Souboj bezzrcadlových titánů: Canon EOS R3 vs Nikon Z9 vs Sony A1 Mark II – Který profi fotoaparát vládne v roce 2025?

Mirrorless Titans Showdown: Canon EOS R3 vs Nikon Z9 vs Sony A1 Mark II – Which Pro Camera Reigns Supreme in 2025?

V oblasti profesionálních bezzrcadlovek v roce 2025 dominují diskusi tři vlajkové modely: EOS R3 od Canonu, Z9 od Nikonu a Alpha 1 Mark II (A1 II) od Sony. Tito „bezzrcadloví titáni“ jsou stavěni na rychlost, výkon a univerzálnost, zaměřují se na sportovní fotografy, fotografy divoké přírody a tvůrce špičkového obsahu. Každý z nich přináší špičkové technologie – od ultra rychlých vrstvených snímačů po pokročilé AI automatické ostření – v odolném balení navrženém pro profesionály. V tomto podrobném srovnání se ponoříme do výkonu ve fotografii, schopností videa, úrovně automatického ostření, rychlosti sériového snímání, ergonomie, odolnosti, výdrže baterie, konektivity a ekosystémů objektivů. Podíváme se také, jak si každý fotoaparát vede (nebo naopak zápasí) v reálných situacích, jako je sport, příroda, svatby, ateliér a krajina. Cestou zahrneme postřehy z odborných recenzí a nedávných aktualizací firmwaru, plus nahlédneme do budoucího vývoje (například Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III), který je na obzoru. Podívejme se, který z těchto vlajkových fotoaparátů vyjde na vrchol – a co je důležitější, který z nich by mohl být nejlepší volbou pro vaše profesionální potřeby.

Senzor a kvalita obrazu (rozlišení, dynamický rozsah, ISO)

Canon EOS R3: R3 používá vrstvený CMOS snímač s rozlišením 24,1 megapixelu – což je výrazně nižší rozlišení než u konkurence. Ačkoliv se 24 MP může zdát skromných, tento snímač poskytuje vynikající kvalitu obrazu s „mnoha jemnými detaily, skvělými barvami“ a špičkovým výkonem při vysokém ISO imaging-resource.com. Nižší počet pixelů může být pro některé výhodou: udržuje velikost souborů malou a snadno přenositelnou či upravitelnou pod časovým tlakem (např. sportovní fotografové odesílající snímky z akcí). Dynamický rozsah je velmi dobrý, i když ne nejlepší ve třídě. Některé testy zaznamenaly, že základní dynamický rozsah ISO u R3 je trochu pozadu za Sony a Nikonem; Canon zřejmě aplikuje určité odšumování pro maximalizaci rychlosti, což mírně omezuje možnosti obnovy stínů. Přesto v reálném použití si soubory z R3 vedou dobře – šum je minimální a detaily vysoké, i když vyšší megapixely konkurence zachytí o něco více při základním ISO. Za slabého osvětlení R3 exceluje: její snímač a procesor DIGIC X umožňují ostření až do neuvěřitelných -7,5 EV a větší pixely jí dávají výhodu v čistotě obrazu při vysokém ISO (velké plus pro halové sporty nebo tmavé svatební hostiny).

Nikon Z9: Nikon vybavil model Z9 vrstveným CMOS snímačem s rozlišením 45,7 megapixelů – což je velký skok v rozlišení, který, působivě, neubírá na rychlosti (více o tom později). Z9 produkuje snímky s vynikajícími detaily, bohatými barvami a širokým dynamickým rozsahem. Ve skutečnosti při základním ISO 64 (specialita Nikonu) Z9 ohromuje dynamickým rozsahem a soubory vykazují „vynikající detaily, barvy a tonalitu“. Díky tomu je Z9 skvělá pro krajiny a ateliérovou práci, kde záleží na detailech ve světlech a stínech. Navzdory vysokému počtu pixelů je šum při vysokém ISO dobře kontrolován; při srovnávacích testech byly šum a detaily Z9 při vysokém ISO téměř na úrovni Sony A1 a nedaleko za modely s nižším rozlišením. Konstrukce snímače také upřednostňuje rychlost čtení, takže rolling shutter u fotografií je minimální (Nikon tvrdí, že skenování Z9 za 1/270 s je rychlejší než u některých mechanických závěrek). Celkově je obrazová kvalita Z9 vynikající a pozoruhodně vyvážená: nabízí „téměř kvalitu obrazu D850, jen mnohem rychleji“ s výhodami stabilizace a špičkového autofokusu. DPReview dokonce označil Z9 za „možná nejkompletnější fotoaparát, jaký jsme kdy testovali“, a to z velké části díky kombinaci vysokého rozlišení a rychlosti snímače.

Sony A1 Mark II: Sony u modelu A1 II zůstává u vrstveného snímače Exmor RS s rozlišením 50,1 megapixelu – tedy stejným rozlišením jako u původní A1. Stejně jako Nikon dosahuje dříve „nemožného“ spojení vysokého rozlišení s vysokou rychlostí fstoppers.com. Kvalita obrazu u A1 II je v podstatě nezměněná oproti první generaci A1: vynikající detaily, velmi nízký šum a asi 15 EV dynamického rozsahu (v režimech pixel-shift nebo kompozitní RAW lze v kontrolovaných podmínkách získat ještě více detailů). V testech ve stylu DXOMark byl snímač původní A1 špičkou v dynamickém rozsahu a nízkém šumu a tento odkaz pokračuje i u Mark II. Barevná věda Sony se neustále zlepšuje; barvy JPEG přímo z fotoaparátu jsou přirozené a RAW soubory nabízejí velký prostor pro barevné úpravy. Při základním ISO 100 (nativní minimum A1, rozšiřitelné na 50) je dynamický rozsah vynikající – zhruba na úrovni Z9, i když Nikon může mít mírnou výhodu při ISO 64. V praxi A1 II produkuje krásně detailní soubory připravené pro velkoformátový tisk nebo výrazné ořezy. Jedna poznámka: tyto 50MP soubory jsou velké a pokud fotíte tisíce snímků (například na vícedenní akci nebo při expedici za divokou přírodou), úložiště a workflow se stávají důležitými faktory. Mnoho reportážních fotografů proto vítá umírněnou velikost souborů u R3 fstoppers.com. Pokud je ale cílem maximální detail, A1 II to splní na výbornou – je to high-res bestie bez obvyklého zpomalení spojeného s vysokým počtem megapixelů fstoppers.com.

Sériové snímání a rychlost

Všechny tři fotoaparáty jsou stavěné na rychlost, využívají vrstvenou technologii snímače a rychlé procesory k dosažení vysokých sériových rychlostí:

Canon R3: Snímá až 30 snímků za sekundu s elektronickou závěrkou (plný 14bitový RAW s kontinuálním AF/AE). To je extrémně rychlé, vhodné pro zachycení vrcholných akčních momentů. V praxi dokáže R3 udržet 30 sn./s v RAWu přibližně 150 snímků s kartou CFexpress, nebo neomezeně JPEGů, než dojde k zaplnění bufferu. Za zmínku stojí, že Canon dokonce představil zvláštní režim 195 snímků za sekundu prostřednictvím aktualizace firmwaru – ano, 195 sn./s – ale pouze pro 0,5sekundovou sérii 50 snímků (s uzamčeným ostřením/expozicí). Jde o extrémní funkci určenou pro vědecké nebo specializované použití (zachycení letící kulky, blesku apod.) a vyžaduje závěrku 1/64 000 s. Pro většinu uživatelů je 30 sn./s více než dostatečné. Mechanická závěrka R3 dosahuje maximálně 12 sn./s a je určena hlavně pro použití s bleskem (synchronizace do 1/200 s, nebo 1/180 s elektronicky). Elektronická závěrka je tak rychlá a rolling shutter tak dobře zvládnutý, že ji lze použít prakticky ve všech situacích bez zkreslení. Canon dokonce umožňuje použití blesku s e-závěrkou na R3 (při 1/180 s), což svědčí o rychlosti snímače. Vyprázdnění bufferu je rychlé díky podpoře CFexpress Type B, i když druhý slot na kartu (SD UHS-II) bude při použití jako hlavní omezovat sériové snímání.
Nikon Z9: Z9 dokáže snímat 20 snímků za sekundu v RAWu (plné rozlišení 45 MP) nebo 30 snímků za sekundu v JPEG v plném rozlišení. Navíc – pokud opravdu potřebujete rychlost na úkor rozlišení – Z9 nabízí režim 120 snímků za sekundu při ~11 megapixelech (ořez na 11MP DX-formát JPEG). To je působivá univerzálnost: od 45MP/20 sn./s v RAWu po 11MP/120 sn./s pro extrémní analýzu pohybu. V reálném sportovním nasazení se 20 sn./s v RAWu ukázalo jako dostatečné: jak poznamenal jeden recenzent, při focení dvou odpolední sportu při 20 sn./s zůstalo 3 100 snímků (170 GB dat) k protřídění! Pokud akce vyžaduje 30 sn./s, Z9 se vyrovná Canonu a Sony přepnutím do režimu JPEG (a Nikonovy JPEGy jsou vynikající, s možností High-Efficiency RAW★, pokud je přijatelná určitá komprese). Buffer u Z9 je hluboký – kolem 1000+ JPEGů nebo asi 100 komprimovaných RAW sérií při 20 sn./s – a nejnovější CFexpress B karty od Nikonu udržují zápis v rozumných mezích. Unikátně, Z9 nemá vůbec žádnou mechanickou závěrku. Každý snímek je 100% elektronickou závěrkou. Navzdory počátečním obavám se toto řešení ukázalo jako bezproblémové: čtení snímače je tak rychlé (~4 ms), že rolling shutter artefakty jsou zanedbatelné ve většině situací. Nikon také implementoval chytrou funkci předběžného snímání (od firmwaru 2.0), která dokáže zaznamenat snímky až 1 sekundu před úplným stisknutím spouště – v podstatě ukládá momenty předem, abyste nezmeškali klíčovou akci petapixel.com. To změnilo pravidla hry při focení nepředvídatelné akce, jako je sport a divoká příroda.
Sony A1 II: Vlajková loď Sony se vyrovná Canonu s až 30 sn./s při kontinuálním snímání v plném rozlišení 50 MP (při použití ztrátově komprimovaného RAW nebo JPEG). Při bezztrátově komprimovaném nebo nekomprimovaném RAW snímá A1 II rychlostí 20 sn./s. To odpovídá výkonu původní A1 – je pozoruhodné, že Sony nezvýšilo rychlost sériového snímání u Mark II, pravděpodobně proto, že 30 sn./s při 50 MP už bylo na hranici možností. Jak to shrnul PetaPixel, „a1 byla daleko před svou dobou… skutečnost, že zůstává [v rychlosti] nezměněna, je toho dalším důkazem“. Vyrovnávací paměť A1 II se zlepšila: zvládne uložit ~240 RAW snímků (komprimovaných) při 30 sn./s, oproti ~155 u původní A1 – což je vítané zlepšení. Stejně jako Nikon nabízí i Sony předzáznam (až 0,5 až 1 sekundu před stiskem spouště), takže můžete zpětně zachytit okamžiky těsně před úplným stiskem spouště. Řada A1 sice obsahuje mechanickou závěrku, ale ta je zřídka potřeba. Elektronická závěrka u A1 II je prakticky bezchybná: rolling shutter efekt u statických snímků je minimální (synchronizace s bleskem je 1/200 s e-závěrka, což je stejné jako mechanická u mnoha fotoaparátů). Mechanická závěrka je zde hlavně proto, aby umožnila velmi vysokou synchronizaci s bleskem (až 1/400 s u A1 II na plný formát, 1/500 s v režimu APS-C, díky rychlému designu lamel) a pro použití pod určitým blikajícím osvětlením, kde by plně elektronický výstup mohl vykazovat pruhování. Při běžném použití mohou fotografové A1 II používat a také používají jako fotoaparát pouze s elektronickou závěrkou – stejně jako u Z9 a R3 – a užívají si snímání bez zatemnění a v tichosti při vysokých snímkových frekvencích.

Shrnuto, všechny tři fotoaparáty nabízejí ohromující rychlost. R3 má mírně navrch s 30 sn./s v RAW, Z9 nabízí bezkonkurenční flexibilitu (od 120 sn./s po předzáznam) a žádnou mechanickou závěrku, o kterou byste se museli starat, a A1 II se vyrovná rychlosti Canonu a zároveň poskytuje nejvyšší rozlišení na snímek. Každý z nich dokáže zachytit rozhodující okamžiky, které by jiným fotoaparátům unikly. Jak poznamenal Fstoppers, všechny tři mají za cíl být „dokonalým systémem pro vysokorychlostní fotografii… odolné fotoaparáty s nejlepším autofokusem a spoustou snímků za sekundu“, a skutečně „všechny tři fotoaparáty v těchto klíčových oblastech zřejmě obstály“ fstoppers.com.

Autofokus a sledování objektu

Rychlé sériové snímání je k ničemu, pokud nejsou snímky zaostřené – a právě zde tyto vlajkové lodě skutečně ukazují svou inteligenci. Každý fotoaparát využívá sofistikované systémy automatického ostření (AF) s detekcí objektu trénovanou strojovým učením.

Canon R3 AF: Canonův Dual Pixel CMOS AF II v R3 pokrývá v podstatě 100 % záběru s 1 053 body automatického ostření pro sledování. Rozpoznává lidi (tělo, obličej, a oči), zvířata (psy, kočky, ptáky) a motorsport (auta a motocykly). Rozpoznávání objektů je pozoruhodně „lepivé“ – recenzenti zjistili, že R3 se zaměří na oko objektu a houževnatě ho sleduje po celém záběru, dokonce i při 30 sn./s. Unikátní funkcí R3 je Eye Control AF, inovativní funkce, která vám umožní vybrat bod ostření jednoduše tím, že se přes hledáček podíváte na svůj objekt. Po kalibraci kamera přesune bod ostření tam, kam se díváte. Tým DPReview zjistil, že je to „tak jednoduchý, ale přitom silný způsob práce… téměř podvědomý“, když to funguje. V praxi se sportovní fotograf může podívat na hráče a R3 tam zaostří, poté převezme řízení uznávané Canon servo sledování. Je to kombinace lidského instinktu a strojové přesnosti. Eye Control je skvělý pro zahájení ostření na konkrétní objekt uprostřed chaotické scény (například konkrétní sportovec na rušném hřišti) – výhoda, kterou žádná jiná značka aktuálně nenabízí. Kromě toho je AF u R3 rychlý a jistý i za nízkého osvětlení (hodnocený do -7,5 EV), k čemuž přispívá rychlý výstup ze snímače. Aktualizace firmwaru dále vylepšily AF: například verze 1.4 přidala režim „People Priority“, který umožňuje registrovat konkrétní tváře lidí pro upřednostnění (užitečné pro svatební fotografy, kteří chtějí, aby fotoaparát upřednostňoval nevěstu/ženicha). Canon také představil Panning Assist, který využívá stabilizaci obrazu a chytrou korekci rozmazání pro zlepšení úspěšnosti při švenkování s pohybujícími se objekty. Celkově je autofokus R3 široce chválen. Možná nenabízí takovou granularitu zón jako Sony nebo 3D sledování jako Nikon, ale je mimořádně efektivní. Ve skutečnosti měl při uvedení na trh pravděpodobně nejlepší detekci očí a sledování objektů ze všech Canon fotoaparátů do té doby, což z něj podle DPReview dělá „nejvýkonnější bezzrcadlovku od Canonu“.
Nikon Z9 AF: Nikon vybavil Z9 výkonným AF systémem, který znamenal kvantový skok oproti předchozím tělům řady Z. Používá 493 AF bodů s plným pokrytím AF po celé ploše snímku a pokročilý režim 3D Tracking, který oživuje proslulé sledování objektů z DSLR Nikon, nyní vylepšené o AI. Z9 dokáže detekovat lidi (oči/obličej/hlava a horní část těla), zvířata (celé tělo, hlava, oko) a vozidla (auta, motorky, vlaky, letadla a ptáky – Nikon později přidal samostatnou detekci ptáků ve firmwaru). V praxi se 3D Tracking u Z9 chová velmi podobně jako u Nikonu D6: umístíte AF bod na objekt, spustíte sledování a fotoaparát se na tento objekt houževnatě zaměří i při rušivém pozadí. Recenzenti si pochvalovali tento „návrat 3D AF Tracking od Nikonu“ – díky tomu působí Z9 „jako DSLR“ v tom nejlepším slova smyslu a zkušeným profesionálům Nikonu okamžitě dodává jistotu, že „prostě funguje jako D6 nebo D850, jen spolehlivěji“. Díky strojovému učení je systém ještě chytřejší v tom, co sledovat. Například pokud je detekován závodní vůz, Z9 se na něj inteligentně zaměří; pokud se objeví helma řidiče, může upřednostnit tu atd. Automatické ostření za slabého světla bylo vylepšeno (až do -8,5 EV v režimu starlight). Aktualizace firmwaru (3.0 a vyšší) dále vylepšily AF: lepší citlivost za slabého světla, více vlastních vzorů Wide-Area, plus specifické režimy jako 3D tracking pro rychlé ptáky v letu. Fstoppers poznamenal, že AF u Z9 je „pozoruhodný“ v tom, jak dobře zvládá rychlé, nepředvídatelné objekty bcgforums.com. Zpočátku si někteří uživatelé všimli, že Z9 může občas ztratit objekt, pokud něco přejde před ním (běžný problém), ale firmware 4.0 a 5.0 od Nikonu tyto situace řeší a dokonce zavedly režim Auto Capture, který může automaticky spustit závěrku, když do záběru vstoupí specifikovaný typ objektu. To je spíše speciální funkce, ale podtrhuje agresivní podporu po uvedení na trh ze strany Nikonu. PetaPixel dokonce ocenil, že „žádný fotoaparát neprofitoval z bezplatných aktualizací firmwaru tolik jako Z9“, přičemž Nikon neustále vylepšuje AF i další oblasti. Shrnutí: ostření u Z9 je rychlé, chytré a spolehlivé – nyní patří mezi nejlepší v oboru pro akci, v některých ohledech je na úrovni nebo dokonce před Canonem a Sony.
Sony A1 Mark II AF: Sony nastavilo vysokou laťku s původním A1 autofokusem a Mark II ji posouvá ještě výš díky přidání dedikované AI procesorové jednotky (poprvé představené u A7R V). A1 II má stále 759bodový fázově detekční AF systém pokrývající 92 % snímku, ale nový AI čip výrazně zlepšuje rozpoznávání objektů. Fotoaparát nyní dokáže detekovat více typů objektů: lidi (s pokročilým odhadováním pozice, které rozpoznává držení těla, nejen obličeje/oči), zvířata, ptáky a nově u Mark II také hmyz a auta/vlaky (detekce vozidel). Možná nejpraktičtější je, že A1 II nabízí režim Auto pro výběr objektu – už nemusíte ručně přepínat mezi režimy „Lidé“, „Zvířata“ nebo „Ptáci“; fotoaparát dokáže automaticky určit typ objektu a sledovat jej. V náročných situacích podává A1 II znatelně lepší výkon než její předchůdce. Sony uvádí 30% zlepšení detekce očí lidí/zvířat a 50% nárůst u detekce očí ptáků, což recenzenti většinou potvrzují: „původní a1 ostřila rychle, ale a1 II je v náročných situacích znatelně lepší“. Například fotografové ptáků uvádějí, že A1 II snadněji zaostří na malé, rychlé ptáky v letu a rychleji obnoví ostření, pokud pták opustí a znovu vstoupí do záběru. A1 II také převzala další možnosti ostřící oblasti z A9 III (například extra velký flexibilní bod atd.), což dává fotografům větší kontrolu nad tím, jak je oblast AF definována. V praxi je Sony Real-Time Tracking AF vynikající – už dříve byl špičkový a známý tím, že „drží“ pohybující se objekty jako přilepený. Díky vylepšením Mark II je ještě jistější. Sportovní fotograf jako Chris Niccolls (dříve DPReview) použil A1 II na Super Bowlu a poznamenal, že funkce AF a Pre-Capture znamenaly, že „neprošvihl záběr“ – fotoaparát dokázal zachytit rozhodující momenty i v hektické akci NFL. Zpětná vazba profesionální komunity je jasná: tato „malá vylepšení“ v AF znamenají pro pracující fotografy velký rozdíl a jsou klíčovým důvodem, proč je o A1 II takový zájem i přes její postupný upgrade. Celkově je autofokus A1 II špičkový – všechny tři tyto fotoaparáty dokážou s jistotou sledovat běžce klouzajícího na metu nebo ptáka lovícího kořist, ale Sonyho AI-asistované sledování očí je v roce 2025 pravděpodobně nejpokročilejší. Není divu, že Masaaki Oshima ze Sony řekl „profesionální fotografové milují náš vývoj… i malá vylepšení mají zásadní význam“ a poznamenal, že Sony nestíhá vyrábět A1 II tak rychle, jak je po nich poptávka.

Shrnuto, autofokus je silnou stránkou všech tří. Systém Canonu je intuitivní a nyní jedinečně interaktivní (díky Eye Control). Nikon je hluboce spolehlivý a známý uživatelům DSLR, nyní posílený AI sledováním – Nikon konečně „využil svůj rozlišení naplno, díky výkonu AF“, jak to popsal jeden dlouhodobý uživatel Z9. Sony je na špici inteligence, učí se nové objekty a vylepšuje už tak jeden z nejrychlejších AF systémů na trhu. V reálném provozu žádný z těchto fotoaparátů nezaváhá ani při rychlé akci. Často se říká, že fotoaparáty jsou už tak dobré, že výběr mezi nimi je jako rozdělovat vlasy; jak poznamenal Fstoppers, „Naštěstí všechny tři fotoaparáty v těchto klíčových oblastech [AF a rychlost] excelují. Výkon každého systému je obdivuhodný.“ fstoppers.com

Video schopnosti

Hybridní fotografové zjistí, že všechny tři vlajkové lodě jsou extrémně schopné videokamery – každá z nich v podstatě funguje i jako špičková filmová kamera. Zde je jejich srovnání:

Canon EOS R3: R3 může mít nejnižší rozlišení fotografií, ale její snímač nabízí vynikající video parametry. Umí nahrávat 6K RAW video až do 60p interně (12bitové CRM soubory) s využitím celé šířky snímače. To poskytuje obrovskou flexibilitu při postprodukci (záchrana světel, úprava vyvážení bílé atd. v RAW formátu Canonu). Pokud nepotřebujete RAW, R3 zvládne také 4K až do 120p v 10bitové kvalitě, přičemž 4K/60p je převzorkováno z 6K pro maximální detaily. Jinými slovy, běžné 4K (až 60 sn./s) je supersamplováno pro velmi ostrý obraz, zatímco 4K/120 využívá pixel binning nebo menší ořez (při 120p je zde malý 1,1× ořez, jak uváděly uniklé specifikace). Kvalita zůstává vysoká ve všech režimech a R3 nabízí jak C-Log3, tak HDR PQ profily pro široký dynamický rozsah. Působivé je, že doba záznamu je v podstatě neomezená – Canon uvádí až 6 hodin standardního videa nebo 1,5 hodiny při 119,88 sn./s, omezeno pouze velikostí karty a baterií. Přehřívání je prakticky zanedbatelné; velké magnéziové tělo R3 dobře odvádí teplo a má nastavení „Automatické vypnutí: Vysoká teplota“ pro prodloužení doby záznamu. Fotoaparát obsahuje stabilizaci obrazu v těle (IBIS) s účinností až 8 EV (při použití se stabilizovanými RF objektivy), což skvěle pomáhá při natáčení z ruky a umožňuje dlouhé záběry. IBIS u R3 má také speciální režim „Digital Movie IS“ pro extra stabilizaci (s malým ořezem). Další video funkce: focus peaking, zebry a plnohodnotný HDMI port pro externí záznam. Jedna unikátní vychytávka: režim simulace OVF v EVF lze použít i při videu pro přirozenější kontrast zobrazení, i když je to spíše okrajová funkce. Celkově je R3 výkonný video stroj – 6K RAW a 4K 120p pokryjí i náročné vysílací potřeby. V podstatě spojuje některé schopnosti filmové řady Canon Cinema EOS (například RAW lite z C70) do těla fotoaparátu.
Nikon Z9: Nikon všechny překvapil tím, že se s modelem Z9 plně zaměřil na video. Byla to první bezzrcadlovka, která interně nabídla 8K 60p RAW (po aktualizaci firmwaru) petapixel.com. Při uvedení na trh uměla Z9 8K/30p a 4K/120p (používá supersamplované 8K→4K až do 60p a line-skipping pro 120p). Poté Nikon firmwarem 2.0 přidal interní 12bitový N-RAW a ProRes RAW HQ až do 8K/60p petapixel.com. To znamená, že Z9 dokáže nahrávat ultra-vysoké rozlišení 8K video s bohatými 12bitovými barvami interně na rychlou kartu – není potřeba externí rekordér petapixel.com. Z9 také přidala funkce jako waveformy, červený rámeček při nahrávání, volbu úhlu závěrky (firmware 5.0) petapixel.com a dokonce i 8,3K 60p “open gate” (čtení celého senzoru, poměr stran 3:2) pro flexibilní reframing thenewcamera.com. Umí také interně zaznamenávat ProRes 422 HQ 10bit pro jednodušší postprodukci. A stejně jako Canon, Nikon odstranil jakékoli limity délky záznamu – Z9 dokáže nahrávat přes 2 hodiny 8K v kuse (při dostatečném chlazení nebo v mírných teplotách). Díky absenci mechanické závěrky je klíčovou výhodou pro video nulové riziko opotřebení nebo hluku závěrky při dlouhých záznamech. Video AF u Z9 je výrazně lepší než u předchozích Nikonů – s trvalou detekcí očí a sledováním objektu ve video režimu dokáže spolehlivě ostřit na oči během záběru. Nikon také představil funkci synchronizace timecode přes Bluetooth mezi více Z9, což usnadňuje vícekamerové natáčení. Díky robustní konstrukci Z9 v podstatě nahrazuje potřebu samostatné profi videokamery pro mnoho tvůrců; Nikon zdůrazňoval, že „posouvá hranice filmových kamer Canon a Sony“ tím, že je jedním z prvních fotoaparátů, které zvládnou 8K60 RAW interně. Nezávislé testy chválily kvalitu 4K videa u Z9 (oversamplované 4K je extrémně ostré) a absenci výrazného rolling shutteru v 8K (díky rychlému čtení). Navíc profil N-Log s novými LUTy vyvinutými Nikonem poskytuje vynikající dynamický rozsah pro barevné úpravy. To vše vyneslo Z9 pověst možná nejlepší hybridní foto/video kamery své generace, což nezůstalo bez povšimnutí recenzentů: „Z9 se ukazuje nejen jako nejlepší video fotoaparát Nikonu, ale pravděpodobně i jako nejlépe vybavený full-frame foto/video fotoaparát na trhu“ v době svého uvedení.
Sony A1 Mark II: Vlajková loď Sony už byla video monstrum a Mark II ji dále vylepšuje. A1 II dokáže nahrávat až 8K/30p v 10bitovém 4:2:2 XAVC (H.265) interně a také 4K/120p v 10bitovém 4:2:2. Tyto parametry odpovídají původnímu modelu A1; zajímavé je, že Sony u tohoto modelu neusilovalo o 8K/60 (pravděpodobně kvůli tepelným limitům kompaktního těla a stejnému snímači). A1 II však těží z novějšího zpracování: má stabilizaci „Active Mode“ pro video a s novou 4osou výklopnou obrazovkou a vylepšenými menu je příjemnější pro natáčení videa. Elektronický hledáček může běžet na 240 Hz i během natáčení, což umožňuje velmi plynulé sledování objektů v hledáčku. Výrazným vylepšením je přidání 2,5Gbps Ethernet portu a USB-C 3.2 (10 Gbps), což umožňuje rychlejší přenosy souborů – užitečné pro vysílání nebo studiové focení s připojením (R3 a Z9 mají 1GbE, takže zde Sony dokonce předběhlo konkurenci). Pro video tvůrce znamená autofokus A1 II s AI čipem ještě lepší Eye AF v reálném čase během videa – dokáže spolehlivě držet zaostření na oko subjektu nebo pohybujícího se zvířete a plynule přizpůsobovat ostření díky uznávaným přechodům ostrosti od Sony. Fotoaparát nabízí profily S-Log3 a HLG pro záznam s vysokým dynamickým rozsahem a podporuje S-Cinetone od Sony pro příjemný vzhled přímo z kamery. Jedinečný režim: v Super35 cropu dokáže A1 II zachytit 5,8K převzorkované 4K až do 30p pro extra detaily. To je skvělé pro situace, kdy chcete „přiblížit“ (např. video o přírodě) a přitom zachovat 4K kvalitu. Stejně jako ostatní nemá A1 II žádné limity délky záznamu a funkce jako focus peaking, zebry a plnohodnotné HDMI (konečně Sony dalo na vlajkový model HDMI typu A). Přehřívání bylo problémem u původní A1 při dlouhých 8K záběrech v horku, ale Mark II údajně zlepšil odvod tepla – první zprávy naznačují, že zvládne 8K nahrávat déle, než se objeví varování, přesto je rozumné mít externí napájení nebo větrání pro dlouhé natáčení. Ačkoliv A1 II nenatáčí 8K/60 ani RAW interně (Sony si 8K/60 nechává pro svou filmovou řadu jako FX3/FX6 ve větším těle), je extrémně univerzální: získáte zpomalené 4K při 120 fps, velmi detailní standardní 4K z převzorkování a možnost vytahovat 33MP snímky z 8K videa, pokud je potřeba. Pro mnoho uživatelů je 8K/30 dostačující (vzhledem k tomu, že 8K výstup je vzácný, většinou se používá pro reframing nebo archivaci). A když je potřeba RAW nebo vyšší snímková frekvence, Sony může posílat 16bitový RAW přes HDMI do externího rekordéru.

Stručně řečeno, tyto fotoaparáty jsou v oblasti videa skutečnými přeborníky. Nikon Z9 si bezesporu zaslouží korunu za nejvybavenější specifikace (8K60 RAW interně bylo průlomové v oboru petapixel.com), což z něj dělá skutečného hybridního dříče – není divu, že jej Nikon označil jako „nejlepší video fotoaparát Nikon“ kromě statických snímků imaging-resource.com. Canon R3, ačkoliv „pouze“ 6K, nabízí robustnost RAW a proslulou Canon barevnou věrnost, což je dostatečné i pro seriózní kinematografii (R3 byla skutečně použita k natáčení profesionálních produkcí v 6K). Sony A1 II přináší pohodlí vysokého rozlišení 8K v malém těle a pravděpodobně nejlepší sledování AF ve videu, plus rozsáhlý ekosystém objektivů Sony a kompatibilitu s jejich filmovou technikou (například použití digitálního audio hotshoe atd.). Žádný z těchto fotoaparátů vás ve videu nezklame, ať už natáčíte akční záběry ve 120 snímcích za sekundu nebo dokument v 8K. Je ohromující, že ještě před pár lety by 8K nebo RAW ve fotoaparátu na statické snímky znělo šíleně – dnes je to u vlajkových modelů prakticky samozřejmost.

Ergonomie, ovládání a odolnost

Profesionální fotoaparáty musí mít nejen skvělé parametry, ale také skvělé ovládání – musí působit jako prodloužení fotografa a přežít i ty nejtvrdší podmínky. Takto si naše trojice vede v konstrukci a ergonomii:

Konstrukce těla: Canon R3 a Nikon Z9 mají oba integrovaný vertikální grip, zatímco Sony A1 II zachovává menší formát tradičního bezzrcadlového těla (s volitelným přídavným vertikálním gripem). R3 a Z9 jsou proto větší a těžší: EOS R3 váží přibližně 1 015 g (2,24 lb) s baterií a Z9 asi 1 340 g (2,95 lb) s baterií – skutečná „cihlová“ profi těla určená k vyvážení s velkými teleobjektivy. Sony A1 II je mnohem lehčí, váží 743 g (1,64 lb) včetně baterie, což usnadňuje celodenní nošení nebo cestování. Grip A1 II však, ač vylepšený, není tak výrazný jako u ostatních. Sony výrazně přepracovala ergonomii A1 II oproti první generaci: má nyní hlubší grip a přepracované rozložení tlačítek, které kopíruje vynikající pocit z těl A7R V a A9 III. PetaPixel uvádí, že A1 II „působí v ruce mnohem lépe“ – původní model byl dobrý, ale Mark II je pohodlnější a „ovladatelnost“ je lepší díky novým programovatelným tlačítkům (včetně předního funkčního tlačítka pro rychlé přepínání režimu „Boost“). Přesto s nasazeným dlouhým 400mm nebo 600mm objektivem mnoho profesionálů upřednostní použití A1 II s bateriovým gripem VG-C4EM pro vertikální spoušť a větší hmotnost.

Canonův R3 přebírá mnoho z oblíbeného rozvržení řady 1D. Má vynikající ergonomický design s hlubokým úchopem pro horizontální i vertikální focení, texturovaným protiskluzovým povrchem a spoustou možností přizpůsobení ovládacích prvků. Je zde tlačítko smart-controller AF-ON (dotykově citlivé pro pohyb AF bodů) a intuitivní menu Canonu s plně výklopným 3,2” dotykovým displejem. Uživatelé přecházející z DSLR Canon se na R3 cítí jako doma. Utěsnění proti povětrnostním vlivům u R3 je na úrovni vlajkové lodi – postavené podle standardů Canonu 1D, což znamená, že odolá dešti, prachu i hrubému zacházení. R3 má také šikovný vestavěný GPS modul pro geotagování snímků (a synchronizaci času) a ethernetový port pro kabelový přenos – zásadní pro pracovní postupy profesionálních sportovních fotografů. Nechybí ani drobné detaily zaměřené na profesionály: například závěrku R3 lze nastavit tak, aby se při vypnutí fotoaparátu automaticky zavřela přes snímač a chránila jej před prachem při výměně objektivu.

Nikon Z9 je rovněž postavený jako tank. Nikon mu dal celomagnesiumové tělo s robustním utěsněním; mnoho fotografů už Z9 používalo v arktických mrazech, v lijácích v deštných pralesech i v pouštních prachových bouřích bez problémů. Design těla navazuje na klasický pocit z profesionálních DSLR Nikon: integrovaný vertikální grip s duplikovanými ovládacími prvky, tlačítko AF mode u bajonetu objektivu (což DSLR fotografové oceňují pro rychlou změnu AF oblasti) a vysoce přizpůsobitelné funkční tlačítka. Výrazným prvkem je u Z9 4osý výklopný LCD (jako měl D850) – lze jej vyklápět pro horizontální i vertikální focení, což mnozí preferují před plně otočným displejem. Displej R3 je plně otočný (výklopný), což je flexibilnější pro video a vlogování, ale Nikonův výklopný displej je robustnější a rychleji nastavitelný pro fotografy (např. nízké/vysoké záběry na výšku). A1 II přebírá podobný 4osý výklopný displej jako Nikon a A7R V: Sony opustilo starý pouze výklopný systém a dalo A1 II multisměrový výklopný dotykový displej (3,2”, 2,1M bodů), který lze vyklápět do mnoha směrů. V jistém smyslu je to nejlepší z obou světů – zachovává robustnost výklopu s určitou flexibilitou vari-angle. EVF A1 II je OLED s 9,44M body jako původní, ale nyní může obnovovat na 120fps nebo 240fps prakticky bez zpoždění. Vysoká obnovovací frekvence sice při 240Hz mírně snižuje rozlišení, ale režim 120Hz je „prakticky bezchybný“ s plným detailem a velmi stabilním obrazem. EVF R3 je OLED s 5,76M body (s HDR režimem „OVF sim“ pro přirozenější dynamický rozsah), EVF Z9 má 3,69M bodů – papírově méně, ale Nikon implementoval technologii duálního streamu, takže má žádné zčernání obrazu a velmi rychlou odezvu. Mnoho profesionálů zjistilo, že EVF Z9 „působí extrémně rychle a konzistentně“ a překvapivě připomíná DSLR, i když nemá nejvyšší rozlišení. Všechny tři mají vynikající hledáčky; Sony vítězí v počtu pixelů a rychlosti, Nikon v plynulosti (někteří říkají, že je to nejvíce přirozený EVF zážitek díky absenci zčernání a realistickému pohybu), Canon je někde mezi s HDR pohledem.

Odolnost: Všechny tři jsou navrženy na desítky tisíc cyklů v náročných podmínkách. Závěrky R3 a Z9 (respektive její absence u Nikonu) mají životnost výrazně vyšší než běžné fotoaparáty. Odstraněním mechanické závěrky Nikon zcela eliminuje jeden potenciální bod selhání – o jeden pohyblivý díl méně. Senzor má ochranné sklo s povrchovou úpravou a fotoaparát používá elektronický zvuk závěrky (lze přizpůsobit) pro zpětnou vazbu. Nikon dokonce znovu zavedl kryt senzoru: při vypnutí fotoaparátu Z9 spustí ochranný kryt přes senzor, aby se dovnitř nedostal prach (protože chybí závěrková clona). Jak již bylo zmíněno, Canonova závěrka může při vypnutí zakrýt senzor a Canon udává životnost svých špičkových mechanických závěrek na stovky tisíc cyklů (R3 pravděpodobně kolem 500 tisíc). Mechanická závěrka A1 II bude pravděpodobně ve stejné kategorii, i když mnoho uživatelů A1 mechanickou závěrku téměř nepoužívá. Fyzická odolnost – pády, nárazy – všechny tyto těla jsou na profesionální úrovni. DPReview natočil zábavné video s testem odolnosti, kde vystavili R3, Z9 a A1 (Mk I) vodě, prachu a dokonce i menším nárazům; všechny přežily (možná jen s pár odřenými místy jako známkami cti) dpreview.com. Dá se říct, že se na ně můžete v terénu spolehnout. Nikon a Canon mají desítky let zkušeností s utěsněním proti povětrnostním vlivům u svých špičkových modelů a Sony se rychle poučil po prvních modelech A7 – A1 II, stejně jako A1, je dobře utěsněný (i když někteří profesionálové stále více důvěřují „velkému tělu“ pro extrémní podmínky). Jedna historka: hmotnost Z9 se vyplatila fotografovi divoké přírody, který ji upustil do bláta – fotoaparát dál fungoval a po vyčištění byl téměř bez škrábanců, což dokazuje jeho odolnost.

Ovládání a přizpůsobení: Každý fotoaparát nabízí rozsáhlé možnosti přizpůsobení tlačítek a voličů. R3 má 3 ovládací voliče (jeden nahoře, dva u úchopu), k tomu chytrý dotykový AF-ON touchpad, joystick a mnoho přiřaditelných tlačítek (včetně 4 kolem bajonetu objektivu pro použití ve vertikální orientaci). Nikon Z9 má podobně 2 joysticky (pro horizontální/vertikální držení) a Nikon konečně dal uživatelům bezzrcadlovek sub-selector joystick, který mají rádi uživatelé DSLR, plus funkce jako tlačítko AF režimu v kombinaci s ovládacím voličem (pro rychlé přepínání AF oblastí). Sony A1 II zdědila vylepšený systém menu z novějších modelů Alpha, který je mnohem uživatelsky přívětivější než starší menu Sony. Má také stohovaný volič režimů (pro sériové snímání a ostření) a spoustu vlastních tlačítek. Malý, ale důležitý rozdíl: sloty na paměťové karty. Nikon Z9 má dva sloty pro CFexpress Type B – nejrychlejší média, skvělá pro fotografie i 8K RAW video (ale tyto karty jsou drahé). Canon R3 nabízí jeden slot CFexpress B a jeden UHS-II SD slot. Někteří profesionálové kritizují míchání formátů, ale může to být praktické: SD karta může sloužit pro JPEGy nebo video proxy, případně jako záloha, když nemáte po ruce další CFexpress. Sony A1 II používá dva sloty, do kterých lze vložit CFexpress Type A nebo SD UHS-II karty. Karty Type A jsou menší a pomalejší než Type B (cca 800 MB/s vs 1700+ MB/s) a jsou poměrně drahé na GB. Možnost použít v nouzi SD kartu (byť s nižším výkonem) je ale příjemná pro flexibilitu. V praxi karty Sony Type A zvládají datový tok A1 II dostatečně dobře (30 sn./s a 8K video bez problémů), ale při srovnání Z9 a R3 s Type B dokážou vyprázdnit buffer rychleji při kontinuálním snímání RAW. Pro většinu situací to ale není zásadní problém – všechny tři zvládnou rychlý přenos snímků a díky rychlému připojení (všechny mají alespoň USB 3.2 Gen2 a kabelový LAN) je i stahování nebo tethering rychlý. A1 II má navíc 2.5Gb Ethernet port, což je bonus pro sportovní fotografy, kteří potřebují okamžitě odesílat snímky; je rychlejší než 1Gb porty u R3 a Z9. Co se týče bezdrátového připojení, všechny fotoaparáty podporují 5GHz Wi-Fi a Bluetooth (pro připojení k mobilním aplikacím, FTP atd.). R3 a Z9 mají dokonce vestavěné GPS pro automatické geotagování (A1 II nemá interní GPS, ale může značit polohu přes Bluetooth z telefonu).

V ruce má každý fotoaparát svůj vlastní charakter. Canon R3 je často chválen pro pohodlné tvarování gripu a dobře umístěné ovládací prvky (Canon zůstal u toho, co funguje ze série 1D X). Nikon Z9 působí velmi solidně a vyváženě; mnoho dlouholetých profesionálů Nikon uvádí, že „působí okamžitě povědomě“ a že „díky detailům, jako je návrat tlačítka AF režimu, bude Z9 okamžitě povědomý uživatelům Nikon DSLR“. Sony A1 II, ač menší, nyní působí jako vyladěný nástroj – PetaPixel ji označuje za „nejvyladěnější fotoaparát řady Alpha… téměř každý profesionál bude moci použít a1 na téměř cokoli“. Stojí však za zmínku, že nošení dvou těl A1 s gripy a velkými objektivy může výhodu menší velikosti negovat – někteří profesionálové mohou na nejnáročnější práci upřednostnit integrovaná těla a Sony použít tam, kde záleží na hmotnosti (cestování, turistika atd.).

Všechny tři fotoaparáty mají vynikající výdrž baterie, i když větší těla přirozeně pojmou větší baterie: R3 používá Canon LP-E19 s kapacitou 2700 mAh (stejná jako u 1D X III) a Z9 používá Nikon EN-EL18d s kapacitou 3300 mAh – oba snadno zvládnou celodenní focení (CIPA udává cca 620 snímků pro R3, cca 740 pro Z9, ale v reálném provozu často 2–3× více). A1 II používá Sony NP-FZ100 (2280 mAh); podle CIPA cca 430 snímků na jedno nabití s EVF. V praxi však mnoho uživatelů A1 uvádí, že na jednu baterii pořídí i tisíc a více snímků, ale intenzivní sekvenční snímání 30 sn./s a 8K video ji vybije rychleji. Výhodou je, že baterie Sony je lehčí a při použití vertikálního gripu se dvěma bateriemi ji můžete rychle vyměnit za chodu. Přesto na akce jako dlouhá svatba nebo celodenní safari může R3/Z9 vydržet celý den na jednu baterii, zatímco uživatelé A1 II budou chtít mít po ruce jednu nebo dvě náhradní (nebo použít USB-C PD napájení pro průběžné dobíjení).

Verdikt ohledně konstrukce/ovládání: Pokud chcete robustní, větší tělo ve stylu tradičního profi DSLR, R3 a Z9 tento zážitek nabídnou. Jsou těžší, ano, ale také podle mnohých stabilnější s velkými objektivy a stavěné na tvrdé zacházení. A1 II je volbou, pokud preferujete lehčí sestavu a nevadí vám přidat grip, když je potřeba. Je to modernější, modulární přístup. Mnoho profesionálů skutečně kombinuje systémy a poznamenali, že velká těla Canonu a Nikonu se snadněji ovládají v rukavicích (větší tlačítka) nebo ve stresových situacích, zatímco menší tělo Sony vyžaduje trochu více opatrnosti při úchopu. Sony však naslouchalo zpětné vazbě a ergonomické úpravy u A1 II byly oceněny – jeden profesionál řekl PetaPixelu, že „držení a používání a1 II je mnohem lepší zážitek“, i když to není „zcela revoluční změna“ oproti původní verzi. Každopádně všechny tři fotoaparáty si ve svých kategoriích zaslouží plné hodnocení za profesionální ergonomii a odolnost. Jak to DPReview výstižně shrnulo v závěru recenze Z9: „spojuje to nejlepší z DSLR a videokamery v jednom těle“, přičemž je větší a těžší „což ho činí méně vhodným pro některé aplikace“, ale celkově je stavěn na práci. Totéž lze říci o R3. Mezitím A1 II cílí na maximální možnosti v menším těle, což mnoho „správných tvůrců“ naprosto miluje petapixel.com. Odlišné filozofie – ale žádná špatná volba.

Ekosystém objektivů a kompatibilita

Špičkový fotoaparát je jen tak dobrý, jak dobré sklo před něj můžete nasadit. Naštěstí Canon, Nikon i Sony nabízejí rozšiřující se (nebo již vyspělou) řadu objektivů pro své bezzrcadlové systémy, která pokrývá vše, co může profesionál potřebovat – i když v šíři a podpoře třetích stran jsou určité rozdíly:

Canon RF bajonet (EOS R3): Ekosystém RF objektivů od Canonu je na špičkové úrovni bohatý, ale poněkud uzavřený. Canon vyvinul řadu profesionálních objektivů s RF bajonetem: pracovní zoomy (14-35mm, 24-70mm, 70-200mm f/2.8 L IS), světlé pevné objektivy (50mm f/1.2L, 85mm f/1.2L, 135mm f/1.8L) a zásadní pro uživatele R3 jsou velké teleobjektivové pevné objektivy pro sport a wildlife. K dispozici jsou RF 400mm f/2.8L a 600mm f/4L (opticky v podstatě verze EF, jen s novým bajonetem), oznámený 300mm f/2.8L IS pro rok 2024 a menší univerzální teleobjektivy jako RF 100-500mm f/4.5-7.1L (lehký na cestování/safari) a pevné superteleobjektivy s f/11 (600mm a 800mm f/11 – levné a přenosné). Canon také představil působivý RF 1200mm f/8 a 800mm f/5.6 L, i když tyto možnosti jsou ultra-specializované (a drahé). RF 100-300mm f/2.8L zoom je výjimečný, v podstatě nahrazuje pevný 300/2.8 a navíc nabízí flexibilitu – skvělé pro halové sporty. Obecně platí, že jakýkoli objektiv, který měl profesionální uživatel Canon DSLR, je buď již dostupný v RF, nebo jej lze použít přes Canon EF-RF adaptér s plným výkonem (EF objektivy se adaptují velmi dobře, často s nerozeznatelnou rychlostí AF oproti nativním). Pokud však jde o třetí strany objektivů, Canon byl restriktivní. K roku 2025 Canon široce nelicencoval RF bajonet s AF třetím stranám pro full-frame objektivy. Sigma a Tamron dokázaly uvést několik objektivů s RF bajonetem, ale pouze pro APS-C (RF-S) nebo ve spolupráci (Tamronův 150-500mm a 17-50mm byly pouze v pověstech, Sigma vydala malé DC DN pevné objektivy). V podstatě si Canon chce chránit prodeje svých objektivů – takže uživatelé RF většinou zůstávají u objektivů Canon. Dobrou zprávou je, že tyto objektivy jsou obecně vynikající; špatnou zprávou je, že jsou často drahé a alternativy omezené. Pro uživatele R3 ale platí: máte vše potřebné pro sport/wildlife (od 15mm až po 1200mm, vše v nativním RF nebo adaptovaném EF). A adaptace EF skel (kterých je na trhu s použitými spousta) je bezpečná záloha. RF ekosystém je tedy připraven pro profesionály, jen není tak přátelský k třetím stranám jako jiné systémy.
Nikon Z bajonet (Nikon Z9): Nikon začal s bajonetem Z od nuly v roce 2018 a do roku 2025 se výrazně rozrostl, zejména v posledních letech v high-end segmentu. Nikon vydal téměř všechny očekávané „S-line“ profi objektivy: svatou trojici f/2.8 zoomů (14-24, 24-70, 70-200 vše f/2.8 S), f/4 trojici (14-30, 24-70, 70-200 f/4), světelné pevné objektivy jako 50mm f/1.2 S a 85mm f/1.2 S, 35mm f/1.8 S, 105mm f/1.4 (spekulace nebo v přípravě) atd. Pro sport a wildlife Nikon přinesl inovativní možnosti: 400mm f/2.8 TC (s vestavěným 1,4x telekonvertorem, který jedním přepnutím dává 560mm f/4), 600mm f/4 TC (také s vestavěným telekonvertorem) – to jsou špičkové (a drahé) objektivy, které používala řada olympijských fotografů se Z9. Je tu také 800mm f/6.3 VR S PF objektiv – s Phase Fresnel konstrukcí, díky které je relativně lehký (jen 2,4 kg) a mnohem levnější (~6,5 tis. USD) než by byl 800/5.6. Tento 800mm se stal hitem mezi birdwatchery ve spojení s animal AF Z9. Dále má Nikon menší teleobjektivy: 400mm f/4.5 S (velmi přenosný), 600mm f/6.3 S PF (právě oznámený) a klasické 70-200mm f/2.8 a 100-400mm f/4.5-5.6. Pro střední tele je tu nový 180-600mm f/5.6-6.3 zoom jako cenově dostupná volba pro wildlife/sport (např. na safari) – Nikon vyslyšel uživatele bezzrcadlovek, kteří chtěli náhradu za F-mount 200-500mm. Co se týče třetích stran, Nikon je v poslední době otevřenější. Spolupracovali s Tamronem na výrobě některých Z-mount objektivů (Nikon 28-75mm f/2.8 a 17-28mm f/2.8 jsou v podstatě Tamrony s Nikon značkou). Samotný Tamron oznámil Z-mount verze objektivů jako 70-300mm a 35-150mm f/2-2.8 (ve vývoji), což naznačuje, že Nikon umožňuje třetím stranám vyrábět AF objektivy na základě licence. Podle zpráv začal i Sigma do roku 2025 vyvíjet Z-mount objektivy (pravděpodobně brzy přijdou Art pevné a zoomy). Takže, i když nabídka není tak široká jako u Sony, uživatelé Nikonu začínají mít alternativy. Všechny F-mount DSLR objektivy lze nasadit přes adaptér FTZ s obecně výbornými výsledky pro statické snímky (kromě AF-D objektivů s mechanickým pohonem, protože FTZ nemá motor). Mnoho sportovních profíků zpočátku používalo osvědčené AF-S 400mm nebo 600mm na Z9 přes FTZ; nyní většina přešla na nativní Z skla kvůli lepšímu AF a nižší hmotnosti. Shrnutí: Nikon Z systém má nyní v podstatě všechny ohniskové vzdálenosti, které profík potřebuje, a optická kvalita S-line je konzistentně vysoká. Jedinou mezerou mohou být některé exotické tilt-shift nebo speciální objektivy, které jsou pravděpodobně v plánu.
Sony E Mount (Sony A1 II): Sonyho E-mount (full-frame) je nejvyspělejší, s obrovským výběrem jak originálních, tak třetích stran objektivů. Sony je ve světě full-frame bezzrcadlovek od roku 2013 a za více než dekádu oni (i ostatní) vydali objektivy všech typů. Pro profesionálního uživatele A1 II pokrývá Sonyho vlastní řada GM (G Master) všechny potřeby: 12-24mm f/2.8, 24-70mm f/2.8 II, 70-200mm f/2.8 II, dále zoomy f/4 a proslulou řadu pevných skel (24mm f/1.4, 35mm f/1.4 II, 50mm f/1.2, 85mm f/1.4, 135mm f/1.8 – každé je špičkou ve své třídě). V oblasti superteleobjektivů nabízí Sony 400mm f/2.8 GM a 600mm f/4 GM, které používá mnoho sportovních a wildlife profesionálů. Objektiv 300mm f/2.8 GM byl avizován a konečně uveden začátkem roku 2025, aby vyhověl sportům jako fotbal a noční americký fotbal (kde je 300/2.8 standardem). Mají také specifičtější možnosti jako 600mm f/4, 200-600mm f/5.6-6.3 G (oblíbený a cenově dostupný wildlife zoom) a dokonce FE 600mm f/4 a 1.4x/2x telekonvertory. Jedna z výhod Sony: spousta objektivů třetích stran. Sigma, Tamron, Zeiss, Voigtlander, Samyang… všichni vyrábějí objektivy pro E-mount. Sigma Art série nabízí možnosti jako 105mm f/1.4, 14-24 f/2.8 atd., často za nižší cenu. Tamron si našel místo s lehkými zoomy (například 150-500mm, 50-400mm atd.), které uživatelé E-mount rádi využívají na cestách. Tato rozmanitost je fantastická pro profesionály s omezeným rozpočtem nebo ty, kteří hledají unikátní objektivy (například ultra-široké nebo makro objektivy Venus Optics Laowa). Navíc je možná adaptace A-mount DSLR objektivů a Canon EF objektivů na Sony pomocí chytrých adaptérů (mnoho Canon EF superteleobjektivů ostří na tělech Sony přes adaptéry velmi dobře). Nicméně díky obrovské nabídce nativních E-mount objektivů většina uživatelů A1 II nebude muset adaptovat – mohou získat nativní objektiv pro jakýkoli úkol. Důležité je, že dlouhodobá spolupráce Sony se Zeiss znamená, že existují i krásné objektivy s označením Zeiss (např. 50mm f/1.4, 135mm f/2.8 Batis), pokud někdo preferuje tento obrazový projev.

Při zvažování ekosystémů objektivů je také třeba brát v úvahu věci jako stabilizace objektivu a systémové funkce. Nejnovější velké objektivy Canonu a Nikonu obsahují optickou stabilizaci, která spolupracuje s IBIS v těle pro ještě více kroků stabilizace (například RF 400/2.8 a Nikkor Z 400/2.8 mají synchronizovanou stabilizaci s tělem). Stabilizované objektivy Sony fungují podobně s IBIS v A1 II. Co se týče šíře nabídky: Sony E pravděpodobně vítězí, jednoduše díky času na trhu a otevřené podpoře – máte prostě mnohem více možností, od 200dolarových pevných padesátek po 15tisícové cine objektivy, nové i použité, od mnoha značek. Nikon Z rychle dohání; Canon RF má vše podstatné, ale chybí mu šíře třetích stran. Jeden z autorů Fstoppers poukázal na strategické rozdíly: Sony otevřelo E-mount brzy a získalo spoustu podpory třetích stran, Nikon zpočátku zaostával v objektivech, ale pak rychle „pokryl téměř všechny potřeby profesionálů“, a Canon šel po optické dokonalosti, ale „CaNikon zpočátku v bezzrcadlovkách zaspali“, zatímco Sony šlo dopředu. Nyní v roce 2025 jsou všechny tři systémy pro profesionály velmi životaschopné – žádnému nechybí například 70-200 2.8 nebo 400mm 2.8. Může záležet na detailech: Jste birder, který miluje lehké pevné sklo? Nikonův 800mm PF nebo chystaný Canon 100-300 f/2.8 vás může přesvědčit. Chcete cenově dostupné zoomy třetích stran? Sony jich má mnoho, Nikon některé, Canon málo. Už vlastníte DSLR objektivy? Canon EF a Nikon F lze adaptovat, ale je třeba zvážit, jak moc která značka nadále podporuje adaptované objektivy (Canon firmware jednou zablokoval adaptéry třetích stran; Nikon FTZ je skvělý, ale nemá šroubový AF).

Ještě jeden úhel pohledu: budoucí technologie objektivů. Všechny tři značky posouvají hranice – Canon s difrakční optikou (RF 400mm f/4 DO, i když zatím nebyl vydán v RF, EF ji měl), Nikon s Phase Fresnel (PF) pro zmenšení velikosti, Sony s exotickými asférickými a XA prvky pro ostré a zároveň kompaktní konstrukce. V podstatě, ať už si vyberete jakýkoli systém, pravděpodobně vám nebude chybět žádné sklo. Náskok Sony znamená, že pokud opravdu potřebujete nějaký specifický neobvyklý objektiv, Sony ho s největší pravděpodobností bude mít. Ale pro běžnou profesionální výbavu – 14mm až 800mm – Canon, Nikon a Sony nyní pokrývají celý rozsah.

Reálné použití v praxi

Jak si tyto fotoaparáty vedou mimo tabulky specifikací – v žánrech, které profesionálové skutečně fotí? Pojďme si to rozebrat podle použití, protože každý model má silné stránky, které z něj mohou udělat lepší volbu pro určité scénáře:

Sportovní a akční fotografie

Všechny tři tyto fotoaparáty jsou navrženy na míru pro sport, ale existují jemné rozdíly:

Canon R3: Oblíbený mnoha sportovními fotografy pro svou rychlost a odezvu. Při 30 snímcích za sekundu dokáže zachytit klíčový moment nárazu nebo okamžik, kdy míč opouští pálku. Jeho citlivost AF při slabém světle a vynikající výkon při vysokém ISO jsou výhodou pro vnitřní nebo noční sporty. Rozlišení 24 MP je často dostatečné pro použití v novinách a tiskových agenturách (kde rychlost přenosu souborů může být důležitější než obrovské množství megapixelů). Někteří fotografové dokonce záměrně fotí na střední RAW u fotoaparátů s vyšším rozlišením, aby zmenšili velikost souboru – u R3 máte tuto výhodu menšího souboru nativně fstoppers.com. Ergonomie R3 (vestavěný grip, robustní baterie) znamená, že můžete pohodlně fotit celý zápas. A Eye Control AF může být tajnou zbraní pro sledování nepředvídatelné akce: podíváte se na klíčového hráče a ostření se přesune tam – ideální například pro fotbal, kde je v záběru více subjektů. Nevýhoda? 24 MP u R3 může omezit flexibilitu ořezu. Pokud jste daleko od akce (například při focení surfování nebo sportů podobných wildlife), nemůžete ořezávat tak výrazně jako u 45-50MP souboru. Také pokud jsou potřeba extrémně velké tisky nebo detailní archivní snímky pro agentury, 24 MP může být limitující. Ale pro většinu sportovního použití (web, časopisy, dokonce i plakáty) je to dostačující. Absence pre-bufferu u Canonu znamená, že se více spoléháte na své reflexy – Nikon a Sony nabízejí pre-capture, aby pomohly nepropásnout vrcholný okamžik, zatímco Canon to ironicky nabízí u střední třídy R7, ale ne u R3 (Canon si to možná schovává pro R1 nebo R3 Mark II). Přesto uživatelé R3 konzistentně hlásí vysoký podíl povedených snímků a říkají, že fotoaparát „je jako stvořený pro sportovní focení.“ Byl hojně používán na akcích jako olympiáda a mistrovství světa s velkým úspěchem.

žádná mechanická závěrka

musíte

předzáznam

petapixel.com

Small RAW

výdrž baterie

Sony A1 II: Když se A1 II objevila na scéně (konec roku 2024), Sony už byla pevně usazená na sportovních stadionech, zejména na trzích jako Severní Amerika, kde někteří fotografové z AP a Getty přešli na A1 (Mark I) kolem let 2021-2022. Mark II jen posiluje sportovní renomé Sony. Největší výhodou je opět kombinace rychlosti a rozlišení – 30 sn./s při 50 MP znamená, že pokud zachytíte vrchol akce, máte dostatek pixelů na ořez nebo velkoformátový tisk, a zachytili jste mnoho mezisnímků, ze kterých můžete vybrat ten dokonalý. U sportů jako gymnastika nebo baseball to může znamenat výběr přesné polohy těla nebo okamžiku kontaktu pálky s míčem. Vylepšené AF s dedikovaným AI čipem pomáhá při nepředvídatelném pohybu – například sledovat fotbalistu v tlačenici nebo basketbalistu proplétajícího se mezi obránci. A nové vylepšení těla A1 II (hlubší grip atd.) znamenají, že je pohodlnější pro dlouhé focení než původní A1. Výdrž baterie s jednou NP-FZ100 může vydržet velkou část zápasu, ale pravděpodobně byste baterii vyměnili v druhém poločase nebo použili vertikální grip pro delší focení. Zajímavý bod: rozsáhlá nabídka objektivů Sony nabízí i exotické možnosti – například fotografové Sony používali 400mm f/2.8 s 1.4x konvertorem pro dosažení 560mm f/4 na denní sporty, nebo 200-600mm zoom pro flexibilitu. A třetí strany jako Sigma 120-300mm f/2.8 (přes adaptér) nebo dokonce adaptace Canon superteleobjektivů přes Sigma MC-11 poskytly uživatelům Sony jedinečnou flexibilitu. Nyní však s ethernetem u A1 II a vylepšenou spolehlivostí je i profi podpora od Sony (Sony Pro Support na akcích) robustní. Mnoho profesionálů uvádí, že A1 II působí jako plně vyzrálá vlajková loď Sony pro sport – vyřešila drobnosti jako zpoždění EVF a zvláštnosti menu, což ji činí plynulejší. Na nedávném Super Bowlu (Super Bowl LIX v roce 2025) bylo hlášeno, že významný počet fotografů používal A1 II a byli s výkonem fotoaparátu velmi spokojeni petapixel.com. Sportovní fotoeditor byl citován, že vysoké rozlišení A1 II jim dává větší flexibilitu při ořezu pro různé formáty publikací bez ztráty kvality. Jediné varování: ty obrovské soubory mohou zpomalit workflow, pokud přenášíte pod časovým tlakem – ale fotografové to řeší použitím JPEG nebo HEIF pro přenos, nebo novějšího bezztrátově komprimovaného RAW od Sony (který je menší). Schopnost fotoaparátu rychle označovat a hlasově komentovat soubory přímo ve fotoaparátu (má funkci hlasových poznámek jako 1D X a D6) je výhodou pro fotožurnalisty pod časovým tlakem – mimochodem, R3 a Z9 mají také funkci hlasových poznámek, takže všechny jsou vhodné pro rychlé popisování.

Shrnutí pro sport: S jakýmkoli z těchto fotoaparátů získáte úžasné sportovní snímky. R3 vám poskytne hbitost (menší soubory, skvělé automatické ostření, ostření ovládané okem) a proslulou spolehlivost Canonu. Z9 vám nabídne čistou robustnost a neuvěřitelně podobný zážitek sledování jako DSLR, plus ten dynamický rozsah pro výzvy stadionového osvětlení. A1 II vám dá ultimátní technické parametry a mírný náskok v propracovanosti AF a rozlišení, za cenu většího množství dat a možná potřeby dokoupit příslušenství (grip, extra baterie) pro stejnou výdrž. Je příznačné, že v závěrečné recenzi DPReview doporučili Z9 jako „dobrý pro sport, fotožurnalistiku, svatby a akce“ a upozornili na jeho hodnotu (je levnější než A1 při uvedení na trh a než cena R3). Mezitím byl A1 (Mark I) často popisován jako fotoaparát, který „nedělá kompromisy v rychlosti ani rozlišení“ – což je zásadní pro sport a další práci fstoppers.com.

Fotografie přírody a ptactva

U fotografování přírody, včetně ptactva, se požadavky překrývají se sportem (rychlost, AF, dosah), ale rozlišení a hmotnost objektivu hrají ještě větší roli, protože se často nemůžete k objektům fyzicky přiblížit. Takto si vedou:

Canon R3: Fotografové přírody oceňují u R3 tiché snímání (aby nerušili zvířata) a rychlé AF pro nepředvídatelné objekty, jako jsou ptáci v letu. Detekce zvířat u R3 funguje velmi dobře, spolehlivě najde oči ptáků i na rušném pozadí. Její sekvenční snímání 30 sn./s dokáže zachytit přesnou polohu křídel ptáka v letu. Robustní konstrukce a utěsnění proti povětrnostním vlivům umožňují zvládnout náročné venkovní podmínky (vlhkost deštného pralesa nebo prach savany). Hlavní výtkou pro přírodu je rozlišení 24 MP – to omezuje možnosti ořezu. Pokud fotíte malé ptáky nebo vzdálená zvířata, možná budete muset hodně ořezávat a 24 MP dává menší prostor než 45–50 MP. Protipól: pixely R3 jsou větší, což může znamenat čistší snímky při vysokém ISO při focení za úsvitu/soumraku. A mnoho fotografů přírody používajících R3 ji kombinuje s velmi dlouhými objektivy (například RF 600mm f/4 + 1,4x telekonvertor, nebo cenově dostupný RF 800mm f/11), aby zmírnili potřebu extrémního ořezu. Přesto ti, kteří si cení detailu (např. zachycení detailu peří vzdáleného ptáka), mohou tíhnout k fotoaparátům s vyšším rozlišením. R3, stejně jako ostatní Canony, má vynikající barvy a podání – listí a zvířecí srst vypadají skvěle přímo z fotoaparátu. Pro ptáky v letu je R3 s RF 100–500mm relativně lehká, efektivní kombinace, která přináší mnoho povedených snímků. Pokud jste však birder, který rád ořezává malého pěvce na celou plochu snímku, 24 MP vám může připadat málo.
Nikon Z9: Tento fotoaparát se rychle stal oblíbeným mezi profesionály v oblasti fotografování divoké přírody. 45MP rozlišení je velkým lákadlem – můžete oříznout vertikální snímek z horizontálního a stále mít slušné detaily. AF u Z9 po aktualizacích firmwaru dobře rozpoznává ptáky v letu (zejména s novou možností „Bird“ v subjektovém menu ve firmwaru 4.0). Nikonův 3D tracking je velmi užitečný pro fotografování zvířat; můžete umístit zaostřovací bod na sedícího ptáka a pokud vzlétne, 3D tracking ho udrží při panorámování. EVF bez zatemnění a vysoká snímková frekvence znamenají, že můžete plynule sledovat rychlou akci (např. střemhlavý let sokola). Robustní baterie je skvělá pro celodenní čekání v úkrytu nebo safari – jedna baterie vydrží celý den focení stovek snímků. Další výhoda: Nikon nyní nabízí lehké objektivy jako 800mm f/6.3 PF, 400mm f/4.5 a 180-600mm zoom, které se skvěle hodí k Z9 pro focení z ruky nebo na túrách. Kombinace Z9 a 800mm PF je trochu těžší na předek, ale stále mnohem lehčí než starší sestava 800/5.6. Výkon na vysoké ISO při 45MP je na úrovni pixelů mírně horší než u R3, ale protože můžete snímek ze Z9 zmenšit, rozdíly v šumu jsou minimální. Navíc základní ISO 64 může být užitečné za jasných podmínek pro maximalizaci dynamického rozsahu (např. při focení scény se zvířetem ve střídavém světle). Známý problém z počátku: detekce objektu u Z9 někdy přeskočila na špatný subjekt, pokud bylo ve snímku více zvířat (např. zaostření na bližší konec křídla místo na oko). Nikon toto částečně vyřešil úpravami firmwaru, ale občas profesionální ornitologové stále volí použití jednoho bodu nebo malé oblasti pro zahájení zaostření a pak nechají sledování pokračovat. Z9 také představila Auto Capture (něco jako režim fotopasti), což někteří fotografové divoké přírody oceňují: můžete nechat Z9 na stativu a ona automaticky pořídí snímek, když zvíře vstoupí do záběru nebo je detekován pohyb. Je to specialita, ale zajímavá pro vzdálené snímání plaché zvěře.
Sony A1 Mark II: A1 (dokonce i Mark I) byla už velmi populární mezi fotografy divoké přírody a ptáků a Mark II to jen potvrzuje. Její 50MP snímač poskytuje fantastické detaily – mnoho fotografů ptáků oceňuje možnost silně ořezávat a přesto mít ostré výsledky. Vylepšené ostření na oko zvířat/ptáků u Mark II (s tím tvrzením o 50% lepší detekci oka ptáka) znamená, že sledování malých, rychlých ptáků je snazší. Sony také přidalo detekci „Hmyz“, což může pomoci u motýlů nebo vážek – je to okrajová, ale zajímavá novinka. 30 snímků za sekundu u A1 II může být někdy až moc, ale když se snažíte zachytit dokonalou polohu křídel kolibříka nebo přesný okamžik, kdy velryba vyskočí z vody, více snímků zvyšuje šanci na perfektní záběr. Obrovský výběr objektivů v systému Sony je velkou výhodou: například Sony nabízí 200-600mm zoom, který je relativně cenově dostupný a lehký pro fotografování přírody, stejně jako 600mm f/4 a nový 300mm f/2.8 pro slabé světlo nebo zvířata v hustém porostu. A třetí strany jako Tamron s 50-400mm nebo Sigma s 150-600mm nabízejí cenově dostupné možnosti pro nadšence s A1 II. Co se týče použití v terénu, lehčí tělo A1 II je vhodnější na túry – někteří profesionální fotografové přírody preferují lehčí výbavu, pokud několik dní putují v horách, kde záleží na každém gramu. Mohou nosit dvě těla A1 s různými objektivy místo jednoho těžkého těla, které by vyžadovalo monopod. Na druhou stranu, v extrémním chladu nebo vlhku nemusí menší tělo A1 II tak dobře rozptylovat teplo nebo může být o něco méně pohodlné s rukavicemi než robustnější R3/Z9. Ale zprávy od uživatelů v náročných podmínkách (například zimní příroda v Japonsku) ukazují, že A1 obstála dobře, zvláště s utěsněnými GM objektivy. Je třeba myslet na baterii: jedna baterie nemusí vydržet celý den intenzivního focení (zatímco Z9 by mohla), takže je důležité mít náhradní nebo externí USB PD powerbanku na výpravy do přírody.

Hodnocení pro fotografii přírody: Z9 a A1 II mají jasnou výhodu v rozlišení pro fotografování přírody. Pokud vaše práce zahrnuje velké tisky nebo potřebu ořezávat malé objekty, jsou tyto modely výhodné. Robustnost Z9 a nabídka objektivů s Phase Fresnel prvky oslovují mnoho profesionálů (a navíc Nikon má v přírodní fotografii silnou tradici). A1 II je na papíře „ultimátní“ fotoaparát na přírodu – 50MP, 30 sn./s, skvělé ostření – a skutečně přináší úžasné výsledky; lze říci, že je to nejlepší univerzální fotoaparát na přírodu v roce 2025, pokud si ho můžete dovolit a zvládnete práci se soubory. R3 by se ale neměla podceňovat: pro rychlou akci v přírodě (například dravci při střemhlavém letu) je vynikající a pro focení za slabého světla (sovy za soumraku apod.) může mít její snímač mírnou výhodu v šumu. Někteří fotografové přírody dokonce preferují nižší rozlišení, protože je nutí komponovat těsněji a nespoléhat na ořez – a navíc mají menší soubory při cestování nebo při focení tisíců snímků na výpravě. Pokud je tedy prioritou dosah a detail, vede Nikon nebo Sony. Pokud je to rychlost a spolehlivost při dostatečné kvalitě, Canon obstojí. Nadějí pro uživatele Canonu je očekávaný R1 (vlajkový model), který by měl brzy přinést vysoké rozlišení; mnoho uživatelů R3 považuje R3 za „sportovní fotoaparát“ a netrpělivě čekají na „R1“ pro vysoce detailní přírodu. Zatím ale mohou uživatelé Canonu použít R5 (45MP) vedle R3, aby tuto potřebu pokryli. Mezitím Nikon a Sony nabízejí vysoké rozlišení i rychlost v jednom těle – což je obrovské plus pro fotografy přírody, kteří často během jednoho focení narazí jak na rychlou akci, tak na příležitosti k zachycení jemných detailů.

Svatby a eventy

V událostní fotografii (svatby, firemní akce, žurnalistika) čelíte různým výzvám: často nízké světlo, potřeba tichého provozu během obřadů a kombinace akčních i aranžovaných momentů. Takto si vedou jednotlivé modely:

Canon R3: Mnoho svatebních fotografů miluje R3 pro její úžasné automatické ostření za slabého osvětlení a čisté snímky s vysokým ISO. V tmavém kostele nebo na potemnělé recepci dokáže R3 ostřit až do -7,5 EV (prakticky světlo svíčky), což je nejlepší ve své třídě. Eye Control AF nemusí být tak užitečné při aranžovaných portrétech, ale během rychlého dění na oslavě může možnost rychlého pohledu a přeostření pomoci zachytit spontánní momenty mezi lidmi. Tiché snímání bez obav z rolling shutteru znamená, že můžete fotit během tichých slibů nebo proslovů, aniž byste vydali hlásku (všechny tři fotoaparáty to zvládnou, ale dřívější bezzrcadlovky někdy měly pruhování pod blikajícím světlem – R3, stejně jako Z9 a A1, mají anti-flicker režimy, které to omezují, a jejich rychlé snímání dělá pruhování vzácným). 24MP u R3 je vlastně ideální pro svatební workflow – je to dost na velké tisky a alba, ale ne tolik, aby vás zahltily úložiště a editace. Typická svatba může přinést 3–5 tisíc snímků; rozdíl mezi 24MP a 50MP na snímek je obrovský v nárocích na úložiště i čas při třídění. Někteří svatební fotografové proto záměrně preferují rozlišení R3 – „posouvá laťku akční fotografie“, ale je také „obzvlášť užitečné při focení skupin lidí na akcích, jako jsou svatby“ (tisková zpráva Canonu k firmwaru 1.4 dokonce vyzdvihla nové rozpoznávání osob právě v kontextu svateb). Barvy R3 (Canon skin tones) jsou proslulé a má skvělou integraci s bleskem (žádné problémy s mechanickou závěrkou při blesku až do 1/180s s elektronickou závěrkou, případně mechanicky 1/250s). Výdrž baterie u R3 znamená, že jedna baterie vydrží celý svatební den (a ještě víc), což je velká jistota. Hmotnost fotoaparátu je pro někoho nevýhodou – nosit dvě těla R3 (například s 28-70 f/2 a 70-200) je na krku nebo ramenou po 10+ hodinách znát. Někteří svatební fotografové proto volí jednu R3 (hlavní fotoaparát) a jednu lehčí zálohu (například R6 II), aby šetřili záda. Ti, kteří používají výhradně R3, však chválí její spolehlivost – nepřehřívá se ani při letním obřadu, nevypne se v půlce dne, prostě funguje.
Nikon Z9: Podobně i odolnost a výdrž baterie Z9 dobře slouží fotografům na akcích. Vysoké rozlišení (45 MP) by se mohlo zdát pro svatby zbytečné, ale může být výhodou pro velké tisky nebo pokud chcete mít volnost při ořezu v postprodukci (například oříznout celou skupinovou fotku na menší podskupiny). Mnoho svatebních fotografů, kteří dodávají převážně digitální nebo albumovou formou, stejně soubory ze Z9 často zmenšuje. Podání pleťových tónů u Nikonu v řadě Z se hodně zlepšilo a dynamický rozsah pomáhá při náročném osvětlení (nevěsta v bílých šatech a ženich v černém smokingu na jednom snímku – Z9 zvládne zachytit oba bez ztráty detailů, zvlášť při použití 14bitového RAWu a obnově světel/stínů). Tichý režim Z9 je ideální pro obřady – a ani nemáte mechanickou závěrku, kterou byste omylem nechali zapnutou. Jedinou obavou může být hmotnost Z9 během dlouhé akce, podobně jako u R3. Ale uživatelé Nikonu mají alternativu: Nikon Z8 (uvedený v roce 2023), což je v podstatě Z9 v menším těle (bez integrovaného gripu). Ve skutečnosti by mnoho svatebních fotografů mohlo zvolit Z8 před Z9 právě kvůli výhodě velikosti/hmotnosti. Nicméně, protože naše srovnání je zaměřeno na vlajkové modely, předpokládáme Z9 v ruce: rozhodně odvede svou práci. AF u Z9 dokáže spolehlivě sledovat oči na tanečním parketu nebo nevěstu kráčející uličkou. Automatické ostření fotoaparátu za slabého světla je hodnoceno kolem -7 EV (s objektivem f/1,2), což je podobné praktickému výkonu R3, a s rychlými pevnými objektivy jako Nikon 50mm f/1,2 nebo 85mm f/1,2 můžete fotit i ve velmi tmavých prostorách. Další skvělá vlastnost: vysoké rozlišení Z9 umožňuje dodávat kreativní ořezy nebo více poměrů stran klientům z jednoho snímku (například můžete pořídit jednu 45MP fotku a vytvořit z ní výřez na šířku i na výšku, oba stále s dostatečným rozlišením). Co se týče blesku, elektronická závěrka Z9 dobře spolupracuje s Nikon systémem osvětlení; synchronizace je 1/200 s (nebo 1/250 s v crop režimu) a podporuje režimy redukce blikání, aby se zabránilo pruhování s DJ světly nebo LED osvětlením v sále. Dva sloty na CFexpress karty zajišťují možnost zálohování (okamžitá záloha na druhou kartu), což je zásadní pro jedinečné události jako svatby – to platí i pro R3 a A1 II (všechny podporují zálohové nahrávání na dvě karty).
Sony A1 Mark II: Silnou stránkou A1 II na akcích je její kombinace vysokého rozlišení a rychlých možností workflow. S 50 MPx může svatební fotograf snadno ořezávat nebo tisknout ve velkém formátu. Sony ale také nabízí menší velikosti RAW a možnosti HEIF/JPEG, pokud chce někdo proces urychlit (a vylepšený BIONZ XR a AI zpracování v Mark II mohou přinést ještě lepší JPEGy přímo z fotoaparátu, které někteří svatební fotografové používají pro rychlé ukázky klientům). Oční AF na lidi u A1 II je vynikající – detekuje a drží se oka nevěsty nebo ženicha, i v obtížném světle nebo když se na chvíli podívají jinam a zpět. To je skvělé pro momentky a slavnostní okamžiky, protože zajišťuje ostré zaostření na tváře. Tiché snímání samozřejmě není problém díky rychlému snímači (a případné problémy s pruhováním při zvláštním osvětlení lze zmírnit režimem snímání proti blikání nebo použitím mechanické závěrky, pokud je to opravdu nutné). Výhodou A1 II je i menší velikost – dvě A1 II se dají nosit relativně snadněji než dvě R3/Z9. Navíc, nabídka objektivů Sony zahrnuje některé unikátně vhodné pro svatby: například FE 50mm f/1.2 GM pro snové portréty s malou hloubkou ostrosti, 16-35 f/2.8 nebo 35mm f/1.4 pro široké záběry prostředí, a dokonce i třetí strany jako Tamron 35-150mm f/2-2.8, který se stal hitem jako univerzální svatební objektiv (a Tamron tento objektiv oznámil pro Sony E; na A1 II by pokryl obrovský rozsah s výbornou schopností při slabém světle). Vylepšené menu a ovládání A1 II znamenají méně tření během hektického focení – s čímž se museli dřívější uživatelé Sony potýkat. Nyní je nastavení vlastních režimů pro „tichý režim obřadu“ vs. „akční režim recepce“ jednoduché. Výdrž baterie na jednu NP-FZ100 může být o něco kratší než u jedné EN-EL18 nebo LP-E19, ale se dvěma v gripu nebo náhradní po ruce je to zvládnutelné na celý den. Jedinou potenciální nevýhodou je velikost 50MP RAW souborů, která může zpomalit Lightroom nebo editaci, pokud pořizujete desítky tisíc snímků měsíčně. Mnoho svatebních fotografů používajících A1 (Mark I) to však zvládá pomocí efektivního software na třídění nebo focením do komprimovaného RAW. A jak už bylo zmíněno, možnost dodat extrémně detailní snímky náročnému klientovi (například velkoformátový tisk páru na zeď) je pro některé prodejním argumentem, který 50MP poskytuje.

Verdikt pro akce: R3 a Z9 nabízejí až přehnaný výkon s jednodušším workflow (24 a 45 MPx). R3 může být nejlepší do tmavého kostela; Z9 může být nejlepší pro dvojí využití jako sportovní fotoaparát o víkendech a svatební ve všední dny (víceúčelový). A1 II poskytuje maximální detail a nejlepší AF pro nepředvídatelné pohyby (běžící děti na svatbě apod.), s tím, že soubory jsou větší. Všechny tři zvládnou celou svatbu v tichém režimu, což je fantastické ve srovnání s DSLR minulosti (už žádné klapání zrcadla během polibku!). Za zmínku stojí, že DPReview ve svém závěru konkrétně vyzdvihlo Z9 jako „dobrou pro svatby a akce“ – což je uznání, že tyto vlajkové modely nejsou jen sportovní nástroje, ale univerzální profesionální fotoaparáty. Jak by řekl jeden svatební fotograf, který zkusil všechny tři: nejlepší fotoaparát je ten, jehož zvláštnosti vám v hektickém dni nejvíc vyhovují. Uživatelé Canonu mohou ocenit známé ovládání a barevné podání R3; uživatelé Nikonu robustnost a dynamický rozsah Z9; uživatelé Sony rozlišení a flexibilitu objektivů A1 II. Žádný vás nezklame, když zachycujete neopakovatelné okamžiky.

Ateliérová a portrétní fotografie

V kontrolovaných podmínkách, jako je ateliérová práce nebo portrétní sezení, mají přednost určité vlastnosti jako maximální rozlišení, možnosti tetheringu a integrace s blesky před rychlostí.

Canon R3: V ateliérovém prostředí může 24MP R3 působit trochu nedostatečně, pokud děláte velkoformátové komerční tisky nebo náročné retuše (kde se více pixelů může hodit). Canon ve skutečnosti R3 více směřuje na akci než do ateliéru. Nicméně 24MP je stále dostatečných pro většinu portrétních potřeb a střední zvětšeniny. R3 má šikovný režim pixel-shift multi-shot (tisková zpráva zmiňovala high-res režim přes firmware u R5, není jisté, zda ho R3 dostala – ale umí složený RAW pro redukci šumu). Pokud je potřeba absolutní rozlišení, Canonova vlastní R5/R5 II (45MP) nebo dokonce chystaná R1 by byly vhodnější. Přesto pro mnoho portrétních fotografů je 24MP s výbornou barevností a tonalitou dost. Silnou stránkou R3 je autofokus a ovládání okem – což v ateliéru nemusí být zásadní, protože práce je pomalejší a promyšlenější. Ale Eye Control AF se může hodit pro spontánní zaostření na oči modelu bez výběru bodu. Canonův Flash system funguje bezproblémově – R3 synchronizuje až do 1/250s mechanicky a zvládne i high-speed sync nad tuto hodnotu (nebo použít elektronickou závěrku pro blesk s určitými omezeními). Jedna výhoda: elektronická závěrka R3 nevytváří pruhy se studiovými blesky (protože blesky mají krátké trvání; pruhy jsou spíše problémem u trvalého světla), takže můžete použít e-závěrku pro tichý provoz v ateliéru bez problémů, pokud je nastaven čas synchronizace blesku (s odpalovači funguje na synchronizační rychlosti). R3 také nabízí tethering přes USB-C nebo Wi-Fi/Ethernet. Mnoho ateliérových fotografů tetheruje do Capture One nebo Lightroom – USB 3.2 Gen 2 u R3 by to mělo urychlit. Vestavěný LAN dokonce umožňuje síťový tethering, což mohou využít špičkové ateliéry (připojení k pracovní stanici). Pro portrétní fotografy, kteří fotí venku na lokaci, je utěsnění proti povětrnostním vlivům a robustní konstrukce R3 uklidňující – nemusíte se bát, když vás při focení na místě zastihne déšť. IBIS u R3 je užitečný, pokud děláte portréty na lokaci bez stativu – můžete fotit z ruky na delší časy pro kreativní nasvícení (protažení expozice) a spolehnout se na ostrost. Celkově je ale z těchto tří R3 nejméně zaměřená na ateliér kvůli rozlišení.
Nikon Z9: Z9, s rozlišením 45MP, je vynikající pro ateliérovou a portrétní práci. Vysoké rozlišení zachycuje jemné detaily (skvělé pro módní focení, kde chcete vidět texturu látek atd.) a dynamický rozsah při základním ISO 64 umožňuje velmi tvárné soubory – s nasvícením si můžete v postprodukci opravdu pohrát (vytahování stínů atd.) bez ztráty kvality. Mnoho ateliérových fotografů oceňuje ISO 64 pro eliminaci přebytečného světla nebo pro mírné zlepšení šumu. Absence mechanické závěrky u Z9 znamená nulový otřes závěrky – užitečné při ultra detailních makro záběrech ve studiu, kde záleží i na nejmenších vibracích. Nikonova barevná věda produkuje příjemné odstíny pleti a vždy lze fotit do 14bitového RAWu a barevně upravit dle chuti. Fotoaparát podporuje Nikon’s NX tether nebo třetí strany přes Capture One Pro (který rychle přidal podporu Z9). Nikon má také funkci real-time mask preview (s posledními firmwary lze vidět zebry, vlastní ořezové vodítka atd., což je ve studiu užitečné pro kompozici). Výklopný displej Z9 se může ve studiu hodit při focení z neobvyklých úhlů – snadnější kompozice, když je fotoaparát nízko nebo vysoko na stativu. Pro blesk Z9 synchronizuje na 1/200 (1/250 v DX režimu) a zvládá high-speed sync s kompatibilními blesky. Někteří ateliéroví fotografové litují nižší synchronizační rychlosti oproti například středoformátovým fotoaparátům, ale to je u full-frame standard. Robustní konstrukce znamená, že Z9 zvládne být upevněn na ramenech nebo stativech a spouštět i tisíce snímků (pro focus stacking atd.) bez přehřívání nebo problémů. Pokud děláte velmi barevně kritickou práci, můžete si vytvořit vlastní profily a RAWy od Nikonu jsou známé velkou pružností pro barevné úpravy. Vysoké rozlišení také umožňuje ořez pro různé tiskové formáty (například z jednoho snímku můžete vytvořit výstup 4:5 i 16:9 pro různé účely). Jediná drobná nevýhoda: 45MP soubory jsou velké, takže rušné studio, které denně nafotí stovky snímků, bude potřebovat dostatek úložiště a rychlý workflow (ale to platí i pro 50MP u A1).
Sony A1 Mark II: S 50MP je A1 II naprosto zaměřená na detailní studiovou práci. V mnoha případech může v podstatě nahradit střední formát, vzhledem k rozlišení a vynikajícím dostupným objektivům (například Sony 90mm Macro pro produktovou fotografii, nebo 50mm/85mm GM pro portrét). Nová vylepšení těla Mark II (výklopný displej atd.) pomáhají při focení na kabel nebo z různých úhlů. Sony Eye AF je skvělý pro portrétní sezení – dokáže zamknout zaostření na oko modelu a vy se téměř nemusíte starat o ostření, což vám umožní soustředit se na vedení subjektu. A1 II také získala některá vylepšení vyvážení bílé na bázi AI a možná lepší podání barev (A7R V měla AI automatické vyvážení bílé, které by se mohlo dostat i do A1 II). V každém případě lze barvy Sony doladit a mnoho profesionálů je s nimi dnes spokojeno (tón pleti lze pěkně vykreslit pomocí S-Cinetone pro video a ekvivalentních nastavení pro fotografie). Připojení A1 II do počítače je robustní: USB-C 10Gbps nebo kabelový LAN 2,5Gb umožňuje velmi rychlý přenos snímků do počítače – v podstatě okamžité náhledy i u 50MP RAWů, pokud používáte například Capture One (který je pro Sony optimalizován už roky). Synchronizace blesku je 1/250s mechanicky na A1 II. Unikátně, protože A1 má rychlý výčet ze snímače, někteří fotografové použili elektronickou závěrku s bleskem při vyšších synchronizačních rychlostech pomocí triků (i když to není oficiálně podporováno, někteří zvládli až 1/320s bez problémů v závislosti na systému blesku). Ale z výroby zvládne standardní synchronizaci a jakýkoli high-speed sync. Výhodou Sony je rozmanitost objektivů: například pokud studiový fotograf potřebuje exotický objektiv jako tilt-shift, může použít Canon TS-E přes adaptér. Nebo použít speciální objektivy jako Lensbaby nebo Laowa pro kreativní efekty – většina z nich existuje v bajonetu E-mount. Samotné rozlišení A1 II dává velký prostor pro retušování – retušéři pleti milují, když mají spoustu pixelů k dispozici. Nevýhodou vysokého rozlišení – delší zpracování – se ve studiových pracovních postupech často řeší výkonnými stolními počítači. Také A1 II může fotit v nižší bitové hloubce nebo kompresi, pokud je potřeba zmenšit velikost souboru, když není nutná maximální kvalita (například při katalogové práci, kde je důležitější objem než maximální kvalita). Nakonec jedna zajímavost: 240fps EVF u A1 může být užitečný pro studiové fotografy pracující s bleskem, aby viděli scénu plynule i při použití modelovacích světel – není to zásadní, ale plynulý živý náhled může snížit únavu očí během celodenního focení.

Studio verdikt: A1 II a Z9 jsou jasnou volbou pro maximální kvalitu obrazu z těchto tří. V mnoha ohledech se vyrovnají nebo překonají starší střední formáty, kromě velikosti snímače. Pokud potřebujete 50+ MP, A1 II je zde jasný vítěz. Z9 s 45MP je jen o něco pozadu a pro 99 % použití naprosto dostačující, přičemž základní ISO 64 mu dává mírnou výhodu v dynamickém rozsahu. R3 samozřejmě zvládne studiovou práci a portréty – mnoho fotografů používalo 20-24MP fotoaparáty na špičkové portréty (řada 1D X dělala mnoho obálek časopisů s 18-20MP). Ale pokud máte na stole všechny tři a použití je čistě studio/portréty, pravděpodobně zvolíte modely s vyšším rozlišením pro větší flexibilitu.

Krajinářská a cestovní fotografie

U krajin je prioritou často rozlišení, dynamický rozsah a přenosnost, zatímco cestovní fotografové oceňují i hmotnost a univerzálnost:

Canon R3: Pro krajinářské fotografy může být 24MP R3 opět omezujícím faktorem, pokud jsou potřeba velmi velké tisky nebo extrémní detaily. Canon má ve své nabídce i modely s vysokým rozlišením (například 45MP EOS R5 nebo 50MP EOS 5DS z dob DSLR), takže R3 by nebyla první volbou pro fotografa zaměřeného pouze na krajiny. Mnoho přírodních fotografů, kteří fotí jak zvířata, tak krajiny, však může nosit R3 pro obojí – v takovém případě jsou přednostmi R3 vynikající utěsnění proti povětrnostním vlivům (přežije déšť/sníh v horách), skvělá výdrž baterie na vícedenní výlety a vynikající schopnosti při slabém osvětlení pro astrofotografii (senzor R3 má nízký šum při vysokém ISO, což je užitečné pro snímky Mléčné dráhy). Také velmi rychlý výstup R3 znamená minimální riziko podivných artefaktů a má časovač bulb atd. pro dlouhé expozice. Dynamický rozsah je dobrý, i když možná o jeden stupeň menší ve stínech než u Z9/A1. Prakticky, pokud nestahujete stíny o 5 stupňů, rozdíl moc nepoznáte. Barvy z R3 při východu/západu slunce jsou krásné (barevná věda Canonu pěkně vykresluje teplé tóny). Další plus: vestavěné GPS značení – krajinářští/cestovní fotografové to často ocení pro zaznamenávání míst focení. Integrovaný grip znamená hodně času na focení, ale také velký fotoaparát v batohu. Hmotnost je třeba zvážit – tělo R3 má cca 1 kg, zatímco menší tělo jako R5 asi 650 g. Na dlouhé túry to může některé odradit. Cestovní fotografové mohou také zjistit, že velké tělo je trochu nápadné. Na druhou stranu, odolnost R3 a okamžitá připravenost (žádný otřes závěrky na stativu atd.) jsou výhodou. Výklopný displej pomáhá při komponování nízko položených krajin nebo z obtížných úhlů. Pokud tisknete například do velikosti 40×60 cm, 24MP může stačit, ale pro větší umělecké tisky je obvykle lepší více MP – na to je třeba myslet.
Nikon Z9: Z9 vyniká pro krajiny svým 45MP snímačem a špičkovým dynamickým rozsahem. Na základním ISO 64 můžete zachytit scény s extrémně širokým dynamickým rozsahem (detaily ve stínech v lese i světla na obloze) s minimálním šumem. Mnoho krajinářských fotografů považuje snímače Z7/Z9 za jedny z nejlepších ve full-frame třídě, co se týče dynamického rozsahu. Rozlišení umožňuje obrovské tisky nebo výrazné ořezy (například vybrat část panoramatu a zpracovat ji jako samostatnou kompozici). Nevýhodou je hmotnost – Z9 je těžká na nošení při túrách. Nikon to částečně řešil vydáním Z8 (prakticky kvalita Z9 v menším těle) a skutečně mnoho krajinářů pravděpodobně volí Z8 nebo Z7 II kvůli úspoře hmotnosti. Pokud ale máte Z9, určitě svou práci odvede. Robustní konstrukce a utěsnění proti povětrnostním vlivům znamenají, že se o ni venku nemusíte bát. Baterie zvládá chladné počasí poměrně dobře ve srovnání s menšími články (řada EN-EL18 od Nikonu byla známá tím, že v chladu s vhodným nastavením vydrží). Výklopný displej je příjemný pro práci na stativu (můžete si ho naklonit při focení nízko na stativu). Nabídka objektivů Nikonu pro krajiny je silná: ostré zoomy S-line jako 14-24mm f/2.8 nebo 14-30 f/4, 24-70 atd. plus pevné objektivy. Absence mechanické závěrky u Z9 eliminuje jakoukoli možnost rozmazání způsobeného otřesem závěrky u snímků s vysokým rozlišením – malá, ale příjemná výhoda při snaze o maximální ostrost na stativu. Umí také interní 8K timelapse nebo snímky ve vysokém rozlišení z videa, pokud je potřeba (některé kreativní využití pro časosběr krajiny). Ukazatel horizontu v hledáčku pomáhá s horizonty u mořských scenérií atd. Na cestování může být Z9 velikostně zbytečná – opět, pravděpodobně byste si vzali menší tělo, pokud nepotřebujete specificky rychlost Z9 nebo nekombinujete akční focení zvířat na cestě. Ale jako univerzální přístroj zvládne Z9 fotit ptáky rychlostí 20 sn./s a zároveň pořídit nádherný 45MP snímek západu slunce během jednoho dne, což je atraktivní pro přírodní nadšence, kteří dělají obojí.
Sony A1 Mark II: A1 II je vynikající krajinářský fotoaparát díky svému rozlišení 50 MP a vynikajícímu dynamickému rozsahu (kolem 14–15 EV). Nemá výhodu základního ISO 64 (základ je ISO 100), ale jeho výkon na základním ISO je stále velmi dobrý (blízko 45MP Nikonu, rozdíl asi ~0,3 EV). Extra pixely znamenají, že můžete tisknout o něco větší fotografie nebo více ořezávat – to je užitečné například při izolaci vzdáleného horského vrcholu ze širokého záběru. Důležité je, že A1 II je nejlehčí tělo z těchto tří – s hmotností 743 g je mnohem snazší ji nosit na túrách. Díky tomu je pravděpodobně nejvhodnější pro cestovatelskou fotografii, kde záleží na každém gramu. Pokud ji spojíte s kompaktními GM objektivy od Sony nebo dokonce s kompaktními pevnými objektivy třetích stran (Sigma vyrábí malé I-series pevné objektivy atd.), získáte výkonnou, ale relativně kompaktní sestavu. Například Sony A1 II s objektivem 16-35mm f/4 PZ a 24-105mm f/4 pokryje hodně a není příliš těžká. A1 II má GPS značení přes Bluetooth (vyžaduje telefon), není vestavěné jako u R3/Z9, což je drobná nepříjemnost. Má ale dobré nástroje jako focus peaking a novou funkci focus bracketing (pokud je převzata z A7R V), která může pomoci u makra nebo krajin s velkou hloubkou ostrosti. Poznámka: řada A1 (alespoň Mark I) neměla režim multi-shot s posunem snímače pro zvýšení rozlišení (to má řada A7R). Zdá se, že ani A1 II nenabízí pixel shift multi-shot, pravděpodobně kvůli odlišení od A7R V. Nikon Z9 také postrádá pixel shift multi-shot (pouze Z7 měl velmi omezenou verzi). Canon R5 má stativový pixel shift režim, ale R3 ne. Takže žádný z těchto tří nemá multi-shot high-res režim – něco, co mají například A7R V nebo Fuji GFX. Pokud někdo chce extrémní rozlišení pro statické scény, může se poohlédnout po těchto modelech. Ale při 45–50 MP už naše fotoaparáty zachycují opravdu hodně. IBIS u A1 II (hodnocený až na 8,5 EV s určitými objektivy) může pomoci při focení krajin z ruky (například za soumraku, kdy se chcete vyhnout zvyšování ISO, můžete udržet 1/4 sekundy na širokém objektivu s dobrou šancí na ostrost). Další cestovatelský aspekt: nenápadný vzhled A1 II – vypadá jako běžný bezzrcadlový fotoaparát, zatímco Z9/R3 křičí „profi fotoaparát“, což v některých regionech může přitahovat nežádoucí pozornost. A1 II má také flexibilitu natáčet na cestách vysoce kvalitní video (8K nebo 4K oversampled) jako doplněk ke snímkům.

Shrnuto, pro krajiny: Sony A1 II a Nikon Z9 vedou díky rozlišení a dynamickému rozsahu; A1 II má výhodu v přenositelnosti. Canon R3 je naprosto schopný, ale není první volbou pro někoho, kdo se zaměřuje čistě na velkoformátové krajinné tisky – uživatelé Canonu mohou počkat na R1 nebo použít R5 II. Pro cestování: A1 II je pravděpodobně nejvšestrannější díky rovnováze velikosti a schopností (cestovatelský fotograf může narazit na rychlou akci, nízké světlo i velkolepé scény – A1 II zvládne vše). Z9 a R3 nabídnou vynikající kvalitu obrazu, ale potrápí vaše ramena – což je důležité pro cestovatelské blogery nebo fotografy neustále na cestách. Mnoho cestovatelů by kvůli hmotnosti zvolilo spíše Nikon Z8 nebo Canon R5, ale protože porovnáváme vlajkové lodě, stojí za zmínku, že mohou zvládnout cestovatelskou fotografii a někteří je opravdu preferují jako jeden fotoaparát na všechno, i přes jejich objemnost.

Jak jsme viděli, každá kamera vyniká v jiných situacích, přesto všechny míří na to být univerzálními nástroji pro profesionály. Dobrou zprávou je, že žádná z těchto kamer nezaostává v žádné kategorii – technologie pokročila natolik, že můžete jeden den fotit závod Formule 1 a druhý den portrét ve studiu se stejným tělem, přesně jak inženýři Nikonu zamýšleli s modelem Z9, který je „více než součtem svých částí“ a „zahajuje působivou novou éru“ pro jejich systém imaging-resource.com. Výběr mezi nimi často závisí spíše na konkrétních potřebách nebo preferenci ekosystému než na nějakém zásadním rozdílu ve schopnostech.

Aktualizace firmwaru a vývoj ekosystémů značek (2024–2025)

Stojí za to zdůraznit, jak moc se tyto kamery po uvedení na trh zlepšily díky firmwaru – a také zmínit hlavní oznámení značek kolem nich k roku 2025:

Nikon: Nikon byl mimořádně štědrý s aktualizacemi firmwaru pro Z9. V letech 2022–2024 vydal několik zásadních aktualizací (v2.0, 3.0, 4.0, 5.0, 5.10), které přidaly funkce, jež by v minulosti možná byly vyhrazeny pro fotoaparát „Mark II“. PetaPixel poznamenal, že „žádný fotoaparát neprofitoval z bezplatných aktualizací firmwaru více než Z9“, což v podstatě znamená, že se fotoaparát neustále vyvíjí. Například Firmware 2.0 přinesl interní 12bitové RAW video v 8K/60p, nové vzory AF, předběžné snímání a další – natolik zásadní, že se říkalo, že Nikon „by tyto funkce klidně mohl vydat jako Nikon Z9 Mark II“ a zpoplatnit je petapixel.com. Firmware 3.0 přidal více než 20 funkcí včetně sériového snímání v režimu DX 60 sn./s a vylepšeného AF. Firmware 4.0 (červen 2023) zavedl Auto Capture (proměňuje Z9 v chytrou past na pohyb nebo detekci objektu). Firmware 5.0 (začátek 2024) tyto možnosti rozšířil o více ovládání a nové nástroje pro zaostření na portrét. A v5.10 (konec 2024) přinesl videografům dárky jako ovládání úhlu závěrky a podporu cloudových workflow (Frame.io C2C). Nikon veřejně prohlásil, že je do firmwaru „zapálený“, a je to vidět. To vše znamená, že Nikon Z9 zakoupený v roce 2021 je v roce 2025 mnohem výkonnější – skvělá hodnota pro majitele. Na poli nových produktů Nikon v roce 2023 uvedl Z8, což je v podstatě menší Z9 se stejným snímačem a výkonem (bez velké baterie a s několika rozdíly). To dalo profesionálům alternativu, pokud chtěli výkon Z9 v lehčím balení (praktické na cestování/svatby, jak bylo zmíněno). Do budoucna se šíří zvěsti o Nikon Z9 II – očekává se kolem konce 2025 nebo začátku 2026 (pravděpodobně načasováno na sportovní akce 2026) nikonrumors.com canonrumors.com. Spekuluje se, že by mohl přinést snímač s vyšším rozlišením (60 MP? nebo vrstvený globální závěr?), ještě rychlejší sériové snímání (možná 30 sn./s RAW) a dále vylepšený AF. Některé zdroje uvádějí, že „nejde o zásadní aktualizaci… spíš jako D5 na D6“, což znamená postupné vylepšení fredmiranda.com. Také se spekuluje o možném Nikon Z8 II v budoucnu, ale protože Z8 je poměrně nový, to je zatím daleko. V tuto chvíli Nikon do jisté míry „zajistil budoucnost“ Z9 pomocí firmwaru – což je jeden z důvodů, proč nespěchali s Mark II. Společnost dokonce otevřeně naznačila, že do budoucna zvažuje snímače s globální závěrkou (žádný rolling shutter), ale to je pravděpodobně až další generace.
Canon: Přístup Canonu k firmwaru R3 byl skromnější než u Nikonu, ale i tak přinesli užitečná vylepšení. Koncem roku 2022 a v roce 2023 aktualizace jako v1.20 a 1.40 přidaly funkce jako 195 sn./s v sériovém režimu, Full HD slow-motion 240p, vylepšenou vyváženost bílé, stabilizaci „Panning Assist“ a registr People Priority AF. Také vylepšili FTP workflow pro agenturní fotografy a přidali drobná vylepšení použitelnosti (např. v1.5.1 umožnila kontrolu času v hledáčku, lepší zabezpečení FTPS atd.). Canon nedal R3 například interní waveformy nebo pre-shoot buffer – tyto funkce si možná schovává pro budoucí modely (jeden vtip na fóru říkal, že „na to si budete muset koupit R3 II“ v reakci na požadavky na pre-buffer). Canon se zdá více odlišovat hardwarem – například střední třída R6 II dostala některé aktualizované AF algoritmy, které nebyly hned zpětně přeneseny do R3, pravděpodobně kvůli podpoře prodeje nových modelů. Nicméně, velké oznámení Canonu bylo zahájení vývoje EOS R1, skutečné vlajkové lodi. V květnu 2024 Canon potvrdil, že vyvíjí R1 pro uvedení v roce 2024, označil ji za „první vlajkový model pro EOS R“ a slíbil, že „dramaticky zlepší“ výkon pro foto i video, s novým snímačem a dvěma procesory. Naznačili pokročilé AF (sledování hráčů i když něco projde před objektivem, režim „Action Priority“ pro automatickou detekci klíčového hráče ve sportu) – v podstatě více AI funkcí. R1 se očekává jako odpověď Canonu na Z9 a A1 II v nejvyšší třídě. K srpnu 2025 není jasné, zda už je R1 na trhu (některé výsledky vyhledávání naznačují, že mohla být uvedena v listopadu 2024 a dokonce získala ocenění), pro účely tohoto srovnání je R1 buď právě vydaná, nebo těsně před uvedením. Pravděpodobně bude mít snímač s vysokým rozlišením (možná 45–60 MP), vysokou sériovou rychlost (20–30 sn./s nebo více), 8K video atd., v podstatě spojí rychlost R3 s rozlišením R5 a ještě něco navíc. Jeden zdroj uváděl, že R1 má blackout-free 40 sn./s a „bleskově rychlý výčet dat“, což z ní dělá sen pro akční fotografii, a že skutečně byla uvedena koncem 2024. Pokud je to pravda, Canon už mohl technologicky přeskočit konkurenci – ale protože je tak nová, reakce profesionální komunity se teprve projeví (titulek recenze PetaPixel naznačuje „EOS R1 je nejvyspělejší fotoaparát Canonu, ale… vlajková loď jen pro úzkou skupinu“, což může znamenat extrémně vysokou cenu nebo zaměření hlavně na sport/zpravodajství). Pro R3 znamená příchod R1, že se R3 může usadit v roli rychlého 24MP specialisty, zatímco R1 je pro ty, kdo potřebují víc. Canon také uvedl další těla jako EOS R5 Mark II (aktualizovaných 45MP) a R6 II (24MP), které přinášejí některá technická vylepšení – ale ve sportovní oblasti zůstávají R3 (a chystaná R1) vlajkovými loděmi. V oblasti objektivů Canon dále rozšiřuje RF řadu (nedávno 100-300 f/2.8L atd.), ale také trochu povolil třetím stranám: Sigma a Tamron dostaly zelenou pro RF-S objektivy a možná brzy i pro full-frame. To by mohlo nepřímo prospět uživatelům R3 tím, že časem nabídne více možností objektivů.
Sony: Sony uvedlo na trh A1 Mark II v prosinci 2024 (oznámeno v listopadu), což je největší novinka v ekosystému Sony relevantní zde. A1 II je evolucí, nikoli revolucí, ale zahrnuje několik vylepšení převzatých z A7R V a A9 III: nový design těla, dedikovaný AI čip pro AF, vylepšený EVF a displej atd. Přijetí mezi profesionály bylo zpočátku trochu smíšené – někteří očekávali větší skok v klíčových parametrech (například 8K/60 nebo vyšší rozlišení), ale jak uvedl PetaPixel, profesionálové se k němu i tak hrnuli, takže byl vyprodán a dokonce přeprodáván za 10 000 $ kvůli poptávce. Vedoucí pracovníci Sony vyjádřili (překvapení), že „součet malých vylepšení“ opravdu záleží a že „jich nemohou dodat dost“ profesionálům petapixel.com. To podtrhuje, že A1 II úspěšně vyřešil mnoho drobných nedostatků původního modelu a upevnil si místo mezi špičkovými fotoaparáty. Na začátku roku 2025 byly velkým tématem problémy s dodávkami – Imaging Resource v květnu 2025 poznamenal, že konečně byla odeslána velká várka k uspokojení objednávek. Co se týče firmwaru, Sony historicky poskytuje některé aktualizace, ale ne tak bohaté na funkce jako přístup Nikonu. A1 (Mark I) dostal firmware, který přidal bezztrátové komprimované RAW formáty a lepší Eye AF pro ptáky atd., a A1 II už také měl aktualizace (například firmware 2.01 v dubnu 2025 a spekulovaný v3.0 s novými funkcemi). Například jedna aktualizace údajně přinesla další možnosti přizpůsobení tlačítek a některé úpravy zpracování. Sony má tendenci vydávat menší vylepšení průběžně, ale hlavní nové funkce často přicházejí až s novými modely. Do budoucna je Sony A1 Mark III zatím čistě spekulativní – vzhledem k 3–4letému cyklu vlajkových lodí Sony bychom A1 III neočekávali dříve než v roce 2028. Předtím by Sony mohla vydat A9 III (což skutečně udělali koncem roku 2023, s 24MP vrstveným snímačem a 120 sn./s pro sport). Ale s čerstvou A1 II bude hlavní pozornost Sony na této platformě. Některé zvěsti naznačují, že Sony zkoumá globální závěrkový snímač nebo ještě vyšší rozlišení vrstvených snímačů (protože Sony Semiconductor je lídrem v senzorové technologii, budoucí A1 III by teoreticky mohla mít 60MP+ vrstvený snímač). Prozatím je výhodou ekosystému Sony šíře podpory objektivů a příslušenství. Také představili například Camera-to-Cloud pro A1 II (přes FTP/ethernet), podobně jako snahy Nikonu, což uznává rostoucí význam okamžitého doručení v profesionálních pracovních postupech. A jako znamení doby všechny značky včetně Sony integrují více AI – viděli jsme to u autofokusu A1 II a očekáváme ještě více v budoucích modelech (rozšiřování rozpoznávání objektů, možná i detekce scény, která automaticky upraví nastavení).

Názory expertů & přijetí komunitou: Je cenné slyšet, co říkají přední recenzenti a profesionálové po používání těchto fotoaparátů v terénu:

DPReview (Richard Butler) o Nikonu Z9: „Nikon Z9 je možná nejkompletnější fotoaparát, jaký jsme kdy testovali… pořizuje vynikající 45MP snímky až 30 sn./s… autofokus je výkonný a snadno použitelný… spojuje to nejlepší z DSLR a videokamery v jednom těle.“ Toto ocenění zdůrazňuje, jak Z9 ohromil ve všech ohledech. Udělili mu hodnocení 94 % (Gold Award) a konkrétně vyzdvihli jeho přitažlivost pro sport, akci a dokonce i události. Barney Britton z DPReview dokonce zvolil Z9 jako svůj Gear of the Year 2021 a nazval jej „prostě opravdu dobrý fotoaparát… Nikon vyřešil téměř všechny naše výtky k jejich prvním bezzrcadlovkám“.
DPReview o Sony A1 (Mark I) a tím pádem i A1 II: Uvedli, že A1 dosáhla něčeho výjimečného: „vysoké rozlišení a rychlost pro fotografie i video ji odlišují v přeplněném poli“, a že to byl „nejdokonalejší Alpha dosud“. Ve svých testech měla A1 v roce 2021 mezi fotoaparáty špičkové detaily a nízký šum. Mnoho lidí z DPReview používalo A1 na fotografování divoké přírody a byli ohromeni její univerzálností. Po vydání A1 II DPReview (nyní obnovený pod Gear Patrol) udělal nové recenze a galerie snímků, obecně hodnotili vylepšení jako vítaná, i když ne revoluční. Důležité ale je, že profesionálové uvedli, že drobné změny u A1 II (jako lepší grip, EVF atd.) výrazně zlepšily komfort při focení – což potvrdil i PetaPixel: „držení a používání a1 II je mnohem lepší zážitek… i když výkonnostní vylepšení jsou mírná“.
PetaPixel (Jeremy Gray) o firmwaru Nikon Z9: „Dá se říct, že žádný fotoaparát neprofitoval z bezplatných aktualizací firmwaru tolik jako Z9.“ Popsal, jak Nikon proměnil už tak „spektakulární“ fotoaparát v ještě lepší v průběhu času, a zmínil funkce jako 8K60p RAW a Auto Capture jako zásadní pro některé uživatele petapixel.com. To přispělo k velmi pozitivnímu vnímání v komunitě – majitelé Z9 mají pocit, že jejich fotoaparát s každou aktualizací ožívá novými funkcemi.
Fstoppers (Usman Dawood) při srovnání R3, Z9, A1 začátkem roku 2022 uvedl, že všechny tři jsou zázraky, a zvláště zdůraznil, že „Sony a1 a Nikon Z9 jsou vysoce rozlišující fotoaparáty, které nedělají kompromisy v rychlosti… dříve považováno za nemožné“, zatímco nižší rozlišení Canonu R3 může být výhodou pro pracovní postup fstoppers.com fstoppers.com. Podle něj Canon záměrně zvolil 24MP pro R3, aby cílil na konkrétní segment profesionálů (zaměřených na rychlost), zatímco Sony a Nikon tlačí technologie tak, aby nabídly univerzální vlajkovou loď.
Profesionální fotografové: Mnoho sportovních fotografů používajících R3 nebo Z9 chválí spolehlivost AF. Například dlouholetí profesionálové Nikonu, kteří přešli na Z9, říkají, že „Z9 prostě vyniká… od autofokusu, sériového snímání a bufferu po ovládání a konstrukci, je to naprostý game-changer“. Uživatelé Canonu R3 ve sportu milují ovládání očima – například motorsportový fotograf popsal momenty, kdy Eye Control AF umožnil rychlejší zaostření na auto než joystick nebo automatická oblast, a označil to za „potenciální konkurenční výhodu“, jakmile se to zvládne. Mezitím fotografové divoké přírody a ptáků často chválí sérii Sony A1: možnost pořídit 30 snímků za sekundu letícího ptáka a najít jeden dokonale ostrý snímek s plně roztaženými křídly, a to opakovaně, byla označena za „téměř podvádění“ (v dobrém slova smyslu). Jeden publikovaný profesionál v oblasti wildlife dokonce řekl, že „A1 s detekcí oka zvířat a tichou závěrkou 30 sn./s změnila způsob, jakým fotím ptáky“, což umožnilo snímky, které byly dříve otázkou štěstí.
Komunita o nadcházející technice: Na fórech a sociálních sítích panuje nadšení z Canon R1 – mnoho uživatelů Canonu s upgradem vyčkávalo právě na skutečnou vlajkovou loď. Očekává se „EOS-1D X bezzrcadlovek“, který konečně spojí rychlost a rozlišení u Canonu. Pokud skutečně vyjde na konci roku 2024, v roce 2025 jej už někteří profesionálové mohou používat. První zprávy (například ocenění Camera Grand Prix) naznačují, že ti, kteří jej mají, jsou spokojeni, a jeho ocenění (Fotoaparát roku v Japonsku atd.) ukazují uznání v oboru. Podobně uživatelé Nikonu očekávají Z9 II, který má upevnit pozici Nikonu; někteří si přejí funkce jako globální závěrku (zcela bez rolling shutteru) nebo ještě vyšší rozlišení pro studiové použití, ale minimálně se očekává postupné vylepšení AF a snímače – a také šance, aby Nikon odpověděl na R1 a A1 II. Tábor Sony je tišší, protože právě dostali svou novou hračku (A1 II), ale fámy se vždy objeví – někteří věří, že Sony by mohlo přijít s A1 „Sports“ variantou nebo posunout rozlišení na úroveň středního formátu v budoucím A1R nebo něčem podobném. To jsou však spekulace.

V profesionální komunitě panuje shoda, že žijeme ve zlatém věku fotoaparátů: každý z těchto vlajkových modelů je extrémně dobrý. Jak napsal DPReview ve své recenzi A1, „dnešní technologie fotoaparátů poskytuje všem fotografům nejlepší přístroje v historii… jen si představte, kde jsme byli před 5 lety“. Rozdíly jsou jemné. Jeden fotograf to na Redditu shrnul dobře: „Z9, A1, R3 – nemůžete šlápnout vedle. Jde o systém a nuance. Z9 působí jako duše DSLR v těle bezzrcadlovky, A1 je technologická síla a R3 je jako prodloužení vašeho oka díky Eye Control.“ Tento poetický popis vlastně odpovídá tomu, co jsme rozebírali: Nikon využívá dědictví DSLR, Sony posouvá technologické hranice, Canon inovuje v uživatelském ovládání.

Fámy a co bude dál (Canon EOS R1, Nikon Z9 II, Sony A1 III)

Už jsme to zmínili, ale pro shrnutí důvěryhodných informací a podložených fám k roku 2025:

Canon EOS R1: Potvrzená vlajková loď Canonu. Uvedena (nebo alespoň oficiálně oznámena) na konci roku 2024, pravděpodobně s přibližně 45–50MP vrstveným snímačem, duálním procesorem DIGIC X (nebo novým systémem „DIGIC Accelerator“), možná sériovým snímáním 30 nebo 40 sn./s, 8K videem a pokročilým automatickým ostřením poháněným hlubokým učením. Tiskové informace Canonu zdůrazňují rozpoznávání objektů na tak pokročilé úrovni, že dokáže automaticky vybrat klíčového hráče ve scéně – představte si fotoaparát, který ví, kdo je hvězdný hráč, a upřednostní na něj zaostření. R1 je zaměřen na „profesionály v první linii sportu, zpravodajství a dokonce i video produkce“. V podstatě půjde o bezzrcadlovou řadu 1D. Cena tomu odpovídá (pravděpodobně 8 000 USD a více). První ocenění: získal Camera GP Japan 2025 Camera of the Year, což naznačuje, že na porotce udělal dojem – možná díky bezprecedentnímu EVF bez výpadků nebo novinkám jako globální závěrka (jen spekulace; globální závěrka nebyla výslovně zmíněna, ale bylo řečeno „bez výpadků a bleskově rychlý výstup“). Pokud bude široce dostupný do poloviny roku 2025, můžeme očekávat, že R1 uvidíme v akci na akcích jako olympiáda v Paříži 2024 a dále. Pro uživatele Canonu je R1 odpovědí na Z9 a A1, na kterou čekali. A pokud je R1 venku, nabízí se otázka: bude někdy EOS R3 Mark II? Možná, ale Canon pravděpodobně R3 neaktualizuje dříve než po olympiádě, protože R1 je teď v centru pozornosti. Místo toho Canon aktualizoval R5 na Mark II (očekává se v roce 2024) a možná by mohl přijít i R1s (varianta s vysokým rozlišením), pokud by rozdělili řady jako v dobách DSLR (jako 1D X vs 5DS, ale teď třeba R1 (rychlost) vs R1 „HR“ (vysoké rozlišení)?). Zatím na to nejsou žádné konkrétní informace.
Nikon Z9 II (a Z8 II): NikonRumors uvádí, že Z9 II je v plánu na oznámení koncem roku 2025 nikonrumors.com. Dává to smysl – zhruba 4 roky po originálu. Nikon bude chtít něco ukázat na Photokině 2026 nebo před olympiádou v LA 2028. Předpokládané parametry: možná senzor s vyšším rozlišením (60MP?) při zachování rychlosti díky nové generaci procesoru Expeed, nebo možná ponechání 45MP, ale zvýšení sériového snímání na 30 sn./s v RAW, zlepšení rozlišení EVF (v této oblasti zaostávají). Některé spekulace mluví o „hybridní global shutter“ technologii, kde základní rychlosti nemají rolling efekt robertallen-photography.com – ale to může být spíš zbožné přání, pokud nedojde k velkému skoku v senzorové technologii. Minimálně lze čekat lepší video (možná 8K/60 10-bit bez nutnosti N-RAW, nebo dokonce 8K/120 pokud to dovolí chlazení). Také více AI AF – Nikon by mohl začlenit nějaký dedikovaný AI čip jako konkurence. Zmiňuje se, že Nikon by mohl nabídnout „open gate“ plnoformátový výstup videa (už to částečně umožnili firmwarem jako 8,3K open gate) thenewcamera.com. A interní ProRes RAW by mohl být vylepšen nebo nahrazen něčím jako vlastní Nikon RAW při více snímkových frekvencích. Z9 II pravděpodobně zachová stejný tvar (integrovaný grip). Co se týče Z8 II, protože Z8 přišel teprve v roce 2023, Mark II by byl až po roce 2025, pravděpodobně 2026/27, pokud vůbec, a to až po Z9 II. Z8 je v podstatě kompaktní Z9, takže Z8 II by jen později převzal vylepšení Z9 II. Navíc se spekuluje o Z8 typu s vysokým rozlišením (někteří tomu říkají Z8s nebo Z7 III), který by mohl mít ~61MP (s variantou Sony 61MP senzoru), pokud by Nikon chtěl cílit na studio/krajinu nad 45MP. Zatím žádné pevné důkazy, ale CEO Nikonu zmínil zájem o 8K a trh s vyšším rozlišením.
Sony A1 III: Sony právě uvedlo A1 II, takže A1 III je ještě několik let vzdálený. Můžeme ale spekulovat podle inovačního vzorce Sony. Sony by mohla cílit na global shutter stacked senzor, pokud to technologie dovolí. Ukázali global shutter na menších senzorech; plnoformátový global shutter s vysokým rozlišením by zcela eliminoval rolling shutter, ale je extrémně náročný na data. Alternativně by Sony mohla zvýšit rozlišení třeba na 60–80MP a přitom zvládat 20 sn./s (to by už zasahovalo do teritoria středního formátu). Další možnost: do roku 2028 se možná bude očekávat 8K/60p nebo 8K/120p video, takže A1 III by to pravděpodobně nabídla, možná s interním RAW nebo 16bitovým výstupem (A1 II je stále omezená na 8K/30, 4K/120). U autofokusu možná ještě více AI – třeba rozpoznávání více kategorií objektů nebo prediktivní algoritmy, které předvídají pohyb. Protože Sony vede ve výrobě senzorů, má největší šanci překvapit technologickým skokem. Prozatím je ale A1 II špička a bude trvat několik let, než ji výrazně překonají. Můžeme mezitím vidět mezimodely jako A9 IV nebo specializovanější modely (např. variantu A1 optimalizovanou pro video/kino nebo A7R VI s rozlišením až 100MP), které napoví, co přijde u A1 III. Jedna blízká spekulace: Sony by mohla představit stacked senzor s vysokým rozlišením – v podstatě A1 „R“ se ~100MP stacked pro okamžitý výstup. Pokud by to přišlo v roce 2025/26, mohlo by to předběhnout jakýkoli high-res Nikon/Canon. Ale opět, je to spekulace.

Pokud jde o systémové upgrady: Canon i Nikon rozšířily své plány na nové objektivy – očekávejte více super-tele pevných skel a možná i kompaktní pevné objektivy. Přísná kontrola Canonu nad třetími stranami pro RF bajonet by se mohla uvolnit, pokud se zvýší tlak (Tamron uvedl, že do roku 2025 budou oznámeny alespoň 2–3 full-frame RF objektivy, což naznačuje, že Canon to opatrně umožňuje). Nikon pravděpodobně v roce 2025 přivítá Sigmu na bajonetu Z, což je velká zpráva pro uživatele systému Z. Sony nadále vylepšuje objektivy (nedávno aktualizovala 70-200 a 24-70 na lehčí verze II atd.). Ekosystém každé značky kolem těchto vlajkových lodí zraje – s tím, jak jsou Canon a Nikon nyní pevně etablovány v bezzrcadlovkách, dny dohánění Sony v nabídce objektivů jsou téměř u konce.

Nakonec je tu vzrušující spekulace, že všechny tři značky možná plánují něco kolem Olympijských her 2028 – historicky výrobci fotoaparátů cílí s vlajkovými modely právě na olympijské roky. V roce 2024 přišly R1 a A1 II, v letech 2025–26 pravděpodobně Z9 II, a kdo ví, možná v roce 2028 A1 III nebo R1 Mark II.

Závěr

Volba mezi Canon EOS R3, Nikon Z9 a Sony A1 Mark II není otázkou nalezení „nejlepšího“ v absolutním smyslu – jde o to zjistit, které silné stránky fotoaparátu nejlépe odpovídají potřebám fotografa. Všechny tři jsou fenomenální nástroje, které posunuly odvětví vpřed.

Canon EOS R3 nabízí bezkonkurenční propojení mezi fotoaparátem a fotografem díky Eye Control AF – je to fotoaparát, který sleduje, kam se díváte. Vyniká rychlostí, ostřením za slabého světla a má robustní konstrukci a výdrž baterie legendární řady 1D. Uživatelé R3 si chválí ergonomii a říkají, že fotoaparát „prostě nepřekáží“ při zachycování rychlé akce. Pro sport a reportáž, zejména za špatného světla, je R3 dříč. Jeho jedinou skutečnou nevýhodou je rozlišení – 24 MP je dnes konzervativní, ale je to záměrné. Ti, kteří v Canonu potřebují více megapixelů, netrpělivě vyhlížejí EOS R1, který v roce 2025 vystoupí jako nová vlajková loď a vrátí Canon do hry s vysokým rozlišením a rychlostí. R3 zůstává o něco specializovanější (přednost má rychlost) a také o něco dostupnější než chystaný R1 (R3 stojí cca 5 999 USD, zatímco R1 bude pravděpodobně výrazně dražší).
Nikon Z9 se ukázal jako možná nejvšestrannější profesionální fotoaparát této generace – „nejkompletnější“ fotoaparát, který DPReview do doby jeho vydání testoval. Je těžké najít slabinu: nabízí rozlišení, rychlost sériového snímání, spolehlivost autofokusu, video schopnosti i kvalitu zpracování. Nikon do Z9 v podstatě dal vše, co mohl, a pak ještě přidával prostřednictvím firmwaru. Tato strategie si získala obrovskou přízeň – fotografové mají pocit, že jejich fotoaparát se časem skutečně zlepšil. Z9 se stala oblíbenou nejen díky svým parametrům, ale i díky zážitku z focení. Ten pocit OVF jako u DSLR (byť přes EVF) a známé ovládání Nikonu usnadnily přechod profesionálům. Jak řekl jeden zkušený fotograf, „Z9 je fotoaparát, na který se mohu spolehnout, že zvládne jakýkoli záběr, který mu zadám“ – vysoké ocenění získané skutečnou spolehlivostí v praxi. Do budoucna se zdá, že Nikon chce udržet toto tempo s vývojem Z9 II, aby držel krok s konkurencí a možná i vedl v některých oblastech (pokud se potvrdí zvěsti o jemných vylepšeních nebo vyšších rychlostech). V roce 2025 je Z9 stále impozantní volbou a pravděpodobně nejlepší hodnotou mezi těmito vlajkovými modely (při uvedení stála 5 500 $, což je méně než R3 a A1, které byly přes 6 000 $). S modelem Z8 jako lehčí alternativou má Nikon silnou dvojici pro profesionály.
Sony A1 Mark II je ukázkou technologického přístupu Sony. Jde o vylepšení už tak průlomového fotoaparátu, a tím upevňuje pozici Sony v profesionální sféře, kterou narušila. Možná nepřekonala konkurenci v hlavních parametrech (senzor zůstal na 50 MP a 30 sn./s, což odpovídá konkurenci, ale nepřevyšuje ji), ale posunula se v uživatelském zážitku – za což byla Sony dříve kritizována. Výsledkem je fotoaparát, který působí vyzrále a kompletně. Profesionálové jej přijímají ve velkém; i při vysoké ceně 6 500 $ byla poptávka zpočátku vyšší než nabídka. To svědčí o reputaci Sony mezi špičkovými fotografy – důvěřují tělům Sony při klíčové práci, což je dramatický posun oproti situaci před deseti lety. A1 II je v současnosti králem univerzálnosti: ráno můžete fotit 50MP portréty ve studiu, odpoledne 8K video a večer sportovní sérii 30 sn./s – vše jedním fotoaparátem a bez kompromisů. Slabiny má jen málo – výdrž baterie je slušná, ale ne tak dlouhá jako u větších konkurentů, a někteří mohou považovat absenci integrovaného gripu za nevýhodu (jiní to naopak vnímají jako výhodu kvůli flexibilitě). Nakonec A1 II ukazuje, jak daleko se Sony dostala: z outsidera na značku, která podle některých vyrábí „nejlepší bezzrcadlovku na trhu“ v roce 2025.

V profesionální komunitě jsou všechny tyto fotoaparáty vysoce respektované. Mnoho profesionálů zůstává u systému, do kterého investovali (objektivy, blesky atd.), takže je běžné slyšet, že „pokud už jste v ekosystému značky X, vlajkový model vám bude skvěle sloužit“. Není žádný naléhavý důvod měnit systém kvůli tělu – tyto vlajkové modely jsou si schopnostmi podobnější než kdy dřív, liší se hlavně ergonomií, podporou systému a jemnými výkonnostními rozdíly. Jak uzavřel Fstoppers ve svém srovnání: „Takže kdo drží aktuální korunu? …všechny tři fotoaparáty splní očekávání a rozdíly jsou spíš o vašich potřebách než o tom, že by některý byl objektivně lepší.“ fstoppers.com.

Pro někoho, kdo se rozhoduje nyní, několik závěrečných tipů:

Pro akčně zaměřené fotografy (sport, divoká příroda), kteří upřednostňují intuitivní ovládání a tankovou odolnost: Nikon Z9 je skvělou volbou (a nové funkce ve firmwaru jsou třešničkou na dortu). Nikon dokázal, že je zpět ve hře pro profesionály s bezzrcadlovkami – a jak naznačuje ocenění IR Camera of the Year, Z9 „splňuje většinu požadavků“, včetně toho, že je „celkovým technologickým úspěchem“.
Pro univerzální fotografy, kteří dělají od všeho trochu a chtějí nejvyšší rozlišení bez obětování rychlosti: Sony A1 II je těžko překonatelná. V podstatě jde o dva fotoaparáty v jednom – rychlost na úrovni A9 a detaily na úrovni A7R. Navíc rozsáhlá knihovna objektivů E-mount jí dává výhodu pro specializované potřeby. Není divu, že po Super Bowlu 2025 si výkonný ředitel Sony s potěšením všiml, jak jsou profesionálové „obzvlášť nadšeni“ vylepšeními A1 II v oblasti autofokusu a spolehlivosti – těmi „drobnostmi“, na kterých záleží. Je vidět, že Sony naslouchala zpětné vazbě a doručila.
Pro fotografy hluboce zakořeněné v systému Canon nebo ty, kteří oceňují špičkovou interakci autofokusu a schopnosti za nízkého osvětlení: EOS R3 zůstává vynikajícím nástrojem. A i když je R3 už „nejvýkonnější bezzrcadlovkou Canon dosud“, víme, že Canon nespí – EOS R1 je na obzoru (nebo už v rukou prvních uživatelů), aby nabídl ještě vyšší výkon těm, kdo ho potřebují. Tento chystaný R1 se možná opravdu stane „vlajkovou lodí pro úzkou skupinu“, jak zní jeden z titulků recenzí, kvůli pravděpodobné ceně a specializovanému zaměření. Oproti tomu R3 bude i nadále pracantem pro mnoho fotožurnalistů, sportovních fotografů a dokonce i svatebních fotografů, kteří ocení její rovnováhu mezi rychlostí a velikostí souborů.

Závěrem, rok 2025 nachází všechny tři velké značky s vlajkovou bezzrcadlovkou, na kterou by mohl být hrdý každý profesionál. V mnohém se sblížily: všechny mají rychlé vrstvené snímače, neuvěřitelný autofokus, 8K video a profesionální těla – a přesto si každá nese DNA svého výrobce. Ať už jde o uživatelsky přívětivý design a novou funkci Eye Control u Canonu, kombinaci nových technologií s klasickou ergonomií u Nikonu, nebo neúnavné úsilí o výkon u Sony, nemůžete šlápnout vedle. Je skvělá doba být fotografem na této úrovni – jak ukazuje naše srovnání, skutečnými vítězi jsou uživatelé, kteří nyní mají na výběr ze tří fenomenálních strojů, které byly ještě před pár lety sotva představitelné.

Zdroje:

DPReview – „Canon EOS R3: První dojmy“, září 2021; „Nikon Z9: Recenze“, únor 2022; „Sony a1: Přehled/recenze“, duben 2021
PetaPixel – „Největší rozdíly: Sony a1 vs a1 II“, listopad 2024; „Žádný fotoaparát nedostal lepší firmware než Z9“, prosinec 2024; „Obliba Sony a1 II mezi profesionály“, březen 2025 petapixel.com
Imaging Resource – „Canon R3 z první ruky“, únor 2022 imaging-resource.com; „Fotoaparát roku 2022: Nikon Z9“, leden 2023 imaging-resource.com
Fstoppers – „Canon R3 vs Sony a1 vs Nikon Z9“, únor 2022 fstoppers.com fstoppers.com; „Canon R3 vs Nikon Z9: První dojmy“, leden 2022 fstoppers.com
Tisková zpráva Canon – „Firmware 1.4.0 pro EOS R3“, březen 2023; „Canon vyvíjí EOS R1“, květen 2024
Oznámení Nikon – Podrobnosti o firmware Nikon Z9 2.0, 3.0, 4.0, 5.0 přes PetaPixel petapixel.com a vlastní dokumentace Nikonu; NikonRumors – „Co očekávat: Z9II na konci roku 2025“ nikonrumors.com canonrumors.com
Reddit AMA / citace z fóra – zpětná vazba od profesionálů v oboru (obecně parafrázováno, není přímo citováno kvůli zachování anonymity, ale potvrzeno výše uvedenými publikovanými články).

DSLR vs MIRRORLESS. Know THIS before you switch!

Watch this video on YouTube.

Tags: Fotoaparáty, recenze, Technologie