Aynasız Karşılaştırması: Sony A7 IV vs Nikon Z8 vs Canon R6 Mark II – En İyi Full-Frame Kapışması

Sony A7 IV, Nikon Z8 ve Canon EOS R6 Mark II, piyasadaki en popüler tam kare aynasız kameralardan üçü olup, her biri kendi markasının hibrit kullanıcılar için en son teknolojisini temsil ediyor. Bu kapsamlı karşılaştırmada, bu aynasız canavarları sensör özellikleri ve görüntü kalitesi, otomatik odaklama, video yetenekleri, yapı ve ergonomi, vizörler ve ekranlar, pil ömrü, lens ekosistemleri, fiyat/değer ve daha fazlasında karşı karşıya getireceğiz. Ayrıca uzmanların (DPReview, PetaPixel, Imaging Resource ve ünlü YouTuberlar) görüşlerine de yer verecek, hatta Sony A7 V, Canon R6 Mark III ve Nikon Z7 III gibi söylentilere konu olan haleflere de göz atacağız. Bu tam kare kapışmasında hangi kamera zirveye çıkıyor? Öğrenmek için okumaya devam edin!

Sensör ve Görüntü Kalitesi

Çözünürlük ve Sensör Teknolojisi: Nikon Z8, burada en yüksek çözünürlüklü sensöre sahip – amiral gemisi Z9’dan alınan 45,7 megapiksel stacked BSI CMOS çip. Bu stacked sensör tasarımı, Z8’e ultra hızlı okuma (elektronik modda neredeyse hiç rolling shutter yok) ve ISO 64 tabanında D850 seviyesinde dinamik aralık sunuyor dpreview.com. Sony A7 IV ise 33MP BSI CMOS sensörüyle (stacked değil) ve standart ISO 100 tabanıyla denge sağlıyor. Canon EOS R6 Mark II, 24,2MP CMOS (ne BSI ne stacked) kullanıyor – orijinal R6’nın 20MP’sinden bir artışla, günümüzün 24MP tatlı noktasını hedefliyor. Pratikte, üç sensör de mükemmel görüntüler üretiyor, ancak farklar kırpma gücü ve yüksek ISO performansını etkiliyor. Z8 ve A7 IV’ün daha yüksek megapikselleri daha fazla detay yakalıyor (büyük baskılar veya sıkı kırpmalar için faydalı), R6 II’nin daha düşük çözünürlüğü ise (diğer her şey eşitken piksel başına alan daha büyük olduğu için) düşük ışıkta biraz daha iyi gürültü kontrolü sağlayabiliyor.

Dinamik Aralık ve Renk: Dinamik aralık testlerinde, A7 IV ve Z8 sınıfının liderleri. Sony’nin 33MP sensörü “harika dinamik aralık…tam kare kameralar arasında en iyilerden” imaging-resource.com sunuyor. Imaging Resource, A7 IV dosyalarını olağanüstü esnek buldu: “A7 IV, mükemmel dinamik aralık, renk ve düzenleme sırasında esneklikle keskin, detaylı görüntüler üretiyor.” Taban ISO’da bile 11,6 EV’den fazla dinamik aralık ölçüldü – sınıfının zirvesine yakın imaging-resource.com. Nikon Z8 de ISO 64 tabanıyla öne çıkıyor: DPReview, Z8’in çıktısının Z9 ile eşleştiğini ve “çözünürlüğünün rakipleriyle karşılaştırılabilir” olduğunu, ayrıca “en talepkar manzara fotoğrafçıları bile Z8’in RAW’larının gölgelerde ve parlak alanlarda fazlasıyla esnekliğe sahip olduğunu bulacaktır” belirtiyor. Canon’un 24MP sensörü kağıt üzerinde diğerlerini geçemese de, gerçek dünya sonuçları mükemmel. “Tüm rakipleri gibi, EOS R6 II de mükemmel görüntü kalitesi sunuyor,” diye yazıyor DPReview ve bu kategoride “rakipleriyle karşılaştırılabilir görüntü kalitesi sunuyor”. Imaging Resource ayrıca R6 II’nin “geniş bir ISO aralığında mükemmel görüntüler yakaladığını” övdü – çözünürlük dezavantajına rağmen etkileyici.

Temel ISO rengi ve görünümü açısından, her birinin kendine özgü bir tarzı var. Nikon’un varsayılan JPEG’leri canlı ve hafif sıcak cilt tonlarına sahip (bazıları Nikon’un canlı görünümünü tercih ediyor), Canon ise özellikle portrelerde hoş renk bilimiyle bilinir. Sony’nin renkleri son yıllarda büyük ölçüde gelişti; A7 IV nötr ama doğru tonlar sunar ve ayarlama için Creative Looks seçenekleri sunar. Üçü de, düzenleme için bolca alan sunan 14-bit RAW dosyaları üretir.

Rolling Shutter ve Okuma Hızı: Yığılmış sensörü sayesinde, Nikon Z8 elektronik deklanşörle neredeyse hiç rolling shutter bozulması olmadan çekim yapabilir – sessiz çekim veya hızlı seri çekimler için büyük bir avantaj. Z8’de “e-deklanşör modunda kötü rolling shutter sürprizleri yok”. Canon R6 II ve Sony A7 IV ise daha yavaş okuma hızına sahip geleneksel CMOS sensörler kullanır, bu nedenle elektronik modda hızlı kaydırmalarda rolling shutter görülebilir. Canon, 1/180s hızlı okuma ile bunu hafifletti ve 40 fps e-deklanşör (12-bit dosyalarla) sağladı – aksiyon için harika, ancak çok hızlı hareketlerde bazı bozulmalar olabilir. A7 IV’ün elektronik deklanşörü hareketli konularda sınırlı kullanılmalı (maksimum seri çekimi 10 fps; kritik aksiyon için mekanik deklanşör genellikle daha güvenlidir).

Genel Görüntü Kalitesi: Üç kamera da çeşitli senaryolarda etkileyici fotoğraflar üretebilir. Sony A7 IV’ün çok yönlü sensörü, “Sony’nin ‘herkes için her işi yapan’ kamerası” (amiral gemisi Alpha 1 profesyoneller içinse) ve görüntü kalitesinde “gerçekten çok iyi” olarak adlandırıldı. Nikon Z8’in sensörü, temelde küçültülmüş bir amiral gemisi sensörü olup büyük övgü aldı – DPReview, Z8’i “şimdiye kadar test ettiğimiz en eksiksiz kamera olabilir” olarak nitelendirdi; bunda görüntü kalitesi ve hız kombinasyonunun payı büyük. Canon R6 II burada en düşük megapiksel sayısına sahip olsa da, fotoğrafçılar 24MP’nin çoğu kullanım için fazlasıyla yeterli olduğunu ve dosyalarının temiz ve canlı olduğunu belirtiyor; Imaging Resource ve diğerleri R6 II’yi “İsviçre çakısı” olarak nitelendiriyor ve her şeyden biraz sunarken üst düzey görüntüler de veriyor. Düzenli olarak ağır kırpma yapmıyor veya devasa baskılar almıyorsanız, bu kameralardan herhangi biri profesyonel sonuçlar için sizi tatmin edecektir.

Otomatik Odaklama Performansı ve Çekim Hızı

Üç kameranın da konu algılama özellikli son derece gelişmiş otomatik odaklama sistemleri var – bu, aksiyon, vahşi yaşam ve video çalışmaları için kritik bir faktör. Karşılaştırmalarına bakalım:

• Nikon Z8: Z8, Nikon Z9’dan güçlü AF sistemini miras alıyor; bu sistem 493 faz algılamalı nokta ve Nikon’un ünlü 3D Takip özelliğini içeriyor. Bu, tam kare kapsama ve nesnelerin gözleri, yüzleri, hayvanlar, araçlar ve daha fazlasının yapışkan takibini sağlıyor. DSLR’dan aynasız sisteme geçen Nikon kullanıcıları, 3D Takip’i tanıdık bir avantaj olarak bulacaklar – bir odak kutusunu bir nesnenin üzerine koyabilir ve Z8 onu kare içinde inatla takip eder. Gerçek dünya kullanımında, inceleyenler son derece etkilenmiş durumda. Chris Niccolls, Z8’in “en sevdiğim takip otomatik odaklama uygulamalarından biri” olduğunu, 3D takibin kolay başlatıldığını ve vahşi yaşam ile portreler için etkili nesne tespiti sunduğunu belirtti. Hatta şunu itiraf etti: “Bunu söylemek mantıklı değil… ama neredeyse Z8’in Z9’dan daha iyi ve daha doğru odaklandığına ikna oldum”; Z8 ile net fotoğraf çekmekte daha az zorlandığını buldu petapixel.com. Bu büyük bir övgü. Sahada, Z8 hızlı aksiyonda netlemeyi tam olarak yapıyor – DPReview, uçan kuşlarda Z8’in önce uzaktaki bir kuşun gövdesine kilitlendiğini, yeterince yaklaştığında ise göz-AF’ye geçtiğini ve hatta düzensiz hareket eden martılarda bile güvenilir şekilde netliği koruduğunu bildirdi. Spor ve vahşi yaşam için, Z8’in 20 fps patlama hızı (tam çözünürlüklü RAW) ve bu otomatik odaklama güveni oyunun kurallarını değiştiriyor. “Z8’in nesne tanıma sistemi netlemeyi doğru yapacak ve sizi diğer şeylere odaklanmakta özgür bırakacak,” diye yazıyor DPReview dpreview.com – düğün fotoğrafçıları ve aksiyon profesyonelleri bu özgürlüğe bayılacak.
• Sony A7 IV: Sony uzun zamandır aynasız otomatik netlemede lider konumda ve A7 IV bu mirası sürdürüyor. Yaklaşık %94’ünü kapsayan 759 noktalı faz algılamalı AF sistemi kullanıyor ve Sony’nin ünlü Gerçek Zamanlı Takip ve Göz AF’si insan, hayvan ve kuşlar için mevcut. Pratikte hızlı, nesneye yapışan ve oldukça özelleştirilebilir. “Güçlü otomatik netleme sistemi sayesinde kullanımı çok basit bir kamera olabilir,” diyor DPReview – sadece bir nesneye dokunun ve takip işini yapsın. Yan yana testlerde, A7 IV’ün AF’si son derece güvenilir olduğunu kanıtladı. PetaPixel’in karşılaştırmasında “her iki kamerada da mükemmel göz algılama olmasına rağmen… Sony, mükemmel gerçek zamanlı takibi sayesinde otomatik netleme yarışını kazandı” sonucuna varıldı; bu, A7 IV ile R6 II karşılaştırmasında belirtildi. A7 IV, karmaşık sahnelerde ve hatta düşük ışıkta (-4 EV derecesi) nesneleri güvenle takip ediyor. Kuş gözünü hayvan gözünden ayırt edebiliyor (ancak yeni AI tabanlı sistemlerin aksine modlar arasında geçiş yapmanız gerekiyor). Seri çekimde, Sony AF-C ile saniyede 10 kareye kadar (mekanik veya elektronik) çekim yapabiliyor. 10 fps bu üçlü arasındaki en yavaş hız olsa da birçok durum için yeterli; Imaging Resource’un belirttiği gibi, “10 fps, A9 II veya A1 kadar hızlı değil, ancak birçok aksiyon durumu için yeterince hızlı” ve AF bunu gayet iyi karşılıyor imaging-resource.com. A7 IV’ün otomatik netlemesi “sürekli güvenilir ve kullanıcı dostu özelliklerle dolu,” diye ekliyor Imaging Resource imaging-resource.com. Kar fırtınasında dengesiz köpekleri takip etmekten uçan kuşlara kadar, neredeyse hiç kaçırmıyor – bir kullanıcı, yavaş nesnelerde neredeyse %100, hızlı uçan kuşlarda ise yaklaşık %75 isabet oranı bildirdi ki bu, yığılmamış bir kamera için oldukça saygın bir oran.
• Canon EOS R6 Mark II: Canon’un Dual Pixel CMOS AF II sistemi oldukça beğeniliyor ve R6 II’de geliştirilmiş algoritmalarla daha da iyi hale geliyor. R6 II, yaklaşık 1.053 odak bölgesiyle %100 kapsama alanı sunan otomatik netleme ve insan (göz/yüz/baş), hayvan (köpek, kedi, kuş vb.) ve araçlar (özellikle motorsporları vurgulu) için nesne algılama sunuyor. Hatta EOS R3’ten alınan algoritma sayesinde at ve tren algılama da eklendi. Sahada, Canon’un otomatik netlemesi akıcılığı ve güvenilirliği ile bilinir. Sony’nin en yeni modelleri kadar çok “AI” özelliği olmasa da, son derece yeteneklidir. Hatta DPReview, R6 Mark II’nin otomatik netlemesini “rekabetçi” buldu ve basit kullanılabilirliğini övdü, onu “en iyi rakipleri gibi, [mükemmel görüntü kalitesini] basit, kararlı otomatik netleme ile destekliyor” şeklinde tanımladı. R6 II, mekanik deklanşörle 12 fps, elektronik deklanşörle ise 40 fps’e kadar çekim yapabiliyor (bazı rolling shutter ve 12-bit RAW sınırlamalarıyla birlikte). Bu 40 fps modu, anlık aksiyonları yakalamak için büyük bir avantaj – tam kalitede ne A7 IV ne de Z8 bunu yakalayabiliyor. Seri çekimlerde, Canon’un otomatik netlemesi mükemmel çalışıyor; PetaPixel’in testinde R6 II’nin “seri çekim hızlarında ve elektronik deklanşör kullanımında öne çıktığı – 40 fps’e ulaşabiliyor ve yine de Sony’den daha az rolling shutter’a sahip” olduğu belirtildi. Basketbol gibi hızlı sporlar veya kısa süreli vahşi yaşam anları için Canon’un hızı büyük bir avantaj. R6 II’de göz algılama, insanlar ve hayvanlar için yapışkan ve hassas. Yan yana kullanımda, Sony’nin takibi düzensiz hareketlerde biraz daha yapışkan olabilir (yukarıda belirtildiği gibi), ancak fark çok küçük. DSLR’dan geçen birçok kullanıcı, R6 II’nin netlemeyi ne kadar kolaylaştırdığına hayran kalıyor; bir forum kullanıcısı yükselttikten sonra “AF takibi harika. Yükselttim… kamerayı çok sevdim” diyerek, diğer modellerin ekstra çözünürlüğünü kaçırsa da, R6 II’nin otomatik netlemesinin hayal kırıklığı yaratmadığını vurguladı.

Özetle, üç kamera da amiral gemisi seviyesinde otomatik netleme sunuyor hem fotoğraf hem de video için. Nikon Z8, önceki Nikon Z modellerindeki farkı kapatıyor – eski sistemlerden geçiyorsanız “Z8’in otomatik netleme ve video yetenekleri sizi etkileyecek” demek abartı olmaz. Sony’nin otomatik netlemesi bir sebepten ünlü – hızlı, akıllı ve türler arasında kendini kanıtlamış. Canon’un Dual Pixel AF II’si de benzer şekilde güvenilir, özellikle etkinlik ve vahşi yaşam fotoğrafçıları arasında hem fotoğraf hem de video modunda güvenilirliği ve akıcı takibiyle öne çıkıyor. Detaya inersek: Sony genel otomatik netleme gelişmişliğinde hala önde olabilir (konu tanıma ve takip güveni üst düzeyde), Canon çok yetenekli otomatik netleme ile en hızlı seri çekimi sunuyor ve Nikon artık son derece rakiplerinin en iyisine yakın bir otomatik netleme sistemi sunuyor – hatta bazılarına göre onları geçiyor. Hangisini seçerseniz seçin, otomatik netleme muhtemelen bir güçlü yön olacak, zayıf değil.

Video Yetenekleri (Formatlar, Çözünürlükler ve Codec Performansı)

Hibrit kullanıcılar için iyi haber: üç kamera da yalnızca harika fotoğraf makineleri değil, aynı zamanda güçlü video makineleri. Ancak her birinin farklı video özellikleri, maksimum çözünürlükleri ve potansiyel aşırı ısınma gibi kendine has durumları var. Karşılaştırmaları şöyle:

• Sony A7 IV – 4K60 ve 10-bit yeteneği: A7 IV, 4K 60p‘ye kadar kayıt yapabilir ve 60fps’de Super35/APS-C kırpma (yaklaşık 1.5x) kullanır. 4K 30p ve altında ise 7K’dan oversample edilmiş tam sensör genişliğini kullanır ve son derece ayrıntılı 4K görüntüler sunar. 10-bit 4:2:2 dahili olarak güçlü kodeklerle (XAVC S, XAVC HS) kayıt yapar, All-Intra seçenekleri ve 15 stop’a kadar dinamik aralık için S-Log3 profili dahil. Pratikte, A7 IV video kalitesi mükemmeldir – net detaylar, hoş renkler (S-Cinetone ve diğer profiller mevcut) ve Sony’nin Gerçek Zamanlı Göz AF’si sayesinde video sırasında harika otomatik odaklama (insanlar ve hayvanlar için). Etkinlikler, düğünler ve içerik üreticileri için sağlam bir tercihtir. Dezavantajı, 4K60’da kırpma olmasıdır (bu nedenle biraz görüş alanı kaybedersiniz) ve 60p’de zirveye ulaşmasıdır (4K/120 ağır çekim yok, ki diğer ikisinde de yerel olarak yok – bunlar daha üst modeller için ayrılmıştır, örneğin A7S III veya Canon’da EOS R5). Aşırı ısınma: Sony, önceki nesle göre termal performansı geliştirdi, ancak sıcak ortamlarda uzun 4K kayıtlar yapmak A7 IV’ün bir süre sonra aşırı ısınmasına neden olabilir. Orta koşullarda, kullanıcılar 4K30’u bir saatten fazla güvenilir şekilde kaydedebildiğini bildiriyor; 4K60’ta, özellikle yüksek ortam sıcaklıklarında, yaklaşık 30 dakika civarında sınırlara ulaşabilirsiniz (Sony artık sabit bir zaman sınırı koymuyor, ancak ısı sınırı olabilir). Birçok vlogger, A7 IV’ü başarıyla kullandı; dönebilen ekranı ve sınıfının lideri Göz AF’si onu kendi kendine çekim için harika kılıyor. DPReview, video kalitesinin “benzer bir standardı karşıladığını” ve onu genel olarak “son derece esnek bir görüntüleme aracı” haline getirdiğini buldu.
• Nikon Z8 – 8K güç merkezi (ve 4K120 ağır çekim): Nikon Z8, bu üçlü arasında tartışmasız en çok video odaklı olan modeldir ve amiral gemisi Z9 ile aynı video yeteneklerini daha küçük bir gövdede sunar. Yeni 12-bit N-RAW formatı kullanıldığında dahili olarak 8K UHD videoyu 60p’ye kadar çekebilir (veya standart 10-bit H.265 ile 30p’ye kadar). Ayrıca, ipeksi ağır çekim için 4K’da 120p’ye kadar çekim imkanı sunar. Etkileyici bir şekilde, Z8 12-bit RAW videoyu dahili olarak – ister Nikon’un N-RAW’ı ister ProRes RAW HQ – hızlı bir CFexpress karta kaydedebilir, ayrıca 10-bit ProRes 422 HQ veya H.265 de mümkündür. Bu, onu nadir bir konuma getiriyor; PetaPixel’in de belirttiği gibi, “Z8, Z9 ile birlikte piyasadaki tartışmasız en iyi özelliklere sahip hibrit kamera” olarak öne çıkıyor. Nikon’un düz N-Log profili ve HDR için HLG desteği, sağlam harici kayıt/izleme için tam boyutlu HDMI portu ve dalga formu ile odak zirvesi gibi özellikler sunuluyor. Rolling shutter (jelo etkisi) son derece iyi kontrol ediliyor (yığılmış sensörün hızlı okuması sayesinde), bu nedenle 8K görüntülerde bile minimum kayma var – aksiyon sahneleri ve hızlı panlar kullanılabilir durumda. Aşırı ısınma: Nikon, Z8’i yüksek verimli soğutma ile tasarladı, ancak Z9’dan daha küçük bir gövdede 8K veya uzun süreli 4K120 çekimlerde ısı birikebiliyor. Testlerde, Z8 25°C’de yaklaşık 90 dakika boyunca 8K30 kayıt yapabiliyor. 4K 60p’de ise çok daha uzun süre dayanıyor. Nikon, dahili termal çözümlere güvenerek 30 dakikalık bir sınır koymamış. Bazı kullanıcılar, çok sıcak havalarda veya doğrudan güneş altında, uzun süreli yüksek çözünürlüklü kayıtlarda kameranın aşırı ısınabileceğini bildirdi – bu, etkinlik videocuları için akılda tutulmalı. Ancak çoğu normal kullanımda (kısa klipler, röportajlar, B-roll) Z8 güvenilir şekilde çalışıyor. Artı olarak, görüntü kalitesi muazzam: 8K’dan oversample edilmiş 4K, zengin 10-bit renk ve en üst düzey esneklik için dahili RAW. PetaPixel’in video uzmanı Jordan Drake (eski DPRTV’den) şunu vurguladı: 8K’ya ihtiyacınız olmasa bile, Z8’in “tam boyutlu HDMI portu ve 10-bit Log görüntüyü dahili olarak kaydetme seçeneği gibi iyileştirmeleri, Nikon’un daha küçük modellerinde daha önce yoktu”. Bu da Nikon’un nihayet talepkar videocular için ciddi bir hibrit modele sahip olduğu anlamına geliyor – sinema filmlerinden düğün videolarına kadar her şeye uygun.
• Canon R6 Mark II – Kayıt limiti olmadan aşırı örneklenmiş 4K: EOS R6 II mütevazı görünebilir, ancak Canon mükemmel video yetenekleriyle donattı. 4K’yı 60p’ye kadar tam sensör genişliğini kullanarak 6K aşırı örnekleme ile kaydediyor (4K60’da kırpma yok, bu da orijinal R6’ya göre büyük bir gelişme). Sonuç, Canon renk bilimiyle detaylı 4K görüntüler – kameradan çıktığı gibi harika, özellikle de geniş dinamik aralık iş akışı için C-Log3 profili kullanıldığında. R6 II ayrıca süper ağır çekim için 1080p’de 180fps sunuyor. Diğerleri gibi, 10-bit 4:2:2 dahili kayıt (H.265 codec veya H.264) yapabiliyor ve 30 dakikalık video kayıt sınırını kaldıran ilk Canon kameralardan biriydi. Yan yana testlerde, “Canon R6 II ayrıca videoda da önde. Mükemmel C-Log 3 profili ve 4K 60p modlarında kırpma olmaması ile [Sony A7 IV’e karşı] açık ara kazanan oldu”. Bu güçlü bir ifade – PetaPixel, R6 II’nin kırpmasız 4K60 ve renk profili esnekliği kombinasyonunun Sony’yi (ki hatırlayın, 60p’de 1.5x kırpma var) geçtiğini buldu. Aşırı ısınma: Canon, orijinal R6’nın kötü şöhretli aşırı ısınma sorununu ısı dağılımını iyileştirerek ele aldı. R6 Mark II, 4K60’ı çok daha uzun süre kaydedebiliyor – kullanıcılar oda sıcaklığında sorunsuz 40 dakikayı aşabildiğini, bazı testlerde ise 4K60’da ~50 dakika uyarı vermeden çalıştığını bildiriyor (R6’daki ~30 dakikadan çok daha iyi). 4K30 veya 4K24’te ise normal koşullarda neredeyse sınırsız kayıt yapabiliyor. Bu da R6 II’yi etkinlik videografisi veya uzun çekimler için oldukça güvenilir kılıyor. Çok sıcak koşullarda zorlanırsa nihayetinde aşırı ısınabilir, ancak bu önemli bir gelişme ve birçok gerçek kullanıcı rutin çekimlerde sınıra ulaşmadı. Canon’un bir diğer kozu: R6 II harici RAW video çıkışı destekliyor. Bir Atomos kayıt cihazını micro-HDMI ile bağlayarak 6K ProRes RAW video alabiliyorsunuz (6K’dan downsample edilmiş). Bu, RAW esnekliği isteyen ama Nikon’un dahili N-RAW’ından daha hafif bir codec isteyenler için harika. Canon’un Dual Pixel AF’si video modunda olağanüstü – yeniden odaklama akıcı ve kendinden emin, göz ve hayvan takibiyle hareketli nesneleri net tutmak isteyen videografların favorisi.

Özetle, Nikon Z8 video için en fazla özelliğe sahip (8K, 4K120, dahili RAW), üst düzey özelliklere ihtiyaç duyanlar için adeta mini bir sinema kamerası. Canon R6 II en sorunsuz 4K60 (kırpmasız, minimum aşırı ısınma) sunuyor ve güvenilirlik ile Canon renklerini önceliklendiren etkinlik çekicileri ve içerik üreticileri için bir iş atı. Sony A7 IV ise arada bir yerde: son derece yetenekli 4K kalitesi ve Sony’nin geniş lens/video seçenekleri, ancak en yüksek kare hızında 60p ile sınırlı ve kırpma var. Üçü de ciddi renk düzenleme için 10-bit log gamma seçenekleri sunuyor. Özellikle her birinin kendine özgü video avantajları var: A7 IV, belirli Sony lenslerle odak nefesini azaltan focus breathing compensation ve gelişmiş odak yardım araçları gibi özelliklere sahip; Z8, dalga formu monitörleri ve yeni “Hi-Res Zoom” dijital zoom özelliği (8K aşırı örnekleme ile 4K’da kalite kaybı olmadan yakınlaştırma); R6 II ise vizör yardımıyla False Color pozlama yardımı ve mükemmel Canon RF lens Görüntü Sabitleme koordinasyonu sunuyor (IBIS’e birazdan değineceğiz).

Eğer önceliğiniz video ise, Z8 gerçek bir hibrit amiral gemisi olarak öne çıkıyor. Ancak R6 II ve A7 IV de hafife alınacak makineler değil – hatta DPReview TV, R6 II’yi piyasaya çıktığında en iyi meraklı hibrit video kameralarından biri olarak adlandırdı ve birçok YouTuber ile film yapımcısı A7 IV’ü güvenilir bir ana kamera olarak kullanıyor. PetaPixel’in özlü bir şekilde belirttiği gibi, Nikon Z8 “hala en iyi hibrit kameralardan biri olarak öne çıkıyor”; bunda “videoda takipli otomatik odaklamayı uygulamak için mükemmel bir arayüz” ve sağlam teknik özellikler de etkili. Canon ve Sony ise çok geride değil, her biri videograflar için kendi güçlü yönlerine sahip.

Yapı Kalitesi ve Ergonomi

Tasarım ve Hissiyat: Bu üç kamera farklı gövde yapılarına sahip. Nikon Z8 en büyük ve en ağır olanı – esasen magnezyum alaşımlı gövdesiyle bir “mini Z9”. A7 IV’ün (~658g) ve R6 II’nin (~670g) zarif yapısına kıyasla daha hacimli (yaklaşık 910g, batarya dahil) ve bu ekstra ağırlığı hissediyorsunuz. Bunun karşılığında ise oldukça sağlam, profesyonel seviyede bir yapı elde ediyorsunuz. Z8, IP52 seviyesinde hava koşullarına dayanıklılığa sahip; Nikon, Z9 ile benzer şekilde sızdırmaz olduğunu, sadece çıkarılabilir batarya kapağı bölgesinin farklı olduğunu belirtiyor. Elde tutuşta, Z8 derin bir kavrama ve cömert kontrol sunuyor: çift komut kadranı, joystick, AF-ON, çekim modu kadranı vb., tıpkı bir profesyonel DSLR gibi. Ancak, daha küçük ellere sahip olanlar veya daha hafif gövdelerden gelenler için (özellikle f/2.8 zoomlarla) biraz önden ağır gelebilir. Z8 ve Sony A7R V’yi karşılaştıran bir kullanıcı, Nikon’un gövdesinin 200g daha ağır ve “daha büyük ve kalın” olduğunu, ergonomisini ise kendisi için şaşırtıcı şekilde “son derece kötü” bulduğunu, bazı kontrollere ulaşmak için uzanmak zorunda kaldığını belirtiyor dpreview.com dpreview.com. Bu görüş istisnai – birçok fotoğrafçı aslında Nikon’un kullanımını çok seviyor, ancak Z8’in boyutunun taşınabilirlik önceliğinizse dikkate alınması gerektiğini gösteriyor. Öte yandan, PetaPixel’den Jaron Schneider, Nikon’un Z8’e entegre bir tutma yeri olmadan amiral gemisi özellikleri vermesini övdü: “Daha küçük bir batarya ve hava koşullarına dayanıklılıkta ufak bir düşüş dışında, Z8 aslında Z9”, yani Nikon performanstan ödün vermemiş. Bu “paradigma değişimi” (daha küçük gövdede özelliklerin kısıtlanmaması) tasarımda ferahlatıcı bir yenilik. Tam monobloktan daha kolay taşınabilen profesyonel bir kamera isteyenler için Z8 iyi bir denge sunuyor – yine de buradaki en ağır model.

Canon R6 Mark II, Canon’un ergonomik geleneklerini takip ediyor. Çoğu kullanıcının çok rahat bulduğu, konturlu ve derin bir tutma yeri ile EOS DSLR’lardan miras alınan sezgisel bir kontrol düzenine sahip (deklanşör düğmesi, çift kontrol kadranı ve büyük arka hızlı kontrol tekerleği). Canon, R6’dan birkaç değişiklik yaptı: güç düğmesi sağ tarafa taşındı (işaret parmağınızla açabileceğiniz bir yerde – hoş bir değişiklik) ve sol omuzda artık özel bir Fotoğraf/Video mod anahtarı bulunuyor. Bu, hibrit çekim yapanlar için harika; fotoğraf ve video ayarları arasında hızlıca geçiş yapmanızı sağlıyor. R6 II’nin gövdesi magnezyum alaşımlı bir çerçeveye ve kapsamlı sızdırmazlığa sahip – toz ve hava koşullarına dayanıklı, ancak amiral gemisi EOS R5/R3 kadar dayanıklı değil. Yine de, profesyoneller R6 II’nin yağmurda ve tozda gayet iyi dayandığını bildiriyor. Kameranın boyutu (138 x 98 x 88 mm) iyi bir denge sunuyor – profesyonel bir DSLR’dan daha küçük, ancak büyük lensleri dengelemek için yeterli ağırlıkta. Elde, birçok kişi Canon’un tutuşunu ve düğme yerleşimini tercih ediyor. “Canon R6 II ergonomi ve kullanım açısından Sony’yi geride bırakır” diyor PetaPixel’in karşılaştırmalı testine göre. Canon’un menüleri de açıklığıyla övülüyor. Genel olarak, R6 Mark II “elinizde sağlam bir his veriyor” ama çok ağır değil ve kontroller parmakların altına doğal olarak geliyor (küçük bir şikayet olarak, yeni video/fotoğraf anahtarının, güç düğmesinin eskiden olduğu yerde olduğu için yanlışlıkla oynatılabileceği belirtiliyor).

Sony A7 IV, klasik Sony Alpha aynasız formuna sahip – kompakt ve yoğun. Sony, A7 III’e göre ergonomiyi geliştirdi: Mark IV biraz daha derin bir tutma yeri, yeni bir dönebilen/çevrilebilen ekran ve daha kolay gezilebilen güncellenmiş menüler kazandı. Üçlü arasında en küçük gövdeye sahip (yaklaşık 131 x 96 x 80 mm). Birçok kullanıcı A7 IV’ü rahat bulsa da, çok büyük ellere sahip olanlar veya büyük telefoto lensler kullananlar, Nikon/Canon’un daha kalın tutma yerlerine göre biraz daha az güvenli bulabilir. Imaging Resource, iyileştirmeleri şöyle vurguladı: “A1 ve A7S III’te gördüğümüz gibi, A7 IV’ün ergonomisi daha derin, daha rahat bir tutma yeriyle ince ama hoş bir şekilde geliştirildi”. A7 IV’te bolca düğme ve kadran var; kilitlenebilir pozlama telafisi kadranı ve yeni bir fotoğraf/video/S&Q mod kadranı gibi kullanışlı özellikler dahil. Sony’nin yapı kalitesi sağlam – magnezyum alaşımlı şasi ve iyi bir sızdırmazlık, ancak belki Canon/Nikon’un en iyisinin bir tık altında. (Sony belirli bir IP derecesi belirtmiyor; saha raporları A7 IV’ün orta şiddette yağmura dayanabildiğini gösteriyor, ancak önceki bazı Sony modellerinin bağlantı noktalarında daha zayıf hava sızdırmazlığı olduğu biliniyordu – muhtemelen şimdi geliştirildi). A7 IV’ün perdesi, sensörü tozdan korumak için kapalıyken kapanacak şekilde ayarlanabiliyor – hoş bir detay. Dayanıklılık açısından, üçü de oldukça sağlam olduğunu kanıtladı, ancak profesyonel odaklı bir gövde olan Nikon Z8, ağır kullanıma en çok güven veren olabilir (Nikon’un başına gelen iki erken sorun dışında – buna birazdan değineceğiz). Kullanım açısından, PetaPixel’in testçisi (Niccolls), gerçek çekim senaryolarında Canon’un elde daha iyi hissettirdiğini, ancak “a7 IV geri döndü ve görüntü kalitesi kategorisini kazandı” – bu da ergonominin öznel, sensör çıktısının ise ölçülebilir olduğunu gösteren ilginç bir not. Kişisel tercihinize bağlı olarak, Canon’un daha büyük tutma yerini veya Sony’nin daha hafif gövdesini tercih edebilirsiniz; her iki firma da tasarımlarını birçok nesilde geliştirdi.

Kontroller ve Özelleştirme: Üç kameranın da iş akışınıza göre kamerayı özelleştirmenizi sağlayan kapsamlı özel düğmeleri ve menüleri vardır. Sony, derin özelleştirme seçenekleriyle bilinir – neredeyse her düğme yeniden atanabilir ve fotoğraf ile video modları için ayrı özel ayarlarınız olur. Nikon da birçok özel kontrol ve hızlı ayarlar için bir i-Menu sunar; Z8’in daha DSLR benzeri gövdesiyle birlikte ekstra fonksiyon düğmeleri de vardır (ör. dikey çekim için lens yuvası yakınında). Canon R6 II’de toplamda daha az düğme bulunur (örneğin Nikon’daki gibi bir AF modu kolu yoktur), ancak yine de yeterli ve sezgisel bir Q-menüsü vardır. Her birinin farklı bir felsefesi var: Sony genellikle özellikleri menü üzerinden sunar (bazen bunaltıcı olabilir, ancak yeni menü sistemi çok daha iyi), Canon sadeliği vurgular (bazı ayarlar biraz daha otomatik, bu kullanıcıya göre iyi ya da sınırlayıcı olabilir) ve Nikon ise ikisinin arasında bir yerde durur. Örneğin, Nikon 3D Takip ile Otomatik alan AF davranışını özelleştirmenize izin verir, ancak Sony daha ayrıntılı ayarlar sunabilir (örneğin ayrı AF takip hassasiyeti ayarları gibi).Bellek Kartları ve Bağlantı Noktaları: Nikon Z8 ve Sony A7 IV, karışık tipte çift kart yuvası sunarken, Canon R6 II çift SD yuvasına (UHS-II) sahiptir. Özellikle, A7 IV’te bir CFexpress Type A / SD combo yuvası + bir UHS-II SD yuvası bulunur. CFexpress Type A kartlar çok hızlıdır fakat oldukça pahalıdır (Type A’yı kullanan nadir markalardan biri Sony’dir); iyi haber şu ki, A7 IV aslında sadece bir belirli ağır çekim modu ve daha hızlı tampon temizleme için CFexpress gerektirir – çoğu video ve seri fotoğraf çekimi V90 SD kartlara rahatça kaydedilebilir. Nikon Z8, bir yuvasında daha büyük CFexpress Type B kartları (XQD form faktörüyle aynı) ve diğerinde SD UHS-II kullanır. Type B kartlar çok hızlıdır ve 8K video ile 20 fps RAW seri çekimler için idealdir. Ancak, her iki yuvaya da yedekli dosya yazmak, daha yavaş olan SD yuvası tarafından sınırlandırılır. “Karma kart yuvalarının kullanılması, Z8’in elinizdeki kartlarla çalışabilmesini sağlarken, birden fazla medya formatına yatırım yapmanızı gerektirir ve tüm çıktıyı her iki yuvaya da gönderebilme yeteneğinizi sınırlar,” diye belirtiyor DPReview. Bu, Nikon’un tasarımına yönelik küçük bir eleştiriydi – bazı profesyoneller, hızdan ödün vermemek için çift CFexpress B tercih ederdi (ama bu da maliyeti artırırdı). Canon R6 II’nin çift SD yuvası medya yönetimini basit ve ucuz kılar (SD kartlar yaygındır), ancak SD yaklaşık ~300 MB/s ile sınırlıdır, bu da CFexpress’in çok altındadır. 4K60 ve orta düzey seri çekimler için SD yeterlidir, ancak R6 II dahili RAW video veya çok yüksek bit hızında çekim yapamaz. Sonuç olarak: en hızlı veri aktarımı gerekiyorsa, Z8 (CFexpress B kart ile) açık ara en yüksek hız ve tampon derinliği sunar, ardından CFexpress A ile A7 IV gelir. Kolaylık ve düşük medya maliyeti istiyorsanız, Canon’un tamamen SD yaklaşımı uygundur (ve pratikte, birçok R6 II kullanıcısı 4K60 10-bit için bile sorunsuzca üst düzey V90 SD kartlar kullanır). Her kamerada modern bağlantı noktaları vardır: hepsinde USB-C portu bulunur (Z8 ve A7 IV USB-C ile şarj ve doğrudan bağlantıyı destekler; Canon’unki de destekler ve hatta USB video çıkışı (UVC) ile tak-çalıştır web kamerası olarak kullanılabilir). Nikon ve Canon tam boy HDMI soketi sunar (video işi için daha sağlam), Sony ise A7 IV’te micro-HDMI portu kullanır – bu, kırılganlığı nedeniyle yaygın bir şikayettir. Hepsinde mikrofon ve kulaklık jakı ile flaş veya ses aksesuarları için hot shoe bulunur. Sony’nin Multi-Interface shoe’su ve Canon’un Multifunction shoe’su, dijital ses adaptörleriyle (Sony’nin XLR-K3M ünitesi, Canon’un Tascam XLR adaptörü) yüksek kaliteli ses girişi sağlar – bu, video çekenler için avantajdır. Nikon, ses için standart 3.5mm jaklar kullanır (hotshoe’da XLR adaptörü yoktur, ancak harici preamp kullanılabilir).

Hava Sızdırmazlığı ve Güvenilirlik: Günlük kullanımda, üç kamera da zorlu koşullarla başa çıkabildiğini kanıtladı, ancak Nikon Z8’in lansmanı birkaç servis uyarısı ile biraz gölgelendi. Nikon, erken üretim Z8 ünitelerinin bir partisinde lens montaj donanımıyla ilgili bir sorun tespit etti – “nadir bazı durumlarda, bir lens takılamıyor… çünkü lens kilitli konuma döndürülemiyor,” dedi Nikon. Etkilenen seri numaraları için bir geri çağırma/servis çözümü sundular ve sorunu hızla çözdüler (yaklaşık 6.600 ünite bu aralıktaydı ve Nikon bunları ücretsiz olarak tamir etti petapixel.com). Ayrıca, bazı kullanıcılar Z8’de gevşek veya gıcırdayan askı halkaları bildirdi; Nikon, kötü askı gözlerine sahip olanları da onarmayı teklif etti. Bu erken üretim aksaklıklarının ötesinde, Z8 son derece sağlam bir kamera. Canon ve Sony’nin bu modelleri için bilinen yaygın bir üretim sorunu olmadı – her ikisi de önceki tasarımların yinelemeli iyileştirmeleri. DPReview’un test ekibi, bu düzeltmelerden sonra Z8’in dayanıklılığı konusunda oldukça emindi ve kameranın “beklentilerin çok üzerinde” bir performans sergilediğini belirtti. Birçok profesyonel, A7 IV ve R6 II’yi zorlu görevlerde (zorlu iklimlerde vahşi yaşam vb.) sorunsuzca kullanıyor, ancak tedbirli kullanıcılar aşırı hava koşullarında her zaman yağmurluk bulundurmak isteyecektir.

ergonomik artılar/eksiler açısından: Canon R6 II muhtemelen kutudan çıkar çıkmaz en iyi konforu ve kontrol mantığını sunuyor (özellikle Canon DSLR’lara alışkınsanız – geçiş çok kolay). Nikon Z8, bolca dokunsal kontrolle profesyonel gövde deneyimi sunuyor (dahili dikey tutma yeri hariç), ancak ağırlığı seyahat için bir dezavantaj olabilir. Sony A7 IV, taşınabilirliği ve özelleştirilebilirliği en üst düzeye çıkarıyor, ancak bunun karşılığında biraz daha sıkışık bir arayüze sahip. PetaPixel’in karşılaştırması bunu iyi özetledi: bazı alanlarda Canon önde, örneğin “mükemmel ergonomi ve son teknoloji otomatik odaklama” ile “ciddi bir fotoğrafçının aracı” olurken, Sony “ideal bir çok yönlü kamera… hem meraklılar hem de profesyoneller için mükemmel” olarak tanımlandı. Her ikisinin de sağlamlıkta eşit olduğu belirtildi ve gerçekten de üçü de yüksek kaliteli bir his veriyor. Portre çekimi ve daha uzun pil ömrü için mutlaka dahili bir dikey tutma yeri gerekiyorsa, bu üçünde de yok (ancak Nikon, Z8 için isteğe bağlı MB-N12 pil tutacağı sunuyor ve Sony/Canon için üçüncü parti tutacaklar mevcut).

Sonuç olarak: Nikon Z8, (nispeten) kompakt bir formda tank gibi inşa edilmiş, Canon R6 II günlük kullanımda konforlu ve güven veren bir yapıya sahip, Sony A7 IV ise iyi inşa edilmiş, seyahat dostu bir iş atı. DPReview’un Z8/Z9 tarzı için dediği gibi, “vizör çözünürlüğünden [veya karışık kart yuvalarından] şikayet edenler… eğer en büyük endişeler bunlarsa, Nikon’un etkileyici bir iş çıkardığını söyleyebilirim”. Ve gerçekten de, bu kameraların her biri profesyonel kullanım için yapı kalitesinin temellerini başarıyla yerine getiriyor.

Vizörler ve Ekranlar

Kamera ile arayüzünüz – elektronik vizör (EVF) ve arka LCD aracılığıyla – kritiktir ve kağıt üzerinde benzer özelliklere rağmen burada bazı önemli farklılıklar vardır.

• Elektronik Vizörler: İlginç bir şekilde, üç kameranın da yaklaşık olarak 3,69 milyon noktalı OLED EVF’si var. Canon R6 Mark II ve Nikon Z8, her ikisi de 120fps yenileme hızına kadar 3,69M noktalı vizör kullanıyor ve Sony A7 IV de 120fps’ye kadar 3,68M noktalı OLED (0,78x büyütme) sunuyor. Saf çözünürlük açısından, bunlar piyasadaki en yüksekler değil (örneğin Sony A7R V ve Canon R3 yaklaşık 5,76M nokta), ancak sağlamlar. Nikon Z8’in EVF’si dikkat çekici çünkü bazıları Nikon’un bunu yükseltmesini bekliyordu, ancak Z9 ile aynı çözünürlükte kaldı – yine de, yığılmış sensörün veri aktarımı sayesinde, 20 fps patlamalarda bile kararma olmadan bir deneyim sunuyor. DPReview, Z8’in vizörünün son derece duyarlı olduğunu belirtti “EVF panelinin görünüşte ortalama çözünürlüğüne rağmen” ve kararmasız canlı görüntü akışının çekim sırasında büyük bir avantaj olduğunu söyledi. Nikon bunu, EVF’yi yüksek yenileme hızında çalıştırarak ve çekimler arasında canlı görüntüyü kesintiye uğratmayarak başarıyor; çünkü mekanik deklanşörü yok. Sonuç, çok gerçekçi bir sürekli çekim deneyimi oluyor (hareketli nesneleri takip etmek için harika). Çözünürlüğe hassas olan bazı kullanıcılar, 2025 standartlarına göre bu EVF’lerin hepsini sadece “iyi, harika değil” bulabilir – eğer bir EOS R3 veya Sony A1 vizöründen baktıysanız, onlar biraz daha net görünüyor. Yine de, PetaPixel’in Z8 incelemesi, Z8 EVF’sinden teknik olarak şikayet edenlerin, onu gerçekten kullandıklarında muhtemelen memnun kalacaklarını belirtti. Sony A7 IV’ün EVF’si 0,78× büyütmeye sahip ve A7 III’ün eski 2,36M noktalı vizöründen bir adım önde. Kompozisyon ve manuel netleme için fazlasıyla keskin (özellikle odak büyütücüyle). A7 IV ayrıca kare hızı geçişi gibi seçeneklerden de faydalanıyor – netlik mi yoksa akıcı hareket mi önceliğiniz olduğuna göre Standart (60fps, daha yüksek çözünürlük) veya Yüksek (120fps, biraz çözünürlük kaybı) modunda çalıştırabilirsiniz. Canon R6 II’nin EVF’si 0,76× büyütme oranına sahip ve aynı şekilde 120fps moduna geçirilebiliyor. Canon, OVF simülasyon modu (ilk olarak R3’te görüldü) ekledi; bu, R6 II’de daha doğal bir kontrast görünümü sağlıyor – ancak R6 II’nin paneli R3’teki gibi bir HDR EVF olmadığından, bu özellik daha az etkili. Genel olarak, üç EVF de iyi performans gösteriyor – parlak, hızlı ve diyoptri ayarlı – ancak hiçbiri sınıfının en iyisi çözünürlük sunmuyor. Temelde burada berabere kalıyorlar, yalnızca büyütme ve yenileme davranışında küçük farklar var. Gözlük kullanıyorsanız, Canon’un biraz daha düşük 0,76× büyütmesi biraz daha rahat olabilir.
• Arka LCD Ekranlar: Burada tasarım felsefesinde bazı farklılıklar görüyoruz. Sony A7 IV ve Canon R6 II her ikisi de tamamen dönebilen 3.0 inç varyaçılı dokunmatik ekran kullanıyor. Canon’un ekranı 1,62 milyon noktalı bir panelken, Sony’ninki biraz daha düşük çözünürlüklü, yaklaşık 1,04 milyon nokta. Bu yan tarafa açılabilen ekranlar, yana doğru açılıp dönebiliyor ve bu da onları vlog çekenler veya alışılmadık açılarda (portre modunda alçak çekimler vb.) çekim yapanlar için ideal kılıyor. Özellikle videograflar, kendilerini kaydetmek ve esneklik için varyaçılı ekranları çok seviyor. Nikon Z8 ise, Nikon’un tercih ettiği eğilebilir ekran ile devam ediyor – özellikle 3.2 inç, 2.1 milyon noktalı eğilebilir dokunmatik ekran (Z9 ile aynı). Çift eksenli bir menteşesi var: Yatay çekim için yukarı veya aşağı eğilebiliyor, ayrıca dikey çekim açı ayarları için yana doğru da eğilebiliyor. Bu, tripod kullanımı veya yanlara açılmadan alçak/yüksek açılar için harika. Ancak, tamamen öne doğru dönmüyor, yani selfie/vlog için uygun değil. Bazı fotoğrafçılar, eğilebilir ekranı stabilitesi ve ortalanmış hizası (ve daha az hareketli parça, dolayısıyla kırılma riski daha az) nedeniyle tercih ediyor, ancak video ve yaratıcı açılar için varyaçılı ekran daha çok yönlü. PetaPixel’in inceleyicisi, Z8’in arka ekranı için “gereksiz derecede karmaşık: hafifçe açmak (ve kapatmak) için çok fazla hareket ve birçok kısıtlama” diyerek üzüntüsünü dile getirdi – bu öznel bir görüş, ancak çok açılı eğim bazen uğraştırıcı gelebilir. Bu arada, Canon ve Sony’nin yaklaşımı tek adımda: aç, istediğin açıya döndür (ön yüze de dahil). Küçük bir not: Nikon’un LCD’si biraz daha büyük (3.2″) ve bazı kullanıcılar oynatma ve menü için bunu sevebilir, ayrıca üçü arasında en yüksek çözünürlüğe sahip (yaklaşık 2.1 milyon nokta, oldukça net). Canon’un 1.62 milyon noktalı ekranı da çok güzel ve orijinal R6’daki 1.04 milyon noktalı ekrana göre bir yükseltme. Pratikte, üçü de fotoğraf inceleme, kritik netlik kontrolü ve dokunmatik menü gezintisi için yeterince keskin.

Üç kameranın da arka LCD’de dokunmatik kullanım desteği var – menülerde gezinebilir (Sony sonunda menülerini geliştirdi; A7 IV menüleri dokunmatik dostu), odaklamak için dokunabilir ve fotoğraflar arasında kaydırabilirsiniz. Nikon’un menüleri de dokunmatik olarak kullanılabiliyor ve hızlı ayarlar için dokunması kolay sezgisel bir i-Menu’sü var.

Vizör/LCD Kararma ve Gecikme: Belirtildiği gibi, Nikon Z8, patlama çekimleri sırasında neredeyse sıfır vizör kararmasına sahip (çünkü her zaman yığılmış sensörden canlı görüntü gösteriyor, boşluklar veya çekim slayt gösterisi yerine). Sony A7 IV ve Canon R6 II, mekanik deklanşörle yüksek fps’de çekim yaparken kareler arasında kısa kararmalar gösteriyor; elektronik deklanşörde ise bir görüntü akışı gösteriyorlar ama maksimum hızda biraz slayt gösterisi etkisi oluyor. Canon’un 40 fps e-deklanşörü, kesintilerin çok kısa olmasını sağlayacak kadar hızlı, ancak 40 fps’de EVF kare hızında hafif bir düşüş fark edebilirsiniz. Sony’nin 10 fps’si ise görüntülemeyi pek etkilemiyor ve hatta DPReview forumlarında bir kullanıcı A7 IV’ü test edip “sonuç olarak a7IV, [benzer hızlarda] diğer tüm kameralar kadar kararmasız” diyerek, vizör akıcılığı için A1 ile aynı işlemciye sahip olduğunu belirtiyor (tabii ki sensör hızı aynı değil). Gerçek dünya kullanımında, üç EVF de fazlasıyla yeterli; sadece ultra yüksek çözünürlüklü vizörlere alışkın olanlar daha fazla piksel isteyebilir.

Özetlemek gerekirse: Canon R6 II ve Sony A7 IV, video çekenler ve yaratıcı açılar için çok değerli olan tamamen döndürülebilir bir arka ekrana sahip olmanın esnekliğini sunuyor. Nikon Z8’in eğilebilir ekranı sağlam ve yatay/dikey çekimler için harika, ancak öne dönük değil – eğer çokça kamera karşısı sunum yapıyorsanız bunu göz önünde bulundurmalısınız. EVF söz konusu olduğunda, teknik özelliklerde neredeyse eşitler, Nikon hızlı sensörünü kullanarak deneyimi kusursuz hale getiriyor. Bu kameraların hiçbiri ekran departmanında eski hissettirmiyor, ancak muhtemelen haleflerinde çözünürlük daha da artacak. Eğer ultra detaylı bir EVF veya belirli bir LCD hareket tarzı sizin için çok önemliyse, bu seçiminizi etkileyebilir. Aksi takdirde, seçtiğiniz kameranın sunduğu tarza uyum sağlamakta muhtemelen rahat olacaksınız – birçok fotoğrafçı, sahada vari-angle ve tilt ekranlara hızla alıştıklarını söylüyor. Imaging Resource ön incelemesinde R6 II için şöyle bir espri yapmıştı: “büyük ve parlak bir EVF’ye ve sağlam bir vari-angle dokunmatik ekrana sahip” – bu özellikler bu üç kamerada da az çok mevcut.

Gövde İçi Stabilizasyon ve Düşük Işıkta Çekim

Üç kameranın da gövde içi görüntü sabitleme (IBIS) özelliği bulunuyor, bu da elde çekim için büyük bir avantaj. Canon R6 Mark II en güçlü teknik özelliğe sahip: Canon’un koordine IS sistemi sayesinde (stabilize RF lenslerle birlikte kullanıldığında) 8 stop’a kadar sarsıntı düzeltme sunuyor. PetaPixel karşılaştırmasında, “Canon R6 II, çok daha üstün 8 stop gövde içi IS ile beraber beraberliği bozdu… Sony a7 IV’ün 5 stop IBIS’ine göre çok daha fazla stabilite”. Gerçekten de, Canon IBIS derecelendirmelerinde öne çıkıyor – R6 II (R5 ve R3 gibi) iyi bir teknikle genellikle 1/4 saniyelik pozlamaları elde çekebiliyor. Sony, A7 IV’ün IBIS’ini ~5,5 stop (CIPA) olarak derecelendiriyor, bu eski Sony’lere göre iyi bir gelişme ama sınıf lideri değil. Nikon Z8 ise kendi başına yaklaşık 5 stop, Synchro VR destekli bir lensle (ör. Z 24-70mm f/2.8 S) kullanıldığında ise 6 stop’a kadar çıkabiliyor dpreview.com. Pratikte, üçü de daha yavaş enstantane hızlarında net fotoğraflar ve daha akıcı elde video çekimi sağlıyor. Canon, tripod olmadan biraz daha yavaş çekim yapmanıza izin verebilir. Nikon’un sistemi de çok etkili – ayrıca Z8’in daha ağır olması doğal olarak stabiliteyi artırabiliyor. Sony’nin IBIS’i, kağıt üzerinde biraz geride olsa da, video ve düşük ışık çekimlerinde önemli ölçüde yardımcı oluyor (ve Sony, video için dijital stabilizasyon yapan, görüntüyü biraz kırpan Active stabilize modunu da sunuyor). Gerçekten düşük ışıkta (yüksek ISO durumlarında) sensör ve işleme farkları devreye giriyor: R6 II’nin büyük pikselli 24MP sensörü yüksek ISO’da çok iyi performans gösteriyor (birçok kullanımda ISO 12.800’e kadar temiz, gürültü azaltma ile daha da yukarısı kullanılabilir). Z8’in 45MP’si yüksek ISO’da piksel seviyesinde daha fazla gürültü gösterecek, ancak küçültülmüş ya da NR ile diğer yüksek çözünürlüklü full-frame’lerle aynı seviyede. A7 IV ise arada kalıyor; BSI tasarımı ve iyi işleme sayesinde ISO 12.800’e kadar ISO performansı mükemmel. “Gürültü seviyeleri rakiplerle aynı doğrultuda,” diyor DPReview, Z8’in çıktısı için ve çözünürlüğe rağmen anlamlı bir fark olmadığını belirtiyor. Gerçekten yüksek ISO’larda (25k+) R6 II, daha az piksel sayesinde hafif bir avantaja sahip olabilir (45MP Z8’de gürültü biraz daha ince taneli). Ancak buradaki farklar küçük – üç sensör de full-frame ve nispeten modern. Hızlı lensler ve IBIS ile, önceki nesil kameralara kıyasla düşük ışıkta çok daha başarılılar.

Benzersiz bir özellik: Nikon Z8 (ve Z9), EVF’ye ayrı olarak veri gönderen çift akışlı bir mimariye sahip; bu, karanlık sahnelerde yardımcı olur – düşük ışıkta bile gecikmesiz canlı görüntü alırsınız, bu da loş ortamda kadrajlamayı kolaylaştırır. A7 IV ve R6 II, ultra karanlık koşullarda EVF’yi güçlendirmekte zorlanabilir (bunu yaparlar, ancak ekranda biraz gecikme veya parazit olabilir). Astrofotoğrafçılık veya gece çalışmaları için, üçü de yüksek ISO kullanabilir; Nikon’un temel ISO 64’ü gündüz dinamik aralığı için güzelken, Sony’nin genişletilmiş ISO 50’si ve Canon’un 50’si parlak koşullar veya uzun pozlamalar için yardımcı olur.

Özetle: Canon stabilizasyon özelliklerinde önde, Nikon ve Sony ise çok geride değil ve gerçek kullanımda kesinlikle rekabetçi. Düşük ışık/yüksek ISO için üçü de mükemmel; R6 II’nin sensörü parazit konusunda hafif bir avantaja sahip olabilir, ancak Z8 ve A7 IV çözünürlük takası ve iyi parazit azaltma ile bunu telafi ediyor. Bir forumda bir Canon kullanıcısının dediği gibi: “[R6 II’de] parazit kontrolü olağanüstü…24MP çoğu kullanım için fazlasıyla yeterli”, bu da Canon ile karanlıkta nadiren eksiklik hissettiğinizi vurguluyor. Öte yandan, bir Sony kullanıcısı A7 IV’ün arka aydınlatmalı sensörünün ISO yükseldikçe dinamik aralığı iyi koruduğunu belirtebilir – ISO 3200 ve üstünde gölge detaylarını çekmek için faydalı. Ve Nikon’un D850 soyundan gelen büyük pikselleri de kendini kanıtlamış durumda. Buradaki hiçbir kameranın ışıklar azaldığında bariz bir zayıflığı yok.

Pil Ömrü

Aynasız kameralar hâlâ eski DSLR’ların maraton pil ömrüne ulaşamasa da, bu üçlü oldukça iyi iş çıkarıyor. Hepsi yüksek kapasiteli lityum-iyon piller kullanıyor ve USB ile şarj/güç desteği sunuyor – seyahat ve tüm gün çekimler için çok pratik.

• Sony A7 IV: Sony’nin NP-FZ100 piliyle (2280 mAh) çalışıyor ve bu pil dayanıklılığıyla biliniyor. A7 IV, arka LCD ile şarj başına yaklaşık 580 fotoğraf, EVF ile ise 520 fotoğraf için CIPA derecelendirmesine sahip. Gerçek kullanımda, birçok fotoğrafçı bu rakamları aşıyor – 800+ fotoğraf çekmek yaygın, çünkü CIPA testleri oldukça zorlu (ve kısa seri çekimler çoklu fotoğraf olarak sayılır ama pili pek tüketmez). DPReview, “genel kullanımda derecelendirilenin iki katına ulaşmak alışılmadık değil” diye belirtti ve 500’den fazla CIPA fotoğrafının “çoğu senaryoda pil ömrü konusunda endişelenmemek” anlamına geldiğini ekledi. Video için, A7 IV genellikle tek şarjda yaklaşık 100 dakika 4K kayıt yapabiliyor (ayarlarına bağlı olarak). NP-FZ100, Sony için piyasaya sürüldüğünden beri oyun değiştirici oldu – ve A7 IV bu geleneği, orta düzey kullanımda güvenilir tüm gün dayanıklılığıyla sürdürüyor. Ayrıca, USB-C ile şarj edebilir veya güç sağlarken kamerayı çalıştırabilirsiniz (uzun time-lapse veya webcam kullanımı için harika).
• Nikon Z8: Z8, EN-EL15c pili kullanır (Nikon’un Z6/Z7 serisi ve D850 gibi birçok DSLR’da kullanılan aynı tip pil). Bu, Z9’un büyük pilinden daha küçük bir hücredir (yaklaşık 16 Wh). Sonuç olarak, pil ömrü Z8’in yalnızca “idare eder” olduğu tek alandır. CIPA derecesi, şarj başına yaklaşık 340 fotoğraf (EVF kullanımı) civarındadır. Chris Niccolls, “CIPA yaklaşık 325 fotoğraf diyor ama gerçek hayatta çok daha fazlasını çekebilirsiniz” – günde 1000’den fazla kare çekti ve “her gün bir kez pil değiştirmem gerekti” dedi, özellikle seri çekim yaparken. Bu, pratikte Z8’in dikkatli kullanılırsa bir etkinlik veya gezide dayanabileceğini, ancak yoğun kullanıcıların yedek pil isteyeceğini gösteriyor. Video açısından, pil başına yaklaşık 70-90 dakika 4K çekim bekleyin. İyi haber şu ki, Nikon’un pilleri yaygın olarak bulunabiliyor ve geriye dönük uyumlu (Z8, acil durumda eski EN-EL15b ve 15a pilleri de kullanabiliyor, ancak biraz daha az kapasiteyle). Ayrıca USB-C üzerinden kamerada şarj edebilirsiniz. Nikon ayrıca iki pil alan ve dayanıklılığı yaklaşık iki katına çıkaran (ve dikey kontroller sunan) MB-N12 pil tutamağını da sunuyor – çekim ortasında pil değiştirmekten nefret eden profesyoneller için önerilen bir eklenti. DPReview’dan Richard Butler’ın yılın ekipmanı makalesinde uyardığı gibi, Z8’in tek gerçek dezavantajı “pil kapasitesinin bu kadar yetenekli bir kamera için ideal olmaması”. D850 gibi bir DSLR’dan geliyorsanız (bir şarjla 1800 fotoğraf çekebilen), Z8 için kesinlikle fazladan EN-EL15c pil bulundurmak isteyeceksiniz.
• Canon R6 Mark II: Canon LP-E6NH (2130 mAh) piliyle çalışır – 5D Mark II’den bu yana birçok Canon gövdede kullanılan aynı form (kademeli iyileştirmelerle). R6 II, CIPA’ya göre yaklaşık 580 fotoğraf (LCD) / 320 fotoğraf (EVF) olarak derecelendirilmiştir. Genel kullanımda, çoğu kişi kolayca 500-700 fotoğraf çekebiliyor. Canon’un güç yönetimi oldukça iyi, ancak 120fps’deki yüksek yenileme hızlı EVF pili daha hızlı tüketiyor (bu yüzden EVF derecesi daha düşük). Uzun fotoğraf çekimlerinde, EVF’yi 60fps’ye düşürebilir veya ömrü uzatmak için daha çok LCD kullanabilirsiniz. Video için, R6 II genellikle bir pille yaklaşık 90 dakika 4K çekim yapabiliyor (mola vererek). Nikon ve Sony gibi, Canon da USB-C PD şarjı ve güç kullanımına izin veriyor – bu yüzden bir USB güç bankasıyla kamerayı şarj etmek veya uzun tripod çekimlerinde çalıştırmak mümkün. Canon ayrıca R6 II (R6 ile aynı) için iki pil alan ve ömrü ikiye katlayan, ayrıca dikey kontroller sunan isteğe bağlı BG-R10 pil tutamağına sahip – düğün fotoğrafçıları veya tüm gün güç ihtiyacı olanlar için popüler bir aksesuar. Bir not: R6 II, 24MP/CMOS (yığılmamış) olduğu için, 45MP, 120fps destekli EOS R5 gibi pilleri çılgınca tüketmiyor (daha ağır EVF ve işlemci yükü var). Bu nedenle R6 II, pratikte Sony’den çok da uzak olmayan oldukça iyi bir pil performansına sahip. DPReview’un sonucu bu kameraların artık pil ömrünün büyük bir sorun olmadığı bir noktada olduğu yönündeydi: “şarj başına 500’den fazla fotoğraf, gerçekten endişelenmeye gerek olmadığı anlamına geliyor… sadece en yoğun profesyonel spor veya düğün çekimlerinde hariç”. Bu kesinlikle A7 IV ve R6 II için geçerli; Z8 ise, denebilir ki, “yoğun profesyonel spor” gövdesi küçük bir kasada ve gerçekten de bir spor fotoğrafçısı, ekstra pil veya tutamak olmadan Z8’i sınırda bulabilir.

Özetlemek gerekirse: Sony A7 IV, teknik özelliklere göre üçü arasında en iyi pil ömrüne sahip (ve gerçek dünyada da bu genellikle doğrulanıyor – o NP-FZ100 gerçekten harika). Canon R6 II ise hemen arkasında, özellikle karışık EVF/LCD kullanıldığında ve çoğu kullanım için fazlasıyla yeterli (ayrıca LP-E6 tipi piller uzun süredir piyasada olduğu için bulmak çok kolay). Nikon Z8 ise şarj başına en kısa ömre sahip, bu da Z9’a kıyasla daha kompakt formu için gerekli bir ödün. Kısa bir çekimi rahatça çıkarır, ancak tam gün bir etkinlik için yedek pil isteyeceksiniz. Üçü için de battery grip veya powerbank ile bu fark kapatılabilir, fakat tek makine/tek pil dayanıklılığı kritikse, Sony öne çıkıyor. Yine de, birçok Z8 kullanıcısı bu takası kabul ediyor: “çantada birkaç ekstra EN-EL15 ile Z8’in çoğu işi halledebileceğini düşünüyorum,” diye yazıyor PetaPixel ve tek bir pilin yoğun bir çekim gününün çoğunu bir değişim dışında çıkardığını belirtiyor. Her durumda, bu kameraların hiçbiri ilk aynasız modellerdeki kadar kötü pil ömrüne sahip değil – hepsi zamanla verimlilik artışlarından ve daha büyük pillerden faydalandı.

Lens Ekosistemi ve Uyumluluk

Bir kamera, önüne takabileceğiniz lens kadar iyidir ve burada her markanın stratejisi nedeniyle belirgin farklar görüyoruz.

Sony E-mount (A7 IV): Sony’nin E-mount’u (full-frame için FE) üçü arasında açık ara en köklü ve kapsamlı aynasız lens sistemi. Yıllardır piyasada olan Sony, uygun fiyatlı sabit lenslerden egzotik telefoto lenslere kadar her şeyi sunuyor. Daha da önemlisi, Sony üçüncü parti lens üreticilerini teşvik etti. Sonuç olarak muazzam bir seçenek yelpazesi oluştu: orijinal Sony GM ve Zeiss lensler, Sigma’nın Art serisi, Tamron’un çok beğenilen zoom’ları, Samyang/Rokinon sabit lensleri, Voigtländer manuel lensler – aklınıza ne gelirse. PetaPixel bu avantajı şöyle vurguluyor: “Sony’nin açıkça kazandığı bir diğer kategori ise lens seçimi. Sony, üçüncü parti üreticilere izin verme konusunda harika bir iş çıkardı… Canon’u geride bıraktı”. Örneğin, uygun fiyatlı bir 35mm f/1.8 veya 85mm f/1.4’e ihtiyacınız varsa, Sony için birden fazla AF seçeneği mevcut. A7 IV ayrıca akıllı adaptörlerle DSLR lensleri (Canon EF, Nikon F, vb.) de kullanabiliyor, fakat pratikte çoğu kullanıcıya gerek kalmıyor – orijinal lens seçkisi çoğu ihtiyacı adaptörsüz karşılıyor. Sony E-mount lenslerde A7 IV’te herhangi bir uyumluluk sorunu yok (eski A-mount için LA-EA adaptör gerekir). Sony ekosisteminin genişliği, Sony kullanıcılarının genellikle tam ihtiyaçlarına ve bütçelerine uygun lensi bulmasını sağlıyor – ister 250 dolarlık bir “nifty fifty”, ister 2000 dolarlık bir 50mm GM olsun. Bu büyük bir değer ve kolaylık faktörü. Bir DPReview forum üyesinin özlü şekilde belirttiği gibi, “Sony’nin Canon’a karşı tek avantajı lensler. Sony’nin harika f/1.4 lensleri var, Canon ise f/1.8 ve f/2’ye odaklanıyor” (bu bir görüş, fakat Sony için hızlı üçüncü parti lenslerin daha fazla bulunabilirliğini yansıtıyor). Kısacası, Sony lens ekosisteminde lider – bu da A7 IV’ün uzun vadeli sistem esnekliği için büyük bir artı.

Canon RF-mount (R6 II): Canon’un RF lens serisi, büyümekte olsa da, daha seçici ve kapalı bir yapıya sahip. Canon, mükemmel lensler piyasaya sürdü (RF 15-35, 24-70, 70-200 f/2.8 üçlüsü; RF 50mm f/1.2L, 85mm f/1.2L gibi harika sabit odaklı lensler ve 600mm ile 800mm f/11 gibi benzersiz seçenekler). RF lensler genellikle yüksek kalitede, ancak üst segmentte çok pahalı ve Canon özellikle üçüncü parti AF lens geliştirmesini engelledi (2025 itibarıyla Canon’un patent uygulamaları nedeniyle piyasada Sigma/Tamron otofokuslu RF lens yok). Bu da RF kullanıcılarının büyük ölçüde Canon’un kendi lensleriyle veya manuel odaklı üçüncü parti lenslerle sınırlı olduğu anlamına geliyor. Sonuç olarak, R6 II kullanıcıları özellikle orta seviye hızlı sabit lenslerde veya üçüncü parti zoomlarda daha az uygun fiyatlı yerel seçenek bulabilir. Örneğin, Canon RF 85mm f/1.2L’yi 2700$’a ve uygun fiyatlı RF 85mm f/2 makro lensi yaklaşık 600$’a sunuyor, ancak arada başka bir seçenek yok; oysa Sony’de birden fazla 85mm seçeneği var (1.4 GM, Sigma 1.4, Samyang 1.4, Sony 1.8, vb.). Canon yavaş yavaş boşlukları dolduruyor (yakın zamanda uygun fiyatlı RF 16mm, 50mm, 85mm f/2 ve 24/28/35mm kompakt lensler çıkardı, vb.), ancak durum hala Canon RF’nin daha kapalı bir ekosistem olduğu gerçeğini koruyor. Canon için büyük kurtarıcı ise EF lens uyumluluğu: Canon’un 30 yılı aşkın süredir ürettiği EF DSLR lensleri, R6 II’de bir EF-RF adaptörüyle (Canon’un kendi veya başka markalar) mükemmel çalışıyor. Tam otomatik odaklama ve stabilizasyon korunuyor, çoğu zaman yerel lensler kadar iyi. Yani elinizde eski EF lensler varsa veya ikinci el alırsanız, R6 II bunlardan faydalanabiliyor. Birçok profesyonel, RF gövdelerde harika EF L lensleri (ör. EF 70-200mm f/2.8 III veya EF 100-400 II) kullanmaya devam ediyor ve neredeyse hiç dezavantaj yaşamıyor. Ancak, adapte edilen lensler daha hacimli olabilir ve bazı yeni özelliklerden tam olarak yararlanamayabilir (örneğin, RF iletişimiyle IBIS + lens IS 8-stop senkronizasyonu veya dijital sapma düzeltmeleri gibi). Canon için özetle: mevcut yerel RF lens seçeneği biraz sınırlı ve pahalı, ancak tüm Canon EF kataloğu adaptörle kullanımınıza açık, bu da büyük bir uyumluluk avantajı (Canon DSLR lensleri ikinci elde bolca bulunabiliyor). Bazı R6 II alıcıları için (özellikle Canon DSLR’dan geçenler), bu geriye dönük uyumluluk Canon’da kalmak için bir neden. Yine de, yerel aynasız lens seçimi açısından 2025’te Canon hala yetişmeye çalışıyor ve üçüncü parti AF seçenekleri Canon’un tutumu nedeniyle neredeyse yok.

Nikon Z-mount (Z8): Nikon’un Z sistemi, Sony ve Canon’un arasında yer alıyor. Nikon, Z-mount’a 2018’de başladı ve başlangıçta yüksek kaliteli f/1.8 sabit lensler ve f/2.8 zoomlara odaklanarak sağlam bir Nikkor Z lens yelpazesi sundu. Şimdi ise 400mm f/2.8 TC, 600mm f/4 TC gibi egzotik seçeneklerin yanı sıra, 40mm f/2, 28mm f/2.8, kit 24-50 ve 24-70 f/4 gibi daha uygun fiyatlı lensler de mevcut. 2025’e gelindiğinde birçok eksik tamamlandı: 85mm sabit lens mi istiyorsunuz? f/1.2 veya f/1.8 seçenekleri var; 70-200 mü arıyorsunuz? 70-200 f/2.8S mükemmel; ultra-geniş açı mı lazım? 14-24 f/2.8S veya daha hafif olan 14-30 f/4S. Nikon’un kendi lenslerinin görüntü kalitesi yaygın olarak övülüyor, çoğu zaman sınıfının lideri (24-70/2.8S ve 70-200/2.8S modelleri muhtemelen sınıfının en iyisi). Ancak, Nikon’un üçüncü parti lens durumu ancak son zamanlarda gelişmeye başladı. Bir süre Sigma ve Tamron, Z-mount lens çıkarmadı (belki lisanslama veya Nikon’un temkinli anlaşmaları nedeniyle). 2023-2024 itibarıyla, Nikon bazı tasarımları yeniden markalayarak Tamron ile iş birliği yaptı (örneğin, Nikkor Z 17-28mm f/2.8 ve 28-75mm f/2.8 esasen Tamron tasarımları). Ayrıca Viltrox ve Laowa gibi üçüncü parti üreticiler de bazı Z-mount lensler sundu (çoğunlukla manuel veya Viltrox’tan birkaç AF sabit lens). Sevindirici şekilde, Sigma bazı lenslerini Z-mount’a getireceğini duyurdu, muhtemelen Art serisi sabit lenslerle başlayacak, ancak ayrıntılar yavaşça ortaya çıkıyor. Yani, Nikon Z ekosistemi büyüyor ama hâlâ Sony’ninkinden daha küçük. Nikon F-mount DSLR lensler FTZ adaptörü ile uyarlanabiliyor ve Z8’de AF-S ve AF-P tip lenslerde tam otomatik netleme ile çalışıyor. Birçok F-mount lens, Z gövdelerde mükemmel performans gösteriyor, ancak eski tip vida tahrikli AF lensler otomatik netleme yapamıyor (FTZ’de motor yok). Yani, çok sayıda AF-S G lensi olan Nikon kullanıcıları için Z8 bir geçiş yolu sunuyor. Bu lensler harika olsa da, Z8’deki yerel Z lensler kadar hızlı netleme yapamayabilir (daha eski motor teknolojisi nedeniyle), ancak birçoğu gayet iyi performans gösteriyor. Zamanla, Nikon’un üçüncü parti iş birliğini artıracağı kesin, ancak şu anda çeşitlilik açısından Sony hâlâ açık ara önde.

Lens Uyumluluğu Özeti: Eğer seçenekler – farklı fiyat noktaları, üçüncü parti fırsatlar, egzotik yaratıcı lensler – arıyorsanız, Sony E-mount rakipsiz. “Sony ayrıca kendi başına devasa bir lens serisi yarattı ve Canon’u geride bıraktı,” diye PetaPixel açıkça belirtti. Canon’un RF stratejisi ise, bütçe odaklı kullanıcıları hayal kırıklığına uğrattı, ancak L serisi lenslerinin kalitesi inkâr edilemez. Nikon Z ise ortada bir yerde: Canon kadar kapalı değil (Tamron esasen lisanslı tasarımlar sağlıyor, vb.), ama henüz Sony kadar serbest de değil.

Bir diğer husus: Video için Mount Adaptör Kullanımı – ilginç şekilde, Sony ve Nikon kullanıcıları, belirli mountlarda odak azaltıcı adaptörler (Speedbooster) veya özel sinema lenslerini daha kolay kullanabiliyor. Canon’un RF mount’u çok kısa bir flanşa sahip ve diğer aynasız mount lenslerini kolayca kabul etmiyor (pahalı adaptörler hariç; örneğin EF kolayca adapte edilebilir, ancak Sony E veya Nikon Z değil). Sony E, Canon EF’yi AF ile oldukça iyi adapte edebiliyor (Sigma MC-11 veya Metabones vb.), bu nedenle bir A7 IV kullanıcısı isterse bazı Canon lensleri de kullanabilir (AF hızı değişebilir – göz AF genellikle makul çalışır). Nikon Z de EF’yi adapte edebiliyor (doğru adaptörle, ör. Megadap ETZ veya TechArt) ve bazı durumlarda Sony E’yi de gelişmiş adaptörlerle kullanabiliyor, ancak bu çözümler niş. Genel olarak, ileriye dönük olarak en iyi sonuç için yerel veya yerel olarak desteklenen lenslere yatırım yapmanız gerekecek.

Daha basit bir şekilde: Sony A7 IV sahipleri en zengin lens büfesine sahip. Canon R6 II sahipleri ise çoğunlukla Canon’un masasında yemek zorunda (yanında EF nostalji şarabı ile). Nikon Z8 sahipleri ise büyüyen bir menüye sahip; Nikon’un gurme yemekleriyle birlikte bazı üçüncü parti tatlar ve ayrıca F-mount klasiklerinden oluşan bir kiler mevcut. Eğer lens ekosistemi sizin için belirleyici bir faktörse, şu anda tacı Sony taşıyor, Nikon ilerleme kaydediyor ve Canon – RF lensleri optik olarak mükemmel olsa da – kapalı yaklaşımı nedeniyle hâlâ eleştiriliyor.Fiyat ve Fiyat/Performans DeğeriFiyat, bir kamera seçerken önemli bir faktördür ve burada üç adayımız dikkate değer bir aralığa yayılıyor:Sony A7 IV: Sadece gövde olarak $2,499 USD fiyatla piyasaya sürüldü, A7 IV tam kare fiyat skalasının üst-orta segmentinde yer alıyor. 2025 itibarıyla genellikle biraz daha düşük fiyata bulunabiliyor (son sokak fiyatları yaklaşık $2,300 ve ara sıra yapılan indirimlerle $2,000 civarı). Sunulanlar için – 33MP sensör, gelişmiş AF, 10-bit 4K, vb. – çoğu kişi A7 IV’ün güçlü bir değer olduğunu kabul ediyor. Sony, önceki A7 III nesline göre biraz daha yüksek fiyat belirledi, ancak özelliklerde de önemli yükseltmeler yaptı. DPReview ona Altın Ödül verdi ve “şimdiye kadarki serinin en pahalı modeli, ama aynı zamanda en yeteneklisi” diyerek, orijinal A7’den daha ciddi meraklıları hedeflediğini belirtti. Önemli olarak, Sony’nin ekosistemi de değer katıyor: daha uygun fiyatlı üçüncü parti lenslerin bulunabilirliği, bazen A7 IV sisteminin eşdeğer bir Canon/Nikon kurulumundan daha uygun maliyetli inşa edilebileceği anlamına geliyor. Ayrıca, kameranın güçlü ikinci el değeri ve yaygın kullanımı, onu “güvenli” bir yatırım yapıyor (bolca topluluk desteği, aksesuar vb.). Ucuz olmasa da, genellikle “piyasadaki en iyi fiyat/performans kameralarından biri” olarak anılıyor çünkü yüksek performansı, amiral gemisi fiyatlandırmasına girmeden yakalıyor.Canon EOS R6 Mark II: Gövde olarak $2,499 USD fiyatla piyasaya sürüldü ve doğrudan A7 IV ile rekabet ediyor. Canon, o zamandan beri ara sıra indirimler yaptı (örneğin, $2,199 veya $2,299 indirimli fiyatlarla). R6 II, bu paraya çok şey sunuyor: yüksek hız, harika sensör performansı ve sağlam video özellikleri. Değer açısından, amiral gemisi hızını (40fps elektronik perde) orta seviye bir fiyata aldığınız söylenebilir. Ancak bazı eleştirmenler, R6 II’nin hâlâ 24MP çözünürlüğe sahip olduğunu ve rakiplerin benzer maliyete biraz daha fazla çözünürlük sunduğunu belirtiyor. “R6 Mark III’te çözünürlük artışıyla 30MP’ye çıkabiliriz çünkü 24MP yeterli olsa da, Sony 33MP sunarken bu pazarlama açısından bir sorun,” diye belirtti Canon Rumors canonrumors.com canonrumors.com. Yine de, birçok kullanıcı R6 II’nin güçlü yönlerini (AF, 4K60 crop’suz, vb.) önceliklendiriyor ve buna değdiğini düşünüyor. Değer, tartışıldığı gibi pahalı RF lensler nedeniyle bir miktar azalıyor – eğer profesyonel camlara ihtiyacınız varsa, Canon’un seçenekleri toplam sistem maliyetini artırabiliyor. Ancak mevcut EF lenslerinizi kullanıyorsanız, R6 II gövdesi yeni lens almadan harika bir yükseltme oluyor ki bu, Canon sadıkları için büyük bir değer. Genel olarak, R6 II, birçok alanda başarılı olan ve “$2000-2500 kameralar arasında bile öne çıkan” bir meraklı/pro kamera olarak konumlanıyor. O da DPReview Altın Ödülü aldı ve %91 puan aldı, yani fiyatına göre beklentileri fazlasıyla karşıladı.

Nikon Z8: Üçlü arasındaki açık ara en pahalı olanı olan Z8, $3,999 USD (sadece gövde) fiyatıyla piyasaya sürüldü. Esasen bir bebek-Z9’dur ve bu da, örneğin $5,500’lık bir Z9’a kıyasla maliyeti haklı çıkarır. Gerçekten de, PetaPixel’den Chris Niccolls incelemesine, Z8’in fiyatına “daha az iç organ satarak ulaşabileceğini” şaka yaparak başladı, Z9’a kıyasla. Son zamanlarda Nikon küçük indirimler sundu (genellikle indirimde ~$3,600-3,700 civarı). Lafı dolandırmadan, $4k çok para – bu parayla kelimenin tam anlamıyla bir A7 IV ve güzel bir lens alabilirsiniz. Ancak Z8, farklı bir kullanıcı sınıfını hedefliyor: Aksi halde amiral gemisi bir spor kamerası alacak profesyoneller veya ciddi meraklılar. Bu kitle için Z8 müthiş bir değer. Amiral gemisi performansı (45MP yığılmış sensör, 20fps RAW, 8K video) tipik amiral gemisi maliyetinin çok daha altında alıyorsunuz. “Z8 çok etkileyici bir teknik özellik sunuyor ve bunu destekliyor… yaptığı şey için agresif fiyatlandırılmış,” diye yazıyor DPReview; D850’nin çıkış fiyatından $700 fazla ama çok daha fazla hız ve teknoloji alıyorsunuz. PetaPixel bunu cesurca ifade etti: “$4,000’lık Nikon Z8, fotoğrafçıların büyük çoğunluğu için tercih edilecek yol olacak. Ciddi profesyonel iş yapanlar bile Z8’in daha makul bir fiyata ne kadar güç sunduğunu düşünmeli”. Sonuç olarak “Bir Nikon DSLR kullanıcısıysanız ve yükseltmeye hazırsanız ya da kompakt bir kit arayan bir profesyonelseniz, hemen sipariş verin”. Bu, değer önerisini özetliyor – evet pahalı, ancak Sony A1 ($6,500) veya Canon EOS R3 ($5,999) gibi rakiplerle karşılaştırıldığında, Z8 benzer yetenek için neredeyse bir fırsat. Değerin düşebileceği yer, daha gündelik bir kullanıcıysanız olabilir; tam olarak kullanmayacağınız bir kapasite için fazladan ödeme yapmış olursunuz. Nikon henüz daha ucuz yüksek çözünürlüklü bir gövde sunmuyor (Z7 II daha eski ve daha yavaş), bu yüzden Z8 hem yüksek çözünürlüklü hem de spor kamerası olarak iki görevi birden görüyor, bu da fiyatını bir nebze haklı çıkarıyor.

Fiyat/performans değerlendirilirken: Sony A7 IV ve Canon R6 II genel anlamda en iyi fiyat/performansı sunuyor – yaklaşık $2.3k ile neredeyse tüm ihtiyaçları karşılayan son teknoloji bir hibrit alıyorsunuz. Bu ikisi arasında “daha iyi değer” hangisi, ne çektiğinize bağlı (Canon’un seri çekim hızı bu fiyata rakipsiz olabilirken, Sony’nin ekstra pikseli ve lens seçimi başka bir kullanıcı için daha değerli olabilir). Nikon Z8 daha yüksek bir ilk yatırım gerektiriyor ama yetenekleriyle diğer ikisini geride bırakıyor ve bu seviyeye ihtiyacı olan biri için mükemmel bir değer sunuyor. DPReview, Z8 incelemesinin sonucunda şöyle yazdı: “yeteneklerinin her yönü [rakipleriyle] eşleşiyor gibi görünüyor. Belki de şimdiye kadar test ettiğimiz en eksiksiz kamera.”. $4k’lık bir kamera gerçekten $6k’lık amiral gemileriyle karşılaştırılabiliyorsa, bu profesyonel bağlamda değerdir.

Sistem maliyetleri: Bir kit oluşturma maliyeti düşünüldüğünde, Sony lens seçimine bağlı olarak bütçe dostu veya ultra pahalı olabilir; Canon yalnızca RF lenslerle giderseniz genellikle pahalıdır; Nikon ise biraz ortada (Z lensler çoğunlukla üst düzey veya orta seviye fiyatlı; birkaç uygun fiyatlı sabit lens mevcut). Zaten marka lensleriniz varsa, sistem içinde kalmak genellikle en iyi değeri sunar (örneğin, F-mount lensli bir Nikon D750 sahibi için Z8 + FTZ mantıklı bir yol; L serisi lensli bir Canon 5D IV sahibi için adaptörle R6 II’ye geçmek iyi bir değer sunar). Sıfırdan ve sınırlı bütçeyle başlıyorsanız, üçüncü parti lenslerle tasarruf edebileceğiniz ve daha fazla ikinci el Sony lens olduğu için Sony’ye yönelmek mantıklı olabilir.

firmware değeri hakkında bir not daha: Bazen firmware ile gelen yeni özellikler, satın alma sonrası ek değer katabilir. Nikon’un büyük firmware güncellemeleri (buna yakında daha fazla değineceğiz) Z9/Z8’e ekstra bir maliyet olmadan kamerayı daha yetenekli hale getiren özellikler ekledi; bu da güzel bir değer artışı. Sony’nin A7 IV için yaptığı çoklu firmware güncellemeleri de işlevselliği geliştirdi (örneğin, 4.0 sürümünde odak istifleme eklenmesi gibi) ve mevcut kullanıcılara ücretsiz yeni araçlar sundu.

Sonuç olarak, her kamera fiyatına değer, ancak farklı bütçeleri hedefliyorlar. R6 II ve A7 IV, $2.5k seviyesinde üst düzey performans sunuyor – son derece rekabetçi bir segment. Z8 ise yaklaşık $4k istiyor, fakat birçok açıdan diğer ikisini aşan bir performans sunuyor (ve fiyatının üzerindeki kameralarla rekabet ediyor). Bir PetaPixel başlığında belirtildiği gibi: “Nikon Z8 İncelemesi: Çoğu Ciddi Fotoğrafçı İçin En İyi Kamera”, ve detaylandırıyor: “Z8 herkes için en iyi kamera değil, ama muhtemelen çoğu ciddi fotoğrafçı için en iyi kamera”. Bu da değeri gösteriyor: Belirli bir kullanıcı tipi için, bütçeyi Z8’e esnetmek büyük bir getiri sağlıyor. Öte yandan, birçok fotoğraf tutkunu için Sony veya Canon, $1500+ daha ucuza ihtiyaç duydukları her şeyi sunabiliyor – bu da harika bir değer. Saf uygunluk açısından kazanan A7 IV veya R6 II, ancak fiyat-performans oranı açısından Z8 tartışmasız zirvede olabilir (çünkü amiral gemisi özellikleri $4k seviyesine indiriyor). Bu, ne kadar ekmek o kadar köfte durumunun klasik bir örneği ve burada üç farklı fiyat noktası var – üst-orta, üst-orta (Canon/Sony) ve yüksek (Nikon) – her biri buna göre karşılık veriyor.

Hedef Kitle ve İdeal Kullanım Senaryoları

Bu kameraların her biri belirli alanlarda öne çıkıyor ve her birinin hedef kullanıcısını anlamak, hangisinin sizin ihtiyaçlarınıza en uygun olduğunu belirlemenize yardımcı olabilir.

Sony A7 IV – Çok Yönlü Meraklı/Profesyonel Hibrit: Sony, A7 IV’ü tam kare serisinde “yeni temel” model olarak tanıttı, ancak Sony’nin terimleriyle “temel”, artık çok iyi dengelenmiş anlamına geliyor. Meraklı fotoğrafçılar, hibrit çekim yapanlar ve hatta birçok profesyonel için her şeyden biraz ihtiyacı olanlar için ideal. Düğün ve etkinlik fotoğrafçıları, A7 IV’ü güvenilir otomatik odaklaması, iyi düşük ışık performansı ve 33MP çözünürlüğü (24MP gövdelerle karşılaştırıldığında ekstra kırpma esnekliği sağlar) nedeniyle seviyor. Ayrıca portre çekimleri (güzel görüntü kalitesi ve E-mount’ta çok sayıda portre lensi seçeneği) ve manzara çekimleri (dinamik aralık ve detay mükemmel) için de harika. 10-bit video ve gerçek 4K60 ile videograflar ve içerik üreticileri için de hedeflenmiş – kurumsal videolar, YouTube veya belgesel işi yapan herkes A7 IV’ün yeterli olduğunu görecektir. Belki daha video odaklı kameralardaki 120fps veya 8K’ya sahip değil, ancak projelerin çoğu için yeterli performans sunuyor. Spor ve vahşi yaşam fotoğrafçıları da A7 IV’ü kullanabilir, ancak bu Sony’nin hız amiral gemisi değil. 10 fps ve büyük bir tampon, gündelik aksiyon için yeterli ve otomatik odaklama güçlü – ancak sık sık hızlı aksiyon çekenler Sony A9 II veya A1 (ya da Nikon Z8) gibi bir modeli tercih edebilir. Seyahat fotoğrafçıları ve vlogcular, A7 IV’ün nispeten kompakt boyutunu ve dönebilen ekranını takdir edeceklerdir. Büyüyebileceğiniz bir kamera; bir hobi fotoğrafçısı bir gün aile fotoğrafları çekebilir, ertesi gün ücretli bir iş kabul edip profesyonel sonuçlar alabilir. Imaging Resource‘un da belirttiği gibi, A7 IV “çok cazip bir görüntüleme yetenekleri, yüksek performanslı otomatik odaklama ve sağlam video özelliklerini makul bir fiyat noktasında sunuyor,” ve bu da onu belki de Sony’nin şimdiye kadarki en çok yönlü kamerası yapıyor. “Benden ne istersem yapabilecek, çok fazla taviz vermeden tek bir kamera istiyorum” diyen kullanıcılar için. Bununla birlikte, A7 IV’ün tek göze çarpan “zayıflığı” uzmanlaşmamış olması – eğer ana odağınız örneğin spor çekimi ve 30fps veya 12MP ile ultra düşük ışık gerekiyorsa, farklı bir model (A9/A1 veya A7S) daha uygun olabilir. Ancak kullanım durumlarının %99’u için A7 IV bu işi başarıyla yapar ve onu bu kadar popüler yapan da tam olarak budur.

Canon EOS R6 Mark II – Aksiyon, Etkinlik ve Multimedya için Hızlı Hibrit: Canon, R6 II’yi yüksek hız ve mükemmel otomatik odaklama isteyen meraklılar ve ileri seviye kullanıcılar için nispeten uygun fiyatlı bir paket olarak tasarladı. Genellikle bütçesi sınırlı vahşi yaşam ve spor fotoğrafçılarına öneriliyor – 40 fps elektronik perde (biraz rolling shutter olsa da) ve 12 fps mekanik perde bu fiyatta sınıfının lideri. Kuş fotoğrafçıları, R6 II’nin devasa seri çekimler yapabilme yeteneğinden ve geliştirilmiş konu tanımasından (artık zorlu koşullarda bile hayvan gözlerini algılayabiliyor ve daha küçük 24MP dosyalar büyük patlamalarda daha hızlı iş akışı sağlıyor) memnun. Foto muhabirleri ve düğün fotoğrafçıları için R6 II’nin düşük ışık performansı (temiz yüksek ISO, 8-stop IBIS, hızlı lens seçenekleri) ve sessiz elektronik perdesi onu harika bir araç yapıyor. Loş bir resepsiyonda veya kapalı alanda spor çekimlerinde güvenle fotoğraf çekebilirsiniz. Etkinlik fotoğrafçıları ayrıca yedekleme için çift kart yuvasını ve pahalı R5’e geçmeden sağlam gövdeyi seviyor. Videograflar ve bağımsız film yapımcıları için Canon’un renklerini seven ve 8K’ya ihtiyacı olmayanlar için çok şey var: Kırpmasız ve kayıt limiti olmadan oversample edilmiş 4K60, röportajlar, törenler vb. için büyük avantaj. R6 II ayrıca vlogcular için de Canon’un Dual Pixel AF’sini (videoda son derece akıcı) ve tamamen dönebilen ekranı isteyenler için üst düzey bir tercih – üzerine iyi bir mikrofon takarsanız profesyonel bir vlog ekipmanınız olur. Temelde, R6 II, DSLR döneminde çok yönlülüğü için 7D Mark II veya 5D Mark IV alacak olan, ancak artık aynasız avantajları isteyenleri hedefliyor. Özellikle mevcut Canon kullanıcıları (EF lensli) için yükseltme gövdesi olarak çok cazip: Örneğin, bir spor fotoğrafçısı R3’e bütçesi yetmiyorsa, R6 II kullanıp R3’ün birçok AF avantajını elde edebilir. “İsviçre çakısı” tanımı R6 II’ye çok yakışıyor (Canon da bu ifadeyi pazarlamada kullandı). DPReview, cihazın “farklı şeyler için şaşırtıcı derecede kullanışlı” ve “çok çeşitli fotoğraf ve video görevleri için iyi” olduğunu belirtti – manzaradan (24MP hâlâ yeterli ve IBIS elde çekimde yardımcı oluyor), sokak fotoğrafçılığına (gizli ve hızlı), belgesel çalışmalara (güvenilir AF ve seri çekim). Eğer her şeyden biraz çekiyor ama özellikle aksiyon veya videoya yöneliyorsanız, R6 II tam size göre. Sadece yüksek çözünürlük veya ultra-özgün profesyonel özelliklere ihtiyacı olanlar bu gövdeyi aşabilir – ve Canon muhtemelen bu kullanıcıların sonunda R5 veya R3’e geçeceğine güveniyor. Ancak çoğu kişi için R6 II, Canon’un ürün gamında “tatlı nokta”yı yakalıyor.

Nikon Z8 – Profesyoneller ve Tutkulu Fotoğrafçılar için Mini-Amiral Gemisi: Nikon Z8, ödün vermek istemeyen ciddi fotoğrafçılar için tasarlanmıştır. Esasen daha küçük bir gövdede amiral gemisi seviyesinde bir fotoğraf makinesi olduğundan, hedef kitlesi üst segmentte oldukça geniştir: spor ve vahşi yaşam profesyonelleri, ticari fotoğrafçılar, yüksek çözünürlüklü manzara çekimi yapanlar, hatta sinematograflar. Vahşi yaşam ve kuş fotoğrafçıları bariz bir gruptur – Z8’in 45MP’si, istedikleri yakınlaştırma ve kırpma gücünü sunar ve 20fps RAW (veya 30fps JPEG) seri çekim, kritik anları kaçırmamalarını sağlar (buffer, CFexpress kart ile ~1000+ JPEG veya ~200 RAW’a izin verir). Ayrıca, hayvan algılama AF ve 3D takip, odak konusunda endişelenmelerini ortadan kaldırır ve kompozisyona odaklanmalarını sağlar. Spor fotoğrafçıları (Olimpiyatlardan yerel okullara kadar) Z8’i, geçmişte D5/D850 kombinasyonunu kullandıkları gibi kullanabilirler: yüksek çözünürlükle hızlı aksiyon yakalama. Motor sporları, havacılık ve hızlı hareket eden tüm konular için mükemmeldir – temelde eskiden Nikon D serisi amiral gemilerinin hakim olduğu işler, artık aynasız avantajlarla. Sonra manzara ve stüdyo fotoğrafçıları var: geleneksel olarak büyük megapiksel için D8XX serisini severlerdi. Z8 bu mirası sürdürüyor (45.7MP ve mükemmel dinamik aralık) ve aynasız avantajları olarak gerçek zamanlı pozlama önizlemesi ve sensör üstü filtreler ekliyor. Bir manzara fotoğrafçısı 20fps’e ihtiyaç duymayabilir, ama Z8’in gövdesini ve görüntü kalitesini ister. Z8, ilginç bir şekilde, videografları ve sinematografları da cezbediyor – dahili 8K RAW ve 4K120 ile profesyonel video prodüksiyonlarında (belgeseller, kısa filmler vb.) kullanılabilir. Sıradan bir YouTuber için fazla gelebilir, ancak üst düzeyde hibrit fotoğraf+video projeleri yapan biri için Z8, hepsini tek bir gövdede yapmalarını sağlar. Harika bir örnek kullanım durumu, düğün fotoğrafçısı/videografı: baskı için 45MP fotoğraflar çekmek, aynı zamanda 4K60 veya hatta 8K video kaydı yapmak isteyen biri – Z8 her iki rolü de üstlenebilir (gerekirse pil ömrüne dikkat ederek). Hedef kitle, ayrıca birçok Nikon DSLR kullanıcısını da içerir: D850, D500, D4/D5 kullanan ve aynasız bir gövde için bekleyenler, ki bu gövde bir gerileme gibi hissettirmesin. Z8 o makine – DPReview açıkça şöyle dedi: “Z8 çok daha hızlı çekim yapacak, kareyi daha sık yakalayacak… ve eğer D850’den gelen bir vahşi yaşam veya düğün fotoğrafçısıysanız, hız ve AF’de kazandıklarınız muazzam”. Temelde her tür için uygundur: portre fotoğrafçıları göz AF’sini ve detayları seveceklerdir (ve 85/1.2 gibi hızlı Z mount lenslerle çarpıcı sonuçlar elde edebilirler). Ürün ve stüdyo fotoğrafçıları yüksek çözünürlükten ve yakında çıkacak Nikon flaş sistemi iyileştirmelerinden faydalanacak. Hatta astro ve gece fotoğrafçıları bile, temel ISO64 ve sensör kalitesi nedeniyle Z8’e yönelebilir (bazıları yıldız takibi için daha düşük MP tercih edebilir, vb.).

Kısacası, Z8, aksi takdirde bir amiral gemisi düşünebilecek – ancak daha küçük veya daha ucuz isteyen – kullanıcıların yanı sıra, yüksek çözünürlükte ve yüksek hızda çift görev yapabilen tek bir kameraya ihtiyaç duyanlara hitap ediyor. Nikon kendisi buna “D850’nin steroidli halefi” diyor ve D850 ile D5 serisinin yeteneklerini etkili bir şekilde birleştiriyor. Bu, “Hiçbir sınır istemiyorum – kuşlardan 8K videoya, 45MP manzaralara kadar her şeyi çekmek istiyorum ve amiral gemisi seviyesinde olmasa da yüksek bir ücret ödemeye hazırım.” diyen fotoğrafçılar için. PetaPixel editörünün yazdığı gibi: “Nikon Z8 sadece yetenekli olduğu için değil, aynı zamanda bir paradigma değişimini temsil ettiği için heyecan verici… temelde hiçbir ödün vermeden üst düzey amiral gemisinden alınan daha uygun fiyatlı bir kamera”. Bu, profesyonel çalışanlar ve tutkulu meraklılarla güçlü bir şekilde yankı buluyor. Z8’i ideal bulmayabilecek tek kişiler, bütçesi kısıtlı olanlar veya her şeyden önce hafif taşınabilirliği önceliklendirenlerdir (bunlar için Z7 II, Z6 II veya hatta APS-C gövde daha iyi olabilir).

İdeal kullanıcıları özetlemek gerekirse: Sony A7 IV, nispeten kompakt bir formda profesyonel kalitede sonuçlar isteyen çok yönlü içerik üreticisi veya fotoğrafçılar için mükemmeldir – düğün fotoğrafçıları, hibrit fotoğraf/video serbest çalışanları, seyahat/belgesel yaratıcıları ve ileri düzey hobi fotoğrafçıları onu çok seveceklerdir. Canon R6 Mark II, hız ve güvenilirliğe ihtiyaç duyan aksiyon odaklı fotoğrafçılar, etkinlik ve düğün fotoğrafçıları ve multimedya hikaye anlatıcıları için harikadır – özellikle de zaten Canon ekosistemindelerse. Nikon Z8, amiral gemisi performansı (ister vahşi yaşam, spor, yüksek çözünürlüklü görüntüler, ister üst düzey video için olsun) talep eden profesyoneller ve ciddi meraklılar için, entegre tutacaklı bir kameranın hacmi olmadan tercih edilen seçenektir – esasen, her şeyi yapan ve sınırları zorlayanlar için bir “kategori yıkıcıdır”.

Sonuç olarak, bu kameraların her biri neredeyse her şey için kullanılabilir – son derece çok yönlüdürler. Ancak bu bölümün vurguladığı gibi, her birinin belirli bir uzmanlık alanı ve hedef kitlesi vardır: A7 IV çok yönlü hibrit, R6 II hız canavarı hibrit ve Z8 mini amiral gemisi güç merkezi. Kişi, işlerinde en sık karşılaşacağı konuları ve senaryoları düşünmeli ve ihtiyaçlarına en uygun kameranın güçlü yönleriyle uyum sağlamalıdır.

En Son Haberler ve Donanım Yazılımı Güncellemeleri

Güncel kalmak adına, her kamera piyasaya sürüldüğünden bu yana işlevselliği artıran veya sorunları gideren önemli donanım yazılımı güncellemeleri ve haberler aldı:

• Sony A7 IV Firmware: Sony, A7 IV için alışılmadık şekilde cömert bir şekilde firmware güncellemeleri sundu. 2022 sonu ve 2023’te, güncellemeler yeni özellikler ekledi. Örneğin, Firmware v1.10 küçük iyileştirmeler ve hata düzeltmeleri ekledi, ancak asıl büyük sıçrama Firmware v2.00+ ile geldi. Sony, v2.00’da “Creators’ App” desteği ve bazı ağ/güvenlik güncellemeleri sundu. Ardından Firmware 3.00, USB üzerinden yayın yeteneklerini (Ağ Üzerinden Yayın) getirdi; böylece A7 IV, videoyu doğrudan USB üzerinden yayınlayabiliyor – canlı içerik üreticileri için harika. Ayrıca, fotoğraf klasörü sınırı 9.999 kareye çıkarıldı ve kompozisyon için özel ızgara çizgileri gibi küçük özellikler eklendi. En önemlisi, Firmware 4.00 (2024’ün ilk çeyreği civarı), A7 IV’e Focus Bracketing ekledi – makro ve manzara fotoğrafçıları için otomatik odak yığınları çekmeye yarayan ve daha önce eksik olan bir özellik. Ayrıca aralıklı çekim ve bazı bracketing seçenekleri de geliştirildi. Mayıs 2025’te, Firmware 5.00/5.01 geldi; güvenliğe odaklandı (Sony’nin şifreleme “Camera Authenticity” imzası ile görüntü desteği eklendi) ve operasyonel kararlılık sağlandı. Özetle, A7 IV artık başlangıçtakinden daha yetenekli: odak yığınlama yapabilir, kolayca ağ üzerinden canlı yayın yapabilir ve bu güncellemeler sayesinde genel olarak daha akıcı bir deneyim sunar. Sony, kullanıcıları dinlediğini açıkça gösterdi; erken üretilen bazı modellerde video kaydının beklenmedik şekilde durmasına neden olan bir sorunu (v3.02’de düzeltildi) ele aldı. Bu sürekli iyileştirme, kameranın değerini ve ömrünü uzatıyor.
• Nikon Z8 Donanım Yazılımı: Nikon birkaç önemli güncelleme yayınladı. Çıkıştan kısa bir süre sonra, Donanım Yazılımı 1.10 geldi, çoğunlukla küçük ayarlamalar (bazı koşullarda geliştirilmiş Göz-Algılama AF). Büyük sıçrama ise Donanım Yazılımı 3.00 ile oldu, 2025 ortasında duyuruldu ve Z8’i büyük Z9 güncellemeleriyle hizaladı. Bu donanım yazılımı (Haziran 2025 itibarıyla “yakında” sunulacak) güçlü yeni özellikler getiriyor. Öne çıkanlardan biri Piksel-Kaydırma gelişmeleri: Nikon, önceki donanım yazılımında 20 çekimli yüksek çözünürlüklü piksel kaydırma modu eklemişti; şimdi v3.00, piksel kaydırmayı alan yığma ve pozlama aralığı ile birleştirmeye olanak tanıyor, böylece (örneğin) genişletilmiş alan derinliğiyle 180MP görüntüler elde edilebiliyor – makro, ürün veya mimari fotoğrafçılar için büyük bir avantaj. Ayrıca makinede odak noktası aralığı belirleme ve piksel kaydırma dizilerinin daha esnek şekilde saklanması da eklendi. Bir diğer başlık özelliği ise Makinede Özelleştirilebilir AF Alanı sınırlayıcı: Artık minimum ve maksimum odak mesafesi sınırlarını makineden ayarlayabiliyorsunuz. Bu, vahşi yaşamda (yakındaki dallara odaklanmayı önlemek için) veya sporda (ön plandaki engelleri yok saymak için) son derece kullanışlı – şimdiye kadar makinede nadiren görülen bir özellik. Donanım yazılımı 3.00 ayrıca Otomatik Odaklamayı daha da geliştirdi: manuel odak modunda bile konu algılamaya izin veriyor (odak yardımı için), vizör büyütmesini kritik odak kontrolü için %400’e çıkarıyor, yeni geniş alan AF desenleri ekliyor (belki kullanıcı tanımlı bölgeler), ve hatta daha yavaş seri çekim modu seçeneğiyle hassas zamanlamalı çekim sağlıyor. Video yardımı da geliştirildi: N-Log görüntü yardımı artık harici monitörlerde daha kontrastlı bir önizleme sunuyor, böylece pozlama değerlendirmesi kolaylaşıyor. Ayrıca, Nikon bazı erken donanım uyarılarını servis programlarıyla ele aldı (objektif yuvası ve askı pimi sorunları, bunlar donanım yazılımı değil). Özetle, Nikon Z8’i aktif olarak geliştiriyor; donanım yazılımı 3.00 yüklendiğinde Z8 çok daha yetenekli olacak (piksel kaydırma ile odak aralığı birleştirme, yüksek çözünürlüklü bir gövdede makro fotoğrafçılık için oyun değiştirici olarak nitelendirilebilir). Imaging Resource şunu belirtti: “bu güncelleme Z8’in çok yönlülüğünü ve performansını, özellikle yüksek çözünürlüklü görüntüleme, otomatik odaklama ve video alanlarında artırıyor” – tam olarak iyileştirmelerin üçlüsüne vurgu yapıyor.
• Canon R6 Mark II Firmware: Canon, R6 II’nin piyasaya sürülmesinden bu yana, öncelikle hataları düzeltmek ve uyumluluğu artırmak için bir dizi küçük firmware güncellemesi yayınladı. Özellikle, Firmware v1.2 yeni lensler için destek ekledi ve bazı küçük sorunları düzeltti; örneğin, IBIS’in bazı üçüncü parti lenslerle tuhaf davranması gibi. Daha sonra, Firmware v1.4.0 ve 1.5.0 geldi (2024 sonlarına doğru). Canon’un notlarına göre, v1.5.0 (Eylül 2024) belirli koşullarda görüntü sabitlemeyi geliştirdi ve hataları giderdi. 2025 ortası itibarıyla en güncel olan ise Firmware v1.6.0 (Temmuz 2025’te yayınlandı). Bu güncelleme ilginç: güvenliği artırıyor (ilk kurulumda artık ağ fonksiyonları için şifre gerektiriyor) ve en önemlisi Canon uygulaması/internet üzerinden firmware güncellemelerine izin veriyor – modern bir kolaylık. Ancak fotoğrafçılar için daha önemli olan, v1.6.0’ın “uyumlu lenslerle sabit fotoğraf çekiminde zoom sırasında AF takip performansını iyileştirmesi.” Özellikle, bazı zoom lenslerle (RF 24-105 f/2.8 L, RF 70-200 f/2.8, RF 100-300 f/2.8), AF artık zoom değişikliklerinde daha iyi tutunuyor. Bu, seri çekim sırasında zoom yapan spor fotoğrafçıları için gerçek bir sorunu çözüyor – kamera zoom boyunca daha sorunsuz şekilde yeniden odaklanacak. Güncelleme ayrıca Flaş takılıyken Pozlama Simülasyonunu açık tutma seçeneğini de etkinleştirdi (stüdyo fotoğrafçıları için faydalı; flaş kullanırken WYSIWYG önizleme isteyenler için – önceden canlı görüntü flaşla otomatik olarak parlaklaşırdı). Ve birkaç hata düzeltmesi (Err70 düzeltmeleri, HDMI çıkış kararlılığı) de dahil edildi. Bunlar, Canon’un kullanıcı deneyimini iyileştirme konusundaki kararlılığını gösteriyor. Gelecekteki özelliklerle ilgili söylentiler de var – örneğin, bazıları Canon’un firmware ile Adobe C-RAW seçeneği (daha küçük RAW dosyaları) eklemesini umuyor, bazı modellerde yaptıkları gibi. Ancak bununla ilgili henüz bir onay yok. haber/söylenti cephesinde, R6 II’nin kendisiyle ilgili herhangi bir büyük olumsuz haberin (geri çağırma gibi) olmadığını belirtmekte fayda var – tam tersine, olumlu karşılandı ve 2023-24’te Canon’un en çok satan hevesli kullanıcı modellerinden biri olmaya devam ediyor.

Özetle, her üç kamera da piyasaya sürüldüklerinden bu yana daha da olgunlaştı: A7 IV daha iyi ve daha stabil hale geldi, Z8 liderliğini artıran büyük yeni özellikler alıyor ve R6 II ise kademeli ama faydalı iyileştirmeler ve hata düzeltmeleri aldı. Potansiyel alıcıların bu avantajlardan yararlanmak için en son firmware’e güncelleme yapmaları çok önemli. Örneğin, yeni bir Z8 alıcısı kesinlikle firmware 3.00’ı yüklemeli; böylece piksel kaydırma+odak istifleme ve AF sınırlayıcıya sahip olur – bunlar kameranın yapabileceklerini gerçekten genişletebilir. Benzer şekilde, A7 IV sahipleri maksimum stabilite ve odak basamaklama kullanımı için v5.01’de olmalı, R6 II sahipleri ise en iyi AF davranışı ve güvenlik iyileştirmeleri için 1.6.0’da olmalı.

Bu güncellemeler ayrıca her şirketin felsefesini de gösteriyor: Sony geleneksel olarak üst modeller için saklayabileceği özellikleri (odak istifleme gibi) ekliyor – kullanıcı dostu güzel bir hamle. Nikon ise amiral gemisi platformunu kullanarak özellikleri aşağıya taşıyor (Z9, bir dizi iyileştirme ile firmware 4.0 aldı ve Z8 de 3.0 ile aynı yolu izliyor), temelde kullanıcılara yetenekleri artıran ücretsiz yükseltmeler sunuyor (sadece sorunları düzeltmekle kalmıyor). Canon ise daha çok güvenilirliği korumak ve lens desteği eklemekle ilgili, ancak onlar da bazı performans iyileştirmeleri ekledi (örneğin, zoom sırasında iyileştirilmiş AF gibi). Yani, üç üretici de bu gövdeleri aktif olarak destekliyor, bu da ömürlerinin sağlıklı olacağı anlamına geliyor – herhangi birine yatırım yapabilirsiniz, çünkü iyileştirmeler almaya devam edeceksiniz ve sorunlar giderilmiş olacak.

Gelecek Görünümü: Söylentilerdeki Halefler ve Yaklaşan Rakipler

Kamera endüstrisi asla yerinde durmaz. A7 IV, Z8 ve R6 Mark II 2025’te güncel modeller olsa da, sırada ne olacağına dair söylentiler var. İşte halefleri veya muadilleriyle ilgili güvenilir söylentiler ve beklentilere bir bakış:

• Sony A7 V (Söylenti): Sony genellikle A7 serisini her ~3-4 yılda bir günceller. A7 IV, 2021’in sonlarında piyasaya sürüldü, bu nedenle bir A7 V’nin 2024 sonu veya 2025 civarında gelmesi bekleniyor. Söylentilere göre Sony, Mark V’e önemli bir yükseltme yapacak. Sony Alpha Rumors’a göre, A7 V yeni bir 44MP sensör (33MP’den yukarı) kullanabilir, muhtemelen bazı yığılmış tasarımla ya da en azından daha hızlı okuma ile ve yaklaşık 20 fps seri çekim (10’dan yukarı) hedefleyebilir. Ayrıca, 2024’te piyasaya sürülen Sony’nin amiral gemisi A1 II’den teknoloji miras alması bekleniyor – örneğin, A7 V, A1 II’nin geliştirilmiş gövdesini ve AI otomatik odaklama birimini alabilir. Hatta bir sızıntı, A1 II ile aynı gövdeyi kullanacağını iddia ediyor (bu da daha iyi ergonomi ve soğutma anlamına geliyor). Video yetenekleri 6K’ya hatta 8K’ya sıçrayabilir (çünkü ~44MP sensör 8K çıkış verebilir). Sony ayrıca A7R V’de görülen konu tanıma için özel AI çipini de uygulayabilir. Kısacası, A7 V, “çok yönlü” kategorisi için çözünürlük, hız ve otomatik odaklamayı yeni zirvelere taşıması bekleniyor – esasen 50MP’lik amiral gemisi A1 ile arasındaki farkı büyük ölçüde kapatacak, ancak muhtemelen 30fps yığılmış sensör hızı veya 8K60 olmadan. Fiyat açısından, bazı söylentiler yaklaşık 3.000 $ civarında olabileceğini öne sürüyor (A7 IV’ten biraz daha yüksek). Sony’nin agresif teknoloji hamleleri (2023’te global shutter sensörlü bir A9 III, 2024’te A1 II çıkardılar) A7 V’in çok gelişmiş bir model olabileceğini gösteriyor. A7 IV kullanıcıları için bu hem heyecan verici hem de takip edilmesi gereken bir gelişme – 2025 sonuna kadar A7 V gerçeğe dönüşebilir ve geliştirilmiş 5+ stop IBIS, belki dijitalle 8 stop, cropsuz 4K120 gibi özellikler sunabilir. Yine de, 2025 ortası itibarıyla A7 IV hâlâ mükemmel bir tercih ve herhangi bir A7 V hâlâ geliştirme aşamasında. (Eğlenceli bir söylenti: Sony ayrıca bir A7S IV hazırlıyor olabilir ya da “S” serisini tamamen yeniden düşünüyor – net değil, ancak görünüşe göre yakın zamanda bir A7S IV çıkmayacak, bunun yerine diğer modellere odaklanıyorlar).
• Canon EOS R6 Mark III (Söylenti): Canon’un R6 serisi için yenileme döngüsü yaklaşık 2-3 yıl olabilir. R6 II, 2022’nin sonunda çıktı, bu yüzden söylentiler R6 Mark III’ün muhtemelen 2025’te geleceğine işaret ediyor. Güvenilir bir kaynak olan Canon Rumors, birkaç beklenen değişiklikten bahsediyor: çözünürlükte 30-32MP’ye bir artış (bir söylentiye göre R6 III, yaklaşık 30MP’lik “tamamen yeni” bir sensör kullanabilir) canonrumors.com. Bu, Sony’nin 33MP’lik rekabet baskısına yanıt olurdu. Ayrıca yeni bir EVF’den de bahsediliyor – belki Canon, R6 III’e daha yüksek çözünürlüklü bir EVF (belki 5.76M noktalı OLED) koyar ve bu, R5 II’nin EVF’siyle eşleşir (ki o da 2024’te geliştirmelerle piyasaya sürüldü). Hatta Canon’un bir testçiye R6 III’ün “yeni bir EVF türüne ve LCD için yeni bir döner mekanizmaya sahip olacağını” söylediği bildirildi canonrumors.com. Bu, belki daha yüksek yenileme hızına sahip veya HDR destekli bir EVF ve belki de Panasonic S1H’deki gibi eğilebilir-dönebilir hibrit bir ekran anlamına gelebilir – doğruysa ilginç olurdu. 2025’e kadar Canon’un Dual Pixel AF’sinin, R3’teki gibi daha fazla yapay zekâ entegre etmesiyle AF’de sürekli iyileştirmeler bekleyebiliriz. Seri çekim hızları muhtemelen 12 fps mekanik olarak kalacak, ancak elektronik olarak daha hızlı sensör okuma ile 30 fps’ye çıkabilir (özellikle R5 II’den türetilmiş ya da gelecekteki R1 sensörünün kırpılmış bir versiyonu kullanılırsa). Canon R6 III’ün söylenti çıkış zamanı değişken – bazı sızıntılar 2024 sonunu düşünüyordu, ancak daha yeni bilgiler 2025’in daha olası olduğunu söylüyor (muhtemelen Canon EOS R5 Mark II ile aynı zamanda duyurulacak, ki o da 2024 başında 45MP ile çıktı). Canon Rumors, bir Canon kaynağına göre “2025’te gelecek” dediğini belirtti. Fiyatın biraz artması bekleniyor – muhtemelen enflasyon ve özellik yükseltmeleri nedeniyle $2,799 (3 bin doların hemen altında) seviyesinde çıkış yapabilir. Ayrıca, o zamana kadar Canon RF lens ambargosunu biraz gevşetebilir – lisanslı üçüncü parti RF lenslerin geleceğine dair ipuçları var (Sigma, izin verilirse ilgilendiğini belirtti). Özellikle R6 III için olmasa da, 2025’te bir kullanıcı daha uygun fiyatlı RF lens seçenekleri görebilir, bu da R6 III’ün cazibesini artırır. Özetle, R6 Mark III’ün daha yüksek çözünürlük, daha iyi bir vizör ve otomatik odaklama ile video tarafında kademeli iyileştirmeler (belki 4K120 veya 6K video, çünkü R5 II 8K ve 4K120 yapıyor) getirmesi bekleniyor.
• Nikon Z7 Mark III (Söylenti): Z8’in varlığıyla birlikte Nikon’un stratejisi artık ilginç. Z7 serisi, Nikon’un yüksek çözünürlüklü kardeşiydi (Z7 ve Z7 II, aynasız bir D850’ye benzer şekilde 45,7MP, 9-10 fps gövdelerdi). Z8, yüksek hızda 45MP’yi kapsarken, insan merak ediyor: Z7 III için hâlâ yer var mı? Birçok kişi evet diyor – Nikon, Z7 III’ü ultra yüksek çözünürlük veya daha düşük maliyetli yüksek MP seçeneği olarak kullanabilir. 60+ MP’lik bir Z7 III hakkında çılgın söylentiler dolaştı. Daha az güvenilir bazı kaynaklar 88MP veya 100MP’yi bile ortaya attı (ki Nikon Rumors bunun muhtemelen yanlış yorumlama olduğunu belirtti). Daha makul bir beklenti, yaklaşık 61MP’lik bir Z7 III (belki Sony A7R V’nin 61MP BSI sensörü gibi bir sensör kullanılarak, belki biraz değiştirilmiş) olurdu. Bu, Nikon’u Canon’un R5 II’sinin (45MP) biraz üzerine çıkarır ve çözünürlükte gerçek bir D850 halefi sunar. Nikon Rumors, “60MP veya 100MP Sony sensörlü yeni bir kameranın çok gerçek bir olasılık olduğu” ve bunun “Nikon’u her şeyin önüne geçireceği…” yönünde bilgi veriyor, ancak ayrıca dolaşan abartılı 88MP rakamını destekleyecek güvenilir bir bilgi olmadığını da belirtiyor. Nikon topluluğundaki birçok kişi, Z7 III için 60-67MP’lik bir sensör bekliyor. DigitalCameraWorld’den güvenilir bir parça, söylentilerin “Sony A7R V’yi devirmek için 67MP” yönünde olduğunu söyledi, ancak yazar şahsen Nikon’un 45,7MP’de kalmasını ama belki yığılmış veya daha hızlı okuma sunmasını bekliyordu. Nikon’un, gelecekteki bir Z8/Z9’u baltalamamak için çözünürlükte aşırıya kaçmayıp, Z7 III’e yine 45MP ama belki daha ucuz ve hızsız bir gövde verebileceğini – esasen manzara/stüdyo kullanıcıları için – öngördüler. Ancak Z8 zaten 45MP sunarken, Z7 III’ün daha fazla megapiksel ile ayrışması mantıklı olur (Nikon, Z9’un 8K modundaki kırpılmış 61MP sensörünü bile yeniden kullanabilir – gerçi Z9’un tam sensörü 45MP, yani o değil). Bir diğer açı: Nikon, Z7 III’te 60MP sınıfı bir sensör kullanırsa, muhtemelen yığılmış olmayacak (maliyeti düşük tutmak ve Z8’i hızda geçmemek için). Yani Z7 III, daha yavaş, yüksek çözünürlüklü bir gövde olabilir – örneğin 8-10 fps, çok yüksek çözünürlük, harika dinamik aralık, ama yoğun aksiyon için değil (Canon’un söylenti R5S 90MP’si gibi, gerçi o henüz çıkmadı). Bu, manzara, mimari, ticari stüdyo fotoğrafçılarına hitap eder – Z8’in hızına ihtiyaç duymayan ama 45’ten fazla piksel isteyenlere. Fiyatlandırma Z8’in biraz altında, belki ~3.000$ civarında olabilir – yüksek çözünürlük ihtiyacı için 4 bin dolarlık Z8’in altındaki boşluğu doldurur. Zaman çizelgesi: Nikon Rumors, Nikon’un önce Z6 III’ü, sonra Z8’i 2023’te tanıtacağını bildirmişti (ki Z8 için oldu; Z6 III aslında 2023 sonlarında 24MP yığılmış benzeri sensörle çıktı). Z7III’nin ise en azından bunlardan sonra, muhtemelen 2024 veya 2025’te geleceğine işaret ettiler. 2025 ortasına kadar, eğer gelirse Nikon’un Z7 III’ü duyurması bekleniyor, özellikle de Sony’nin A7R V’si (61MP) ve Canon’un yüksek çözünürlüklü R5 serisi o nişi domine ederken. Bir forumda güvenilir bir Nikon kaynağı, “Z7III, Z6III ve Z8’in doldurmadığı bir alanı dolduracak: öncelikle kompakt, daha yüksek MP’li manzara/seyahat kamerası” dedi – bu da Nikon’un, Z8’den daha küçük/ucuz yüksek MP’li bir gövde için bir segment gördüğünü ima ediyor. Yani, Nikon Z7 III muhtemelen gelecek ve ~60MP ile gelirse, doğrudan Sony A7R V ve yüksek çözünürlüklü Canon’larla rekabet edecek. Nikon’un geleceği için ayrıca şunlar da konuşuluyor: Z9 Mark II (2025/26 civarı, evrimsel, 2026 Olimpiyatları için), ve gerekirse Z8 “s” veya türevi. Ancak şu an asıl ilgi, yüksek megapiksel sevenler için Z7 III’te.

Özetle, önümüzdeki bir iki yıl içinde:

• Sony’nin rakiplere cevabı A7 V olacak (muhtemelen yeni bir sensör ve daha fazla yapay zekâ özelliğiyle), fotoğraf veya video performansında aradaki farkı kapatacak. Ayrıca ileride daha fazla global shutter teknolojisiyle de sürpriz yapabilirler.
• Canon’un R6 Mark III modeli, R6 formülünü geliştirecek – daha yüksek çözünürlük, daha iyi EVF/LCD, belki yeni AF algoritmaları – ve Canon’u 2500$ segmentinde çok rekabetçi tutacak. Ayrıca, Canon’un gerçek amiral gemisi EOS R1’in 2025 başlarında gelmesi bekleniyor; bu doğrudan R6 III ile ilgili olmasa da, Canon’un teknoloji transferine işaret ediyor (R1, daha sonra R6 III’e de yansıyabilecek yeni AF/stacked sensör teknolojisi getirebilir).
• Nikon’un sonraki hamleleri arasında ultra yüksek çözünürlüklü bir seçenek sunmak (Z7 III) ve ayrıca giriş seviyesi bir full-frame (söylentilere göre Z5 II veya yeni çıkan Z6 Mark III, 24MP stacked-lite sensör ve 30fps JPEG seri çekim ile) olabilir. Z8, Nikon’un amiral gemisi olmayan kategorisinde bir süre daha en üstte kalacak gibi görünüyor; herhangi bir Z7 III ise onu tamamlayacak, yerine geçmeyecek (farklı kullanım amaçlarını hedefliyor).

Şu anda karar vermeye çalışan biri için şunu bilmek iyi olur: Eğer en yeni ve en yüksek çözünürlüğü istiyorsanız, Nikon’un Z7 III ile ne yapacağını veya Sony’nin bir A7R VI çıkarıp çıkarmayacağını (hatta Sony’nin 2025 sonlarında neredeyse 100MP’lik bir A7R VI çıkaracağına dair bir söylenti var) bekleyebilirsiniz. Eğer hız ve stacked performansı daha düşük maliyetle arıyorsanız, Sony’nin 2023 sonunda bir A9 III çıkardığını (24MP stacked, 120fps seri çekim, yaklaşık 4.500$) ve Nikon’un 2023 sonunda bir Z6 III çıkardığını (24MP “dual gain” sensör, 30fps JPEG, 2.000$) unutmayın. Bunlar, incelediğimiz modellere yan modeller olarak görülebilir: örneğin Z6 III, R6 II/A7 IV’e göre daha düşük çözünürlüklü ama uygun fiyatlı bir spor/doğa alternatifi; A9 III ise daha pahalı ama ultra hızlı bir seçenek. Bu arada, Canon’un R5 Mark II’si (2024 başında 45MP, her şeyi geliştirilmiş, 3.899$) Z8 ve A7R V’ye dolaylı bir rakip oluyor.

Çıkarım: teknoloji ilerliyor, ancak Sony A7 IV, Nikon Z8 ve Canon R6 II 2025’te güçlü konumlarını koruyor. Bunların gelecekteki halefleri (A7 V, Z7 III veya yeni Nikon yüksek çözünürlüklü, R6 III) kesinlikle güzel yenilikler getirecek, ancak muhtemelen devrimsel değil, kademeli olacak. Örneğin, Sony’de 33MP’den 44MP’ye veya Canon’da 24MP’den 30MP’ye geçmek çoğu kişinin fotoğrafçılığını kökten değiştirmeyebilir. Ancak, gelecekteki bir R6 III’te stacked sensör veya A7 V’de global shutter (o segmentte daha az olası) gibi özellikler olursa, bunlar daha büyük sıçramalar olabilir. Şu anda, bu modellerden herhangi birini almak hâlâ en az birkaç yıl üst düzey kullanım için sağlam bir yatırım – hiçbiri “eskiyor” değil.

Her zaman en yeni modeli isteyen biriyseniz, 2024 sonundaki duyuruları takip edebilirsiniz. Ama şu an için, PetaPixel’in bir karşılaştırmasında belirttiği gibi, “Sonuçta, elimizde iki kamera (R6 II ve A7 IV) var; ikisi de denk ve benzer fiyatlı… kararı siz verin” – ve Z8’i de eklediğimizde, seçim tamamen sizin mevcut ihtiyaçlarınıza kalıyor. Söylentilere konu olan gelecek modeller, her biri teraziyi kendi lehine çevirmeye çalışacak: Sony muhtemelen daha fazla çözünürlük + hız, Canon daha fazla çözünürlük + rafine kullanıcı deneyimi, Nikon ise yüksek çözünürlüklü bir tamamlayıcı sunmaya yönelecek. Ama bunlar gerçek olana kadar, mevcut üçlü kendi sınıflarında en son teknolojiyi temsil ediyor.

Sonuç

Sony A7 IV, Nikon Z8 ve Canon EOS R6 Mark II arasında seçim yapmak, biraz ağır sıkletler arasında şampiyon seçmeye benziyor – her biri güçlü, ama biraz farklı şekillerde. Üçü de olağanüstü yetenekli full-frame kameralar ve yüksek övgü ile güçlü takipçi kitlesi kazandılar. En iyi seçim nihayetinde önceliklerinize ve çekim tarzınıza bağlı:

• Sony A7 IV çok yönlü, her işe uygun modeldir. 33MP çözünürlük, son teknoloji otomatik odaklama ve kompakt gövdede 10-bit video ile Goldilocks karışımı sunar. Objektif esnekliğinde kraldır – “geniş objektif yelpazesi” ve üçüncü parti desteğiyle asla eksik kalmazsınız. Hibrit çekim yapanlar veya fiyat/performans ve sistem özgürlüğüne değer verenler için A7 IV harika bir seçenektir. DPReview şöyle özetliyor: “A7 IV her alanda yetenekli bir kamera… son derece esnek bir görüntüleme aracı”. Mutlak en hızlı ya da en yüksek çözünürlüklü değil, ama muhtemelen en iyi dengelenmiş olanı. Eğer her işi yapan bir içerik üreticisi ya da seyahat manzaralarından aile portrelerine, 4K videolara kadar her şeye meraklı bir hevesliyseniz, A7 IV yaratıcılığınızın doğal bir uzantısı gibi hissettirecek.
• Canon EOS R6 Mark II hızlı iş atı ve multimedya ustasıdır. Canon’un ünlü Dual Pixel AF’si ve sektör lideri IBIS’iyle, hızlı aksiyon ya da sinematik video çekimlerinde kendine güven verir. 40fps seri çekimiyle spor, vahşi yaşam ve etkinlik fotoğrafçıları için öne çıkar; her ışıkta güvenilirlik arayanlar için idealdir. DPReview şöyle yazıyor: “Bir İsviçre çakısı gibi, farklı işler için son derece kullanışlı” – çok yönlülüğünü mükemmel özetliyor. R6 II’nin tek gerçek ödünü çözünürlükte (24MP), ama bu daha düşük gürültü ve hız için bilinçli bir tercih. Birçok profesyonel ve hevesli için 24MP fazlasıyla yeterli, özellikle de kameranın isabet oranı yüksek otomatik odaklama ve kullanım kolaylığı sayesinde bu kadar yüksekken. Zaten Canon lenslerine (EF veya RF) yatırım yaptıysanız ya da kullanıcı dostu arayüz ve üst düzey renk bilimi sizin için önemliyse, R6 Mark II son derece cazip. O anı yakalayacağına güvenebileceğiniz bir kamera – ister bir gelinin kısa süreli ifadesi, ister bir şahinin av dalışı olsun – ve ardından video moduna geçip güzel oversampled 4K çekebilirsiniz.
• Nikon Z8 ise güçlü mini-amiral gemisi olarak, ekipmanından en iyisini isteyenlere profesyonel seviye performans sunar. Temelde her şeyi yapar: yüksek çözünürlüklü görüntü, inanılmaz hız ve gelişmiş video. Z8, “neden ikisi birden olmasın?” diyenler için: hem ultra hızlı hem ultra detaylı. Spor ve vahşi yaşam uzmanları 20fps RAW seri çekim ve derin tampon belleğe bayılırken, manzara ve stüdyo sanatçıları 45.7MP dosyalar ve dinamik aralığı sevecek. Hibrit içerik üreticileri veya filmciler için ise dahili 12-bit RAW video ve 8K seçenekleri, bu sınıfta başka hiçbir kameranın sunamayacağı sinematik olanaklar açıyor. DPReview’in dediği gibi, “Belki de şimdiye kadar test ettiğimiz en eksiksiz kamera”. Bu her şeyi özetliyor. Z8’in tek gerçek dezavantajı – daha yüksek fiyat, daha kısa pil ömrü – yetenekleri karşısında küçük ayrıntılar. Eğer bir Nikon kullanıcısıysanız ve aynasız sisteme geçmek istiyorsanız, Z8 bir rüya yükseltmesi (PetaPixel açıkça öneriyor: “hemen sipariş verin” eğer DSLR’dan geliyorsanız). Marka bağımsız olsanız bile, Z8’in amiral gemisi performansı $4k’ya sunması göz ardı edilemez. Gerçekten de, bir editörün dediği gibi, “kamera endüstrisinde paradigma değişimi” anlamına geliyor; profesyonel özellikleri ödünsüz şekilde aşağıya taşıyor.

Sonuç olarak, bu kameraların hiçbiri “yanlış” bir tercih değil – hepsi muhteşem. Önemli olan, bir kameranın güçlü yönlerini kendi ihtiyaçlarınızla eşleştirmek:

• Hem fotoğraflar hem de videolar için lens seçimi, taşınabilirlik ve dengeli bir özellik setini önceliklendiriyor musunuz? Sony A7 IV sizin tercihiniz olmalı. Düğün fotoğrafçıları, seyahat vlogcuları ve günlük içerik üreticileri tarafından güvenilirliği ve esnekliğiyle çok seviliyor.
• üst düzey hız, sabitleme ve hem aksiyon hem de video çekiminde eşit derecede başarılı bir kamera mı arıyorsunuz? Canon R6 Mark II‘ye bakın. Özellikle hızlı hareket eden konuları çekenler için $2k-$2.5k aralığındaki en iyi çok yönlü aynasız kamera olduğu söylenebilir.
• Taviz vermek istemiyor ve neredeyse amiral gemisi performansını amiral gemisi olmayan bir gövdede mi istiyorsunuz? Nikon Z8 sizi etkileyecek. Aynı öğleden sonra uçan bir kuşun 20 karelik patlamasını, yüksek çözünürlüklü bir manzarayı ve 8K time-lapse’i hiç zorlanmadan çekebilen bir kamera.

2025 itibarıyla, uzmanlar ve kullanıcılar üçüne de övgüler yağdırıyor. DPReview hepsine Altın ödül verdi; Imaging Resource görüntü kalitelerini ve kullanılabilirliklerini övdü; PetaPixel editörleri gerçek dünya sonuçlarından etkilendi ve YouTube topluluğu (Gerald Undone, Tony & Chelsea Northrup, vb.) her birinin kendi alanında nasıl parladığını vurguladı. Tek cümleyle: Sony A7 IV, Nikon Z8 ve Canon R6 II hepsi kazanan. Sizin için en iyisi, Sony’nin sistem zenginliğine, Canon’un ergonomik inceliği ve hızına ya da Nikon’un tam performansına daha çok yakın olup olmadığınıza bağlı.

A7 IV vs Z8 vs R6 II devler karşılaşmasında net bir “nakavt” yok – bunun yerine her kamera farklı kategorilerde şampiyonluğu alıyor: A7 IV ekosistem ve değer, R6 II çeviklik ve sabitlik, Z8 ise saf performans ve çok yönlülükte öne çıkıyor.

Hangisini seçerseniz seçin, yıllarca sizinle birlikte gelişebilecek gerçekten son teknoloji bir kameraya sahip olacaksınız. Sürekli gelen yazılım güncellemeleri ve yakında çıkacak yeni modellerle, fotoğrafçı ya da içerik üreticisi olmak için heyecan verici bir zaman. Her zaman olduğu gibi, kendi çekim senaryolarınızı göz önünde bulundurun ve mümkünse kameraları bizzat deneyin. Gerçekten yanlış bir seçim yapamazsınız – sistem değiştirdikten sonra bir forumda mutlu bir kullanıcının dediği gibi: “Sony A7 IV ile R6 Mark II arasında çok düşündüm… menüler farklı olsa da, aralarında bir yarış yoktu – bu modern kameraların hepsi o kadar iyi ki, bana sadece görüntüyü kadrajlamak kaldı. Bir kameradan tam olarak istediğim şey bu.”.

Son düşünce: Kamera gövdeleri gelir geçer, ancak bu üçü de bugün ve yıllar boyunca muhteşem sonuçlar verecek. İhtiyaçlarınıza ve sizi hangisinin heyecanlandırdığına göre karar verin – sonra dışarı çıkıp çekim yapın. Her biri, doğru ellerde harikalar yaratabilecek teknolojik bir şaheser.

Kaynaklar:

• DPReview – Sony a7 IV İncelemesi: “A7 IV her alanda yetenekli bir kamera… son derece esnek bir görüntüleme aracı… güçlü otomatik odaklama sistemi sayesinde kullanımı çok basit bir kamera olabilir.”
• DPReview – Nikon Z8 İncelemesi: “Z8, Z9’un hızını ve otomatik odaklama yeteneğini daha küçük, daha uygun fiyatlı bir gövdeye getiriyor… Belki de şimdiye kadar test ettiğimiz en eksiksiz kamera.”
DPReview – Canon R6 Mark II İncelemesi: “Canon EOS R6 II, çok yetenekli rakipleri arasından bile öne çıkıyor… Benzer görüntü kalitesi, rekabetçi otomatik odaklama, çok iyi video ve sınıfının en hızlı seri çekimi sunuyor. Bir İsviçre çakısı gibi, farklı işler için son derece kullanışlı.”PetaPixel – Canon R6 II vs Sony A7 IV uygulamalı: R6 II’nin ergonomi ve IBIS’te Sony’yi “geride bıraktığı”, Sony’nin ise görüntü kalitesi ve otomatik odak takibiyle “karşılık verdiği” ve birçok açıdan başa baş oldukları belirtildi.PetaPixel – Chris Niccolls’tan Nikon Z8 İncelemesi: “4.000 dolarlık Nikon Z8, fotoğrafçıların büyük çoğunluğu için tercih edilecek yol olacak. Ciddi profesyonel işler yapanlar bile Z8’in daha makul bir fiyata ne kadar güç sunduğunu düşünmeli… Nikon Z8, başta umduğumuz kadar iyi.”PetaPixel – Jaron Schneider’dan Görüş: “Nikon Z8 heyecan verici, sadece çok yetenekli bir kamera olduğu için değil, aynı zamanda büyük bir paradigma değişimini temsil ettiği için… üst düzey amiral gemisinden alınan, ancak neredeyse hiçbir taviz verilmeden daha uygun fiyatlı bir kamera sunmak. Daha küçük bir pil ve biraz daha hafif bir hava koşullarına dayanıklılık dışında, Z8 aslında Z9.”Imaging Resource – A7 IV Hakkında İzlenimler: “33MP dosyalarıyla çok şey başarabilirsiniz. A7 IV, mükemmel dinamik aralık, renk ve esneklikle keskin, detaylı görüntüler üretiyor… otomatik odaklama sistemi sürekli güvenilir ve kullanıcı dostu özelliklerle dolu.” imaging-resource.com imaging-resource.comImaging Resource – R6 II Uygulamalı: Canon, R6 II’yi çok yönlülük için tasarlanmış bir “İsviçre Çakısı Kamera” olarak konumlandırdı, zaten mükemmel olan R6’yı daha fazla hız ve video özelliğiyle geliştirdi.Firmware & Güncellemeler: Sony’nin v5.01’e kadar (odak istifleme, yayın, vb. ekleyen) çok sayıda A7 IV ürün yazılımı güncellemesi; Nikon’un Z8 ürün yazılımı 3.00 ile piksel kaydırma iyileştirmeleri, AF sınırlayıcı vb. eklemesi; Canon’un R6 II ürün yazılımı 1.6.0 ile zoom sırasında AF takibini iyileştirmesi ve yeni özellikler eklemesi.
Stop Wasting Money: Budget Full-Frame Cameras Worth Buying (2025)
Watch this video on YouTube.