능한 카메라… 매우 유연한 이미징 도구… 강력한 AF 시스템 덕분에 사용하기 매우 간단한 카메라가 될 수 있다.”
DPReview – Nikon Z8 리뷰: “Z8은 Z9의 속도와 AF 성능을 더 작고 저렴한 바디에 담았다… 우리가 지금까지 테스트한 카메라 중 아마도 가장 완성도 높은 제품이다.”
DPReview – Canon R6 Mark II 리뷰: “Canon EOS R6 II는 매우 뛰어난 경쟁 제품들 사이에서도 돋보입니다… 동급의 이미지 품질, 경쟁력 있는 자동초점, 매우 우수한 동영상, 그리고 동급에서 가장 빠른 연속 촬영 속도를 제공합니다. 스위스 아미 나이프처럼 다양한 용도에 놀라울 정도로 유용합니다.”
PetaPixel – Canon R6 II vs Sony A7 IV 핸즈온: R6 II가 인체공학과 IBIS(손떨림 보정)에서 Sony를 “약간 앞선다”고 언급했고, Sony는 이미지 품질과 자동초점 추적으로 “반격”했으며, 두 제품 모두 여러 면에서 대등하게 맞섰다고 평가했습니다.
PetaPixel – Chris Niccolls의 Nikon Z8 리뷰: “4,000달러의 Nikon Z8은 대다수 사진가들에게 최고의 선택이 될 것입니다. 진지한 전문 작업을 하는 분들도 Z8이 합리적인 가격에 얼마나 강력한 성능을 제공하는지 고려해야 합니다… Nikon Z8은 우리가 처음 기대했던 만큼 훌륭합니다.”
PetaPixel – Jaron Schneider의 의견: “Nikon Z8은 매우 뛰어난 카메라이기 때문만이 아니라, 주요 패러다임의 변화를 보여주기 때문에 흥미롭습니다… 플래그십 고급기에서 많은 부분을 가져오면서도 사실상 타협 없는, 더 저렴한 카메라를 출시했습니다. 더 작은 배터리와 약간의 방진방습 성능 저하를 제외하면, Z8은 Z9입니다.”
Imaging Resource – A7 IV 소감: “33MP 파일로 많은 것을 이룰 수 있습니다. A7 IV는 뛰어난 다이내믹 레인지, 색감, 유연성을 갖춘 선명하고 디테일한 이미지를 만들어냅니다… 자동초점 시스템은 일관되게 신뢰할 수 있고 사용자 친화적인 기능이 가득합니다.” imaging-resource.com imaging-resource.com
Imaging Resource – R6 II 핸즈온: Canon은 R6 II를 다재다능함을 위해 설계된 “스위스 아미 카메라”로 포지셔닝했으며, 이미 훌륭했던 R6에서 더 빠른 속도와 동영상 기능을 추가해 개선했습니다.
펌웨어 & 업데이트: Sony의 A7 IV 펌웨어 v5.01까지의 다양한 업데이트(포커스 브래킷, 스트리밍 등 추가); Nikon의 Z8 펌웨어 3.00(픽셀 시프트 향상, AF 리미터 등 추가); Canon의 R6 II 펌웨어 1.6.0(줌 중 AF 추적 개선 및 기능 추가).

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Tags: 미러리스, 사진촬영, 카메라

미러리스 대결: 소니 A7 IV vs 니콘 Z8 vs 캐논 R6 Mark II – 궁극의 풀프레임 맞대결