Spiegelloze Titanenstrijd: Canon EOS R3 vs Nikon Z9 vs Sony A1 Mark II – Welke Pro-camera Heerst in 2025?

In het domein van professionele systeemcamera’s domineren drie vlaggenschipmodellen het gesprek in 2025: Canon’s EOS R3, Nikon’s Z9, en Sony’s Alpha 1 Mark II (A1 II). Deze “systeemcamera-titanen” zijn gebouwd voor snelheid, kracht en veelzijdigheid, gericht op sportfotografen, natuurfotografen en high-end contentmakers. Elk brengt geavanceerde technologie – van ultrasnelle gestapelde sensoren tot geavanceerde AI-autofocus – in een robuuste behuizing ontworpen voor professionals. In deze uitgebreide vergelijking duiken we in fotografieprestaties, videomogelijkheden, autofocusprestaties, burstsnelheid, ergonomie, duurzaamheid, batterijduur, connectiviteit en lens-ecosystemen. We bekijken ook hoe elke camera uitblinkt (of worstelt) in praktijksituaties zoals sport, natuur, bruiloften, studio- en landschapswerk. Onderweg nemen we inzichten mee uit expertreviews en recente firmware-updates, plus een blik op toekomstige ontwikkelingen (denk aan Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III) die eraan komen. Laten we zien welke van deze vlaggenschipcamera’s er bovenuit steekt – en belangrijker nog, welke het beste past bij jouw professionele behoeften.

Sensor en Beeldkwaliteit (Resolutie, Dynamisch Bereik, ISO)

Canon EOS R3: De R3 gebruikt een 24,1-megapixel gestapelde CMOS-sensor – opvallend lagere resolutie dan zijn rivalen. Hoewel 24MP bescheiden lijkt, levert deze sensor uitstekende beeldkwaliteit met “veel fijne details, uitstekende kleuren” en superieure hoge ISO-prestaties imaging-resource.com. Het lagere aantal pixels kan voor sommigen juist een voordeel zijn: het houdt de bestandsgrootte klein en makkelijk te verzenden of te bewerken onder tijdsdruk (bijvoorbeeld sportfotografen die beelden direct vanaf evenementen aanleveren). Het dynamisch bereik is zeer goed, maar niet toonaangevend. Sommige tests merkten op dat het dynamisch bereik bij de basis-ISO van de R3 iets achterblijft bij Sony en Nikon; Canon lijkt wat ruisonderdrukking toe te passen om de snelheid te maximaliseren, wat de speelruimte voor schaduwherstel iets beperkt. Dat gezegd hebbende, in de praktijk houden de bestanden van de R3 goed stand – ruis is minimaal en detail is hoog, zelfs als de hogere megapixels van de concurrenten bij basis-ISO iets meer vastleggen. In weinig licht blinkt de R3 uit: zijn sensor en DIGIC X-processor maken scherpstellen mogelijk tot een verbazingwekkende -7,5 EV, en grotere pixels geven hem een voorsprong in hoge-ISO helderheid (een groot pluspunt voor binnensporten of donkere bruiloftsrecepties).

Nikon Z9: Nikon heeft de Z9 uitgerust met een 45,7-megapixel gestapelde CMOS-sensor – een grote sprong in resolutie die, indrukwekkend genoeg, niet ten koste gaat van de snelheid (daarover later meer). De Z9 produceert beelden met uitstekende details, rijke kleuren en een groot dynamisch bereik. Sterker nog, bij basis ISO 64 (een specialiteit van Nikon) impresses het dynamisch bereik van de Z9 en tonen de bestanden “uitstekende details, kleuren en tonaliteit”. Dit maakt de Z9 geweldig voor landschappen en studiowerk waar details in hooglichten en schaduwen belangrijk zijn. Ondanks het hoge aantal pixels is de ruis bij hoge ISO-waarden goed onder controle; vergelijkende tests laten zien dat de ruis en details van de Z9 bij hoge ISO bijna gelijk zijn aan die van de Sony A1, en niet ver achterblijven bij modellen met een lagere resolutie. Het ontwerp van de sensor geeft ook prioriteit aan uitleessnelheid, waardoor rolling shutter bij foto’s minimaal is (Nikon beweert dat de 1/270s scan van de Z9 sneller is dan sommige mechanische sluiters). Al met al is de beeldkwaliteit van de Z9 uitstekend en opmerkelijk balanced: hij levert “bijna D850-beeldkwaliteit, maar dan veel sneller” met de voordelen van stabilisatie en topklasse autofocus. DPReview ging zelfs zo ver om de Z9 “misschien wel de meest complete camera die we ooit hebben getest” te noemen, grotendeels dankzij de combinatie van hoge resolutie en snelheid van de sensor.

Sony A1 Mark II: Sony’s A1 II blijft bij een 50,1-megapixel gestapelde Exmor RS-sensor – dezelfde resolutie als de originele A1. Net als de Nikon bereikt hij de voorheen “onmogelijke” prestatie om high resolution with high speed fstoppers.com te combineren. De beeldkwaliteit van de A1 II is in wezen onveranderd ten opzichte van de eerste generatie A1: uitstekende details, zeer weinig ruis en ongeveer 15 stops dynamisch bereik (met pixel-shift of samengestelde RAW-modi voor nog meer detail in gecontroleerde situaties). In DXOMark-achtige tests was de sensor van de originele A1 toonaangevend op het gebied van dynamisch bereik en lage ruis, en die reputatie zet zich voort in de Mark II. Sony’s kleurwetenschap is gestaag verbeterd; JPEG-kleuren direct uit de camera zijn natuurlijk en RAW-bestanden bieden veel ruimte voor kleurcorrectie. Bij basis ISO 100 (het native minimum van de A1, uitbreidbaar tot 50) is het dynamisch bereik uitstekend – ongeveer gelijk aan de Z9, al kan Nikon bij ISO 64 een klein voordeel claimen. In de praktijk levert de A1 II prachtig gedetailleerde bestanden die klaar zijn voor grote afdrukken of sterke uitsnedes. One caveat: die 50MP-bestanden zijn groot, en als je duizenden beelden schiet (bijvoorbeeld op een meerdaags evenement of tijdens een wildlife-expeditie), worden opslag en workflow wel een aandachtspunt. Veel evenementenfotografen waarderen om die reden juist de gematigde bestandsgrootte van de R3 fstoppers.com. Maar als maximaal detail het doel is, levert de A1 II dat in overvloed – het is een hoge-resolutie krachtpatser without de vertragingen die normaal gepaard gaan met veel megapixels fstoppers.com.

Burst Shooting and Speed

Alle drie de camera’s zijn gebouwd voor speed, en maken gebruik van gestapelde sensortechnologie en snelle processors om hoge burst-snelheden te bereiken:

• Canon R3: Schiet tot 30 beelden per seconde met de elektronische sluiter (volledige 14-bit RAW met continue AF/AE). Dit is razendsnel en geschikt voor het vastleggen van piekmomenten in actie. In de praktijk kan de R3 30 fps RAW volhouden voor ongeveer 150 beelden met een CFexpress-kaart, of een onbeperkt aantal JPEG’s, voordat de buffer vol raakt. Opmerkelijk is dat Canon zelfs een opvallende 195 fps burst-modus heeft geïntroduceerd via een firmware-update – ja, 195 fps – maar alleen voor een burst van 0,5 seconde van 50 beelden (met vergrendelde focus/belichting). Het is een extreme functie gericht op wetenschappelijke of gespecialiseerde toepassingen (zoals het vastleggen van een kogel in vlucht, bliksem, enz.), en vereist een sluitertijd van 1/64.000s. Voor de meesten is 30 fps meer dan voldoende. De mechanische sluiter van de R3 haalt maximaal 12 fps en is er vooral voor flitsgebruik (synchronisatie tot 1/200s, of 1/180s elektronisch). De elektronische sluiter is zo snel en de rolling shutter zo goed onder controle dat je hem in vrijwel alle situaties zonder vervorming kunt gebruiken. Canon staat zelfs flitsen toe met de elektronische sluiter op de R3 (bij 1/180s), wat het sensortempo onderstreept. Het legen van de buffer gaat snel dankzij CFexpress Type B-ondersteuning, al zal de tweede kaartsleuf (SD UHS-II) de burst-prestaties beperken als deze als primaire kaart wordt gebruikt.
• Nikon Z9: De Z9 kan 20 fps in RAW (volledige 45MP) of 30 fps in JPEG op volledige resolutie schieten. Daarnaast – als je echt snelheid boven resolutie verkiest – biedt de Z9 een 120 fps modus op ~11 megapixels (waarbij de sensor wordt bijgesneden tot 11MP DX-formaat JPEG’s). Dat is indrukwekkende veelzijdigheid: van 45MP/20fps RAW tot 11MP/120fps voor extreme bewegingsanalyse. In de praktijk bleek 20 fps RAW ruim voldoende voor sport: zoals een recensent opmerkte, leverde twee middagen sportfotografie op 20 fps 3.100 beelden (170GB aan data) op om uit te zoeken! Als de actie 30 fps vereist, kan de Z9 de Canon en Sony evenaren door over te schakelen naar JPEG-modus (en de JPEG’s van Nikon zijn uitstekend, met de optie voor High-Efficiency RAW★ als enige compressie acceptabel is). De buffer van de Z9 is diep – rond de 1000+ JPEG’s of ongeveer 100 gecomprimeerde RAW-bursts bij 20 fps – en de nieuwste CFexpress B-kaarten van Nikon houden de schrijftijden beheersbaar. Uniek is dat de Z9 geen mechanische sluiter heeft. Elke opname gebeurt 100% elektronisch. Ondanks aanvankelijke zorgen is dit ontwerp geen probleem gebleken: de sensoruitlezing is zo snel (~4ms) dat rolling shutter-artefacten in de meeste situaties verwaarloosbaar zijn. Nikon heeft ook een slimme pre-release capture functie geïmplementeerd (via firmware 2.0) die beelden tot 1 seconde voorafgaand aan het volledig indrukken van de sluiter kan vastleggen – feitelijk worden momenten vooraf gebufferd zodat je geen cruciale actie mist petapixel.com. Dit is een game-changer gebleken voor het fotograferen van onvoorspelbare actie zoals sport en wildlife.
• Sony A1 II: Sony’s vlaggenschip evenaart de Canon met tot 30 fps continu-opnamen bij volledige 50MP resolutie (met gebruik van lossy gecomprimeerde RAW of JPEG). In lossless gecomprimeerde of ongecomprimeerde RAW schiet de A1 II met 20 fps. Dit weerspiegelt de prestaties van de originele A1 – opvallend is dat Sony de burst-snelheid in de Mark II niet heeft verhoogd, waarschijnlijk omdat 30 fps bij 50MP al het uiterste was. Zoals PetaPixel het verwoordde, “de a1 was zijn tijd ver vooruit… het feit dat dit [in snelheid] onveranderd blijft, is daar een extra bewijs van”. De buffer van de A1 II is verbeterd: hij kan ~240 RAW beelden (gecomprimeerd) bufferen bij 30 fps, tegenover ~155 bij de originele A1 – een welkome verbetering. Net als de Nikon biedt de Sony ook een pre-shot buffer (tot 0,5 tot 1 seconde pre-capture), zodat je achteraf momenten kunt vastleggen net voordat je de ontspanknop volledig indrukt. De A1-serie heeft wel een mechanische sluiter, maar die is zelden nodig. De elektronische sluiter van de A1 II is vrijwel perfect: rolling shutter bij foto’s is minimaal (flitssynchronisatie is 1/200s e-shutter, hetzelfde als mechanisch bij veel camera’s). De mechanische sluiter is er vooral om een zeer hoge flitssynchronisatie mogelijk te maken (tot 1/400s op de A1 II met full frame, 1/500s in APS-C modus, dankzij een snel gordijnontwerp) en voor gebruik onder bepaalde flikkerende lichtomstandigheden waarbij een volledig elektronische uitlezing banding kan veroorzaken. In normaal gebruik kunnen fotografen de A1 II behandelen als een camera met alleen elektronische sluiter – net als bij de Z9 en R3 – en genieten van blackout-vrij, stil fotograferen met hoge beeldsnelheden.

Samengevat, leveren alle drie de camera’s verbazingwekkende snelheid. De R3 heeft een klein voordeel met 30fps RAW-bursts, de Z9 biedt ongeëvenaarde flexibiliteit (van 120fps bursts tot pre-buffered shots) en geen mechanische sluiter om je zorgen over te maken, en de A1 II evenaart de ruwe snelheid van de Canon terwijl hij de hoogste resolutie per opname biedt. Elk kan beslissende momenten vastleggen die mindere camera’s zouden missen. Zoals Fstoppers opmerkte, streven alle drie ernaar “het perfecte systeem te zijn voor high-speed fotografie… duurzame camera’s met de meest capabele autofocus en veel fps”, en inderdaad “lijken alle drie de camera’s op deze belangrijke punten te leveren” fstoppers.com.

Autofocus en Onderwerpstracking

Hoge burst-snelheden zijn waardeloos als de beelden niet scherp zijn – en hier laten deze vlaggenschepen echt hun intelligentie zien. Elke camera gebruikt geavanceerde autofocus (AF) systemen met door machine learning getrainde onderwerpdetectie.

• Canon R3 AF: Canon’s Dual Pixel CMOS AF II in de R3 dekt in feite 100% van het beeld met 1.053 AF-punten voor tracking. Het herkent mensen (lichaam, gezicht, en ogen), dieren (honden, katten, vogels) en motorsport (auto’s en motorfietsen). Onderwerpherkenning is opmerkelijk “sticky” – reviewers merkten op dat de R3 zich vastklampt aan het oog van een onderwerp en dit vasthoudend volgt over het hele beeld, zelfs bij 30fps. Uniek aan de R3 is Eye Control AF, een innovatieve functie waarmee je het scherpstelpunt kunt selecteren door simpelweg naar je onderwerp te kijken via de zoeker. Na kalibratie verschuift de camera het AF-punt naar waar je oog naar kijkt. Het team van DPReview vond het “zo’n simpele maar krachtige manier van werken…bijna onderbewust” als het werkt. In de praktijk kan een sportfotograaf naar een speler kijken en de R3 stelt daar scherp, waarna Canon’s geroemde servo-tracking het overneemt. Het is een combinatie van menselijk instinct en machinale precisie. Eye Control is ideaal om scherp te stellen op een specifiek onderwerp in een chaotische scène (denk aan een bepaalde atleet op een druk veld) – een voordeel dat geen enkel ander merk momenteel biedt. Verder is de AF van de R3 snel en zeker bij weinig licht (geschat tot -7,5 EV), geholpen door de snelle uitlezing van de sensor. Firmware-updates hebben de AF verder verbeterd: zo voegde v1.4 een “People Priority”-modus toe waarmee je specifieke gezichten kunt registreren om prioriteit te geven (handig voor bruidsfotografen die willen dat de camera de bruid/bruidegom voorrang geeft). Canon introduceerde ook Panning Assist, dat beeldstabilisatie en slimme correctie van vervaging gebruikt om het aantal geslaagde foto’s te verhogen bij het meetrekken met bewegende onderwerpen. Over het algemeen wordt de autofocus van de R3 alom geprezen. Het biedt misschien niet de fijnmazigheid van zones zoals bij Sony of de 3D-trackingtraditie van Nikon, maar het is uiterst effectief. Sterker nog, bij de lancering had het waarschijnlijk de beste oogdetectie en onderwerptracking van alle Canon-camera’s tot nu toe, waardoor het “de krachtigste spiegelloze camera van Canon tot nu toe” was volgens DPReview.
• Nikon Z9 AF: Nikon gaf de Z9 een krachtig AF-systeem dat een enorme sprong voorwaarts betekende ten opzichte van eerdere Z-serie modellen. Het gebruikt 493 AF-punten met volledige AF-dekking over het hele beeld en een geavanceerde 3D Tracking-modus die Nikon’s beroemde DSLR-onderwerptracking nieuw leven inblaast, nu versterkt door AI. De Z9 kan mensen detecteren (ogen/gezicht/hoofd en bovenlichaam), dieren (gehele lichaam, hoofd, oog) en voertuigen (auto’s, motorfietsen, treinen, vliegtuigen en vogels – Nikon voegde later aparte Vogeldetectie toe via firmware). In de praktijk gedraagt de 3D Tracking van de Z9 zich vrijwel zoals die van een Nikon D6: je plaatst een AF-punt op een onderwerp, start de tracking, en de camera blijft vasthoudend op dat onderwerp gefocust terwijl het beweegt, zelfs tegen afleidende achtergronden. Reviewers waren enthousiast over deze “terugkeer van Nikon’s 3D AF Tracking” – het gaf de Z9 een “DSLR-achtig” gevoel op de best mogelijke manier, waardoor ervaren Nikon-professionals direct vertrouwen hadden dat “het gewoon werkt zoals een D6 of D850 zou doen, maar dan betrouwbaarder”. Dankzij machine learning is het systeem nog slimmer in wat het moet volgen. Bijvoorbeeld, als een raceauto wordt gedetecteerd, zal de Z9 daar intelligent op scherpstellen; als de helm van de bestuurder zichtbaar wordt, kan die prioriteit krijgen, enzovoort. Autofocus bij weinig licht is verbeterd (tot -8,5 EV in starlight-modus). Firmware-updates (3.0 en later) verbeterden de AF verder: betere gevoeligheid bij weinig licht, meer aangepaste Wide-Area patronen, plus specifieke modi zoals 3D tracking voor snelle vogels in vlucht. Fstoppers merkte op dat de AF van de Z9 “opmerkelijk” is in hoe goed hij snelle, grillige onderwerpen aankan bcgforums.com. In het begin merkten sommige gebruikers op dat de Z9 soms een onderwerp kon verliezen als er iets voorlangs kwam (een veelvoorkomende uitdaging), maar Nikon’s firmware 4.0 en 5.0 pakten zulke scenario’s aan en introduceerden zelfs een Auto Capture-modus die de sluiter automatisch kan activeren wanneer een bepaald type onderwerp in beeld komt. Dat is meer een speciale functie, maar het onderstreept Nikon’s sterke ondersteuning na de lancering. PetaPixel prees zelfs dat “geen enkele camera meer heeft geprofiteerd van gratis firmware-updates dan de Z9,” waarbij Nikon verbeteringen toevoegde aan AF en andere gebieden. Conclusie: de autofocus van de Z9 is snel, slim en betrouwbaar – nu misschien wel een van de beste in de industrie voor actiefotografie, vergelijkbaar met of zelfs beter dan Canon en Sony op sommige punten.
• Sony A1 Mark II AF: Sony legde de lat al hoog met de autofocus van de originele A1, en de Mark II tilt dit nog verder met de toevoeging van een speciale AI-verwerkingseenheid (voor het eerst gezien op de A7R V). De A1 II heeft nog steeds een 759-punts fasedetectie AF-systeem dat 92% van het beeld beslaat, maar de nieuwe AI-chip geeft de onderwerpherkenning een enorme boost. De camera kan nu meer type onderwerpen detecteren: mensen (met geavanceerde houdinginschatting die lichaamshouding herkent, niet alleen gezichten/ogen), dieren, vogels, en nieuw in de Mark II zijn insecten en auto’s/treinen (voertuigherkenning). Misschien het meest bruikbaar: de A1 II biedt een Auto onderwerpselectiemodus – je hoeft niet langer handmatig te wisselen tussen “Mens”, “Dier” of “Vogel”; de camera kan automatisch het type onderwerp bepalen en volgen. In uitdagende scenario’s presteert de A1 II merkbaar beter dan zijn voorganger. Sony claimt een verbetering van 30% in oogdetectie bij mensen/dieren en 50% bij vogels, en recensenten bevestigen dit grotendeels: “de originele a1 stelde snel scherp, maar de a1 II is merkbaar beter in uitdagende situaties”. Zo melden vogelfotografen dat de A1 II sneller kleine, snelle vogels in vlucht oppikt en de scherpstelling sneller herstelt als de vogel het beeld verlaat en weer terugkomt. De A1 II heeft ook de extra scherpstelgebied-opties van de A9 III overgenomen (zoals extra-groot flexibel punt, enz.), waardoor fotografen meer controle krijgen over hoe het AF-gebied wordt gedefinieerd. In de praktijk is Sony’s Real-Time Tracking AF uitstekend – het was al toonaangevend, bekend om het vasthouden aan bewegende onderwerpen als lijm. Met de verfijningen van de Mark II is het nog zelfverzekerder. Een sportfotograaf als Chris Niccolls (voorheen van DPReview) gebruikte de A1 II bij de Super Bowl en merkte op dat de AF en Pre-Capture functies betekenden dat hij “het moment niet miste” – de camera kon beslissende momenten vastleggen, zelfs bij de hectische NFL-actie. De feedback van de professionele gemeenschap is duidelijk: deze “kleine verbeteringen” in AF maken een groot verschil voor werkende fotografen, en zijn een belangrijke reden waarom de A1 II zo gewild is ondanks de incrementele upgrade. Alles bij elkaar is de autofocus van de A1 II ultramodern – elk van deze drie camera’s kan vol vertrouwen een loper die naar het honk glijdt of een vogel die op prooi duikt volgen, maar Sony’s AI-ondersteunde oogtracking is in 2025 waarschijnlijk het meest geavanceerd. Het is dan ook geen wonder dat Sony’s Masaaki Oshima zei: “professionele fotografen houden van onze evolutie… de kleine verbeteringen zijn van grote betekenis”, en opmerkte dat Sony niet snel genoeg A1 II’s kan bouwen om aan de vraag te voldoen.

Samengevat: autofocus is een sterk punt van alle drie. Het systeem van Canon is intuïtief en nu uniek interactief (dankzij Eye Control). Dat van Nikon is zeer betrouwbaar en vertrouwd voor DSLR-gebruikers, nu opgevoerd met AI-tracking – Nikon “haalt eindelijk het maximale uit zijn resolutie, dankzij de AF-prestaties”, zoals een doorgewinterde Z9-gebruiker het verwoordde. Sony’s systeem is hyperintelligent, leert nieuwe onderwerpen en verfijnt wat al een van de snelste AF-systemen op de markt was. In de praktijk zullen geen van deze camera’s terugdeinzen voor snelle actie. Er wordt vaak gezegd dat camera’s zo goed zijn geworden dat kiezen tussen hen muggenziften is; zoals Fstoppers opmerkte: “Gelukkig leveren alle drie de camera’s op deze belangrijke punten [AF en snelheid]. De prestaties van elk systeem zijn bewonderenswaardig.” fstoppers.com

Videomogelijkheden

Hybride shooters zullen merken dat alle drie de vlaggenschepen uiterst capabele videocamera’s zijn – elk fungeert in feite als een high-end cinema camera op zich. Hier is hoe ze zich tot elkaar verhouden:

• Canon EOS R3: De R3 heeft misschien de laagste resolutie voor foto’s, maar de sensor levert uitstekende videospecificaties. Hij kan intern 6K RAW-video tot 60p opnemen (12-bit CRM-bestanden), met gebruik van de volledige sensorbreedte. Dit biedt enorme flexibiliteit in de nabewerking (hooglichten terughalen, witbalans aanpassen, enz. in Canon’s RAW-formaat). Als je geen RAW nodig hebt, kan de R3 ook 4K tot 120p opnemen in 10-bit, waarbij 4K/60p wordt oversampled van 6K voor maximale details. Met andere woorden, normale 4K (tot 60 fps) wordt supersampled voor zeer scherp beeld, terwijl 4K/120 gebruikmaakt van pixel binning of een kleine crop (er is een kleine 1,1× crop bij 120p, zoals de gelekte specificaties aangaven). De kwaliteit blijft hoog in alle modi, en de R3 biedt zowel C-Log3 als HDR PQ-profielen voor een groot dynamisch bereik. Indrukwekkend genoeg zijn de opnametijden in principe onbeperkt – Canon adverteert tot 6 uur standaard video of 1,5 uur bij 119,88fps, alleen beperkt door de kaartgrootte en batterij. Oververhitting is vrijwel geen probleem; de grote magnesium behuizing van de R3 voert warmte goed af, en er is een “Auto Power Off: High Temperature”-instelling om de opnametijd te verlengen. De camera beschikt over In-Body Image Stabilization (IBIS) tot 8 stops (in combinatie met gestabiliseerde RF-lenzen), wat uitstekend werkt om handheld video te stabiliseren en lange takes mogelijk te maken. De IBIS van de R3 heeft ook een speciale “Digital Movie IS”-modus voor extra stabilisatie (met een kleine crop). Andere videofuncties: focus peaking, zebras, en een full-size HDMI-poort voor externe opname. Een unieke eigenschap: de OVF-simulatiemodus van de R3 in de EVF kan tijdens video worden gebruikt voor een natuurlijker contrast, al is dat vrij niche. Al met al is de R3 een krachtige videomachine – 6K RAW en 4K 120p dekken zelfs veeleisende broadcast-behoeften. Het combineert in feite enkele mogelijkheden van Canon’s Cinema EOS-lijn (zoals RAW lite van de C70) in een fotocamerabehuizing.
• Nikon Z9: Nikon verraste iedereen door volledig in te zetten op video met de Z9. Het was de eerste systeemcamera die intern 8K 60p RAW aanbood (na een firmware-update) petapixel.com. Bij de lancering kon de Z9 8K/30p en 4K/120p opnemen (met een supersampled 8K→4K tot 60p, en line-skipping voor 120p). Daarna bracht Nikon’s firmware 2.0 interne 12-bit N-RAW en ProRes RAW HQ tot maximaal 8K/60p petapixel.com. Dit betekent dat de Z9 ultra-hoge resolutie 8K-video met rijke 12-bit kleur intern op een snelle kaart kan opnemen – geen externe recorder nodig petapixel.com. De Z9 voegde ook functies toe zoals waveforms, rode opnamekader-indicatoren, shutter angle selectie (firmware 5.0) petapixel.com, en zelfs 8.3K 60p “open gate” (volledige sensoruitlezing, 3:2 beeldverhouding) voor flexibele reframing thenewcamera.com. Hij kan ook ProRes 422 HQ 10-bit intern uitvoeren voor eenvoudigere bewerkingsworkflows. En net als Canon heeft Nikon alle opnametijdslimieten verwijderd – de Z9 kan meer dan 2 uur onafgebroken 8K opnemen (met voldoende koeling of bij gematigde omgevingstemperaturen). Dankzij het ontbreken van een mechanische sluiter is er bij video geen risico op sluiterslijtage of geluid tijdens lange opnames, een belangrijk voordeel. De video-autofocus van de Z9 is sterk verbeterd ten opzichte van eerdere Nikons – met fulltime Eye-Detect en onderwerptracking in videomodus kan hij tijdens een opname betrouwbaar scherpstellen op ogen. Nikon introduceerde ook een functie om timecode via Bluetooth te synchroniseren tussen meerdere Z9’s, wat multi-cam opnames vergemakkelijkt. Met zijn robuuste bouw vervangt de Z9 voor veel gebruikers in feite de noodzaak van een aparte professionele videocamera; Nikon gaf aan dat het “de cinemalijnen van Canon en Sony op de proef stelt” door een van de eerste fotocamera’s te zijn die intern 8K60 RAW kan opnemen. Onafhankelijke tests prezen de 4K-beeldkwaliteit van de Z9 (oversampled 4K is extreem scherp) en het ontbreken van ernstige rolling shutter in 8K (dankzij snelle uitlezing). Daarnaast biedt het N-Log profiel van de Z9 met nieuwe door Nikon ontwikkelde LUT’s een uitstekende dynamisch bereik voor kleurcorrectie. Dit alles leverde de Z9 de reputatie op als misschien wel de beste hybride foto/video camera van zijn generatie, een feit dat recensenten niet ontging: “de Z9 blijkt niet alleen Nikon’s beste videocamera, maar waarschijnlijk de best gespecificeerde full-frame foto/videocamera op de markt” bij de introductie.
• Sony A1 Mark II: Sony’s vlaggenschip was al een videomonster en de Mark II verfijnt dit verder. De A1 II kan intern opnemen tot 8K/30p in 10-bit 4:2:2 XAVC (H.265), en ook 4K/120p in 10-bit 4:2:2. Dit komt overeen met de specificaties van de originele A1; interessant genoeg heeft Sony bij dit model niet gekozen voor 8K/60 (waarschijnlijk vanwege de thermische limieten van de compacte behuizing en dezelfde sensor). De A1 II profiteert echter van nieuwere verwerking: hij heeft een “Active Mode” stabilisatie voor video, en met het nieuwe 4-assige kantelbare scherm en verbeterde menu’s is het een prettigere camera voor videografie. De elektronische zoeker kan zelfs tijdens het filmen op 240Hz draaien, wat het volgen van onderwerpen uit de hand erg soepel maakt in de EVF. Een opvallende upgrade is de toevoeging van een 2.5Gbps Ethernet-poort en USB-C 3.2 (10 Gbps), die snellere bestandsoverdracht mogelijk maken – handig voor uitzendingen of studio tethered shooting (de R3 en Z9 hebben 1GbE, dus Sony heeft hier zelfs een voorsprong). Voor videomakers betekent de autofocus van de A1 II met de AI-chip nog betere real-time Eye AF tijdens video – hij kan betrouwbaar scherpstellen op het oog van een onderwerp of een bewegend dier, en past zich direct aan met Sony’s bekende focusovergangen. De camera biedt S-Log3 en HLG-profielen voor een hoog dynamisch bereik, en ondersteunt Sony’s S-Cinetone voor een mooie look direct uit de camera. Een unieke modus: in Super35 crop kan de A1 II 5.8K oversampled 4K tot 30p vastleggen voor extra detail. Dit is ideaal voor situaties waarin je wilt inzoomen (bijv. wildlife video) en toch 4K-kwaliteit wilt behouden. Net als de anderen heeft de A1 II geen opnamelimieten en functies zoals focus peaking, zebras en een full-size HDMI (eindelijk heeft Sony een Type A HDMI op hun vlaggenschip gezet). Oververhitting was een probleem bij de originele A1 in warme omstandigheden bij lange 8K-opnames, maar de Mark II heeft naar verluidt de warmteafvoer verbeterd – vroege berichten geven aan dat hij langer 8K opneemt voordat er een waarschuwing komt, al is het nog steeds verstandig om externe voeding of ventilatie te gebruiken bij marathonsessies. Hoewel de A1 II geen 8K/60 of RAW intern opneemt (Sony bewaart 8K/60 voor hun cinemalijn zoals de FX3/FX6 in een groter formaat), is hij uiterst veelzijdig: je krijgt slow-motion 4K bij 120fps, zeer gedetailleerde standaard 4K door oversampling, en de mogelijkheid om 33MP frame grabs uit 8K-beelden te halen indien nodig. Voor velen is 8K/30 voldoende (aangezien 8K-levering zeldzaam is, wordt het vooral gebruikt voor reframing of archivering). En wanneer raw of hogere framerates nodig zijn, kan de Sony 16-bit RAW via HDMI naar een externe recorder uitvoeren.

Kortom, deze camera’s presteren uitzonderlijk goed op het gebied van video. De Nikon Z9 neemt wellicht de kroon als het gaat om de meest uitgebreide specificaties (8K60 RAW intern was toonaangevend in de industrie petapixel.com), waardoor het een echte hybride krachtpatser is – geen verrassing dat Nikon het aanprees als “Nikon’s beste videocamera” naast de mogelijkheden voor fotografie imaging-resource.com. De Canon R3 biedt, hoewel “slechts” 6K, de robuustheid van RAW en de beroemde Canon-kleurwetenschap, genoeg voor serieuze cinematografie (de R3 werd zelfs gebruikt voor professionele producties in 6K). De Sony A1 II biedt het gemak van hoge resolutie 8K in een kleine behuizing en waarschijnlijk de beste AF-tracking bij video, plus het enorme ecosysteem van Sony-lenzen en compatibiliteit met hun cine-apparatuur (zoals het gebruik van de digitale audio-hotshoe, enz.). Geen van deze camera’s zal teleurstellen voor video, of je nu een 120fps slow-motion actiefilm maakt of een documentaire in 8K vastlegt. Het is verbazingwekkend dat slechts een paar jaar geleden 8K of RAW in een fotocamera gek leek – nu wordt het op vlaggenschipniveau praktisch verwacht.

Ergonomie, bediening en duurzaamheid

Professionele camera’s moeten niet alleen geweldige specificaties hebben, maar ook geweldig in de hand liggen – ze moeten aanvoelen als een verlengstuk van de fotograaf en de zwaarste omstandigheden overleven. Zo vergelijkt ons trio qua bouw en ergonomie:

Body-ontwerp: De Canon R3 en Nikon Z9 hebben beide geïntegreerde verticale grepen, terwijl de Sony A1 II het kleinere formaat van een traditionele systeemcamera volgt (met een optionele extra verticale grip). De R3 en Z9 zijn daardoor groter en zwaarder: de EOS R3 weegt ongeveer 1.015g (2,24 lb) met batterij, en de Z9 ongeveer 1.340g (2,95 lb) met batterij – echte “bakstenen” pro-behuizingen die goed in balans zijn met grote telelenzen. De Sony A1 II is veel lichter met 743g (1,64 lb) inclusief batterij, waardoor hij veel makkelijker de hele dag te dragen of mee te reizen is. De grip van de A1 II is echter, hoewel verbeterd, niet zo fors als die van de andere modellen. Sony heeft de ergonomie van de A1 II aanzienlijk herzien ten opzichte van de Mark I: hij heeft nu een diepere grip en een aangepaste knoppenindeling die het uitstekende gevoel van de A7R V en A9 III benadert. PetaPixel merkt op dat de A1 II “veel beter” in de hand ligt – het origineel was goed, maar de Mark II is comfortabeler en de “bedienbaarheid” is verbeterd met de nieuwe custom knoppen (waaronder een frontfunctieknop voor snelle “Boost”-modus). Toch zullen veel professionals bij gebruik van een lange 400mm- of 600mm-lens de A1 II liever met de VG-C4EM-batterijgrip gebruiken voor die verticale ontspanknop en extra gewicht.

De R3 van Canon erft veel van de geliefde 1D-serie lay-out. Het heeft een uitstekend ergonomisch ontwerp met een diepe grip voor zowel horizontaal als verticaal fotograferen, een getextureerde antislipcoating en een overvloed aan aanpasbare knoppen. Er is de smart-controller AF-ON knop (aanraakgevoelig voor het verplaatsen van AF-punten), en Canon’s intuïtieve menu’s en volledig kantelbare 3,2” touchscreen. Gebruikers die van Canon DSLR’s komen, voelen zich direct thuis op de R3. Weerbestendigheid op de R3 is van vlaggenschip-niveau – gebouwd volgens Canon’s 1D-standaarden, wat betekent dat hij regen, stof en ruw gebruik kan weerstaan. De R3 heeft ook een handige GPS-module ingebouwd voor het geotaggen van beelden (en het synchroniseren van tijd), plus een Ethernet-poort voor bekabelde overdracht – cruciaal voor professionele sportworkflows. Kleine, op professionals gerichte details zijn overal te vinden: zo kan de sluiter van de R3 automatisch sluiten over de sensor wanneer de camera uit staat, wat dient als stofbescherming tijdens het verwisselen van lenzen.

De Nikon Z9 is eveneens gebouwd als een tank. Nikon heeft hem een volledig magnesiumlegering chassis gegeven met robuuste afdichting; veel fotografen hebben inmiddels Z9’s gebruikt in ijskoude Arctische omstandigheden, stromende regen in regenwouden en stofstormen in de woestijn zonder problemen. Het body-ontwerp zet het klassieke Nikon pro DSLR-gevoel voort: een geïntegreerde verticale grip met dubbele bediening, een AF-modusknop bij de lensvatting (waar DSLR-gebruikers van houden voor snelle AF-gebiedswissels), en zeer aanpasbare functietoetsen. Opvallend is dat de Z9 een 4-assige kantelbare LCD heeft (zoals de D850) – hij kan kantelen voor zowel horizontaal als verticaal fotograferen, een functie die velen verkiezen boven een volledig kantelbaar uitklapscherm. Het scherm van de R3 is volledig kantelbaar (draaiend), wat flexibeler is voor video- en vloghoeken, maar het kantelbare scherm van de Nikon is steviger en sneller aan te passen voor fotografen (bijv. lage/hoge shots in portretstand). De A1 II neemt zelfs een vergelijkbaar 4-assig kantelbaar schermontwerp over als Nikon’s en de A7R V: Sony is afgestapt van alleen kantelen en heeft de A1 II een multi-angle kantelbaar touchscreen (3,2”, 2,1M dots) gegeven dat in veel richtingen kan draaien. Dit is in sommige opzichten het beste van twee werelden: de robuustheid van kantelen met wat flexibiliteit van een vari-angle. De EVF van de A1 II is een 9,44M-dot OLED zoals het origineel, maar kan nu verversen op 120fps of 240fps met praktisch geen vertraging. De hoge verversingssnelheid verlaagt de resolutie iets bij 240Hz, maar de 120Hz-modus is “praktisch perfect” met volledig detail, wat een superstabiel beeld geeft. De EVF van de R3 is een 5,76M-dot OLED (met een HDR “OVF sim” modus voor een natuurlijker dynamisch bereik), en de EVF van de Z9 is 3,69M-dot – op papier lager, maar Nikon heeft een dual-stream technologie geïmplementeerd waardoor er geen black-out is en de feed zeer responsief is. Veel professionals vonden de EVF van de Z9 “extreem responsief en consistent aanvoelen” en verrassend DSLR-achtig ondanks dat het niet de hoogste resolutie is. Alle drie hebben uitstekende zoeker; Sony wint op pure pixels en snelheid, Nikon op vloeiendheid (sommigen zeggen dat het de meest natuurlijke EVF-ervaring is door geen black-out en realistische beweging), Canon zit daar ergens tussenin met een HDR-capabel beeld.

Duurzaamheid: Alle drie zijn ontworpen voor tienduizenden bedieningen in zware omgevingen. De sluiters van de R3 en Z9 (nou ja, Nikon heeft er geen) zijn veel hoger gewaardeerd dan die van typische camera’s. Het elimineren van de mechanische sluiter door Nikon verwijdert een mogelijk faalpunt volledig – weer een bewegend onderdeel minder. De sensor heeft een beschermend gecoat glas en de camera gebruikt het elektronische sluitergeluid (aanpasbaar) voor feedback. Nikon heeft zelfs het sensor schild opnieuw geïntroduceerd: wanneer de camera wordt uitgeschakeld, laat de Z9 een beschermkap over de sensor zakken om stof buiten te houden (omdat er geen sluitergordijn is). De sluiter van Canon kan, zoals genoemd, de sensor afdekken bij het uitschakelen, en Canon geeft hun vlaggenschip-mechanische sluiters een levensduur van honderden duizenden cycli (de R3 waarschijnlijk rond de 500.000). De mechanische sluiter van de A1 II zit waarschijnlijk in een vergelijkbaar bereik, hoewel veel A1-gebruikers nauwelijks mechanisch gebruiken. Fysieke duurzaamheid – valtesten, stoten – al deze bodies zijn professioneel robuust. DPReview maakte een leuke marteltestvideo waarin ze de R3, Z9 en A1 (Mk I) blootstelden aan water, stof en zelfs lichte stoten; allemaal overleefden ze (misschien met wat beschadigde lak als ereteken) dpreview.com. Het is veilig om te zeggen dat je op ze kunt vertrouwen in het veld. Nikon en Canon hebben decennia aan ervaring met weerbestendigheid in hun topmodellen, en Sony heeft snel geleerd na de vroege A7-modellen – de A1 II is, net als de A1, goed afgedicht (hoewel sommige professionals nog steeds meer vertrouwen hebben in het “grote body” ontwerp voor extreme omstandigheden). Een anekdote: het gewicht van de Z9 kwam goed van pas voor een natuurfotograaf die hem in de modder liet vallen – hij bleef werken en had na het schoonmaken nauwelijks een krasje, wat zijn degelijkheid bewees.

Bediening en Aanpassing: Elke camera biedt uitgebreide aanpassingsmogelijkheden voor knoppen en draaiknoppen. De R3 heeft 3 instelwielen (één bovenop, twee bij de grip), plus het slimme AF-ON touchpad, een joystick en veel toewijsbare knoppen (waaronder 4 rond de lensvatting voor gebruik in verticale stand). De Nikon Z9 heeft op vergelijkbare wijze 2 joysticks (voor horizontaal/verticaal), en Nikon heeft eindelijk de sub-selector joystick waar DSLR-gebruikers dol op zijn toegevoegd aan hun systeemcamera’s, plus functies zoals de AF-modusknop in combinatie met het instelwiel (om snel AF-gebiedsmodi te wisselen). Sony’s A1 II heeft het verbeterde menusysteem van de nieuwere Alpha’s geërfd, dat veel gebruiksvriendelijker is dan de oudere Sony-menu’s. Ook heeft hij een gestapelde modusknop (voor drive- en focusmodi) en veel aanpasbare knoppen. Een klein maar belangrijk verschil: geheugenkaartsleuven. De Nikon Z9 heeft dubbele CFexpress Type B sleuven – het snelste medium, ideaal voor zowel foto’s als 8K RAW-video (maar die kaarten zijn duur). De Canon R3 biedt één CFexpress B en één UHS-II SD-sleuf. Sommige professionals bekritiseren het mixen van formaten, maar het kan handig zijn: de SD kan gebruikt worden voor JPEG’s of videoproxies, of gewoon als extra opslag als je geen reserve CFexpress hebt. De Sony A1 II gebruikt dubbele sleuven die elk CFexpress Type A of SD UHS-II kaarten accepteren. Type A-kaarten zijn kleiner en langzamer dan Type B (ongeveer 800 MB/s versus 1700+ MB/s), en ze zijn vrij prijzig per GB. Toch is de mogelijkheid om SD-kaarten te gebruiken in noodgevallen (weliswaar met lagere prestaties) prettig voor de flexibiliteit. In de praktijk kunnen Sony’s Type A-kaarten de doorvoersnelheid van de A1 II goed aan (30fps bursts en 8K video zijn geen probleem), maar als je vergelijkt, kunnen de Z9 en R3 met Type B sneller de buffer leegmaken bij continu RAW schieten. Voor de meeste opnamesituaties is het geen dealbreaker – alle drie kunnen snel beelden wegschrijven, en nu met snelle connectiviteit (allemaal hebben ze minimaal USB 3.2 Gen2 en bekabeld LAN), is offloaden of tetheren ook snel. Dat de A1 II een 2.5Gb Ethernet poort heeft is een bonus voor sportfotografen die beelden direct willen verzenden; het is sneller dan de 1Gb-poorten op de R3 en Z9. Qua draadloos ondersteunen alle camera’s 5GHz Wi-Fi en Bluetooth (voor verbinding met telefoonapps, FTP, enz.). De R3 en Z9 hebben zelfs ingebouwde GPS voor automatische geotagging (de A1 II heeft geen interne GPS, maar kan wel taggen via Bluetooth vanaf een telefoon).

In de hand heeft elke camera zijn eigen karakter. Canon R3 wordt vaak geprezen om zijn comfortabele grip en goed geplaatste bedieningselementen (Canon is trouw gebleven aan wat werkt uit de 1D X-serie). Nikon Z9 voelt zeer solide en in balans; meerdere doorgewinterde Nikon-professionals melden dat hij “direct vertrouwd aanvoelt” en dat “met kleine details zoals de terugkeer van de AF-modusknop, de Z9 direct vertrouwd zal aanvoelen voor Nikon DSLR-gebruikers”. Sony A1 II, hoewel kleiner, voelt nu als een verfijnd instrument – PetaPixel noemt het de “meest verfijnde Alpha-serie camera tot nu toe… bijna elke professional zal de a1 voor bijna alles kunnen gebruiken”. Het is echter het vermelden waard dat het dragen van twee A1-bodies met grips en grote lenzen het formaatvoordeel teniet kan doen – sommige professionals geven misschien zelfs de voorkeur aan geïntegreerde bodies voor de zwaarste klussen, en gebruiken de Sony als gewicht een rol speelt (reizen, wandelen, enz.).

Alle drie de camera’s hebben uitstekende batterijduur, hoewel de grotere behuizingen natuurlijk grotere batterijen bevatten: de R3 gebruikt Canon’s 2700 mAh LP-E19 (dezelfde als de 1D X III), en de Z9 gebruikt Nikon’s 3300 mAh EN-EL18d – beide kunnen gemakkelijk een hele dag fotograferen aan (CIPA-waarderingen ~620 opnamen voor de R3, ~740 voor de Z9, maar in de praktijk vaak 2-3x zoveel). De A1 II gebruikt de Sony NP-FZ100 (2280 mAh); CIPA-waardering rond de 430 opnamen per lading met EVF. In de praktijk melden veel A1-gebruikers dat ze duizend of meer opnamen per batterij halen, maar zware 30fps-bursts en 8K-video zullen hem sneller leegtrekken. Het voordeel is dat de batterij van Sony lichter is en je snel kunt wisselen als je de verticale grip met twee batterijen hebt. Toch zullen bij evenementen zoals een lange bruiloft of een volledige dag safari de R3/Z9 waarschijnlijk de hele dag meegaan op één accu, terwijl A1 II-gebruikers graag een of twee reservebatterijen bij de hand hebben (of USB-C PD-voeding gebruiken om bij te laden).

Oordeel over bouw/handling: Als je de robuuste, grotere vorm van een traditionele professionele DSLR wilt, bieden de R3 en Z9 die ervaring. Ze zijn zwaarder, ja, maar ook arguably stabieler met grote lenzen en gebouwd om tegen een stootje te kunnen. De A1 II is de keuze als je een lichtere setup wilt en het niet erg vindt om indien nodig een grip toe te voegen. Het is een modernere, modulaire benadering. Veel professionals combineren systemen en merken op dat de grote behuizingen van Canon en Nikon makkelijker te bedienen zijn met handschoenen (grotere knoppen) of in stressvolle situaties, terwijl de kleinere body van Sony wat meer aandacht vraagt bij het vasthouden. Dat gezegd hebbende, Sony heeft geluisterd naar feedback en de ergonomische verbeteringen van de A1 II werden geprezen – een professional vertelde PetaPixel dat “het vasthouden en gebruiken van de a1 II een veel betere ervaring is”, ook al is het geen “volledige revolutie” ten opzichte van het origineel. In elk geval verdienen alle drie de camera’s de volle punten voor professionele ergonomie en duurzaamheid in hun respectievelijke ontwerpen. Zoals DPReview het kernachtig verwoordde in hun Z9-review: “het combineert het beste van een DSLR en een videocamera in één behuizing”, waarbij het groter en zwaarder is “wat het minder geschikt maakt voor sommige toepassingen,” maar het is vooral gebouwd om te werken. Hetzelfde kan gezegd worden van de R3. Ondertussen wil de A1 II maximale mogelijkheden bieden in een kleinere vorm, waar veel “right creators” absoluut van houden petapixel.com. Verschillende filosofieën – maar geen verkeerde keuzes hier.

Lens-ecosysteem en compatibiliteit

Een high-end camera is slechts zo goed als het glas dat je ervoor kunt zetten. Gelukkig bieden Canon, Nikon en Sony elk een groeiend (of volwassen) assortiment lenzen voor hun mirrorless-systemen, waarmee alles wat een professional nodig heeft wordt afgedekt – al zijn er enkele verschillen in breedte en ondersteuning door derden:

• Canon RF Mount (EOS R3): Het RF-lenssysteem van Canon is rijk aan de bovenkant, maar enigszins gesloten. Canon heeft talloze professionele lenzen ontwikkeld in RF-mount: werkpaard-zooms (14-35mm, 24-70mm, 70-200mm f/2.8 L IS), snelle primes (50mm f/1.2L, 85mm f/1.2L, 135mm f/1.8L), en vooral voor R3-gebruikers de grote telefoto-primes voor sport en wildlife. Je hebt de RF 400mm f/2.8L en 600mm f/4L (optisch vrijwel identiek aan de EF-versies, maar met nieuwe mount), een aangekondigde 300mm f/2.8L IS voor 2024, en kleinere allround telefoto’s zoals de RF 100-500mm f/4.5-7.1L (lichtgewicht voor safari’s) en vaste f/11 supertele-primes (600mm en 800mm f/11 – betaalbaar en draagbaar). Canon heeft ook een indrukwekkende RF 1200mm f/8 en 800mm f/5.6 L geïntroduceerd, al zijn dat ultra-gespecialiseerde (en dure) opties. De RF 100-300mm f/2.8L zoom is een uitblinker, feitelijk een vervanger voor een 300/2.8 prime met extra flexibiliteit – ideaal voor indoorsporten. In het algemeen geldt: elke lens die een professionele Canon DSLR-gebruiker had, is óf al beschikbaar in RF, óf kan met volledige prestaties gebruikt worden via de Canon EF-RF adapter (EF-lenzen werken uitstekend, vaak met niet te onderscheiden AF-snelheid ten opzichte van native). Maar als het gaat om derdepartijlenzen, is Canon restrictief geweest. Tot 2025 heeft Canon de RF-mount AF niet breed in licentie gegeven aan derden voor fullframe-lenzen. Sigma en Tamron zijn erin geslaagd een paar RF-mount-lenzen uit te brengen, maar alleen voor APS-C (RF-S) of via samenwerking (Tamron’s 150-500mm en 17-50mm werden gerucht, en Sigma’s kleine DC DN primes zijn verschenen). In wezen wil Canon zijn lensverkoop beschermen – dus RF-gebruikers blijven vooral bij Canon-lenzen. Het goede nieuws is dat die lenzen doorgaans uitstekend zijn; het slechte nieuws is dat ze vaak prijzig zijn en alternatieven beperkt. Dat gezegd hebbende: voor een R3-gebruiker is alles aanwezig voor sport/wildlife (van 15mm tot 1200mm, allemaal in native RF of aangepaste EF). En het aanpassen van EF-lenzen (waarvan er een enorme tweedehandsmarkt is) is een veilige uitwijkmogelijkheid. Dus het RF-ecosysteem is klaar voor professionals, maar niet zo vriendelijk voor derden als sommige andere systemen.
• Nikon Z-vatting (Nikon Z9): Nikon’s Z-vatting is in 2018 helemaal opnieuw begonnen en is tegen 2025 tot bloei gekomen, vooral aan de bovenkant in de afgelopen paar jaar. Nikon heeft bijna alle verwachte “S-line” pro-objectieven uitgebracht: de heilige drie-eenheid f/2.8 zooms (14-24, 24-70, 70-200 allemaal f/2.8 S), de f/4-drie-eenheid (14-30, 24-70, 70-200 f/4), snelle primes zoals 50mm f/1.2 S en 85mm f/1.2 S, 35mm f/1.8 S, 105mm f/1.4 (gerucht of in aantocht), enzovoort. Voor sport en wildlife heeft Nikon enkele innovatieve opties geleverd: de 400mm f/2.8 TC (met ingebouwde 1.4x teleconverter, waardoor je met een schakelaar 560mm f/4 krijgt), de 600mm f/4 TC (ook met ingebouwde teleconverter) – dit zijn topklasse (en topgeprijsde) objectieven die veel Z9-fotografen op de Olympische Spelen gebruikten. Er is ook een 800mm f/6.3 VR S PF objectief – met Phase Fresnel-ontwerp om relatief licht te zijn (slechts 2,4 kg) en veel goedkoper (~$6.500) dan een 800/5.6 zou zijn. Deze 800mm werd een hit bij vogelaars, gecombineerd met de dieren-AF van de Z9. Daarnaast heeft Nikon kleinere telelenzen: 400mm f/4.5 S (super draagbaar), 600mm f/6.3 S PF (net aangekondigd), en de klassieke 70-200mm f/2.8 en 100-400mm f/4.5-5.6. Voor medium tele biedt de nieuwe 180-600mm f/5.6-6.3 zoom een betaalbare wildlife/sport-optie (denk aan safarilens) – Nikon luisterde naar mirrorless-gebruikers die een vervanger wilden voor de F-vatting 200-500mm. Wat betreft third-party objectieven is Nikon de laatste tijd opener geworden. Ze hebben samengewerkt met Tamron om enkele Z-vatting-objectieven te produceren (de Nikon 28-75mm f/2.8 en 17-28mm f/2.8 zijn in wezen Tamron-ontwerpen met Nikon-merk). Tamron zelf heeft Z-vatting-versies aangekondigd van objectieven zoals de 70-300mm en 35-150mm f/2-2.8 (in ontwikkeling), wat aangeeft dat Nikon third-party AF-objectieven onder licentie toestaat. Sigma is naar verluidt ook begonnen met het ontwikkelen van Z-vatting-objectieven tegen 2025 (waarschijnlijk komen de Art-primes en -zooms binnenkort). Dus, hoewel het aanbod niet zo breed is als bij Sony’s third-party aanbod, beginnen Nikon-gebruikers alternatieven te zien. Alle F-vatting DSLR-objectieven kunnen via de FTZ-adapter worden gebruikt met over het algemeen uitstekende resultaten voor foto’s (AF-D schroefaandrijving-objectieven uitgezonderd, omdat FTZ daar geen motor voor heeft). Voor sportprofessionals plaatsten velen aanvankelijk een vertrouwde AF-S 400mm of 600mm op de Z9 via FTZ; nu zijn de meesten overgestapt op native Z-objectieven voor het extra voordeel in AF en gewichtsbesparing. De conclusie: Nikon’s Z-systeem heeft nu in principe elk brandpunt dat een professional nodig heeft native beschikbaar, en de optische kwaliteit is consequent hoog in de S-line. De enige leemte zou kunnen zijn bij enkele exotische tilt-shift of speciale objectieven die vermoedelijk op de roadmap staan.
• Sony E Mount (Sony A1 II): Sony’s E-mount (full-frame) is de meest volwassen, met een enorme reeks aan zowel originele als derde partij lenzen. Sony zit al sinds 2013 in de full-frame systeemcamera-markt, en in meer dan tien jaar hebben zij (en anderen) lenzen van elk type uitgebracht. Voor een professionele A1 II-gebruiker dekt Sony’s eigen GM (G Master) serie alles af: 12-24mm f/2.8, 24-70mm f/2.8 II, 70-200mm f/2.8 II, plus f/4 zooms en een gerenommeerde reeks primes (24mm f/1.4, 35mm f/1.4 II, 50mm f/1.2, 85mm f/1.4, 135mm f/1.8 – elk toonaangevend in zijn klasse). Op het gebied van supertele biedt Sony een 400mm f/2.8 GM en 600mm f/4 GM, gebruikt door veel sport- en natuurfotografen. Een 300mm f/2.8 GM werd geteased en uiteindelijk gelanceerd begin 2025 om te voorzien in sporten als voetbal en nachtvoetbal (waar 300/2.8 standaard is). Ze hebben ook meer niche-opties zoals een 600mm f/4, 200-600mm f/5.6-6.3 G (een populaire, redelijk geprijsde wildlife zoom), en zelfs een FE 600mm f/4 en 1.4x/2x teleconverters. Een voordeel van Sony: derde partij lenzen in overvloed. Sigma, Tamron, Zeiss, Voigtlander, Samyang… allemaal maken ze E-mount lenzen. Sigma’s Art-serie biedt opties als 105mm f/1.4, 14-24 f/2.8, enz., vaak voor een lagere prijs. Tamron heeft een niche gevonden met lichte zooms (zoals 150-500mm, 50-400mm, enz.) die E-mount gebruikers waarderen voor reizen. Deze variatie is fantastisch voor professionals met een beperkt budget of voor wie op zoek is naar unieke lenzen (zoals de ultra-groothoek- of macrolenzen van Venus Optics Laowa). Daarnaast zijn A-mount DSLR lens adaptatie en Canon EF lens adaptatie mogelijk op Sony met slimme adapters (veel Canon EF supertele’s stellen prima scherp op Sony camera’s via adapters). Maar met zo’n groot aanbod aan native E-mount opties, zullen de meeste A1 II-gebruikers niet hoeven te adapteren – ze kunnen voor elke taak een native lens krijgen. Belangrijk: Sony’s langdurige samenwerking met Zeiss betekent dat er enkele prachtige Zeiss-gemerkte E-lenzen zijn (bijv. 50mm f/1.4, 135mm f/2.8 Batis) als je die beeldweergave prefereert.

Bij het overwegen van lens ecosystemen, moet je ook letten op zaken als lensstabilisatie en systeemfuncties. De nieuwste grote lenzen van Canon en Nikon hebben optische VR die samenwerkt met in-body IBIS voor nog meer stops stabilisatie (bijv. de RF 400/2.8 en Nikkor Z 400/2.8 hebben gesynchroniseerde IS met de body). Sony’s gestabiliseerde lenzen doen hetzelfde met de IBIS van de A1 II. Qua breedte: Sony E wint waarschijnlijk, simpelweg door de tijd op de markt en open ondersteuning – je hebt gewoon veel meer keuze, van $200 nifty-fifty primes tot $15k cine-lenzen, nieuw of gebruikt, van veel merken. Nikon Z haalt snel in; Canon RF heeft alles wat essentieel is maar mist de breedte van derde partijen. Een Fstoppers-schrijver wees op de strategische verschillen: Sony opende E-mount vroeg en kreeg veel derde partij ondersteuning, Nikon liep aanvankelijk achter met lenzen maar “voorzag daarna snel in bijna al onze [pro’s] behoeften,” en Canon ging voor optische perfectie maar “CaNikon sliepen in het begin” bij systeemcamera’s terwijl Sony vooruit stormde. Nu in 2025 zijn alle drie de systemen zeer geschikt voor een professional – geen van allen mist bijvoorbeeld een 70-200 2.8 of een 400mm 2.8. Het kan neerkomen op details: Ben je een vogelaar die van een lichte prime houdt? Nikon’s 800mm PF of Canon’s aankomende 100-300 f/2.8 kunnen je overhalen. Wil je betaalbare derde partij zooms? Sony heeft er veel, Nikon enkele, Canon weinig. Heb je al geïnvesteerd in DSLR-lenzen? Canon’s EF en Nikon’s F kunnen worden geadapteerd, maar je kunt overwegen hoeveel elk merk blijft ondersteunen voor geadapteerde lenzen (Canon firmware blokkeerde ooit derde partij adapters; Nikon’s FTZ is geweldig maar geen schroef-aandrijving AF).

Nog een invalshoek: toekomstige lenstechnologie. Alle drie hebben ze grenzen verlegd – Canon met diffractieve optiek (RF 400mm f/4 DO, hoewel nog niet uitgebracht in RF, EF had het), Nikon met Phase Fresnel (PF) voor het verkleinen van de omvang, Sony met exotische asferische en XA-elementen voor scherpe maar compacte ontwerpen. Kortom, welk systeem je ook kiest, je zult waarschijnlijk geen gebrek aan glas hebben. Sony’s voorsprong betekent dat als je echt een specifieke, bijzondere lens nodig hebt, Sony die het waarschijnlijkst heeft. Maar voor de gangbare pro-uitrusting – 14mm tot 800mm – hebben Canon, Nikon en Sony nu allemaal volledige dekking.

Praktijkvoorbeelden

Hoe presteren deze camera’s buiten de specificatielijsten – in de echte genres waarin professionals fotograferen? Laten we het per toepassing bekijken, want elk model heeft sterke punten die het geschikter kunnen maken voor bepaalde scenario’s:

Sport- en Actiefotografie

Alle drie deze camera’s zijn op maat gemaakt voor sport, maar er zijn subtiele verschillen:

• Canon R3: Gewaardeerd door veel sportfotografen vanwege zijn snelheid en responsiviteit. Met 30fps kun je het cruciale moment van impact of het moment dat een bal de knuppel verlaat vastleggen. De AF-gevoeligheid bij weinig licht en uitstekende hoge ISO-prestaties zijn pluspunten voor indoor- of nachtsporten. De 24MP-resolutie is vaak meer dan genoeg voor gebruik door kranten en persbureaus (waar bestandsgrootte en snelheid belangrijker kunnen zijn dan veel megapixels). Sommige persfotografen schieten zelfs bewust in Medium RAW op camera’s met hogere resolutie om de bestandsgrootte te verkleinen – met de R3 heb je dat kleinere bestand standaard fstoppers.com. De ergonomie van de R3 (ingebouwde grip, sterke accu) zorgt ervoor dat je comfortabel een hele wedstrijd kunt fotograferen. En Eye Control AF kan een geheime troef zijn voor het volgen van onvoorspelbare actie: kijk naar de belangrijkste speler en de focus springt daarheen – ideaal voor bijvoorbeeld voetbal, waar meerdere onderwerpen in beeld zijn. Nadeel? De 24MP van de R3 kan de flexibiliteit bij het croppen beperken. Als je ver van de actie bent (bijvoorbeeld bij surfen of sporten die op wildlife lijken), kun je niet zo zwaar croppen als met een 45-50MP-bestand. Ook als extreem grote afdrukken of gedetailleerde archiefbeelden voor agentschappen nodig zijn, kan 24MP beperkend zijn. Maar voor de meeste sporttoepassingen (web, tijdschriften, zelfs posters) is het voldoende. Het ontbreken van een pre-buffer bij Canon betekent dat je meer op je reflexen moet vertrouwen – Nikon en Sony bieden pre-capture om te helpen het piekmoment niet te missen, terwijl Canon dat ironisch genoeg wel in de mid-range R7 heeft, maar niet in de R3 (Canon bewaart het misschien voor een R1 of R3 Mark II). Toch melden R3-gebruikers consequent hoge keeper rates en zeggen ze dat de camera “gemaakt lijkt voor sportfotografie.” Hij is met veel succes gebruikt op evenementen als de Olympische Spelen en het WK.
• Nikon Z9: Een krachtpatser voor sport, wat blijkt uit het feit dat hij direct na de lancering massaal werd gebruikt door professionele agentschappen. Het grote voordeel van de Z9 is geen mechanische sluiter – je hoeft je nooit zorgen te maken over slijtage of trillingen van de sluiter, en je kunt echt stil fotograferen (wat ideaal kan zijn bij sporten als golf of tennis, waar het sluitergeluid storend kan zijn). Met 20fps RAW lijkt hij misschien langzamer dan de 30fps van de R3/A1, maar in de praktijk is 20fps met een 45MP sensor al een enorme datadoorvoer. En als je per se meer wilt, zijn er 30fps JPEG of een speciale 120fps-modus beschikbaar. Een sportgerichte firmwarefunctie is de pre-release capture; stel je voor dat je atletiek fotografeert: half ingedrukt wachten op het startpistool, en zelfs als je reactie een fractie te laat is, heeft de Z9 waarschijnlijk beelden vastgelegd van de momenten net vóór het schot petapixel.com. Dit kan het verschil maken bij het vastleggen van het exacte moment dat een sprinter uit de startblokken vertrekt. De focus tracking van de Z9 in 3D AF-modus is extreem handig voor sporten als voetbal of rugby – je kunt op een speler scherpstellen en erop vertrouwen dat de camera hem volgt terwijl hij zich tussen andere spelers beweegt. De hoge resolutie betekent dat je veel kunt croppen – een voordeel bij veldsporten waar je niet altijd een supertelelens bij de hand hebt. Bijvoorbeeld: een Z9-fotograaf aan de zijlijn met een 400mm kan in een 45MP-frame croppen en zo effectief “dichterbij komen” met nog steeds een prima resolutie. Natuurlijk betekent meer MP’s ook meer opslag en mogelijk een tragere workflow – maar Nikon biedt een Small RAW optie (ongeveer 19MP) als dat nodig is. Het gewicht en de balans van de body zijn ideaal voor lange lenzen (Nikon’s 180-600mm of 400mm f/2.8 TC ligt echt goed in balans op de Z9). En de batterijduur is fantastisch; één EN-EL18d kan gemakkelijk een dubbele sportdag aan. In de praktijk: tijdens de Olympische Winterspelen 2022 in Peking waren er veel Z9’s aanwezig en ze leverden prachtige actiefoto’s, waarbij agentschappen de zwartbeeldvrije EVF en de robuuste bouw bij koud weer prezen. Nadelen? Heel weinig: sommigen noemen de EVF-resolutie (3,69M dots) die niet zo haarscherp is bij het terugkijken van beelden als die van Canon of Sony, maar in actie is dat geen probleem. Ook het gewicht – een Z9 met 400/2.8 is een zware combinatie om de hele dag te dragen, maar dat hoort bij professionele sportfotografie.
• Sony A1 II: Tegen de tijd dat de A1 II op de markt kwam (eind 2024), was Sony al stevig aanwezig langs de sportvelden, vooral in markten zoals Noord-Amerika waar sommige AP- en Getty-fotografen rond 2021-2022 waren overgestapt op de A1 (Mark I). De Mark II versterkt alleen maar Sony’s sportreputatie. Het grootste voordeel is opnieuw de combinatie van snelheid en resolutie – 30fps bij 50MP betekent dat als je een actiemoment vangt, je genoeg pixels hebt om flink te croppen of groot af te drukken, en je hebt veel micro-tussenframes vastgelegd om het perfecte moment te kiezen. Bij sporten als gymnastiek of honkbal kan dat betekenen dat je precies de juiste lichaamshouding of het exacte contactmoment tussen knuppel en bal kunt kiezen. De verbeterde autofocus met de speciale AI-chip helpt bij grillige bewegingen – bijvoorbeeld het volgen van een voetballer door een duwende groep of een basketballer die door verdedigers heen manoeuvreert. En de nieuwe verbeteringen aan het bodydesign van de A1 II (diepere grip, enz.) zorgen ervoor dat hij comfortabeler in de hand ligt bij langdurig fotograferen dan de originele A1. De accuduur met één NP-FZ100 houdt het waarschijnlijk een groot deel van een wedstrijd vol, maar je zult waarschijnlijk in de tweede helft een accu moeten wisselen of de verticale grip gebruiken voor langere sessies. Een interessant punt: Sony’s uitgebreide lensaanbod biedt enkele exotische keuzes – zo hebben Sony-gebruikers de 400mm f/2.8 met een 1.4x converter gebruikt om 560mm f/4 te krijgen voor buitensporten overdag, of de 200-600mm zoom voor flexibiliteit. En opties van derden zoals de Sigma 120-300mm f/2.8 (via adapter) of zelfs het aanpassen van Canon supertele-primes via de Sigma MC-11 hebben Sony-gebruikers unieke flexibiliteit gegeven. Nu, met de ethernet-aansluiting en verbeterde betrouwbaarheid van de A1 II, is de pro support infrastructuur van Sony (Sony Pro Support op evenementen) ook robuust. Veel professionals merken op dat de A1 II aanvoelt als Sony’s volledig volwassen vlaggenschip voor sport – hij pakt de kleine dingen aan zoals de EVF-lag en menu-eigenaardigheden, waardoor het gebruik soepeler is. Tijdens de recente Super Bowl (Super Bowl LIX in 2025) werd gemeld dat een aanzienlijk aantal fotografen de A1 II gebruikte, en ze waren erg tevreden over de prestaties van de camera petapixel.com. Een sportfoto-editor werd geciteerd met de opmerking dat de hoge resolutie van de A1 II meer flexibiliteit geeft om te croppen voor verschillende publicatieformaten zonder kwaliteitsverlies. De enige kanttekening: die enorme bestanden kunnen een workflow verstikken als je onder tijdsdruk moet verzenden – maar fotografen ondervangen dit door JPEG of HEIF te gebruiken voor verzending, of Sony’s nieuwere verliesloze gecomprimeerde RAW (dat kleiner is). Het vermogen van de camera om snel bestanden te taggen en van een gesproken bijschrift te voorzien (hij heeft een voice memo-functie zoals de 1D X en D6 hadden) is een uitkomst voor fotojournalisten met deadlines – de R3 en Z9 hebben trouwens ook voice memo-functies, dus ze zijn allemaal geschikt voor snel ondertitelen.

Bottom line voor sport: Je krijgt geweldige sportbeelden met elk van deze camera’s. De R3 biedt je wendbaarheid (kleinere bestanden, geweldige AF, ooggestuurde focus) en de beroemde betrouwbaarheid van Canon. De Z9 biedt pure robuustheid en een opvallend DSLR-achtige tracking-ervaring, plus dat dynamisch bereik voor uitdagingen met stadionverlichting. De A1 II biedt je het ultieme specificatieblad en een klein voordeel in AF-sophisticatie en resolutie, met als nadeel meer data en mogelijk de noodzaak om accessoires toe te voegen (grip, extra batterijen) voor dezelfde uithoudingsvermogen. Het zegt veel dat in de laatste review van DPReview, ze de Z9 aanraadden als “goed voor sport, fotojournalistiek, bruiloften en evenementen” en de waarde opmerkten (goedkoper dan de introductieprijs van de A1 en de prijs van de R3). Ondertussen werd de A1 (Mark I) vaak beschreven als de camera die “geen compromis sluit op snelheid of resolutie” – cruciaal voor sport en ander werk fstoppers.com.

Wildlife- en vogelfotografie

Voor wildlife, inclusief vogels, overlappen de behoeften met sport (snelheid, AF, bereik) maar spelen resolutie en lensgewicht een nog grotere rol, omdat je vaak niet fysiek dicht bij het onderwerp kunt komen. Zo scoren ze:

• Canon R3: Wildlife-fotografen waarderen de stille sluiter van de R3 (om dieren niet te verstoren) en zijn snelle AF voor onvoorspelbare onderwerpen zoals vogels in vlucht. De dierdetectie van de R3 werkt erg goed en vindt betrouwbaar vogelogen tegen drukke achtergronden. De 30fps burst kan precies de vleugelpositie vastleggen die je wilt van een vogel midden in de vlucht. Ook de robuuste bouw en weersbestendigheid van de R3 zorgen ervoor dat hij zware buitenomstandigheden aankan (regenwoudvocht of savannedroogte). De belangrijkste kritiek voor wildlife is de 24MP resolutie – dit beperkt het croppen. Als je kleine vogels of verre dieren fotografeert, moet je vaak flink croppen, en 24MP biedt minder speelruimte dan 45-50MP. Een tegenargument: de pixels van de R3 zijn groter, wat kan zorgen voor schonere hoge ISO-beelden bij het fotograferen in de schemering. En veel wildlife-fotografen combineren de R3 met zeer lange lenzen (zoals de RF 600mm f/4 + 1.4x teleconverter, of de betaalbare RF 800mm f/11) om de noodzaak van extreem croppen te beperken. Toch zullen degenen die detail belangrijk vinden (bijvoorbeeld om de veerdetails van een verre vogel vast te leggen) eerder kiezen voor camera’s met meer MP. De R3, zoals andere Canons, heeft uitstekende kleuren en rendering – bladeren en dierenbont zien er direct uit de camera al geweldig uit. Voor vogels in vlucht is de R3 plus een RF 100-500mm een relatief lichte, effectieve combinatie die veel goede foto’s oplevert. Maar als je een vogelaar bent die graag een kleine zanger tot in detail uitcropt, kan 24MP je net wat resolutie tekort laten komen.
• Nikon Z9: Dit is snel een favoriet geworden onder professionele natuurfotografen. De 45MP resolutie is een grote aantrekkingskracht – je kunt een verticale uitsnede maken uit een horizontaal beeld en toch nog voldoende detail behouden. De AF van de Z9 herkent na firmware-updates vogels in vlucht goed (vooral met de nieuwe “Bird” onderwerpoptie in firmware 4.0). Nikon’s 3D-tracking is erg handig voor wildlife; je kunt je scherpstelpunt op een zittende vogel plaatsen, en als deze wegvliegt, blijft 3D-tracking hem volgen terwijl je meebeweegt. De blackout-vrije EVF en hoge beeldsnelheid zorgen ervoor dat je snelle actie (bijv. een duikende valk) soepel kunt volgen. De robuuste accu is ideaal voor een hele dag in een schuilhut of op safari – één accu gaat een hele dag mee bij het maken van honderden foto’s. Nog een voordeel: Nikon’s lensassortiment bevat nu lichte opties zoals de 800mm f/6.3 PF, 400mm f/4.5 en 180-600mm zoom, die prachtig combineren met de Z9 voor uit de hand of tijdens wandelingen fotograferen. Een Z9 plus 800mm PF is wat frontzwaar, maar nog steeds veel lichter dan een oude 800/5.6-combinatie. De hoge ISO-prestaties bij 45MP zijn op pixelniveau iets minder dan die van de R3, maar omdat je een Z9-beeld kunt downsampelen, zijn de ruisverschillen minimaal. Bovendien kan basis-ISO 64 handig zijn bij fel licht om het dynamisch bereik te maximaliseren (bijv. het vastleggen van een contrastrijke scène van een dier in vlekkerig licht). Een bekend probleem in het begin: de onderwerpdetectie van de Z9 sprong soms naar het verkeerde onderwerp als er meerdere dieren in beeld waren (bijv. scherpstellen op een dichterbij gelegen vleugelpunt in plaats van het oog). Nikon heeft dit deels aangepakt met firmware-aanpassingen, maar soms kiezen professionele vogelaars er nog steeds voor om een enkel punt of klein gebied te gebruiken om scherp te stellen, en daarna tracking te laten lopen. De Z9 introduceerde ook Auto Capture (zoals een cameraval-modus) die sommige natuurfotografen handig vinden: je kunt de Z9 op een statief laten staan en hij maakt automatisch een foto als er een dier in beeld komt of als er beweging wordt gedetecteerd. Dit is niche, maar interessant voor het op afstand vastleggen van schuwe dieren.
• Sony A1 Mark II: De A1 (zelfs Mark I) was al enorm populair bij natuurfotografen en vogelfotografen, en de Mark II bevestigt dat alleen maar. De 50MP sensor levert fantastische details – veel vogelfotografen vinden het geweldig om sterk te kunnen croppen en toch scherpe resultaten te behouden. De verbeterde oog-AF voor dieren/vogels van de Mark II (met die claim van 50% betere vogel-oogdetectie) maakt het volgen van kleine, snelle vogels makkelijker. Ook heeft Sony “Insect”-detectie toegevoegd, wat handig kan zijn voor vlinders of libellen – een niche, maar leuke toevoeging. De 30fps van de A1 II kan overdreven lijken, maar als je het perfecte vleugelstandpunt van een kolibrie of het exacte moment dat een walvis uit het water springt wilt vastleggen, vergroten meer frames de kans op dat perfecte shot. Het enorme lensaanbod van het Sony-systeem is een groot voordeel: zo biedt Sony een 200-600mm zoom die relatief betaalbaar en licht is voor wildlife, evenals een 600mm f/4 en de nieuwe 300mm f/2.8 voor weinig licht of dieren in dicht struikgewas. En third-party lenzen zoals de 50-400mm van Tamron of de 150-600mm van Sigma bieden budgetopties voor enthousiastelingen met een A1 II. Qua gebruik in het veld is de lichtere body van de A1 II makkelijker bij trektochten – sommige professionele natuurfotografen geven de voorkeur aan een lichtere uitrusting als ze dagenlang in de bergen wandelen, waar elke kilo telt. Ze nemen dan liever twee A1-bodies met verschillende lenzen mee dan één zware body die een monopod vereist. Aan de andere kant, in extreme kou of natte omstandigheden, kan de kleinere vorm van de A1 II de warmte minder goed afvoeren of iets minder comfortabel zijn met handschoenen dan de robuustere R3/Z9. Maar gebruikersrapporten uit zware omstandigheden (zoals winterse wildlife in Japan) laten zien dat de A1 het goed volhield, vooral met weerbestendige GM-lenzen. Je moet wel op de batterij letten: één batterij houdt het mogelijk niet een hele dag intensief gebruik vol (terwijl die van de Z9 dat misschien wel doet), dus reservebatterijen of een externe USB PD powerbank meenemen is belangrijk voor trips in de wildernis.

Wildlife-oordeel: De Z9 en A1 II hebben duidelijk een voorsprong qua resolutie voor wildlife. Als je werk grote prints of het croppen van kleine onderwerpen vereist, zijn die in het voordeel. De robuustheid van de Z9 en het lensaanbod met Phase Fresnel-opties spreken veel serieuze natuurfotografen aan (en Nikon’s reputatie in wildlife blijft sterk). De A1 II is op papier een “ultieme” wildlife-camera – 50MP, 30fps, geweldige AF – en levert inderdaad spectaculaire resultaten; het is misschien wel de beste allround wildlife-camera in 2025, als je het kunt betalen en het bestandbeheer aankunt. De R3 mag niet worden onderschat: voor snelle actie-wildlife (zoals duikende roofvogels) is hij geweldig, en voor weinig licht (uilen bij schemering, enz.) heeft de sensor mogelijk een klein voordeel qua ruis. Sommige natuurfotografen vinden de lagere resolutie juist prettig omdat het hen dwingt strakker te componeren en niet op croppen te vertrouwen – en ze profiteren van kleinere bestanden als ze reizen of duizenden foto’s maken op een trip. Uiteindelijk, als je prioriteit bereik en detail is, zijn de Nikon of Sony de beste keuze. Als het snelheid en betrouwbaarheid met voldoende kwaliteit is, doet de Canon niet onder. De hoop voor Canon-gebruikers is dat de verwachte R1 (vlaggenschip) snel hoge resolutie zal brengen; veel R3-gebruikers zien de R3 als een “sportcamera” en wachten al lang op een “R1” voor hoge-resolutie wildlife. Maar op dit moment gebruiken Canon-gebruikers mogelijk een R5 (45MP) naast een R3 om die behoefte te dekken. Ondertussen bieden Nikon en Sony hoge resolutie én hoge snelheid in één body – een enorm voordeel voor natuurfotografen die vaak zowel snelle actie als fijne details tegenkomen tijdens dezelfde sessie.

Bruiloft- en Evenementenfotografie

Bij het fotograferen van evenementen (bruiloften, bedrijfsevenementen, journalistiek) heb je te maken met andere uitdagingen: vaak weinig licht, de noodzaak om stil te werken tijdens ceremonies, en een mix van actie- en geposeerde momenten. Zo verhouden ze zich tot elkaar:

• Canon R3: Veel trouwfotografen zijn dol op de R3 vanwege de geweldige autofocus bij weinig licht en de schone hoge ISO-bestanden. In een donkere kerk of een schemerige feestzaal kan de R3 scherpstellen tot -7,5 EV (praktisch kaarslicht), wat het beste in zijn klasse is. De Eye Control AF is misschien minder nuttig bij geposeerde portretten, maar tijdens een snel feest kan het snel kunnen kijken en opnieuw scherpstellen helpen om spontane momenten tussen mensen vast te leggen. De stille opname zonder zorgen over rolling shutter betekent dat je tijdens stille geloften of toespraken kunt fotograferen zonder een geluid te maken (alle drie de camera’s kunnen dit, maar vroege systeemcamera’s hadden soms last van banding onder flikkerend licht – de R3, net als de Z9 en A1, hebben anti-flikkermodi om dat te beperken, en hun snelle uitlezing maakt banding zeldzaam). De 24MP van de R3 is eigenlijk een ideaal punt voor trouwfotografie – het is genoeg voor grote afdrukken en albums, maar niet zo groot dat opslag en bewerking traag worden. Een gemiddelde bruiloft levert 3-5k beelden op; het verschil tussen 24MP en 50MP per foto is enorm qua opslag en selectietijd. Sommige trouwfotografen kiezen daarom bewust voor de resolutie van de R3 – het “verlegt de grenzen voor actiefotografie” maar is ook “vooral handig bij het fotograferen van groepen mensen op evenementen zoals bruiloften” (Canon’s firmware 1.4 persbericht benadrukte zelfs de nieuwe persoonsherkenning in de context van bruiloften). De kleuren van de R3 (Canon-huidtinten) zijn beroemd, en hij heeft een uitstekende flitsintegratie (geen mechanische sluiterproblemen met flits tot 1/180s sync e-sluiter, plus mechanisch 1/250s indien nodig). De accuduur van de R3 betekent dat één accu een hele trouwdag meegaat (en meer), wat rust geeft. Het gewicht van de camera is voor sommigen een nadeel – twee R3-bodies dragen (met bijvoorbeeld een 28-70 f/2 en 70-200) is zwaar voor nek of schouders gedurende meer dan 10 uur. Sommige trouwfotografen kiezen daarom voor één R3 (hoofd­camera) en een lichtere backup (zoals een R6 II) om hun rug te sparen. Maar degenen die uitsluitend de R3 gebruiken, prijzen de betrouwbaarheid – hij raakt niet oververhit tijdens een hete zomerceremonie, hij valt niet uit halverwege de dag, hij doet het gewoon.
• Nikon Z9: Evenzo zijn de robuustheid en accuduur van de Z9 zeer geschikt voor eventfotografen. De hoge resolutie (45MP) kan voor bruiloften misschien overdreven lijken, maar is voordelig voor grote afdrukken of als je de vrijheid wilt om achteraf te croppen (bijvoorbeeld een groepsfoto opdelen in kleinere subgroepen). Veel bruidsfotografen die vooral digitaal of in albumvorm leveren, zullen de Z9-bestanden waarschijnlijk toch verkleinen. De huidtinten van Nikon zijn met de Z-serie sterk verbeterd, en het dynamisch bereik helpt bij lastige belichting (bruid in witte jurk en bruidegom in zwart pak in hetzelfde beeld – de Z9 kan beide vastleggen zonder detailverlies, vooral bij gebruik van 14-bit RAW en het terughalen van hooglichten/schaduwen). De stille modus van de Z9 is perfect voor ceremonies – en je hebt niet eens een mechanische sluiter die je per ongeluk aan kunt laten staan. Een mogelijk nadeel is het gewicht van de Z9 tijdens een lang evenement, vergelijkbaar met de R3. Maar Nikon-gebruikers hebben een alternatief: de Nikon Z8 (uitgebracht in 2023), die in wezen een Z9 is in een kleinere behuizing (zonder ingebouwde grip). Veel bruidsfotografen zullen vanwege het formaat/gewicht misschien zelfs eerder voor de Z8 kiezen dan voor de Z9. Maar omdat onze vergelijking zich richt op vlaggenschepen, gaan we uit van de Z9: die zal het werk zeker aankunnen. De autofocus van de Z9 kan ogen volgen op de dansvloer of de bruid betrouwbaar volgen als ze het gangpad afloopt. De autofocus bij weinig licht is beoordeeld op ongeveer -7 EV (met een f/1.2-lens), wat vergelijkbaar is met de praktische prestaties van de R3, en met snelle primes zoals Nikon’s 50mm f/1.2 of 85mm f/1.2 kun je in zeer donkere zalen fotograferen. Nog een handig voordeel: de hoge resolutie van de Z9 maakt het mogelijk om creatieve crops of meerdere beeldverhoudingen aan te leveren aan klanten vanuit één opname (je kunt bijvoorbeeld één 45MP-foto maken en daaruit zowel een liggende als een staande uitsnede leveren, beide met nog steeds een goede resolutie). Wat flitsen betreft: de elektronische sluiter van de Z9 werkt goed met het Nikon-flitssysteem; de synchronisatie is 1/200s (of 1/250s in cropmodus), en hij ondersteunt flikkervrije modi om strepen door DJ-lichten of LED’s in de zaal te voorkomen. De dubbele CFexpress-sleuven zorgen ervoor dat je met redundantie kunt fotograferen (directe back-up op de tweede kaart), wat essentieel is voor unieke gebeurtenissen als bruiloften – dit geldt ook voor de R3 en A1 II (allemaal ondersteunen ze back-upopname op twee kaarten).
• Sony A1 Mark II: De kracht van de A1 II bij evenementen is de combinatie van hoge resolutie en snelle workflow-opties. Met 50MP kan een bruiloftsfotograaf eenvoudig croppen of grote afdrukken maken. Maar Sony biedt ook kleinere RAW-formaten en HEIF/JPEG-opties als je het proces wilt versnellen (en de geüpdatete BIONZ XR en AI-verwerking van de Mark II kunnen mogelijk nog betere JPEG’s direct uit de camera opleveren, wat sommige bruiloftsfotografen gebruiken voor snelle previews voor de klant). De oog-AF van de A1 II voor mensen is uitstekend – hij detecteert en blijft op het oog van de bruid of bruidegom, zelfs bij lastige belichting of als ze even wegkijken en weer terug. Dit is geweldig voor spontane en ceremoniële momenten, en zorgt voor kritische scherpstelling op de gezichten. Stil fotograferen is natuurlijk geen probleem met de snelle sensor (en eventuele bandingproblemen bij vreemd licht kunnen worden verminderd met de anti-flikker opnamemodus of door de mechanische sluiter te gebruiken als dat echt nodig is). De A1 II heeft als voordeel dat hij kleiner is – je kunt relatief makkelijker twee A1 II’s meenemen dan twee R3/Z9’s. Ook heeft Sony een assortiment lenzen die uniek geschikt zijn voor bruiloften: bijvoorbeeld de FE 50mm f/1.2 GM voor dromerige portretten met een kleine scherptediepte, de 16-35 f/2.8 of 35mm f/1.4 voor brede omgevingsfoto’s, en zelfs pareltjes van derden zoals de Tamron 35-150mm f/2-2.8, die populair is geworden als all-in-one bruiloftslens (en Tamron heeft die lens aangekondigd voor Sony E; op de A1 II kun je hiermee een enorm bereik dekken met goede prestaties bij weinig licht). De verbeterde menu’s en bediening van de A1 II zorgen voor minder frictie tijdens een hectische shoot – iets waar vroege Sony-gebruikers omheen moesten werken. Nu is het instellen van aangepaste modi voor “ceremonie-stiltemodus” versus “receptie-actiemodus” eenvoudig. De accuduur van één NP-FZ100 is misschien iets korter dan een enkele EN-EL18 of LP-E19, maar met twee in een grip of een reserve bij de hand is het goed te doen voor een hele dag. Een mogelijk nadeel: de enorme bestandsgrootte van 50MP RAW kan Lightroom of de bewerking vertragen als je tienduizenden foto’s per maand maakt. Veel bruiloftsfotografen met de A1 (Mark I) hebben dit echter opgelost door efficiënte selectiesoftware te gebruiken of door gecomprimeerde RAW te schieten. En zoals genoemd, het kunnen leveren van extreem gedetailleerde foto’s aan een veeleisende klant (bijvoorbeeld een grote wandafdruk van het bruidspaar) is voor sommigen een verkooppunt dat 50MP biedt.

Evenementen-oordeel: De R3 en Z9 bieden overkill-prestaties met eenvoudigere workflows (respectievelijk 24 en 45MP). De R3 is mogelijk het beste voor een donkere kerk; de Z9 is wellicht het beste voor dubbel gebruik als sportcamera in het weekend en bruiloften doordeweeks (multi-inzetbaar). De A1 II biedt het maximale detail en de beste AF voor onvoorspelbare bewegingen (kinderen die rennen op een bruiloft, enz.), met als kanttekening de zwaardere bestanden. Alle drie kunnen een hele bruiloftsdag stil fotograferen, wat fantastisch is vergeleken met DSLR’s van vroeger (nooit meer klappende spiegels tijdens de kus!). Het is het vermelden waard dat DPReview de Z9 specifiek aanprees als “goed voor bruiloften en evenementen” in hun conclusie – een erkenning dat deze vlaggenschepen niet alleen sporttools zijn, maar allround professionele camera’s. Zoals een bruiloftsfotograaf die alle drie probeerde zou kunnen zeggen: de beste camera is degene waarvan je de eigenaardigheden het beste kent op een hectische dag. Canon-gebruikers waarderen misschien de vertrouwdheid en kleurweergave van de R3; Nikon-gebruikers de robuustheid en het dynamisch bereik van de Z9; Sony-gebruikers de resolutie en lensflexibiliteit van de A1 II. Geen van allen zal je teleurstellen als je unieke momenten vastlegt.

Studio- en portretfotografie

In gecontroleerde omgevingen zoals studiowerk of portretsessies krijgen bepaalde functies zoals ultieme resolutie, tethering-mogelijkheden en flitsintegratie prioriteit boven snelheid.

• Canon R3: In een studiocontext lijkt de 24MP van de R3 misschien wat aan de lage kant als je grote commerciële prints maakt of veel retoucheert (waar meer pixels handig kunnen zijn). Canon positioneert de R3 eigenlijk meer voor actie dan voor studio. Toch is 24MP ruim voldoende voor de meeste portretbehoeften en matige vergrotingen. De R3 heeft een handige pixel-shift multi-shot modus (in het persbericht werd een high-res modus via firmware op de R5 genoemd, niet zeker of de R3 die ook heeft – maar hij kan wel een samengestelde RAW maken voor ruisreductie). Als absolute resolutie nodig is, passen Canon’s eigen R5/R5 II (45MP) of zelfs de aankomende R1 beter. Dat gezegd hebbende, voor veel portretfotografen is 24MP met geweldige kleur en tonaliteit genoeg. De kracht van de R3 is zijn autofocus en oogbesturing – wat in de studio misschien minder cruciaal is omdat alles trager en bedachtzamer gaat. Maar de Eye Control AF kan handig zijn om spontaan op de ogen van een model te focussen zonder een punt te selecteren. Canon’s flitssysteem werkt naadloos – de R3 synchroniseert tot 1/250s mechanisch, en kan high-speed sync aan boven die snelheid (of gebruik elektronische sluiter voor flits met bepaalde beperkingen). Een voordeel: de elektronische sluiter van de R3 veroorzaakt geen banding met studioflitsers (omdat flitsers een korte duur hebben; banding is meer een probleem bij continu licht), dus je kunt de e-sluiter gebruiken voor stille werking in de studio zonder problemen, zolang de flitssynchronisatie goed is ingesteld (met triggers werkt het op sync-snelheid). De R3 biedt ook tethering via USB-C of Wi-Fi/Ethernet. Veel studiofotografen tetheren naar Capture One of Lightroom – de USB 3.2 Gen 2 van de R3 maakt dat snel. De ingebouwde LAN kan zelfs netwerktethering doen, wat high-end studio’s kunnen gebruiken (bedraad naar een workstation). Voor portretfotografen die buiten op locatie fotograferen, zijn de weersbestendigheid en robuuste bouw van de R3 geruststellend – geen zorgen als er tijdens een shoot op locatie plotseling een bui valt. De IBIS van de R3 is handig als je op locatie portretten maakt zonder statief – je kunt uit de hand fotograferen met langere sluitertijden voor creatieve belichting (sluiter trekken) en erop vertrouwen dat het scherp is. Over het algemeen is de R3 van de drie echter het minst gericht op studio vanwege de resolutie.
• Nikon Z9: De Z9, met 45MP, is uitstekend voor studiowerk en portretten. De hoge resolutie legt fijne details vast (geweldig voor modereportages waar je de textuur van stoffen wilt zien, enz.), en het dynamisch bereik bij basis ISO 64 zorgt voor zeer bewerkbare bestanden – je kunt echt spelen met belichting in de nabewerking (schaduwen ophalen, enz.) zonder kwaliteitsverlies. Veel studiofotografen waarderen de 64 ISO om extra licht te verminderen of die lichte ruisverbetering te krijgen. Het ontbreken van een mechanische sluiter bij de Z9 betekent ook nul sluiterschok – handig bij ultra-gedetailleerde macro-achtige studio-opnames waarbij zelfs kleine trillingen van belang zijn. Nikon’s kleurwetenschap zorgt voor aangename huidtinten, en je kunt altijd in 14-bit RAW schieten en naar smaak kleurgradaties toepassen. De camera ondersteunt Nikon’s NX tether of tethering van derden via Capture One Pro (dat snel Z9-ondersteuning toevoegde). Nikon heeft ook een real-time maskervoorbeeld functie (met de recente firmware kun je zebrapatronen, aangepaste uitsnijdingshulplijnen, enz. zien, wat handig is in de studio voor compositie). Het kantelbare scherm van de Z9 kan handig zijn in de studio als je onder vreemde hoeken fotografeert – makkelijker om te componeren als de camera laag of hoog op een statief staat. Voor flitsen synchroniseert de Z9 op 1/200 (1/250 in DX-modus) en kan hij high-speed sync doen met compatibele flitsers. Sommige studiofotografen betreuren de lagere synchronisatiesnelheid vergeleken met bijvoorbeeld middenformaatcamera’s, maar dat is standaard voor full-frame. De robuuste bouw betekent dat de Z9 het aankan om op booms of statieven te worden gemonteerd en zelfs duizenden opnames te triggeren (voor focus stacking, enz.) zonder oververhitting of problemen. Als je zeer kleurkritisch werk doet, kun je aangepaste profielen maken, en Nikon’s RAW-bestanden staan bekend om hun grote speelruimte voor kleurcorrectie. De hoge resolutie maakt het ook mogelijk om te croppen voor verschillende printformaten (bijvoorbeeld, uit één opname kun je zowel een 4:5 als een 16:9 uitsnede maken voor verschillende toepassingen). Het enige kleine nadeel: 45MP-bestanden zijn groot, dus een drukke studio die honderden beelden per dag schiet, heeft veel opslagruimte en een snelle workflow nodig (maar dat geldt ook voor de 50MP van de A1).
• Sony A1 Mark II: Met 50MP is de A1 II absoluut gericht op detailrijke studiowerk. In veel gevallen kan hij in feite een middenformaat vervangen, gezien de resolutie en de uitstekende beschikbare lenzen (zoals de Sony 90mm Macro voor productfotografie, of 50mm/85mm GM’s voor portret). De nieuwe body-verbeteringen van de Mark II (kantelbaar scherm, enz.) helpen bij het werken met tethered shooting of onder hoeken. Sony’s Eye AF is geweldig voor portretsessies – het kan zich vastgrijpen op het oog van een model en je hoeft je nauwelijks zorgen te maken over de scherpstelling, zodat je je kunt concentreren op het aansturen van het onderwerp. De A1 II heeft ook enkele AI-gebaseerde witbalansverbeteringen gekregen en mogelijk een betere kleurweergave (de A7R V had wat AI auto-witbalans die mogelijk naar de A1 II doorsijpelt). Hoe dan ook, de kleur van Sony kan worden afgestemd en veel professionals zijn er tegenwoordig tevreden mee (huidtinten kunnen mooi worden weergegeven met S-Cinetone voor video en vergelijkbare instellingen voor foto’s). Tethering met de A1 II is robuust: USB-C 10Gbps of bekabeld LAN 2.5Gb zorgt voor zeer snelle overdracht van beelden naar een computer – in feite directe previews, zelfs voor 50MP RAW’s als je iets als Capture One gebruikt (dat al jaren geoptimaliseerd is voor Sony). Flitssynchronisatie is 1/250s mechanisch op de A1 II. Uniek is dat, omdat de A1 een snelle sensoruitlezing heeft, sommige fotografen elektronische sluiter met flits hebben gebruikt op hogere sync-snelheden via trucs (hoewel officieel niet ondersteund, hebben sommigen tot 1/320s zonder problemen gehaald, afhankelijk van het flitssysteem). Maar standaard doet hij de normale synchronisatie en elke high-speed sync. Het voordeel van Sony is de lensvariatie: als een studiofotograaf bijvoorbeeld een exotische lens zoals een tilt-shift nodig heeft, kan hij een Canon TS-E lens via een adapter gebruiken. Of speciale lenzen zoals Lensbaby of Laowa voor creatieve effecten – de meeste daarvan bestaan in E-mount. De pure resolutie van de A1 II geeft veel ruimte voor retoucheren – huidretouchers zijn dol op veel pixels om mee te werken. Het nadeel van hoge MP – meer verwerkingstijd – wordt in studio-workflows vaak opgevangen met krachtige desktopsystemen. Ook kan de A1 II op lagere bitdiepte of compressie schieten als gewenst om de bestandsgrootte te verkleinen wanneer superhoge kwaliteit niet nodig is (bijv. voor cataloguswerk waar volume belangrijker is dan maximale kwaliteit). Tot slot, een leuk detail: de 240fps EVF van de A1 kan handig zijn voor studiofotografen die met flits werken om de scène continu te zien, zelfs met instellichten – niet heel belangrijk, maar een vloeiende live view kan vermoeide ogen verminderen tijdens een dag fotograferen.

Studio-oordeel: De A1 II en Z9 zijn de duidelijke keuzes voor maximale beeldkwaliteit van deze drie. Ze evenaren of overtreffen oudere middenformaat-achterwanden op veel vlakken, behalve sensorgrootte. Als je 50+ MP nodig hebt, is de A1 II hier de absolute topper. De Z9’s 45MP is maar iets minder en ruim voldoende voor 99% van de toepassingen, met dat basis ISO 64 dat hem een klein IQ-voordeel geeft qua dynamisch bereik. De R3 kan zeker studiowerk en portretten aan – veel fotografen hebben 20-24MP camera’s gebruikt voor high-end portretten (de 1D X-serie deed veel magazinecovers op 18-20MP). Maar als je alle drie op tafel hebt en de toepassing is puur studio/portret, zou je waarschijnlijk de modellen met hogere resolutie kiezen voor de flexibiliteit.

Landschaps- en Reisfotografie

Voor landschappen zijn de prioriteiten vaak resolutie, dynamisch bereik en draagbaarheid, terwijl reisfotografen ook waarde hechten aan gewicht en veelzijdigheid:

• Canon R3: Voor landschapsfotografen kan de 24MP van de R3 opnieuw een beperkende factor zijn als er zeer grote afdrukken of extreem veel detail nodig is. Canon heeft wel high-res modellen (zoals de 45MP EOS R5 of de 50MP EOS 5DS uit de DSLR-tijd), dus de R3 zou niet de eerste keuze zijn voor een toegewijde landschapsfotograaf. Veel natuurfotografen die zowel wildlife als landschappen doen, nemen echter een R3 mee voor beide – in dat geval zijn de sterke punten van de R3 uitstekende weersbestendigheid (overleeft bergregen/sneeuw), geweldige batterijduur voor meerdaagse tochten, en superieure prestaties bij weinig licht voor bijvoorbeeld astrofotografie (de sensor van de R3 heeft weinig ruis bij hoge ISO, handig voor Melkweg-foto’s). Ook is de uitlezing van de R3 zo snel dat er nauwelijks risico is op vreemde artefacten, en hij heeft een bulb timer etc. voor lange belichtingen. Het dynamisch bereik is goed, al is het misschien een stop minder in de schaduwen dan een Z9/A1. In de praktijk, tenzij je schaduwen 5 stops oplicht, merk je weinig verschil. De kleuren uit de R3 bij zonsopkomst/zonsondergang zijn prachtig (de kleurwetenschap van Canon geeft warme tinten mooi weer). Nog een pluspunt: GPS-tagging ingebouwd – landschaps-/reisfotografen waarderen dat vaak om fotolocaties te loggen. De geïntegreerde grip betekent dat je lang kunt fotograferen, maar ook dat je een grote camera in je rugzak hebt. Gewicht is een overweging – een R3-body is ~1kg, terwijl een kleinere body zoals een R5 ~650g is. Voor lange tochten kan dat sommigen afschrikken. Reisfotografen vinden de grote body misschien ook wat opvallend. Aan de andere kant zijn de duurzaamheid van de R3 en de directe paraatheid (geen sluiterschok op statief, etc.) voordelig. Het kantelbare scherm helpt bij het componeren van laag-bij-de-grond-landschappen of lastige hoeken. Als je tot bijvoorbeeld 40×60 cm afdrukt, is 24MP voldoende, maar voor grotere fine art prints is meer MP meestal beter – iets om rekening mee te houden.
• Nikon Z9: De Z9 blinkt uit voor landschappen met zijn 45MP sensor en toonaangevend dynamisch bereik. Op basis-ISO 64 kun je scènes met een extreem groot dynamisch bereik vastleggen (schaduwdetails in een bos en hooglichten in de lucht) met minimale ruis. Veel landschapsfotografen beschouwen de Z7/Z9-sensoren als de beste in full-frame voor DR. De resolutie maakt enorme afdrukken of stevige crops mogelijk (zoals een deel van een panorama nemen en dat als aparte compositie behandelen). Het nadeel is het gewicht – de Z9 is zwaar om mee te wandelen. Nikon heeft dat enigszins opgelost met de Z8 (die Z9-kwaliteit in een kleinere vorm biedt), en veel landschapsfotografen kiezen waarschijnlijk voor de Z8 of Z7 II om gewicht te besparen. Maar als je een Z9 hebt, doet hij het zeker goed. De stevige bouw en weersbestendigheid van de Z9 betekenen dat je hem niet hoeft te ontzien buiten. En de batterij kan redelijk goed tegen kou vergeleken met kleinere accu’s (Nikon’s EN-EL18-serie stond bekend als redelijk in de kou met de juiste instellingen). Het kantelbare scherm is fijn voor statiefwerk (je kunt kantelen om te zien terwijl je laag op statief fotografeert). Nikons lensaanbod voor landschappen is sterk: scherpe S-line zooms zoals 14-24mm f/2.8 of 14-30 f/4, 24-70, etc. plus primes. Het ontbreken van een mechanische sluiter bij de Z9 elimineert elke kans op sluiterschok die onscherpte veroorzaakt bij detailrijke opnames – een klein maar fijn voordeel als je ultieme scherpte op statief nastreeft. Ook kan hij interne 8K-timelapses maken of hoge-resolutie framegrabs uit video halen indien nodig (voor creatieve toepassingen bij landschaptimelapse). De horizon-niveau-indicator in de zoeker helpt bij zeelandschappen, etc. Voor reizen is de Z9 misschien wat overdreven qua formaat – opnieuw, waarschijnlijk neem je een kleinere body mee tenzij je specifiek de snelheid van de Z9 nodig hebt of wildlife-actie combineert tijdens de trip. Maar als alles-in-één kan de Z9 vogels fotograferen met 20fps en ook een prachtige 45MP zonsondergang vastleggen op dezelfde dag, wat aantrekkelijk is voor natuurliefhebbers die beide doen.
• Sony A1 Mark II: De A1 II is een geweldige landschaps­camera dankzij de 50MP resolutie en uitstekende dynamisch bereik (ongeveer 14-15 stops). Hij heeft niet het voordeel van een basis ISO 64 (basis is ISO 100), maar de prestaties bij de basis zijn nog steeds extreem goed (bijna gelijk aan de 45MP Nikon, binnen ~0,3 EV of zo). De extra pixels betekenen dat je iets grotere afdrukken kunt maken of meer kunt croppen – dat is handig als je bijvoorbeeld een verre bergtop uit een brede opname wilt isoleren. Belangrijk is dat de A1 II de lichtste body van de drie is – met 743g veel makkelijker mee te nemen tijdens wandelingen. Dit maakt hem misschien wel het meest geschikt voor reisfotografie, waar elke kilo telt. Combineer hem met Sony’s compacte GM-lenzen of zelfs compacte primes van derden (Sigma maakt kleine I-serie primes, enz.), en je hebt een krachtige maar relatief compacte set. Bijvoorbeeld, een Sony A1 II met een 16-35mm f/4 PZ-lens en een 24-105mm f/4 dekt veel en is niet te zwaar. De A1 II heeft GPS-tagging via Bluetooth (vereist een telefoon), niet ingebouwd zoals bij de R3/Z9, wat een klein ongemak is. Maar hij heeft wel goede hulpmiddelen zoals focus peaking en een nieuwe focus bracketing functie (als overgenomen van de A7R V) die kan helpen bij macro- of landschapsfoto’s met grote scherptediepte. Eén opmerking: de A1-serie (tenminste Mark I) had geen sensor-shift multi-shot modus om de resolutie te verhogen (de A7R-serie heeft dat wel). De A1 II lijkt ook geen pixel shift multi-shot te hebben, waarschijnlijk om zich te onderscheiden van de A7R V. Nikon’s Z9 heeft ook geen pixel shift multi-shot (alleen de Z7 had een zeer beperkte versie). Canon’s R5 heeft een statief pixel shift modus, maar de R3 niet. Dus geen van deze drie heeft de multi-shot high-res modus – iets wat de A7R V of Fuji GFX wel hebben. Als iemand krankzinnige resolutie wil voor statische scènes, kan die daar naar kijken. Maar met 45-50MP leggen onze camera’s al veel vast. De IBIS van de A1 II (beoordeeld tot 8,5 stops met bepaalde lenzen) kan helpen bij uit de hand geschoten landschapsfoto’s (bijvoorbeeld bij schemering als je de ISO niet wilt verhogen, kun je met een grote kans op scherpte 1/4 seconde uit de hand schieten met een groothoeklens). Nog een reisaspect: het minder opvallende uiterlijk van de A1 II – hij ziet eruit als elke andere systeemcamera, terwijl de Z9/R3 “pro camera” schreeuwen, wat in sommige regio’s ongewenste aandacht kan trekken. De A1 II heeft ook de flexibiliteit om tijdens reizen hoogwaardige video’s te maken (8K of 4K oversampled) als aanvulling op foto’s.

Samengevat, voor landschappen: Sony A1 II en Nikon Z9 voeren de lijst aan dankzij resolutie en dynamisch bereik; de A1 II krijgt een voorsprong qua draagbaarheid. Canon R3 is perfect capabel maar niet de eerste keuze voor iemand die zich puur richt op grote landschapsafdrukken – Canon-gebruikers kunnen beter wachten op een R1 of een R5 II gebruiken daarvoor. Voor reizen: de A1 II is waarschijnlijk het meest veelzijdig door de balans tussen formaat en mogelijkheden (een reisfotograaf kan snelle actie, weinig licht en grootse scènes tegenkomen – de A1 II kan alles aan). De Z9 en R3 leveren een uitstekende beeldkwaliteit maar zijn zwaar voor je schouders – een overweging voor reisbloggers of fotografen die constant onderweg zijn. Veel reisfotografen kiezen misschien voor iets als een Nikon Z8 of Canon R5 vanwege het gewicht, maar aangezien we vlaggenschepen vergelijken, is het het vermelden waard dat ze kunnen worden gebruikt voor reisfotografie en sommigen ze toch als alles-in-één camera prefereren ondanks het formaat.

---

Zoals we hebben gezien, blinkt elke camera uit in verschillende scenario’s, maar ze zijn allemaal bedoeld als alleskunners voor professionals. Het goede nieuws is dat geen van deze camera’s ergens tekortschiet – de technologie is zo ver gevorderd dat je de ene dag een Formule 1-race kunt fotograferen en de volgende dag een studiportret kunt maken met dezelfde body, precies zoals de ingenieurs van Nikon het bedoeld hadden met de Z9 als “meer dan de som der delen” en “het inluiden van een indrukwekkend nieuw tijdperk” voor hun systeem imaging-resource.com. De keuze tussen deze camera’s komt vaak neer op specifieke behoeften of voorkeur voor een ecosysteem, in plaats van een fundamenteel verschil in mogelijkheden.

Firmware-updates en ontwikkelingen binnen het merkecosysteem (2024–2025)

Het is het vermelden waard hoeveel deze camera’s na de lancering zijn verbeterd via firmware – en om belangrijke merkmededelingen rond deze modellen te noteren per 2025:

• Nikon: Nikon is uitzonderlijk gul geweest met Z9-firmware-updates. In de periode 2022–2024 hebben ze meerdere grote updates uitgebracht (v2.0, 3.0, 4.0, 5.0, 5.10), waarmee functies werden toegevoegd die vroeger misschien waren gereserveerd voor een “Mark II”-camera. PetaPixel merkte op dat “geen enkele camera meer heeft geprofiteerd van gratis firmware-updates dan de Z9”, waardoor de camera in feite continu evolueerde. Zo bracht Firmware 2.0 interne 12-bit RAW-video bij 8K/60p, nieuwe AF-patronen, pre-release capture en meer – zo significant dat werd gezegd dat Nikon “deze functies in principe als een Nikon Z9 Mark II had kunnen uitbrengen” en er geld voor had kunnen vragen petapixel.com. Firmware 3.0 voegde meer dan 20 functies toe, waaronder 60fps DX-modus bursts en verbeterde AF. Firmware 4.0 (juni 2023) introduceerde Auto Capture (waardoor de Z9 een slimme val werd voor beweging of onderwerpdetectie). Firmware 5.0 (begin 2024) breidde dit uit met meer controle en nieuwe portretfocus-tools. En v5.10 (eind 2024) gaf videomakers cadeaus zoals shutter angle control en ondersteuning voor cloud-workflows (Frame.io C2C). Nikon verklaarde publiekelijk dat ze “gepassioneerd” zijn over firmware, en dat is te merken. Dit alles betekent dat een Nikon Z9 die in 2021 is gekocht, in 2025 veel krachtiger is – een geweldige waarde voor eigenaren. Aan de nieuwe producten-kant bracht Nikon in 2023 de Z8 uit, in wezen een kleinere Z9 met dezelfde sensor en prestaties (minus de grote accu en een paar verschillen). Dit gaf professionals een alternatief als ze Z9-prestaties in een lichter pakket wilden (handig voor reizen/bruiloften zoals besproken). Vooruitkijkend zijn er geruchten over een Nikon Z9 II – verwacht rond eind 2025 of begin 2026 (waarschijnlijk getimed voor de sportevenementen van 2026) nikonrumors.com canonrumors.com. Er wordt gespeculeerd dat deze een sensor met hogere resolutie zal krijgen (60MP? of gestapelde global shutter?), nog snellere bursts (misschien 30fps RAW), en verder verbeterde AF. Sommige bronnen zeggen “geen grote update… meer zoals D5 naar D6”, wat duidt op incrementele verfijningen fredmiranda.com. Ook wordt er gespeculeerd over een Nikon Z8 II op termijn, maar omdat de Z8 nog vrij nieuw is, duurt dat nog even. Op dit moment heeft Nikon de Z9 tot op zekere hoogte “future-proof” gemaakt met firmware – een reden waarom ze geen haast hebben met een Mark II. Het bedrijf heeft zelfs openlijk gehint dat ze global shutter-sensoren overwegen voor de toekomst (helemaal geen rolling shutter meer), maar dat is waarschijnlijk nog een generatie verder.
• Canon: Canon’s benadering van de R3-firmware is bescheidener geweest dan die van Nikon, maar ze hebben toch nuttige verbeteringen geleverd. Eind 2022 en 2023 brachten updates zoals v1.20 en 1.40 functies als de 195fps burst-modus, 240p Full HD slow-mo, verbeterde witbalans, “Panning Assist” stabilisatie, en het People Priority AF-register. Ook werden FTP-workflows voor wire-shooters verbeterd en kleine gebruiksvriendelijke aanpassingen toegevoegd (bijv.: met v1.5.1 kun je de tijd in de zoeker controleren, betere FTPS-beveiliging, enz.). Canon heeft de R3 geen interne waveforms of pre-shoot buffer gegeven – die zijn mogelijk voorbehouden aan toekomstige modellen (een forumgrap zei: “je zult waarschijnlijk een R3 II moeten kopen voor zoiets” als reactie op pre-buffer verzoeken). Canon lijkt meer te differentiëren in hardware – zo kreeg de mid-range R6 II enkele vernieuwde AF-algoritmes die niet direct naar de R3 zijn teruggeport, vermoedelijk om de verkoop van nieuwe modellen te stimuleren. Echter, Canon’s grote aankondiging was de ontwikkeling van de EOS R1, het echte vlaggenschip. In mei 2024 bevestigde Canon dat het werkt aan de R1 voor een release in 2024, en noemde het het “eerste vlaggenschipmodel voor EOS R” met de belofte dat het de prestaties voor foto en video “drastisch zal verbeteren”, met een nieuwe sensor en dubbele processors. Ze hintten op geavanceerde AF (het volgen van spelers zelfs als er iets voorlangs komt, een “Action Priority”-modus om automatisch de belangrijkste speler in sport te detecteren) – feitelijk meer AI-gestuurde intelligentie. De R1 wordt verwacht Canon’s antwoord te zijn op de Z9 en A1 II in het absolute topsegment. Hoewel het in augustus 2025 niet duidelijk is of de R1 al verscheept is (sommige zoekresultaten suggereren dat hij mogelijk in nov 2024 is gelanceerd en zelfs prijzen heeft gewonnen), is de R1 voor deze vergelijking net uitgebracht of op komst. Waarschijnlijk krijgt hij een stacked sensor met hoge resolutie (misschien 45-60MP), hoge burst (20-30fps of meer), 8K video, enz., waarmee hij de snelheid van de R3 combineert met de resolutie van de R5 en meer. Een rapport meldde dat de R1 blackout-vrije 40fps en “bliksemsnelle uitlezing” heeft, wat hem ideaal maakt voor actie, en dat hij inderdaad eind 2024 is gelanceerd. Als dat klopt, heeft Canon mogelijk al een technologische voorsprong genomen – maar omdat hij zo nieuw is, moet de professionele gemeenschap hem nog volledig ontvangen (een PetaPixel-reviewtitel suggereert “de EOS R1 is Canon’s meest capabele camera maar… een vlaggenschip voor een selecte niche”, wat mogelijk duidt op een extreem hoge prijs of ontwerpkeuzes die zich vooral op sport/nieuws richten). Voor de R3 betekent de komst van de R1 dat de R3 zijn rol als snelle 24MP-specialist kan innemen, terwijl de R1 bedoeld is voor wie meer nodig heeft. Canon bracht ook andere modellen uit zoals EOS R5 Mark II (45MP vernieuwd) en R6 II (24MP) die enkele technologische verbeteringen bevatten – maar op sportgebied blijven de R3 (en de komende R1) de vlaggenschepen. Op lensgebied breidt Canon het RF-assortiment verder uit (recent nog de 100-300 f/2.8L, enz.) maar is ook wat soepeler geworden richting derden: Sigma en Tamron kregen groen licht voor RF-S-lenzen en mogelijk binnenkort ook voor full-frame. Dit kan indirect R3-gebruikers ten goede komen door uiteindelijk meer lenskeuze te bieden.
• Sony: Sony bracht de A1 Mark II uit in december 2024 (aangekondigd in november), wat het grootste nieuws is binnen Sony’s ecosysteem dat hier relevant is. De A1 II is een evolutie, geen revolutie, maar bevatte wel verschillende updates van de A7R V en A9 III: nieuw bodydesign, die speciale AI-chip voor autofocus, verbeterde EVF en scherm, enzovoort. De ontvangst door de professionele gemeenschap was aanvankelijk wat gemengd – sommigen hadden meer sprongen in de kernspecificaties verwacht (zoals 8K/60 of een hogere MP), maar zoals PetaPixel meldde, stroomden de professionals er toch massaal op af, waardoor hij in backorder ging en zelfs voor $10.000 werd doorverkocht vanwege de vraag. Sony-managers gaven (verrast) aan dat “de som van kleine verbeteringen” echt belangrijk was en dat ze “er niet genoeg van kunnen leveren” aan professionals petapixel.com. Dit onderstreept dat de A1 II met succes veel van de kleine pijnpunten van het origineel heeft aangepakt en zijn plaats tussen de topcamera’s heeft verstevigd. Begin 2025 waren leveringsproblemen een groot onderwerp – Imaging Resource meldde in mei 2025 dat er eindelijk een grote batch werd verzonden om bestellingen te vervullen. Wat betreft firmware, Sony biedt historisch gezien wel updates, maar niet zo uitgebreid qua functies als Nikon. De A1 (Mark I) kreeg firmware die onder andere lossless gecomprimeerde RAW-formaten en betere Eye AF voor vogels toevoegde, en de A1 II heeft al updates gehad (bijvoorbeeld firmware 2.01 in april 2025 en een geruchtmakende v3.0 met nieuwe functies). Zo zou een update extra aanpassingsmogelijkheden voor knoppen en enkele verwerkingstweaks hebben geïntroduceerd. Sony rolt meestal kleine verbeteringen uit, maar grote functietoevoegingen komen vaak met nieuwe modellen. Vooruitkijkend is de Sony A1 Mark III op dit moment puur speculatief – gezien Sony’s 3-4 jaar durende vlaggenschipcyclus verwachten we een A1 III pas rond 2028. Daarvoor zou Sony een A9 III kunnen uitbrengen (wat ze eind 2023 inderdaad deden, met een 24MP stacked sensor en 120fps bursts gericht op sport). Maar nu de A1 II net uit is, zal Sony zich op dat platform richten. Er gaan geruchten dat Sony een global shutter-sensor of zelfs hogere megapixel stacked sensors onderzoekt (aangezien Sony Semiconductor vooroploopt in sensortechnologie, zou een toekomstige A1 III hypothetisch 60MP+ stacked kunnen zijn). Voor nu is Sony’s ecosysteemvoordeel de breedte aan lens- en accessoire-ondersteuning. Ze introduceerden ook zaken als Camera-to-Cloud voor de A1 II (via FTP/ethernet), vergelijkbaar met de inspanningen van Nikon, waarmee ze het groeiende belang van directe levering in professionele workflows erkennen. En als teken van de tijd integreren alle merken, inclusief Sony, steeds meer AI – dat zagen we al in de autofocus van de A1 II en we verwachten nog meer in toekomstige modellen (uitgebreidere onderwerpherkenning, misschien zelfs scènedetectie die automatisch instellingen aanpast).

Expert Opinions & Community Reception: Het is waardevol om te horen wat topbeoordelaars en professionals hebben gezegd na het gebruik van deze camera’s in de praktijk:

• DPReview (Richard Butler) over de Nikon Z9: “De Nikon Z9 is misschien wel de meest complete camera die we ooit hebben getest… hij maakt uitstekende 45MP-beelden tot 30fps… autofocus is krachtig en eenvoudig te gebruiken… hij combineert het beste van een DSLR en een videocamera in één body.” Deze lof benadrukt hoe de Z9 op alle fronten indruk maakte. Ze gaven hem een score van 94% (Gold Award) en wezen specifiek op zijn aantrekkingskracht voor sport, actie en zelfs evenementen. DPReview’s Barney Britton koos de Z9 zelfs als zijn Gear of the Year 2021 en noemde hem “gewoon een hele goede camera… Nikon heeft bijna al onze kritiekpunten op hun vroege mirrorless aangepakt”.
• DPReview over de Sony A1 (Mark I) en bij uitbreiding de A1 II: Zij merkten op dat de A1 iets bijzonders bereikte: “hoge resolutie en snelheid voor zowel foto als video onderscheiden hem in een druk veld”, en dat het “de meest verfijnde Alpha tot nu toe” was. In hun tests had de A1 toonaangevende details en weinig ruis onder de camera’s van 2021. Veel mensen bij DPReview gebruikten de A1 voor wildlife en waren onder de indruk van de veelzijdigheid. Na de release van de A1 II deed DPReview (nu herstart onder Gear Patrol) nieuwe verslaggeving en voorbeeldgalerijen, en vond de upgrades over het algemeen welkom, zij het niet baanbrekend. Maar belangrijker nog, pro’s gaven aan dat de kleine veranderingen van de A1 II (zoals betere grip, EVF, enz.) het comfort tijdens het fotograferen aanzienlijk verbeterden – iets wat ook door PetaPixel werd bevestigd: “de a1 II vasthouden en gebruiken is een veel betere ervaring… zelfs als de prestatie-upgrades bescheiden zijn”.
• PetaPixel (Jeremy Gray) over Nikon Z9 firmware: “Er is waarschijnlijk geen enkele camera die meer heeft geprofiteerd van gratis firmware-updates dan de Z9.” Hij beschreef hoe Nikon een al “spectaculaire” camera in de loop der tijd nog beter maakte, en wees op functies als 8K60p RAW en Auto Capture als gamechangers voor sommige gebruikers petapixel.com. Dit heeft bijgedragen aan een zeer positieve community-sentiment – Z9-eigenaren hebben het gevoel dat hun camera bij elke update nieuw leven krijgt.
• Fstoppers (Usman Dawood) vergeleek de R3, Z9, A1 begin 2022 en zei dat alle drie wonderen waren, met name opgemerkt “Sony a1 en Nikon Z9 zijn high-resolutie camera’s die niet inleveren op snelheid… voorheen als onmogelijk beschouwd”, terwijl de lagere resolutie van de Canon R3 een voordeel kon zijn voor de workflow fstoppers.com fstoppers.com. Zijn visie was dat Canon bewust voor 24MP koos bij de R3 om een specifiek pro-segment te bedienen (snelheid eerst), terwijl Sony en Nikon de technologie pushen om een alles-in-één vlaggenschip te bieden.
• Professionele fotografen: Veel sportfotografen die de R3 of Z9 gebruiken, prijzen de betrouwbaarheid van de AF. Zo zeggen doorgewinterde Nikon-pro’s die overstapten naar de Z9 dat “de Z9 gewoon uitblinkt… van autofocus, burst rate en buffer tot bediening en bouw, het is een complete gamechanger”. Canon R3-gebruikers in de sport zijn dol op de oogbesturing – bijvoorbeeld, een motorsportfotograaf schreef over momenten waarop Eye Control AF hen sneller op een auto liet scherpstellen dan joystick of auto-area, en noemde het een “potentieel concurrentievoordeel” zodra je het onder de knie hebt. Ondertussen zijn wildlife- en vogelfotografen vaak lyrisch over de Sony A1-serie: de mogelijkheid om 30fps van een vogel in vlucht te schieten en één haarscherp beeld te vinden met volledig gespreide vleugels, en dat herhaaldelijk, wordt “bijna valsspelen” genoemd (in positieve zin). Een gepubliceerde wildlife-pro zei zelfs “de animal eye AF en stille 30fps sluiter van de A1 hebben mijn manier van vogels fotograferen veranderd”, waardoor opnames mogelijk zijn die voorheen op geluk berustten.
• Community over aankomende apparatuur: Op forums en sociale media is er veel enthousiasme voor Canon’s R1 – veel Canon-gebruikers hebben gewacht met upgraden tot de echte vlaggenschipcamera uitkomt. De verwachting is een “EOS-1D X van de mirrorless” die eindelijk snelheid en resolutie voor Canon verenigt. Als deze inderdaad eind 2024 uitkomt, zouden sommige professionals hem in 2025 al kunnen gebruiken. Vroege berichten (zoals Camera Grand Prix-awards) geven aan dat hij goed ontvangen is door wie hem al heeft, en de onderscheidingen (Camera van het Jaar in Japan, enz.) tonen erkenning vanuit de industrie. Op dezelfde manier kijken Nikon-gebruikers uit naar een Z9 II om Nikons positie te versterken; sommigen willen functies als een global shutter (helemaal geen rolling shutter) of zelfs meer MP voor studiowerk, maar op zijn minst worden incrementele verbeteringen in AF en sensor verwacht – plus een kans voor Nikon om te reageren op de R1 en A1 II. Bij Sony is het rustiger omdat ze net hun nieuwe speeltje (A1 II) hebben, maar er zijn altijd geruchten – sommigen denken dat Sony misschien een A1 “Sports”-variant uitbrengt of een medium-formaat-achtige resolutie in een toekomstige A1R of iets dergelijks. Dat is echter speculatief.

In de professionele gemeenschap is de consensus dat we in een gouden tijdperk van camera’s leven: elk van deze vlaggenschepen is extreem goed. Zoals DPReview schreef in hun A1-review, “de huidige cameratechnologie biedt alle fotografen de beste camera’s ooit… bedenk eens waar we 5 jaar geleden stonden”. De verschillen zijn subtiel. Een fotograaf vatte het goed samen in een Reddit-discussie: “De Z9, A1, R3 – je kunt niet fout gaan. Het draait om het systeem en de nuances. De Z9 voelt als de ziel van een DSLR in een mirrorless body, de A1 voelt als een technologisch powerhouse, en de R3 voelt als een verlengstuk van je oog met die Eye Control.” Die poëtische beschrijving sluit eigenlijk aan bij wat we besproken hebben: Nikon die hun DSLR-erfgoed benut, Sony die technologische grenzen verlegt, Canon die innoveert in gebruikersinteractie.

Geruchten en Wat Komt Er Aan (Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III)

We hebben deze al aangestipt, maar om de geloofwaardige info en onderbouwde geruchten per 2025 samen te vatten:

• Canon EOS R1: Canon’s bevestigde vlaggenschip. Uitgebracht (of in ieder geval officieel aangekondigd) eind 2024, waarschijnlijk met een 45-50MP stacked sensor, dubbele DIGIC X (of een nieuw “DIGIC Accelerator” systeem), mogelijk 30fps of 40fps bursts, 8K video en geavanceerde autofocus aangedreven door deep learning. Canon’s persinformatie benadrukt onderwerpherkenning die zo geavanceerd is dat de camera automatisch de belangrijkste speler in een scène kan kiezen – stel je een camera voor die weet wie de sterspeler is en de focus daarop richt. De R1 is gericht op “professionals in de frontlinie van sport, nieuws en zelfs videoproductie”. Het wordt in feite de spiegelloze 1D-serie. De prijs zal daar ook naar zijn (waarschijnlijk $8k+). Vroege erkenning: hij won de Camera GP Japan 2025 Camera of the Year, wat aangeeft dat hij indruk maakte op de jury – misschien vanwege een ongekend blackout-vrije EVF of nieuwe trucs zoals een global shutter (dit is speculatie; global shutter werd niet expliciet genoemd, maar “blackout-vrij en razendsnelle uitlezing” wel). Als hij breed wordt uitgebracht halverwege 2025, kunnen we verwachten dat de R1 gebruikt zal worden op evenementen zoals de Olympische Spelen van Parijs 2024 en daarna. Voor Canon-gebruikers is de R1 het antwoord op de Z9 en A1 waar ze op hebben gewacht. En als er een R1 is, kun je je afvragen: komt er uiteindelijk een EOS R3 Mark II? Mogelijk, maar Canon zal de R3 waarschijnlijk pas na de Olympische Spelen updaten, omdat de R1 nu in de schijnwerpers staat. In plaats daarvan heeft Canon de R5 geüpdatet naar Mark II (gerucht voor 2024), en misschien komt er een R1s (high-res variant) als ze de lijnen splitsen zoals in de DSLR-dagen (zoals 1D X vs 5DS, maar nu misschien R1 (snelheid) vs een R1 “HR” (hoge resolutie)?). Daar is nog niets concreets over.
Nikon Z9 II (en Z8 II): NikonRumors zegt dat de Z9 II op de roadmap staat voor een aankondiging eind 2025. Dit is logisch – ongeveer 4 jaar na het origineel. Nikon zal iets willen tonen op Photokina 2026 of voorafgaand aan de Olympische Spelen van LA 2028. Gerapporteerde specificaties: mogelijk een hogere MP sensor (60MP?) terwijl de snelheid behouden blijft via een next-gen Expeed-processor, of misschien blijft het bij 45MP maar wordt de burst verhoogd naar 30fps RAW, en wordt de EVF-resolutie verbeterd (een gebied waar ze achterlopen). Er is wat gepraat over een “hybride global shutter” waarbij basissnelheden geen rolling effect hebben robertallen-photography.com – maar dat is misschien wensdenken tenzij de sensortechnologie een sprong maakt. Verwacht in ieder geval betere video (misschien 8K/60 10-bit zonder N-RAW nodig te hebben, of zelfs 8K/120 als de koeling het toelaat). Ook meer AI AF – Nikon zou een speciale AI-chip kunnen integreren zoals anderen dat doen. Er wordt genoemd dat Nikon “open gate” full sensor readout video zou kunnen doen (ze deden al in firmware een soort 8.3K open gate) thenewcamera.com. En interne ProRes RAW kan worden verfijnd of vervangen door iets als Nikon’s eigen raw bij meer framerates. De Z9 II zal waarschijnlijk dezelfde vormfactor behouden (geïntegreerde grip). Wat betreft Z8 II, aangezien de Z8 pas in 2023 uitkwam, zou een Mark II pas na 2025 komen, waarschijnlijk 2026/27 als ze er een maken, in tandem na de Z9 II. De Z8 is in wezen een compacte Z9, dus een Z8 II zou later gewoon de verbeteringen van de Z9 II volgen. Daarnaast is er een gerucht over een high-res Z8-type camera (sommigen noemen het Z8s of Z7 III) die ~61MP zou kunnen zijn (met een variant van Sony’s 61MP sensor) als Nikon zich wil richten op studio/landschap gebruikers boven de 45MP. Nog geen hard bewijs, maar de CEO van Nikon heeft wel interesse uitgesproken in 8K en hogere MP-markten.Sony A1 III: Sony heeft zojuist de A1 II gelanceerd, dus de A1 III is nog een paar jaar weg. Toch kunnen we speculeren op basis van Sony’s innovatiepatroon. Sony zou kunnen mikken op een global shutter stacked sensor als de technologie dat dan toelaat. Ze hebben global shutter al gedemonstreerd op kleinere sensoren; een full-frame global shutter met hoge MP zou rolling shutter volledig elimineren, maar is extreem data-intensief. Alternatief zou Sony de resolutie kunnen verhogen naar bijvoorbeeld 60-80MP terwijl ze toch 20fps halen (dat zou het medium formaat segment benaderen). Een andere mogelijkheid: tegen 2028 wordt misschien 8K/60p of 8K/120p video verwacht, dus de A1 III zal die waarschijnlijk hebben, mogelijk met interne raw of 16-bit output (de A1 II is nog beperkt tot 8K/30, 4K/120). Voor autofocus misschien nog meer AI – mogelijk onderwerpherkenning voor meer categorieën of voorspellende algoritmes die beweging anticiperen. Omdat Sony vooroploopt in sensorproductie, hebben ze de beste kans om te verrassen met sprongen in sensortechnologie. Maar voorlopig is de A1 II state-of-the-art en zal het nog een paar jaar duren voordat er substantieel op wordt verbeterd. We kunnen tussentijdse releases zien zoals een A9 IV of meer gespecialiseerde modellen (bijv. een A1-variant geoptimaliseerd voor video/cinema of een A7R VI die de resolutie naar 100MP duwt) die een hint geven van wat er naar de A1 III komt. Een gerucht op korte termijn: Sony zou een stacked sensor high-res model kunnen introduceren – in wezen een A1 “R” met ~100MP stacked voor directe uitlezing. Als dat in 2025/26 gebeurt, zou dat een pre-emptieve aanval kunnen zijn op eventuele high-res Nikon/Canon. Maar nogmaals, speculatie.

Wat betreft systeemupgrades: Canon en Nikon hebben beiden hun lensroadmaps uitgebreid – verwacht meer supertele-primes en misschien compacte primes. Canon’s strakke controle op RF-derdepartijlenzen zou kunnen versoepelen als de druk toeneemt (Tamron zei dat er tegen 2025 minstens 2-3 full-frame RF-lenzen aangekondigd zouden worden, wat suggereert dat Canon het voorzichtig toestaat). Nikon zal Sigma waarschijnlijk verwelkomen op de Z-mount in 2025, wat groot nieuws is voor Z-systeemgebruikers. Sony blijft lenzen verfijnen (recentelijk de 70-200 en 24-70 geüpdatet naar lichtere II-versies, enz.). Het ecosysteem van elk merk rond deze vlaggenschepen wordt volwassen – nu Canon en Nikon stevig gevestigd zijn in mirrorless, zijn de dagen van het inhalen van Sony’s lensaanbod bijna voorbij.

Tot slot is het een spannende gerucht dat alle drie mogelijk iets plannen rond de Olympische Spelen van 2028 – historisch gezien richten camerafabrikanten zich op Olympische jaren voor vlaggenschepen. 2024 had de R1 en A1 II, 2025-26 waarschijnlijk de Z9 II, en wie weet, misschien in 2028 de A1 III of R1 Mark II.

Conclusie

Kiezen tussen de Canon EOS R3, Nikon Z9 en Sony A1 Mark II is niet een kwestie van het vinden van de “beste” in absolute zin – het gaat erom welke camera het beste aansluit bij de behoeften van de fotograaf. Alle drie zijn het fenomenale instrumenten die de industrie vooruit hebben geholpen.

• De Canon EOS R3 biedt een ongeëvenaarde connectie tussen camera en fotograaf met zijn Eye Control AF – het is de camera die kijkt waar jij kijkt. Hij blinkt uit in snelheid, scherpstellen bij weinig licht, en heeft de robuuste bouw en batterijduur van de legendarische 1D-serie. R3-gebruikers zijn dol op de ergonomie en zeggen dat de camera “gewoon uit de weg gaat” bij het vastleggen van snelle actie. Voor sport en reportage, vooral bij weinig licht, is de R3 een werkpaard. Het enige echte nadeel is de resolutie – 24MP is tegenwoordig aan de voorzichtige kant, maar dat is ook een bewuste keuze. Degenen die meer megapixels nodig hebben binnen het Canon-kamp kijken reikhalzend uit naar de EOS R1, die in 2025 verschijnt als het nieuwe vlaggenschip, waarmee Canon terugkeert in het high-res, high-speed segment. De R3 blijft iets meer gespecialiseerd (snelheid eerst) en ook wat betaalbaarder dan de aankomende R1 (de R3 kost ongeveer $5.999, terwijl een R1 waarschijnlijk aanzienlijk duurder zal zijn).
De Nikon Z9 heeft zichzelf bewezen als misschien wel de meest allround professionele camera van deze generatie – de “meest complete” camera die DPReview tot aan de release had getest. Het is moeilijk om een zwakke plek te vinden: hij levert op het gebied van resolutie, burst-snelheid, autofocusbetrouwbaarheid, videokwaliteiten en bouwkwaliteit. Nikon heeft eigenlijk alles in de Z9 gestopt, en bleef daarna via firmware-updates toevoegen. Deze strategie leverde enorm veel goodwill op – fotografen hebben het gevoel dat hun camera daadwerkelijk beter werd na verloop van tijd. De Z9 is een favoriet geworden, niet alleen vanwege de specificaties, maar ook vanwege de gebruikservaring. Dat DSLR-achtige OVF-gevoel (zij het via EVF) en de vertrouwde Nikon-bediening maakten de overstap voor professionals eenvoudig. Zoals een veteraan zei: “de Z9 is een camera waarop ik kan vertrouwen om elke opname te maken die ik hem opdraag” – een groot compliment, verdiend door betrouwbaarheid in de praktijk. Vooruitkijkend lijkt Nikon vastbesloten dit momentum vast te houden met een Z9 II in ontwikkeling, om de concurrentie bij te houden en misschien zelfs te leiden op sommige vlakken (als geruchten over subtiele verbeteringen of hogere snelheden kloppen). In 2025 is de Z9 nog steeds een geduchte keuze en waarschijnlijk de beste prijs-kwaliteitverhouding onder deze vlaggenschepen (hij werd gelanceerd voor $5.500, goedkoper dan de R3 en A1 die $6.000+ kostten). Met de Z8 als lichter alternatief heeft Nikon een sterke combinatie voor professionals.
• De Sony A1 Mark II belichaamt Sony’s technologiegedreven mentaliteit. Het is een verfijning van een al baanbrekende camera, en verstevigt zo Sony’s positie in het professionele segment dat ze hebben verstoord. Hij steekt misschien niet met kop en schouders boven de concurrentie uit qua specificaties (de sensor bleef 50MP en 30fps, vergelijkbaar met de concurrenten), maar hij is wel sterk verbeterd in gebruikservaring – iets waar Sony vroeger kritiek op kreeg. Het resultaat is een camera die volwassen en compleet aanvoelt. Professionals nemen hem massaal over; zelfs met een forse prijs van $6.500 was de vraag in het begin groter dan het aanbod. Dat zegt veel over Sony’s reputatie onder topfotografen – ze vertrouwen Sony-camera’s voor belangrijk werk, een groot verschil met tien jaar geleden. De A1 II is momenteel de koning van veelzijdigheid: je kunt ’s ochtends 50MP studiportretten maken, ’s middags 8K video schieten en ’s avonds een 30fps sportburst, allemaal met één camera en zonder compromissen. De zwakke punten zijn beperkt – de batterijduur is redelijk maar niet zo lang als die van de grotere modellen, en sommigen vinden het ontbreken van een geïntegreerde grip een nadeel (anderen zien het juist als voordeel vanwege de flexibiliteit). Uiteindelijk laat de A1 II zien hoe ver Sony is gekomen: van underdog tot een merk dat volgens sommigen “de beste systeemcamera op de markt” in 2025 produceert.

In de professionele gemeenschap worden deze camera’s allemaal zeer gerespecteerd. Veel professionals blijven trouw aan het systeem waarin ze hebben geïnvesteerd (lenzen, flitsers, enz.), dus het is gebruikelijk om te horen dat “als je al in het ecosysteem van Merk X zit, zal het vlaggenschip je uitstekend van dienst zijn”. Er is geen dringende reden om van systeem te wisselen vanwege een body – deze vlaggenschepen lijken qua mogelijkheden meer op elkaar dan ooit, en onderscheiden zich vooral door ergonomie, systeemondersteuning en subtiele prestatieverschillen. Zoals Fstoppers concludeerde in hun vergelijking: “Dus, wie heeft momenteel de kroon? …alle drie de camera’s leveren en de verschillen gaan meer over jouw behoeften dan over dat er één objectief beter is.” fstoppers.com.

Voor wie nu een keuze moet maken, een paar afsluitende aandachtspunten:

• Voor de actiegerichte shooter (sport, wildlife) die een intuïtieve interface en tankachtige duurzaamheid prioriteert: de Nikon Z9 is een uitstekende keuze (en de firmware-extra’s zijn de kers op de taart). Nikon heeft bewezen volledig terug te zijn in het professionele segment met mirrorless – en zoals de Camera van het Jaar-award van IR suggereert, “vinkt de Z9 de meeste vakjes aan”, waaronder “een algehele technologische prestatie”.
• Voor de multidisciplinaire fotograaf die van alles wat doet en de hoogste resolutie wil zonder snelheid op te offeren: de Sony A1 II is moeilijk te verslaan. Het is in feite twee camera’s in één – een A9-achtige snelheidsduivel en een A7R-achtige detailmonster. Bovendien geeft de uitgebreide E-mount lensbibliotheek hem een voorsprong voor gespecialiseerde behoeften. Geen wonder dat na de Super Bowl 2025 een Sony-topman vrolijk opmerkte hoe professionals “vooral gecharmeerd zijn” van de verbeteringen in autofocus en betrouwbaarheid van de A1 II – de “kleine dingen” die het verschil maken. Het laat zien dat Sony naar feedback heeft geluisterd en geleverd heeft.
• Voor de fotograaf die diep in het Canon-systeem zit of waarde hecht aan geavanceerde AF-interactie en prestaties bij weinig licht: de EOS R3 blijft een uitstekend hulpmiddel. En hoewel de R3 al “de krachtigste Canon mirrorless tot nu toe” is, weten we dat Canon niet stilzit – de EOS R1 staat aan de horizon (of in de handen van vroege gebruikers) om die extra prestaties te bieden voor wie het nodig heeft. Die aanstaande R1 zou inderdaad kunnen worden “de vlaggenschip voor een selecte niche”, zoals een recensie het noemde, vanwege de vermoedelijke prijs en het gespecialiseerde karakter. De R3 daarentegen zal de werkpaard blijven voor veel fotojournalisten, sportfotografen en zelfs trouwfotografen die de balans tussen snelheid en bestandsgrootte waarderen.

Samenvattend, in 2025 hebben de drie grote merken elk een vlaggenschip mirrorless camera waar elke professional trots op zou zijn. Ze zijn op veel vlakken naar elkaar toegegroeid: allemaal hebben ze snelle gestapelde sensoren, ongelooflijke AF, 8K-video en professionele bodies – en toch draagt elk het DNA van de maker. Of het nu gaat om Canon’s gebruiksvriendelijke ontwerp en innovatieve Eye Control, Nikon’s mix van nieuwe technologie met klassieke ergonomie, of Sony’s niet-aflatende drang naar prestaties, je kunt niet fout gaan. Het is een geweldige tijd om fotograaf te zijn op dit niveau – zoals onze vergelijking laat zien, zijn de echte winnaars de gebruikers, die nu kunnen kiezen uit drie fenomenale machines die een paar jaar geleden nog nauwelijks denkbaar waren.

Bronnen:

• DPReview – “Canon EOS R3 Initial Review”, sep 2021; “Nikon Z9 Review”, feb 2022; “Sony a1 Overview/Review”, apr 2021
• PetaPixel – “Biggest Differences: Sony a1 vs a1 II”, nov 2024; “No Camera Has Received Better Firmware Than Z9”, dec 2024; “Sony a1 II Popularity Among Pros”, mrt 2025 petapixel.com
• Imaging Resource – “Canon R3 Hands-on”, feb 2022 imaging-resource.com; “Camera van het Jaar 2022: Nikon Z9”, jan 2023 imaging-resource.com
• Fstoppers – “Canon R3 vs Sony a1 vs Nikon Z9”, feb 2022 fstoppers.com fstoppers.com; “Canon R3 vs Nikon Z9 Eerste Indrukken”, jan 2022 fstoppers.com
• Canon Persbericht – “Firmware 1.4.0 voor EOS R3”, mrt 2023; “Canon Ontwikkelt EOS R1”, mei 2024
• Nikon Aankondigingen – Nikon Z9 Firmware 2.0, 3.0, 4.0, 5.0 details via PetaPixel petapixel.com en Nikon’s eigen documentatie; NikonRumors – “Wat te verwachten: Z9II eind 2025” nikonrumors.com canonrumors.com
• Reddit AMA / Forum citaten – feedback van werkende professionals (in het algemeen geparafraseerd, niet direct geciteerd om anonimiteit te waarborgen, maar bevestigd door bovenstaande gepubliceerde stukken).