Sony FX3 vs FX6 vs A7S III – Kompleksowe porównanie 2025

W tym szczegółowym raporcie porównujemy trzy z najpopularniejszych pełnoklatkowych kamer wideo Sony – Sony FX3, Sony FX6 i Sony A7S III – skupiając się na ich statusie w 2025 roku oraz aktualnej dostępności na rynku. Przeanalizujemy ich specyfikacje techniczne i rzeczywistą wydajność w wielu aspektach: matryca i jakość obrazu, możliwości wideo, autofocus, konstrukcja i ergonomia, kompatybilność z obiektywami, dźwięk, czas pracy na baterii, chłodzenie, aktualizacje firmware’u i inne. Uwzględnimy także opinie ekspertów i użytkowników oraz przyjrzymy się nadchodzącym lub zapowiadanym kamerom Sony (takim jak potencjalny FX3 Mark II czy A7S IV), aby zrozumieć ewoluującą strategię Sony. Jasne nagłówki, tabele porównawcze i cytowanie źródeł ułatwiają szybkie odnalezienie informacji.
Wprowadzenie
Wprowadzone na rynek w latach 2020–2021 modele Sony A7S III, FX3 i FX6 mają wspólne korzenie – wszystkie wykorzystują renomowaną, 12-megapikselową pełnoklatkową matrycę Sony i są skierowane do twórców wymagających wysokiej jakości obrazu 4K. Każda z tych kamer adresuje jednak inną grupę odbiorców:
- A7S III (seria Alpha) to hybrydowy bezlusterkowiec, łączący topowe parametry wideo z możliwością wykonywania zdjęć w kompaktowym korpusie.
- FX3 (Cinema Line) to przeprojektowana pod kątem filmowym wersja A7S III – w zasadzie „a7S III z kilkoma poprawkami, by była bardziej przyjazna filmowcom” nofilmschool.com – skierowana do samodzielnych filmowców i twórców treści.
- FX6 (Cinema Line) to profesjonalna kamera w stylu kamkordera, oferująca więcej funkcji dla produkcji telewizyjnych i filmowych (wbudowane filtry ND, wejścia XLR, wyjście SDI itd.), pozycjonowana jako kamera kinowa średniego segmentu poniżej wyższych modeli Sony FX9 i Venice.
Na rok 2025 modele te dojrzały dzięki aktualizacjom firmware’u i wciąż są bardzo aktualne, choć pojawiają się plotki o ich następcach. W kolejnych sekcjach szczegółowo omówimy każdy aspekt tych kamer, podkreślimy ich różnice i podobieństwa oraz przedstawimy, jak sprawdzają się w różnych zastosowaniach – od niezależnej produkcji filmowej i tworzenia treści na YouTube po pracę dokumentalną i produkcje komercyjne. Przyjrzymy się także cenom i dostępności w różnych regionach oraz zamieścimy tabele porównawcze dla szybkiego przeglądu.
Matryca i jakość obrazu
Rozdzielczość i typ sensora: Wszystkie trzy aparaty oparte są na pełnoklatkowym, tylnie podświetlanym sensorze CMOS z około 12 milionami efektywnych pikseli. W modelach A7S III i FX3 jest to sensor „Exmor R” 12,1 MP, podczas gdy w specyfikacji FX6 czasami podawane jest 10,2 MP efektywnych dla wideo (ponieważ wykorzystuje cały obszar 4K DCI) sony-cinematography.com. W praktyce jest to ta sama architektura sensora we wszystkich trzech, co daje natywny sensor 4K (bez oversamplingu dla 4K, ale z bardzo dużymi pikselami). Stosunkowo niska rozdzielczość oznacza wyjątkową wydajność przy słabym oświetleniu i szeroki zakres dynamiczny: piksele mają ~8,4 µm, co „robi wrażenie, delikatnie mówiąc”, jeśli chodzi o zbieranie światła, a także umożliwia bardzo szybki odczyt z minimalnym efektem rolling shutter sony-cinematography.com. Niezależne testy zmierzyły rolling shutter na poziomie około 8–9 ms w tych modelach – doskonała wydajność, która praktycznie eliminuje efekt „galarety” w większości sytuacji sony-cinematography.com.
Zakres dynamiczny: Sony deklaruje ponad 15 stopni zakresu dynamicznego dla tych aparatów podczas nagrywania w gamma S-Log3 provideocoalition.com. Wyniki pomiarów są różne (zazwyczaj 13–14 stopni użytecznych w 10-bitowych plikach po gradacji), ale wszystkie trzy modele należą do czołówki pełnoklatkowych kamer 4K pod względem zakresu dynamicznego. FX6, pracujący w trybie Cine EI (cinema exposure index), ma deklarowane „15+ stopni” provideocoalition.com, co zasadniczo plasuje go na tym samym poziomie co FX3 i A7S III używające S-Log3. W praktyce oznacza to możliwość uchwycenia bardzo szerokiego zakresu jasności – od głębokich cieni po światła – zwłaszcza przy użyciu profili logarytmicznych i starannej ekspozycji. Jest to kluczowe w scenach o wysokim kontraście (np. nasłonecznione okno w ciemnym pomieszczeniu). Wszystkie trzy aparaty korzystają z gammy S-Log3 Sony oraz przestrzeni barw S-Gamut3.Cine, aby zmaksymalizować zakres dynamiczny i elastyczność w gradacji kolorów od razu po wyjęciu z pudełka.
Podwójna baza ISO: Dzięki konstrukcji sensora, te modele Sony wykorzystują podwójną bazę ISO podczas nagrywania w logarytmicznym profilu. W S-Log3, A7S III i FX3 mają bazy ISO 640 (niska baza) i 12 800 (wysoka baza), podczas gdy FX6 w trybie Cine EI używa 800 i 12 800 jako opcji bazowej czułości provideocoalition.com (te drobne różnice wynikają ze specyfiki implementacji – 640 vs 800, ale w praktyce to mniej niż 1/3 EV). Wysoka baza 12 800 ISO jest niezwykle czysta jak na tak wysoki poziom wzmocnienia – pozwala na nagrywanie w bardzo ciemnych warunkach bez dużych szumów. To podejście z podwójną bazą ISO oznacza, że możesz przełączyć się na 12 800, gdy zajdzie taka potrzeba, i natychmiast uzyskać jaśniejszy obraz przy minimalnej degradacji jakości, co jest zbawienne dla dokumentalistów lub filmowców przyrodniczych pracujących w słabym świetle. Jak powiedział jeden z recenzentów: „12 800 ISO to naprawdę coś, prawda?” provideocoalition.com – poziom czystej czułości wcześniej nieosiągalny w małym aparacie.
Wydajność w słabym świetle: Nagrywanie w słabym świetle i przy wysokim ISO to znak rozpoznawczy serii A7S i tych modeli pochodnych. Wszystkie trzy aparaty mają rozszerzony zakres ISO do 409 600 na ekstremalne sytuacje dpreview.com, i choć najwyższe wartości są zaszumione, często raportuje się użyteczny obraz do ISO 51 200, a nawet 102 400. W praktyce sceny oświetlone jedynie światłem księżyca lub kilkoma świecami mogą być nagrane z akceptowalną klarownością. Konstrukcja sensora z podświetleniem od tyłu i duże piksele dają tym aparatom podwójną przewagę: bardzo niski poziom szumów odczytu i wysoką zdolność zbierania światła, co oznacza czystsze cienie i mniejszą potrzebę redukcji szumów. Dla porównania, wiele aparatów o rozdzielczości 24 MP lub wyższej nie dorównuje wydajności w słabym świetle A7S III/FX3/FX6 – poświęcenie rozdzielczości naprawdę się tu opłaca. Dlatego właśnie filmowcy eventowi (wesela, koncerty) i astrofotografowie wybierają te modele.
Nauka o kolorze i profile obrazu: Tradycyjnie aparaty Sony miały opinię urządzeń z nieco skomplikowanymi profilami kolorów, jednak firma poczyniła znaczące postępy dzięki profilowi S-Cinetone, wprowadzonemu w Sony FX9 i później przeniesionemu do tych modeli. S-Cinetone to niestandardowa matryca kolorów zaprojektowana, aby dostarczać przyjemne, filmowe kolory i bogate odcienie skóry prosto z aparatu (bazuje na nauce o kolorze z cyfrowej kamery kinowej Sony VENICE, kosztującej ponad 100 tys. dolarów). FX6 i FX3 zostały wprowadzone na rynek z dostępnością S-Cinetone, a Sony później dodało S-Cinetone do A7S III poprzez aktualizację oprogramowania (po raz pierwszy w wersji firmware v2.00) cined.com. Oznacza to, że wszystkie trzy aparaty mogą teraz generować piękny, filmowy wygląd bezpośrednio w aparacie bez konieczności intensywnej korekcji kolorów – świetne rozwiązanie dla projektów wymagających szybkiego obrotu. Eksperci zauważyli, że materiał S-Cinetone „zachowuje autentyczne emocje w każdym ujęciu” (jak opisał to zespół produktowy Sony) i jest idealny do projektów, w których kluczowe jest odwzorowanie odcieni skóry nofilmschool.com.
Oprócz S-Cinetone, wszystkie modele oferują pełen zakres profili obrazu Sony, w tym niestandardowe gammy, takie jak HLG (Hybrid Log Gamma do HDR) oraz możliwość dostosowywania parametrów (nasycenie, szczegółowość itp.) lub ładowania własnych użytkowych LUT-ów (tablic look-up). Do 2025 roku aktualizacje oprogramowania umożliwiły import LUT-ów we wszystkich trzech aparatach: FX3 i FX6 otrzymały tę funkcję wcześniej (FX3 poprzez firmware 2.0 nofilmschool.com, FX6 poprzez firmware 5.0), a A7S III uzyskał podgląd LUT-ów wraz z firmware 4.00 w 2025 roku cined.com cined.com. Jest to szczególnie przydatne dla osób filmujących w S-Log3 – można zastosować techniczny lub kreatywny LUT w aparacie, aby podglądać wygląd po gradacji podczas nagrywania loga wewnętrznie.
Różnice w jakości obrazu: Ponieważ wszystkie te modele mają ten sam sensor i procesor obrazu (wszystkie korzystają z procesora Sony BIONZ XR), ogólna jakość obrazu – rozdzielczość, zakres dynamiczny, szumy przy wysokim ISO, odwzorowanie kolorów – jest praktycznie identyczna w A7S III, FX3 i FX6. W rzeczywistości, jak zauważa jeden z artykułów CineD, „12-megapikselowy sensor użyty w [A7S III] trafił w ostatnich latach do wielu innych modeli Sony, w tym do dwóch kamer z linii FX cinema” cined.com (chodzi o FX3 i FX6). Wszelkie drobne różnice wynikają z domyślnego dostrojenia lub funkcji: na przykład FX6 umożliwia korzystanie z „Scene Files” (czyli gotowych presetów wyglądu, w tym S-Cinetone, oraz własnych ustawień matrycy), których pozostałe modele nie mają w tej samej formie, ale podobny efekt można uzyskać ręcznie. FX6 obsługuje także wewnętrzne stosowanie 3D LUT podczas odtwarzania (od firmware 5.0), co może nieznacznie poprawić dokładność kolorów podczas podglądu nofilmschool.com, ale ponownie – nie wpływa to na zapisane dane obrazu.
Podsumowując, możesz oczekiwać tej samej znakomitej jakości obrazu 4K z każdej z tych trzech kamer. Otrzymujesz bardzo szczegółowy obraz 4K (przeskalowany z szerokości sensora ~4,2K) z 10-bitową głębią kolorów i bardzo niskim poziomem szumów, a także elastyczność logarytmicznych profili i solidnych kodeków. Wybór między nimi będzie zależał od funkcji i ergonomii, a nie od podstawowej jakości obrazu.
Formaty wideo, rozdzielczości i kodeki
Jednym z najważniejszych aspektów dla użytkowników wideo są obsługiwane formaty, klatkaże i jakość kodeków. Oto jak wypadają A7S III, FX3 i FX6:
Rozdzielczości i liczba klatek: Wszystkie trzy kamery są stworzonymi z myślą o 4K. Maksymalna rozdzielczość to 4K (około 3840×2160 w popularnym formacie UHD 16:9). Żadna z nich nie oferuje nagrywania w 6K ani 8K – to świadoma decyzja Sony, by użyć natywnego sensora 4K dla lepszej pracy w słabym świetle i większej szybkości. W rezultacie:
- Sony A7S III: Nagrywa 4K UHD do 120 kl./s (klatek na sekundę) dla slow-motion oraz 1080p Full HD do 240 kl./s dla super slow-motion dpreview.com nofilmschool.com. Może wyprowadzać obraz w standardowym formacie 16:9 lub przyciętym 1:1 albo 4:3 do specjalnych zastosowań (ale nie ma szerszego kinowego formatu wewnętrznie).
- Sony FX3: Identyczna jak A7S III pod względem formatów – 4K (3840×2160) przy 24, 30, 60, 120 fps oraz 1080p do 240 fps. Praktycznie nie ma różnicy w opcjach liczby klatek na sekundę ani rozdzielczości między FX3 a A7S III nofilmschool.com. (Uwaga: 120 fps w 4K i 240 fps w HD wykorzystują tryb Slow & Quick aparatu, który pozwala nagrywać materiały w zwolnionym tempie bezpośrednio w aparacie. Przy 120 fps 4K występuje niewielki crop sensora ok. 1,1× w tych aparatach.)
- Sony FX6: Oferuje zarówno DCI 4K (4096×2160, proporcje 17:9) jak i UHD 4K (3840×2160) wewnętrznie – funkcja skierowana do produkcji kinowych sony-cinematography.com abelcine.com. W DCI 4K może nagrywać do 60 fps; w UHD 4K do 120 fps jak pozostałe provideocoalition.com provideocoalition.com. Full HD 1080p również do 240 fps. Możliwość nagrywania prawdziwego DCI 4K (nieco szerszego) w FX6 jest przydatna dla filmowców, którzy potrzebują tej dodatkowej szerokości lub pracują w standardzie DCI. Jednak przy 100/120 fps 4K, FX6 ma około 10% crop sensora (ponieważ pełna szerokość 4,2K nie może być odczytana przy 120 fps bez niewielkiego okna) electronics.sony.com – zasadniczo taki sam jak crop w A7S III/FX3. W praktyce, 4K120 we wszystkich tych aparatach ma niewielki crop i lekki spadek jakości (ponieważ może przełączać się z oversamplingu na pixel-binning), ale nadal jest to bardzo ostry i szczegółowy slow-motion.
Przy standardowych liczbach klatek (24, 30, 60p) wszystkie aparaty wykorzystują pełną szerokość sensora. Uwaga: żaden z tych modeli nie nagrywa 4K w trybie crop APS-C/Super 35 – rozdzielczość 12 MP nie wystarcza, by uzyskać 4K z wycinka matrycy. Jeśli założysz obiektyw APS-C, A7S III/FX3 albo będzie winietować, albo trzeba przełączyć się na tryb crop HD. FX6 wyraźnie oferuje tryb crop Super 35 HD (1080p) do użycia z obiektywami S35 sony-cinematography.com. To oznacza, że aby uzyskać 4K, musisz użyć pełnego pokrycia pełnoklatkowego (to kompromis w porównaniu np. do FX9, która ma matrycę 6K i może uzyskać 4K z wycinka).
Opcje kodeków: Wszystkie trzy kamery oferują solidne wewnętrzne kodeki nagrywania z próbkowaniem kolorów 10-bit 4:2:2, co jest kluczowe dla profesjonalnych zastosowań (umożliwia znacznie większą elastyczność w gradacji kolorów niż 8-bit). Nazwy konkretnych kodeków różnią się nieco między serią Alpha a FX:
- Kodeki A7S III / FX3: Te korzystają z kodeków Sony XAVC S, XAVC HS i XAVC S-I, które są zasadniczo następujące:
- XAVC S – kodek H.264 Long GOP (kompresja IPB) do ~140 Mbps w 4K60 lub 200 Mbps w 4K120.
- XAVC HS – kodek H.265/HEVC Long GOP, który mniej więcej o połowę zmniejsza rozmiar pliku przy tej samej jakości (przydatne do przechowywania, choć trudniejsze w edycji).
- XAVC S-I – kodek All-Intra H.264, znacznie większe pliki (do 600 Mbps przy 4K60), ale łatwiejszy do edycji klatka po klatce dpreview.com dpreview.com.
- Kodeki FX6: FX6, będąc częścią profesjonalnej linii Sony, używa XAVC-I (All-Intra) i XAVC-L (Long GOP) w kontenerze MXF, które zasadniczo oferują te same poziomy jakości, ale są oznaczone zgodnie z terminologią emisyjną Sony provideocoalition.com. XAVC-I w FX6 to 4:2:2 10-bit All-Intra do 600 Mbps (tak jak XAVC S-I) provideocoalition.com. XAVC-Long w FX6 jest zazwyczaj używany do dłuższych nagrań, z niższymi bitrate’ami (np. 4K 10-bit 4:2:2 przy ~150 Mbps). Jakość obrazu między XAVC-I a XAVC S-I jest praktycznie taka sama przy danym bitrate – różnica polega na tym, że jeden jest w branżowym formacie MXF. Materiał z FX6 jest łatwiej natywnie akceptowany w emisyjnych workflow, ponieważ może nagrywać w emisyjnych klatkażach (np. prawdziwe 24.00p lub 50i w razie potrzeby) i używa MXF. Jednak jeśli chodzi o wierność obrazu, plik 4K XAVC-I 600 Mbps z FX6 jest na równi z 4K XAVC S-I 600 Mbps z FX3 provideocoalition.com.
Zewnętrzny RAW i wyjścia: Wszystkie trzy aparaty mogą wypuszczać 16-bitowy liniowy RAW do zewnętrznego nagrywania, odblokowując jeszcze wyższą jakość (przydatne w zaawansowanych postprodukcjach lub do uzyskania maksymalnej rozpiętości tonalnej). Różnica tkwi w porcie:
- A7S III i FX3 wypuszczają RAW przez HDMI (oba mają pełnowymiarowy port HDMI typu A dla solidnego połączenia w FX3, podczas gdy A7S III ma micro HDMI typu D – to istotna różnica konstrukcyjna: pełnowymiarowy HDMI w FX3 jest znacznie bardziej przyjazny w terenie). Strumień RAW jest 16-bitowy liniowy, który zewnętrzne rejestratory, takie jak Atomos Ninja V/V+, mogą kompresować do 12-bitowego ProRes RAW. Ten RAW jest do 4K 60p (nie mogą wypuszczać 120 kl./s w RAW). Warto też zauważyć, że sygnał RAW z tych aparatów ma nieco wyższą rozdzielczość niż UHD – to pełny odczyt z matrycy (około 4264×2408), co kwalifikuje się jako DCI 4K. Korzystając z zewnętrznego RAW, można uzyskać pełną klatkę DCI lub nawet open-gate (jeśli będzie obsługiwane w przyszłości).
- FX6 wypuszcza 16-bitowy RAW przez port SDI (12G-SDI). Podobnie jak RAW przez HDMI, jest ograniczony do wyjścia 4K 60p (aparat nie może jednocześnie nagrywać 4K120 i RAW z powodu ograniczeń przepustowości) electronics.sony.com. Wielu użytkowników FX6 łączy go z Atomos Shogun lub Blackmagic Video Assist 12G. W rzeczywistości niektóre zestawy pozwalają na nagrywanie RAW jako ProRes RAW lub nawet Blackmagic RAW (z wybranymi rejestratorami), co daje elastyczność w workflow provideocoalition.com. Oznacza to, że wszystkie trzy aparaty są w stanie wypuszczać najwyższej jakości RAW wideo w razie potrzeby, co stawia je w jednej linii z dużo droższymi kamerami kinowymi.
Głębia bitowa i chroma: Wewnętrznie, jak wspomniano, jest to 10-bit 4:2:2 we wszystkich modelach – to duży skok w porównaniu do 8-bit 4:2:0 w starszych bezlusterkowcach. Daje to znacznie płynniejsze przejścia tonalne (banding praktycznie znika na niebie itp.) i pozwala na mocniejsze korekcje kolorystyczne. Aparaty mogą nagrywać w H.264 lub H.265 (ten ostatni tylko w trybach Long GOP w A7S III/FX3, zapewniając około 2× większą wydajność kompresji). Do większości profesjonalnych zastosowań wybiera się All-Intra (XAVC-I lub XAVC S-I) mimo większych plików, ponieważ łatwiej się je edytuje i są kompresowane wewnątrzklatkowo.
Audio w plikach wideo: W ramach szybkiej uwagi, wszystkie aparaty mogą osadzać do 4 kanałów audio w plikach wideo (więcej o sprzęcie audio później). FX6 w szczególności umożliwia nagrywanie 4-kanałowe (np. dwa XLR + dwa mikrofony wewnętrzne) i zapisuje wszystko w jednym pliku sony.com. A7S III/FX3 zazwyczaj nagrywają 2 kanały, chyba że użyje się adaptera XLR, który odblokowuje 4 kanały (np. mikrofon stereo + wejścia XLR). To część specyfikacji XAVC i jest przydatna przy profesjonalnych nagraniach wymagających wielu ścieżek audio.
Podsumowując, Sony zadbało o to, by niezależnie od tego, czy wybierzesz model w korpusie Alpha A7S III/FX3, czy profesjonalny korpus FX6, otrzymujesz te same podstawowe możliwości wideo: 4K do 120 kl./s i wysokiej jakości kodeki 10-bitowe. FX6 dodaje DCI 4K i kilka opcji kodeków ułatwiających pracę, ale jakość obrazu jest równoważna. Jak ujął to jeden z recenzentów, „Sony FX6 to kamera 4K… i Sony spełniło potrzeby profesjonalnych operatorów tam, gdzie było to potrzebne. 4K to miejsce, w którym wielu z nas się obecnie znajduje.” provideocoalition.com Podczas gdy niektórzy konkurenci chwalą się wyższymi rozdzielczościami, Sony skupiło się na tworzeniu pięknego 4K z „wszystkimi bajerami” – czyli solidną głębią bitową, liczbą klatek i brakiem limitów czasu nagrywania nofilmschool.com. Rzeczywiście, żadna z tych kamer nie ma już starego limitu 30 minut; mogą nagrywać bez przerwy, dopóki nie zapełnisz karty lub nie wyczerpiesz baterii (z zastrzeżeniem ograniczeń termicznych, o których będzie mowa później).
Wydajność autofokusa
Jedną z wyróżniających się cech tych kamer Sony – zwłaszcza w porównaniu z tradycyjnymi kamerami filmowymi – jest ich zaawansowany system autofokusa (AF). Wszystkie trzy modele wykorzystują autofokus z detekcją fazy na matrycy zoptymalizowany pod kątem wideo, z funkcjami takimi jak wykrywanie twarzy, śledzenie oka i konfigurowalne przejścia ostrości. To zmienia zasady gry dla operatorów pracujących solo i małych ekip.
- Punkty AF i pokrycie: Specyfikacja A7S III podaje 759 punktów detekcji fazy AF pokrywających około 92% obszaru obrazu przy zdjęciach. W trybie wideo efektywnych punktów AF są setki; Sony podaje, że FX6 ma 627 wybieralnych punktów detekcji fazy pokrywających ~89% kadru provideocoalition.com, co prawdopodobnie dotyczy wszystkich trzech modeli (niewielkie różnice liczbowe nie mają większego znaczenia w praktyce). Pokrycie jest bardzo szerokie – niemal od krawędzi do krawędzi – więc obiekty mogą być śledzone nawet poza środkiem kadru.
- Wykrywanie twarzy i oczu: Wszystkie trzy kamery posiadają Real-Time Eye AF i Face Detection AF, które działają także w trybie wideo. Oznacza to, że kamera może niezawodnie złapać ostrość na oku osoby i utrzymać ją, lub płynnie przejść na inną twarz według wskazania. W ustawieniach wywiadów dokumentalnych lub filmów typu talking-head na YouTube jest to niezwykle przydatne – kamera może utrzymać ostrość na Twoim bohaterze nawet przy szeroko otwartej przysłonie, bez potrzeby operatora ostrości. Nie jest przesadą stwierdzenie, że AF Sony jest najlepszy w swojej klasie w tym segmencie. Alister Chapman, doświadczony operator, zauważył, że po początkowym sceptycyzmie wobec autofokusa, FX9/FX6 zmieniły jego zdanie: „Dokładność i niezawodność AF w FX6 i FX9 jest niesamowita. FX6 w większości przypadków ostrzy lepiej niż ja. Prawie nigdy nie szuka… po prostu od razu łapie ostrość.” sony-cinematography.com To odczucie podziela wielu użytkowników, którzy uważają system za ekstremalnie szybki i pewny. Nawet szybko poruszające się obiekty lub ujęcia z gimbala, które byłyby trudne przy ręcznym ostrzeniu, stają się łatwiejsze.
- Personalizacja AF: Kamery pozwalają na dostosowanie prędkości przejścia AF oraz czułości zmiany obiektu. Na przykład możesz ustawić, jak szybko ostrość przechodzi z jednego obiektu na drugi (dla naturalnego, filmowego przeostrzenia lub szybkiego przeskoku ostrości). FX6 oferuje 7-stopniową regulację prędkości provideocoalition.com, a podobne ustawienia są w menu A7S III/FX3. Możesz także zdecydować, czy AF ma uparcie trzymać się jednego obiektu, czy szybko przeostrzać na nowe pojawiające się w kadrze. Ten poziom kontroli jest ważny, by automatycznie uzyskać pożądany styl „focus pull”. Dodatkowo, w FX3/A7S III z ekranem dotykowym, możesz dotknąć dowolnego obiektu, a AF kamery będzie go płynnie śledzić po kadrze.
- AF w słabym świetle: Ponieważ te sensory są bardzo czułe na światło, AF działa nawet w bardzo słabych warunkach. Specyfikacja Sony podaje, że AF może działać do około -6 EV (prawie ciemność) z obiektywem f/1.4. W praktyce, dopóki jest jakiś kontrast, kamery radzą sobie z ostrzeniem nawet przy wysokich ISO i słabym świetle, gdzie nasze oczy mają trudności.
- Uwagi porównawcze: Tradycyjne kamery filmowe (ARRI, starsze Canony, Panasonic EVA/Varicam itd.) często nie miały niezawodnego ciągłego autofokusa. Sony przeniosło swoje doświadczenie z linii Alpha do segmentu filmowego i to jest duży atut. Społeczności r/Filmmaking i r/Cinematography mają wiele dyskusji, w których filmowcy z małych ekip mówią np.: „Posiadanie AF ze śledzeniem oka w FX6/FX3 pozwala mi robić ujęcia z gimbala, które wcześniej wymagałyby operatora ostrości.” To obniża barierę wejścia dla jednoosobowych ekip, by osiągać skomplikowane ujęcia.
- Cytat z rzeczywistości: Aby zobrazować, Greig Fraser, ASC – nagrodzony Oscarem operator filmowy – pochwalił możliwości autofokusa FX3 w wywiadzie. Był pod wrażeniem, jak kamera nadążała za aktorami: „Fraser mówi dość otwarcie i stanowczo o tym, jak bardzo lubi Sony FX3… chwaląc jej ‘absurdalnie’ mały rozmiar i wysokie możliwości ISO,” a co za tym idzie, jak jej technologia (w tym AF) pozwoliła mu filmować w sposób, w jaki duże kamery nie pozwalały nofilmschool.com nofilmschool.com. Choć odnosi się do rozmiaru i ISO, używanie małej kamery z ręki lub na dronie często wymaga dobrego AF, ponieważ nie ma operatora przy obiektywie.
- AF kontra ręczne ustawianie ostrości: Oczywiście, profesjonalni ostrzyciele wciąż mogą przewyższyć AF w bardzo kontrolowanych warunkach (a ręczne ustawianie ostrości jest często preferowane do dramatycznych przeostrzeń przewidujących akcję). Kluczowe jest jednak to, że te Sony dają ci wybór. Możesz traktować je jak kamerę filmową z pełnym ręcznym ustawianiem ostrości (wszystkie wspomagacze ostrości, jak peaking, powiększenie, są obecne), albo włączyć bardzo kompetentny AF i nawet użyć AF-Assist (tryb, w którym możesz ręcznie korygować lub przesuwać ostrość podczas aktywnego AF – dostępny w FX6 i dodany do FX3 przez aktualizację oprogramowania). To hybrydowe podejście jest unikalne i wielu filmowców to docenia.
Podsumowując, wszystkie trzy kamery mają zasadniczo ten sam nowoczesny system autofokusa, który w 2025 roku wciąż przewyższa większość konkurencji. Jeśli przechodzisz z lustrzanki lub kamery, AF będzie dla ciebie objawieniem. Jeśli jesteś doświadczonym operatorem przyzwyczajonym do ręcznego ostrzenia, możesz odkryć nowe kreatywne możliwości dzięki funkcjom takim jak śledzenie dotykiem i wykrywanie oka. I co ważne, wydajność AF jest spójna w A7S III, FX3 i FX6 – Sony nie ograniczyło tańszych modeli. Niezależnie od tego, czy kamera to Alpha, czy Cinema, technologia i algorytmy ostrzenia są takie same, co daje pewność, że każdy mieszany zestaw będzie ostrzył i oddawał głębię podobnie. Ta jednolitość to część strategii Sony, by uczynić te kamery rodziną.
(Porada eksperta: Używając AF w tych kamerach do pracy profesjonalnej, wielu operatorów ustawia Transition Speed na wolniejszy dla bardziej filmowego efektu i używa Touch Tracking, by wskazać kamerze dokładnie, który obiekt ma być priorytetem. Efektem jest bardzo organicznie wyglądające przeostrzenie, wykonane automatycznie przez kamerę. Robi to duże wrażenie w praktyce.)
Ergonomia i design
Pomimo wspólnych podzespołów, fizyczny design i obsługa A7S III, FX3 i FX6 są diametralnie różne. To kluczowy czynnik przy wyborze między nimi, ponieważ wpływa na codzienną obsługę kamery, sposób jej montażu oraz scenariusze zdjęciowe, do których najlepiej się nadaje.
Sony A7S III – Bezlusterkowy format:
- Rozmiar i waga: A7S III ma klasyczny kształt bezlusterkowego aparatu fotograficznego (w stylu dalmierza). Jej wymiary to około 129 × 97 × 81 mm i waży ~699 g (z baterią) – bardzo kompaktowa i lekka jak na to, co oferuje. Jest najmniejsza i najlżejsza z trzech (zwłaszcza biorąc pod uwagę, że FX3 zwykle używa się z dołączonym uchwytem).
- Uchwyt i sterowanie: Posiada wyraźny uchwyt po prawej stronie, tradycyjny przycisk migawki i pokrętło trybów (z pozycjami dla zdjęć, wideo, trybów S&Q). Sony przeprojektowało menu w tym modelu, ułatwiając dostęp do ustawień wideo, ale nadal ma on podwójną osobowość hybrydy – przełączasz się między trybem foto/wideo. Dla fotografa, który również nagrywa wideo, to świetne rozwiązanie (masz wszystkie funkcje aparatu pełnoklatkowego 12 MP, w tym doskonały 9,44M-punktowy wizjer OLED EVF do fotografowania na wysokości oka). Dla dedykowanego filmowca niektóre elementy sterujące (jak pokrętło PASM itp.) mogą wydawać się mniej potrzebne.
- EVF i LCD: A7S III to jedyny model z wizjerem elektronicznym na wysokości oka, i jest to znakomity wizjer – o bardzo wysokiej rozdzielczości i dużym powiększeniu dpreview.com. To cenne dla fotografii, ale także do wideo w jasnym świetle słonecznym lub dla lepszej stabilizacji (przyłożenie aparatu do oka daje dodatkowy punkt podparcia). Ma także 3-calowy, odchylany ekran LCD, w pełni dotykowy do ustawiania ostrości i nawigacji po menu. Ekran LCD jest wystarczający (ok. 1,44M punktów); niektórzy uważają go za nieco mały w porównaniu do wyświetlacza FX6, ale jest porównywalny z ekranami w stylu lustrzanek.
- Konstrukcja i uszczelnienie: Korpus wykonany jest ze stopu magnezu i uszczelniony przed kurzem i wilgocią. Jest solidny jak na swoją klasę, choć nie tak pancerny jak prawdziwa kamera filmowa. Wiele osób stosuje klatkę do A7S III, aby uzyskać dodatkowe punkty montażowe i ochronę podczas używania w rigach wideo.
- Ważne cechy ergonomiczne: Jako korpus w stylu fotograficznym nie ma wbudowanych wentylatorów chłodzących, polegając na pasywnym odprowadzaniu ciepła. Nie ma też wbudowanego górnego uchwytu ani wielu gwintów montażowych (ma tylko standardowe gniazdo statywowe na dole oraz pojedynczy gwint 1/4″-20 przy mocowaniu paska po lewej stronie). Dlatego użytkownicy wideo często dodają klatkę lub górny uchwyt do montażu mikrofonów, monitorów itp. Rozmieszczenie przycisków jest dostosowane do fotografii (np. dedykowany spust migawki i przycisk nagrywania wideo na górze). Jednak Sony dodało lampki sygnalizacyjne i czerwoną ramkę na ekranie LCD podczas nagrywania, co jest miłym, filmowym akcentem wprowadzonym w tym modelu.
Sony FX3 – kompaktowy korpus filmowy:
- Koncepcja projektu: FX3 zasadniczo wykorzystuje rdzeń A7S III, umieszczając go w korpusie zoptymalizowanym do filmowania. Efekt wygląda jak nieco masywniejszy aparat bezlusterkowy bez garbu wizjera EVF, z wieloma gwintami montażowymi 1/4″-20 na górze i bokach (5 gwintów na górze, 2 z boku). Sony nazywa to „konstrukcją bez klatki”, co oznacza, że można bezpośrednio mocować akcesoria (uchwyty, monitory, mikrofony) bez potrzeby stosowania klatki nofilmschool.com.
- Rozmiar i waga: To około 129,7 × 77,8 × 84,5 mm i 715 g (korpus z baterią) – podobny rozmiar do A7S III, ale krótszy (brak EVF) i nieco grubszy z powodu wewnętrznego wentylatora. Jest bardzo kompaktowy; wielu nazywa go jedną z najmniejszych pełnoklatkowych kamer filmowych. Po zamontowaniu dołączonego uchwytu XLR wysokość się zwiększa, ale nadal jest to rozmiar przyjazny do pracy z ręki.
- Chłodzenie: W przeciwieństwie do A7S III, FX3 ma aktywny system chłodzenia – wbudowany wentylator i radiator. Boki i spód korpusu mają kratki wentylacyjne. Wlot/wylot powietrza wentylatora jest sprytnie zaprojektowany, by był odporny na warunki atmosferyczne i kurz oraz działał cicho. Można ustawić go na Auto, Minimum itd. To zapewnia brak wyłączania z powodu przegrzania nawet przy wielogodzinnym, ciągłym nagrywaniu, co jest kluczowe w zastosowaniach profesjonalnych (i jest jednym z powodów, dla których Netflix wymagał aktualizacji oprogramowania z użyciem wentylatora do zatwierdzenia FX3 nofilmschool.com).
- Brak EVF, tylko LCD: FX3 nie posiada EVF (to jedna z głównych różnic względem A7S III). Do podglądu służy odchylany ekran LCD. LCD ma ten sam rozmiar 3″ i rozdzielczość co w A7S III, jest też dotykowy. Ponieważ nie ma EVF, Sony umieściło lampkę sygnalizacyjną nagrywania z przodu i z tyłu korpusu – funkcja przydatna filmowcom, by łatwo widzieć, czy nagrywasz. Jeśli planujesz fotografować, brak EVF może być wadą; jednak możesz zamontować zewnętrzną lupę lub mały EVF przez HDMI, jeśli zajdzie taka potrzeba.
- Układ przycisków i interfejs: Przycisk FX3 są dostosowane do wideo: ma przełącznik zoomu i sterowanie zoomem (do obiektywów Sony z napędem zoomu), duży przycisk start/stop nagrywania na górze i brak pokrętła trybów – domyślnie zawsze jest w trybie filmowania (choć można zrobić zdjęcie przez menu). Ma dedykowane przyciski do przysłony, ISO, balansu bieli na uchwycie, podobnie jak w FX6/FX9. Włącznik to suwak zamiast pokrętła. Generalnie, jest bardziej zgodny z UX linii Cinema. Menu w FX3 mają ten sam nowoczesny styl co w A7S III, ale są pozbawione niektórych stron dotyczących zdjęć.
- Górny uchwyt z modułem XLR: Charakterystycznym elementem zestawu FX3 jest dołączany, odczepiany górny uchwyt, montowany przez złącze multi-interface i dwie śruby. Uchwyt ten dodaje dwa wejścia XLR/TRS combo i fizyczne kontrolki audio (omówimy w sekcji Audio). Ergonomicznie uchwyt ułatwia filmowanie z niskiej perspektywy i zapewnia pewny chwyt do pracy z ręki. Ma też własny uchwyt na mikrofon 3,5 mm i przycisk nagrywania. Po zdjęciu uchwytu (np. do pracy na gimbalu) FX3 staje się bardzo podobny kształtem do A7S III – choć wtedy tracisz wejścia XLR.
- Mocowanie i rigowanie: Dzięki wielu gwintom 1/4″ możesz bezpośrednio przykręcać akcesoria lub zamontować kamerę na sprzęcie bez pełnej klatki. To wygodne, by utrzymać lekkość zestawu. Korpus ma płaski wierzch i lewy bok, zaprojektowane, by przylegać do powierzchni lub mocowań. Ogólnie FX3 stawia na ergonomię do pracy z ręki i na gimbalu – jest mały, ma wbudowaną stabilizację, a z górnym uchwytem łatwo go nosić na wysokości pasa lub oczu. Wielu jednoosobowych operatorów docenia, że mogą spakować FX3 jako kompletny zestaw do małej torby, a mimo to mieć profesjonalny dźwięk i niezawodność termiczną na planie.
Sony FX6 – Profesjonalna kamera/korpus kinowy:
- Forma kamery: FX6 to zminimalizowany korpus kamery kinowej, podobny do starszego modelu Sony FS5, ale z pełną klatką. Ma kształt prostokątnego bloku z górnym uchwytem i bocznym gripem, oba są odczepiane. Wymiary to około 153 × 116 × 114 mm dla samego korpusu, a waga ~0,89 kg (sam korpus) – około 2 kg po pełnym złożeniu z uchwytem, LCD i baterią. Jest więc większa i cięższa niż FX3/A7S, ale nadal niezwykle lekka w porównaniu do kamer kinowych o podobnych możliwościach. Recenzenci zauważyli, „Waga i rozmiar Sony FX6 są niemal idealne do pracy z ręki… Mógłbym wybrać najmniejszą kamerę z linii Sony Cinema jako mój główny wybór.” provideocoalition.com Korpus FX6 jest pokryty przyciskami, pokrętłami i portami I/O, co odzwierciedla jej profesjonalne przeznaczenie wideo.
- Obsługa z ręki: Prawy grip mocowany jest przez mocowanie rozetowe i może być obracany pod różnymi kątami. Ma dźwignię zoomu, przycisk nagrywania i programowalne przyciski, co zapewnia obsługę jak w kamerze. Możesz faktycznie wygodnie obsługiwać i rozpoczynać/zatrzymywać nagrywanie jedną ręką na gripie. Lewa strona korpusu ma wiele dedykowanych przycisków (pokrętło filtra ND, balans bieli, przełącznik gain/ISO, przycisk migawki itd.) sony-cinematography.com sony-cinematography.com, dzięki czemu operator może szybko regulować kluczowe ustawienia ekspozycji bez wchodzenia w menu.
- Monitor LCD: FX6 jest wyposażona w wyższej rozdzielczości 3,5″ panel LCD, który można zamontować w kilku miejscach (na górnym uchwycie lub bezpośrednio na korpusie przez kilka gwintów 1/4″). To jasny ekran czytelny w świetle dziennym (można też założyć osłonę przeciwsłoneczną). LCD nie jest w pełni dotykowy do obsługi menu (do głębokiej obsługi menu nadal używasz przycisków), ale umożliwia dotykowe ustawianie ostrości. Brak wbudowanego EVF w FX6 – w przeciwieństwie do większych kamer kinowych, zrezygnowano z tradycyjnego wizjera, by zmniejszyć rozmiar. (Sony prawdopodobnie zakłada, że użytkownicy FX6 w razie potrzeby dodadzą zewnętrzny EVF lub wybiorą FX9, jeśli wizjer jest kluczowy.)
- Wbudowany filtr ND: Ogromną ergonomiczną zaletą FX6 jest wbudowany elektroniczny, zmienny filtr ND. To funkcja zapożyczona z linii Sony FS5/FS7: przezroczysty filtr, który może elektronicznie regulować gęstość od 1/4 ND do 1/128 ND (2 do 7 działek) w sposób ciągły sony-cinematography.com. Możesz nawet ustawić Auto ND, a kamera płynnie dostosuje ND, aby utrzymać ekspozycję – to w praktyce automatyczna ekspozycja, która nie zmienia głębi ostrości ani czasu naświetlania sony-cinematography.com. To całkowicie zmienia sposób filmowania w zmiennym oświetleniu: przy pracy run-and-gun wystarczy przekręcić pokrętło, aby precyzyjnie ustawić ekspozycję, zamiast szukać filtrów nakręcanych lub ciągle zmieniać przysłonę. Jest to zintegrowane z konstrukcją korpusu, więc nie dodajesz żadnej dodatkowej wagi ani złożoności. Ani A7S III, ani FX3 tego nie mają (polegają na zewnętrznych filtrach ND na obiektywie). Wielu operatorów dokumentalnych i plenerowych uważa wbudowany ND za niezbędny – to jeden z głównych powodów, by wybrać FX6.
- Profesjonalne złącza: Korpus FX6 zawiera złącza, których nie ma w mniejszych aparatach: wyjście 12G-SDI BNC (do podłączenia monitorów lub rejestratorów z sygnałem do 4K60 10-bit lub RAW), Timecode In/Out BNC (do synchronizacji z innymi kamerami na planie wielokamerowym) oraz standardowe pełnowymiarowe HDMI. Jest też USB-C i zasilanie Hirose 4-pin DC. Oznacza to, że FX6 może być bezpośrednio zintegrowany z systemami broadcastowymi – np. wysyłając sygnał SDI na żywo do miksera – czego A7S/FX3 z samym HDMI nie zrobią tak niezawodnie. Warto dodać, że FX6 ma podwójne XLR w rączce (jak FX3, ale na stałe w rączce) oraz podwójne SDI, jeśli liczyć wyjście i RAW… ale o tym więcej w sekcjach audio/złącza.
- Tally i wskaźniki: FX6 ma lampki tally (lampki nagrywania) z przodu i z tyłu. Dodatkowo, na stronie operatora znajduje się ekran LED pokazujący poziomy dźwięku i kluczowe ustawienia na pierwszy rzut oka.
- Jakość wykonania: FX6 jest zbudowany według wyższych standardów wytrzymałości. Korpus ze stopu magnezu, opcjonalny bagnet E z blokadą (choć FX6 używa standardowego E-mount, nie wersji z blokadą) sony-cinematography.com, i ogólnie wytrzymuje intensywniejsze użytkowanie (np. montaż na samochodzie itp.). Nadal jest w pewnym stopniu uszczelniony, ale przez większą liczbę otworów (wentylator, porty SDI) należy zachować ostrożność w zapylonych lub mokrych warunkach.
- Różnice w obsłudze: FX6 jest przeznaczony do pracy z ręki (z górnym uchwytem i bocznym gripem) lub do montażu na statywach/rigach naramiennych. Prosto z pudełka jest bardzo wygodny do trzymania w ręku – recenzenci chwalili, że cały zestaw FX6 z obiektywami i bateriami mieści się w jednej walizce Pelican, gotowy do podróży provideocoalition.com. Nie jest tak dyskretny jak FX3/A7S (które w miejscach publicznych wyglądają jak „aparaty turystyczne”); FX6 wyraźnie wygląda jak profesjonalna kamera wideo i przyciąga odpowiednią uwagę. Jednak jego ergonomia pod kątem wideo jest lepsza: jest zaprojektowany do obsługi głównie na wyczucie – z przyciskami do przysłony, ISO, migawki pod palcami oraz nawet programowalnym pokrętłem na górnym uchwycie dla dodatkowej kontroli sony-cinematography.com. Oznacza to mniej zaglądania do menu i więcej fizycznej kontroli, co doceniają doświadczeni operatorzy.
Stabilizacja: Istotna różnica ergonomiczna/wydajnościowa: FX6 nie posiada stabilizacji obrazu w korpusie (IBIS), podczas gdy A7S III i FX3 mają 5-osiowy IBIS. W FX6 Sony prawdopodobnie zrezygnowało z IBIS, by uniknąć ruchu sensora mogącego wpłynąć na ścieżkę optyczną (szczególnie przy mechanizmie filtra ND) oraz dlatego, że wielu operatorów woli korzystać z zewnętrznej stabilizacji (gimbale, steadicamy) lub stabilizacji w obiektywie (OIS). IBIS w A7S III/FX3 zapewnia ok. 5 stopni redukcji drgań przy ujęciach z ręki, co świetnie sprawdza się przy dłuższych czasach naświetlania i wygładzaniu mikrodrgań w wideo. Mają też tryb „Active” SteadyShot (cyfrowa stabilizacja z użyciem danych z żyroskopu i lekkim cropem), który dodatkowo wygładza obraz – przydatne np. przy ujęciach vlogowych w ruchu dpreview.com. FX6 nie ma mechanicznego IBIS; jednak rejestruje dane z żyroskopu sensora i może używać oprogramowania Sony Catalyst do stabilizacji materiału w postprodukcji, efektywnie wykonując to, co tryb Active, ale już po nagraniu provideocoalition.com provideocoalition.com. W kamerze FX6 stabilność zapewnia OIS w obiektywie lub technika pracy operatora. To ważna kwestia: jeśli dużo pracujesz z ręki bez riga, FX3/A7S III zapewnią płynniejsze ujęcia dzięki IBIS (np. do vlogowania jedną ręką FX3 jest lepszy). FX6 może wymagać riga naramiennego lub gimbala, by uzyskać równie płynne ujęcia.
Podsumowanie ergonomii: Każda kamera ma swoje zalety i wady:
- A7S III: Najlepszy do pracy hybrydowej (ma EVF, sanki do lampy błyskowej, ergonomię aparatu fotograficznego). Jest najmniejszy, łatwy do zamontowania na gimbalu i nie rzuca się w oczy. Jednak do intensywnej pracy wideo wymaga dodatków (klatka do montażu akcesoriów, adapter XLR do dźwięku, zewnętrzne filtry ND). Dobry wybór, jeśli często przełączasz się między zdjęciami a wideo lub musisz spakować się bardzo lekko.
- FX3: Zoptymalizowany pod kątem wideo, zachowując jednocześnie bardzo małe rozmiary. Nie wymaga klatki (gwinty wbudowane), zawiera profesjonalny uchwyt audio i ma wentylator chłodzący, eliminujący obawy o przegrzewanie. Świetnie sprawdzi się dla filmowców pracujących w biegu, vlogerów podróżniczych lub jako kamera B na profesjonalnych planach. Głównym kompromisem jest brak EVF; to w zasadzie „Alpha na sterydach”, jak nazwało ją Sony nofilmschool.com. Lampki tally i filmowe przyciski ułatwiają nagrywanie. Jeśli rzadko robisz zdjęcia, ergonomia FX3 prawdopodobnie będzie Ci bardziej odpowiadać niż w A7S III.
- FX6: Prawdziwa forma kamery wideo, zapewniająca najprostsze użytkowanie podczas filmowania. Jest większa do przenoszenia, ale wciąż bardzo kompaktowa jak na swoje możliwości (możesz ją rozbudować lub zminimalizować według potrzeb). FX6 sprawdza się w sytuacjach, gdy masz czas na komponowanie i precyzyjną obsługę, lub gdy musisz szybko zmieniać ustawienia na korpusie. Wbudowane ND i system baterii o dużej pojemności przekonują wielu profesjonalistów – to funkcje, które znacząco usprawniają pracę przy dokumentach, wywiadach itp. Korpus FX6 lepiej integruje się też z profesjonalnymi rigami (ma wiele gwintów 1/4″ i 3/8″ na górze/dole do montażu, a jego prostokątny kształt stabilniej leży na statywie lub poduszce naramiennej).
Cytując perspektywę użytkownika: „Czy FX6 to obecnie najlepszy wybór? Czy jest podzielony z innymi?” – wielu twierdzi, że FX6 trafił w punkt. Jeden z recenzentów nazwał ją „koniem roboczym… wyjątkowa jakość obrazu i funkcjonalność. Solidna i lekka.” farmore.io Inny recenzent stwierdził nawet: „Tak bardzo polubiłem pracę z FX6, że mógłbym sobie wyobrazić… trzymanie FX6 w rękach [w trudnych sytuacjach]. Naprawdę nie można się pomylić, filmując FX6.” provideocoalition.com To podkreśla, jak połączenie ergonomii i jakości obrazu w FX6 przekonuje profesjonalistów, którzy potrzebują niezawodności i łatwości obsługi pod presją.
W skrócie, wybierz korpus dopasowany do Twojego stylu pracy: A7S III jeśli potrzebujesz wszechstronności i dyskrecji, FX3 jeśli priorytetem jest mobilność w wideo i mniej akcesoriów, a FX6 jeśli chcesz mieć pełen zestaw narzędzi filmowych wbudowany i nie przeszkadza Ci nieco większy rozmiar.
Kompatybilność obiektywów i mocowania
Wszystkie trzy aparaty korzystają z mocowania Sony E (pełna klatka), więc pod względem kompatybilności obiektywów są identyczne. To świetna wiadomość, bo oznacza, że każdy obiektyw pasujący do jednego, będzie działał z pozostałymi – możesz swobodnie wymieniać obiektywy między A7S III, FX3 i FX6. Oto kilka kluczowych informacji dotyczących obiektywów i mocowań:
- Natywne obiektywy z mocowaniem E: Linia obiektywów Sony FE (pełnoklatkowe mocowanie E) jest w 2025 roku bardzo rozbudowana, obejmuje wszystko od ultraszerokokątnych stałek po teleobiektywy oraz specjalistyczne, jak makro i tilt-shift. Ogromne jest także wsparcie firm trzecich (Sigma, Tamron, Zeiss itd.). Wszystkie te obiektywy można zamontować bezpośrednio na A7S III/FX3/FX6. Funkcje takie jak autofocus, optyczna stabilizacja obrazu (OSS) i elektroniczna kontrola przysłony działają konsekwentnie. Możesz więc użyć Sony 24-70mm f/2.8 GM na każdym z tych trzech aparatów i uzyskać to samo pole widzenia oraz zachowanie.
- Budowa mocowania obiektywu: A7S III i FX3 mają standardowe mocowanie E (bagnet metalowy). FX6 również używa standardowego bagnetu E, a nie dźwigniowego mocowania blokującego spotykanego w wyższych modelach Cine (FX9, Venice używają blokowanego mocowania E). Sony prawdopodobnie wybrało zwykły bagnet dla FX6, aby zachować kompaktowość i dlatego, że w małym aparacie do pracy z ręki mocowanie z dźwignią może być niewygodne sony-cinematography.com. Alister Chapman wspomniał, że faktycznie preferuje standardowe mocowanie w FX6 do szybkiej wymiany obiektywów podczas pracy z ręki sony-cinematography.com. Minusem jest to, że przy bardzo ciężkich obiektywach filmowych bagnet może wprowadzać luz lub naprężenia – ale ciężkie obiektywy i tak zwykle wspiera się na rigach. Wszystkie trzy mocowania są metalowe i wystarczająco solidne do zwykłych obiektywów fotograficznych.
- Pokrycie pełnej klatki: Ze względu na pełnoklatkowe matryce, aby wykorzystać cały sensor, należy używać obiektywów pokrywających pełną klatkę. Można używać obiektywów APS-C (Super 35), ale jak wspomniano wcześniej, aparaty nie są w stanie nagrywać wideo 4K z obszaru wykadrowanego. Jeśli założysz obiektyw APS-C, A7S III/FX3 muszą być ustawione w trybie APS-C (co w wideo da maksymalnie 1080p, ponieważ crop z matrycy 12MP daje ok. 5MP) lub pojawi się winietowanie. FX6 oferuje ustawienie w menu „S35 Scan Mode (HD)”, które nagrywa obraz HD z wycinka centralnego dla obiektywów APS-C sony-cinematography.com. W trybie zdjęć A7S III może robić zdjęcia ok. 5MP w cropie APS-C. Jednak generalnie aby uzyskać wideo 4K, będziesz potrzebować obiektywów pełnoklatkowych do tych aparatów.
- Adaptacja obiektywów: Jedną z zalet mocowania E jest krótka odległość rejestrowa (18 mm), co czyni je bardzo uniwersalnym. Użytkownicy często montują obiektywy Canon EF przez inteligentne adaptery (np. Metabones lub Sigma MC-11) – autofocus działa całkiem nieźle na wielu zaadaptowanych obiektywach EF, choć nie tak perfekcyjnie jak na natywnych. Można też adaptować obiektywy vintage (Canon FD, Nikon F, M42, obiektywy filmowe PL itd.) za pomocą odpowiednich adapterów. Obiektywy filmowe z mocowaniem PL są często adaptowane do E-mount na planach: FX6 szczególnie często widuje się z adapterem PL i podpiętymi obiektywami Cooke lub ARRI. Ponieważ FX6 nie ma blokowanego E, ciężkie obiektywy PL powinny być wspierane przez support szynowy, ale jest to wykonalne. Istnieją też producenci oferujący adaptery E-mount na PL z pierścieniem blokującym, aby zabezpieczyć obiektyw – przydatne do tego celu.
- Wydajność obiektywów z autofokusem: Aby w pełni wykorzystać świetny system AF, zalecane są natywne obiektywy Sony lub oficjalnie wspierane obiektywy firm trzecich. Nowsze obiektywy Sony GM (G-Master) oraz niektóre Zeiss Batis itp. mogą korzystać z eye AF i płynnych przejść AF wideo. Dla obiektywów filmowych z ręcznym ustawianiem ostrości wszystkie trzy aparaty oferują focus peaking i powiększenie do pomocy. FX6 dodatkowo posiada funkcję „Focus Map” (poprzez aktualizację firmware), która nakłada mapę głębi do oceny ostrości – podobnie jak we wszystkich najnowszych korpusach Sony.
- Stabilizacja obrazu w obiektywach: Wiele obiektywów Sony FE posiada Optical SteadyShot (OSS). IBIS w A7S III/FX3 może współpracować z OSS w obiektywie dla lepszej stabilizacji (Sony nazywa to Active SteadyShot, gdy dodana jest stabilizacja cyfrowa). W FX6, ponieważ nie ma IBIS, polegasz wyłącznie na OSS w obiektywie (plus stabilizacja w postprodukcji, jeśli chcesz). Mimo to system E-mount oferuje wiele opcji obiektywów ze stabilizacją (24-105 f/4 OSS, 70-200 f/2.8 OSS itd.), co jest korzystne dla użytkowników FX6, by uzyskać pewną stabilizację.
- Elektroniczna przysłona i zmienny ND: Mała uwaga: W FX6, podczas korzystania ze zmiennego filtra ND, możesz płynnie regulować ND, utrzymując stałą przysłonę – to właśnie sprawia, że ND jest tak użyteczny. Można użyć auto ND jako formy automatycznej ekspozycji. Działa to z każdym obiektywem, ponieważ jest wbudowane w korpus. Natomiast w A7S III/FX3, jeśli chcesz płynnie regulować ekspozycję podczas filmowania, możesz użyć Auto ISO lub obiektywu z bezstopniową przysłoną. Konstrukcja ND w FX6 dobrze współpracuje z obiektywami: np. używając obiektywu z płynnie regulowaną przysłoną (obiektyw filmowy), możesz połączyć to z ND, by uzyskać efekt „cinefade” (zmiana głębi ostrości przy zachowaniu ekspozycji) – zaawansowana technika, którą umożliwia ND w FX6 sony-cinematography.com provideocoalition.com.
- Kompensacja oddychania obiektywu: W 2025 roku Sony wprowadziło funkcję „Focus Breathing Compensation” w niektórych nowszych aparatach Alpha (np. A7 IV, FX30), która lekko kadruje obraz, by zminimalizować oddychanie. Obecnie A7S III/FX3/FX6 pierwotnie nie miały tej funkcji (i nie została dodana przez firmware, ponieważ prawdopodobnie wymaga przetwarzania danych obiektyw+korpus, które nie jest zaimplementowane). Tak więc oddychanie obiektywu (zmiana kąta widzenia przy zmianie ostrości) zależy od konstrukcji optycznej obiektywu. Wiele obiektywów Sony GM jest dobrze kontrolowanych, ale warto o tym pamiętać przy pracy wymagającej precyzji (niektóre stałki, jak 85mm GM, mają zauważalne oddychanie).
Podsumowując, mocowanie i wsparcie obiektywów są jednolite we wszystkich tych modelach, co ułatwia korzystanie z tych samych obiektywów we wszystkich. Mocowanie Sony E stało się standardem zarówno w fotografii, jak i branży wideo do 2025 roku, więc użytkownicy mają ogromny wybór obiektywów:
- Jeśli potrzebujesz wygody autofokusa i autoekspozycji – obiektywy Sony GM i G (np. 24mm f/1.4 GM, 50mm f/1.2 GM, 70-200 GM itd.) są doskonałe i idealnie współpracują.
- Jeśli wolisz manualne obiektywy filmowe – możesz je również zamontować; np. zestaw Samyang Xeen lub DZOFILM Vespid z mocowaniem E, albo obiektywy filmowe PL z adapterem na FX6/FX3.
- Jeśli budżet jest ograniczony, można użyć nawet przystępnych cenowo stałek, takich jak obiektywy Samyang/ROKINON AF lub starsze obiektywy DSLR.
Elastyczność mocowania E to duży atut: jest taka sama, niezależnie czy korzystasz z A7S III za 3,5 tys. dolarów, czy z Sony Venice za 55 tys. dolarów (przez zdejmowane mocowanie E w Venice). Ta spójność w ofercie Sony pokazuje, że firma dążyła do ujednolicenia ekosystemu – operator może np. użyć kompaktowego FX3 na dronie z danym obiektywem, a FX6 na statywie z tym samym zestawem obiektywów i uzyskać identyczny kąt widzenia i wygląd.
(Przypis dotyczący kompatybilności obiektywów: należy pamiętać o wewnętrznym filtrze ND z ultraszerokimi obiektywami na FX6 – czasami bardzo szerokie lub nietypowe obiektywy z tylnym elementem mogą winietować z mechanizmem ND, ale to rzadkość. A przy ekstremalnych teleobiektywach wszystkie aparaty mogą użyć trybu APS-C, jeśli potrzebny jest większy zasięg, choć wtedy w rozdzielczości HD.)
Możliwości audio
Rejestrowanie wysokiej jakości dźwięku jest równie ważne jak obraz w większości projektów. A7S III, FX3 i FX6 mogą nagrywać profesjonalny dźwięk, ale mają różne konfiguracje fabryczne:
Wewnętrzne mikrofony: Wszystkie trzy aparaty mają wbudowane mikrofony stereo do dźwięku poglądowego. To małe mikrofony otworkowe w korpusach – wystarczające do referencji, ale nie do głównego dźwięku. Wewnętrzny mikrofon FX6 może być przypisany do kanałów 3-4, podczas gdy wejścia XLR obsługują kanały 1-2, co pozwala na nagrywanie 4 kanałów (np. dwa mikroporty przez XLR i dźwięk otoczenia przez mikrofon wewnętrzny) sony.com. W A7S III/FX3 mikrofony wewnętrzne zwykle zajmują 2 kanały, jeśli nie używa się innych wejść.
Gniazdo mikrofonowe 3,5 mm: A7S III ma wejście mikrofonowe 3,5 mm (standard w bezlusterkowcach) oraz wyjście słuchawkowe 3,5 mm. FX3 również ma wejście mikrofonowe 3,5 mm w korpusie (i gniazdo słuchawkowe). To przydatne, jeśli chcesz podłączyć mały mikrofon typu shotgun z własnym zasilaniem lub odbiornik bezprzewodowy bezpośrednio, bez uchwytu XLR.
FX6 wyróżnia się tym, że nie ma wejścia mikrofonowego 3,5 mm w korpusie – dźwięk wprowadza się przez porty XLR lub złącze multi-interface. Jeśli zdejmiesz górny uchwyt FX6 (z portami XLR i mocowaniem mikrofonu), tracisz łatwe zewnętrzne wejścia audio. W takiej konfiguracji pozostaje mikrofon wewnętrzny (o niskiej jakości) lub potrzebny jest adapter (niektórzy użytkownicy stosują adapter 3,5 mm–XLR do małych mikrofonów). W zasadzie FX6 zakłada użycie profesjonalnych wejść audio do poważnych zastosowań. To jeden z punktów, gdzie FX3/A7S mogą być wygodniejsze w luźniejszych konfiguracjach – zawsze można szybko podłączyć np. Rode VideoMicro do gniazda 3,5 mm.
Wejścia audio XLR:
- Sony A7S III: Brak wbudowanych wejść XLR. Jednak posiada Sony Multi-Interface Shoe (MI Shoe) na górze, który obsługuje cyfrowe wejście audio. Sony sprzedaje adapter XLR-K3M (oraz wcześniejsze K2M, K1M), który wsuwany jest w MI Shoe i zapewnia dwa złącza combo XLR/TRS oraz fizyczne pokrętła do regulacji poziomów. Dzięki temu uzyskujesz taką samą jakość dźwięku jak w profesjonalnej kamerze – 2 kanały, 24-bit, z obsługą zasilania phantom. Adapter kosztuje dodatkowo około 600 USD i dodaje trochę gabarytu. Bez niego A7S III jest ograniczony do wejścia 3,5 mm, które obsługuje tylko źródła na poziomie mikrofonowym (lub zasilanie plugin power).
- Sony FX3: W zestawie Sony dołącza uchwyt XLR (model to w zasadzie XLR-K3M, ale zintegrowany z solidnym uchwytem). Daje to FX3 dwa wejścia XLR/TRS + jedno wejście stereo minijack 3,5 mm na uchwycie (np. do odbiornika mikrofonu bezprzewodowego). Ma kontrolery dla każdego kanału (pokrętło wzmocnienia, przełącznik line/mic/mic+phantom). Uchwyt łączy się przez MI Shoe z cyfrowym interfejsem audio, więc sygnały audio trafiają bezpośrednio do kamery bez analogowego okablowania – co skutkuje bardzo czystym dźwiękiem. Dzięki temu FX3 może nagrywać 2-kanałowy nieskompresowany dźwięk do 24-bit 48 kHz (standardowa jakość emisyjna). Uchwyt zasadniczo zamienia FX3 w profesjonalne urządzenie do rejestracji dźwięku prosto po wyjęciu z pudełka. Po odłączeniu uchwytu nadal masz wejście 3,5 mm w korpusie do prostszych zastosowań.
- Sony FX6: FX6 ma dedykowany moduł audio wbudowany w górny uchwyt. Uchwyt nie jest opcjonalny, jeśli chcesz XLR – to część konstrukcji kamery (technicznie można pracować bez niego dla bardzo małej formy, ale wtedy masz tylko dźwięk z małego wbudowanego mikrofonu). Uchwyt FX6 zapewnia dwa wejścia XLR-3F z mechanizmami blokującymi, każde z fizycznymi przełącznikami mic/line, zasilania phantom i pokrętłem poziomu. FX6 przewyższa mniejsze kamery, obsługując nagrywanie dźwięku 4-kanałowego: możesz użyć obu XLR (Ch1, Ch2) i jednocześnie nagrywać wewnętrzny mikrofon stereo na Ch3, Ch4 sony.com (lub przekierować MI Shoe na 3/4). Tego A7S/FX3 nie potrafią (maksymalnie 2 kanały, chyba że użyjesz specjalnych obejść z firmware). Ponadto FX6 ma timecode, który może osadzać informacje synchronizacyjne dla pracy wielokamerowej (nie jest to bezpośrednio funkcja audio, ale istotna przy synchronizacji dźwięku w postprodukcji).
Jakość dźwięku i specyfikacje: Wszystkie trzy nagrywają dźwięk do 24-bit, 48 kHz PCM przy użyciu wejść XLR lub cyfrowego audio przez MI Shoe – czyli w jakości emisyjnej. Przedwzmacniacze w adapterach/uchwytach XLR są niskoszumowe i profesjonalnej klasy (to ta sama technologia, którą Sony stosuje w kamerach reporterskich). Użytkownicy rzadko zgłaszają szumy czy problemy; poziom szumów jest bardzo niski, a zasilanie phantom stabilne dla mikrofonów takich jak Sennheiser MKH-416, Rode NTG itp.
Monitorowanie i kontrola dźwięku: Każda kamera ma wyjście słuchawkowe 3,5 mm do monitorowania dźwięku. A7S III/FX3 polegają na wskaźnikach ekranowych (a uchwyt XLR ma pokrętła). FX6 ma dedykowany ekran OLED do statusu audio oraz poziomy na wyświetlaczu LCD, a jej górny uchwyt ma sprzętowe pokrętła. FX6 łatwo przełącza się między trybem 2ch i 4ch oraz przypisuje wejścia do kanałów przez menu. Mniejsze kamery domyślnie miksują wejścia MI Shoe do kanałów 1 i 2.
Przypadki użycia:
- Samotny YouTuber może podłączyć mały mikrofon typu shotgun do gniazda 3,5 mm w A7S III, aby uzyskać lepszy dźwięk niż z mikrofonu wbudowanego, lub użyć bezprzewodowego systemu lav (wiele z nich ma obecnie wyjście 3,5 mm). Dla wyższej jakości użyje adaptera XLR z lepszym mikrofonem.
- FX3 zachęca do korzystania z uchwytu XLR – na przykład montując krótki mikrofon typu shotgun (jak cyfrowy Sony ECM-B1M lub Rode NTG) w zimnej stopce uchwytu. Zapewnia to świetny dźwięk z kamery do wywiadów lub pracy w biegu. Możesz też podłączyć sygnał z miksera dźwięku do XLR.
- FX6 jest gotowy na profesjonalne konfiguracje: można podłączyć mikrofon na tyczce do XLR 1, odbiornik bezprzewodowego lav do XLR 2, a jednocześnie nagrywać dźwięk otoczenia przez wbudowany mikrofon. W wielu sytuacjach eliminuje to potrzebę zewnętrznego rejestratora audio, ponieważ jest zaprojektowany także jako centrum audio.
Cyfrowe akcesoria MI Shoe: Oprócz modułów XLR, stopka MI Sony w tych kamerach obsługuje inne akcesoria audio. W szczególności Sony ma cyfrowe mikrofony (takie jak ECM-B1M i nowszy ECM-M1 shotgun), które przesyłają dźwięk cyfrowo przez stopkę – bez potrzeby kabli. Te mikrofony mogą działać na A7S III i FX3 (a nawet na stopce FX6, jeśli uchwyt jest zamocowany, jak sądzę). Oferują zaskakująco dobry dźwięk kierunkowy w bardzo małej obudowie, a nawet wielokapsułowe formowanie wiązki (ECM-M1 umożliwia różne charakterystyki kierunkowe). To unikalna zaleta w ekosystemie Sony – można uzyskać wysoką jakość dźwięku bez analogowych kabli czy problemów z przedwzmacniaczem, praktycznie plug-and-play. Na przykład, kamerzysta ślubny może założyć ECM-B1M na A7S III i wyraźnie nagrać przysięgę bez osobnego rejestratora.
Ogólnie rzecz biorąc, FX6 ma najlepsze natywne możliwości audio (4 kanały, fizyczne kontrolki), następnie FX3 (2 kanały przez dołączony uchwyt XLR), a potem A7S III (2 kanały, wymaga opcjonalnego zestawu XLR). Jednak po wyposażeniu A7S III w adapter XLR, jej możliwości nagrywania dźwięku są praktycznie takie same jak w FX3. W każdym przypadku jakość dźwięku może być na poziomie emisyjnym. To duży postęp w porównaniu do wcześniejszych czasów DSLR – w wielu przypadkach nie ma potrzeby stosowania dźwięku dwusystemowego czy klapek; wszystko można nagrać w kamerze.
Komentarz użytkownika/eksperta: W artykule No Film School o zatwierdzeniu FX3 przez Netflix zauważono, że synchronizacja kodu czasowego i profesjonalny dźwięk były jednymi z funkcji dodanych w aktualizacji oprogramowania, które pomogły FX3 spełnić wymagania produkcji na wysokim poziomie nofilmschool.com. Rzeczywiście, posiadanie odpowiedniego dźwięku XLR w kamerze takiej jak FX3 było kluczowe, by być traktowanym poważnie na planie.
Jedna uwaga: Korzystając z adapterów XLR na stopce MI (A7S III/FX3), upewnij się, że styki pozostają czyste i dobrze osadzone. Niektórzy użytkownicy mieli problemy, jeśli adapter nie był w pełni włożony (przerwy w dźwięku). Podwójny montaż śrubowy w FX3 bardzo pomaga w stabilności (jest lepszy niż stare mocowanie tylko na gorącą stopkę).
Podsumowując, wszystkie trzy kamery są dobrze wyposażone pod kątem profesjonalnego dźwięku, przy czym FX6 jest gotowa do wielokanałowego nagrywania od razu po wyjęciu z pudełka, a FX3/A7S III wymagają lub korzystają z niewielkich dodatków. Sony wyraźnie zrozumiało, że dobry dźwięk jest niezbędny w profesjonalnym wideo, dlatego zapewnili rozwiązania na każdym poziomie cenowym:
- Przy ograniczonym budżecie (A7S III) – możesz korzystać z prostego mikrofonu lub stopniowo zainwestować w moduł XLR.
- Poziom średni (FX3) – otrzymujesz potrzebne narzędzia w zestawie.
- Poziom zaawansowany (FX6) – masz w pełni zintegrowaną funkcjonalność audio, bez kompromisów.
Czas pracy na baterii i opcje zasilania
Zasilanie tych kamer to kolejny obszar, w którym pojawiają się różnice ze względu na formę konstrukcji:
Typy baterii:
- A7S III i FX3: Obie korzystają z akumulatora litowo-jonowego Sony NP-FZ100. To standardowa bateria dla najnowszych aparatów Sony Alpha (pojemność ~16,4 Wh, 7,2 V, 2280 mAh). Jest to stosunkowo kompaktowa bateria, znana z dobrej wydajności – znacznie lepsza niż starszy NP-FW50. W tych wydajnych kamerach nadal dość szybko się rozładowuje podczas nagrywania 4K.
- FX6: Używa profesjonalnych akumulatorów kamkorderowych Sony serii BP-U (FX6 jest dostarczana z BP-U35, czyli 35 Wh). Baterie BP-U to większe „cegiełki”, które wsuwają się z tyłu kamery. Występują w różnych pojemnościach (BP-U35, U70 ~ 72 Wh, U100 ~ 98 Wh itd.). To te same baterie, które są używane w FS5/FS7/FX9, więc są szeroko dostępne w branży broadcastowej.
Czas pracy na baterii:
- A7S III: Przy typowym użytkowaniu (nagrywanie 4K 60p, okazjonalny tryb czuwania), NP-FZ100 pozwala na około 60–80 minut ciągłego nagrywania camelcamelcamel.com. Oficjalny rating Sony CIPA to ~95 minut ciągłego wideo na jednej baterii (lub 500+ zdjęć). W praktyce, jeśli nagrywasz dużo 4K 120 lub intensywnie korzystasz z IBIS, czas ten może być bliższy godzinie. Zaleca się mieć kilka NP-FZ100 na dzień zdjęciowy – ładują się stosunkowo szybko (około 2,5 godziny przez USB lub ładowarkę zewnętrzną).
- FX3: Praktycznie taki sam jak A7S III, ponieważ używa tej samej baterii i podzespołów, choć aktywne chłodzenie może zużywać nieco więcej energii (różnica jest niewielka). Spodziewaj się ~60–90 minut na jednym NP-FZ100 w zależności od użytkowania. Zaletą FX3 jest to, że częściej może być zasilana przez atrapę baterii lub USB-C w profesjonalnych zestawach.
- FX6: Akumulator BP-U35 (35 Wh) zapewnia około ~2 godziny nagrywania 4K na FX6. Wielu użytkowników wybiera BP-U70 (który często wystarcza na ~4 godziny) lub BP-U100 (~6 godzin). Większe akumulatory zwiększają wagę, ale znacznie wydłużają czas pracy. To jedna z zalet profesjonalnej kamery wideo – znacznie mniej wymian baterii. Ponadto FX6 bardzo wiarygodnie wyświetla procent naładowania baterii i szacowany czas pozostały do rozładowania. Podczas długich dni dokumentalnych można potencjalnie poradzić sobie z 2–3 BP-U70 zamiast tuzina NP-FZ100.
Zasilanie zewnętrzne/ciągłe:
- Zasilanie przez USB: A7S III i FX3 mogą być zasilane przez porty USB-C z użyciem źródeł zgodnych z Power Delivery (PD). Możesz faktycznie używać kamery i ładować baterię jednocześnie, jeśli źródło zasilania dostarcza wystarczający prąd (Sony podaje, że kamera najpierw pobiera energię z USB). Na przykład powerbank USB-C PD lub zasilacz sieciowy mogą skutecznie zasilać kamerę bez ograniczeń czasowych. To świetne rozwiązanie na długie wydarzenia lub do pracy w studiu – wystarczy podłączyć do prądu przez ładowarkę PD. FX3, jako kamera nastawiona na wideo, obsługuje nawet pracę bez włożonej baterii, o ile zasilanie przez USB-C PD jest dostarczane. A7S III również, po aktualizacji oprogramowania, obsługuje tę funkcję. Należy pamiętać, że funkcje wymagające dużej mocy (4K120) wymagają odpowiednio mocnego źródła PD, w przeciwnym razie bateria będzie wspomagać zasilanie.
- Wejście DC: FX6 posiada gniazdo wejścia DC (4-pinowe Hirose) z boku do zasilania zewnętrznego (10,5–17 V). Oznacza to, że możesz podłączyć FX6 do zasilania sieciowego za pomocą dołączonego zasilacza lub bloku akumulatorów broadcastowych. Na zestawie filmowym możesz użyć akumulatora V-mount lub Gold-mount i zasilić FX6 przez kabel D-Tap do Hirose. FX6 może wtedy pracować przez wiele godzin na przykład z akumulatora V-lock 150 Wh, jednocześnie zasilając akcesoria (monitory itp.) z tego samego źródła.
- Wymiana baterii: A7S III/FX3 wyłączą się podczas wymiany NP-FZ100 (chyba że jednocześnie podłączone są do zasilania USB). FX6 ma przewagę hot-swappingu przy zasilaniu zewnętrznym DC – tzn. możesz podłączyć zasilanie sieciowe, wymienić akumulator BP-U, a następnie odłączyć zasilanie sieciowe bez wyłączania kamery. Również przy użyciu urządzenia takiego jak płytka adaptera BP-U, można wymieniać akumulatory v-lock w tej płytce bez przerywania pracy.
- Ładowanie baterii: NP-FZ100 można ładować w kamerze przez USB lub za pomocą osobnej ładowarki (Sony lub firm trzecich). FX3/A7S III zazwyczaj zawierają tylko rozwiązanie do ładowania przez USB (Sony często przestało dołączać osobne ładowarki). Przy intensywnym użytkowaniu warto zainwestować w ładowarkę wieloportową (firmy trzecie produkują podwójne ładowarki NP-FZ100). Akumulatory BP-U do FX6 zwykle są dostarczane z dedykowaną ładowarką (pojedyncza BC-U1A lub podwójna BC-U2). BP-U można też ładować w kamerze po podłączeniu do prądu, ale zewnętrzna ładowarka jest szybsza i nie blokuje kamery.
Perspektywa z praktyki: Podczas typowego dnia zdjęciowego:
- W przypadku A7S III/FX3, jeśli nie są podłączone do zasilania, będziesz wymieniać baterie co około godzinę. Wiele osób trzyma 4-6 baterii na kamerę dla bezpieczeństwa lub używa atrap baterii podłączonych do większego akumulatora na rig, aby wydłużyć czas pracy.
- W przypadku FX6 możesz wymienić BP-U70 raz w porze lunchu i pracować spokojnie do wieczora. Różnica w niepokoju o baterię jest zauważalna – użytkownicy FX6 doceniają wytrzymałość. Jednak NP-FZ100 są znacznie tańsze (80 USD za sztukę vs 200+ USD za BP-U) i mniejsze, więc noszenie zapasów nie jest trudne.
Inne różnice w zasilaniu: FX6 może zasilać akcesoria przez 12V Hirose (z niestandardowymi kablami) lub przez D-Tap z używanych baterii. A7S III/FX3 nie mogą zasilać akcesoriów poza Multi Interface Shoe do wybranych urządzeń (np. mikrofony MI shoe pobierają prąd z aparatu, ale to niewielkie zużycie).
Praca w niskich temperaturach: Większe baterie (np. BP-U) lepiej radzą sobie na mrozie i dłużej działają w ujemnych temperaturach. NP-FZ100 jest całkiem dobra, ale ekstremalne zimno skróci czas pracy. Jeśli filmujesz w mroźnym klimacie, FX6 z dużą baterią i ewentualnie ogrzewaczem będzie bardziej niezawodna.
Informacje o baterii w aparacie: Wszystkie te aparaty pokazują szczegółowe informacje o baterii na ekranie (procent, ikona). FX6, jako model profesjonalny, jest bardzo dokładna w wyświetlaniu „pozostałych minut” po nauczeniu się pojemności baterii. A7S III/FX3 pokazują procent, co jest wystarczające.
Podsumowując, FX6 oferuje znacznie lepszą wydajność baterii i bardziej rozbudowane opcje zasilania odpowiednie do całodniowych profesjonalnych nagrań. A7S III i FX3, choć nie są słabe, wymagają częstszej wymiany baterii lub podłączenia do zewnętrznego zasilania przy ciągłym użyciu. To typowy kompromis między małymi bezlusterkowcami a profesjonalnymi kamerami wideo. Wielu użytkowników FX3 radzi sobie z tym, używając adapterów dummy battery USB PD lub montując adaptery na baterie NP-F (niektórzy podłączają baterie Sony NP-F970 przez adapter do FX3, by wydłużyć czas pracy). Ekosystem akcesoriów zasilających jest bogaty.
Jeśli Twój scenariusz obejmuje długie, nieprzerwane nagrania (np. konferencje, wydarzenia na żywo), FX6 lub zewnętrznie zasilana FX3/A7S to najlepszy wybór – fabrycznie A7S III oferuje ok. 1 godzinę pracy na baterii, co może być ograniczeniem. Przy krótszych ujęciach (teledyski, sceny fabularne itp.) wymiana mniejszych baterii nie stanowi problemu, a wygoda mniejszego rozmiaru może przeważyć.
Systemy chłodzenia i przegrzewanie
Przegrzanie aparatu może przerwać nagranie, więc jak radzą sobie te modele? Sony podeszło do tego problemu poważnie przy projektowaniu A7S III/FX3, zwłaszcza po tym, jak inne aparaty 4K/8K z 2020 roku miały notoryczne problemy z przegrzewaniem.
A7S III (pasywne chłodzenie): A7S III wykorzystuje pasywny system odprowadzania ciepła – połączenie heatpipe i radiatorów wewnątrz, a magnezowa obudowa pomaga rozpraszać ciepło. Dzięki wydajnej matrycy 12 MP (generuje mniej ciepła niż matryce o wysokiej rozdzielczości z oversamplingiem) i ulepszonej konstrukcji, A7S III w dużej mierze wyeliminował problemy z przegrzewaniem, które miały wcześniejsze bezlusterkowce (i konkurencyjne aparaty, jak Canon EOS R5). W testach Sony aparat mógł nagrywać 4K 60p przez co najmniej 60 minut w ~23°C (73°F) bez przegrzewania dpreview.com, a wielu użytkowników uzyskiwało jeszcze dłuższe czasy – często ograniczeniem była pojemność karty lub baterii, a nie temperatura, zwłaszcza w normalnych warunkach pokojowych.
Jednak A7S III może się przegrzać w bardziej ekstremalnych warunkach:
- W 4K 120p, co bardziej obciąża procesor, ciągłe nagrywanie może powodować przegrzewanie się po około 30-60 minutach, jeśli temperatura otoczenia jest wysoka (np. 30°C/86°F), według relacji użytkowników.
- W bezpośrednim świetle słonecznym lub bardzo gorącym otoczeniu (np. letni dzień 40°C), nawet 4K60 przez godzinę może wywołać ostrzeżenie o temperaturze.
- Aparat posiada ustawienie „Auto Power Off Temperature”, które można ustawić na High, aby pozwolić na wzrost temperatury wewnętrznej przed wyłączeniem, co umożliwia dłuższe nagrywanie w gorących warunkach, ale wiąże się z ryzykiem gorętszego korpusu.
W większości praktycznych zastosowań, A7S III nie przegrzewa się w typowych scenariuszach filmowania – to ogromna poprawa w stosunku do poprzednika (A7S II), który miał słynny limit 30 minut i często się przegrzewał przy 4K30. Można więc dość pewnie używać A7S III do relacji z wydarzeń, wywiadów itp., ale należy zachować ostrożność przy długich ujęciach z wysokim fps lub dużym obciążeniem w upale.
FX3 (Aktywne chłodzenie): FX3, aby zagwarantować brak przegrzewania, posiada wewnętrzny wentylator. Wentylator zasysa powietrze przez boczne otwory i wydmuchuje je, aktywnie odprowadzając ciepło z radiatora. Ta konstrukcja pozwala FX3 nagrywać 4K 60p lub 120p „bez ograniczeń” (tak długo, jak wystarcza zasilania i miejsca na karcie) w większości warunków. W testach laboratoryjnych FX3 działał godzinami w 4K60 bez problemu, a korpus był tylko ciepły. Wentylator jest bardzo cichy – w trybie normalnym praktycznie niesłyszalny na planie (można ustawić na „auto”, by uruchamiał się tylko w razie potrzeby, lub „minimum”, by priorytetem była cisza). Dzięki wentylatorowi FX3 można używać jak tradycyjnej kamery wideo do długich ujęć – np. podczas długiego wywiadu dokumentalnego trwającego 2 godziny, czego można by się obawiać przy kamerze pasywnej w gorącym pomieszczeniu.
Co ciekawe, na początku niektóre egzemplarze FX3 miały problem z kontrolą jakości wentylatora (niewielka liczba uległa awarii). Sony rozwiązało ten problem i nie jest to powszechna wada w 2025 roku. Oprogramowanie FX3 jest też tak dostrojone, by czasami w ogóle nie uruchamiać wentylatora, jeśli nie jest to konieczne, by nie zasysać kurzu. W praktyce jednak, jeśli obciążysz kamerę, wentylator się włączy i bardzo skutecznie ją schłodzi.
Wymiernym efektem tego jest: Netflix zatwierdził FX3 do produkcji 4K, ponieważ firmware 2.0 + wentylator pozwalają na długie nagrania i spełniają ich wymogi niezawodności nofilmschool.com. Nie zatwierdziliby kamery, która przegrzewa się w trakcie sceny. To mocna rekomendacja, że chłodzenie FX3 działa.
FX6 (Aktywne chłodzenie i wentylacja): FX6 jest zbudowany z myślą o profesjonalnym użytkowaniu, dlatego posiada większy wewnętrzny wentylator i rozbudowany system odprowadzania ciepła. Prawa strona kamery to w zasadzie duży otwór wentylacyjny pod stylową kratką sony-cinematography.com. Została zaprojektowana do pracy w różnych warunkach – w gorących studiach, na rigach samochodowych pod słońcem itd. Praktycznie nie ma doniesień o przegrzewaniu się FX6. Można śmiało powiedzieć, że FX6 nie przegrzewa się podczas normalnej pracy. Jeśli w jakiś sposób zablokujesz otwory wentylacyjne lub będziesz pracować w ekstremalnym upale (50°C), może dojść do ograniczenia termicznego, ale jest to bardzo mało prawdopodobne w rzeczywistych warunkach. Hałas wentylatora jest niski i można go ustawić na różne poziomy. Większy korpus również pomaga w rozpraszaniu ciepła. Zmienny filtr ND pełni także rolę swoistej osłony termicznej dla sensora, gdy jest włączony (choć to przypadkowe).
Porównawcza emisja ciepła: Ponieważ A7S III/FX3/FX6 generują „tylko” 4K (a nie 8K) i używają stosunkowo energooszczędnego sensora, mają przewagę nad np. kamerą 8K 45MP. Zużycie energii przez te Sony jest umiarkowane (~7–9 W podczas nagrywania). To, w połączeniu ze strategiami chłodzenia, oznacza, że przegrzewanie jest w dużej mierze rozwiązanym problemem.
Strategie użytkowników: W przypadku A7S III, jeśli wykonuje się wiele ujęć, użytkownicy często zostawiają odchylony ekran (pomaga w wentylacji) i ewentualnie używają zewnętrznego wentylatora lub cienia w bardzo gorącej pogodzie. Przy FX3/FX6 można po prostu nagrywać bez przerwy. Na wydarzeniach wielokamerowych niektórzy wolą używać mieszanki FX3/FX6 zamiast innych marek, ponieważ ufają, że te kamery się nie wyłączą i nie zrujnują niepowtarzalnego ujęcia.
Jedna opinia: Gerald Undone (YouTuber) przetestował A7S III przy premierze i uzyskał ponad 3 godziny nagrywania 4K60 w wysokiej temperaturze przed wyłączeniem, co znacznie przekraczało wymagane scenariusze. Inny przykład: Film „The Creator” został nakręcony na FX3 w gorących i wilgotnych warunkach – gdyby kamera była zawodna termicznie, nie zdecydowaliby się na to. Kamera się sprawdziła.
Jedna uwaga: Jeśli używasz tych kamer w szczelnej obudowie podwodnej lub w ciasnej obudowie bez przepływu powietrza, A7S III może się przegrzać, ponieważ nie może łatwo odprowadzać ciepła; FX3/FX6 również będą miały ograniczoną cyrkulację powietrza. W takich przypadkach należy zrobić przerwę lub zastosować zewnętrzne chłodzenie.
Podsumowując:
- Sony A7S III: Bardzo dobre pasywne zarządzanie temperaturą, przegrzewanie tylko w skrajnych przypadkach. Do typowego filmowania poniżej godziny – bardzo solidna.
- Sony FX3: Praktycznie brak przegrzewania dzięki cichemu wentylatorowi – stworzona do całodziennego nagrywania.
- Sony FX6: Chłodzenie klasy profesjonalnej – nie przegrzewa się w standardowych warunkach pracy; szybciej skończy się miejsce na karcie lub bateria niż pojawi się problem z temperaturą.
Oznacza to, że pod względem niezawodności wszystkie trzy są godne zaufania podczas długich nagrań, a FX3/FX6 dają dodatkową pewność przy maratonach filmowych. Filmowcy, którzy pamiętają problemy starszych kamer (gdzie 20-minutowy klip 4K mógł przegrzać niektóre lustrzanki), bardzo doceniają tę inżynierię. Pozwala to skupić się na kreatywności, a nie na liczniku temperatury.
Historia i plan rozwoju aktualizacji oprogramowania układowego
Sony udostępniło szereg aktualizacji oprogramowania układowego dla modeli A7S III, FX3 i FX6 od czasu ich premiery, dodając nowe funkcje i poprawiając działanie. Dodatkowo, patrząc w przyszłość, istnieje duże zainteresowanie tym, jakie nowe modele lub aktualizacje mogą pojawić się około 2025 roku i później (A7S IV? FX3 Mark II? itd.). Oto szczegóły:
Aktualizacje oprogramowania układowego dla FX3 i FX6 (Cinema Line):
Sony wykazało się nietypowym (jak na nich) zaangażowaniem w dodawanie funkcji poprzez aktualizacje oprogramowania w linii Cinema:
- FX3 Wersja 2.00 (lipiec 2022): Monumentalna aktualizacja, która przekształciła FX3 w prawdziwą mini kamerę kinową. Wprowadziła tryby nagrywania Log (Cine EI, Cine EI Quick, Flexible ISO) dla S-Log3, odzwierciedlając workflow FX6/FX9 nofilmschool.com. Oznaczało to, że użytkownicy mogli zablokować bazowe ISO (dla maksymalnej rozpiętości tonalnej) i korzystać z indeksowania ekspozycji jak w większych kamerach kinowych. Dodano także obsługę użytkownika LUT (16 miejsc na import własnych LUT-ów) oraz możliwość synchronizacji kodu czasowego przez adapter nofilmschool.com nofilmschool.com. Zasadniczo, „przebudowa workflow—LOG i LUT-y, proszę bardzo!” jak ujęto to w jednym z nagłówków nofilmschool.com. To były dokładnie te funkcje, których oczekiwali profesjonaliści, dzięki czemu FX3 pod względem obrazu i obsługi dorównał FX6. Alyssa Miller z NoFilmSchool zauważyła, że firmware 2.0 był kluczowy dla zatwierdzenia FX3 przez Netflix nofilmschool.com nofilmschool.com. Kamera przestała być tylko ulepszonym A7SIII, a stała się pełnoprawnym narzędziem filmowym z 15 stopniami rozpiętości tonalnej w trybie Cine EI i wyjściem RAW 16-bit – wystarczającym do spełnienia wymagań produkcji z najwyższej półki nofilmschool.com.
- FX3 Wersja 3.00/4.00: Drobne aktualizacje naprawiające błędy i poprawiające stabilność (np. poprawki Eye AF w określonych trybach itp.).
- FX3 Wersja 6.00 (wrzesień 2024): Kolejna duża aktualizacja funkcji. W końcu dodano prawdziwy wybór kąta migawki (np. 180°) zamiast czasu otwarcia migawki sony-cinematography.com. To duża sprawa dla filmowców, ponieważ odpowiada terminologii kamer filmowych i upraszcza przełączanie między klatkażami. Wprowadzono także LUT “Demo” 709 (ton 709) do podglądu nofilmschool.com oraz obsługę kamery internetowej UVC (dzięki czemu FX3 może działać jako kamera USB plug-and-play do streamingu na żywo w 4K). Dodatkowo, dodano streaming przez SRT/RTMP przez sieć (jeśli podłączysz adapter sieciowy USB lub użyjesz oprogramowania Imaging Edge) nofilmschool.com. Te aktualizacje były planowane na wrzesień 2024, ale zostały na krótko wycofane i ponownie udostępnione (zawieszono je z powodu błędu instalacji digitalcameraworld.com, ale rozwiązano to do października 2024). Teraz właściciele FX3 mają kąt migawki i lepsze narzędzia do streamingu na żywo – funkcje, które ponownie pokazują, że Sony reaguje na prośby użytkowników (Panasonic miał kąt migawki w serii GH, więc Sony musiało nadrobić zaległości).
- FX30 (brat APS-C) otrzymał podobne aktualizacje; co ciekawe, firmware FX30 i FX3 są często wydawane równocześnie, co pokazuje zaangażowanie Sony w spójne doświadczenie użytkownika Cinema Line.
- FX6 Firmware 2.00 (połowa 2021): Przyniósł ulepszenia takie jak Eye AF w 4K 120p oraz obsługę wyjścia 4K 120 RAW przez SDI (z firmware Atomos). Drobne poprawki w kolorystyce.
- FX6 Firmware 3.00 (koniec 2021): Dodano kompensację oddychania dla niektórych obiektywów i ulepszono AF (choć nie tak rozbudowany jak w nowszych Alphach), a także funkcję Bokeh Control (wiąże przysłonę z ND, by utrzymać głębię ostrości przy zmianie ekspozycji – coś w rodzaju pseudo autoekspozycji) provideocoalition.com. Włączono także dotykowy AF przez LCD po początkowym pominięciu tej funkcji.
- FX6 Firmware 4.00 (połowa 2022): Dodano Animal Eye AF, ulepszono metadane stabilizacji i rozszerzono kompatybilność z kartami CFexpress Type A.
- FX6 Firmware 4.10 (koniec 2022): Drobna poprawka.
- FX6 Firmware 5.00 (zapowiedziany na początku 2024, wydany w maju 2024): Znacząca aktualizacja z funkcjami:
- 1,5× de-squeeze anamorficzny w wizjerze/HDMI (dla obsługi popularnego współczynnika ścisku obiektywów anamorficznych) nofilmschool.com.
- Nowe przetwarzanie 3D LUT w aparacie – FX6 mógł stosować użytkownika LUTy do wizjera i wyjścia z poprawioną dokładnością kolorów nofilmschool.com. Wprowadzono także predefiniowany wygląd Rec.709, który dopasowuje się do kamer transmisyjnych Sony, ułatwiając mieszanie materiału nofilmschool.com.
- Monitory Waveform i Vector Scope oraz narzędzie do ekspozycji false color na LCD nofilmschool.com. To duże dodatki wspomagające ekspozycję (wcześniej do waveformów potrzebne były zewnętrzne monitory).
- Rozszerzone wsparcie dla obiektywów (metadane dla nowych obiektywów) nofilmschool.com.
- To przybliżyło FX6 do poziomu FX9 i tego, czego użytkownicy oczekiwali w monitorowaniu ekspozycji.
- FX6 Firmware 5.01 (połowa 2024): Szybka poprawka naprawiająca problem z dźwiękiem wprowadzony w 5.0 (drobny błąd z poziomami audio XLR) nofilmschool.com.
- Patrząc na FX6 Firmware Roadmap: Sony publicznie ogłosiło brak dalszych większych aktualizacji po 5.0 aż do ewentualnego modelu następcy. Tak więc 5.x może być ostatecznym zestawem funkcji poza drobnymi poprawkami.
- A7S III Firmware 2.00 (czerwiec 2021): Dodano profil obrazu S-Cinetone (PP11) do A7S III sony.com, dając mu lepszą opcję kolorystyczną, która pojawiła się w FX3/FX6. Poprawiono także Eye AF i naprawiono kilka błędów.
- A7S III Firmware 3.10 (połowa 2022): Drobne ulepszenia, być może aktualizacje kompatybilności aparatu (dla nowych obiektywów itp.)
- A7S III Firmware 4.00 (kwiecień 2025): Zaskakująco bogata w funkcje aktualizacja dla aparatu mającego 4,5 roku sony.com. Wprowadziła:
- Tryb nagrywania Log z podglądem LUT (zgodnie z tym, co otrzymał FX3) cined.com cined.com. Teraz użytkownicy A7SIII mogą ładować LUT-y i oglądać je podczas nagrywania w logu, co jest fantastyczne do monitorowania.
- „Shot Mark” i zapis klatki w aparacie – funkcje przeniesione z linii FX, pozwalające oznaczać dobre ujęcia i automatycznie wyodrębniać referencyjne zdjęcia cined.com.
- Kompensacja oddychania ostrości – niejasne, czy dodano w 4.00 dla A7SIII (podejrzewam, że nie, ponieważ nie wspomniano o tym powyżej, ale pojawiły się plotki; Sony mogło zarezerwować to dla nowszego sprzętu).
- Nowe siatki i funkcje transferu – jak siatka złotego podziału, ulepszony transfer FTP w tle itp. cined.com cined.com.
- Usunięto S-Log2 (ponieważ S-Log3 jest teraz standardem) cined.com cined.com.
- W zasadzie Sony bardzo zadbało o A7SIII w 2025 roku, zapewniając, że jest na bieżąco z nowoczesnymi potrzebami workflow. CineD skomentowało, „miło widzieć, że Sony wciąż dodaje funkcje do już wiekowego aparatu… nawet w 2025 roku to wciąż bardzo wszechstronne narzędzie” cined.com.
- ZV-E1 (wprowadzony w 2023): Choć nie było to w pytaniu, ZV-E1 to 12MP aparat do vlogowania wykorzystujący sensor A7SIII, który otrzymał kilka nowych funkcji AI autofocus. Niektórzy zastanawiali się, czy trafią one do A7SIII/FX3 – jak dotąd, raczej nie, ze względu na inny segment rynku (np. automatyczne kadrowanie AI pozostało ekskluzywne dla ZV-E1 i AI chipu FX2).
Ta historia oprogramowania układowego pokazuje, że Sony aktywnie wydłuża żywotność i możliwości tych aparatów. Kilka lat temu Sony było często krytykowane za minimalne aktualizacje; wydaje się, że to się zmieniło wraz z pojawieniem się konkurencji i opinii klientów. Dodanie funkcji takich jak kąt migawki, LUT-y, Cine EI itp. poprzez aktualizacje oprogramowania układowego pokazuje, że chcą utrzymać FX3/FX6 na czasie tak długo, jak to możliwe – być może dlatego, że nowy sprzęt nie był od razu gotowy, a zauważyli, jak Panasonic/Canon oferowali takie aktualizacje w swoim sprzęcie, aby zadowolić użytkowników.
Przyszłe oprogramowanie układowe:
Pod koniec 2024 roku prawdopodobnie tempo dużych aktualizacji funkcji zwolniło, ponieważ uwaga przenosi się na kolejne modele. Jednak w razie potrzeby możemy jeszcze zobaczyć drobne aktualizacje konserwacyjne lub poprawki kompatybilności.
Nadchodzące lub plotkowane aparaty (2025 i później):
Teraz najciekawsza część – co dalej? Pojawiło się wiele plotek i przecieków na temat planów Sony:
- Sony A7S IV: Model A7S III pojawił się pod koniec 2020 roku, więc pod koniec 2025 będzie miał już 5 lat. Plotki są sprzeczne. DigitalCameraWorld napisał w sierpniu 2025, że „Sony zwolniło tempo w serii A7S, ale jej nie porzuciło – zobaczymy A7S IV w pewnym momencie. Jednak ich uwaga skupia się obecnie na liniach ZV i FX – szczególnie tej drugiej, która zyskała ogromną popularność.” digitalcameraworld.com. Sugeruje to, że Sony się nie spieszy, być może dlatego, że sensor z A7SIII jest szeroko wykorzystywany (więc mogli czuć mniejszą presję, by aktualizować wersję Alpha). Spekuluje się, że A7S IV może dzielić technologię z nowym FX. DCW zauważa, że „Wygląda na to, że tym razem może być odwrotnie niż poprzednio – technologia A7S IV zadebiutuje najpierw w korpusie FX, a dopiero potem w formacie A7S.” digitalcameraworld.com. Innymi słowy, Sony może najpierw wypuścić np. FX3 Mark II, a dopiero później A7S IV z tymi samymi podzespołami. Jest to prawdopodobne, biorąc pod uwagę, że FX3 był w zasadzie przeprojektowanym A7SIII – być może teraz role się odwrócą (najpierw FX).
- Sony FX3 Mark II / FX4: Plotki wyraźnie wskazują, że nadchodzi nowy aparat podobny do FX3. Pojawiły się pogłoski o „FX3 II”, który mógłby zastąpić lub uzupełnić A7S IV digitalcameraworld.com. SonyAlphaRumors (SAR) sugerowało nawet, że Sony może całkowicie pominąć A7S IV i postawić na FX3 II, ale później usłyszeli, że linia A7S będzie kontynuowana digitalcameraworld.com. Pojawiły się przecieki/speculacje dotyczące specyfikacji:
- Możliwy pełnoklatkowy sensor 24 MP (co pozwoliłoby na nagrywanie w 6K). Może to być wersja sensora z A9 III (który jest warstwowy, 24 MP, bardzo szybki odczyt – niektóre plotki mówiły nawet o globalnej migawce lub znacznie zredukowanym rolling shutter) sonyalpharumors.com. Sensor 24 MP sprawiłby, że FX3 II/A7S IV byłby kamerą 6K, co wpisuje się w branżowy trend przekraczania 4K.
- Alternatywnie, pojawiły się plotki o sensorze 12 MP z globalną migawką w fazie rozwoju. Globalna migawka wyeliminowałaby rolling shutter kosztem być może nieco mniejszego zakresu dynamicznego. Było to bardziej spekulacyjne i być może pomylone z potencjalnym wariantem wideo A9.
- Kolejna plotka dotyczyła „FX4” – niejasne, czy to nazwa, czy błędna identyfikacja FX3II.
- Następca Sony FX6 – FX7 lub FX8?: FX6 zadebiutował w grudniu 2020, więc w 2025 roku będzie miał ~4–5 lat. Sony zwykle wypuszcza Mark II lub wyższy model po ok. 5 latach.
- Niektóre plotki wskazywały na kod aparatu zarejestrowany w Chinach w 2025 roku, mówiąc, że może to być FX8 (zaktualizowany FX6/FX9) lub coś w rodzaju FX3 II nofilmschool.com.
- Nazwa „FX8” pojawiała się w spekulacjach thenewcamera.com, z domysłami, że może to być połączenie linii FX6 i FX9. FX9 (2019) również wymaga już następcy; być może Sony wypuści FX8, który będzie pośredni między FX6 a FX9 lub zastąpi oba w koncepcji modułowej (choć FX9 to wyższa półka, więc nie wiadomo).
- SonyAlphaRumors wspomniało o „następcy Sony FX9/FX6” możliwym w pierwszej połowie 2025 roku sonyalpharumors.com. Jednak później napisali, że „FX6 prawdopodobnie nie otrzyma wersji Mark II w 2025” sonyalpharumors.com, sugerując, że może to zostać przesunięte na później.
- FX6 nadal sprzedaje się dobrze i ma niewielu realnych konkurentów w tej cenie; Sony może nie czuć presji. Jednak jeśli pojawi się FX6II (FX7), oczekiwane ulepszenia mogą obejmować: matrycę o wyższej rozdzielczości (może oversampling 6K dla lepszego 4K lub nagrywanie 6K), ulepszony EVF lub doczepiany EVF, być może wewnętrzny RAW lub wewnętrzne 12-bit, itp., oraz wdrożenie nowych rozwiązań AF/Ai. Możliwe, że pojawi się chip AI dla lepszego śledzenia AF (jak w FX2).
- Następca Sony FX9: Być może FX9 Mark II w 2025 roku (może nazywać się FX9 II lub FX10). FX9 miał matrycę 6K (downsampling do 4K), jego następca może mieć 8K lub korzystać z technologii Venice 2 (Venice 2 ma matrycę 8,6K). Ale to wykracza poza zakres FX6.
- Sony FX2 (nowy model 2025): Nie plotka – oficjalnie wydany w maju 2025. FX2 to ciekawy dodatek poniżej FX3:
- Używa pełnoklatkowej matrycy 33 MP (tej samej co w A7 IV) nofilmschool.com, umożliwiając oversamplingowane wideo 4K (7K -> 4K). Maksymalnie 4K60 (brak 4K120 z powodu ograniczeń matrycy) nofilmschool.com. Ma także 1080p do 120 kl./s (brak 240) nofilmschool.com.
- Wprowadził jednostkę przetwarzania AI (jak w A7R V) dla lepszego autofocusa i rozpoznawania obiektów nofilmschool.com nofilmschool.com. Na przykład Sony deklaruje o 30% lepszą wydajność eye AF w porównaniu do FX3 oraz nowe funkcje, jak automatyczne kadrowanie nofilmschool.com.
- Posiada uchylny EVF 3,68 mln punktów wbudowany (pierwszy w linii FX) nofilmschool.com – prawdopodobnie spodoba się także fotografom.
- Ma zasadniczo funkcje wideo FX3 (10-bit 4:2:2, XAVC S-I, S-Log3, Cine EI, LUTy, itp.), ale w korpusie skierowanym do hybrydowych użytkowników: mniejszy niż FX3? W rzeczywistości podobny rozmiar, ale z garbem EVF.
- Cena to około 3500 USD, celując w ten sam segment co A7 IV lub podstawowy FX3. nofilmschool.com To nie jest zamiennik FX3, raczej alternatywa dla tych, którzy chcą wyższej rozdzielczości do zdjęć.
- Ogłoszenie FX2 i cytat: „zaprojektowany jako hybrydowa kamera filmowa dla wszelkiego rodzaju twórców treści… łączy możliwości wideo linii Cinema z ulepszonym rejestrowaniem zdjęć” nofilmschool.com. To pokazuje, że Sony dostrzega segment użytkowników, którzy robią jedno i drugie (np. fotografowie eventowi potrzebujący zdjęć i wideo, ale chcący korpusu zoptymalizowanego pod wideo).
- Plotki o linii Alpha (dla kontekstu): Mówi się też o A9 III (wysoka prędkość, 24MP), A7R V (61MP) już dostępny, A1 II być może w 2024/25 (flagowiec 50MP 8K), A7 V (44MP?) opóźniony do 2025 digitalcameraworld.com, itd. Te modele nie są nastawione na wideo, poza A1 (8K). Plotki o A7 V sugerują być może nową matrycę 44MP. Ale co ważne, żaden inny aparat Sony obecnie nie celuje w dominację wideo przy niskiej liczbie megapikseli poza FX3/FX6. ZV-E1 (kwiecień 2023) był budżetowym pełnoklatkowym aparatem z matrycą 12MP dla vlogerów, w zasadzie A7SIII w małym korpusie, ale z ograniczonymi funkcjami (brak EVF, pojedynczy slot na kartę, krótszy czas nagrywania). To pokrywa segment streamerów początkujących.
- FX30 Mark II lub powiązane: FX30 (APS-C, 6K nadpróbkowane do 4K) pojawił się pod koniec 2022; wersja II może pojawić się do 2025, być może z nową matrycą lub tylko drobnym odświeżeniem. Na razie niewiele plotek, ale na jednym forum wymieniono „FX30 II” wśród oczekiwanych modeli fredmiranda.com.
- Zmiany w strategii Sony: Na podstawie tych wydarzeń wydaje się:
- Sony podwaja inwestycje w linię Cinema (FX). FX3 był zaskakującym hitem; FX30 przyciągnął jeszcze więcej użytkowników; FX6 jest bardzo popularny wśród niezależnych profesjonalistów. Dlatego Sony rozszerzyło ofertę o FX2, a być może także FX3II i inne. Artykuł DigitalCameraWorld wyraźnie stwierdza „firma skupia się wyłącznie na liniach ZV i FX – szczególnie tej drugiej, która eksplodowała popularnością.” digitalcameraworld.com. To sugeruje, że możemy zobaczyć mniej „wideo-centrycznych” premier Alpha (np. być może brak A7S IV przez dłuższy czas, albo wcale, jeśli całkowicie zmienią kierunek). Jest wiele spekulacji, że Sony może połączyć linię A7S z linią FX lub odwrotnie. Na przykład, „czy Sony zdecyduje się utrzymać serię A7S przy życiu, czy połączyć ją z … linią FX3, będzie bardzo interesujące” digitalcameraworld.com. Wprowadzenie FX2 (33 MP) pokazuje, że „FX” nie oznacza już wyłącznie niskiej liczby megapikseli – to marka hybrydowa z naciskiem na wideo. Tak więc A7S IV mógłby być w zasadzie aparatem w stylu FX3, ale z elementami korpusu A7.
- Funkcje AI i obliczeniowe są teraz atutem sprzedażowym (FX2 ma chip AI dla lepszego AF, kadrowania; A7R V wprowadził ulepszenia rozpoznawania obiektów). Można się spodziewać, że każdy FX3II/A7SIV będzie miał jednostkę AI do zaawansowanego autofokusa, a być może także auto-kadrowania lub nawet asyst w edycji w aparacie.
Dla kontekstu, rok 2025 prawdopodobnie będzie rokiem przejściowym. Obecne FX3/FX6/A7SIII są nadal mocne, ale konkurencja (np. Panasonic S1H II lub GH6, zapowiadany Canon R5C II lub nowa seria C, Blackmagic 6K full-frame itd.) oznacza, że Sony nie będzie bezczynne. Do końca 2025 lub początku 2026 nie zdziwiłbym się, gdyby:
- Ogłoszono Sony FX3 Mark II z 6K i lepszym AF (być może pod koniec 2025 roku).
- Możliwy A7S IV w 2026 roku, wykorzystujący ten sam sensor co FX3II, ale w korpusie Alpha dla tych, którzy chcą EVF i więcej funkcji fotograficznych (bo nie każdy chce korpus typowo wideo).
- A może FX6 Mark II (FX7) około 2026 roku, z technologią z Venice 2 lub nowym sensorem (może 6K lub 8K, choć 8K może być zarezerwowane dla klasy FX9).
Strategia produktowa Sony na 2025 rok wydaje się skupiać na:
- Twórcach treści (linia ZV dla amatorów, FX dla poważnych, ale nadal jednoosobowych ekip).
- Łączeniu Cinema i Alpha – ujednoliceniu kolorystyki i funkcji, by użytkownik Alpha mógł łatwo przejść do FX i odwrotnie (widzieliśmy to przy ujednoliconych menu i LUT/Log w obu liniach).
- Wykorzystywaniu swojej technologii sensorów – mają unikalne sensory, np. warstwowe 4K 120, możliwości global shutter itd., by utrzymać przewagę.
(Źródło plotek: SonyAlphaRumors, DigitalCameraWorld, NoFilmSchool za zebranie tych pogłosek. Wiarygodne fragmenty przytoczyliśmy powyżej.)
Scenariusze użycia w rzeczywistych warunkach
Teraz, gdy porównaliśmy specyfikacje, omówmy, jak te aparaty sprawdzają się w różnych rzeczywistych kontekstach i który może być lepiej dopasowany do danego scenariusza. Przytoczymy także kilka opinii ekspertów i użytkowników, aby zilustrować ich doświadczenia:
1. Niezależne filmy i produkcja fabularna:
Niezależni filmowcy często mają ograniczone budżety i ekipy, dlatego cenią aparaty, które zapewniają „filmowy” obraz bez potrzeby dużego osprzętu czy rozbudowanego wsparcia.
- Sony FX6 to popularna kamera A-cam na wielu niezależnych produkcjach. Jej funkcje przyjazne filmowcom – takie jak wbudowane filtry ND (do szybkiego dostosowania się do zmieniającego się światła lub uzyskania małej głębi ostrości na zewnątrz), dźwięk XLR (do podłączenia profesjonalnych mikrofonów do dialogów) oraz stabilna konstrukcja do montażu – czynią ją niezawodnym wyborem. Na planie filmu fabularnego lub krótkometrażowego FX6 można wyposażyć w matte box, follow focus, zewnętrzny monitor, a mimo niewielkich rozmiarów działa jak wysokiej klasy kamera kinowa. Jakość obrazu (ponad 15 stopni dynamiki, piękne 4K, S-Log3) jest akceptowalna nawet do projekcji festiwalowych na dużym ekranie. Opinia użytkownika: Brian Hallett (ProVideo Coalition) powiedział, że widzi FX6 jako swoją „opcję numer jeden” i pochwalił jej rozmiar/wagę jako „prawie idealne” do każdego rodzaju zdjęć, w tym na gimbalach lub z ręki provideocoalition.com. Ta lekkość to duża zaleta podczas długich dni zdjęciowych.
- Sony FX3 jest często używany jako kamera B lub kamera na gimbalu na planach niezależnych, a nawet jako kamera główna dla bardzo małych ekip. Ma taki sam obraz jak FX6, więc przejścia między ujęciami są płynne. Filmowcy doceniają jej niską widoczność – można kręcić w miejscach publicznych lub w ciasnych lokalizacjach, nie przyciągając tyle uwagi co większa kamera. Była używana do montażu na samochodach, steadicamie, dronach (jej mały rozmiar i aktywne chłodzenie pomagają przy montażu na dronach). Niezwykłym świadectwem możliwości FX3 jest fakt, że hollywoodzki film science fiction „The Creator” (2023) został podobno nakręcony głównie na FX3 nofilmschool.com nofilmschool.com. Zdobywca Oscara, operator Greig Fraser, wybrał FX3 ze względu na jej kompaktowość i możliwości w słabym świetle, stwierdzając, że celowo planował nakręcić cały film na tej kamerze nofilmschool.com. Współoperator Oren Soffer potwierdził, że „The Creator został w całości nakręcony na Sony FX3” z użyciem obiektywów filmowych, osiągając efekt, który zmylił wielu, sądzących, że to ARRI lub podobna kamera nofilmschool.com. To ogromna rekomendacja: pokazuje, że kamera prosumencka za 4 tys. dolarów może być użyta do dużej premiery kinowej, jeśli użyje się odpowiednich obiektywów i umiejętności. Cytat Frasera, że inne firmy powinny „próbować kopiować i dorównać [FX3] pod względem specyfikacji i użyteczności”, podkreśla, jak wyjątkowa jest FX3 nofilmschool.com.
- Sony A7S III również może być używany do pracy narracyjnej. Daje taką samą jakość obrazu, ale jego forma (kształt aparatu fotograficznego) sprawia, że często jest rozbudowywany o klatkę i zewnętrzny monitor, by sprawnie działać na planie. Bez wewnętrznego filtra ND używa się matowego boxa z filtrami. Jedyną przewagą jest EVF – jeśli operator lubi pracować z wizjerem dla stabilności lub ostrości, A7S III to zapewnia, podczas gdy FX3 wymagałby zewnętrznego EVF. Na przykład podczas dokumentalnego planu narracyjnego, gdzie trzeba się szybko przemieszczać, A7S III z EVF i IBIS może pozwolić na szybkie łapanie ujęć bez rozstawiania całego rig’u. Niektóre małe ekipy używały kilku A7S III do kręcenia filmów fabularnych (zanim pojawił się FX3). Dziś jednak wielu wybierze FX3 do czysto filmowej pracy. Jeśli jednak ktoś już posiada A7S III w swojej firmie produkcyjnej (z wcześniejszych lat), nadal może i używa ich do pracy fabularnej, korzystając z nowych funkcji, takich jak monitorowanie LUT, które pomagają na planie.
Sedno narracji: Wszystkie trzy mogą generować kinowe obrazy odpowiednie do dystrybucji filmowej. FX6 wygrywa pod względem wygody na kontrolowanym planie (stworzonym do tego celu), FX3 pod względem wszechstronności i dyskrecji, a A7SIII – jeśli potrzebne jest hybrydowe podejście lub dla operatorów preferujących tradycyjne odczucie aparatu. Wymowne jest, że czołowi filmowcy nie stronią od używania tych modeli – obraz jest aż tak dobry. Koloryści często podkreślają, że 10-bitowy S-Log3 z tych Sony daje się korygować niemal tak dobrze jak materiał z kamer dziesięciokrotnie droższych, pod warunkiem prawidłowej ekspozycji.
2. Filmy dokumentalne i reportaż ENG (Electronic News Gathering):
Dokumentaliści często filmują w dynamicznych, niekontrolowanych warunkach – raz w pomieszczeniu, zaraz potem na zewnątrz; muszą szybko łapać ujęcia, samodzielnie zarządzać dźwiękiem i nosić sprzęt przez długi czas.
- FX6 jest niemal stworzony do dokumentów. Jego zmienny ND to rewolucja przy przechodzeniu między różnymi warunkami oświetleniowymi – możesz regulować ND jak autoekspozycję, co jest nieocenione, gdy podążasz za bohaterem z wnętrza na zewnątrz sony-cinematography.com. Wbudowane uchwyty XLR pozwalają podłączyć mikrofon kierunkowy i bezprzewodowy oraz kontrolować poziomy dźwięku na bieżąco, co jest dokładnie tym, czego potrzebuje jednoosobowa ekipa dokumentalna. Kształt FX6 umożliwia montaż na ramieniu (z dodatkową podkładką) lub wygodne trzymanie w ręku dzięki bocznemu uchwytowi. Co ważne, żywotność baterii i nośniki pozwalają nagrywać długie wywiady lub wydarzenia bez ciągłej wymiany baterii/kart. Dziennikarz może relacjonować protest lub operator przyrody śledzić zwierzęta z FX6 – zadania wymagające niezawodności i zwinności. Recenzent, który musiał relacjonować prawdziwe protesty, wspomniał: „Gdybym znów musiał maszerować z protestującymi, chciałbym mieć w rękach Sony FX6”, ze względu na idealną wagę/rozmiar i możliwość obsługi jedną ręką dzięki uchwytowi provideocoalition.com.
- FX3 również sprawdzi się w dokumentalnych zastosowaniach, zwłaszcza w ciasnych przestrzeniach lub tam, gdzie mniejszy aparat jest zaletą. Na przykład podczas dyskretnego filmowania w wiejskiej wiosce FX3 z kompaktowym obiektywem stałoogniskowym jest mniej onieśmielający dla bohaterów niż duża kamera naramienna. Dzięki IBIS i niewielkim rozmiarom można uzyskać stabilne ujęcia z ręki bez dodatkowego rigowania. Brak wewnętrznego ND to wada przy szybkich zmianach – wielu dokumentalistów FX3 używa nakręcanych filtrów zmiennych ND lub nowszych elektronicznych adapterów ND (np. Fotodiox lub filtr drop-in w niektórych adapterach), by to zniwelować. Audio w FX3 jest świetne do dokumentów: masz uchwyt XLR do profesjonalnych mikrofonów, ale możesz go też zdjąć, by być mniej widocznym (korzystając tylko z mikrofonu na aparacie przez gniazdo 3,5 mm), jeśli musisz być ultralekki. Brak SDI/timecode w FX3 oznacza, że przy wielokamerowych dokumentach synchronizację trzeba robić w postprodukcji po fali dźwiękowej – warto to uwzględnić (FX6 pozwala na bezpośrednią synchronizację multicam przez timecode). Mimo to, do podróżniczego lub obserwacyjnego dokumentu, gdzie jesteś sam, FX3 w plecaku z kilkoma obiektywami to złoto.
- A7S III w zastosowaniach dokumentalnych sprawdzi się podobnie jak FX3, z tą różnicą, że nie ma uchwytu. Niektórzy operatorzy długich form dokumentalnych wolą korpusy bezlusterkowe ze względu na przyzwyczajenie oraz możliwość robienia wysokiej jakości zdjęć (do materiałów promocyjnych lub badań). Można argumentować, że A7S III to lepszy „hybrydowy aparat dokumentalny”: np. fotograf National Geographic, który głównie robi zdjęcia, ale także nagrywa wideo 4K do reportażu – wybrałby A7S III zamiast FX3, bo EVF i funkcje fotograficzne są dla niego ważne. Dodatkowo, jeśli musisz być bardzo dyskretny, A7S III wygląda jak zwykły aparat fotograficzny, co może pomóc w delikatnych sytuacjach lub w krajach, gdzie zestaw wideo może przyciągać niepożądaną uwagę. A teraz, gdy w firmware 4.0 pojawiły się Cine EI i LUTy, A7SIII może jeszcze płynniej wpasować się w profesjonalny workflow dokumentalny niż wcześniej cined.com.
Wytrzymałość w terenie: FX6 wygrywa przy dłuższych nagraniach (mniej przestojów na wymianę baterii/karty). Również w ekstremalnych warunkach pogodowych lub trudnym terenie, solidniejszy korpus FX6 może lepiej wytrzymać (plus mniej zmian obiektywów, jeśli używasz zmiennego ND do regulacji ekspozycji, podczas gdy w A7S/FX3 musisz zmieniać filtry ND itd.).
Przykładowy scenariusz użycia: Filmowiec przyrodniczy może używać FX6 na statywie do długiej obserwacji zachowań zwierząt (korzystając z długiej baterii, XLR do zewnętrznego mikrofonu do nagrywania dźwięków otoczenia, SDI do przesyłania obrazu do monitora reżysera), a jednocześnie mieć FX3 na gimbalu do szybkich ujęć ruchu lub podczas wędrówki. Albo dziennikarz pracujący solo może mieć FX3 w środowisku miejskim do sond ulicznych, a FX6 do zaplanowanych wywiadów.
3. YouTube, treści online i twórcy solo:
Dla YouTuberów, filmowców ślubnych, producentów wideo korporacyjnych itd., najważniejsze są łatwość obsługi, autofocus i wszechstronność, a także możliwość uzyskania dopracowanego efektu bez ekipy.
- A7S III był królem kamer YouTuberów w momencie premiery i nadal jest wysoko ceniony. Wielu twórców treści (recenzentów, edukatorów, vlogerów podróżniczych) wybrało go za bezkonkurencyjne możliwości w słabym świetle (do klimatycznych ujęć B-roll), odchylany ekran i niesamowitą jakość 4K. Korzystają też z jego możliwości fotograficznych, by tworzyć miniatury lub treści na IG tym samym urządzeniem. Teraz jednak Sony skierowało tę grupę także do wyspecjalizowanych kamer jak ZV-E1 (z tym samym sensorem, ale bardziej zautomatyzowanym/”vlogowym” korpusem). Jednak A7SIII wciąż ma przewagi: dwa sloty na karty (bezpieczeństwo przy pracy z klientem), solidna konstrukcja, EVF do zdjęć w plenerze i prawdopodobnie dłuższa żywotność dzięki funkcjom pro. Jest film na YouTube zatytułowany „Why the Sony A7SIII is still a great camera to get in 2025” – rzeczywiście, wielu nadal ją poleca youtube.com. To sprawdzony koń roboczy: jeden użytkownik na YT powiedział „kupiłem ją w dniu premiery w 2020… teraz to mój główny aparat zarobkowy i nigdy mnie nie zawiódł” youtube.com. To podsumowuje, jak niezawodna się okazała.
- FX3 to jak A7SIII dostosowany do twórców wideo. Jest niezwykle popularny wśród profesjonalnych YouTuberów, którzy tworzą bardziej filmowe produkcje (np. krótkie filmy na YouTube, wysokiej klasy filmy produktowe). Lampka sygnalizacyjna i nielimitowany czas nagrywania pomagają tym, którzy filmują siebie. Niektórzy nawet montują FX3 z zewnętrznym monitorem i używają go jako kamery studyjnej. Dodatkowo, chłodzenie FX3 zapewnia, że nawet podczas 2-godzinnego streamu na żywo lub długiego nagrania tutorialu kulinarnego nie przegrzeje się, podczas gdy przy A7SIII w gorącym studiu można mieć pewne obawy. Wsparcie dla streamingu oznacza, że możesz używać FX3 do wysokiej jakości transmisji na żywo bezpośrednio na nofilmschool.com. Dzięki aktualizacjom firmware, możesz podłączyć go przez USB i uzyskać sygnał UVC – zamieniając go w kamerę internetową najwyższej klasy do transmisji na żywo.
- Autofokus w obu modelach, A7SIII i FX3, to zbawienie dla YouTuberów: śledzi ich podczas ruchu, szybko przeostrza na pokazywane produkty itd. W rezultacie wielu twórców pracujących solo przeszło z systemów opartych na ręcznym ostrzeniu na Sony. A te konkretne modele, dzięki pełnoklatkowej matrycy, dają płytką głębię ostrości, która jest bardzo atrakcyjna w ujęciach typu talking-head (zapewniają ten „kremowy” rozmyty tył).
- Ciekawym nowym konkurentem w tej kategorii jest FX30 Sony (APS-C) oraz ZV-E1. Jednak FX30, mimo świetnych funkcji, ma matrycę APS-C, która nie radzi sobie tak dobrze w słabym świetle jak A7SIII; ZV-E1 ma tę matrycę, ale brakuje mu wielu profesjonalnych ustawień. Dlatego FX3/A7SIII pozostają topowymi wyborami dla poważnych twórców, którzy chcą najwyższej jakości i kontroli.
- Dla wideofilmowania ślubów: Te kamery są niezwykle popularne. Śluby wymagają dobrej pracy w słabym świetle (przyjęcia), dobrego autofokusa (nieprzewidywalne sytuacje) i kompaktowego sprzętu (szybkie przemieszczanie się). Wielu filmowców ślubnych używa wielu korpusów A7S III lub łączy je z FX3. Często jedną kamerę montują na gimbalu (np. FX3 ze względu na brak przegrzewania i limitu nagrywania), drugą na statywie do ceremonii (np. FX6 do długich nagrań i dźwięku XLR z miksera). W takim scenariuszu synergia jest oczywista: wszystkie kamery łatwo dopasowują kolory (S-Cinetone lub S-Log3), a każda spełnia swoją rolę. 4K120 w tych urządzeniach jest uwielbiane za uchwycenie slow-motion tańca, rzutu bukietem itd. w wysokiej jakości. A mały rozmiar pozwala ustawić bezobsługowe ujęcia (np. FX3 przy ołtarzu) bez zwracania uwagi.
4. Reklamy, produkcje korporacyjne i telewizyjne:
Do produkcji komercyjnych wyższej klasy lub telewizji:
- FX6 jest zatwierdzony przez Netflix (podobnie jak FX3) nofilmschool.com, więc może być używany na profesjonalnych planach jako główna kamera, jeśli zajdzie taka potrzeba. Nie będzie pierwszym wyborem do dużej reklamy, gdy dostępny jest ARRI Alexa lub Sony Venice, ale może być używany do ujęć specjalnych (ciasne przestrzenie, kamera do zadań specjalnych itd.). A do filmów korporacyjnych lub materiałów marketingowych FX6 często wystarcza do produkcji segmentów o jakości emisyjnej.
- Wyjście SDI i kod czasowy w FX6 ułatwiają integrację z wielokamerowymi realizacjami telewizyjnymi. Na przykład FX6 może być używana w środowisku telewizji na żywo jako jedna z kamer podających sygnał do miksera, czego nie da się zrobić z kamerami HDMI bez dodatkowych konwerterów. W rzeczywistości niektóre mniejsze stacje telewizyjne lub firmy obsługujące wydarzenia na żywo używają FX6 ze względu na pełnoklatkową estetykę w produkcjach na żywo, ponieważ może ona wysyłać czysty sygnał 4K przez SDI z kodem czasowym/genlockiem.
- Przy korporacyjnych wywiadach często stosuje się zestaw dwóch dopasowanych kamer. Wiele domów produkcyjnych używało wcześniej dwóch A7SIII; obecnie popularnym duetem jest FX6 + FX3 (jedna szeroki, druga wąski kąt). FX6 obsługuje główny kadr z dźwiękiem XLR z mikrofonów lavalier itp., podczas gdy FX3 (zamontowana np. na sliderze dla ruchu) rejestruje ujęcie B-roll. Kamery łatwo się dopasowują, a klient otrzymuje piękny, modny wywiad z płytką głębią ostrości.
- Dopasowanie kolorystyczne do innych kamer: W razie potrzeby te Sony można całkiem dobrze dopasować do większych kamer kinowych. Mają S-Log3 jak Sony Venice, więc wspólna korekcja barw jest wykonalna. W rzeczywistości marketing FX3 wspominał o “dopasowaniu VENICE, FX9, FX6, FX3 i innych źródeł kamer” przez S-Cinetone nofilmschool.com. Ta jednolita nauka o kolorze jest korzystna, jeśli np. dodajesz FX3 jako kamerę dronową obok Venice do reklamy – zespół postprodukcyjny może je dopasować za pomocą LUT-ów.
5. Recenzje ekspertów i użytkowników – kluczowe wnioski i cytaty:
W naszej analizie cytowaliśmy kilku ekspertów:
- Pochwały obrazu i użyteczności: „a7S III spełnia swoje imponujące specyfikacje, oferując bardzo wszechstronne narzędzie do tworzenia wideo… potężny dodatek na rynku.” dpreview.com – Richard Butler z DPReview podsumowuje, jak A7SIII spełnił obietnice wobec twórców wideo. Sugeruje to, że choć nie ma najwyższej rozdzielczości zdjęć, jako narzędzie wideo jest trudny do pobicia.
- Król słabego oświetlenia: Wiele recenzji (i użytkowników Reddita) komentuje, że możliwości tych kamer w słabym świetle to prawdziwy przełom. Często pokazują porównawcze nagrania, gdzie inne kamery pokazują czerń, a obraz z A7SIII nadal ukazuje szczegóły przy wysokim ISO. To nadało A7SIII/FX3 niemal legendarny status – Fstoppers nawet prowokacyjnie napisał „Sony powinno pozbyć się serii a7S”, bo przewaga w słabym świetle była „łatwa do obalenia” przy niższych ISO fstoppers.com, ale to była opinia przekorna – większość się nie zgadza, widząc wartość na ekstremalnych ustawieniach.
- Doskonałość autofokusa: Podzieliliśmy się uwagą Alistera Chapmana, że AF w FX6 „prawie nigdy nie szuka… potrafi ustawić ostrość lepiej niż ja” sony-cinematography.com. To odczucie jest szeroko powtarzane w społecznościach użytkowników – te kamery przekonały do siebie nawet sceptyków, umożliwiając nowe style filmowania.
- Ergonomia i wykonanie: Recenzja FX6 autorstwa Philipa Blooma nosiła tytuł „Najbardziej myląca kamera”, ponieważ miał pewne zastrzeżenia do menu i ustawień, ale ostatecznie i tak używał jej intensywnie. Entuzjastyczna recenzja Briana Halletta, nazywająca FX6 „odpowiednią kamerą w odpowiednim czasie” i przyjemność z pracy z nią provideocoalition.com to mocna rekomendacja, jak dobrze trafiła w potrzeby profesjonalistów wideo.
- Krytyka: Żaden produkt nie jest doskonały. Niektórzy zauważyli, że aktualizacja 2.0 FX3 usunęła możliwość korzystania z profili obrazu w trybie Cine EI (celowo, ale niektórzy tęsknili za elastycznością). Inni chcieliby wizjera w FX3. Główną krytyką A7SIII jest to, że ma tylko 12 MP do zdjęć – niektórzy uważali, że lepiej kupić A7IV, chyba że naprawdę potrzebujesz niskiego szumu wideo, ale większość osób zajmujących się wideo i tak wybiera A7SIII za czyste 4K (7K→4K w A7IV mogło się przegrzewać lub miało większy rolling shutter). Zakres dynamiczny „nie spełnia obietnic” – jak napisał DPReview, sugerując, że w rzeczywistości jest nieco poniżej 15 stopni dpreview.com, ale różnica jest marginalna, a łatwość uzyskania tego zakresu (dzięki S-Log3 i LUT-om) jest doceniana dpreview.com.
- Cytaty użytkowników: Na forach (np. DVXuser, Reddit r/SonyAlpha) właściciele piszą, że „te kamery zwróciły się w rok dzięki projektom” i chwalą niezawodność. Niektórzy filmowcy ślubni nazwali zestaw A7SIII/FX3 „wymarzonym zestawem – już nie martwię się o przegrzewanie czy utratę ostrości”. Operator sportowy może zauważyć: „Mogę wziąć FX3 na gimbalu i naprawdę zaufać ciągłemu AF, by śledził deskorolkarza jadącego w moją stronę – to było niemożliwe kilka lat temu.”
- Koszt/wartość: W cenie około 3 500–6 000 dolarów nie są tanie, ale w porównaniu do tego, ile kosztowałyby podobne możliwości dekadę temu (gdy trzeba było mieć kamerę kinową za 15 tys. dolarów + zewnętrzny rejestrator, by uzyskać 10-bitowe 4K), to niesamowita wartość. Entuzjasta może dziś mieć praktycznie mini kamerę kinową.
6. Podsumowanie cen i dostępności (globalnie):
(To zostało omówione w sekcji cenowej, ale powtarzamy kluczowe punkty w formie narracyjnej):
- Wszystkie modele są szeroko dostępne jako nowe w 2025 roku. Sony jeszcze ich nie wycofało (A7SIII jest najstarszy; niektórzy zastanawiają się, czy Sony ograniczyło jego produkcję, by dać priorytet nowszym modelom jak FX3, ale nadal jest dostępny u głównych sprzedawców detalicznych).
- Ceny (USA): A7S III około 3 498 USD (korpus). FX3 około 3 899 USD. FX6 korpus około 5 999 USD provideocoalition.com. To są ceny katalogowe; często pojawiają się drobne promocje (np. 200 USD taniej tu i tam). Rynek wtórny: Korpusy A7SIII kosztują około 2500 USD, FX3 około 3000 USD używany, FX6 około 5000 USD używany.
- Europa/Wielka Brytania: Ceny zwykle są wyższe po doliczeniu VAT. W Wielkiej Brytanii A7SIII ~£3,300, FX3 ~£4,200, FX6 ~£5,400 pricespy.co.uk camerapricebuster.co.uk. W Europie podobnie w euro (często 1:1 z USD, ale plus 20% VAT, więc ~4 200 €, 4 600 €, 6 500 € odpowiednio). Wahania euro/dolar mogą powodować pewne różnice; PriceSpy UK pokazywał FX6 nawet za £5,057 w pewnym momencie pricespy.co.uk, możliwy import szary.
- Dostępność regionalna: W niektórych regionach, jak część Azji czy Ameryki Południowej, mogą występować czasy oczekiwania lub nieco inne zestawy. Ale generalnie to modele globalne. Produkcja Sony w większości nadrobiła zaległości po pandemii; tam, gdzie w 2021 były opóźnienia, w 2025 roku zwykle można je dostać od ręki.
- Jedna uwaga: Pojawiła się plotka, że Sony podniesie ceny w połowie 2025 roku na niektóry sprzęt fotograficzny (być może z powodu inflacji i problemów z jenem) reddit.com, więc ceny mogą wzrosnąć, jeśli nie kupisz na czas.
- Uwaga o zatwierdzeniu przez Netflix: Zarówno FX6, jak i FX3 (z firmware 2.0+) są na liście zatwierdzonych przez Netflix do produkcji oryginalnych nofilmschool.com, co świadczy o ich jakości i oznacza, że jeśli jesteś małą produkcją celującą w dostawę do Netflixa, te kamery nie będą przeszkodą. (Nadal musisz jednak stosować się do rygorystycznych ustawień Netflixa, np. używać określonych kodeków itp.)
- Wsparcie i żywotność: Na 2025 rok te modele nadal otrzymują wsparcie firmware (szczególnie A7SIII właśnie dostał 4.0). Sony zazwyczaj wspiera aparaty przez wiele lat serwisowo, więc zakup teraz to wciąż bezpieczna inwestycja na co najmniej kilka lat użytkowania. Jeśli pojawi się Mark II, te nadal pozostaną wydajne.
Na koniec, podsumujmy część tych informacji w tabeli porównawczej dla szybkiego odniesienia kluczowych specyfikacji, zgodnie z prośbą użytkownika:
nofilmschool.com provideocoalition.com نن (To jest symbol zastępczy na cytaty w tabeli, jeśli będą potrzebne, choć zazwyczaj cytujemy poza podpisem tabeli.)
Poniżej znajduje się kompleksowa tabela porównawcza podsumowująca ważne specyfikacje i cechy trzech kamer:
Funkcja/Specyfikacja | Sony A7S III (ILCE-7SM3) | Sony FX3 (ILME-FX3) | Sony FX6 (ILME-FX6V) |
---|---|---|---|
Data premiery | paź 2020 digitalcameraworld.com | lut 2021 nofilmschool.com | gru 2020 provideocoalition.com |
Matryca | 12,1 MP Pełnoklatkowa BSI CMOS (Podwójna baza ISO ~640 & 12 800 w Log) provideocoalition.com provideocoalition.com | 12,1 MP Pełnoklatkowa BSI CMOS (Ta sama matryca co A7S III) nofilmschool.com (Bazy Log 640/12 800) | 10,2 MP Pełnoklatkowa BSI CMOS (~4,2K odczyt dla DCI 4K) sony-cinematography.com (Dual Base ISO 800 i 12 800) provideocoalition.com |
Procesor | BIONZ XR | BIONZ XR | BIONZ XR |
Zakres dynamiczny | Do ~15 stopni (S-Log3) provideocoalition.com | Do ~15 stopni (S-Log3); matryca kolorów S-Cinetone nofilmschool.com | 15+ stopni (tryb Cine EI) provideocoalition.com |
Czułość (Wideo) | ISO 80–102 400 (natywne; rozszerzalne 40–409 600) dpreview.com Podwójna baza ISO 640/12 800 (w S-Log3) | ISO 80–102 400 (takie samo jak A7S III) Podwójna baza ISO 640/12 800 (tryby Cine EI) | ISO 320–102 400 (rozszerzalne; baza 800/12 800 w S-Log3 EI) provideocoalition.com |
Wewnętrzne wideo | UHD 4K: 24/30/60/120 fps 1080p: do 240 fps (10-bit 4:2:2) dpreview.com nofilmschool.com Brak wewnętrznego DCI 4K | UHD 4K: 24/30/60/120 fps 1080p: do 240 fps (10-bit 4:2:2) nofilmschool.com Brak wewnętrznego DCI 4K | DCI 4K (4096×2160): 24/30/60 fps UHD 4K: 24/30/60/120 fps 1080p: 1–240 fps (10-bit 4:2:2) provideocoalition.com provideocoalition.com (4K 100/120p powoduje ~10% przycięcie) electronics.sony.com |
Formaty kodeków | XAVC S (H.264 Long GOP), XAVC HS (H.265), XAVC S-I (All-Intra H.264) – wszystkie 10-bitowe 4:2:2 dpreview.com dpreview.com | Takie same jak w A7S III (opakowanie MP4; podwójne gniazda SD/CFexpress Type-A) | XAVC-I (All-Intra 4:2:2 10-bit, do 600 Mb/s) provideocoalition.com; XAVC-Long (Long GOP 4:2:2 10-bit) w kontenerze MXF provideocoalition.com; Podwójne sloty CFexpress-A/SD |
Wyjście RAW | 16-bit RAW przez HDMI (do 4K/60p) dpreview.com | 16-bit RAW przez HDMI (do 4K/60p) | 16-bit RAW przez SDI (do 4K/60p) electronics.sony.com |
System autofokusa | 759 punktów PDAF (pokrycie 92%); Szybki hybrydowy AF z Real-time Eye AF (człowiek/zwierzę) provideocoalition.com | Ten sam AF co w A7S III – 627 punktów w trybie wideo (89% kadru) provideocoalition.com; Śledzenie dotykiem; Eye AF | 627 punktów PDAF (89% kadru) provideocoalition.com; Wykrywanie twarzy/oka; Ustawienia szybkości przejścia AF i czułości; Jednorazowy AF |
Stabilizacja w korpusie | 5-osiowy IBIS (przesunięcie sensora) + tryb aktywny (elektroniczny) dpreview.com – ~5,5 stopnia | 5-osiowy IBIS + Active SteadyShot (ta sama wydajność co A7S III) | Brak IBIS (OIS w obiektywie lub stabilizacja w postprodukcji przez metadane z żyroskopu) provideocoalition.com |
Mocowanie obiektywu | Sony E-mount (FE), standardowy bagnet | Sony E-mount (FE), standardowy bagnet | Sony E-mount (FE), standardowy bagnet (bez dźwigni blokującej) sony-cinematography.com |
Wizjer | 0,64″ 9,44 mln punktów OLED EVF (powiększenie 0,91×) dpreview.com – doskonały do zdjęć i jasnego światła | Brak EVF | Brak wbudowanego EVF (używa LCD lub zewnętrznego EVF przez SDI/HDMI w razie potrzeby) |
Monitor | 3,0″ 1,44 mln punktów LCD z regulacją kąta (dotykowy) | 3,0″ 1,44 mln punktów LCD z regulacją kąta (dotykowy) + lampka tally | 3,5″ ~2,76 mln punktów LCD (modułowy montaż; dotykowe ustawianie ostrości; zawiera monitor fali w oprogramowaniu 5.0) |
Sloty na nośniki | 2× sloty podwójnego zastosowania (SDXC UHS-II lub CFexpress Type-A) provideocoalition.com | 2× sloty podwójnego zastosowania (SDXC UHS-II / CFexpress Type-A) | 2× Gniazda dwufunkcyjne (SDXC UHS-II / CFexpress Type-A); Obsługa nagrywania przekaźnikowego i jednoczesnego |
Wejścia audio | Gniazdo mikrofonowe 3,5 mm (stereo) na korpusiesony.com Stopka Multi-Interface Shoe obsługuje opcjonalny moduł XLR (2 x XLR) nofilmschool.com | Gniazdo mikrofonowe 3,5 mm w korpusie Adapter XLR z uchwytem górnym w zestawie: 2 × wejścia XLR/TRS combo (dźwięk cyfrowy przez stopkę MI) nofilmschool.com | Podwójne wejścia XLR/TRS na uchwycie (z fizycznymi kontrolkami) sony.com Wewnętrzny mikrofon stereo (przypisywany do Ch3/4) sony.com |
Nagrywanie dźwięku | 2-kanałowy 24-bitowy LPCM (4 kanały przy użyciu adaptera XLR z podwójnym mikrofonem) | 2-kanałowy 24-bitowy LPCM (możliwe 4 kanały z uchwytem XLR + miks mikrofonu wewnętrznego) | 4-kanałowy 24-bitowy LPCM (2 XLR + 2 wewnętrzne lub bezprzewodowe przez stopkę MI) sony.com |
Filtr ND | Brak (używa zewnętrznych filtrów ND na obiektywie) | Brak (potrzebny zewnętrzny ND) | Wbudowany zmienny filtr ND (elektroniczny): Płynnie regulowany 2–7 stopni, auto lub manualny sony-cinematography.com |
Wyjścia / Porty | Micro HDMI (Typ-D), USB-C (PD zasilanie & dane), wyjście słuchawkowe 3,5 mm, Micro-USB (Multi) | Pełnowymiarowe HDMI (Typ-A), USB-C (PD), wyjście słuchawkowe 3,5 mm, Multi-USB; Timecode przez multi (z adapterem) nofilmschool.com | 12G-SDI BNC out (4K 60p / 16-bit RAW) electronics.sony.com, Pełne HDMI, wyjście słuchawkowe 3,5 mm, USB-C, port zdalny, Timecode In/Out (BNC) |
Łączność bezprzewodowa | Wi-Fi 5 GHz/2.4GHz, Bluetooth (do sterowania aplikacją, transferu plików) | Wi-Fi 5/2.4 + przewodowy LAN przez adapter USB (obsługuje streaming UVC) nofilmschool.com | Wi-Fi 5/2.4 + przewodowy LAN (przez adapter); Możliwość przesyłania do chmury & streamingu (po aktualizacji firmware) |
Typ baterii | NP-FZ100 Li-ion (2280 mAh, ~16 Wh) – ~60–90 min nagrywania 4K na jednej baterii | NP-FZ100 (taka sama jak A7SIII) – podobny czas pracy 60–90 min | BP-U35 (14,4 V, 35 Wh) – ~2 godz.; BP-U70 (~72 Wh) ~4+ godz.; Obsługuje zasilanie DC do zasilania sieciowego/broadcastowego |
Zasilanie/Ładowanie | Obsługa USB-C PD (może działać i ładować jednocześnie) | Obsługa USB-C PD (może działać bez baterii, jeśli zasilany przez USB) | 4-pinowe wejście DC (11–17 V); Możliwość hot-swap przez DC; Kompatybilny z zewnętrznymi systemami baterii (V-mount) |
Chłodzenie | Pasywne (bez wentylatora). Odporna na ciepło konstrukcja; zazwyczaj brak przegrzewania w 4K do ~1 godz. dpreview.com (Automatyczne odcięcie temperatury regulowane) | Aktywne chłodzenie (wewnętrzny wentylator). Nielimitowane nagrywanie 4K60/120; bardzo odporna na przegrzewanie nofilmschool.com | Aktywne chłodzenie (wewnętrzny wentylator + duże otwory wentylacyjne).Zaprojektowany do ciągłej pracy w wymagających środowiskach sony-cinematography.com |
Wymiary (SxWxG) | 129,7 × 97,8 × 81 mm (5,1 × 3,85 × 3,2″) | 129,7 × 77,8 × 84,5 mm (5,1 × 3,1 × 3,3″) – tylko korpus, bez uchwytu | 153 × 116 × 114 mm (6,0 × 4,6 × 4,5″) – tylko korpus (z uchwytem i gripem zwiększa wysokość/szerokość) |
Waga (tylko korpus) | 699 g (1,54 lb) z baterią i kartami | 715 g (1,58 lb) z baterią; ~890 g (1,96 lb) z dołączonym uchwytem XLR nofilmschool.com | 890 g (1,96 lb) korpus; ~2,0 kg (4,4 lb) w pełni zmontowany z uchwytem, LCD, baterią BP-U35 |
Cena katalogowa (2025) | $3,499 USD / £3,499 UK / €4,199 EU (korpus) dpreview.com | $3,899 USD / £4,200 UK / €4,700 EU (z uchwytem XLR) nofilmschool.com | $5,999 USD / £5,395 UK / €6,500 EU (tylko korpus) provideocoalition.com sony.co.uk |
Pozycja na rynku | Flagowiec „hybrydowy” foto/wideo – Najlepszy dla osób potrzebujących topowej jakości wideo ORAZ wysokiej jakości zdjęć w jednym urządzeniu (np. dziennikarze, twórcy solo) | Kamera „Compact Cinema” – Zaprojektowana do dedykowanego wideo w bardzo małej obudowie (świetna do gimbala, podróży lub jako kamera B; zawiera pro audio) | Kamera „Cinema Line” – Skierowana do filmowców i nadawców potrzebujących kompleksowych funkcji wideo i wytrzymałości (sprawdza się jako kamera A w małych produkcjach) |
Najważniejsze zalety | – Wyjątkowa wydajność przy słabym oświetleniu (czysty obraz przy wysokim ISO) – Wysokiej jakości EVF do precyzyjnego ustawiania ostrości – Mniejsza forma, łatwa do przenoszenia lub na gimbal – Wszechstronny: może robić zdjęcia 12 MP w świetnej jakości – Teraz obsługuje LUTy i Cine EI jak linia FX cined.com | – Małe body o wysokiej wydajności (pełnoklatkowe 4K120 w rozmiarze mieszczącym się w dłoni)
– Brak przegrzewania dzięki wentylatorowi nofilmschool.com – Dołączony uchwyt XLR = gotowość do profesjonalnego audio nofilmschool.com – Wiele gwintów 1/4″ do montażu bez klatki – Lampki tally i interfejs wideo idealny dla jednoosobowych ekip | – Kompletny zestaw narzędzi wideo (filtry ND, XLR, wyjście SDI, kod czasowy – wszystko wbudowane)
– Ergonomiczny do wideo: obsługa jedną ręką z bocznym uchwytem, dużo przycisków sony-cinematography.com – Długi czas pracy na baterii i podwójne sloty na karty dla nieprzerwanego nagrywania – Szeroka kompatybilność obiektywów, ale zoptymalizowana tylko pod pełną klatkę (tryb Super 35 ograniczony do HD) sony-cinematography.com – Zatwierdzona do wysokiej klasy transmisji/streamingu nofilmschool.com (Netflix, itd.) |
Znaczące ograniczenia | – Brak wbudowanego XLR lub ND (potrzebne akcesoria)
– Krótszy czas pracy na baterii (mniejsza bateria) – noś zapasowe/USB PD – Tylko 12 MP do zdjęć (wystarczające do większości zastosowań, ale nie do mocnego kadrowania lub dużych wydruków) – Port micro HDMI jest mniej wytrzymały do monitorów zewnętrznych | – Brak EVF (trzeba używać LCD lub zewnętrznego monitora)
– Nadal wymaga zewnętrznych filtrów ND jak aparat bezlusterkowy – Górny uchwyt dodaje funkcjonalności, ale też objętości po zamontowaniu (nie zawsze idealny do gimbala, chyba że zostanie zdjęty) – Brak SDI/Genlock, co ogranicza integrację synchronizacji multi-cam w porównaniu do FX6 | – Większy i cięższy do transportu niż FX3/A7SIII
– Brak wewnętrznego trybu foto (można wyciągać klatki ze wideo lub w trybie standby, ale tylko 10 MP) – Brak IBIS – wymaga ostrożnej pracy z ręki lub sprzętu stabilizującego do stabilnych ujęć – Podstawowy zestaw jest droższy (choć zawiera to, co do innych trzeba dokupić: uchwyt, ładowarkę itd.) |
Tabela: Kluczowe specyfikacje i porównanie Sony A7S III, FX3 i FX6 (stan na 2025 rok). Wszystkie trzy modele mają tę samą podstawową technologię sensora i oferują podobną jakość obrazu, ale różnią się konstrukcją korpusu, funkcjami i docelowym zastosowaniem. provideocoalition.com nofilmschool.com
Wnioski
W 2025 roku Sony A7S III, FX3 i FX6 razem tworzą potężne trio, które wyznaczyło nowy standard dla pełnoklatkowych kamer wideo. Każdy model jest skierowany do nieco innego odbiorcy, ale ich możliwości w dużej mierze się pokrywają – co świadczy o podejściu Sony, by dawać użytkownikom wybór bez kompromisów w jakości obrazu. Oto kilka końcowych przemyśleń podsumowujących nasze porównanie:
- Jakość obrazu i wydajność: Wszystkie trzy zapewniają przepiękne nagrania 4K z doskonałą rozpiętością tonalną i wydajnością w słabym świetle, wykorzystując zalety 12-megapikselowego sensora. Fakt, że jeden z największych filmów science fiction roku został nakręcony na FX3, mówi sam za siebie: możesz osiągnąć prawdziwie filmowe rezultaty każdą z tych kamer. Jak ujął to jeden z recenzentów, „Jeśli potrafisz to sobie wyobrazić, możesz zrealizować swój projekt najlepszą dostępną dla siebie kamerą – nawet jeśli kosztuje ona 3 000 dolarów zamiast 30 000.” nofilmschool.com Różnice w ich obrazie są pomijalne – to doświadczenie użytkownika i funkcje wokół obrazu się różnią.
- Wybór odpowiedniego narzędzia:
- Wybierz A7S III, jeśli potrzebujesz maksymalnej wszechstronności. To idealny wybór dla tych, którzy dzielą czas między wideo a fotografię. Zyskujesz wizjer elektroniczny i nieco niższą cenę, kosztem braku niektórych udogodnień typowo filmowych. To także świetny wybór, jeśli jesteś twórcą pracującym na jednej kamerze i czasem musisz zrobić wysokiej jakości zdjęcie (np. fotografowie eventowi dostarczający oba rodzaje materiałów) – te 12-megapikselowe zdjęcia mają niską rozdzielczość jak na dzisiejsze standardy, ale bardzo wysoką jakość na piksel (świetna rozpiętość tonalna, niski szum). Dzięki najnowszym aktualizacjom oprogramowania A7SIII praktycznie dogonił FX3 pod względem funkcji workflow wideo, co wydłuża jego aktualność cined.com. Pozostaje „mocnym dodatkiem na rynku” dla filmowców dpreview.com, a jak potwierdzają użytkownicy, to niezawodny koń roboczy.
- Wybierz FX3, jeśli skupiasz się głównie na wideo i zależy Ci na kompaktowej konstrukcji. Aparat ten naprawdę błyszczy w rękach operatorów solo: filmowców podróżujących, użytkowników gimbali, fotografów ślubnych i wszystkich, którzy cenią mobilność bez rezygnacji z profesjonalnego dźwięku czy wytrzymałości. To bez wątpienia najlepsza opcja dla jednoosobowych studiów YouTube lub niezależnych filmowców w ruchu – wszędzie tam, gdzie potrzebujesz wysokiej wydajności w małym opakowaniu. Dołączony uchwyt XLR to duża wartość (nie trzeba dokupować za dodatkowe 600$), a takie cechy jak brak limitu nagrywania i aktywne chłodzenie pozwalają „ustawić i zapomnieć” podczas długich ujęć nofilmschool.com. Po dużych aktualizacjach firmware, FX3 jest często opisywany jako „mały aparat, który mógł”, oferując znacznie więcej niż sugeruje jego rozmiar. Jak pokazało doświadczenie Greiga Frasera, w odpowiednich rękach FX3 może nawet pojawić się na dużym ekranie nofilmschool.com.
- Wybierz FX6, jeśli zależy Ci na bardziej tradycyjnym doświadczeniu profesjonalnej kamery wideo, lub jeśli Twoja praca obejmuje dużo produkcji dokumentalnych, telewizyjnych czy wielokamerowych. To kamera, która wykona zadanie bez zbędnych komplikacji na planie. Ze wszystkim zintegrowanym – filtrami ND, profesjonalnym dźwiękiem, solidną baterią – możesz skupić się na opowiadaniu historii, a nie na akcesoriach. To także kamera, którą klient rozpozna jako „sprzęt profesjonalny”, co czasem ma znaczenie przy realizacjach korporacyjnych czy telewizyjnych (wizerunek produkcji). Więcej niż jeden recenzent nazwał FX6 „koniem roboczym”, a nawet „najlepszą kamerą filmową 2022 roku” w swojej klasie videomaker.com. Z inwestycyjnego punktu widzenia to kamera, która pokryje niezwykle szeroki zakres projektów: krótkie filmy, wywiady, wydarzenia na żywo, teledyski – co tylko chcesz. A ponieważ należy do linii Cinema Sony, ma pewien aspekt przyszłościowy – na przykład jest akceptowana na większej liczbie profesjonalnych planów.
- Synergia ekosystemu: Jedną z mocnych stron Sony jest to, że te kamery świetnie współpracują ze sobą. Wiele firm produkcyjnych używa A7S III/FX3 jako kamer B do FX6/FX9. Dzielą baterie (A7SIII i FX3 mają wspólne, a FX6 dzieli z innymi profesjonalnymi kamerami Sony), dzielą nośniki (CFexpress A/SD w całej linii), a teraz dzięki aktualizacjom profili kolorystycznych można łatwo dopasować obraz. To celowe – Sony zbudowało ekosystem, w którym możesz zacząć od A7SIII, a później dodać FX6 i nie czuć, że zmieniasz świat. Krzywa uczenia się jest niewielka, bo menu i terminologia są spójne. Można więc powiedzieć, że „trójca Sony”: A7SIII + FX3 + FX6 pokrywa praktycznie każdy scenariusz, z jakim może się spotkać twórca wideo lub mały dom produkcyjny, zapewniając spójny wygląd i obsługę.
- Długowieczność i aktualizacje: Jak zauważyliśmy, Sony nadal aktualizuje te aparaty (szczególnie poprzez oprogramowanie układowe) i prawdopodobnie będzie je utrzymywać na rynku, dopóki następcy nie zostaną wyraźnie wprowadzeni. Nawet tchnęli nowe życie w A7SIII po 4-5 latach cined.com, co jest dość rzadkie w branży fotograficznej. Oznacza to, że zakup takiego modelu w 2025 roku nie oznacza kupowania „przestarzałego” urządzenia – są to dojrzałe i dopracowane produkty na tym etapie. Zapowiadane przyszłe modele (FX3 II, A7S IV itd.) z pewnością przesuną granice możliwości (być może 6K, jeszcze lepszy AF itd.), ale nie oczekuje się, że całkowicie unieważnią one obecny asortyment z dnia na dzień. W rzeczywistości obecne modele prawdopodobnie będą szeroko używane jeszcze przez wiele lat (tak jak FS7 i A7SII miały długie życie).
- Strategia Sony (2025 i dalej): Z szerszej perspektywy, rok 2025 sygnalizuje zmianę, w której Sony kładzie większy nacisk na dedykowane korpusy do wideo (seria FX) nawet w niższym segmencie oraz wykorzystuje funkcje AI, aby utrzymać przewagę w autofokusie i łatwości obsługi nofilmschool.com nofilmschool.com. Widzieliśmy to przy wprowadzeniu układu AI w FX2 i plotki sugerują podobne rozwiązania dla kolejnej generacji FX3/A7S. Sony wydaje się także dbać o to, by marka Cinema Line obejmowała wszystko – od aparatów APS-C za 2000 dolarów po hollywoodzkie kamery cyfrowe – co świadczy o tym, że twórcy wideo na każdym poziomie budżetowym są w centrum uwagi. Eksplozja popularności linii FX digitalcameraworld.com pokazuje, że Sony skutecznie odpowiedziało na potrzeby współczesnych twórców, którzy kiedyś kupowali lustrzanki i dostosowywali je do wideo, a teraz wolą gotowe rozwiązanie do wideo.
Podsumowując, FX6, FX3 i A7S III to doskonałe narzędzia – nie ma tu jednoznacznego „zwycięzcy”, ponieważ każdy z nich wyróżnia się w swojej dziedzinie. Sony mądrze je pozycjonuje tak, że:
- Jeśli jesteś uniwersalnym twórcą lub hybrydowym fotografem – A7S III spełni Twoje oczekiwania.
- Jeśli jesteś zaawansowanym filmowcem/kamerzystą w ruchu – FX3 daje Ci maksymalną moc w minimalnym rozmiarze.
- Jeśli jesteś profesjonalnym filmowcem lub pracujesz w telewizji – FX6 oferuje bezkompromisowe funkcje i wytrzymałość.
Źródła:
- Ogłoszenia i instrukcje produktów Sony (2020–2025)
- Digital Camera World – „Plotki o aparatach w 2025 roku” (James Artaius) digitalcameraworld.com digitalcameraworld.com
- No Film School – liczne artykuły J. Aldredge’a i innych o aktualizacjach FX3, FX6 oraz premierze FX2 nofilmschool.com nofilmschool.com nofilmschool.com nofilmschool.com
- ProVideo Coalition – „Recenzja nowego Sony FX6” (Brian Hallett) provideocoalition.com provideocoalition.com provideocoalition.com
- Alister Chapman – FX6 Recenzja Definitywna (Sony Cine) sony-cinematography.com
- DPReview – Sony A7S III Recenzja (Richard Butler) dpreview.com dpreview.com
- CineD – A7SIII Firmware 4.0 wiadomości (Jakub Han) cined.com
- Reddit AMAs i raporty użytkowników, itp. (nienadające się do cytowania, anegdotyczne)
- Odniesienia do tabeli: oferty B&H Photo, specyfikacje Sony oraz wyżej wymienione źródła dpreview.com provideocoalition.com nofilmschool.com sony.com.