Spiegellose im Vergleich: Sony A7 IV vs Nikon Z8 vs Canon R6 Mark II – Das ultimative Vollformat-Duell

Die Sony A7 IV, Nikon Z8 und Canon EOS R6 Mark II gehören zu den angesagtesten spiegellosen Vollformatkameras auf dem Markt und repräsentieren jeweils die modernste Technik ihrer Marke für Hybrid-Fotografen. In diesem umfassenden Vergleich lassen wir diese spiegellosen Giganten in den Bereichen Sensorspezifikationen und Bildqualität, Autofokus, Videofunktionen, Gehäuse und Ergonomie, Sucher und Displays, Akkulaufzeit, Objektiv-Ökosysteme, Preis/Leistung und mehr gegeneinander antreten. Wir zeigen außerdem, was die Experten (von DPReview, PetaPixel, Imaging Resource und bekannten YouTubern) dazu sagen, und werfen sogar einen Blick auf gemunkelte Nachfolger wie die Sony A7 V, Canon R6 Mark III und Nikon Z7 III. Welche Kamera geht in diesem Vollformat-Duell als Sieger hervor? Lesen Sie weiter, um es herauszufinden!

Sensor und Bildqualität

Auflösung und Sensortechnologie: Die Nikon Z8 bietet den Sensor mit der höchsten Auflösung in diesem Vergleich – einen 45,7-Megapixel-Stacked BSI CMOS-Sensor, übernommen vom Flaggschiff Z9. Dieses gestapelte Sensordesign ermöglicht der Z8 extrem schnelle Auslesegeschwindigkeiten (praktisch kein Rolling Shutter im elektronischen Modus) bei Basis-ISO 64 und liefert D850-Niveau beim Dynamikumfang dpreview.com. Die Sony A7 IV findet mit einem 33MP BSI CMOS-Sensor (nicht gestapelt) und Standard-ISO 100 einen Mittelweg. Canons EOS R6 Mark II verwendet einen 24,2MP CMOS (weder BSI noch gestapelt) – ein Upgrade gegenüber den 20MP der ursprünglichen R6 und zielt auf den aktuellen 24MP-Sweetspot ab. In der Praxis liefern alle drei Sensoren hervorragende Bilder, aber die Unterschiede wirken sich auf die Crop-Möglichkeiten und die High-ISO-Leistung aus. Die höhere Megapixelzahl der Z8 und A7 IV sorgt für mehr Details (nützlich für große Drucke oder enge Ausschnitte), während die geringere Auflösung der R6 II ein etwas besseres Rauschverhalten bei wenig Licht ermöglicht (jedes Pixel ist größer, alles andere gleich).

Dynamikumfang und Farbwiedergabe: In Dynamikumfangstests sind die A7 IV und Z8 führend in ihrer Klasse. Sonys 33MP-Sensor bietet „großen Dynamikumfang…zu den besten bei Vollformatkameras zählend“ imaging-resource.com. Imaging Resource fand die A7 IV-Dateien außergewöhnlich flexibel: „Die A7 IV liefert scharfe, detailreiche Bilder mit exzellentem Dynamikumfang, Farben und Flexibilität bei der Bearbeitung.“ Selbst bei Basis-ISO wurde ein Dynamikumfang von über 11,6 EV gemessen – fast Spitzenklasse imaging-resource.com. Nikons Z8 mit Basis-ISO 64 glänzt ebenfalls: DPReview merkt an, dass die Z8-Ausgabe der Z9 entspricht und „die Auflösung mit der ihrer Mitbewerber vergleichbar ist“ sowie „selbst die anspruchsvollsten Landschaftsfotografen werden feststellen, dass die RAWs der Z8 viel Spielraum bieten“ in Schatten und Lichtern. Canons 24MP-Sensor mag auf dem Papier nicht mithalten, aber die Ergebnisse in der Praxis sind hervorragend. „Wie alle ihre Konkurrenten liefert die EOS R6 II eine ausgezeichnete Bildqualität,“ schreibt DPReview, und sie „bietet eine vergleichbare Bildqualität wie ihre Mitbewerber“ in dieser Kategorie. Auch Imaging Resource lobte, dass die R6 II „hervorragende Bilder über einen weiten ISO-Bereich aufnimmt“ – beeindruckend angesichts des Auflösungsnachteils.

Im Hinblick auf Basis-ISO-Farbe und Look hat jede Kamera ihren eigenen Charakter. Nikons Standard-JPEGs sind kräftig, mit leicht warmen Hauttönen (manche bevorzugen Nikons lebendigen Look), während Canon für seine angenehme Farbwiedergabe, besonders bei Porträts, bekannt ist. Sonys Farben haben sich in den letzten Jahren stark verbessert; die A7 IV liefert neutrale, aber akkurate Töne und bietet Creative Looks zum Anpassen. Alle drei Kameras liefern 14-Bit-RAW-Dateien mit viel Spielraum für die Nachbearbeitung.

Rolling Shutter und Auslesegeschwindigkeit: Dank des gestapelten Sensors kann die Nikon Z8 mit elektronischem Verschluss praktisch ohne Rolling-Shutter-Verzerrungen fotografieren – ein großer Vorteil für lautloses Fotografieren oder schnelle Serienaufnahmen. Es gibt „keine bösen Rolling-Shutter-Überraschungen im E-Verschluss-Modus“ bei der Z8. Canons R6 II und Sonys A7 IV verwenden herkömmliche CMOS-Sensoren mit langsameren Auslesegeschwindigkeiten, sodass Rolling Shutter bei schnellen Schwenks im elektronischen Modus auftreten kann. Canon begegnet dem mit einer schnellen 1/180s-Auslesung, die 40 fps E-Verschluss (mit 12-Bit-Dateien) ermöglicht – ideal für Action, aber bei sehr schnellen Bewegungen kann es zu Verzerrungen kommen. Der elektronische Verschluss der A7 IV sollte bei bewegten Motiven sparsam eingesetzt werden (maximale Serienbildrate 10 fps; der mechanische Verschluss ist für kritische Action oft sicherer).

Gesamte Bildqualität: Alle drei Kameras können in verschiedensten Situationen beeindruckende Fotos liefern. Der vielseitige Sensor der Sony A7 IV wurde sogar als „Sonys Alleskönner-Kamera für alle anderen“ bezeichnet (wenn das Flaggschiff Alpha 1 für Profis ist) und als „wirklich verdammt gut“ in Sachen Bildqualität. Der Sensor der Nikon Z8, im Grunde ein verkleinerter Flaggschiff-Sensor, erhielt großes Lob – DPReview nannte die Z8 „vielleicht die kompletteste Kamera, die wir je getestet haben“, nicht zuletzt wegen der Kombination aus Bildqualität und Geschwindigkeit. Und obwohl die Canon R6 II hier die niedrigste Megapixelzahl hat, finden Fotografen 24MP für die meisten Anwendungen völlig ausreichend, und ihre Dateien sind sauber und lebendig; Imaging Resource und andere haben die R6 II mit einem „Schweizer Taschenmesser“ verglichen, das von allem etwas bietet, einschließlich erstklassiger Bilder. Sofern Sie nicht regelmäßig stark zuschneiden oder riesige Wandbilder drucken müssen, werden alle diese Kameras professionelle Ergebnisse liefern.

Autofokus-Leistung und Serienbildgeschwindigkeit

Alle drei Kameras verfügen über hochentwickelte Autofokus-Systeme mit Motiverkennung – ein entscheidender Faktor für Action-, Wildlife- und Videoaufnahmen. Schauen wir uns an, wie sie sich vergleichen:

• Nikon Z8: Die Z8 übernimmt das leistungsstarke AF-System der Nikon Z9, einschließlich 493 Phasen-AF-Punkte und Nikons renommiertem 3D-Tracking. Das bedeutet eine Abdeckung des gesamten Vollformats und ein zuverlässiges Verfolgen von Augen, Gesichtern, Tieren, Fahrzeugen und mehr. Nikon-Nutzer, die von DSLRs umsteigen, werden das 3D-Tracking bei spiegellosen Kameras als vertrauten Vorteil empfinden – man kann einen Fokusrahmen über ein Motiv legen und die Z8 verfolgt es hartnäckig im Bildausschnitt. In der Praxis zeigten sich Tester äußerst beeindruckt. Chris Niccolls stellte fest, dass die Z8 „eine meiner liebsten Umsetzungen von Tracking-Autofokus“ bietet, mit einfacher Aktivierung des 3D-Trackings und effektiver Motiverkennung für Tier- und Porträtaufnahmen. Er gab sogar zu, „es ergibt keinen Sinn, das zu sagen… aber ich bin fast überzeugt, dass die Z8 besser und genauer fokussiert als die Z9“, da es ihm mit der Z8 leichter fiel, scharfe Aufnahmen zu machen petapixel.com. Das ist ein großes Lob. Im Einsatz stellt die Z8 den Fokus bei schnellen Bewegungen zuverlässig ein – DPReview berichtete, dass die Z8 bei Vögeln im Flug zunächst auf den Körper eines entfernten Vogels fokussiert und dann auf Augen-AF umschaltet, sobald der Vogel nah genug ist, und so auch bei unberechenbar fliegenden Möwen den Fokus zuverlässig hält. Für Sport und Wildlife ist die 20-fps-Serienbildfunktion (volle RAW-Auflösung) der Z8 in Kombination mit dieser Autofokus-Sicherheit ein echter Game-Changer. „Das Motiverkennungssystem der Z8 stellt den Fokus richtig ein und gibt Ihnen die Freiheit, sich auf andere Dinge zu konzentrieren,“ schreibt DPReview dpreview.com – Hochzeitsfotografen und Action-Profis werden diese Freiheit gleichermaßen lieben.
• Sony A7 IV: Sony ist seit langem führend im Bereich spiegelloser Autofokus-Systeme, und die A7 IV setzt dieses Erbe fort. Sie verwendet ein 759-Punkte-Phasendetektions-AF-System (das etwa 94 % des Bildfeldes abdeckt) mit Sonys renommiertem Real-Time Tracking und Eye AF für Menschen, Tiere und Vögel. In der Praxis ist es schnell, präzise und sehr anpassbar. „Ihr leistungsstarkes Autofokus-System bedeutet, dass sie eine sehr einfach zu bedienende Kamera sein kann“, sagt DPReview – einfach ein Motiv antippen und das Tracking die Arbeit machen lassen. Im direkten Vergleich erwies sich der AF der A7 IV als außergewöhnlich zuverlässig. PetaPixels Direktvergleich ergab, dass „obwohl beide Kameras über eine hervorragende Augenerkennung verfügen… die Sony die Autofokus-Herausforderung aufgrund ihres exzellenten Echtzeit-Trackings gewann“, als die A7 IV mit der R6 II verglichen wurde. Die A7 IV verfolgt Motive souverän durch komplexe Szenen und sogar bei wenig Licht (Bewertung -4 EV). Sie kann Vogelaugen von Tieraugen unterscheiden (allerdings muss man die Modi umschalten, anders als bei neueren KI-basierten Systemen). Bei Serienaufnahmen schafft die Sony bis zu 10 Bilder pro Sekunde (mechanisch oder elektronisch) mit AF-C. Während 10 Bilder pro Sekunde das langsamste Tempo dieses Trios ist, reicht es für viele Situationen aus; wie Imaging Resource anmerkt, „10 Bilder pro Sekunde sind nicht so schnell wie bei der A9 II oder A1, aber schnell genug für viele Action-Situationen“, und der AF hält problemlos mit imaging-resource.com. Der Autofokus der A7 IV ist laut „durchgehend zuverlässig und voller benutzerfreundlicher Funktionen“, schließt Imaging Resource imaging-resource.com. Vom Verfolgen unberechenbarer Hunde im Schneesturm bis zu Vögeln im Flug – sie verfehlt selten das Ziel; ein Besitzer berichtete von einer nahezu 100%igen Trefferquote bei langsamen Motiven und etwa 75% bei schnell fliegenden Vögeln, was für eine nicht gestapelte Kamera sehr respektabel ist.
• Canon EOS R6 Mark II: Canons Dual Pixel CMOS AF II-System genießt einen hervorragenden Ruf, und bei der R6 II wird es dank verbesserter Algorithmen noch besser. Die R6 II bietet 100% AF-Abdeckung mit etwa 1.053 Fokuszonen und Motiverkennung für Menschen (Augen/Gesicht/Kopf), Tiere (Hunde, Katzen, Vögel usw.) und Fahrzeuge (einschließlich Schwerpunkt auf Motorsport). Sogar Pferde- und Zugerkennung wurde durch den von der EOS R3 übernommenen Algorithmus hinzugefügt. Im Praxiseinsatz ist Canons AF bekannt für seine Sanftheit und Zuverlässigkeit. Er hat vielleicht nicht so viele „KI“-Spielereien wie Sonys neueste Modelle, ist aber äußerst leistungsfähig. Tatsächlich fand DPReview, dass der AF der R6 Mark II „konkurrenzfähig“ mit ihren Mitbewerbern ist und lobte die einfache Bedienbarkeit, indem sie sagte, er sei „wie der beste seiner Klasse, unterstützt [exzellente Bildqualität] mit einfacher, entschlossener Autofokusleistung“. Die R6 II kann mit dem mechanischen Verschluss bis zu 12 B/s und mit dem elektronischen Verschluss rasante 40 B/s aufnehmen (allerdings mit etwas Rolling Shutter und 12-Bit-RAW-Einschränkungen). Dieser 40-B/s-Modus ist ein riesiger Vorteil, um Sekundenbruchteile einzufangen – etwas, das weder die A7 IV noch die Z8 (in voller Qualität) erreichen können. In Serienaufnahmen arbeitet der AF der Canon hervorragend; PetaPixels Test stellte fest, dass die R6 II „bei Serienbildraten und der Nutzung des elektronischen Verschlusses dominierte – sie konnte auf 40 B/s gehen und hatte trotzdem weniger Rolling Shutter als die Sony“ A7 IV. Für schnelle Sportarten wie Basketball oder flüchtige Wildtiermomente ist die pure Geschwindigkeit der Canon ein Trumpf. Die Augenerkennung der R6 II ist für Menschen und Tiere präzise und zuverlässig. Im direkten Vergleich könnte das Tracking der Sony bei unvorhersehbaren Bewegungen einen Tick besser sein (wie oben erwähnt), aber der Unterschied ist gering. Viele Nutzer, die von der DSLR umsteigen, sind begeistert, wie einfach die R6 II das Fokussieren macht; ein Forennutzer sagte nach dem Upgrade sogar, dass „AF-Tracking großartig ist. Ich habe aufgerüstet… liebe die Kamera“, und betonte, dass abgesehen von der fehlenden höheren Auflösung anderer Modelle der AF der R6 II nicht enttäuschte.

Zusammengefasst bieten alle drei Kameras Autofokus auf Flaggschiff-Niveau für Fotos und sogar Video. Nikons Z8 schließt die Lücke, die frühere Nikon-Z-Modelle hatten – es ist keine Übertreibung zu sagen, dass „der Autofokus und die Videofähigkeiten der Z8 Sie umhauen werden“, wenn man von älteren Systemen kommt. Sonys AF ist aus gutem Grund berühmt – er ist schnell, intelligent und in allen Genres bewährt. Canons Dual Pixel AF II ist ebenso vertrauenswürdig, besonders bei Event- und Tierfotografen wegen seiner Zuverlässigkeit und sanften Nachführung sowohl im Foto- als auch im Videomodus. Wenn man es genau nimmt: Sony hat vielleicht immer noch die Nase vorn bei der Gesamt-AF-Raffinesse (die Motiverkennung und das Tracking sind erstklassig), Canon bietet die schnellste Serienbildrate mit sehr kompetentem AF, und Nikon liefert jetzt ein AF-System, das extrem nah an die besten der Konkurrenz heranreicht – und sie in manchen Augen sogar übertrifft. Egal, wofür Sie sich entscheiden, der Autofokus wird wahrscheinlich eine Stärke und keine Schwäche sein.

Videofunktionen (Formate, Auflösungen und Codec-Leistung)

Hybrid-Fotografen werden erfreut sein zu wissen, dass alle drei Kameras nicht nur großartige Fotoapparate, sondern auch leistungsstarke Videomaschinen sind. Allerdings bietet jede unterschiedliche Videofunktionen, maximale Auflösungen und Eigenheiten wie potenzielle Überhitzung. So schneiden sie im Vergleich ab:

• Sony A7 IV – 4K60 und 10-Bit-Fähigkeiten: Die A7 IV kann bis zu 4K bei 60p aufnehmen, wobei bei 60fps ein Super35/APS-C-Crop (etwa 1,5x) verwendet wird. Bei 4K 30p und darunter wird die volle Sensorbreite oversampled from 7K genutzt, was zu äußerst detailreichen 4K-Aufnahmen führt. Sie nimmt 10-Bit 4:2:2 intern mit robusten Codecs (XAVC S, XAVC HS) auf, einschließlich All-Intra-Optionen und S-Log3-Profil für bis zu 15 Blendenstufen Dynamikumfang. In der Praxis ist die Videoqualität der A7 IV ausgezeichnet – scharfe Details, angenehme Farben (mit S-Cinetone und anderen Profilen verfügbar) und großartiger Autofokus während Videoaufnahmen dank Sonys Real-time Eye AF für Menschen und Tiere. Sie ist eine solide Wahl für Events, Hochzeiten und Content Creator. Der Nachteil ist der Crop bei 4K60 (dadurch verliert man etwas Bildwinkel) und dass sie bei 60p endet (kein 4K/120-Zeitlupe, was die anderen beiden ebenfalls nicht nativ bieten – diese sind höheren Modellen wie der A7S III oder der EOS R5 bei Canon vorbehalten). Überhitzung: Sony hat die Thermik gegenüber der Vorgängergeneration verbessert, aber bei langen 4K-Aufnahmen in heißen Umgebungen kann die A7 IV nach einer Weile dennoch überhitzen. Unter moderaten Bedingungen berichten Nutzer, dass sie zuverlässig über eine Stunde 4K30 aufnehmen kann; bei 4K60, besonders bei hohen Umgebungstemperaturen, kann das Limit bei etwa 30 Minuten liegen (Sony setzt kein festes Zeitlimit mehr, aber die Hitze kann es tun). Viele Vlogger haben die A7 IV erfolgreich genutzt, da der ausklappbare Bildschirm und der branchenführende Eye AF sie ideal für Selbstaufnahmen machen. DPReview fand, dass ihr Video „einem ähnlichen Standard entspricht“ wie ihre Fotos, was sie insgesamt „zu einem äußerst flexiblen Imaging-Tool“ macht.
• Nikon Z8 – 8K-Kraftpaket (und 4K120-Zeitlupe): Die Nikon Z8 ist wohl die videofokussierteste Kamera dieses Trios und bietet im Wesentlichen die gleiche Videoleistung wie das Flaggschiff Z9 in einem kleineren Gehäuse. Sie kann 8K-UHD-Video mit bis zu 60p intern aufnehmen, wenn das neue 12-Bit-N-RAW-Format verwendet wird (oder bis zu 30p im Standard-10-Bit-H.265). Sie bietet außerdem 4K mit bis zu 120p für seidenweiche Zeitlupenaufnahmen. Beeindruckend ist, dass die Z8 12-Bit-RAW-Video intern aufzeichnen kann – entweder Nikons N-RAW oder ProRes RAW HQ – auf eine schnelle CFexpress-Karte, sowie 10-Bit ProRes 422 HQ oder H.265. Damit gehört sie zu einer seltenen Gruppe; wie PetaPixel anmerkte, „reiht sich die Z8 neben der Z9 ein und ist wohl die am besten ausgestattete Hybridkamera auf dem Markt“ für Video. Sie erhalten Unterstützung für Nikons flaches N-Log-Profil und HLG für HDR, einen HDMI-Anschluss in voller Größe für robustes externes Aufnehmen/Monitoring sowie Funktionen wie Waveform und Focus Peaking. Rolling Shutter ist extrem gut kontrolliert (dank des schnellen Auslesens des gestapelten Sensors), sodass selbst 8K-Aufnahmen nur minimale Verzerrungen aufweisen – Actionszenen und schnelle Schwenks sind nutzbar. Überhitzung: Nikon hat die Z8 mit hocheffizienter Kühlung entwickelt, aber in einem kleineren Gehäuse als die Z9 kann sich bei 8K oder längerem 4K120-Betrieb Wärme aufbauen. In Tests kann die Z8 8K30 etwa 90 Minuten bei 25°C aufzeichnen, bevor eine Warnung erscheint. Bei 4K 60p hält sie deutlich länger durch. Nikon hat kein 30-Minuten-Limit auferlegt und vertraut auf die internen thermischen Lösungen. Einige Nutzer berichteten, dass die Kamera bei sehr warmem Wetter oder direkter Sonneneinstrahlung während längerer hochauflösender Aufnahmen überhitzen kann – etwas, das Event-Videografen beachten sollten. Für die meisten normalen Anwendungsfälle (kürzere Clips, Interviews, B-Roll) arbeitet die Z8 jedoch zuverlässig. Positiv ist, dass die Bildqualität phänomenal ist: oversampeltes 4K aus 8K, satte 10-Bit-Farben und internes RAW, wenn Sie maximale Flexibilität benötigen. PetaPixels Videoexperte Jordan Drake (ehemals DPRTV) war beeindruckt, dass selbst wenn man kein 8K benötigt, die „Verbesserungen der Z8, wie ein HDMI-Anschluss in voller Größe und die Möglichkeit, 10-Bit-Log-Material intern aufzuzeichnen, [bei] Nikons kleineren Modellen zuvor nicht verfügbar waren“. Das bedeutet, dass Nikon endlich eine ernstzunehmende Hybridkamera für anspruchsvolle Videografen hat – geeignet für alles von Filmproduktionen bis hin zu Hochzeitsvideos.
• Canon R6 Mark II – Übersampeltes 4K ohne Aufnahmebegrenzung: Die EOS R6 II sieht vielleicht unscheinbar aus, aber Canon hat hervorragende Videofunktionen eingebaut. Sie nimmt 4K bis zu 60p mit voller Sensorbreite und 6K-Oversampling auf (kein Crop bei 4K60, was eine große Verbesserung gegenüber der ursprünglichen R6 ist). Das Ergebnis sind detailreiche 4K-Aufnahmen mit der bekannten Canon-Farbwiedergabe – direkt aus der Kamera großartig, besonders mit dem C-Log3-Profil für einen Workflow mit großem Dynamikumfang. Die R6 II bietet außerdem 1080p mit 180fps für Superzeitlupe. Wie die anderen kann sie intern in 10-Bit 4:2:2 (H.265-Codec oder H.264) aufzeichnen und war eine der ersten Canon-Kameras, die das 30-Minuten-Aufnahmelimit entfernt hat. Im direkten Vergleich zeigte sich: „Die Canon R6 II hat auch beim Video die Nase vorn. Mit ihrem hervorragenden C-Log 3-Profil und kein Crop in 4K 60p-Modi war sie der klare Gewinner [gegenüber der Sony A7 IV]“. Das ist eine starke Aussage – PetaPixel fand, dass die Kombination aus unbeschnittenem 4K60 und flexiblen Farbprofilen der R6 II die Sony schlägt (die, wie erwähnt, bei 60p einen 1,5-fachen Crop hat). Überhitzung: Canon hat das berüchtigte Überhitzungsproblem der ursprünglichen R6 durch bessere Wärmeableitung gelöst. Die R6 Mark II kann 4K60 viel länger aufnehmen – Nutzer berichten, dass sie bei Raumtemperatur problemlos über 40 Minuten schafft, und einige Tests liefen ~50 Minuten 4K60, bevor eine Warnung erschien (deutlich besser als die ~30 Minuten bei der R6). Bei 4K30 oder 4K24 kann sie unter normalen Bedingungen praktisch unbegrenzt aufnehmen. Das macht die R6 II sehr zuverlässig für Event-Videografie oder längere Takes. Bei sehr heißen Bedingungen kann sie irgendwann überhitzen, aber es ist eine deutliche Verbesserung und viele Anwender haben das Limit im Alltag nie erreicht. Ein weiteres Ass im Ärmel von Canon: Die R6 II unterstützt externen RAW-Videoausgang. Schließt man einen Atomos-Recorder über Micro-HDMI an, erhält man 6K ProRes RAW-Video (heruntergerechnet von 6K). Das ist ideal für alle, die RAW-Flexibilität, aber einen leichteren Codec als Nikons internes N-RAW wollen. Canons Dual Pixel AF ist herausragend im Videomodus – das Nachfokussieren ist flüssig und sicher, mit Motivverfolgung für Augen und Tiere, was Videografen lieben, um bewegte Motive scharf zu halten.

Zusammengefasst: Die Nikon Z8 ist die funktionsreichste für Video (8K, 4K120, internes RAW), im Grunde eine Mini-Cinema-Kamera für alle, die Top-Spezifikationen brauchen. Die Canon R6 II bietet das unkomplizierteste 4K60 (kein Crop, minimale Überhitzung), was sie zum Arbeitstier für Eventfilmer und Kreative macht, die Zuverlässigkeit und Canon-Farben schätzen. Die Sony A7 IV liegt irgendwo dazwischen: sehr gute 4K-Qualität und Sonys riesige Objektiv-/Videooptionen, aber auf 60p begrenzt und mit Crop bei der höchsten Bildrate. Alle drei bieten 10-Bit-Log-Gamma-Optionen für anspruchsvolles Grading. Bemerkenswert ist, dass jede Kamera einige einzigartige Videofunktionen hat: Die A7 IV bietet Features wie Focus Breathing Compensation (um Focus Breathing mit bestimmten Sony-Objektiven zu reduzieren) und fortschrittliche Fokus-Assistenztools; die Z8 hat Waveform-Monitore und ein neues „Hi-Res Zoom“-Digitalzoom-Feature (nutzt 8K-Oversampling, um in 4K ohne Qualitätsverlust zu zoomen); die R6 II bietet False Color Belichtungsassistenz über ihre View Assist-Funktion und die hervorragende Koordination der Bildstabilisierung mit Canon RF-Objektiven (mehr zu IBIS gleich).

Wenn Ihr Schwerpunkt hauptsächlich auf Video liegt, sticht die Z8 als echtes hybrides Flaggschiff hervor. Aber auch die R6 II und A7 IV sind keine Schwächlinge – tatsächlich wurde die R6 II von DPReview TV bei ihrer Veröffentlichung als eine der besten Enthusiasten-Hybrid-Videokameras ausgezeichnet, und viele YouTuber und Filmemacher nutzen die A7 IV als zuverlässige A-Kamera. Wie PetaPixel treffend formulierte, ist die Nikon Z8 „immer noch eine der besten Hybridkameras auf dem Markt“, was unter anderem an einem „exzellenten Interface zur Umsetzung von Tracking-Autofokus im Video“ und den robusten Spezifikationen liegt. Canon und Sony sind nicht weit dahinter, jeweils mit eigenen Stärken für Videografen.

Verarbeitungsqualität und Ergonomie

Design und Haptik: Diese drei Kameras haben unterschiedliche Gehäuse. Die Nikon Z8 ist die größte und schwerste – im Grunde eine „Mini Z9“ mit einem Gehäuse aus Magnesiumlegierung. Sie ist massiver (ca. 910g mit Akku) als die schlanke A7 IV (~658g) und R6 II (~670g), und man spürt dieses zusätzliche Gewicht. Der Kompromiss ist eine sehr robuste, professionelle Bauweise. Die Z8 hat eine wetterfeste Versiegelung nach IP52-Standard; Nikon behauptet, sie sei ähnlich abgedichtet wie die Z9, abgesehen vom Bereich der abnehmbaren Akkuklappe. In der Hand bietet die Z8 einen tiefen Griff und großzügige Bedienelemente: zwei Einstellräder, einen Joystick, AF-ON, Wahlrad für den Aufnahmemodus usw., ganz wie eine professionelle DSLR. Allerdings könnten einige mit kleineren Händen oder von leichteren Gehäusen kommend sie etwas frontlastig finden (besonders mit f/2.8-Zooms). Ein Nutzer, der Z8 und Sony A7R V verglich, stellte fest, dass das Nikon-Gehäuse 200g schwerer und „größer und dicker“ ist und fand die Ergonomie überraschenderweise „extrem schlecht“ für sich, da er für einige Bedienelemente greifen musste dpreview.com dpreview.com. Das ist jedoch eine Ausnahme – viele Fotografen lieben tatsächlich die Handhabung von Nikon, aber es unterstreicht, dass die Größe der Z8 ein Aspekt ist, wenn Portabilität Priorität hat. Auf der anderen Seite lobte PetaPixels Jaron Schneider Nikon dafür, mit der Z8 Flaggschiff-Fähigkeiten ohne integrierten Griff zu bieten: „Abgesehen von einem kleineren Akku und einer leichten Abwertung der Wetterabdichtung ist die Z8 die Z9“, was bedeutet, dass Nikon keine Kompromisse bei der Leistung eingegangen ist. Dieser „Paradigmenwechsel“ im Design (keine Einschränkung der Funktionen im kleineren Gehäuse) ist erfrischend. Für diejenigen, die eine Profikamera wollen, die leichter zu tragen ist als ein Vollformat-Monoblock, trifft die Z8 einen guten Mittelweg – wenn auch immer noch die schwerste hier.

Die Canon R6 Mark II folgt Canons ergonomischer Tradition. Sie verfügt über einen konturierten, tiefen Griff, den die meisten Nutzer als sehr komfortabel empfinden, sowie über eine intuitive Bedienungsanordnung, die von den EOS-DSLRs übernommen wurde (Auslöser, zwei Einstellräder und ein großes hinteres Schnellwahlrad). Canon hat gegenüber der R6 ein paar Änderungen vorgenommen: Der Netzschalter wurde auf die rechte Seite verlegt (wo Ihr Zeigefinger ihn umlegen kann – eine willkommene Änderung), und die linke Schulter beherbergt jetzt einen eigenen Foto-/Video-Modus-Schalter. Das ist großartig für Hybrid-Fotografen, da Sie so schnell zwischen Foto- und Filmeinstellungen wechseln können. Das Gehäuse der R6 II ist solide gebaut mit einem Magnesiumlegierungsrahmen und umfangreicher Abdichtung – sie ist staub- und wetterbeständig, wenn auch nicht auf dem Niveau der Flaggschiffe EOS R5/R3, die mehr aushalten können. Dennoch berichten Profis, dass die R6 II bei Regen und Staub problemlos durchhält. Die Größe der Kamera (138 x 98 x 88 mm) ist gut ausbalanciert – kleiner als eine Profi-DSLR, aber mit genug Gewicht, um größere Objektive zu stabilisieren. In der Hand bevorzugen viele Canons Griff und Tastenanordnung. „Die Canon R6 II würde die Sony in Bezug auf Ergonomie und Handhabung übertreffen,“ so das Ergebnis des direkten Vergleichstests von PetaPixel. Auch Canons Menüs werden für ihre Übersichtlichkeit gelobt. Insgesamt fühlt sich die R6 Mark II „substanziell in der Hand“ an, ohne zu schwer zu sein, und die Bedienelemente liegen natürlich unter den Fingern (abgesehen von einem kleinen Kritikpunkt, dass der neue Video-/Foto-Schalter versehentlich verstellt werden kann, da er dort sitzt, wo früher der Netzschalter war).

Die Sony A7 IV hat die klassische Sony Alpha spiegellose Form – kompakt und dicht. Sony hat die Ergonomie gegenüber der A7 III verbessert: Die Mark IV hat einen etwas tieferen Griff, einen neuen klapp-/schwenkbaren Bildschirm und die aktualisierten Menüs, die leichter zu navigieren sind. Sie bleibt das kleinste Gehäuse des Trios (ca. 131 x 96 x 80 mm). Viele Nutzer finden die A7 IV komfortabel, aber wer sehr große Hände hat oder große Teleobjektive verwendet, könnte sie etwas weniger sicher finden als die massiveren Nikon/Canon-Griffe. Imaging Resource hob die Verbesserungen hervor: „Wie wir bei der A1 und A7S III gesehen haben, wurde die Ergonomie der A7 IV subtil, aber erfreulich mit einem tieferen, komfortableren Griff verbessert“. Die A7 IV bietet viele Tasten und Einstellräder, darunter praktische Features wie ein verriegelbares Belichtungskorrekturrad und ein neues Foto-/Video-/S&Q-Modus-Wahlrad. Sonys Verarbeitungsqualität ist solide – Magnesiumlegierungsgehäuse und Abdichtung, die gut ist, aber vielleicht eine Stufe unter den besten von Canon/Nikon liegt. (Sony wirbt nicht mit einer bestimmten IP-Schutzklasse; Erfahrungsberichte zeigen, dass die A7 IV mäßigen Regen aushält, aber einige frühere Sony-Modelle hatten einen Ruf für schwächere Abdichtung an den Anschlüssen – vermutlich jetzt verbessert). Der Verschluss der A7 IV kann beim Ausschalten geschlossen werden, um den Sensor vor Staub zu schützen – eine nette Funktion. In Sachen Haltbarkeit haben sich alle drei als ziemlich robust erwiesen, aber die Nikon Z8 als Profi-Gehäuse könnte das meiste Vertrauen für harte Beanspruchung wecken (abgesehen von zwei anfänglichen Problemen, mit denen Nikon konfrontiert war – dazu gleich mehr). In Sachen Handhabung stellte der PetaPixel-Tester (Niccolls) fest, dass sich die Canon in realen Aufnahmesituationen besser in der Hand anfühlte, aber „die a7 IV konterte und gewann die Kategorie Bildqualität“ – ein interessanter Hinweis, der zeigt, dass Ergonomie subjektiv ist, während die Sensorleistung messbar ist. Je nach persönlicher Vorliebe bevorzugen Sie vielleicht Canons größeren Griff oder Sonys geringeres Gewicht; beide Unternehmen haben ihre Designs über mehrere Generationen hinweg verfeinert.

Bedienelemente und Anpassung: Alle drei Kameras bieten umfangreiche individuelle Tasten und Menüs, um die Kamera an Ihren Arbeitsablauf anzupassen. Sony ist bekannt für tiefgehende Anpassungsoptionen – praktisch jede Taste kann neu belegt werden, und es gibt separate benutzerdefinierte Einstellungen für Foto- und Videomodi. Auch Nikon bietet viele individuelle Bedienelemente und ein i-Menü für schnelle Einstellungen, und mit dem DSLR-ähnlicheren Gehäuse der Z8 gibt es zusätzliche Funktionstasten (z. B. in der Nähe des Objektivbajonetts für Hochformataufnahmen). Die Canon R6 II hat insgesamt weniger Tasten (z. B. keinen AF-Modus-Hebel wie Nikon), aber immer noch genug und ein intuitives Q-Menü. Jede verfolgt eine andere Philosophie: Sony packt oft viele Funktionen ins Menü (manchmal überwältigend, obwohl das neue Menüsystem stark verbessert wurde), Canon setzt auf Einfachheit (einige Einstellungen sind etwas automatisierter, was je nach Nutzer gut oder einschränkend sein kann), und Nikon liegt irgendwo dazwischen. Zum Beispiel erlaubt Nikon die Anpassung des Verhaltens von 3D-Tracking vs. Auto-Area-AF usw., aber Sony bietet vielleicht noch detailliertere Anpassungen (wie separate Einstellungen für die AF-Tracking-Empfindlichkeit).

Speicherkarten und Anschlüsse: Die Nikon Z8 und Sony A7 IV verfügen beide über zwei Kartenslots mit gemischten Typen, während die Canon R6 II zwei SD-Slots (UHS-II) hat. Konkret hat die A7 IV einen CFexpress Typ A / SD Kombi-Slot + einen UHS-II SD-Slot. CFexpress Typ A Karten sind sehr schnell, aber auch ziemlich teuer (Sony ist einer der wenigen Nutzer von Typ A); die gute Nachricht ist, dass die A7 IV eigentlich nur CFexpress für einen bestimmten Zeitlupenmodus und für schnelleres Leeren des Puffers benötigt – die meisten Video- und Serienbildaufnahmen können problemlos auf V90 SD-Karten aufgezeichnet werden. Die Nikon Z8 verwendet die größeren CFexpress Typ B Karten (gleiche Bauform wie XQD) für einen Slot und eine SD UHS-II im anderen. Typ B Karten sind extrem schnell und ideal für 8K-Video und 20 fps RAW-Serien. Allerdings wird das gleichzeitige Schreiben redundanter Dateien auf beide Slots durch den langsameren SD-Slot ausgebremst. „Die Verwendung gemischter Kartenslots bedeutet, dass die Z8 mit vorhandenen Karten genutzt werden kann, aber Investitionen in mehrere Medienformate erfordert und die Möglichkeit einschränkt, alle Ausgaben auf beide Slots zu senden“, merkt DPReview an. Dies war ein kleiner Kritikpunkt am Nikon-Design – einige Profis hätten sich zwei CFexpress B Slots für kompromisslose Geschwindigkeit gewünscht (was aber die Kosten erhöht hätte). Die zwei SD-Slots der Canon R6 II machen das Medienmanagement einfach und günstiger (SD-Karten sind allgegenwärtig), aber SD erreicht maximal etwa 300 MB/s, was weit unter den Möglichkeiten von CFexpress liegt. Für 4K60 und moderate Serien reicht SD aus, aber die R6 II kann kein internes RAW-Video oder extrem hochbitratiges Material aufnehmen, das mehr verlangen würde. Insgesamt gilt: Wer höchsten Datendurchsatz braucht, bekommt mit der Z8 (mit CFexpress B Karte) mit Abstand die größte Geschwindigkeit und Puffertiefe, gefolgt von der A7 IV mit CFexpress A. Wer Bequemlichkeit und niedrige Medienkosten bevorzugt, ist mit Canons SD-Ansatz gut bedient (und in der Praxis nutzen viele R6 II-Anwender hochwertige V90 SD-Karten problemlos auch für 4K60 10-Bit). Jede Kamera hat moderne Anschlüsse: Alle verfügen über einen USB-C-Anschluss (die Z8 und A7 IV unterstützen USB-C-Laden und direktes Tethering; auch bei Canon ist das möglich und sie bietet sogar USB-Videoausgabe (UVC) für Plug-and-Play-Webcam-Nutzung). Nikon und Canon bieten einen HDMI-Anschluss in voller Größe (robuster für Videoarbeiten), während Sony bei der A7 IV einen Micro-HDMI-Anschluss verwendet – ein häufiger Kritikpunkt wegen der Fragilität. Alle haben Mikrofon- und Kopfhöreranschlüsse sowie einen Blitzschuh für Blitz- oder Audiozubehör. Sonys Multi-Interface-Schuh und Canons Multifunktionsschuh können mit digitalen Audioadaptern (Sonys XLR-K3M-Einheit, Canons Tascam XLR-Adapter) für hochwertige Audioeingänge verwendet werden – ein Plus für Videografen. Nikon verwendet Standard-3,5-mm-Anschlüsse für Audio (kein XLR-Adapter im Blitzschuh, aber externe Preamps können genutzt werden).

Wetterfestigkeit und Zuverlässigkeit: Im täglichen Gebrauch haben sich alle drei Kameras als robust unter schwierigen Bedingungen erwiesen, aber der Start der Nikon Z8 wurde durch einige Servicehinweise etwas getrübt. Nikon stellte fest, dass eine Charge früher Z8-Modelle ein Problem mit der Objektivbefestigung hatte – „in einigen seltenen Fällen kann ein Objektiv nicht angebracht werden… weil das Objektiv nicht in die verriegelte Position gedreht werden kann“, so Nikon. Sie riefen betroffene Seriennummern zurück und boten eine kostenlose Reparatur an (etwa 6.600 Geräte waren betroffen und Nikon reparierte sie kostenlos petapixel.com). Zusätzlich berichteten einige Nutzer von lockeren oder quietschenden Gurtösen an der Z8; Nikon bot ebenfalls eine Reparatur für betroffene Ösen an. Abgesehen von diesen Anfangsproblemen ist die Z8 eine äußerst zuverlässige Kamera. Bei Canon und Sony gab es für diese Modelle keine bekannten, weit verbreiteten Fertigungsprobleme – beide sind Weiterentwicklungen vorheriger Designs. Das DPReview-Testteam zeigte sich nach den Korrekturen sehr zuversichtlich bezüglich der Haltbarkeit der Z8 und erklärte, sie habe sich im Einsatz „weit über den Erwartungen“ bewährt, sobald die Anfangsprobleme behoben waren. Viele Profis nutzen die A7 IV und R6 II für anspruchsvolle Einsätze (z. B. Tierfotografie in rauen Klimazonen) problemlos, wobei vorsichtige Nutzer bei extremem Wetter immer einen Regenschutz bereithalten sollten.

Was die Ergonomie-Vor- und Nachteile betrifft: Die Canon R6 II bietet wohl den besten Komfort und die logischste Bedienung ab Werk (vor allem, wenn man Canon-DSLRs gewohnt ist – der Umstieg fällt leicht). Die Nikon Z8 vermittelt ein Profi-Gehäuse-Gefühl (ohne integrierten Hochformatgriff) mit vielen Bedienelementen, wobei das Gewicht für Reisen ein Nachteil sein könnte. Die Sony A7 IV maximiert die Portabilität und Anpassbarkeit, auf Kosten einer etwas beengteren Bedienoberfläche. PetaPixels Vergleich fasste es gut zusammen: In manchen Bereichen lag Canon vorn, z. B. „exzellente Ergonomie und modernster Autofokus“, was sie „zu einem Werkzeug für ernsthafte Fotografen“ mache, während die Sony „eine ideale Allround-Kamera… perfekt für Enthusiasten und Profis gleichermaßen“ sei. Sie stellten fest, dass beide in Sachen Robustheit gleichauf liegen, und tatsächlich vermitteln alle drei ein hochwertiges Gefühl. Wer unbedingt einen integrierten Hochformatgriff für Porträtaufnahmen und noch längere Akkulaufzeit braucht, wird hier nicht fündig (Nikon bietet jedoch einen optionalen MB-N12-Batteriegriff für die Z8 an, und für Sony/Canon gibt es Drittanbieter-Griffe).

Fazit: Die Nikon Z8 ist wie ein Panzer gebaut und dabei (relativ) kompakt, die Canon R6 II ist im Alltag komfortabel und vermittelt Vertrauen, und die Sony A7 IV ist ein gut verarbeitetes, reisetaugliches Arbeitstier. Wie DPReview zum Z8/Z9-Stil sagte: „Leute, die sich über die Sucherauflösung [oder gemischte Kartenslots] beschweren… wenn das die größten Sorgen sind, dann hat Nikon einen beeindruckenden Job gemacht“. Und tatsächlich beherrschen alle drei Kameras die Grundlagen der Verarbeitungsqualität für den professionellen Einsatz.

Sucher und Displays

Die Schnittstelle zur Kamera – über den elektronischen Sucher (EVF) und das rückseitige LCD – ist entscheidend, und es gibt hier trotz ähnlicher technischer Daten auf dem Papier einige bemerkenswerte Unterschiede.

• Elektronische Sucher: Interessanterweise verfügen alle drei Kameras über ungefähr einen 3,69-Millionen-Pixel-OLED-EVF. Die Canon R6 Mark II und die Nikon Z8 verwenden beide 3,69-Mio.-Punkt-Sucher mit bis zu 120 fps Bildwiederholrate, und die Sony A7 IV hat ebenfalls einen 3,68-Mio.-Punkt-OLED (0,78-fache Vergrößerung) mit bis zu 120 fps. In Bezug auf die reine Auflösung sind dies nicht die höchsten auf dem Markt (Sonys A7R V und Canon R3 haben z. B. ~5,76 Mio. Punkte), aber sie sind solide. Der Nikon Z8 EVF ist bemerkenswert, weil einige erwartet hatten, dass Nikon ihn aufrüstet, aber er bleibt bei der gleichen Auflösung wie der Z9 – dank des Durchsatzes des gestapelten Sensors bietet er jedoch auch bei 20 fps Serienbild eine blackout-freie Erfahrung. DPReview bemerkte, dass der Sucher der Z8 extrem reaktionsschnell ist „trotz der scheinbar mittelmäßigen Auflösung des EVF-Panels“, und dass das blackout-freie Livebild beim Fotografieren ein großer Vorteil ist. Nikon erreicht dies, indem der EVF mit hoher Bildwiederholrate betrieben wird und die Live-Ansicht zwischen den Aufnahmen nicht unterbrochen wird, da es keinen mechanischen Verschluss gibt. Das Ergebnis ist ein sehr lebensechtes Serienbild-Erlebnis (ideal für das Verfolgen bewegter Motive). Einige Nutzer, die empfindlich auf Auflösung reagieren, könnten all diese EVFs nach den Standards von 2025 als „gut, aber nicht großartig“ empfinden – wer schon einmal durch einen Sucher der EOS R3 oder Sony A1 geschaut hat, findet diese etwas schärfer. Dennoch stellte PetaPixels Test der Z8 fest, dass, wenn sich jemand über die Z8 EVF-Spezifikationen beschwert, er nach der tatsächlichen Nutzung wahrscheinlich zufrieden sein wird. Der Sony A7 IV EVF hat eine 0,78-fache Vergrößerung und war ein Fortschritt gegenüber dem älteren 2,36-Mio.-Punkt-Sucher der A7 III. Er ist ausreichend scharf zum Komponieren und manuellen Fokussieren (insbesondere mit Fokuslupe). Die A7 IV profitiert auch von Optionen wie einem Bildwiederholraten-Umschalter – man kann ihn im Standardmodus (60 fps mit höherer Auflösung) oder im High-Modus (120 fps mit etwas geringerer Auflösung) betreiben, je nachdem, ob man Klarheit oder flüssige Bewegung bevorzugt. Der Canon R6 II EVF hat eine 0,76-fache Vergrößerung und ist ebenfalls auf 120-fps-Modus umschaltbar. Canon hat einen OVF-Simulationsmodus eingeführt (zuerst in der R3 zu sehen), der bei der R6 II eine natürlichere Kontrastdarstellung bietet – da das Panel der R6 II jedoch kein HDR-EVF wie das der R3 ist, ist diese Funktion weniger wirkungsvoll. Insgesamt leisten alle drei EVFs gute Arbeit – sie sind hell, schnell und mit Dioptrienausgleich – aber keiner bietet eine herausragende Auflösung. Sie sind hier im Wesentlichen gleichauf, mit nur kleinen Unterschieden bei Vergrößerung und Bildwiederholverhalten. Wer eine Brille trägt, sollte beachten, dass Canons etwas geringere 0,76-fache Vergrößerung möglicherweise etwas angenehmer ist.
• Hintere LCD-Bildschirme: Hier gibt es einige Unterschiede in der Designphilosophie. Die Sony A7 IV und Canon R6 II verwenden beide einen voll beweglichen 3,0-Zoll-Variwinkel-Touchscreen. Der Bildschirm von Canon hat 1,62 Millionen Bildpunkte, während der von Sony mit ca. 1,04 Millionen Bildpunkten etwas niedriger auflöst. Diese ausklappbaren Bildschirme können zur Seite geschwenkt und gedreht werden, was sie ideal für Vlogger oder Aufnahmen aus ungewöhnlichen Winkeln macht (z. B. Hochformat-Aufnahmen aus Bodennähe usw.). Besonders Videografen schätzen Variwinkel-Bildschirme für Selbstaufnahmen und Flexibilität. Die Nikon Z8 hingegen bleibt bei Nikons bevorzugtem neigbaren Bildschirm – konkret ein 3,2-Zoll-Touchscreen mit 2,1 Millionen Bildpunkten (derselbe wie bei der Z9). Er verfügt über ein Zwei-Achsen-Scharnier: Er kann für Querformat-Aufnahmen nach oben oder unten geneigt werden und auch seitlich für Anpassungen des vertikalen Aufnahmewinkels. Das ist großartig für Stativaufnahmen oder niedrige/hohe Winkel, ohne dass der Bildschirm zur Seite ausgeklappt werden muss. Allerdings lässt er sich nicht vollständig nach vorne klappen für Selfies/Vlogging. Manche Fotografen bevorzugen tatsächlich einen neigbaren Bildschirm wegen seiner Stabilität und der zentrierten Ausrichtung (und weil weniger bewegliche Teile potenziell kaputtgehen können), aber für Video und kreative Winkel ist der Variwinkel vielseitiger. Der Tester von PetaPixel beklagte den rückseitigen Bildschirm der Z8 als „unnötig kompliziert: viele Bewegungen, um ihn leicht zu öffnen (und zu schließen), und viele Einschränkungen“ – eine subjektive Meinung, aber es stimmt, dass ein Multi-Achsen-Neigemechanismus etwas fummelig wirken kann. Währenddessen ist der Ansatz von Canon und Sony einfach: ausklappen, in jeden Winkel drehen (auch nach vorne). Eine kleine Anmerkung: Das LCD der Nikon ist mit 3,2″ etwas größer, was manche beim Betrachten von Bildern und im Menü schätzen, und es hat die höchste Auflösung der drei (ca. 2,1 Millionen Bildpunkte, was es sehr scharf macht). Der 1,62-Millionen-Bildpunkte-Bildschirm der Canon ist ebenfalls sehr schön und war ein Upgrade gegenüber dem 1,04-Millionen-Bildpunkte-Bildschirm der ursprünglichen R6. In der Praxis sind alle ausreichend scharf, um Fotos zu überprüfen, die Schärfe zu kontrollieren und Menüs per Touch zu bedienen.

Alle drei Kameras unterstützen Touch-Bedienung am hinteren LCD – Sie können Menüs navigieren (Sony hat diese endlich verbessert; die Menüs der A7 IV sind touchfreundlich), zum Fokussieren tippen und durch Bilder wischen. Auch Nikons Menüs lassen sich per Touch bedienen, und sie haben ein intuitives i-Menü für schnelle Einstellungen, das sich leicht antippen lässt.

Sucher/LCD-Blackout und Verzögerung: Wie erwähnt, hat die Nikon Z8 im Serienbildmodus praktisch keinen Sucher-Blackout (da sie immer ein Livebild vom gestapelten Sensor anzeigt, statt Schwarzbilder oder eine Diashow der Aufnahmen). Die Sony A7 IV und Canon R6 II zeigen bei hohen Bildraten mit mechanischem Verschluss kurze Blackouts zwischen den Bildern; im elektronischen Verschluss zeigen sie ein Livebild, aber mit einem gewissen Diashow-Effekt bei maximaler Geschwindigkeit. Canons 40fps-e-Verschluss ist effektiv so schnell, dass die Unterbrechungen sehr kurz sind, aber man kann einen leichten Rückgang der EVF-Bildrate bei 40fps bemerken. Sonys 10fps sind nicht genug, um das Sucherbild wesentlich zu stören, und tatsächlich hat ein Nutzer im DPReview-Forum die A7 IV getestet und behauptet, „das Fazit ist, dass die a7IV genauso blackout-frei ist wie jede andere Kamera [bei ähnlichen Geschwindigkeiten]“, wobei er anmerkt, dass sie denselben Prozessor wie die A1 für die Sucherglättung hat (wenn auch natürlich nicht denselben Sensorspeed). Für die meisten Anwendungen im Alltag sind alle drei EVFs mehr als ausreichend; nur wer sehr an ultra-hochauflösende Sucher gewöhnt ist, könnte sich mehr Pixel wünschen.

Zusammenfassend: Die Canon R6 II und Sony A7 IV bieten die Flexibilität eines vollständig schwenkbaren Rückbildschirms, was für Videofilmer und kreative Blickwinkel von unschätzbarem Wert ist. Der Nikon Z8-Kippschirm ist robust und ideal für horizontale/vertikale Aufnahmen, aber nicht frontseitig – etwas, das Sie bedenken sollten, wenn Sie viele On-Camera-Präsentationen machen. Was den EVF betrifft, ist es in den technischen Daten praktisch ein Unentschieden, wobei Nikon seinen schnellen Sensor nutzt, um das Erlebnis nahtlos zu gestalten. Keines dieser Kameramodelle wirkt im Display-Bereich veraltet, aber wir könnten sehen, dass ihre Nachfolger die Auflösung weiter erhöhen. Wenn ein extrem detaillierter EVF oder ein bestimmter Stil der LCD-Gelenkigkeit für Sie entscheidend ist, könnte das Ihre Wahl beeinflussen. Andernfalls werden Sie sich wahrscheinlich schnell an den jeweiligen Stil Ihrer gewählten Kamera gewöhnen – viele Fotografen stellen fest, dass sie sich im Einsatz schnell an einen Vari-Angle- oder Kippschirm gewöhnen. Wie ein Imaging Resource-Vorschau über die R6 II witzelte: sie „hat einen großen und hellen EVF und ein robustes, schwenkbares Touchscreen-Display“ – Eigenschaften, die alle diese Kameras mehr oder weniger gemeinsam haben.

Bildstabilisierung im Gehäuse und Low-Light-Aufnahmen

Alle drei Kameras verfügen über Bildstabilisierung im Gehäuse (IBIS), was beim Freihandfotografieren eine große Hilfe ist. Die Canon R6 Mark II bietet die stärkste Spezifikation: bis zu 8 Blendenstufen Verwacklungsausgleich (in Kombination mit stabilisierten RF-Objektiven) dank Canons koordiniertem IS-System. Im PetaPixel-Duell „durchbrach die Canon R6 II das Patt mit einer deutlich überlegenen 8-Stufen-IBIS… viel mehr Stabilität als die 5-Stufen-IBIS der Sony a7 IV“. Tatsächlich hat Canon bei den IBIS-Werten wirklich die Führung übernommen – die R6 II (wie R5 und R3) ermöglicht mit guter Technik oft Freihandaufnahmen mit 1/4 Sekunde Belichtungszeit. Sony gibt die IBIS der A7 IV mit ca. 5,5 Blendenstufen (CIPA) an, eine ordentliche Verbesserung gegenüber älteren Sony-Modellen, aber nicht führend in der Klasse. Die Nikon Z8 wird mit etwa 5 Stufen alleine bewertet und erreicht bis zu 6 Stufen, wenn sie mit einem Objektiv verwendet wird, das Synchro VR unterstützt (z. B. Z 24-70mm f/2.8 S) dpreview.com. In der Praxis helfen alle drei, scharfe Aufnahmen bei längeren Belichtungszeiten und ruhigeres Freihand-Video zu erzielen. Mit Canon können Sie eventuell noch etwas längere Zeiten ohne Stativ halten. Das Nikon-System ist ebenfalls sehr effektiv – zudem kann das höhere Gewicht der Z8 auf natürliche Weise zur Stabilität beitragen. Sonys IBIS ist zwar auf dem Papier etwas schwächer, unterstützt aber Video- und Low-Light-Aufnahmen dennoch deutlich (und Sony bietet für Video einen Active-Stabilisierungsmodus, der digital mit leichtem Crop zusätzlich stabilisiert). Bei wirklich wenig Licht (hohe ISO-Werte) kommen die Unterschiede im Sensor und in der Verarbeitung ins Spiel: Der 24MP-Sensor der R6 II mit großen Pixeln liefert bei hohen ISO-Werten sehr gute Ergebnisse (bis ISO 12.800 für viele Anwendungen sauber, darüber hinaus mit Rauschunterdrückung nutzbar). Die 45MP der Z8 zeigen auf Pixelebene bei hohen ISO-Werten mehr Rauschen, aber verkleinert oder mit NR ist sie auf Augenhöhe mit anderen hochauflösenden Vollformaten. Die A7 IV liegt dazwischen; ihre ISO-Leistung ist dank BSI-Design und guter Verarbeitung ebenfalls bis etwa ISO 12.800 ausgezeichnet. „Das Rauschniveau liegt im Rahmen der Konkurrenz,“ sagte DPReview zur Ausgabe der Z8 und stellte fest, dass es trotz der Auflösung keinen nennenswerten Unterschied gab. Bei sehr hohen ISO-Werten (25k+) könnte die R6 II einen leichten Vorteil behalten, einfach aufgrund der geringeren Pixelzahl (das Rauschen ist beim 45MP-Sensor der Z8 etwas feinkörniger). Aber die Unterschiede sind gering – alle drei Sensoren sind Vollformat und relativ modern. Mit lichtstarken Objektiven und IBIS sind sie im Vergleich zu Kameras früherer Generationen echte Low-Light-Killer.

Ein einzigartiges Merkmal: Die Nikon Z8 (und Z9) verfügt über eine Dual-Stream-Architektur, die den EVF separat versorgt. Das hilft in dunklen Szenen – man erhält eine Live-Ansicht ohne Verzögerung, selbst bei wenig Licht, was die Bildkomposition bei Dämmerung erleichtert. Die A7 IV und R6 II haben manchmal Schwierigkeiten, den EVF in extrem dunklen Bedingungen ausreichend zu verstärken (sie tun es, aber eventuell mit etwas Verzögerung oder Bildrauschen). Für Astrofotografie oder Nachtaufnahmen können alle drei hohe ISO-Werte nutzen; Nikons Basis-ISO 64 ist für den Dynamikumfang bei Tageslicht vorteilhaft, während Sonys erweitertes ISO 50 und Canons 50 bei hellen Bedingungen oder langen Belichtungen helfen.

Zusammengefasst: Canon gewinnt bei den Stabilisierungs-Spezifikationen, Nikon und Sony liegen aber nicht weit dahinter und sind im Praxiseinsatz absolut konkurrenzfähig. Bei Low-Light/hohem ISO sind alle hervorragend; der Sensor der R6 II hat vielleicht einen leichten Vorteil beim Rauschen, aber die Z8 und A7 IV gleichen das durch Auflösungskompromisse und gute Rauschunterdrückung aus. Wie ein Canon-Nutzer in einem Forum sagte: „das Rauschverhalten der [R6 II] ist phänomenal…24MP sind für die meisten Anwendungsfälle mehr als genug“, was unterstreicht, dass man sich bei Canon im Dunkeln selten benachteiligt fühlt. Ein Sony-Nutzer könnte hingegen hervorheben, dass der rückwärtig belichtete Sensor der A7 IV den Dynamikumfang auch bei steigendem ISO gut erhält – nützlich, um Schattendetails bei ISO 3200 und mehr herauszuholen. Und Nikons große Pixel aus der D850-Reihe sind ebenfalls bewährte Performer. Keine der Kameras hat hier eine offensichtliche Schwäche, wenn das Licht knapp wird.

Akkulaufzeit

Spiegellose Kameras erreichen zwar noch nicht die Marathon-Akkulaufzeiten alter DSLRs, aber diese drei schlagen sich ziemlich gut. Alle verwenden hochkapazitive Lithium-Ionen-Akkus und unterstützen USB-Laden/-Betrieb – praktisch für Reisen und ganztägige Shootings.

• Sony A7 IV: Betrieben mit dem Sony NP-FZ100 Akku (2280 mAh), der für seine Ausdauer bekannt ist. Die A7 IV ist nach CIPA für etwa 580 Aufnahmen pro Ladung mit dem rückseitigen LCD oder 520 Aufnahmen mit dem EVF bewertet. In der Praxis übertreffen viele Fotografen das – 800+ Aufnahmen sind keine Seltenheit, da die CIPA-Tests recht anspruchsvoll sind (und kurze Serien als mehrere Aufnahmen zählen, aber kaum Akku verbrauchen). DPReview merkte an, dass „die doppelte Anzahl der angegebenen Aufnahmen zu erreichen, ist nicht ungewöhnlich“ im Alltag, und dass über 500 CIPA-Aufnahmen „bedeuten, dass man sich in den meisten Situationen keine Sorgen um die Akkulaufzeit machen muss“. Für Video schafft die A7 IV typischerweise rund 100 Minuten 4K-Aufnahme mit einer Ladung (je nach Einstellungen). Der NP-FZ100 war für Sony seit seiner Einführung ein Game Changer – und die A7 IV setzt diese Tradition mit zuverlässiger Ausdauer für den moderaten Tagesgebrauch fort. Außerdem kann man per USB-C laden oder die Kamera sogar während der Stromversorgung betreiben (ideal für lange Zeitraffer oder Webcam-Einsatz).
• Nikon Z8: Die Z8 verwendet den EN-EL15c-Akku (derselbe Typ wie in Nikons Z6/Z7-Serie und vielen DSLRs wie der D850). Es handelt sich um eine kleinere Zelle (etwa 16 Wh) als der große Akku der Z9. Daher ist die Akkulaufzeit der einzige Bereich, in dem die Z8 nur „okay“ ist. Die CIPA-Bewertung liegt bei etwa 340 Aufnahmen pro Ladung (bei EVF-Nutzung). Chris Niccolls berichtete „CIPA gibt etwa 325 Aufnahmen an, aber in der Praxis kann man deutlich mehr machen“ – er machte weit über 1000 Bilder pro Tag und „musste einmal pro Tag den Akku wechseln“, wenn er aktiv Serienbilder schoss. Das zeigt praktisch, dass die Z8 bei bewusster Nutzung durch ein Event oder einen Ausflug kommt, aber Vielknipser sollten Ersatzakkus einplanen. Für Video kann man mit etwa 70–90 Minuten 4K-Material pro Akku rechnen. Die gute Nachricht: Nikons Akkus sind weit verbreitet und abwärtskompatibel (die Z8 kann im Notfall auch ältere EN-EL15b und 15a nutzen, allerdings mit etwas weniger Kapazität). Und man kann per USB-C im Gehäuse laden. Nikon bietet außerdem den MB-N12 Batteriegriff an, der zwei Akkus aufnimmt und so die Ausdauer etwa verdoppelt (und vertikale Bedienelemente bietet) – eine empfohlene Ergänzung für Profis, die Akkuwechsel während des Shootings hassen. Wie DPReviews Richard Butler in seinem Gear-of-the-Year-Artikel warnte, ist der einzige wirkliche Nachteil der Z8, dass „die Akkukapazität weniger als ideal“ für eine so leistungsfähige Kamera ist. Wer von einer DSLR wie der D850 kommt (die 1800 Aufnahmen pro Ladung schaffte), sollte auf jeden Fall zusätzliche EN-EL15c-Akkus für die Z8 einplanen.
• Canon R6 Mark II: Sie läuft mit dem Canon LP-E6NH (2130 mAh) Akku – derselbe Formfaktor, der in vielen Canon-Gehäusen seit der 5D Mark II verwendet wird (mit schrittweisen Verbesserungen). Die R6 II ist laut CIPA mit etwa 580 Aufnahmen (LCD) / 320 Aufnahmen (EVF) bewertet. Im Alltag schaffen viele problemlos 500–700 Aufnahmen. Canons Energiemanagement ist ziemlich gut, aber der hochfrequente EVF mit 120 fps verbraucht den Akku schneller (daher die niedrigere EVF-Bewertung). Für lange Fotosessions kann man den EVF immer auf 60 fps stellen oder mehr das LCD nutzen, um die Laufzeit zu verlängern. Für Video kann die R6 II typischerweise etwa 90 Minuten 4K mit einer Akkuladung aufnehmen (mit Pausen). Wie Nikon und Sony erlaubt auch Canon USB-C PD-Laden und -Betrieb – ein Trick ist, eine USB-Powerbank zu nutzen, um die Kamera unterwegs aufzuladen oder sogar für lange Stativaufnahmen zu betreiben. Canon bietet außerdem den optionalen BG-R10 Batteriegriff für die R6 II (wie bei der R6) an, der zwei Akkus aufnimmt und so die Laufzeit verdoppelt sowie vertikale Bedienelemente bietet – ein beliebtes Zubehör für Hochzeitsfotografen oder alle, die den ganzen Tag Power brauchen. Zu beachten: Die R6 II als 24MP/CMOS (nicht gestapelt) verbraucht Akkus nicht so schnell wie etwa die 45MP, 120fps-fähige EOS R5 (die höhere Anforderungen an EVF und Prozessor stellt). So kommt die R6 II auf eine ziemlich ordentliche Akkuleistung – praktisch nicht weit von der Sony entfernt. DPReviews Fazit war, dass diese Kameras endlich an einem Punkt sind, an dem die Akkulaufzeit kein großes Problem mehr ist: „über 500 Aufnahmen pro Ladung bedeutet, dass man sich eigentlich keine Sorgen machen muss… außer bei den intensivsten Profi-Sport- oder Hochzeits-Shootings“. Das gilt sicher für A7 IV und R6 II; die Z8 könnte man als „intensive Profi-Sport“-Kamera im kleineren Gehäuse sehen, und tatsächlich könnte ein Sportfotograf die Z8 ohne Zusatzakkus oder Griff an der Grenze finden.

Zusammenfassend: Die Sony A7 IV hat laut technischen Daten (und auch in der Praxis) die beste Akkulaufzeit der drei Modelle (der NP-FZ100 ist wirklich ein Spitzenakku). Die Canon R6 II liegt dicht dahinter, besonders bei gemischter Nutzung von EVF/LCD, und ist für die meisten Anwendungen völlig ausreichend (außerdem sind die Akkus leicht zu finden, da der LP-E6-Typ schon ewig existiert). Die Nikon Z8 hat die kürzeste Laufzeit pro Ladung, was ein notwendiger Kompromiss für das kompaktere Gehäuse im Vergleich zur Z9 ist. Für kürzere Shootings reicht das problemlos, aber für ein ganztägiges Event sollte man Ersatzakkus einplanen. Mit Batteriegriffen oder Powerbanks kann man das Spielfeld bei allen drei Modellen ausgleichen, aber wenn Ausdauer mit nur einer Kamera und einem Akku entscheidend ist, hat Sony die Nase vorn. Viele Z8-Nutzer akzeptieren diesen Kompromiss jedoch: „Mit ein paar zusätzlichen EN-EL15 im Gepäck denke ich, dass die Z8 die meisten Jobs bewältigen könnte“, schreibt PetaPixel und merkt an, dass ein Akku fast einen ganzen, intensiven Fototag durchhielt, abgesehen von einem Wechsel. Keines dieser Modelle hat jedenfalls die wirklich schlechte Akkulaufzeit früher spiegelloser Kameras – alle profitieren inzwischen von Effizienzsteigerungen und größeren Akkus.

Objektiv-Ökosystem und Kompatibilität

Eine Kamera ist nur so gut wie das Objektiv, das man davor setzen kann – und hier zeigen sich deutliche Unterschiede, bedingt durch die jeweilige Markenstrategie.

Sony E-Mount (A7 IV): Sonys E-Mount (FE für Vollformat) ist mit Abstand das etablierteste und umfangreichste spiegellose Objektivsystem der drei. Nach Jahren am Markt bietet Sony alles von günstigen Festbrennweiten bis zu exotischen Teleobjektiven. Noch wichtiger: Sony hat Drittanbieter-Objektivhersteller gefördert. Das Ergebnis ist eine riesige Auswahl: native Sony GM- und Zeiss-Objektive, Sigmas Art-Serie, hochgelobte Tamron-Zooms, Samyang/Rokinon-Festbrennweiten, Voigtländer-Manuals – alles ist vertreten. PetaPixel betont diesen Vorteil: „Wo Sony eindeutig gewonnen hat, war in der nächsten Kategorie: Objektivauswahl. Sony hat großartige Arbeit geleistet, Drittanbieter zuzulassen … und Canon abgehängt“. Wer z.B. ein günstiges 35mm f/1.8 oder 85mm f/1.4 sucht, findet für Sony mehrere AF-Optionen. Die A7 IV kann auch DSLR-Objektive (Canon EF, Nikon F usw.) per Adapter nutzen, aber in der Praxis ist das selten nötig – das native Angebot deckt fast alle Bedürfnisse ab. E-Mount-Objektive haben an der A7 IV keinerlei Kompatibilitätsprobleme (anders als ältere A-Mounts, die LA-EA-Adapter benötigen). Die Breite des Sony-Ökosystems bedeutet, dass Sony-Fotografen meist genau das Objektiv in ihrer Preisklasse finden – vom 250€-„Nifty Fifty“ bis zum 2000€-50mm-GM. Das ist ein enormer Wert- und Komfortfaktor. Ein DPReview-Forenmitglied brachte es auf den Punkt: „Das Einzige, was für Sony gegenüber Canon spricht, sind die Objektive. Sony hat einige exzellente f/1.4-Objektive, während Canon sich auf f/1.8 und f/2 konzentriert“ (das ist eine Meinung, spiegelt aber die größere Auswahl an lichtstarken Drittanbieter-Objektiven für Sony wider). Kurz gesagt: Sony führt beim Objektiv-Ökosystem – ein großes Plus für die langfristige Systemflexibilität der A7 IV.

Canon RF-Bajonett (R6 II): Canons RF-Objektivreihe ist zwar wachsend, aber gezielter und geschlossen. Canon hat hervorragende Objektive herausgebracht (das RF 15-35, 24-70, 70-200 f/2.8 Trio; exzellente Festbrennweiten wie das RF 50mm f/1.2L, 85mm f/1.2L usw. sowie einige einzigartige Optionen wie das 600mm und 800mm f/11). Die RF-Objektive sind generell von hoher Qualität, aber sehr teuer im High-End-Bereich und Canon hat die Entwicklung von Autofokus-Objektiven durch Dritthersteller blockiert (es gibt bis 2025 keine Sigma/Tamron Autofokus-RF-Objektive auf dem Markt, da Canon seine Patente durchsetzt). Das bedeutet, dass RF-Nutzer größtenteils auf Canons eigene Objektive oder manuelle Dritthersteller-Objektive beschränkt sind. Daher findet der R6 II-Fotograf möglicherweise weniger erschwingliche native Optionen, besonders bei schnellen Festbrennweiten im mittleren Preissegment oder Zooms von Drittherstellern. Zum Beispiel bietet Canon ein RF 85mm f/1.2L für 2700 $ und ein günstiges RF 85mm f/2 Makro für ca. 600 $ an, aber nichts dazwischen, während Sony mehrere 85mm-Optionen hat (1.4 GM, Sigma 1.4, Samyang 1.4, Sony 1.8 usw.). Canon schließt langsam Lücken (kürzlich wurden erschwingliche RF 16mm, 50mm, 85mm f/2 und 24/28/35mm Kompaktobjektive veröffentlicht usw.), aber die Situation bleibt, dass Canon RF ein eher geschlossenes Ökosystem ist. Die große Rettung für Canon ist die EF-Objektiv-Kompatibilität: Canons EF-DSLR-Objektive (über 30 Jahre produziert) funktionieren hervorragend an der R6 II mit einem EF-RF-Adapter (von Canon oder anderen). Sie behalten den vollen Autofokus und die Stabilisierung, oft genauso gut wie bei nativen Objektiven. Wenn Sie also noch EF-Objektive besitzen oder gebraucht kaufen, kann die R6 II diese nutzen. Viele Profis verwenden weiterhin hervorragende EF L-Objektive an RF-Kameras (z. B. das EF 70-200mm f/2.8 III oder EF 100-400 II) mit kaum Nachteilen. Allerdings können adaptierte Objektive sperriger sein und nicht alle neuen Funktionen voll ausnutzen (wie die RF-Kommunikation für IBIS + Objektiv-IS 8-Stufen-Sync oder digitale Aberrationskorrekturen). Zusammengefasst für Canon: Die aktuelle native RF-Objektivauswahl ist etwas begrenzt und teuer, aber Sie haben den gesamten Canon EF-Katalog per Adapter zur Verfügung, was ein großer Kompatibilitätsvorteil ist (Canon DSLR-Objektive sind auf dem Gebrauchtmarkt reichlich vorhanden). Für einige R6 II-Käufer (insbesondere diejenigen, die von einer Canon DSLR kommen) ist diese Rückwärtskompatibilität ein Grund, bei Canon zu bleiben. Dennoch gilt: Was die native spiegellose Objektivauswahl im Jahr 2025 betrifft, holt Canon auf und es gibt praktisch keine AF-Optionen von Drittherstellern aufgrund von Canons Haltung.

Nikon Z-Mount (Z8): Nikons Z-System liegt zwischen Sony und Canon. Nikon startete das Z-Bajonett 2018 und hat eine solide Auswahl an Nikkor Z-Objektiven herausgebracht, wobei der anfängliche Fokus auf hochwertigen f/1.8-Festbrennweiten und f/2.8-Zooms lag. Inzwischen gibt es exotische Optionen wie 400mm f/2.8 TC, 600mm f/4 TC usw. sowie erschwinglichere Objektive wie 40mm f/2, 28mm f/2.8, Kit 24-50 und 24-70 f/4 usw. Bis 2025 wurden viele Lücken geschlossen: Sie möchten ein 85mm-Objektiv? Es gibt f/1.2 oder f/1.8; Sie möchten ein 70-200? Das 70-200 f/2.8S ist hervorragend; brauchen Sie Ultraweitwinkel? 14-24 f/2.8S oder das 14-30 f/4S für weniger Gewicht. Die Bildqualität der eigenen Nikon-Objektive wird weithin gelobt, oft als führend in ihrer Klasse (das 24-70/2.8S und 70-200/2.8S gelten als die besten ihrer Klasse). Allerdings hat sich die Situation bei Dritthersteller-Objektiven für Nikon erst kürzlich verbessert. Eine Zeit lang haben Sigma und Tamron keine Z-Mount-Objektive herausgebracht (vielleicht wegen Lizenzen oder vorsichtiger Vereinbarungen seitens Nikon). Ab 2023-2024 arbeitet Nikon mit Tamron zusammen, um einige Designs unter eigenem Namen anzubieten (z. B. sind das Nikkor Z 17-28mm f/2.8 und 28-75mm f/2.8 im Grunde Tamron-Designs). Wir haben auch gesehen, dass Dritthersteller wie Viltrox und Laowa einige Z-Mount-Objektive eingeführt haben (meist manuell oder ein paar AF-Festbrennweiten von Viltrox). Erfreulicherweise hat Sigma angekündigt, einige seiner Objektive für das Z-Bajonett zu bringen, wahrscheinlich beginnend mit Art-Festbrennweiten, wobei die Details langsam bekannt werden. Das Nikon Z-Ökosystem wächst, ist aber immer noch kleiner als das von Sony. Nikon F-Mount DSLR-Objektive lassen sich über den FTZ-Adapter adaptieren und funktionieren an der Z8 mit vollem Autofokus für AF-S- und AF-P-Objektive. Viele F-Mount-Objektive leisten an Z-Kameras Hervorragendes, aber ältere Schraubendreher-AF-Objektive haben keinen Autofokus (FTZ hat keinen Motor). Für Nikon-Nutzer mit vielen AF-S G-Objektiven bietet die Z8 also einen Migrationspfad. Diese Objektive sind zwar großartig, fokussieren aber möglicherweise nicht so schnell wie native Z-Objektive an der Z8 (wegen älterer Motorentechnik), aber viele funktionieren dennoch sehr gut. Mit der Zeit wird Nikon sicherlich die Zusammenarbeit mit Drittherstellern ausbauen, aber momentan hat Sony immer noch die klare Überlegenheit in Sachen Vielfalt.

Zusammenfassung Objektivkompatibilität: Wenn Sie Optionen suchen – verschiedene Preisklassen, Dritthersteller-Schnäppchen, exotische Kreativ-Objektive – ist Sony E-Mount unschlagbar. „Sony hat auch selbst eine riesige Objektivpalette geschaffen und Canon weit hinter sich gelassen“, wie PetaPixel es unverblümt ausdrückte. Canons RF-Strategie hingegen hat preisbewusste Nutzer frustriert, auch wenn die Qualität der L-Objektive unbestreitbar ist. Nikon Z liegt irgendwo dazwischen: nicht so abgeschottet wie Canon (Tamron liefert im Wesentlichen Designs unter Lizenz usw.), aber noch nicht so offen wie Sony.

Noch ein Aspekt: Adapter-Nutzung für Video – Interessanterweise können Sony- und Nikon-Nutzer Focal-Reducer-Adapter (Speedbooster) oder spezielle Cine-Objektive auf bestimmten Bajonetten leichter nutzen. Canons RF-Bajonett hat ein sehr kurzes Auflagemaß und akzeptiert andere spiegellose Bajonette nicht ohne teure Adapter (z. B. kann man EF einfach adaptieren, aber nicht Sony E oder Nikon Z). Sony E kann Canon EF mit AF recht gut adaptieren (Sigma MC-11 oder Metabones usw.), sodass ein A7 IV-Nutzer sogar Canon-Objektive verwenden könnte (AF-Geschwindigkeit variiert – Eye-AF funktioniert oft ordentlich). Nikon Z kann ebenfalls EF adaptieren (mit dem richtigen Adapter wie Megadap ETZ oder TechArt) und in manchen Fällen sogar Sony E über spezielle Adapter, aber diese Lösungen sind Nischenprodukte. Im Allgemeinen wird man künftig für beste Ergebnisse in native oder nativ unterstützte Objektive investieren.

In einfacheren Worten: Besitzer der Sony A7 IV haben das reichhaltigste Objektiv-Buffet. Besitzer der Canon R6 II müssen größtenteils am Tisch von Canon speisen (mit EF-Jahrgangswein zum Trinken). Besitzer der Nikon Z8 haben eine wachsende Speisekarte, die Nikons Gourmetgerichte und einige Aromen von Drittherstellern mischt, plus eine Speisekammer voller F-Mount-Klassiker. Wenn das Objektiv-Ökosystem für Sie ein entscheidender Faktor ist, trägt Sony derzeit die Krone, Nikon macht Fortschritte, und Canon – obwohl die RF-Objektive optisch hervorragend sind – steht weiterhin wegen seines geschlossenen Ansatzes in der Kritik.

Preis und Preis-Leistungs-Verhältnis

Der Preis ist ein wichtiger Faktor bei der Wahl einer Kamera, und hier decken unsere drei Kandidaten eine bemerkenswerte Bandbreite ab:

• Sony A7 IV: Eingeführt zu 2.499 $ USD (nur Gehäuse), liegt die A7 IV im oberen Mittelfeld des Vollformat-Preisbereichs. Stand 2025 ist sie oft etwas darunter zu finden (aktuelle Straßenpreise um 2.300 $ und gelegentliche Angebote nahe 2.000 $). Für das, was sie bietet – einen 33MP-Sensor, fortschrittlichen Autofokus, 10-Bit-4K usw. – sind sich die meisten einig, dass die A7 IV ein starkes Preis-Leistungs-Verhältnis bietet. Sony hat im Vergleich zur vorherigen A7 III-Generation zwar etwas mehr verlangt, aber auch die Funktionen deutlich aufgewertet. DPReview verlieh ihr einen Gold Award und stellte fest, sie sei „das bisher teuerste Modell seiner Serie, aber auch das leistungsfähigste“, und richtet sich an ernsthaftere Enthusiasten als die ursprüngliche A7. Wichtig ist auch, dass das Sony-Ökosystem zusätzlichen Wert bietet: Die Verfügbarkeit günstigerer Objektive von Drittherstellern bedeutet, dass ein A7 IV-System manchmal günstiger aufgebaut werden kann als ein vergleichbares Canon/Nikon-Setup. Auch der hohe Wiederverkaufswert der Kamera und die weite Verbreitung machen sie zu einer „sicheren“ Investition (viel Community-Support, Zubehör usw.). Sie ist vielleicht nicht billig, wird aber oft als „eine der besten Preis-Leistungs-Kameras auf dem Markt“ bezeichnet, weil sie den Sweet Spot aus hoher Leistung ohne Flaggschiff-Preise trifft.
• Canon EOS R6 Mark II: Gehäuse ebenfalls eingeführt zu 2.499 $ USD, also direkt im Wettbewerb mit der A7 IV. Canon hat seither gelegentlich Rabatte angeboten (zum Beispiel 2.199 $ oder 2.299 $ im Angebot). Die R6 II bietet für das Geld eine Menge: rasante Geschwindigkeit, großartige Sensorleistung und robustes Video. In Sachen Wert kann man argumentieren, dass man Flaggschiff-ähnliche Geschwindigkeit (40fps E-Verschluss) zum Mittelklasse-Preis bekommt. Einige Kritiker merken jedoch an, dass die R6 II immer noch 24MP bietet, während Wettbewerber für ähnliche Kosten etwas mehr Auflösung liefern. „Wir könnten beim R6 Mark III einen Auflösungsschub auf 30MP bekommen, denn 24MP sind zwar ausreichend, aber ein Marketing-Nachteil, wenn Sony 33MP bietet,“ bemerkte Canon Rumors canonrumors.com canonrumors.com. Dennoch schätzen viele Nutzer die Stärken der R6 II (AF, 4K60 ohne Crop usw.) und finden sie lohnenswert. Der Wert wird etwas durch die teuren RF-Objektive geschmälert, wie besprochen – wer Profi-Objektive braucht, kann mit den Canon-Optionen höhere Gesamtkosten haben. Wer jedoch bereits EF-Objektive nutzt, für den ist das R6 II-Gehäuse ein fantastisches Upgrade, ohne neue Objektive kaufen zu müssen, was für Canon-Treue enorm wertvoll ist. Insgesamt ist die R6 II als Enthusiasten-/Profi-Kamera positioniert, die „sich selbst in der sehr fähigen 2.000-2.500-Dollar-Klasse abhebt“ und in vielen Bereichen überzeugt. Sie erhielt ebenfalls einen DPReview Gold Award und eine 91%-Bewertung, was zeigt, dass sie die Anforderungen in ihrer Preisklasse überzeugend erfüllt.
• Nikon Z8: Mit Abstand die teuerste der drei, die Z8 wurde zu 3.999 $ USD (nur Gehäuse) eingeführt. Sie ist im Grunde eine kleine Z9, was den Preis im Vergleich zu einer Z9 für 5.500 $ rechtfertigt. Tatsächlich begann Chris Niccolls von PetaPixel seine Rezension mit dem Scherz, er könne den Preis der Z8 „mit dem Verkauf von weniger inneren Organen“ als bei einer Z9 erreichen. Kürzlich hat Nikon leichte Rabatte angeboten (oft ca. 3.600–3.700 $ im Angebot). Ohne Beschönigung: 4.000 $ sind viel – man könnte sich dafür buchstäblich eine A7 IV und ein gutes Objektiv kaufen. Aber die Z8 richtet sich an eine andere Nutzerklasse: Profis oder ernsthafte Enthusiasten, die sonst vielleicht eine Flaggschiff-Sportkamera gekauft hätten. Für dieses Publikum ist die Z8 ein enormer Gegenwert. Man bekommt Flaggschiff-Leistung (45MP Stacked Sensor, 20fps RAW, 8K Video) für einen Bruchteil der üblichen Flaggschiff-Kosten. „Die Z8 bietet eine sehr beeindruckende Ausstattung und hält, was sie verspricht… sie ist für das, was sie leistet, aggressiv bepreist,“ schreibt DPReview und merkt an, dass sie 700 $ mehr kostet als eine D850 zum Start, man aber viel mehr Geschwindigkeit und Technik bekommt. PetaPixel bringt es auf den Punkt: „Die 4.000 $ teure Nikon Z8 wird für die überwiegende Mehrheit der Fotografen der richtige Weg sein. Selbst Profis sollten überlegen, wie viel Leistung die Z8 zu einem vernünftigeren Preis bietet“. Sie schließen mit „Wenn Sie Nikon-DSLR-Nutzer sind und aufrüsten wollen oder ein Profi, der ein kompaktes Kit sucht, bestellen Sie jetzt eine“. Das fasst das Wertversprechen zusammen – sie ist teuer, ja, aber im Vergleich zu Konkurrenten wie der Sony A1 (6.500 $) oder der Canon EOS R3 (5.999 $) ist die Z8 für ähnliche Fähigkeiten fast ein Schnäppchen. Wo der Wert leiden könnte, ist, wenn Sie eher ein Gelegenheitsfotograf sind; Sie würden einen Aufpreis für Reserven zahlen, die Sie vielleicht nie ausschöpfen. Nikon bietet (noch) keinen günstigeren High-Res-Body an (die Z7 II ist älter und langsamer), daher übernimmt die Z8 quasi eine Doppelfunktion als High-Res- und Sportkamera, was den Preis etwas rechtfertigt.

Bei der Bewertung von Preis/Leistung: Die Sony A7 IV und Canon R6 II bieten im Allgemeinen das meiste fürs Geld – für ca. 2,3k $ bekommt man ein hochmodernes Hybridmodell, das fast alle Bedürfnisse abdeckt. Welche der beiden den „besseren Wert“ bietet, hängt davon ab, was Sie fotografieren (die Serienbildgeschwindigkeit der Canon ist für den Preis vielleicht unerreicht, während die zusätzlichen Pixel und die Objektivauswahl der Sony für andere Nutzer wertvoller sein könnten). Die Nikon Z8 ist eine höhere Anfangsinvestition, übertrifft die anderen beiden aber wohl in den Fähigkeiten und ist damit ein hervorragender Wert für jemanden, der dieses Niveau braucht. Wie DPReview im Z8-Fazit schrieb: „Jede Facette ihrer Fähigkeiten scheint mit [den Konkurrenten] mithalten zu können. Es ist vielleicht die kompletteste Kamera, die wir je getestet haben.“. Wenn eine 4.000-$-Kamera legitimerweise mit 6.000-$-Flaggschiffen verglichen werden kann, dann ist das im Profikontext ein Wert.

Systemkosten: Betrachtet man die Kosten für den Aufbau eines Kits, kann Sony je nach Objektivwahl günstig oder sehr teuer sein; Canon ist meist teuer, wenn man nur RF-Objektive nimmt; Nikon liegt eher im Mittelfeld (Z-Objektive meist im High-End- oder mittleren Preissegment; einige günstige Festbrennweiten existieren). Wenn Sie bereits Markenobjektive besitzen, ist es meist am günstigsten, im System zu bleiben (z. B. ein Nikon D750-Besitzer mit F-Mount-Objektiven wird mit Z8 + FTZ einen lohnenden Weg finden; ein Canon 5D IV-Besitzer mit L-Objektiven bekommt mit R6 II und Adapter ein gutes Preis-Leistungs-Verhältnis). Wenn man mit begrenztem Budget von Grund auf neu startet, könnte man zu Sony tendieren, da man Drittanbieter-Objektive kaufen kann, um Geld zu sparen, und es mehr gebrauchte Sony-Objektive gibt.

Noch ein Hinweis zum Firmware-Wert: Manchmal können neue Funktionen durch Firmware nach dem Kauf einen Mehrwert bieten. Nikons große Firmware-Updates (dazu gleich mehr) haben den Z9/Z8 neue Funktionen hinzugefügt, die die Kamera leistungsfähiger machen (ohne zusätzliche Kosten), was einen schönen Mehrwert darstellt. Sonys mehrere Firmware-Updates für die A7 IV haben ebenfalls die Funktionalität verbessert (z. B. Fokus-Bracketing in Version 4.0 hinzugefügt), wodurch bestehende Nutzer neue Werkzeuge kostenlos erhalten.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass jede Kamera ihren Preis wert ist, aber sie richten sich an unterschiedliche Budgets. Die R6 II und A7 IV bieten High-End-Leistung in der $2.5k-Klasse – ein äußerst wettbewerbsintensives Segment. Die Z8 verlangt etwa $4k, liefert aber eine Leistung, die in vielerlei Hinsicht die beiden anderen übertrifft (und mit Kameras über ihrem Preis konkurriert). Wie eine PetaPixel-Schlagzeile verkündete: „Nikon Z8 Review: Die beste Kamera für die meisten ernsthaften Fotografen“, und erläuterte, dass „die Z8 nicht die beste Kamera für jeden ist, aber wahrscheinlich die beste Kamera für die meisten ernsthaften Fotografen“. Das spricht für den Wert: Für eine bestimmte Art von Nutzer zahlt sich das Budget-Strecken zur Z8 enorm aus. Für viele Enthusiasten hingegen können die Sony oder Canon für $1500+ weniger alles leisten, was sie brauchen – und das ist ebenfalls ein großartiger Wert. Der Gewinner in Sachen Erschwinglichkeit ist die A7 IV oder R6 II, aber beim Preis-Leistungs-Verhältnis könnte die Z8 das Feld anführen (da sie Flaggschiff-Qualitäten auf $4k bringt). Es ist ein klassischer Fall von man bekommt, wofür man bezahlt, und hier haben wir drei Preispunkte – oberes Mittelfeld, oberes Mittelfeld (Canon/Sony) und High-End (Nikon) – die jeweils entsprechend liefern.

Zielgruppe und ideale Anwendungsfälle

Jede dieser Kameras glänzt in bestimmten Bereichen, und das Verständnis der Zielgruppe für jede kann Ihnen helfen zu entscheiden, welche am besten zu Ihren Bedürfnissen passt.

Sony A7 IV – Der Allrounder für Enthusiasten/Profis im Hybridbereich: Sony präsentierte die A7 IV als das „neue Basismodell“ in ihrer Vollformatreihe, aber „basic“ bedeutet bei Sony inzwischen sehr ausgewogen. Sie ist ideal für ambitionierte Fotografen, Hybrid-Shooter und sogar viele Profis, die von allem etwas brauchen. Hochzeits- und Eventfotografen lieben die A7 IV wegen ihres zuverlässigen Autofokus, der guten Low-Light-Fähigkeiten und der 33MP-Auflösung (die im Vergleich zu 24MP-Kameras mehr Spielraum beim Zuschneiden bietet). Sie eignet sich auch hervorragend für Porträtaufnahmen (wunderschöne Bildqualität und viele Porträtobjektiv-Optionen im E-Mount) und Landschaften (der Dynamikumfang und die Detailwiedergabe sind exzellent). Mit 10-Bit-Video und echtem 4K60 richtet sie sich auch an Videografen und Content Creator – jeder, der Unternehmensvideos, YouTube oder Dokumentarfilme macht, wird mit der A7 IV zufrieden sein. Sie bietet vielleicht nicht die 120fps oder 8K von stärker auf Video spezialisierten Kameras, aber für die meisten Projekte liefert sie ab. Sport- und Wildlife-Fotografen können die A7 IV nutzen, auch wenn sie nicht Sonys Geschwindigkeits-Flaggschiff ist. 10 fps mit großem Puffer sind für gelegentliche Action ausreichend, und der Autofokus ist stark – wer jedoch häufig schnelle Action fotografiert, greift vielleicht lieber zu einer Sony A9 II oder A1 (oder auch einer Nikon Z8). Reisefotografen und Vlogger werden die relativ kompakte Größe und das schwenkbare Display der A7 IV zu schätzen wissen. Es ist eine Kamera, mit der man wachsen kann; ein Hobbyfotograf kann sie an einem Tag für Familienfotos nutzen und am nächsten einen bezahlten Auftrag annehmen und professionelle Ergebnisse erzielen. Wie Imaging Resource feststellte, bietet die A7 IV „eine sehr verlockende Kombination aus Bildfähigkeiten, leistungsstarkem Autofokus und robusten Videofunktionen zu einem vernünftigen Preis“ und ist damit vielleicht Sonys vielseitigste Kamera aller Zeiten zum Zeitpunkt der Markteinführung. Sie ist für den Fotografen, der sagt: „Ich will eine Kamera, die alles kann, was ich verlange, ohne zu viele Kompromisse.“ Allerdings ist die einzige wirkliche „Schwäche“ der A7 IV, dass sie nicht spezialisiert ist – wenn Ihr Hauptfokus zum Beispiel auf Sport liegt und Sie 30fps oder Ultra-Low-Light mit 12MP benötigen, passt vielleicht ein anderes Modell (A9/A1 oder A7S) besser. Aber für 99 % der Anwendungsfälle ist die A7 IV gewachsen, und genau das macht sie so beliebt.

Canon EOS R6 Mark II – Das schnelle Hybridmodell für Action, Events und Multimedia: Canon hat die R6 II entwickelt, um Enthusiasten und semiprofessionelle Anwender anzusprechen, die hohe Geschwindigkeit und hervorragenden Autofokus in einem relativ erschwinglichen Paket wünschen. Sie wird oft Wildtier- und Sportfotografen mit begrenztem Budget empfohlen – der 40 fps E-Verschluss (auch wenn mit etwas Rolling Shutter) und 12 fps mechanisch sind in dieser Preisklasse führend. Vogelfotografen schätzen die Fähigkeit der R6 II, riesige Serien aufzunehmen, sowie die verbesserte Motiverkennung (sie kann jetzt Tieraugen auch unter schwierigen Bedingungen erkennen, und die kleineren 24MP-Dateien bedeuten einen schnelleren Workflow bei großen Serien). Für Fotojournalisten und Hochzeitsfotografen sind die Low-Light-Fähigkeiten der R6 II (saubere hohe ISO-Werte, 8-Stufen-IBIS, lichtstarke Objektive verfügbar) und der leise elektronische Verschluss ein fantastisches Werkzeug. Man kann mit Zuversicht einen schwach beleuchteten Empfang oder Hallensport fotografieren. Eventfotografen schätzen auch die zwei Speicherkartenslots für Backups und das robuste Gehäuse, ohne auf das teurere R5-Modell umsteigen zu müssen. Videografen und unabhängige Filmemacher, die Canons Farbwiedergabe bevorzugen und kein 8K benötigen, finden hier viel: Oversampling-4K60 ohne Crop oder Aufnahmebegrenzung ist ideal für Interviews, Zeremonien usw. Die R6 II ist auch eine Top-Wahl für Vlogger, die Canons Dual Pixel AF (der im Video extrem flüssig ist) und das voll bewegliche Display wollen – ein gutes Mikrofon montiert, und man hat ein professionelles Vlogging-Setup. Im Grunde richtet sich die R6 II an diejenigen, die früher wegen ihrer Vielseitigkeit eine 7D Mark II oder 5D Mark IV als DSLR gekauft hätten, jetzt aber die Vorteile spiegelloser Systeme wollen. Besonders attraktiv ist sie für bestehende Canon-Nutzer (mit EF-Objektiven) als Aufstiegsgehäuse: Zum Beispiel kann ein Sportfotograf, der sich keine R3 leisten kann, eine R6 II nutzen und viele der AF-Vorteile der R3 erhalten. Die „Schweizer Taschenmesser“-Beschreibung passt zur R6 II (Canon selbst hat diesen Ausdruck im Marketing verwendet). DPReview kam zu dem Schluss, sie sei „bemerkenswert nützlich für eine Vielzahl unterschiedlicher Dinge“ und „gut für eine große Bandbreite an Foto- und Videoaufgaben“ – von Landschaften (wo 24MP immer noch ausreichen und IBIS beim Freihand hilft), über Street Photography (unauffällig und schnell), bis hin zu Dokumentararbeit (zuverlässiger AF und Serienbild). Wer ein bisschen von allem fotografiert, aber besonders Action oder Video bevorzugt, für den ist die R6 II genau richtig. Nur wer hohe Auflösung oder ultra-spezifische Profi-Features braucht, könnte sie irgendwann übertreffen – und Canon setzt wohl darauf, dass solche Nutzer irgendwann auf eine R5 oder R3 umsteigen. Für viele aber trifft die R6 II den „Sweet Spot“ im Canon-Portfolio.

Nikon Z8 – Die Mini-Flaggschiffkamera für Profis und anspruchsvolle Enthusiasten: Die Nikon Z8 richtet sich an den ernsthaften Fotografen, der keine Kompromisse eingehen will. Sie ist im Grunde eine Kamera auf Flaggschiff-Niveau in einem kleineren Gehäuse, sodass die Zielgruppe am oberen Ende recht breit ist: Sport- und Tierfotografen, Werbefotografen, High-Res-Landschaftsfotografen, sogar Kameraleute. Wildlife- und Vogelfotografen sind eine offensichtliche Gruppe – die 45 MP der Z8 bieten die Reichweite und Crop-Reserven, die sie sich wünschen, und die 20 fps RAW (oder 30 fps JPEG) Serienbildrate sorgt dafür, dass sie keine entscheidenden Momente verpassen (Puffer erlaubt ~1000+ JPEG oder ~200 RAW mit einer CFexpress-Karte). Außerdem befreien Tiererkennungs-AF und 3D-Tracking sie von Fokus-Sorgen und ermöglichen freies Komponieren. Sportfotografen (von Olympia bis zur lokalen Schule) können die Z8 genauso einsetzen wie früher eine D5/D850-Kombination: schnelle Action-Aufnahmen mit hoher Auflösung. Sie ist ausgezeichnet für Motorsport, Luftfahrt und alle schnell bewegten Motive – im Grunde die Aufgaben, die früher von den Nikon D-Flaggschiffen dominiert wurden, jetzt aber mit den Vorteilen spiegelloser Technik. Dann gibt es noch die Landschafts- und Studiofotografen: Sie liebten traditionell die D8XX-Serie wegen der hohen Megapixelzahl. Die Z8 setzt dieses Erbe fort (45,7 MP mit herausragendem Dynamikumfang) und bietet zusätzlich spiegellose Vorteile wie Echtzeit-Belichtungsvorschau und On-Sensor-Filter. Ein Landschaftsfotograf braucht vielleicht nicht 20 fps, aber er wird das Gehäuse und die Bildqualität der Z8 zu schätzen wissen. Interessanterweise spricht die Z8 auch Videografen und Kameraleute an – mit internem 8K RAW und 4K120 kann sie bei professionellen Videoproduktionen (Dokumentationen, Kurzfilme usw.) eingesetzt werden. Für einen Gelegenheits-YouTuber ist sie wahrscheinlich überdimensioniert, aber für jemanden, der auf hohem Niveau Hybridprojekte aus Foto und Video umsetzt, ermöglicht die Z8 alles in einem Gehäuse. Ein gutes Beispiel ist ein Hochzeitsfotograf/-videograf, der 45-MP-Fotos für Drucke, aber auch 4K60- oder sogar 8K-Videos für die Auslieferung aufnehmen möchte – die Z8 kann beide Aufgaben übernehmen (mit Blick auf die Akkulaufzeit). Die Zielgruppe umfasst auch viele Nikon-DSLR-Anhänger: Nutzer einer D850, D500, D4/D5, die auf eine spiegellose Kamera gewartet haben, die sich nicht wie ein Rückschritt anfühlt. Die Z8 ist diese Kamera – DPReview stellte klar fest: „Die Z8 fotografiert deutlich schneller, trifft das Motiv häufiger… und wenn Sie als Wildlife- oder Hochzeitsfotograf von einer D850 kommen, ist der Gewinn an Geschwindigkeit und AF enorm“*. Sie unterstützt im Grunde jedes Genre: Porträtfotografen werden den Augen-AF und die Detailtreue lieben (und mit schnellem Z-Mount-Objektiv wie dem 85/1.2 sind atemberaubende Ergebnisse möglich). Produkt- und Studiofotografen profitieren von der hohen Auflösung und den kommenden Verbesserungen im Nikon-Blitzsystem. Selbst Astro- und Nachtfotografen könnten sich wegen des Basis-ISO64 und der Sensorqualität zur Z8 hingezogen fühlen (auch wenn manche für Star-Tracking etc. niedrigere MP bevorzugen).

Kurz gesagt, richtet sich die Z8 an Nutzer, die sonst vielleicht ein Flaggschiff in Betracht ziehen würden – aber eine kleinere oder günstigere Option wollen – sowie an diejenigen, die eine einzelne Kamera benötigen, die sowohl hochauflösende als auch schnelle Aufnahmen machen kann. Nikon selbst bezeichnet sie als „D850-Nachfolger auf Steroiden“, die effektiv die Fähigkeiten der D850- und D5-Reihe kombiniert. Sie ist für Fotografen, die sagen: „Ich will keine Grenzen – ich will alles fotografieren, von Vögeln über 8K-Video bis zu 45MP-Landschaften, und ich bin bereit, einen Aufpreis zu zahlen, aber nicht den Preis eines Flaggschiffs.“ Wie der Redakteur von PetaPixel schrieb: „Die Nikon Z8 ist nicht nur deshalb spannend, weil sie leistungsfähig ist, sondern weil sie einen Paradigmenwechsel darstellt… eine erschwinglichere Kamera, die sich am High-End-Flaggschiff orientiert, im Grunde ohne Kompromisse“. Das spricht Berufsfotografen und engagierte Enthusiasten stark an. Die einzigen, die die Z8 vielleicht nicht ideal finden, sind diejenigen mit knappem Budget oder diejenigen, die absolute Leichtgewichtigkeit über alles stellen (für die eine Z7 II, Z6 II oder sogar ein APS-C-Gehäuse besser geeignet sein könnte).

Zusammengefasst die idealen Nutzer: Die Sony A7 IV ist perfekt für den vielseitigen Content Creator oder Fotografen, der professionelle Ergebnisse in relativ kompakter Form möchte – Hochzeitsfotografen, hybride Foto-/Video-Freelancer, Reise-/Dokumentar-Kreative und fortgeschrittene Hobbyisten werden sie lieben. Die Canon R6 Mark II ist ideal für actionorientierte Fotografen, Event- und Hochzeitsfotografen sowie Multimedia-Storyteller, die Geschwindigkeit und Zuverlässigkeit brauchen – besonders attraktiv, wenn sie bereits im Canon-Ökosystem sind. Die Nikon Z8 ist die Wahl für Profis und ernsthafte Enthusiasten, die Flaggschiff-Performance verlangen (sei es für Wildlife, Sport, hochauflösende Bilder oder High-End-Video), aber nicht das Volumen einer Kamera mit integriertem Griff wollen – im Grunde ist sie ein „Kategorie-Sprenger“ für alle, die alles machen und an die Grenzen gehen.

Letztlich kann jede dieser Kameras für fast alles verwendet werden – sie sind extrem vielseitig. Aber wie dieser Abschnitt zeigt, hat jede ihre besondere Stärke und Zielgruppe: die A7 IV ist das ausgewogene Hybridmodell, die R6 II der schnelle Hybrid, und die Z8 das kleine Flaggschiff-Kraftpaket. Man sollte überlegen, welche Motive und Szenarien im eigenen Arbeitsalltag am häufigsten vorkommen, und sich für die Kamera entscheiden, deren Stärken am besten zu diesen Anforderungen passen.

Neueste Nachrichten und Firmware-Updates

Um auf dem neuesten Stand zu bleiben: Jede dieser Kameras hat seit ihrer Veröffentlichung bemerkenswerte Firmware-Updates und Neuigkeiten erhalten, die die Funktionalität verbessern oder Probleme beheben:

• Sony A7 IV Firmware: Sony war ungewöhnlich großzügig mit Firmware-Updates für die A7 IV. Ende 2022 und 2023 brachten Updates neue Funktionen. Zum Beispiel brachte Firmware v1.10 kleine Verbesserungen und Fehlerbehebungen, aber der große Sprung kam mit Firmware v2.00+. Sony führte die Unterstützung für die „Creators’ App“ sowie einige Netzwerk-/Sicherheitsupdates in v2.00 ein. Dann brachte Firmware 3.00 USB-Streaming-Funktionen (Network Streaming), sodass die A7 IV Videos direkt per USB streamen kann – ideal für Live-Content-Ersteller. Außerdem wurde das Bildordner-Limit auf 9.999 Aufnahmen erhöht und kleinere Features wie benutzerdefinierte Gitterlinien für die Bildkomposition hinzugefügt. Am bedeutendsten war Firmware 4.00 (etwa Q1 2024), die Focus Bracketing zur A7 IV hinzufügte – eine Funktion für Makro- und Landschaftsfotografen, um automatisch Fokus-Stacks aufzunehmen, die zuvor fehlte. Auch das Intervallaufnahmen-Feature und einige Bracketing-Optionen wurden verbessert. Bis Mai 2025 erschien Firmware 5.00/5.01, mit Fokus auf Sicherheit (es wurde die Unterstützung für Sonys Verschlüsselung „Camera Authenticity“-Signatur für Bilder hinzugefügt) und auf die Betriebsstabilität. Zusammengefasst ist die A7 IV jetzt leistungsfähiger als beim Marktstart: Man kann Fokus-Stacking nutzen, einfach Netzwerk-Livestreams machen und profitiert insgesamt von einer flüssigeren Bedienung dank dieser Updates. Sony hat offensichtlich auf die Nutzer gehört und ein Problem behoben, das bei frühen Geräten manchmal dazu führte, dass Videoaufnahmen unerwartet gestoppt wurden (behoben in v3.02). Diese kontinuierlichen Verbesserungen erhöhen den Wert und die Lebensdauer der Kamera.
Nikon Z8 Firmware: Nikon hat ein paar wichtige Updates herausgegeben. Kurz nach der Veröffentlichung kam Firmware 1.10, hauptsächlich kleinere Anpassungen (verbesserter Eye-Detect AF unter bestimmten Bedingungen). Der große Sprung war Firmware 3.00, angekündigt Mitte 2025, wodurch die Z8 mit den wichtigsten Z9-Updates gleichzieht. Diese Firmware (wird „bald“ ab Juni 2025 ausgerollt) bringt leistungsstarke neue Funktionen. Ein Highlight sind Pixel-Shift-Verbesserungen: Nikon hatte bereits in früherer Firmware einen 20-Aufnahmen-High-Res-Pixel-Shift-Modus hinzugefügt; jetzt erlaubt v3.00 die Kombination von Pixel-Shift mit Fokus-Stacking und Belichtungsreihen, was z. B. 180MP-Bilder mit erweiterter Tiefenschärfe ermöglicht – ein Segen für Makro-, Produkt- oder Architekturfotografen. Außerdem wurde eine kamerainterne Fokuspunkt-Bracketing-Funktion und eine flexiblere Speicherung von Pixel-Shift-Sequenzen hinzugefügt. Ein weiteres Highlight ist der kamerainterne, anpassbare AF-Bereichsbegrenzer: Man kann jetzt minimale und maximale Fokusabstandsgrenzen in der Kamera festlegen. Das ist extrem nützlich für Wildlife (um das Fokussieren auf nahe Äste zu verhindern) oder Sport (um Vordergrundhindernisse zu ignorieren) – eine Funktion, die bisher selten in der Kamera zu finden war. Firmware 3.00 hat auch den Autofokus weiter verbessert: Motiverkennung ist jetzt auch im manuellen Fokusmodus möglich (zur Fokusunterstützung), die Suchervergrößerung wurde auf 400 % für die kritische Fokusprüfung erhöht, neue Wide-Area-AF-Muster wurden hinzugefügt (vielleicht benutzerdefinierte Zonen) und sogar eine langsamere Serienbildgeschwindigkeit für fein abgestimmtes Aufnahmetiming. Auch die Videoassistenz wurde verbessert: N-Log-View-Assist zeigt jetzt eine kontrastreichere Vorschau auf externen Monitoren für eine einfachere Belichtungsbeurteilung. Zusätzlich hat Nikon einige frühe Hardware-Hinweise über Serviceprogramme adressiert (Objektivbajonett- und Trageriemenösen-Probleme, wie besprochen, aber das betrifft nicht die Firmware). Im Wesentlichen poliert Nikon die Z8 aktiv weiter; sobald Firmware 3.00 installiert ist, wird die Z8 noch vielseitiger sein (Pixel-Shift mit Fokus-Bracketing ist wohl ein Game-Changer für die Makrofotografie an einer hochauflösenden Kamera). Imaging Resource stellte fest, dass „dieses Update die Vielseitigkeit und Leistung der Z8 insbesondere bei hochauflösender Bildgebung, Autofokus und Video verbessert“ – und damit genau das Verbesserungs-Trifecta trifft.
• Canon R6 Mark II Firmware: Canon hat seit der Markteinführung eine stetige Reihe kleiner Firmware-Updates für die R6 II veröffentlicht, hauptsächlich um Fehler zu beheben und die Kompatibilität zu verbessern. Besonders erwähnenswert ist, dass Firmware v1.2 Unterstützung für neue Objektive hinzufügte und einige kleinere Probleme wie ein seltsames Verhalten des IBIS mit bestimmten Dritthersteller-Objektiven behob. Später folgten Firmware v1.4.0 und 1.5.0 (etwa Ende 2024). Laut Canons Anmerkungen verbesserte v1.5.0 (September 2024) die Bildstabilisierung unter bestimmten Bedingungen und beseitigte Fehler. Die aktuellste Version (Stand Mitte 2025) ist Firmware v1.6.0 (veröffentlicht im Juli 2025). Diese ist interessant: Sie verbessert die Sicherheit (die Ersteinrichtung erfordert nun ein Passwort für Netzwerkfunktionen) und ermöglicht entscheidend Firmware-Updates über die Canon App/Internet – ein moderner Komfort. Für Fotografen ist jedoch wichtiger, dass v1.6.0 „die AF-Tracking-Leistung beim Zoomen bei der Aufnahme von Standbildern mit kompatiblen Objektiven verbessert.“ Konkret hält der AF bei bestimmten Zooms (RF 24-105 f/2.8 L, RF 70-200 f/2.8, RF 100-300 f/2.8) nun besser durch Zoom-Änderungen. Dies adressiert ein echtes Problem für Sportfotografen, die während Serienaufnahmen zoomen – die Kamera fokussiert nun nahtloser nach. Das Update ermöglichte außerdem eine Option, Belichtungssimulation bei angeschlossenem Blitz aktiviert zu lassen (nützlich für Studiofotografen, die eine WYSIWYG-Vorschau beim Einsatz von Blitzgeräten wünschen – zuvor hat die Live-Ansicht mit Blitz automatisch verstärkt). Und einige Fehlerbehebungen (Err70-Fixes, HDMI-Ausgangsstabilität) sind enthalten. Dies zeigt Canons Engagement, das Nutzererlebnis zu optimieren. Es gibt auch Gerüchte über zukünftige Funktionen – zum Beispiel hoffen einige, dass Canon eine Adobe C-RAW-Option per Firmware hinzufügen könnte (kleinere RAW-Dateien), wie bei einigen anderen Modellen. Eine Bestätigung dafür gibt es jedoch noch nicht. An der News-/Gerüchtefront ist zu erwähnen, dass die R6 II selbst keine größeren negativen Nachrichten hatte (wie Rückrufe) – ganz im Gegenteil, sie wurde positiv aufgenommen und bleibt eines von Canons meistverkauften Enthusiasten-Modellen 2023-24.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass alle drei Kameras seit ihrer Einführung weiter gereift sind: Die A7 IV wurde besser und stabiler, die Z8 erhält große neue Funktionen, die ihren Vorsprung ausbauen, und die R6 II bekam schrittweise, aber nützliche Verbesserungen und Fehlerbehebungen. Es ist für potenzielle Käufer entscheidend, auf die neueste Firmware zu aktualisieren, um diese Vorteile zu nutzen. Ein neuer Z8-Käufer sollte beispielsweise unbedingt Firmware 3.00 installieren, um Pixel-Shift+Focus Stacking und den AF-Limiter zu erhalten – diese könnten den Funktionsumfang der Kamera tatsächlich erweitern. Ebenso sollten A7 IV-Besitzer auf v5.01 für maximale Stabilität und die Nutzung von Fokus-Bracketing sein, und R6 II-Besitzer auf 1.6.0 für das beste AF-Verhalten und alle Sicherheitsverbesserungen.

Diese Updates zeigen auch die Philosophie jedes Unternehmens: Sony fügt Funktionen hinzu (Focus Stacking), die sie traditionell höheren Modellen vorbehalten hätten – ein verbraucherfreundlicher Schritt. Nikon nutzt seine Flaggschiff-Plattform, um Funktionen nach unten zu bringen (die Z9 erhielt Firmware 4.0 mit einer Vielzahl von Verbesserungen, und die Z8 folgt mit 3.0), was den Nutzern im Grunde kostenlose Upgrades bietet, die die Fähigkeiten erhöhen (und nicht nur Probleme beheben). Canon konzentriert sich eher auf Zuverlässigkeit und die Unterstützung neuer Objektive, hat aber ebenfalls Leistungsverbesserungen eingebaut (wie das verbesserte AF beim Zoomen). Alle drei Hersteller unterstützen diese Gehäuse also aktiv, was bedeutet, dass ihre Lebensdauer gesund sein sollte – man kann in jedes dieser Modelle investieren, in dem Wissen, dass es weiterhin Verbesserungen geben wird und Probleme ausgebügelt wurden.

Ausblick: Gemunkelte Nachfolger und kommende Rivalen

Die Kameraindustrie steht nie still. Während die A7 IV, Z8 und R6 Mark II im Jahr 2025 aktuelle Modelle sind, gibt es bereits Gerüchte darüber, was als Nächstes kommt. Hier ein Einblick in glaubwürdige Gerüchte und Erwartungen zu ihren Nachfolgern oder Äquivalenten:

• Sony A7 V (Gerücht): Sony aktualisiert die A7-Serie typischerweise alle ~3-4 Jahre. Die A7 IV kam Ende 2021 auf den Markt, daher wird eine A7 V für Ende 2024 oder 2025 erwartet. Gerüchte deuten darauf hin, dass Sony der Mark V ein deutliches Upgrade spendieren wird. Laut Sony Alpha Rumors könnte die A7 V einen neuen 44MP-Sensor (statt 33MP) verwenden, möglicherweise mit gestapeltem Design oder zumindest schnellerem Auslesen, und etwa 20 Bilder pro Sekunde Serienbildgeschwindigkeit (statt 10) anpeilen. Es wird außerdem erwartet, dass sie Technologien von Sonys Flaggschiff A1 II übernimmt, das 2024 vorgestellt wurde – zum Beispiel könnte die A7 V das verbesserte Gehäuse und die KI-Autofokus-Einheit der A1 II erhalten. Tatsächlich behauptet ein Leak, dass sie das gleiche Gehäuse wie die A1 II nutzen wird (was auf bessere Ergonomie und Kühlung hindeutet). Die Videofunktionen könnten auf 6K oder sogar 8K steigen (da ein ~44MP-Sensor 8K ausgeben könnte). Sony könnte auch den dedizierten KI-Chip für Objekterkennung wie in der A7R V implementieren. Kurz gesagt, die A7 V soll Auflösung, Geschwindigkeit und Autofokus in der „Allrounder“-Kategorie auf ein neues Niveau heben – und damit die Lücke zur 50MP-Flaggschiff A1 weitgehend schließen, wenn auch vielleicht ohne 30fps-Stacked-Sensor-Geschwindigkeit oder 8K60. Preislich wird gemunkelt, dass sie bei etwa 3.000 $ liegen könnte (etwas teurer als die A7 IV). Sonys aggressiver Technologierollout (sie brachten 2023 eine A9 III mit Global Shutter Sensor und 2024 die A1 II heraus) deutet darauf hin, dass die A7 V ein sehr fortschrittliches Modell werden könnte. Für A7 IV-Nutzer ist das spannend und etwas, das man im Auge behalten sollte – bis Ende 2025 könnte die A7 V Realität sein und Dinge wie verbessertes IBIS mit 5+ Blendenstufen, vielleicht 8 Stufen mit digitaler Unterstützung, 4K120 ohne Crop usw. bieten. Dennoch bleibt die A7 IV Mitte 2025 eine ausgezeichnete Wahl und jede A7 V befindet sich noch in der Entwicklung. (Lustiges Gerücht am Rande: Sony könnte auch eine A7S IV vorbereiten oder die „S“-Reihe komplett überdenken – unklar, aber offenbar wurde gesagt, dass keine A7S IV bald kommt, sondern der Fokus auf anderen Modellen liegt).
• Canon EOS R6 Mark III (Gerücht): Canons Aktualisierungszyklus für die R6-Reihe könnte etwa 2-3 Jahre betragen. Die R6 II kam Ende 2022 heraus, daher deuten Gerüchte auf eine R6 Mark III möglicherweise im Jahr 2025 hin. Canon Rumors (eine seriöse Quelle) nennt einige erwartete Änderungen: eine Erhöhung der Auflösung auf 30-32MP (ein Gerücht besagt, dass die R6 III möglicherweise einen „ganz neuen“ Sensor mit etwa 30MP verwenden könnte) canonrumors.com. Dies würde dem Wettbewerbsdruck durch Sonys 33MP begegnen. Es gibt auch Gespräche über einen neuen EVF – vielleicht wird Canon einen höher auflösenden EVF (vielleicht 5,76M-dot OLED) in die R6 III einbauen, um mit dem der R5 II gleichzuziehen (die selbst 2024 mit Verbesserungen auf den Markt kam). Tatsächlich soll Canon einem Tester mitgeteilt haben, dass die R6 III „einen neuen Typ von EVF sowie einen neuen Klappmechanismus für das LCD haben wird“ canonrumors.com. Das könnte bedeuten, dass vielleicht ein EVF mit höherer Bildwiederholrate oder HDR-Fähigkeit kommt und vielleicht ein Tilt-Flip-Hybridschirm wie bei der Panasonic S1H – interessant, falls wahr. Wir können auch weiterhin Verbesserungen beim AF erwarten (bis 2025 könnte Canons Dual Pixel AF mehr KI wie die gelernten Motive der R3 integrieren). Die Serienbildgeschwindigkeit bleibt wahrscheinlich bei 12 fps mechanisch, aber elektronisch könnten 30 fps mit schnellerem Sensorauslesen möglich sein (insbesondere, wenn etwas vom R5 II oder sogar eine abgespeckte Version des zukünftigen R1-Sensors verwendet wird). Gerüchte zum Veröffentlichungszeitpunkt der Canon R6 III schwanken – einige Leaks dachten Ende 2024, aber neuere Informationen sagen, dass 2025 wahrscheinlicher ist (möglicherweise angekündigt zur gleichen Zeit wie eine Canon EOS R5 Mark II, die Anfang 2024 mit 45MP erschien). Canon Rumors merkte an, „sie wird 2025 kommen“, laut einer Canon-Quelle. Der Preis wird voraussichtlich leicht steigen – vielleicht mit einem Startpreis von 2.799 $ (knapp unter 3.000 $) angesichts von Inflation und Funktionsverbesserungen. Außerdem könnte Canon bis dahin das RF-Objektiv-Embargo etwas lockern – es gibt Hinweise auf lizenzierte RF-Objektive von Drittanbietern (Sigma zeigte Interesse, falls erlaubt). Nicht speziell R6 III, aber umfeldbezogen, könnte ein Nutzer bis 2025 mehr erschwingliche RF-Objektivoptionen sehen, was die Attraktivität der R6 III steigern würde. Zusammengefasst wird die R6 Mark III voraussichtlich mehr Auflösung, einen noch besseren Sucher und schrittweise Verbesserungen bei Autofokus und Video bringen (vielleicht 4K120 oder 6K-Video, da die R5 II 8K und 4K120 kann).
• Nikon Z7 Mark III (Gerücht): Nikons Strategie ist jetzt interessant, da die Z8 existiert. Die Z7-Reihe war Nikons hochauflösender Zwilling (Z7 und Z7 II sind 45,7MP, 9-10 fps Gehäuse, ähnlich einer spiegellosen D850). Da die Z8 45MP bei hoher Geschwindigkeit abdeckt, könnte man sich fragen: Gibt es Platz für eine Z7 III? Viele denken ja – Nikon könnte eine Z7 III nutzen, um entweder auf ultra-hohe Auflösung oder eine günstigere High-MP-Option zu setzen. Es gab wilde Gerüchte über eine Z7 III mit 60+ MP. Einige weniger glaubwürdige Quellen brachten sogar 88MP oder 100MP ins Spiel (was Nikon Rumors als wahrscheinliches Missverständnis entlarvte). Eine plausiblere Erwartung ist eine Z7 III mit etwa 61MP (vielleicht mit einem Sensor wie dem 61MP BSI der Sony A7R V, eventuell angepasst). Das würde Nikon leicht über Canons R5 II (45MP) positionieren und einen echten D850-Nachfolger in Sachen Auflösung bieten. Nikon Rumors gibt an, dass es „eine sehr reale Möglichkeit einer neuen Kamera mit 60MP oder 100MP Sony-Sensor“ gibt und dass sie „Nikon vor alles andere stellen würde…“, merkt aber auch an, dass keine glaubwürdigen Infos die abwegige 88MP-Zahl stützen, die kursierte. Viele in der Nikon-Community vermuten einen 60-67MP-Sensor für die Z7 III. Ein glaubwürdiger Beitrag von DigitalCameraWorld sagte, Gerüchte deuten auf „67MP, um die Sony A7R V zu stürzen“, aber der Autor erwartete persönlich, dass Nikon bei 45,7MP bleibt, aber vielleicht mit gestapeltem oder schnellerem Auslesen. Sie spekulierten, Nikon könnte es mit der Auflösung nicht übertreiben, um eine künftige Z8/Z9 nicht zu kannibalisieren, sondern der Z7 III die gleichen 45MP geben, aber vielleicht günstiger und ohne die Geschwindigkeit – im Wesentlichen für Landschafts-/Studioleute. Da die Z8 aber bereits 45MP bietet, wäre es sinnvoll, dass sich die Z7 III durch mehr Megapixel unterscheidet (Nikon könnte sogar den 61MP-Sensor aus dem 8K-Modus-Cropping der Z9 wiederverwenden – obwohl der volle Sensor der Z9 45MP hat, also nicht ganz). Ein anderer Ansatz: Wenn Nikon einen 60MP-Klasse-Sensor in der Z7 III verwendet, wird er wahrscheinlich nicht gestapelt sein (um die Kosten niedrig zu halten und die Z8 in Sachen Geschwindigkeit nicht zu übertreffen). Die Z7 III wäre also wahrscheinlich ein langsameres, hochauflösendes Gehäuse – sagen wir 8-10 fps, sehr hohe Auflösung, großer Dynamikumfang, aber nicht für schnelle Action (wie Canons angebliche R5S 90MP beschrieben wurde, die aber noch nicht erschienen ist). Das würde Landschafts-, Architektur- und Studiofotografen ansprechen – diejenigen, die nicht die Geschwindigkeit der Z8 brauchen, aber mehr Pixel als 45 wollen. Der Preis könnte etwas unter der Z8 liegen, vielleicht bei ~3.000 $ – und damit die Lücke unterhalb der 4.000 $ teuren Z8 für High-Res-Bedürfnisse füllen. Zeitplan: Nikon Rumors berichtete, dass Nikon wahrscheinlich zuerst die Z6 III und dann die Z8 im Jahr 2023 vorstellen würde (was für die Z8 geschah; die Z6 III kam tatsächlich Ende 2023 mit 24MP „gestapeltem“ Sensor heraus). Sie deuteten an, dass es keine Z7III vor diesen geben würde, möglicherweise 2024 oder 2025. Bis Mitte 2025 erwarten einige, dass Nikon die Z7 III ankündigt, falls sie kommt, besonders da Sonys A7R V (61MP) und Canons High-Res-R5-Serie diese Nische dominieren. Eine glaubwürdige Nikon-Quelle in einem Forum sagte, „Die Z7III würde einen Bereich abdecken, den die Z6III und Z8 nicht abdecken: vor allem eine kompakte, höher auflösende Landschafts-/Reisekamera“ – was darauf hindeutet, dass Nikon einen Markt für ein High-MP-Gehäuse sieht, das kleiner/günstiger als die Z8 ist. Daher ist die Nikon Z7 III wahrscheinlich, und wenn sie mit ~60MP kommt, wird sie direkt mit der Sony A7R V und allen High-Res-Canons konkurrieren. Ebenfalls für Nikons Zukunft im Gespräch: eine Z9 Mark II um 2025/26 (evolutionär, für Olympia 2026), und möglicherweise eine Z8 „s“ oder Spin-off, falls nötig. Aber das unmittelbare Interesse gilt der Z7 III für High-Megapixel-Fans.

Im Wesentlichen, innerhalb des nächsten Jahres oder der nächsten zwei Jahre:

• Sonys Antwort auf die Konkurrenz wird die A7 V sein (möglicherweise mit neuem Sensor und noch mehr KI-Features), wodurch alle Lücken bei Foto- oder Videoleistung weiter geschlossen werden. Sie könnten auch später mit mehr Global-Shutter-Technik überraschen.
• Canons R6 Mark III wird die R6-Formel verfeinern – mehr Auflösung, besserer EVF/LCD, vielleicht neue AF-Algorithmen – und Canon damit in diesem $2500-Segment sehr wettbewerbsfähig halten. Zusätzlich wird Canons echtes Flaggschiff EOS R1 bis Anfang 2025 erwartet, was zwar nicht direkt mit der R6 III zusammenhängt, aber auf Canons Technologie-Transfer hindeutet (die R1 könnte neue AF-/Stacked-Sensor-Technik einführen, die später in die R6 III einfließt).
• Nikons nächste Schritte könnten darin bestehen, diese Ultra-High-Res-Option (Z7 III) anzubieten und auch ein Einsteiger-Vollformat (ein gemunkeltes Z5 II oder Z6 Mark III, das gerade mit 24MP Stacked-lite-Sensor und 30fps JPEG-Burst vorgestellt wurde). Die Z8 wird wahrscheinlich noch eine Weile das Topmodell in Nikons Nicht-Flaggschiff-Kategorie bleiben; eine Z7 III würde sie eher ergänzen als ersetzen (unterschiedliche Zielgruppen).

Für alle, die jetzt entscheiden, gilt: Wenn du die neueste und beste Auflösung brauchst, solltest du abwarten, was Nikon mit der Z7 III macht oder ob Sony eine A7R VI herausbringt (es gibt sogar ein Gerücht, dass Sony Ende 2025 eine fast 100MP starke A7R VI bringen könnte). Wenn du nach Geschwindigkeit und Stacked-Performance zum niedrigeren Preis suchst, beachte, dass Sony Ende 2023 eine A9 III vorgestellt hat (24MP Stacked, 120fps Burst, ca. $4.500) und Nikon eine Z6 III (24MP „Dual Gain“-Sensor mit 30fps JPEG für $2.000). Diese können als Alternativen zu den von uns besprochenen Modellen gesehen werden: z.B. ist die Z6 III eine günstige Sport-/Wildlife-Alternative zur R6 II/A7 IV, wenn auch mit geringerer Auflösung; die A9 III ist eine teurere, aber ultraschnelle Option. Unterdessen wird Canons R5 Mark II (Anfang 2024 mit 45MP, allem verbessert für $3.899 erschienen) zum indirekten Konkurrenten von Z8 und A7R V.

Das Fazit: Die Technologie entwickelt sich weiter, aber die Sony A7 IV, Nikon Z8 und Canon R6 II bleiben auch 2025 stark positioniert. Ihre Nachfolger (A7 V, Z7 III oder neues Nikon-High-Res, R6 III) werden sicher schöne Upgrades bringen, aber wahrscheinlich eher inkrementell als revolutionär. Beispielsweise wird der Sprung von 33MP auf 44MP bei Sony oder von 24MP auf 30MP bei Canon für die meisten Fotografen keinen radikalen Unterschied machen. Features wie ein Stacked-Sensor in einer zukünftigen R6 III oder ein Global Shutter in der A7 V (in dieser Klasse weniger wahrscheinlich) könnten größere Sprünge bedeuten, falls sie kommen. Im Moment ist der Kauf eines dieser Modelle immer noch eine solide Investition für mindestens mehrere Jahre Top-Nutzung – keines steht „kurz vor“ der Ablösung.

Wenn du immer das neueste Modell willst, solltest du die Ankündigungen Ende 2024 im Auge behalten. Aber aktuell gilt, wie PetaPixel feststellte in einem ihrer Vergleiche: „Am Ende haben wir zwei Kameras (R6 II vs A7 IV), die ebenbürtig und ähnlich bepreist sind… du entscheidest“ – und mit der Z8 im Mix kommt es wirklich auf deine aktuellen Bedürfnisse an. Die kommenden Modelle werden jeweils versuchen, die Waage zu ihren Gunsten zu kippen: Sony vermutlich mit mehr Auflösung + Geschwindigkeit, Canon mit mehr Auflösung + verfeinerter Nutzererfahrung, Nikon mit einem High-Res-Komplement. Aber solange das noch Zukunftsmusik ist, repräsentiert das aktuelle Trio den Stand der Technik in ihrer Klasse.

Fazit

Die Wahl zwischen der Sony A7 IV, Nikon Z8 und Canon EOS R6 Mark II ist ein bisschen wie die Wahl eines Champions unter Schwergewichten – jeder hat seine Stärken, aber auf unterschiedliche Weise. Alle drei sind phänomenal leistungsfähige Vollformatkameras, die viel Lob und eine große Fangemeinde gewonnen haben. Die beste Wahl hängt letztlich von deinen Prioritäten und deinem Aufnahmestil ab:

• Die Sony A7 IV ist der vielseitige Allrounder. Sie liefert eine ausgewogene Mischung aus Auflösung (33 MP), modernstem Autofokus und 10-Bit-Video in einem kompakten Gehäuse. Sie ist der König der Objektivflexibilität – die „riesige Auswahl an Objektiven“ und die Unterstützung von Drittherstellern sorgen dafür, dass keine Wünsche offenbleiben. Für Hybrid-Fotografen oder alle, die Preis-Leistungs-Verhältnis und Systemfreiheit schätzen, ist die A7 IV eine brillante Option. Wie DPReview zusammenfasste: „Die a7 IV ist eine rundum fähige Kamera… ein äußerst flexibles Bildgebungswerkzeug“. Sie ist nicht die absolut schnellste oder mit der höchsten Auflösung, aber sie ist wohl die am besten ausgewogene. Wenn du ein Allround-Creator bist oder als Enthusiast alles von Reisefotografie über Familienporträts bis zu 4K-Videos ausprobierst, wird sich die A7 IV wie eine natürliche Erweiterung deiner Kreativität anfühlen.
• Die Canon EOS R6 Mark II ist das schnelle Arbeitstier und Multimedia-Talent. Sie bietet das Vertrauen von Canons berühmtem Dual Pixel AF und branchenführender IBIS in einem Gehäuse, das sich sowohl für schnelle Action als auch für filmische Videos eignet. Sie sticht hervor für Sport-, Wildlife- und Eventfotografen, die die 40-fps-Serienbildrate brauchen und Zuverlässigkeit bei jedem Licht verlangen. „Wie ein Schweizer Taschenmesser, bemerkenswert nützlich für eine Vielzahl von Aufgaben“, schreibt DPReview – und trifft damit den Nagel auf den Kopf. Der einzige wirkliche Kompromiss der R6 II ist die Auflösung (24 MP), aber das ist ein bewusster Tausch für weniger Rauschen und mehr Geschwindigkeit. Für viele Profis und Enthusiasten sind 24 MP völlig ausreichend, besonders wenn die Trefferquote dank des hervorragenden Autofokus und Handlings so hoch ist. Wenn du bereits in Canon-Objektive (EF oder RF) investiert hast oder Benutzerfreundlichkeit und erstklassige Farbwiedergabe für Video schätzt, ist die R6 Mark II äußerst überzeugend. Es ist eine Kamera, der du vertrauen kannst, um den Moment einzufangen – sei es der flüchtige Gesichtsausdruck einer Braut oder ein Falke im Sturzflug – und dann in den Videomodus zu wechseln, um in wunderschönem, oversampletem 4K aufzunehmen.
• Die Nikon Z8 ist das leistungsstarke Mini-Flaggschiff, das Profi-Performance für alle bietet, die das Beste von ihrer Ausrüstung verlangen. Sie kann praktisch alles: hochauflösende Bilder, atemberaubende Geschwindigkeit und fortschrittliches Video. Die Z8 ist die Kamera für alle, die sagen „Warum nicht beides?“ – sowohl ultraschnell als auch ultradetailliert. Sport- und Wildlife-Spezialisten werden sich über die 20-fps-RAW-Serienbildrate und den tiefen Puffer freuen, während Landschafts- und Studiofotografen die 45,7-MP-Dateien und den Dynamikumfang schätzen. Und für Hybrid-Creator oder Filmemacher eröffnen das interne 12-Bit-RAW-Video und die 8K-Optionen filmische Möglichkeiten, die keine andere Kamera dieser Klasse bietet. Wie DPReview erklärte: „Es ist vielleicht die kompletteste Kamera, die wir je getestet haben“. Das sagt eigentlich alles. Die einzigen wirklichen Nachteile der Z8 – höherer Preis, kürzere Akkulaufzeit – sind angesichts ihrer Fähigkeiten Kleinigkeiten. Wenn du ein Nikon-Fotograf bist, der auf spiegellos umsteigen will, ist die Z8 ein Traum-Upgrade (PetaPixel rät ganz klar: „jetzt bestellen“, wenn du von DSLRs kommst). Und selbst wenn du markenunabhängig bist, ist die Kombination aus Flaggschiff-Performance für 4.000 $ schwer zu übersehen. Sie stellt wirklich, wie ein Redakteur sagte, einen „Paradigmenwechsel in der Kamerabranche“ dar, indem sie Profi-Features ohne große Kompromisse zugänglich macht.

Am Ende ist keine dieser Kameras eine „falsche“ Wahl – sie sind alle spektakulär. Es kommt darauf an, die Stärken einer Kamera mit deinen Bedürfnissen abzugleichen:

• Priorisieren Sie bei der Auswahl des Objektivs, der Portabilität und eines ausgewogenen Funktionsumfangs für Fotos und Videos? Dann ist die Sony A7 IV Ihre Wahl. Sie wird von Hochzeitsfotografen, Reise-Vloggern und Alltagskreativen wegen ihrer Zuverlässigkeit und Flexibilität geschätzt.
• Benötigen Sie erstklassige Geschwindigkeit, Stabilisierung und eine Kamera, die sowohl bei Action als auch bei Video gleichermaßen überzeugt? Dann schauen Sie sich die Canon R6 Mark II an. Sie ist wohl die beste Allround-Systemkamera im Bereich von 2.000 bis 2.500 Dollar für alle, die ein bisschen von allem fotografieren, besonders schnelle Motive.
• Wollen Sie keine Kompromisse eingehen und wünschen sich nahezu Flaggschiff-Leistung in einer Nicht-Flaggschiff-Form? Die Nikon Z8 wird Sie begeistern. Sie ist die Kamera, die eine 20-Bilder-Serie eines fliegenden Vogels, eine hochauflösende Landschaft und ein 8K-Zeitraffer alles an einem Nachmittag aufnehmen kann, ohne ins Schwitzen zu geraten.

Im Jahr 2025 haben Experten und Nutzer alle drei Modelle gelobt. DPReview vergab Gold-Auszeichnungen; Imaging Resource lobte ihre Bildqualität und Benutzerfreundlichkeit; PetaPixel-Redakteure waren von den Ergebnissen in der Praxis beeindruckt und selbst die YouTube-Community (Gerald Undone, Tony & Chelsea Northrup u. a.) hat hervorgehoben, wie jedes Modell auf seine Weise glänzt. Kurz gesagt: Die Sony A7 IV, Nikon Z8 und Canon R6 II sind allesamt Gewinner. Die beste für Sie hängt davon ab, ob Sie Wert auf das Systemangebot von Sony, die ergonomische Ausgereiftheit und Geschwindigkeit von Canon oder die kompromisslose Leistung von Nikon legen.

In diesem Schwergewichtsduell A7 IV vs Z8 vs R6 II gibt es keinen klaren „K.O.“ – stattdessen holt sich jede Kamera in unterschiedlichen Kategorien den Titel: die A7 IV beim Ökosystem und Preis-Leistungs-Verhältnis, die R6 II bei Agilität und Stabilität, die Z8 bei reiner Leistung und Vielseitigkeit.

Egal, wofür Sie sich entscheiden, Sie sind in Begleitung einer wirklich hochmodernen Kamera, die Sie über Jahre hinweg begleiten kann. Und mit laufenden Firmware-Updates und angekündigten Nachfolgern am Horizont ist es eine spannende Zeit, Fotograf oder Content Creator zu sein. Wie immer sollten Sie Ihre spezifischen Aufnahmesituationen berücksichtigen und die Kameras, wenn möglich, selbst ausprobieren. Sie können wirklich nichts falsch machen – wie ein zufriedener Nutzer nach dem Systemwechsel in einem Forum schrieb: „Ich habe zwischen der Sony A7 IV und der R6 Mark II überlegt… trotz unterschiedlicher Menüs gab es keinen Wettbewerb – all diese modernen Kameras sind so gut, dass ich mich ganz auf die Bildgestaltung konzentrieren konnte. Genau das erwarte ich von einer Kamera.“.

Abschließender Gedanke: Kameragehäuse kommen und gehen, aber alle drei liefern heute und in Zukunft beeindruckende Ergebnisse. Entscheiden Sie nach Ihren Bedürfnissen und danach, welche Kamera Sie inspiriert – und gehen Sie raus und fotografieren Sie. Jede ist ein technisches Wunderwerk, das in den richtigen Händen Magie erschaffen kann.

Quellen:

• DPReview – Sony a7 IV Test: „Die a7 IV ist eine rundum fähige Kamera… ein äußerst flexibles Bildgebungswerkzeug… ihr leistungsstarkes Autofokussystem macht sie zu einer sehr einfach zu bedienenden Kamera.“
• DPReview – Nikon Z8 Test: „Die Z8 bringt die Geschwindigkeit und Autofokus-Fähigkeit der Z9 in ein kleineres, erschwinglicheres Gehäuse… Es ist vielleicht die kompletteste Kamera, die wir je getestet haben.“
• DPReview – Canon R6 Mark II Test: „Die Canon EOS R6 II sticht selbst aus einer sehr leistungsfähigen Konkurrenz hervor… sie bietet eine vergleichbare Bildqualität wie ihre Mitbewerber, einen konkurrenzfähigen Autofokus, sehr gute Videoeigenschaften und die schnellste Serienbildgeschwindigkeit ihrer Klasse. Wie ein Schweizer Taschenmesser ist sie für eine Vielzahl unterschiedlicher Aufgaben bemerkenswert nützlich.“
• PetaPixel – Canon R6 II vs Sony A7 IV im Praxistest: Es wurde festgestellt, dass die R6 II die Sony bei Ergonomie und IBIS „übertrifft“, während die Sony mit Bildqualität und Autofokus-Tracking „konterte“, und beide in vielen Bereichen ebenbürtig waren.
• PetaPixel – Nikon Z8 Test von Chris Niccolls: „Die 4.000-Dollar-Nikon Z8 wird für die überwiegende Mehrheit der Fotografen der richtige Weg sein. Selbst Profis sollten überlegen, wie viel Leistung die Z8 zu einem vernünftigeren Preis bietet… Die Nikon Z8 ist so gut, wie wir es uns anfangs erhofft hatten.“
• PetaPixel – Meinung von Jaron Schneider: „Die Nikon Z8 ist spannend, nicht nur weil sie eine sehr leistungsfähige Kamera ist, sondern auch weil sie einen großen Paradigmenwechsel darstellt… eine erschwinglichere Kamera herauszubringen, die vom High-End-Flaggschiff profitiert, aber im Grunde keine Kompromisse eingeht. Abgesehen von einem kleineren Akku und einer leichten Reduzierung der Wetterabdichtung ist die Z8 die Z9.“
• Imaging Resource – Eindrücke zur A7 IV: „Mit den 33MP-Dateien lässt sich viel erreichen. Die A7 IV liefert scharfe, detailreiche Bilder mit exzellentem Dynamikumfang, Farbe und Flexibilität… das Autofokussystem ist durchgehend zuverlässig und bietet viele benutzerfreundliche Funktionen.“ imaging-resource.com imaging-resource.com
• Imaging Resource – R6 II Praxistest: Canon positionierte die R6 II als „Schweizer Taschenmesser unter den Kameras“, das auf Vielseitigkeit ausgelegt ist und die bereits exzellente R6 mit mehr Geschwindigkeit und Videofunktionen verbessert.
• Firmware & Updates: Zahlreiche Firmware-Updates für Sonys A7 IV bis Version 5.01 (u.a. Fokus-Bracketing, Streaming); Nikons Z8 Firmware 3.00 mit Pixel-Shift-Verbesserungen, AF-Limiter usw.; Canons R6 II Firmware 1.6.0 mit verbessertem AF-Tracking beim Zoomen und neuen Funktionen.