Brezzrcalni obračun: Sony A7 IV proti Nikon Z8 proti Canon R6 Mark II

Brezzrcalni obračun: Sony A7 IV proti Nikon Z8 proti Canon R6 Mark II – Veliki spopad polnega formata

by Marcin Frąckiewicz
in Fotoaparati, Oprema, Recenzije
on 14 avgusta 2025

Astrophotography Showdown: Sony A7 IV vs Canon EOS Ra vs Nikon D810A – Which Captures the Cosmos Best?

Sony A7 IV, Nikon Z8 in Canon EOS R6 Mark II so trije izmed najbolj vročih brezzrcalnih fotoaparatov polnega formata na trgu, vsak predstavlja vrhunsko tehnologijo svoje znamke za hibridne uporabnike. V tej celoviti primerjavi bomo te brezzrcalne velikane postavili drug proti drugemu v specifikacijah senzorja in kakovosti slike, samodejnem ostrenju, video zmogljivostih, izdelavi in ergonomiji, iskalu in zaslonih, življenjski dobi baterije, ekosistemu objektivov, ceni/vrednosti in še več. Izpostavili bomo tudi mnenja strokovnjakov (iz DPReview, PetaPixel, Imaging Resource in priznanih YouTuberjev) ter pokukali k govoricam o naslednikih, kot so Sony A7 V, Canon R6 Mark III in Nikon Z7 III. Kateri fotoaparat zmaga v tem obračunu polnega formata? Berite naprej in izvedite!

Senzor in kakovost slike

Ločljivost in tehnologija senzorja: Nikon Z8 ima najvišjo ločljivost senzorja tukaj – 45,7-milijonski stacked BSI CMOS čip, podedovan od paradnega Z9. Ta stacked zasnova senzorja omogoča Z8 izjemno hitro odčitavanje (praktično brez rolling shutterja v elektronskem načinu) pri osnovnem ISO 64, kar prinaša D850-nivo dinamičnega razpona dpreview.com. Sony A7 IV predstavlja ravnovesje s 33MP BSI CMOS senzorjem (ni stacked) in standardnim osnovnim ISO 100. Canon EOS R6 Mark II uporablja 24,2MP CMOS (ni BSI ali stacked) – kar je napredek glede na originalni R6 s 20MP in cilja na trenutno priljubljeno mejo 24MP. V praksi vsi trije senzorji ustvarjajo odlične slike, vendar razlike vplivajo na možnosti kadriranja in zmogljivost pri visokih ISO. Več megapikslov pri Z8 in A7 IV pomeni več podrobnosti (uporabno za velike izpise ali močne izreze), medtem ko nižja ločljivost R6 II lahko prinese nekoliko boljšo zmogljivost pri šumu v slabši svetlobi (vsaka pika je večja, če je vse ostalo enako).

Dinamični razpon in barve: V testih dinamičnega razpona sta A7 IV in Z8 vodilna v razredu. Sonyjev 33MP senzor ponuja “odličen dinamični razpon…med najboljšimi za fotoaparate polnega formata” imaging-resource.com. Imaging Resource je ugotovil, da so datoteke A7 IV izjemno prilagodljive: “A7 IV ustvarja ostre, podrobne slike z odličnim dinamičnim razponom, barvami in prilagodljivostjo pri obdelavi.” Tudi pri osnovnem ISO je izmeril več kot 11,6 EV DR – skoraj na vrhu razreda imaging-resource.com. Nikonov Z8 z osnovnim ISO 64 prav tako izstopa: DPReview poudarja, da je izhod Z8 primerljiv z Z9 in da ima “ločljivost primerljivo s konkurenco” ter “tudi najzahtevnejši krajinski fotografi bodo v RAW datotekah Z8 našli veliko prilagodljivosti” v sencah in svetlih delih. Canonov 24MP senzor morda na papirju ne premaga ostalih, a so rezultati v praksi odlični. “Tako kot vsi konkurenti tudi EOS R6 II zagotavlja odlično kakovost slike,” piše DPReview, in “ponuja primerljivo kakovost slike kot konkurenca” v tej kategoriji. Tudi Imaging Resource je pohvalil, da R6 II “zajema odlične slike v širokem razponu ISO” – impresivno glede na nižjo ločljivost.

V smislu osnovne ISO barve in videza ima vsak svoj značilen slog. Nikonovi privzeti JPEG-i so izraziti, s nekoliko toplimi toni kože (nekateri imajo raje Nikonov živahen videz), medtem ko je Canon znan po prijetni barvni znanosti, še posebej pri portretih. Sonyjeve barve so se v zadnjih letih močno izboljšale; A7 IV prikazuje nevtralne, a natančne tone in ponuja Creative Looks za prilagajanje. Vsi trije izhodno ustvarjajo 14-bitne RAW datoteke z veliko prostora za urejanje v postprodukciji.

Rolling shutter in odčitavanje: Zahvaljujoč zloženi tipali lahko Nikon Z8 snema z elektronskim zaklopom praktično brez popačenja zaradi rolling shutterja – velika prednost za tiho fotografiranje ali hitre rafale. Pri Z8 ni “neprijetnih presenečenj zaradi rolling shutterja v e-zaklop načinu”. Canon R6 II in Sony A7 IV uporabljata običajna CMOS tipala s počasnejšim odčitavanjem, zato se rolling shutter lahko pojavi pri hitrih panoramah v elektronskem načinu. Canon to omili z omogočanjem hitrega 1/180s odčitavanja, ki omogoča 40 fps e-zaklop (z 12-bitnimi datotekami) – odlično za akcijo, vendar se lahko pri zelo hitrem gibanju pojavi nekaj popačenja. Elektronski zaklop pri A7 IV je najbolje uporabljati zmerno pri premikajočih se subjektih (največji rafal je 10 fps; mehanski zaklop je pogosto varnejši za kritične akcijske posnetke).

Splošna kakovost slike: Vse tri kamere lahko ustvarijo osupljive fotografije v različnih scenarijih. Sony A7 IV s svojim vsestranskim tipalom je bil celo označen kot “Sonyjev ‘vse-v-enem’ fotoaparat za vse ostale” (če je vrhunski Alpha 1 za profesionalce) in “resnično zelo dober” po kakovosti slike. Tipalo Nikona Z8, ki je v bistvu pomanjšano vrhunsko tipalo, je prejelo veliko pohval – DPReview je Z8 označil kot “morda najbolj popoln fotoaparat, kar smo jih kdaj testirali”, predvsem zaradi kombinacije kakovosti slike in hitrosti. Čeprav ima Canon R6 II tukaj najnižjo ločljivost, fotografi menijo, da je 24MP več kot dovolj za večino potreb, datoteke pa so čiste in živahne; Imaging Resource in drugi so R6 II primerjali z “švicarskim nožem”, ki ponuja malo vsega, vključno z vrhunskimi slikami. Če ne potrebujete rednega močnega obrezovanja ali tiskanja velikanskih muralov, vas bo katerikoli od teh fotoaparatov zadovoljil s profesionalnimi rezultati.

Zmogljivost samodejnega ostrenja in hitrost fotografiranja

Vse tri kamere imajo zelo napredne sisteme samodejnega ostrenja z zaznavanjem subjektov – ključni dejavnik za akcijo, naravo in video delo. Poglejmo, kako se primerjajo:

Nikon Z8: Z8 podeduje zmogljiv AF sistem, podedovan od Nikon Z9, vključno s 493 točkami faznega zaznavanja in Nikonovim priznanim 3D sledenjem. To pomeni pokritost celotnega formata in zanesljivo sledenje očem, obrazom, živalim, vozilom in drugim subjektom. Uporabniki Nikona, ki prehajajo z DSLR-jev, bodo 3D sledenje na brezzrcalnih fotoaparatih prepoznali kot dobrodošlo prednost – lahko postavite fokusno polje na subjekt in Z8 ga vztrajno sledi po celotnem kadru. V praksi so bili recenzenti izjemno navdušeni. Chris Niccolls je poudaril, da ima Z8 “eno mojih najljubših izvedb sledenja z avtomatskim ostrenjem”, z enostavnim zagonom 3D sledenja in učinkovitim zaznavanjem subjektov pri fotografiranju divjih živali in portretov. Priznal je celo, da “nima smisla to reči… a skoraj sem prepričan, da Z8 ostri bolje in natančneje kot Z9”, saj je imel manj težav z ostrenjem posnetkov z Z8 petapixel.com. To je velika pohvala. Na terenu Z8 brezhibno ostri tudi pri hitrem dogajanju – DPReview je poročal, da je pri pticah v letu Z8 najprej zaklenil ostrino na telo oddaljene ptice, nato pa preklopil na ostrenje na oko, ko je bila dovolj blizu, in zanesljivo ohranjal ostrino tudi pri nepredvidljivem gibanju galebov. Za šport in divje živali je Z8-ov rafal 20 sličic na sekundo (RAW v polni ločljivosti) v kombinaciji s to zanesljivostjo ostrenja prava revolucija. “Z8-ov sistem prepoznavanja subjektov bo pravilno izostril in vas osvobodil, da se lahko posvetite drugim stvarem,” piše DPReview dpreview.com – tako poročni fotografi kot profesionalci v akciji bodo cenili to svobodo.
Sony A7 IV: Sony je že dolgo vodilni na področju brezzrcalnih fotoaparatov z AF, in A7 IV nadaljuje to tradicijo. Uporablja 759-točkovni fazno-detekcijski AF sistem (pokriva približno 94 % kadra) s Sonyjevim priznanim Real-Time Tracking in Eye AF za ljudi, živali in ptice. V praksi je hiter, zanesljiv in zelo prilagodljiv. »Njegov zmogljiv sistem samodejnega ostrenja pomeni, da je lahko zelo enostaven fotoaparat za uporabo,« pravi DPReview – preprosto tapnite subjekt in sledenje opravi svoje. Pri neposredni primerjavi se je AF na A7 IV izkazal kot izjemno zanesljiv. PetaPixel je v primerjavi ugotovil, da »čeprav imata oba fotoaparata odlično zaznavanje oči … je Sony zmagal v izzivu samodejnega ostrenja zaradi odličnega sledenja v realnem času«, ko so primerjali A7 IV z R6 II. A7 IV samozavestno sledi subjektom skozi kompleksne prizore in celo pri slabši svetlobi (ocena -4 EV). Prepozna oči ptic v primerjavi z očmi živali (čeprav morate preklapljati načine, za razliko od novejših sistemov na osnovi umetne inteligence). Pri zaporednem fotografiranju Sony doseže do 10 sličic na sekundo (mehansko ali elektronsko) z AF-C. Čeprav je 10 fps najpočasnejša med to trojico, je to dovolj za številne situacije; kot je zapisal Imaging Resource, »10 fps ni tako hitro kot pri A9 II ali A1, vendar je dovolj hitro za številne akcijske situacije«, AF pa zanesljivo sledi dogajanju imaging-resource.com. Samodejno ostrenje na A7 IV je »dosledno zanesljivo in polno uporabniku prijaznih funkcij,« zaključuje Imaging Resource imaging-resource.com. Od sledenja nepredvidljivim psom v snežnem viharju do ptic v letu, redko zgreši – en lastnik je poročal o skoraj 100 % uspešnosti pri počasnih subjektih in približno 75 % pri hitro letečih pticah, kar je zelo spoštljivo za fotoaparat brez zloženega senzorja.
Canon EOS R6 Mark II: Canonov Dual Pixel CMOS AF II sistem je zelo cenjen, na modelu R6 II pa je še izboljšan z naprednejšimi algoritmi. R6 II ponuja 100% pokritost AF s približno 1.053 fokusnimi območji in zaznavanjem subjektov za ljudi (oči/obraz/glava), živali (psi, mačke, ptice itd.) in vozila (vključno s poudarkom na motošportu). Dodana je celo zaznava konjev in vlakov prek algoritma, podedovanega od EOS R3. Na terenu je Canonov AF znan po svoji gladkosti in zanesljivosti. Morda nima toliko “AI” funkcij kot najnovejši Sony, a je izjemno zmogljiv. Pravzaprav je DPReview ocenil, da je AF na R6 Mark II “konkurenčen” svojim tekmecem in pohvalil njegovo enostavno uporabo, saj so zapisali, da je “kot najboljši med konkurenco, saj [odlično kakovost slike] podpira z enostavnim, odločnim samodejnim ostrenjem”. R6 II lahko fotografira do 12 sličic na sekundo z mehanskim zaklopom in izjemnih 40 sličic na sekundo z elektronskim zaklopom (čeprav z nekaj omejitvami zaradi rolling shutter efekta in 12-bitnega RAW-a). Ta način 40 fps je velika prednost za zajem trenutnih akcij – česar ne zmoreta niti A7 IV niti Z8 (v polni kakovosti). Pri rafalnem fotografiranju se Canonov AF izkaže odlično; PetaPixelov test je izpostavil, da je R6 II “prevladoval pri rafalnih hitrostih in uporabi elektronskega zaklopa – dosegel je 40 fps in imel še vedno manj rolling shutter efekta kot Sony” A7 IV. Za hitre športe, kot je košarka, ali bežne trenutke v naravi je Canonova hitrost odločilna prednost. Zaznavanje oči na R6 II je zelo natančno in zanesljivo za ljudi in živali. Pri neposredni primerjavi je Sonyjevo sledenje morda malenkost bolj “lepljivo” pri nepredvidljivih gibanjih (kot omenjeno zgoraj), a je razlika majhna. Mnogi uporabniki, ki prehajajo z DSLR, so navdušeni, kako enostavno je ostrenje z R6 II; en uporabnik na forumu je po nadgradnji celo zapisal, da “je sledenje AF odlično. Nadgradil sem… obožujem fotoaparat”, s čimer je poudaril, da razen pogrešanja višje ločljivosti drugih modelov, ga AF na R6 II ni razočaral.

Povzetek: vsi trije fotoaparati ponujajo samodejno ostrenje na ravni zastavonoš tako za fotografijo kot tudi video. Nikonov Z8 je zaprl vrzel, ki so jo imeli prejšnji modeli Nikon Z – brez pretiravanja lahko rečemo, da “vas bo AF in video zmogljivost Z8 navdušila”, če prihajate iz starejših sistemov. Sonyjev AF je priznan z razlogom – je hiter, inteligenten in preverjen v različnih žanrih. Canonov Dual Pixel AF II je prav tako zaupanja vreden, še posebej med fotografi dogodkov in narave zaradi zanesljivosti in gladkega sledenja tako pri fotografiji kot videu. Če smo natančni: Sony ima še vedno prednost v splošni naprednosti AF (njegovo prepoznavanje subjektov in samozavest pri sledenju sta vrhunska), Canon ponuja najhitrejši rafal z zelo sposobnim AF, Nikon pa zdaj nudi AF sistem, ki je izjemno blizu najboljšim konkurentom – in jih po mnenju nekaterih celo presega. Ne glede na izbiro bo samodejno ostrenje verjetno prednost, ne slabost.

Video zmogljivosti (formati, ločljivosti in zmogljivost kodekov)

Hibridni uporabniki bodo veseli, da so vsi trije fotoaparati ne le odlični za fotografijo, temveč tudi zmogljive video naprave. Vsak pa ima svoje video funkcije, največje ločljivosti in posebnosti, kot je možnost pregrevanja. Tukaj je primerjava:

Sony A7 IV – 4K60 in 10-bit zmogljivost: A7 IV lahko snema do 4K pri 60p, pri čemer uporablja Super35/APS-C izrez (približno 1,5x) pri 60 sličicah na sekundo. Pri 4K 30p in manj uporablja celotno širino senzorja nadvzorčeno iz 7K, kar daje izjemno podrobne 4K posnetke. Interno snema v 10-bit 4:2:2 z zmogljivimi kodeki (XAVC S, XAVC HS), vključno z All-Intra možnostmi in S-Log3 profilom za do 15 stopenj dinamičnega razpona. V praksi je kakovost videa A7 IV odlična – ostra podrobnost, prijetne barve (na voljo so S-Cinetone in drugi profili) ter odličen samodejni fokus med snemanjem videa zahvaljujoč Sonyjevemu Real-time Eye AF za ljudi in živali. Je zanesljiva izbira za dogodke, poroke in ustvarjalce vsebin. Slabost je izrez pri 4K60 (tako izgubite nekaj vidnega polja) in da se ustavi pri 60p (ni 4K/120 počasnega posnetka, kar tudi druga dva modela nimata – to je rezervirano za višje modele, kot sta A7S III ali EOS R5 pri Canonu). Pregrevanje: Sony je izboljšal termalno upravljanje v primerjavi s prejšnjo generacijo, vendar lahko snemanje dolgih 4K sekvenc v vročem okolju še vedno povzroči pregrevanje A7 IV po določenem času. V zmernih pogojih uporabniki poročajo, da lahko zanesljivo snema 4K30 več kot eno uro; pri 4K60, še posebej pri visokih temperaturah okolice, lahko naletite na omejitve okoli 30 minut (Sony ne določa več fiksne časovne omejitve, vendar jo lahko povzroči toplota). Mnogi vlogerji so A7 IV uspešno uporabljali, saj sta izskočni zaslon in vodilni Eye AF odlična za snemanje samega sebe. DPReview je ugotovil, da je njen video “na podobnem nivoju” kot fotografije, kar jo naredi “izjemno prilagodljivo orodje za sliko” na splošno.
Nikon Z8 – 8K velesila (in 4K120 počasni posnetki): Nikon Z8 je verjetno najbolj video usmerjen izmed te trojice, saj v bistvu ponuja enake video zmogljivosti kot paradni model Z9, vendar v manjšem ohišju. Snema lahko 8K UHD video do 60p interno z uporabo novega 12-bitnega N-RAW formata (ali do 30p v standardnem 10-bitnem H.265). Prav tako omogoča 4K do 120p za izjemno počasne posnetke. Impresivno je, da lahko Z8 snema 12-bitni RAW video interno – bodisi Nikonov N-RAW ali ProRes RAW HQ – na hitro CFexpress kartico, pa tudi 10-bitni ProRes 422 HQ ali H.265. To ga uvršča med redke izjeme; kot je zapisal PetaPixel, “Z8 se pridružuje Z9 kot verjetno najbolje opremljen hibridni fotoaparat na trgu” za video. Podprti so Nikonov ploski N-Log profil in HLG za HDR, polne velikosti HDMI priključek za zanesljivo zunanjo snemanje/nadzor ter funkcije, kot sta valovna oblika in focus peaking. Rolling shutter je izjemno dobro nadzorovan (zahvaljujoč hitremu branju zloženega senzorja), zato ima tudi 8K posnetek minimalno popačenje – akcijski prizori in hitri premiki so uporabni. Pregrevanje: Nikon je Z8 zasnoval z visoko učinkovitim hlajenjem, vendar se v manjšem ohišju kot pri Z9 lahko toplota nabira pri 8K ali dolgotrajnem 4K120 snemanju. Pri testiranju lahko Z8 snema 8K30 približno 90 minut pri 25°C, preden se pojavi opozorilo. Pri 4K 60p zdrži bistveno dlje. Nikon ni uvedel 30-minutne omejitve, saj zaupa notranjim termičnim rešitvam. Nekateri uporabniki so poročali, da se lahko v zelo toplem vremenu ali na neposrednem soncu fotoaparat pregreje med daljšim snemanjem v visoki ločljivosti – na to morajo biti pozorni snemalci dogodkov. Vendar pa Z8 pri večini običajnih uporab (krajši posnetki, intervjuji, B-roll) deluje zanesljivo. Pozitivno pa je, da je kakovost slike izjemna: nadvzorčen 4K iz 8K, bogate 10-bitne barve in interni RAW, če potrebujete največjo prilagodljivost. Video strokovnjak PetaPixla Jordan Drake (prej DPRTV) je bil navdušen, da tudi če ne potrebujete 8K, so “izboljšave, kot sta polno velik HDMI priključek in možnost zajema 10-bitnega Log posnetka interno, [bile] prej nedosegljive na manjših Nikonovih modelih”. To pomeni, da ima Nikon končno resen hibrid za zahtevne videografe – primeren za vse od filmske produkcije do poročnih videov.
Canon R6 Mark II – Nadvzorčen 4K brez omejitev snemanja: EOS R6 II morda izgleda neopazno, vendar je Canon vanj vgradil odlične video zmogljivosti. Snema 4K do 60p z uporabo celotne širine senzorja z 6K nadvzorčenjem (brez izreza pri 4K60, kar je velika izboljšava v primerjavi z originalnim R6). Rezultat je podroben 4K posnetek s tisto Canon barvno znanostjo – odličen neposredno iz kamere, še posebej z uporabo profila C-Log3 za delovni proces s širokim dinamičnim razponom. R6 II ponuja tudi 1080p pri 180fps za super počasne posnetke. Tako kot ostali lahko snema interno v 10-bit 4:2:2 (kodek H.265 ali H.264), in je bila ena prvih Canon kamer brez 30-minutne omejitve snemanja videa. Pri primerjalnem testiranju, “ima Canon R6 II prednost tudi pri videu. S svojim odličnim C-Log 3 profilom in brez izreza v 4K 60p načinih, je bil jasen zmagovalec [v primerjavi s Sony A7 IV]”. To je močna izjava – PetaPixel je ugotovil, da kombinacija neizrezanega 4K60 in prilagodljivosti barvnih profilov pri R6 II premaga Sony (ki ima, spomnimo, 1,5x izrez pri 60p). Pregrevanje: Canon je rešil zloglasno pregrevanje originalnega R6 z izboljšano odvajanje toplote. R6 Mark II lahko snema 4K60 bistveno dlje – uporabniki poročajo, da lahko preseže 40 minut pri sobni temperaturi brez težav, nekateri testi pa so dosegli ~50 minut 4K60 preden se je pojavilo opozorilo (veliko bolje kot ~30 minut pri R6). Pri 4K30 ali 4K24 lahko v normalnih pogojih snema praktično neomejeno dolgo. To naredi R6 II zelo zanesljivo za snemanje dogodkov ali daljših kadrov. Če ga uporabljate v zelo vročih pogojih, se lahko sčasoma pregreje, vendar je to pomembna izboljšava in mnogi uporabniki v praksi sploh niso dosegli te meje pri običajnem snemanju. Še ena prednost Canona: R6 II podpira zunanji RAW video izhod. Če priključite Atomos snemalnik prek micro-HDMI, lahko dobite 6K ProRes RAW video izhod (downsampled iz 6K). To je odlično za tiste, ki želijo RAW prilagodljivost, vendar v lažjem kodeku kot Nikonov interni N-RAW. Canonov Dual Pixel AF je odličen v video načinu – ponovno ostrenje je gladko in samozavestno, s sledenjem očem in živalim, kar snemalci obožujejo za ohranjanje ostrine premikajočih se subjektov.

Povzetek: Nikon Z8 je najbolj opremljen za video (8K, 4K120, interni RAW), v bistvu mini-kino kamera za tiste, ki potrebujejo vrhunske specifikacije. Canon R6 II ponuja najbolj brezskrbni 4K60 (brez izreza, minimalno pregrevanje), zaradi česar je delovni konj za snemalce dogodkov in ustvarjalce, ki cenijo zanesljivost in Canonove barve. Sony A7 IV je nekje vmes: zelo sposoben 4K in Sonyjeva ogromna izbira objektivov/možnosti za video, vendar omejen na 60p in z izrezom pri najvišji hitrosti sličic. Vsi trije ponujajo 10-bitne log gamma možnosti za resno barvno obdelavo. Vsak ima tudi nekaj edinstvenih video prednosti: A7 IV ima funkcije kot je kompenzacija dihanja ostrenja (za zmanjšanje dihanja ostrenja z določenimi Sony objektivi) in napredna orodja za pomoč pri ostrenju; Z8 ima valovno obliko in novo funkcijo “Hi-Res Zoom” digitalni zoom (uporablja 8K nadvzorčenje za zoom v 4K brez izgube kakovosti); R6 II ima False Color pomoč pri osvetlitvi prek view assist in odlično usklajevanje stabilizacije slike Canon RF objektivov (več o IBIS v nadaljevanju).

Če je vaš glavni fokus video, Z8 izstopa kot pravi hibridni paradni konj. A tudi R6 II in A7 IV nista od muh – pravzaprav je DPReview TV ob izidu R6 II razglasil za enega najboljših hibridnih video fotoaparatov za navdušence, številni YouTuberji in filmski ustvarjalci pa uporabljajo A7 IV kot zanesljivo glavno kamero. Kot je jedrnato zapisal PetaPixel, je Nikon Z8 »še vedno eden izmed najboljših hibridnih fotoaparatov na trgu«, deloma zaradi »odličnega vmesnika za sledenje samodejnemu ostrenju v videu« in robustnih specifikacij. Canon in Sony nista daleč zadaj, vsak s svojimi prednostmi za videografe.

Kakovost izdelave in ergonomija

Oblika in občutek v roki: Ti trije fotoaparati imajo izrazito različna ohišja. Nikon Z8 je največji in najtežji – v bistvu “mini Z9” z magnezijevim ohišjem. Je bolj masiven (približno 910 g z baterijo) kot vitki A7 IV (~658 g) in R6 II (~670 g), kar se občuti v roki. V zameno pa dobite zelo robustno, profesionalno izdelavo. Z8 ima vremensko tesnjenje na ravni IP52; Nikon trdi, da je tesnjen podobno kot Z9, razen na območju odstranljivega pokrova baterije. V roki Z8 ponuja globok oprijem in veliko kontrol: dvojna gumba za upravljanje, joystick, AF-ON, gumb za način proženja itd., podobno kot profesionalni DSLR. Vendar pa se lahko nekaterim z manjšimi rokami ali tistim, ki prihajajo iz lažjih ohišij, zdi nekoliko pretežak spredaj (še posebej z zoom objektivi f/2.8). Uporabnik, ki je primerjal Z8 in Sony A7R V, je opazil, da je Nikonovo ohišje 200 g težje in »večje ter debelejše«, ergonomijo pa je presenetljivo ocenil kot »izjemno slabo« zanj, saj je moral za nekatere gumbe segati predaleč dpreview.com dpreview.com. To je sicer osamljeno mnenje – številni fotografi imajo Nikonov oprijem zelo radi, a poudarja, da je velikost Z8 pomembna, če vam je prenosljivost prioriteta. Po drugi strani pa je Jaron Schneider iz PetaPixel pohvalil Nikon, ker je z Z8 ponudil paradne zmogljivosti brez vgrajenega battery gripa: »Razen manjše baterije in nekoliko slabšega vremenskega tesnjenja je Z8 pravzaprav Z9«, kar pomeni, da Nikon ni sklepal kompromisov pri zmogljivosti. Ta »premik paradigme« v oblikovanju (brez okrnjenih funkcij v manjšem ohišju) je osvežujoč. Za tiste, ki želijo profesionalni fotoaparat, ki je lažji za prenašanje kot polni monoblok, je Z8 odlična izbira – čeprav je še vedno najtežji v tej primerjavi.

Canon R6 Mark II sledi Canonovim ergonomskim tradicijam. Ima oblikovan, globok ročaj, ki ga večina uporabnikov ocenjuje kot zelo udobnega, ter intuitivno postavitev kontrol, podedovano od EOS DSLR-jev (sprožilec, dvojna gumba za upravljanje in velik zadnji hitri kontrolni kolešček). Canon je naredil nekaj sprememb v primerjavi z R6: stikalo za vklop je premaknjeno na desno stran (kjer ga lahko s kazalcem hitro vklopite – dobrodošla sprememba), na levem ramenu pa je zdaj namensko stikalo za način fotografije/video. To je odlično za hibridne uporabnike, saj omogoča hitro preklapljanje med nastavitvami za fotografije in video. Ohišje R6 II je trdno izdelano z magnezijevim ogrodjem in obsežnim tesnjenjem – je odporno na prah in vremenske vplive, čeprav ne na ravni vrhunskih modelov EOS R5/R3, ki prenesejo več zlorabe. Kljub temu profesionalci poročajo, da se R6 II dobro obnese v dežju in prahu. Velikost fotoaparata (138 x 98 x 88 mm) je dobro uravnotežena – manjši od profesionalnega DSLR-ja, a dovolj težak za stabilizacijo večjih objektivov. V roki mnogi raje izberejo Canonov ročaj in postavitev gumbov. “Canon R6 II bi premagal Sonyja glede ergonomije in rokovanja,” po PetaPixelovem primerjalnem testu. Canonovi meniji so prav tako pohvaljeni zaradi jasnosti. Na splošno se R6 Mark II zdi “zelo trden v roki”, ne da bi bil pretežak, kontrole pa naravno padejo pod prste (razen manjše pripombe, da lahko novo stikalo za video/foto nehote premaknete, saj je tam, kjer je bilo prej stikalo za vklop).

Sony A7 IV ima klasično obliko Sony Alpha brezzrcalnih fotoaparatov – kompakten in gost. Sony je izboljšal ergonomijo v primerjavi z A7 III: Mark IV ima nekoliko globlji ročaj, nov nagibni/izvlečni zaslon in posodobljene menije, ki so lažji za uporabo. Še vedno je najmanjše ohišje izmed trojice (približno 131 x 96 x 80 mm). Mnogi uporabniki menijo, da je A7 IV udoben, vendar bodo tisti z zelo velikimi rokami ali pri uporabi velikih teleobjektivov morda ugotovili, da je nekoliko manj varen kot bolj masivni ročaji Nikona/Canona. Imaging Resource je izpostavil izboljšave: “Kot smo videli pri A1 in A7S III, je bila ergonomija A7 IV subtilno, a prijetno izboljšana z globljim, udobnejšim ročajem”. Na A7 IV je veliko gumbov in koleščkov, vključno s priročnimi funkcijami, kot sta zaklepno kolešček za kompenzacijo osvetlitve in nov gumb za način foto/video/S&Q. Sonyjeva kakovost izdelave je solidna – magnezijevo ogrodje in tesnjenje, ki je dobro, a morda za odtenek pod ravnijo najboljših Canon/Nikon modelov. (Sony ne navaja posebne IP ocene; terenska poročila kažejo, da A7 IV prenese zmeren dež, vendar so imeli nekateri prejšnji Sony modeli slabši sloves glede tesnjenja okoli priključkov – domnevno zdaj izboljšano). Zaklop A7 IV se lahko ob izklopu zapre, da zaščiti senzor pred prahom – lep dodatek. Kar zadeva vzdržljivost, so vsi trije zelo robustni, a Nikon Z8 kot profesionalno usmerjeno ohišje morda vzbuja največ zaupanja za težjo uporabo (razen dveh začetnih težav, s katerima se je Nikon soočil – več o tem kmalu). Kar se tiče rokovanja, je PetaPixelov preizkuševalec (Niccolls) ugotovil, da se je Canon v resničnih fotografskih situacijah bolje prilegal roki, vendar pa je “a7 IV zmagal v kategoriji kakovosti slike” – zanimiva opomba, ki kaže, da je ergonomija subjektivna, medtem ko je izhod senzorja merljiv. Glede na osebne preference boste morda raje izbrali večji Canonov ročaj ali manjšo težo Sonyja; obe podjetji sta svoje zasnove izpopolnjevali skozi več generacij.

Nadzor in prilagoditev: Vse tri kamere ponujajo obsežne prilagodljive gumbe in menije, da lahko prilagodite kamero svojemu delovnemu toku. Sony je znan po globokih možnostih prilagajanja – praktično vsak gumb je mogoče prerazporediti, poleg tega pa imate ločene nastavitve za fotografiranje in video način. Nikon prav tako ponuja veliko prilagodljivih kontrol in i-Menu za hitre nastavitve, z bolj DSLR-podobnim ohišjem Z8 pa so na voljo dodatni funkcijski gumbi (npr. blizu nastavka za objektiv za vertikalno fotografiranje). Canonov R6 II ima manj skupnih gumbov (npr. nima vzvoda za način AF kot Nikon), a jih je še vedno dovolj in ima intuitiven Q-menu. Vsak ima drugačno filozofijo: Sony pogosto vključuje funkcije prek menija (včasih preobsežno, čeprav je novi sistem menijev precej izboljšan), Canon poudarja preprostost (nekatere nastavitve so nekoliko bolj avtomatizirane, kar je lahko dobro ali omejujoče, odvisno od uporabnika), medtem ko je Nikon nekje vmes. Na primer, Nikon vam omogoča prilagoditev vedenja 3D sledenja v primerjavi z Auto-area AF itd., medtem ko Sony ponuja še bolj podrobne nastavitve (kot so ločene nastavitve občutljivosti sledenja AF).

Pomnilniške kartice in priključki: Nikon Z8 in Sony A7 IV imata oba dva reži za kartice z mešanimi tipi, medtem ko ima Canon R6 II dve SD reži (UHS-II). Konkretno ima A7 IV eno CFexpress Type A / SD kombinirano režo + eno UHS-II SD režo. Kartice CFexpress Type A so zelo hitre, a tudi precej drage (Sony je eden redkih uporabnikov Type A); dobra novica je, da A7 IV zahteva CFexpress le za en specifičen način počasnega posnetka in za hitrejše praznjenje medpomnilnika – večina videoposnetkov in zaporednih fotografij se lahko brez težav snema na V90 SD kartice. Nikon Z8 uporablja večje CFexpress Type B kartice (enake kot XQD format) za eno režo in SD UHS-II za drugo. Kartice Type B so izjemno hitre in idealne za 8K video in 20 fps RAW zaporedje. Vendar pa bo zapisovanje redundantnih datotek na obe reži omejeno s počasnejšo SD režo. »Uporaba mešanih rež za kartice pomeni, da lahko Z8 deluje s karticami, ki jih že imate, vendar zahteva vlaganje v več formatov in omejuje možnost pošiljanja vseh izhodnih podatkov na obe reži,« navaja DPReview. To je bila manjša kritika Nikonove zasnove – nekateri profesionalci bi raje imeli dve CFexpress B reži za neomejeno hitrost (a bi to zvišalo stroške). Canon R6 II z dvema SD režama omogoča enostavno in poceni upravljanje medijev (SD kartice so povsod), vendar SD doseže največ okoli ~300 MB/s, kar je precej manj od zmogljivosti CFexpress. Za 4K60 in zmerne zaporedne posnetke je SD dovolj, vendar R6 II ne more snemati RAW videa interno ali izjemno visokih bitnih tokov, ki bi zahtevali več. Skratka: če potrebujete najhitrejši pretok podatkov, Z8 (s kartico CFexpress B) ponuja daleč največjo hitrost in globino medpomnilnika, sledi A7 IV s CFexpress A. Če vam je pomembna priročnost in nizki stroški medijev, je Canonova rešitev s SD karticami povsem v redu (v praksi veliko uporabnikov R6 II brez težav uporablja vrhunske V90 SD kartice tudi za 4K60 10-bit). Vse kamere imajo sodobne priključke: vse imajo USB-C priključek (Z8 in A7 IV podpirata USB-C polnjenje in neposredno povezavo; Canon prav tako in ima celo USB video izhod (UVC) za uporabo kot spletna kamera plug-and-play). Nikon in Canon imata polno velik HDMI priključek (bolj robusten za video delo), medtem ko Sony uporablja micro-HDMI priključek na A7 IV – pogosta pritožba zaradi krhkosti. Vse imajo priključke za mikrofon in slušalke ter vročo čevelj za bliskavico ali avdio dodatke. Sonyjev Multi-Interface čevelj in Canonov Multifunction čevelj omogočata povezavo z digitalnimi avdio adapterji (Sonyjev XLR-K3M, Canonov Tascam XLR adapter) za visokokakovosten avdio vhod – prednost za videografe. Nikon uporablja standardne 3,5 mm priključke za avdio (brez XLR adapterja v čevelju, čeprav lahko uporabite zunanje predokrepilnike).

Tesnjenje proti vremenskim vplivom in zanesljivost: V vsakodnevni uporabi so vse tri kamere dokazano kos zahtevnim razmeram, vendar je bil izid Nikona Z8 nekoliko zaznamovan z nekaj servisnimi obvestili. Nikon je ugotovil, da ima serija zgodnjih enot Z8 težavo s pritrdilno strojno opremo za objektiv – »v redkih primerih ni mogoče namestiti objektiva … ker ga ni mogoče zavrteti v zaklenjen položaj,« so sporočili iz Nikona. Za prizadete serijske številke so izdali odpoklic/servisni popravek in težavo hitro rešili (v razponu je bilo približno 6.600 enot, Nikon jih je popravil brezplačno petapixel.com). Poleg tega so nekateri uporabniki poročali o ohlapnih ali škripajočih nosilcih za trak na Z8; Nikon je prav tako ponudil popravilo vseh z napakami na ušescih za trak. Razen teh začetnih težav je Z8 izjemno zanesljiv fotoaparat. Canon in Sony pri teh modelih nista imela znanih množičnih težav z izdelavo – oba sta postopni izboljšavi prejšnjih zasnov. Ekipa za testiranje DPReview je bila po teh popravkih precej prepričana v vzdržljivost Z8 in je zapisala, da se je »izkazal nad pričakovanji« na terenu, ko so bile začetne težave odpravljene. Številni profesionalci uporabljajo A7 IV in R6 II za zahtevne naloge (divje živali v težkih podnebjih ipd.) brez težav, čeprav bodo previdni uporabniki v ekstremnih vremenskih razmerah vedno imeli pri roki zaščito proti dežju.

Kar zadeva ergonomske prednosti/pomanjkljivosti: Canon R6 II verjetno ponuja najboljšo udobnost in logiko upravljanja že iz škatle (še posebej, če ste vajeni Canon DSLR-jev – prehod je enostaven). Nikon Z8 nudi izkušnjo profesionalnega ohišja (brez vgrajenega navpičnega ročaja) z obilico tipk in stikal, čeprav je njegova teža lahko slabost za potovanja. Sony A7 IV maksimizira prenosljivost in možnosti prilagajanja, na račun nekoliko bolj utesnjenega vmesnika. PetaPixelova primerjava je to dobro povzela: na nekaterih področjih je vodil Canon, npr. »odlična ergonomija in najsodobnejše samodejno ostrenje«, zaradi česar je »orodje za resne fotografe«, medtem ko je bil Sony »idealni vsestranski fotoaparat … popoln za navdušence in profesionalce«. Opozorili so, da sta bila Canon in Sony izenačena v robustnosti, in res imajo vsi trije visoko kakovosten občutek v roki. Če nujno potrebujete vgrajen navpični ročaj za portretno fotografijo in še daljšo življenjsko dobo baterije, ga noben od teh nima (Nikon sicer ponuja opcijski baterijski ročaj MB-N12 za Z8, za Sony/Canon pa obstajajo ročaji tretjih proizvajalcev).

Spodnja črta: Nikon Z8 je zgrajen kot tank v (relativno) kompaktni obliki, Canon R6 II je udoben in vzbuja zaupanje pri vsakodnevni uporabi, Sony A7 IV pa je dobro izdelan, potovanjem prijazen delovni konj. Kot je DPReview zapisal o slogu Z8/Z9, »ljudje, ki se pritožujejo nad ločljivostjo iskala [ali mešanimi režami za kartice] … če so to največje skrbi, potem bi rekel, da je Nikon opravil impresivno delo«. In res, vsak od teh fotoaparatov odlično izpolnjuje osnovne zahteve glede kakovosti izdelave za profesionalno uporabo.

Iskala in zasloni

Vaš stik s fotoaparatom – prek elektronskega iskala (EVF) in zadnjega LCD zaslona – je ključen, in tu so kljub podobnim specifikacijam na papirju nekatere opazne razlike.

Elektronska iskala: Zanimivo je, da imajo vse tri kamere približno 3,69-milijonsko točkovno OLED EVF. Canon R6 Mark II in Nikon Z8 uporabljata 3,69M-točkovna iskala s frekvenco osveževanja do 120 sličic na sekundo, Sony A7 IV pa ima 3,68M-točkovni OLED (0,78-kratna povečava) prav tako do 120 sličic na sekundo. Po sami ločljivosti to niso najvišji iskali na trgu (na primer Sony A7R V in Canon R3 imata ~5,76M točk), vendar so solidni. EVF pri Nikonu Z8 je opazen, ker so nekateri pričakovali, da ga bo Nikon nadgradil, a ostaja enake ločljivosti kot pri Z9 – vendar pa zaradi prepustnosti zloženega senzorja omogoča izkušnjo brez zatemnitve tudi med serijskim fotografiranjem s 20 sličicami na sekundo. DPReview je pripomnil, da je iskalnik pri Z8 izjemno odziven »kljub navidez povprečni ločljivosti EVF panela«, in da je neprekinjen prikaz brez zatemnitve med fotografiranjem velika prednost. Nikon to doseže z visokim osveževanjem EVF in ne prekinja živega pogleda med posnetki, saj nima mehanske zaklopke. Rezultat je zelo realistična izkušnja neprekinjenega fotografiranja (odlično za sledenje premikajočim se subjektom). Nekateri uporabniki, občutljivi na ločljivost, bodo morda vse te EVF-je po standardih leta 2025 ocenili kot »dobre, ne odlične« – če ste že gledali skozi iskalnik EOS R3 ali Sony A1, sta ta nekoliko ostrejša. Kljub temu je PetaPixelova recenzija Z8 poudarila, da če se kdo pritožuje nad EVF-jem Z8 na papirju, bo po dejanski uporabi verjetno zadovoljen. EVF pri Sonyju A7 IV ima 0,78-kratno povečavo in je bil napredek v primerjavi s starejšim 2,36M-točkovnim iskalom pri A7 III. Je dovolj oster za kadriranje in ročno ostrenje (še posebej z uporabo povečave ostrenja). A7 IV ima tudi možnosti, kot je preklop med hitrostjo osveževanja – lahko ga uporabljate v standardnem načinu (60 sličic na sekundo z višjo ločljivostjo) ali v hitrem načinu (120 sličic na sekundo z rahlo nižjo ločljivostjo), odvisno od tega, ali vam je pomembnejša jasnost ali gladko gibanje. EVF pri Canonu R6 II ima 0,76-kratno povečavo in je prav tako preklopljiv v način 120 sličic na sekundo. Canon je uvedel simulacijo OVF načina (prvič pri R3), ki na R6 II omogoča bolj naraven kontrastni pogled – čeprav ta panel ni HDR EVF kot pri R3, zato je ta funkcija manj izrazita. Na splošno vsi trije EVF-ji delujejo dobro – so svetli, hitri in omogočajo dioptrijske nastavitve – vendar noben ne izstopa kot najboljši po ločljivosti v razredu. Tukaj so praktično izenačeni, z le manjšimi razlikami v povečavi in obnašanju osveževanja. Če nosite očala, upoštevajte, da je Canonova nekoliko nižja 0,76-kratna povečava lahko nekoliko bolj prijazna.
Zadnji LCD zasloni: Tukaj imamo nekaj razlik v oblikovalski filozofiji. Sony A7 IV in Canon R6 II imata oba popolnoma vrtljiv 3,0-palčni zaslon na dotik z variabilnim kotom. Canonov ima 1,62-milijonsko ločljivost, medtem ko je Sonyjev nekoliko nižje ločljivosti, približno 1,04 milijona pik. Ti zasloni, ki se izklopijo, se lahko zavrtijo na stran in rotirajo, kar jih naredi idealne za vlogerje ali snemanje pod nenavadnimi koti (npr. nizki posnetki v portretnem načinu itd.). Videografi še posebej obožujejo variabilne zaslone zaradi snemanja samega sebe in prilagodljivosti. Nikon Z8 pa ostaja pri Nikonovi priljubljeni nagibni zaslon – natančneje 3,2-palčni, 2,1-milijonski nagibni zaslon na dotik (enak kot pri Z9). Ima dvoosni tečaj: nagne se navzgor ali navzdol za ležeče fotografiranje, prav tako pa se lahko nagne vstran za prilagoditev kota pri pokončnem fotografiranju. To je odlično za delo s stojalom ali nizke/visoke kote brez izklopa na stran. Vendar pa se ne more popolnoma obrniti naprej za selfije/vloganje. Nekateri fotografi imajo celo raje nagibni zaslon zaradi stabilnosti in osrednje poravnave (ter manj gibljivih delov, ki bi se lahko zlomili), a za video in ustvarjalne kote je variabilni zaslon bolj vsestranski. Recenzent PetaPixla je zadnji zaslon Z8 označil kot »po nepotrebnem zapleten: veliko gibov za rahlo odpiranje (in zapiranje) ter veliko omejitev« – subjektivno mnenje, a res je, da je večosni nagib lahko neroden. Medtem pa je pristop Canona in Sonyja enostaven: izklopiš, zavrtiš v katerikoli kot (tudi naprej). Ena manjša opomba: Nikonov LCD je nekoliko večji (3,2″), kar nekaterim ustreza za predvajanje in meni, ter ima najvišjo ločljivost od vseh treh (približno 2,1 milijona pik, zato je zelo oster). Canonov 1,62-milijonski zaslon je prav tako zelo dober in je bil nadgradnja iz 1,04-milijonskega pri originalnem R6. V praksi so vsi dovolj ostri za pregledovanje fotografij, preverjanje kritične izostritve in upravljanje menijev na dotik.

Vse tri kamere podpirajo upravljanje na dotik na zadnjem LCD-ju – lahko upravljate menije (Sony je končno izboljšal svoje; meniji A7 IV so prijazni na dotik), tapnete za izostritev in podrsate skozi slike. Nikonove menije je prav tako mogoče upravljati na dotik, imajo pa tudi intuitiven i-Menu za hitre nastavitve, ki je enostaven za tapkanje.

Zatemnitev in zakasnitev iskala/LCD: Kot omenjeno, ima Nikon Z8 praktično nič zatemnitve iskala med rafalnim fotografiranjem (saj vedno prikazuje živo sliko s skladanega senzorja namesto praznih ali diaprojekcije posnetkov). Sony A7 IV in Canon R6 II pri fotografiranju z visoko hitrostjo s mehanskim zaklopom prikazujeta kratke zatemnitve med posameznimi posnetki; pri elektronskem zaklopu prikazujeta sliko, vendar z določenim diaprojekcijskim učinkom pri največji hitrosti. Canonov 40 sličic/s z elektronskim zaklopom je dovolj hiter, da so prekinitve zelo kratke, vendar lahko opazite rahlo zmanjšanje hitrosti osveževanja EVF pri 40 sličicah/s. Sonyjevih 10 sličic/s ni dovolj, da bi motilo ogled, in dejansko je en uporabnik na forumu DPReview testiral A7 IV in zapisal, da je »zaključek, da je a7IV enako brez zatemnitve kot katerakoli druga kamera [pri podobnih hitrostih]«, pri čemer je poudaril, da ima enak procesor kot A1 za gladko delovanje iskala (čeprav seveda ne enake hitrosti senzorja). Za večino resnične uporabe so vsa tri elektronska iskala več kot primerna; le tisti, ki so zelo vajeni ultra-visokoločljivih iskal, bi si želeli več pik.

Povzetek: Canon R6 II in Sony A7 IV ponujata prilagodljivost popolnoma vrtljivega zadnjega zaslona, kar je neprecenljivo za snemalce videa in ustvarjalne kote. Nikon Z8 ima robusten nagibni zaslon, ki je odličen za horizontalno/vertikalno fotografiranje, ni pa obrnjen naprej – kar je vredno razmisleka, če pogosto snemate predstavitve pred kamero. Kar zadeva EVF, so specifikacije praktično izenačene, pri čemer Nikon izkorišča svoj hiter senzor za brezhibno izkušnjo. Noben od teh fotoaparatov ni zastarel na področju zaslona, a pri naslednikih lahko pričakujemo še višjo ločljivost. Če vam je izjemno podroben EVF ali določen način gibanja LCD zaslona ključen, bi to lahko vplivalo na vašo izbiro. Sicer pa se boste verjetno hitro prilagodili kateremukoli slogu, ki ga ponuja vaš izbrani fotoaparat – mnogi fotografi ugotovijo, da se na vari-angle ali tilt navadijo že na terenu. Kot je v predogledu Imaging Resource šaljivo zapisal za R6 II: “ima velik in svetel EVF ter robusten vrtljiv zaslon na dotik” – lastnosti, ki jih ti fotoaparati v grobem vsi delijo.

Vgrajena stabilizacija slike in fotografiranje pri šibki svetlobi

Vsi trije fotoaparati imajo vgrajeno stabilizacijo slike (IBIS), kar je velika pomoč pri fotografiranju iz roke. Canon R6 Mark II se ponaša z najmočnejšo specifikacijo: do 8 stopenj korekcije tresljajev (v kombinaciji s stabiliziranimi RF objektivi) zahvaljujoč Canonovemu usklajenemu IS sistemu. V dvoboju na PetaPixel je “Canon R6 II prekinil mrtvi tek z izjemno 8-stopenjsko vgrajeno stabilizacijo… veliko več stabilnosti kot Sony a7 IV s svojo 5-stopenjsko IBIS”. Canon res vodi pri IBIS ocenah – R6 II (kot R5 in R3) pogosto omogoča fotografiranje z roke pri 1/4 sekunde z dobro tehniko. Sony ocenjuje IBIS pri A7 IV na približno 5,5 stopenj (CIPA), kar je opazna izboljšava v primerjavi s starejšimi Sonyji, a ni vodilno v razredu. Nikonov Z8 je ocenjen na okoli 5 stopenj samostojno in do 6 stopenj v kombinaciji z objektivom, ki podpira Synchro VR (npr. Z 24-70mm f/2.8 S) dpreview.com. V praksi vam bodo vsi trije pomagali do ostrih posnetkov pri daljših časih osvetlitve in bolj stabilnega videa iz roke. Canon vam morda omogoča še nekoliko daljše čase brez stativa. Nikonov sistem je prav tako zelo učinkovit – poleg tega večja teža Z8 naravno doda stabilnost. Sonyjev IBIS je na papirju sicer nekoliko zadaj, a še vedno bistveno pomaga pri videu in fotografiranju v slabih svetlobnih pogojih (Sony ponuja tudi Active stabilizacijski način za video, ki digitalno stabilizira s rahlim izrezom za še bolj mirno sliko). Pri fotografiranju v resnično slabih svetlobnih pogojih (visok ISO) pridejo do izraza razlike v senzorju in procesiranju: 24MP senzor R6 II z velikimi piksli se zelo dobro obnese pri visokem ISO (čist do ISO 12.800 za večino uporab, uporaben tudi višje z zmanjševanjem šuma). Z8 s 45MP bo pri visokem ISO pokazal več šuma na ravni piksla, a če sliko pomanjšamo ali uporabimo zmanjševanje šuma, je primerljiv z drugimi visoko ločljivostnimi polnoformatnimi modeli. A7 IV je nekje vmes; tudi njegov ISO je odličen do približno ISO 12.800, zahvaljujoč BSI zasnovi in dobremu procesiranju. “Raven šuma je primerljiva s konkurenco,” je zapisal DPReview o izhodu Z8 in dodal, da ni bistvenih razlik kljub ločljivosti. Pri res visokih ISO (25k+) ima R6 II morda rahlo prednost zaradi manjšega števila pikslov (šum je nekoliko bolj droben pri 45MP Z8). A razlike so majhne – vsi trije senzorji so polnoformatni in razmeroma sodobni. S svetlimi objektivi in IBIS so v slabih svetlobnih pogojih bistveno boljši od prejšnjih generacij fotoaparatov.

Ena edinstvena lastnost: Nikon Z8 (in Z9) ima dvo-tokovno arhitekturo, ki ločeno napaja EVF, kar pomaga pri temnih prizorih – dobite živ ogled brez zakasnitve tudi pri šibki svetlobi, kar olajša kompozicijo v temi. A7 IV in R6 II imata lahko težave z ojačitvijo EVF v zelo temnih pogojih (to sicer zmoreta, a morda z nekaj zakasnitve ali šuma na zaslonu). Za astrofotografijo ali nočno delo lahko vsi trije uporabljajo visoke ISO; Nikonov osnovni ISO 64 je odličen za dinamični razpon pri dnevni svetlobi, medtem ko Sonyjev razširjeni ISO 50 in Canonov 50 pomagata pri močni svetlobi ali dolgih osvetlitvah.

Povzetek: Canon zmaga pri specifikacijah stabilizacije, Nikon in Sony pa nista daleč zadaj in sta v resnični uporabi povsem konkurenčna. Za šibko svetlobo/visok ISO so vsi odlični; senzor R6 II ima morda rahlo prednost pri šumu, a Z8 in A7 IV to nadoknadita s kompromisom v ločljivosti in dobro redukcijo šuma. Kot je zapisal en Canonov uporabnik na forumu: “obvladovanje šuma na [R6 II] je fenomenalno…24MP je več kot dovolj za večino primerov uporabe”, kar poudarja, da pri Canonu redko občutite pomanjkanje v temi. Medtem pa bi Sonyjev uporabnik izpostavil, da osvetljeni senzor A7 IV s hrbtne strani dobro ohranja dinamični razpon tudi pri višjih ISO – uporabno za izvlečenje detajlov iz senc pri ISO 3200 in več. In Nikonove velike pike iz linije D850 so se prav tako izkazale. Noben fotoaparat tukaj nima očitne slabosti, ko je svetlobe malo.

Življenjska doba baterije

Brezzrcalni fotoaparati še vedno ne dosegajo maratonske življenjske dobe baterije starih DSLR-jev, a ti trije se odrežejo kar dobro. Vsi uporabljajo visoko zmogljive litij-ionske baterije in podpirajo polnjenje/napajanje prek USB – priročno za potovanja in celodnevno fotografiranje.

Sony A7 IV: Napaja jo Sonyjeva baterija NP-FZ100 (2280 mAh), ki je znana po svoji vzdržljivosti. A7 IV ima po CIPA standardu ocenjeno približno 580 posnetkov na polnjenje z uporabo zadnjega LCD, ali 520 posnetkov z EVF. V praksi mnogi fotografi to presežejo – več kot 800 posnetkov ni redkost, saj so CIPA testi precej zahtevni (in kratki rafali štejejo kot več posnetkov, a komaj izpraznijo baterijo). DPReview je zapisal, da “dvojno število posnetkov glede na oceno ni nenavadno” pri splošni uporabi, in da več kot 500 posnetkov po CIPA pomeni “da vam ni treba skrbeti za baterijo” v večini primerov. Za video lahko A7 IV običajno posname okoli 100 minut 4K videa z enim polnjenjem (odvisno od nastavitev). NP-FZ100 je za Sony pomenila prelomnico od svoje uvedbe – in A7 IV nadaljuje to tradicijo z zanesljivo celodnevno vzdržljivostjo pri zmerni uporabi. Poleg tega lahko polnite prek USB-C ali celo uporabljate fotoaparat med napajanjem (odlično za dolge časovne zamike ali uporabo kot spletno kamero).

Če povzamemo: Sonyjeva A7 IV ima po specifikacijah (in tudi v praksi) najboljšo avtonomijo baterije od vseh treh (in resnična uporaba to potrjuje – NP-FZ100 je res prvak). Canonov R6 II mu tesno sledi, še posebej če uporabljate kombinacijo EVF/LCD, in je povsem zadosten za večino uporab. Poleg tega so baterije enostavno dostopne, saj je LP-E6 standard že dolgo prisoten. Nikonov Z8 ima najkrajšo avtonomijo na polnjenje, kar je nujen kompromis zaradi bolj kompaktne oblike v primerjavi z Z9. Za krajše snemanje bo zdržal brez težav, za celodnevni dogodek pa boste potrebovali rezervne baterije. Vse tri lahko izenačite z battery gripi ali powerbanki, a če je ključna vzdržljivost z eno kamero in eno baterijo, ima Sony prednost. Kljub temu pa mnogi uporabniki Z8 sprejmejo ta kompromis: »z nekaj dodatnimi EN-EL15 v torbi mislim, da bi Z8 zmogel večino nalog,« piše PetaPixel in dodaja, da je ena baterija zdržala večino napornega snemalnega dne, razen ene zamenjave. V vsakem primeru noben od teh fotoaparatov nima resnično slabe avtonomije, kot so jo imele prve brezzrcalne kamere – vsi so izkoristili napredek v učinkovitosti in večje baterije skozi čas.

Ekosistem objektivov in združljivost

Fotoaparat je dober le toliko, kot je dober objektiv, ki ga lahko namestite nanj, in tu se zaradi strategije posamezne znamke pokažejo velike razlike.

Sony E-mount (A7 IV): Sonyjev E-mount (FE za polni format) je daleč najbolj vzpostavljen in obsežen sistem brezzrcalnih objektivov od vseh treh. Po letih na trgu Sony ponuja vse od cenovno ugodnih fiksnih objektivov do eksotičnih teleobjektivov. Še pomembneje pa je, da je Sony spodbujal tudi neodvisne proizvajalce objektivov. Rezultat je ogromna izbira: originalni Sony GM in Zeiss objektivi, Sigma Art serija, Tamronovi zelo cenjeni zoomi, Samyang/Rokinon fiksni objektivi, Voigtländer ročni objektivi – karkoli si zaželite. PetaPixel je to prednost posebej izpostavil: »Kjer je Sony jasno zmagal, je naslednja kategorija: izbira objektivov. Sony je odlično opravil delo z omogočanjem neodvisnim proizvajalcem … Canon je pustil daleč zadaj«. Če na primer potrebujete cenovno dostopen 35mm f/1.8 ali 85mm f/1.4, ima Sony več možnosti z avtomatskim ostrenjem. A7 IV lahko uporablja tudi DSLR objektive (Canon EF, Nikon F itd.) preko pametnih adapterjev, a v praksi večina uporabnikov tega ne potrebuje – nabor nativnih objektivov pokrije skoraj vse potrebe brez adapterjev. Sony E-mount objektivi nimajo težav z združljivostjo na A7 IV (za razliko od starejšega A-mounta, ki zahteva LA-EA adapterje). Širina Sonyjevega ekosistema pomeni, da uporabniki Sonyja pogosto najdejo točno tak objektiv, kot ga potrebujejo, in to v svojem cenovnem razredu – naj bo to 250 € »nifty fifty« ali 2000 € 50mm GM. To je velika prednost in faktor udobja. Kot je na kratko zapisal član foruma DPReview: »Edina prednost Sonyja pred Canonom so objektivi. Sony ima nekaj odličnih f/1.4 objektivov, medtem ko se Canon osredotoča na f/1.8 in f/2« (to je mnenje, a odraža večjo dostopnost hitrih neodvisnih objektivov za Sony). Preprosto povedano, Sony vodi v ekosistemu objektivov – kar je velika prednost za dolgoročno prilagodljivost sistema A7 IV.

Canon RF-nastavek (R6 II): Canonova ponudba RF objektivov, čeprav raste, je bolj izbrana in zaprta. Canon je izdal odlične objektive (trio RF 15-35, 24-70, 70-200 f/2.8; vrhunske fiksne kot RF 50mm f/1.2L, 85mm f/1.2L itd., ter nekaj unikatnih možnosti kot 600mm in 800mm f/11). RF objektivi so na splošno visoke kakovosti, vendar zelo dragi na višjem nivoju in Canon je posebej blokiral razvoj tretjih proizvajalcev AF objektivov (na trgu leta 2025 ni Sigma/Tamron RF objektivov z avtomatskim ostrenjem zaradi Canonovega uveljavljanja patentov). To pomeni, da so uporabniki RF večinoma omejeni na Canonove lastne objektive ali ročno ostrene objektive tretjih proizvajalcev. Posledično lahko uporabnik R6 II najde manj cenovno dostopnih nativnih možnosti, še posebej pri srednjem razredu hitrih fiksnih ali zoom objektivih tretjih proizvajalcev. Na primer, Canon ponuja RF 85mm f/1.2L za 2700 $ in cenovno ugoden RF 85mm f/2 macro za ~600 $, vendar ničesar vmes, medtem ko ima Sony več 85mm možnosti (1.4 GM, Sigma 1.4, Samyang 1.4, Sony 1.8 itd.). Canon počasi zapolnjuje vrzeli (nedavno izdal cenovno dostopne RF 16mm, 50mm, 85mm f/2 in 24/28/35mm kompaktne itd.), vendar ostaja dejstvo, da je Canon RF bolj zaprt ekosistem. velika rešitev za Canon je prilagodljivost EF objektivov: Canonovi EF DSLR objektivi (izdelani več kot 30 let) delujejo odlično na R6 II z EF-RF adapterjem (Canonovim ali drugih proizvajalcev). Ohranite popolno AF in stabilizacijo, pogosto tako dobro kot pri nativnih. Če torej že imate stare EF objektive ali jih kupite rabljene, lahko R6 II to izkoristi. Veliko profesionalcev še naprej uporablja vrhunske EF L objektive na RF ohišjih (npr. EF 70-200mm f/2.8 III ali EF 100-400 II) z malo kompromisi. Vendar so prilagojeni objektivi lahko bolj okorni in ne izkoristijo v celoti nekaterih novih funkcij (kot je RF komunikacija za IBIS + IS objektiva 8-stopenjska sinhronizacija ali digitalne korekcije aberacij). Povzetek za Canon: trenutna izbira nativnih RF objektivov je nekoliko omejena in draga, vendar imate na voljo celoten katalog Canon EF preko adapterja, kar je velika prednost glede združljivosti (Canon DSLR objektivov je veliko na rabljenem trgu). Za nekatere kupce R6 II (zlasti tiste, ki prihajajo iz Canon DSLR), je ta povratna združljivost razlog, da ostanejo pri Canonu. Kljub temu, ko gre izključno za nativno brezzrcalno izbiro objektivov v letu 2025, Canon še vedno lovi konkurenco in možnosti tretjih proizvajalcev z AF so praktično nične zaradi Canonovega stališča.

Nikon Z-nastavek (Z8): Nikonov Z sistem se nahaja med Sonyjem in Canonom. Nikon je začel z Z-nastavkom leta 2018 in predstavil solidno paleto Nikkor Z objektivov, sprva s poudarkom na visokokakovostnih f/1.8 fiksnih objektivih in f/2.8 zoomih. Zdaj imajo tudi eksotične možnosti, kot so 400mm f/2.8 TC, 600mm f/4 TC itd., ter cenovno dostopnejše objektive, kot so 40mm f/2, 28mm f/2.8, kit 24-50 in 24-70 f/4 itd. Do leta 2025 je bilo veliko vrzeli zapolnjenih: želite 85mm fiksni objektiv? Na voljo sta f/1.2 ali f/1.8; želite 70-200? 70-200 f/2.8S je vrhunski; potrebujete ultraširokokotne? 14-24 f/2.8S ali 14-30 f/4S za manjšo težo. Kakovost slike Nikonovih lastnih objektivov je zelo pohvaljena, pogosto vodilna v razredu (njihova 24-70/2.8S in 70-200/2.8S sta verjetno najboljša v svojem razredu). Vendar pa se je situacija s tretjimi proizvajalci objektivov pri Nikonu šele pred kratkim začela izboljševati. Nekaj časa Sigma in Tamron nista izdajala objektivov za Z-nastavek (morda zaradi licenciranja ali previdnih Nikonovih dogovorov). Od leta 2023-2024 je Nikon sodeloval s Tamronom pri preimenovanju nekaterih dizajnov (npr. Nikkor Z 17-28mm f/2.8 in 28-75mm f/2.8 sta v bistvu Tamronova dizajna). Videli smo tudi, da so tretji proizvajalci, kot sta Viltrox in Laowa, predstavili nekaj Z-nastavkov (večinoma ročnih ali nekaj AF fiksnih objektivov od Viltroxa). Obetavno je, da je Sigma napovedala prihod nekaterih svojih objektivov na Z-nastavek, verjetno najprej Art fiksne objektive, čeprav podrobnosti prihajajo počasi. Torej, ekosistem Nikon Z raste, a je še vedno manjši od Sonyjevega. Nikon F-nastavek DSLR objektivi se prilagajajo preko FTZ adapterja, in na Z8 delujejo s polnim AF za AF-S in AF-P tipe objektivov. Veliko F-nastavek objektivov se na Z ohišjih obnese odlično, vendar starejši objektivi s pogonom na vijak ne bodo samodejno ostrili (FTZ nima motorja). Tako imajo Nikon uporabniki z zbirko AF-S G objektivov na voljo pot za prehod na Z8. Ti objektivi, čeprav odlični, morda ne bodo ostrili tako hitro kot nativni Z objektivi na Z8 (zaradi starejše motorne tehnologije), a se mnogi vseeno dobro obnesejo. Sčasoma bo Nikon nedvomno razširil sodelovanje s tretjimi proizvajalci, a trenutno ima Sony še vedno jasno prednost v sami raznolikosti.

Povzetek združljivosti objektivov: Če si želite možnosti – različne cenovne razrede, ugodne tretje proizvajalce, eksotične kreativne objektive – je Sony E-nastavek nepremagljiv. “Sony je ustvaril tudi ogromno lastno linijo objektivov in pustil Canon daleč zadaj,” kot je neposredno zapisal PetaPixel. Canonova RF strategija je nasprotno razočarala uporabnike, ki gledajo na proračun, čeprav je kakovost njihove L serije nesporna. Nikon Z je nekje vmes: ni tako zaprt kot Canon (Tamron v bistvu zagotavlja dizajne pod licenco itd.), a še ni tako odprt kot Sony.

Še ena stvar za razmislek: Uporaba adapterjev za video – zanimivo je, da lahko uporabniki Sonyja in Nikona lažje uporabljajo adapterje z zmanjšanjem goriščnice (Speedboosters) ali specializirane cine objektive na določenih nastavkih. Canonov RF nastavek ima zelo kratek razmik in ne sprejema zlahka objektivov drugih brezzrcalnih nastavkov, razen preko dragih adapterjev (npr. EF lahko enostavno prilagodite, ne pa tudi Sony E ali Nikon Z). Sonyjev E lahko dobro prilagodi Canon EF z AF (Sigma MC-11 ali Metabones itd.), tako da lahko uporabnik A7 IV po želji uporablja tudi Canon objektive (čeprav se hitrost AF lahko razlikuje – eye-AF pogosto deluje spodobno). Nikon Z lahko prilagodi tudi EF (s pravim adapterjem, kot je Megadap ETZ ali TechArt) in v nekaterih primerih celo Sony E preko posebnih adapterjev, a so te rešitve nišne. Na splošno boste v prihodnje za najboljše rezultate vlagali v nativne ali nativno podprte objektive.

“eden najboljših fotoaparatov glede na razmerje med ceno in zmogljivostjo na trgu”, ker dosega tisto pravo ravnovesje med visoko zmogljivostjo in še ne vstopa v cenovni razred paradnih modelov.Canon EOS R6 Mark II: Ohišje predstavljeno po ceni $2,499 USD, neposredno v konkurenci z A7 IV. Canon je od takrat občasno ponujal popuste (na primer $2,199 ali $2,299 v akciji). R6 II za ta denar ponuja ogromno: izjemno hitrost, odlično zmogljivost senzorja in robusten video. Kar zadeva vrednost, bi lahko rekli, da plačujete hitrost na ravni paradnih modelov (40fps e-zapornica) po srednji ceni. Vendar pa nekateri kritiki opozarjajo, da ima R6 II še vedno 24MP v svetu, kjer konkurenti za podobno ceno ponujajo nekoliko večjo ločljivost. “Morda bomo v R6 Mark III dobili povečanje ločljivosti na 30MP, ker je 24MP, čeprav zadostuje, tržna slabost, ko Sony ponuja 33MP,” je zapisal Canon Rumors canonrumors.com canonrumors.com. Kljub temu številni uporabniki dajejo prednost prednostim R6 II (AF, 4K60 brez izreza itd.) in menijo, da se izplača. Vrednost je nekoliko zmanjšana zaradi dragih RF objektivov, kot je bilo omenjeno – če potrebujete profesionalno optiko, lahko Canonove možnosti skupno ceno sistema precej zvišajo. Če pa že imate EF objektive, postane ohišje R6 II fantastična nadgradnja brez potrebe po nakupu nove optike, kar je ogromna vrednost za Canonove privržence. Na splošno je R6 II pozicioniran kot navdušenski/pro fotoaparat, ki “izstopa tudi med zelo sposobno množico fotoaparatov za $2000-2500”, in navdušuje na številnih področjih. Prav tako je prejel zlato nagrado DPReview in oceno 91%, kar kaže, da je prepričljivo izpolnil pričakovanja v svojem cenovnem razredu.
Nikon Z8: Daleč najdražji izmed trojice, Z8 je debitiral pri $3,999 USD (samo ohišje). V bistvu je to mali Z9, kar upravičuje ceno v primerjavi na primer s $5,500 za Z9. Pravzaprav je Chris Niccolls iz PetaPixel svojo recenzijo začel z opazko, da lahko doseže ceno Z8 “s prodajo manj notranjih organov” kot za Z9. V zadnjem času Nikon ponuja manjše popuste (pogosto ~$3,600-3,700 v akciji). Brez olepševanja, $4k je veliko – za ta denar bi dobesedno lahko kupili A7 IV in dober objektiv. A Z8 cilja na drugačen razred uporabnikov: profesionalce ali resne navdušence, ki bi sicer kupili vrhunski športni fotoaparat. Za to publiko je Z8 izjemna vrednost. Dobite vrhunske zmogljivosti (45MP stacked senzor, 20fps RAW, 8K video) za del običajne cene zastavonoš. “Z8 ponuja zelo impresivne specifikacije in jih tudi izpolni… cena je agresivna glede na to, kaj zmore,” piše DPReview in poudarja, da je $700 dražji od D850 ob lansiranju, a dobite veliko več hitrosti in tehnologije. PetaPixel je zapisal drzno: “$4,000 Nikon Z8 bo prava izbira za veliko večino fotografov. Tudi tisti, ki opravljajo resno profesionalno delo, naj razmislijo, koliko moči Z8 ponuja za bolj razumno ceno”. Zaključujejo: “Če ste Nikon DSLR uporabnik, ki je pripravljen na nadgradnjo, ali profesionalec, ki išče kompakten komplet, naročite ga zdaj”

Sony A1 ($6,500)

Canon EOS R3 ($5,999)

Pri ocenjevanju razmerja cena/zmogljivost: Sony A7 IV in Canon R6 II ponujata največ za svoj denar v splošnem smislu – za približno $2.3k dobite vrhunski hibrid, ki pokrije skoraj vse potrebe. Med tema dvema je “boljša vrednost” odvisna od tega, kaj fotografirate (Canonova hitrost rafala je morda neprekosljiva za to ceno, medtem ko so Sonyjevi dodatni piksli in izbira objektivov morda bolj dragoceni za drugega uporabnika). Nikon Z8 je višja začetna investicija, a po zmogljivostih verjetno presega druga dva, zato je odlična vrednost za tiste, ki to raven potrebujejo. Kot je DPReview zapisal v zaključku o Z8: “vsak vidik njegovih sposobnosti se zdi primerljiv z [njegovimi konkurenti]. Morda je to najbolj dovršen fotoaparat, kar smo jih testirali.”. Ko lahko $4k fotoaparat legitimno primerjate z $6k zastavonošami, je to vrednost v profesionalnem kontekstu.

Stroški sistema: Če upoštevamo stroške sestave kompleta, je Sony lahko cenovno ugoden ali zelo drag, odvisno od izbire objektivov; Canon je običajno drag, če uporabljate samo RF; Nikon je nekje vmes (Z objektivi so večinoma višjega ali srednjega cenovnega razreda; nekaj cenovno dostopnih fiksnih obstaja). Če že imate objektive določene znamke, je običajno najboljša vrednost ostati v istem sistemu (npr. lastnik Nikona D750 z F-mount objektivi bo našel Z8 + FTZ kot smiselno pot; lastnik Canona 5D IV z L objektivi dobi odlično vrednost z R6 II in adapterjem). Če začenjate iz nič z omejenim proračunom, bi se morda nagibali k Sonyju, saj lahko kupite objektive drugih proizvajalcev in tako prihranite denar, poleg tega pa je na voljo več rabljenih Sonyjevih objektivov.

Še ena opomba glede vrednosti vdelane programske opreme: Včasih lahko nove funkcije prek vdelane programske opreme dodajo vrednost po nakupu. Nikonove večje posodobitve vdelane programske opreme (več o tem kmalu) so dodale funkcije modeloma Z9/Z8, ki dejansko naredijo fotoaparat bolj zmogljiv (brez dodatnih stroškov), kar je lep dodatek k vrednosti. Sonyjeve večkratne posodobitve vdelane programske opreme za A7 IV so prav tako izboljšale funkcionalnost (npr. dodajanje fokusnega bracketinga v različici 4.0), s čimer so obstoječim uporabnikom brezplačno ponudili nova orodja.

Za zaključek, vsak fotoaparat je vreden svoje cene, vendar ciljajo na različne proračune. R6 II in A7 IV ponujata vrhunsko zmogljivost v razredu 2.500 $ – izjemno konkurenčnem segmentu. Z8 zahteva približno 4.000 $, vendar nudi zmogljivost, ki v marsičem presega druga dva (in tekmuje s fotoaparati nad svojo ceno). Kot je zapisal naslov na PetaPixel: “Nikon Z8 Review: The Best Camera for Most Serious Photographers”, kjer so pojasnili, da čeprav “Z8 ni najboljši fotoaparat za vsakogar, je verjetno najboljši fotoaparat za večino resnih fotografov”. To govori o vrednosti: za določeno vrsto uporabnika razširitev proračuna na Z8 prinese izjemen rezultat. Medtem pa lahko za mnoge navdušence Sony ali Canon za več kot 1.500 $ manj dosežeta vse, kar potrebujejo – in to je prav tako odlična vrednost. Zmagovalec v smislu dostopnosti je A7 IV ali R6 II, a po razmerju med ceno in zmogljivostjo bi Z8 lahko celo vodil (saj prinaša vrhunske zmogljivosti za 4.000 $). To je klasičen primer dobiš, kar plačaš, in tukaj imamo tri cenovne razrede – zgornji srednji, zgornji srednji (Canon/Sony) in višji (Nikon) – vsak prinaša temu primerno.

Ciljna publika in idealni primeri uporabe

Vsak od teh fotoaparatov izstopa na določenih področjih, in razumevanje ciljne skupine za vsakega lahko pomaga pri odločitvi, kateri najbolje ustreza vašim potrebam.

Sony A7 IV – Vsestranski navdušenec/pro hibrid: Sony je A7 IV predstavil kot “nov osnovni” model v svoji polnoformatni liniji, vendar “osnovni” po Sonyjevih standardih zdaj pomeni zelo vsestranski. Idealen je za navdušene fotografe, hibridne snemalce in celo številne profesionalce, ki potrebujejo malo vsega. Poročni in dogodkovni fotografi obožujejo A7 IV zaradi zanesljivega samodejnega ostrenja, dobre zmogljivosti pri šibki svetlobi in 33MP ločljivosti (ki omogoča več prostora za obrezovanje v primerjavi s 24MP ohišji). Odličen je tudi za portretno fotografijo (čudovita kakovost slike in ogromno možnosti portretnih objektivov v E-mountu) ter pokrajine (dinamični razpon in podrobnosti so odlični). S 10-bitnim videom in pravim 4K60 je namenjen tudi videografom in ustvarjalcem vsebin – vsak, ki snema korporativne videe, YouTube ali dokumentarce, bo z A7 IV zadovoljen. Morda nima 120fps ali 8K kot bolj video-specializirani fotoaparati, a za večino projektov je več kot dovolj. Športni in naravoslovni fotografi lahko uporabljajo A7 IV, čeprav to ni Sonyjev hitrostni paradni konj. 10 fps z velikim medpomnilnikom je dovolj za občasno akcijo, AF pa je močan – a tisti, ki pogosto fotografirajo hitro dogajanje, bodo morda raje izbrali Sony A9 II ali A1 (ali pa Nikon Z8). Popotni fotografi in vlogerji bodo cenili razmeroma kompaktno velikost A7 IV in vrtljiv zaslon. To je fotoaparat, s katerim lahko rasteš; hobi fotograf ga lahko en dan uporablja za družinske posnetke, naslednji dan pa sprejme plačano delo in doseže profesionalne rezultate. Kot je poudaril Imaging Resource, ima A7 IV “zelo privlačno kombinacijo slikovnih zmogljivosti, visokozmogljivega AF in robustnih video funkcij po dostopni ceni,” zaradi česar je morda najbolj vsestranski Sonyjev fotoaparat doslej ob izidu. Namenjen je fotografu, ki pravi: “Želim en fotoaparat, ki lahko naredi vse, kar zahtevam, brez preveč kompromisov.” Seveda pa je edina opazna “šibkost” A7 IV v tem, da ni specializiran – če je tvoj glavni fokus, recimo, šport in potrebuješ 30fps ali ultra-nizko svetlobo z 12MP, bo morda bolj ustrezal drug model (A9/A1 ali A7S). A za 99 % primerov uporabe je A7 IV kos nalogi, kar je tudi razlog za njegovo priljubljenost.

Canon EOS R6 Mark II – Hitri hibrid za akcijo, dogodke in multimedijo: Canon je R6 II zasnoval tako, da pritegne navdušence in napredne uporabnike, ki želijo visoko hitrost in odličen samodejni fokus v razmeroma dostopnem paketu. Pogosto ga priporočajo fotografom divjih živali in športa z omejenim proračunom – 40 sličic na sekundo z elektronskim zaklopom (čeprav z nekaj učinka “rolling shutter”) in 12 sličic na sekundo z mehanskim zaklopom sta vodilna v tem cenovnem razredu. Ptičji fotografi cenijo sposobnost R6 II, da zajame dolge sekvence, ter izboljšano prepoznavanje subjektov (zdaj lahko zazna oči živali tudi v zahtevnih pogojih, manjše 24MP datoteke pa pomenijo hitrejši potek dela pri velikih rafalih). Za fotoreporterje in poročne fotografe je odlična izbira zaradi zmogljivosti pri šibki svetlobi (čist visok ISO, 8-stopenjska IBIS stabilizacija, na voljo hitra optika) in tihega elektronskega zaklopa. Brez skrbi lahko fotografirate slabo osvetljeno zabavo ali notranji šport. Dogodkovni fotografi cenijo tudi dvojno režo za kartice za varnostno kopiranje in robustno ohišje, ne da bi morali poseči po dražjem R5. Videografi in neodvisni filmski ustvarjalci, ki jim je všeč Canonova barvna znanost in ne potrebujejo 8K, imajo veliko razlogov za zadovoljstvo: nadvzorčen 4K60 brez izreza ali časovne omejitve snemanja je odličen za intervjuje, slovesnosti itd. R6 II je tudi odlična izbira za vlogerje, ki želijo Canonov Dual Pixel AF (izjemno gladek pri videu) in popolnoma vrtljiv zaslon – če nanj namestite dober mikrofon, imate profesionalno vlogging opremo. V bistvu je R6 II namenjen tistim, ki bi v DSLR časih kupili 7D Mark II ali 5D Mark IV zaradi vsestranskosti, zdaj pa želijo prednosti brezzrcalnih fotoaparatov. Še posebej je privlačen za obstoječe Canonove uporabnike (z EF objektivi) kot naprednejše ohišje: na primer, športni fotograf, ki si ne more privoščiti R3, lahko uporablja R6 II in dobi veliko prednosti samodejnega ostrenja, kot jih ima R3. Oznaka “švicarski nož” se R6 II odlično prilega (tudi Canon je to frazo uporabil v oglaševanju). DPReview je zaključil, da je “izjemno uporaben za različne stvari” in “dober za zelo širok nabor foto in video nalog” – od pokrajin (kjer je 24MP še vedno dovolj in IBIS pomaga pri ročnem fotografiranju), do ulične fotografije (diskreten in hiter), do dokumentarnega dela (zanesljiv AF in rafalno fotografiranje). Če ste nekdo, ki fotografira malo vsega, a se še posebej nagiba k akciji ali videu, je R6 II namenjen prav vam. Le tisti, ki potrebujejo visoko ločljivost ali zelo specifične profesionalne funkcije, ga bodo morda prerasli – in Canon verjetno računa, da bodo takšni uporabniki sčasoma prešli na R5 ali R3. Za mnoge pa R6 II dosega “sladko točko” v Canonovi ponudbi.

Nikon Z8 – Mini-zastavonoša za profesionalce in zahtevne navdušence: Nikon Z8 je namenjen resnemu fotografu, ki ne pristaja na kompromise. Pravzaprav gre za fotoaparat na ravni zastavonoše v manjšem ohišju, zato je ciljno občinstvo precej široko na najvišjem nivoju: športni in naravoslovni profesionalci, komercialni fotografi, fotografi pokrajin z visoko ločljivostjo, celo snemalci. Fotografi narave in ptic so očitna skupina – Z8 s 45 MP ponuja doseg in moč obrezovanja, ki si jo želijo, in 20 sličic na sekundo v RAW (ali 30 sličic na sekundo v JPEG) pomeni, da ne bodo zamudili ključnih trenutkov (buffer omogoča ~1000+ JPEG ali ~200 RAW s CFexpress kartico). Poleg tega jim samodejno ostrenje z zaznavanjem živali in 3D sledenje omogočata, da se ne obremenjujejo z ostrino in se lahko posvetijo kompoziciji. Športni fotografi (od olimpijskih iger do lokalnih šol) lahko Z8 uporabljajo natanko tako, kot so v preteklosti kombinacijo D5/D850: hitro zajemanje akcije z visoko ločljivostjo. Odličen je za motošport, letalstvo in vse hitro premikajoče se motive – v bistvu za naloge, ki so jih nekoč obvladovali Nikonovi zastavonoše serije D, zdaj pa z prednostmi brezzrcalnih fotoaparatov. Potem so tu še fotografi pokrajin in studijski fotografi: tradicionalno so oboževali serijo D8XX zaradi velikega števila megapikslov. Z8 nadaljuje to zapuščino (45,7 MP z izjemnim dinamičnim razponom) in dodaja prednosti brezzrcalnih, kot sta predogled osvetlitve v realnem času in filtri na senzorju. Fotograf pokrajin morda ne potrebuje 20 sličic na sekundo, a bo cenil kakovost izdelave in slike Z8. Z8 pa zanimivo privlači tudi videografe in snemalce – z internim 8K RAW in 4K120 lahko služi na profesionalnih video produkcijah (dokumentarci, kratki filmi itd.). Verjetno je pretiran za običajnega YouTuberja, a za nekoga, ki na visoki ravni dela hibridne foto+video projekte, Z8 omogoča vse v enem ohišju. Odličen primer uporabe je poročni fotograf/videograf, ki želi zajeti 45 MP fotografije za tisk, hkrati pa snemati v 4K60 ali celo 8K za video izdelke – Z8 zmore oboje (z nekaj pozornosti na življenjsko dobo baterije po potrebi). Ciljno občinstvo vključuje tudi številne uporabnike Nikon DSLR: tiste, ki uporabljajo D850, D500, D4/D5 in so čakali na brezzrcalni aparat, ki ne bi bil korak nazaj. Z8 je ta fotoaparat – DPReview je jasno zapisal: “Z8 bo fotografiral veliko hitreje, pogosteje ujel pravi trenutek … in če ste naravoslovni ali poročni fotograf, ki prehaja z D850, je pridobitev hitrosti in AF ogromna”*. Podpira praktično vsak žanr: portretni fotografi bodo navdušeni nad samodejnim ostrenjem na oči in podrobnostmi (in z vrhunsko Z-mount optiko, kot je 85/1.2, lahko dosežejo osupljive rezultate). Izdelčni in studijski fotografi bodo imeli koristi od visoke ločljivosti in prihajajočih izboljšav Nikonovega bliskavičnega sistema. Tudi astro in nočni fotografi bodo morda posegli po Z8 zaradi osnovnega ISO64 in kakovosti senzorja (čeprav bodo nekateri morda raje imeli manj MP za sledenje zvezdam itd.).

Na kratko, Z8 je namenjen uporabnikom, ki bi sicer razmišljali o zastavonoši – a želijo nekaj manjšega ali cenejšega – ter tistim, ki potrebujejo en sam fotoaparat, ki lahko opravlja dvojno nalogo pri visoki ločljivosti in visoki hitrosti. Nikon sam ga imenuje “naslednik D850 na steroidih”, saj učinkovito združuje zmogljivosti linij D850 in D5. Namenjen je fotografu, ki pravi: “Želim brez omejitev – želim fotografirati vse od ptic do 8K videa do 45MP pokrajin, pripravljen sem plačati več, a ne cene zastavonoše.” Kot je zapisal urednik PetaPixla: “Nikon Z8 je vznemirljiv ne le zato, ker je zmogljiv, temveč ker predstavlja premik v paradigmi… bolj dostopen fotoaparat, ki črpa iz vrhunskega zastavonoše praktično brez kompromisov”. To močno odmeva pri profesionalcih in strastnih navdušencih. Edini, ki morda ne bodo našli Z8 idealnega, so tisti z omejenim proračunom ali tisti, ki jim je lahkotna prenosljivost najpomembnejša (za katere bi bil boljši Z7 II, Z6 II ali celo APS-C ohišje).

Za povzetek idealnih uporabnikov: Sony A7 IV je popoln za vsestranskega ustvarjalca vsebin ali fotografa, ki želi profesionalne rezultate v razmeroma kompaktni obliki – poročni fotografi, hibridni foto/video samostojni ustvarjalci, popotni/dokumentarni ustvarjalci in napredni ljubitelji ga bodo vzljubili. Canon R6 Mark II je odličen za fotografe, usmerjene v akcijo, poročne in dogodkovne fotografe ter multimedijske pripovedovalce, ki potrebujejo hitrost in zanesljivost – še posebej privlačen, če so že v Canonovem ekosistemu. Nikon Z8 je izbira za profesionalce in resne navdušence, ki zahtevajo zmogljivost zastavonoše (naj bo to za naravo, šport, visoko ločljivost ali vrhunski video), brez mase fotoaparata z vgrajenim ročajem – v bistvu je “rušilec kategorij” za tiste, ki počnejo vse in premikajo meje.

Na koncu lahko vsak od teh fotoaparatov uporabite skoraj za karkoli – izjemno so vsestranski. Kot poudarja ta razdelek, ima vsak svoj poseben adut in ciljno nišo: A7 IV je vsestranski hibrid, R6 II je hibridni hitrostni demon, Z8 pa mini zastavonoša. Razmislite, kateri motivi in scenariji bodo najpogostejši pri vašem delu, in izberite fotoaparat, katerega prednosti ustrezajo tem potrebam.

Najnovejše novice in posodobitve vdelane programske opreme

Vsak fotoaparat je od izida prejel pomembne posodobitve vdelane programske opreme in novice, ki izboljšujejo funkcionalnost ali odpravljajo težave:

Sony A7 IV strojna programska oprema: Sony je bil nenavadno radodaren s posodobitvami strojne programske opreme za A7 IV. Konec leta 2022 in v letu 2023 so posodobitve dodale nove funkcije. Na primer, strojna programska oprema v1.10 je prinesla manjše izboljšave in popravke napak, vendar je velik preskok prišel z strojno programsko opremo v2.00+. Sony je uvedel podporo za “Creators’ App” in nekaj posodobitev omrežja/varnosti v v2.00. Nato je strojna programska oprema 3.00 prinesla zmožnosti USB pretakanja (Network Streaming), kar omogoča, da A7 IV pretaka video neposredno prek USB – odlično za ustvarjalce vsebin v živo. Prav tako so povečali omejitev mape slik na 9.999 posnetkov in dodali manjše funkcije, kot so prilagodljive mrežne črte za kompozicijo. Najpomembnejša je bila strojna programska oprema 4.00 (približno v 1. četrtletju 2024), ki je A7 IV dodala fokusno bracketing – funkcijo za makro in krajinske fotografe za samodejno zajemanje fokusnih skladov, ki je prej manjkala. Izboljšala je tudi intervalno fotografiranje in nekatere možnosti bracketinga. Do maja 2025 je izšla strojna programska oprema 5.00/5.01, ki se je osredotočila na varnost (dodana je bila podpora za Sonyjevo šifriranje “Camera Authenticity” podpis za slike) in stabilnost delovanja. Skratka, A7 IV je zdaj bolj zmogljiv kot ob izidu: omogoča fokus stacking, enostavno omrežno prenašanje v živo in na splošno bolj gladko izkušnjo zaradi teh posodobitev. Sony je očitno poslušal uporabnike in odpravil težavo, ki je pri zgodnjih enotah včasih povzročila nepričakovano zaustavitev snemanja videa (popravljeno v v3.02). To neprestano izboljševanje podaljšuje vrednost in življenjsko dobo fotoaparata.
Nikon Z8 Firmware: Nikon je izdal nekaj pomembnih posodobitev. Kmalu po izidu je prišel Firmware 1.10, večinoma manjše izboljšave (izboljšan Eye-Detect AF v določenih pogojih). Velik preskok je bil Firmware 3.00, napovedan sredi leta 2025, ki Z8 usklajuje z glavnimi posodobitvami Z9. Ta firmware (ki se začne uvajati »kmalu« od junija 2025) prinaša močnejše nove funkcije. Ena izmed izpostavljenih je napredek Pixel-Shift: Nikon je že prej dodal 20-posnetkovni visoko-resolucijski pixel shift način; zdaj v3.00 omogoča kombinacijo pixel shift z focus stackingom in exposure bracketingom, kar omogoča (na primer) 180MP slike z razširjeno globinsko ostrino – velika prednost za makro, produktno ali arhitekturno fotografijo. Dodali so tudi bracketing ostritvenih točk v fotoaparatu in bolj prilagodljivo shranjevanje pixel shift sekvenc. Druga izpostavljena funkcija je Omejevalnik prilagodljivega AF območja v fotoaparatu: zdaj lahko nastavite najmanjše in največje omejitve razdalje ostrenja v fotoaparatu. To je izjemno uporabno za fotografiranje divjih živali (da ne ostri na bližnje veje) ali športa (ignorira ovire v ospredju) – funkcija, ki je bila doslej redko vgrajena v fotoaparat. Firmware 3.00 je dodatno izboljšal samodejno ostrenje: omogoča zaznavanje subjekta tudi v ročnem načinu ostrenja (za pomoč pri ostrenju), povečuje povečavo iskala na 400 % za natančen pregled ostrine, dodaja nove široko-območne AF vzorce (morda uporabniško določene cone) in celo možnost počasnejšega zaporednega fotografiranja za natančnejše časovno zajemanje. Izboljšana je bila tudi video asistenca: N-Log view assist zdaj prikazuje bolj kontrasten predogled na zunanjih monitorjih za lažjo oceno osvetlitve. Poleg tega je Nikon rešil nekatere zgodnje strojne težave prek servisnih programov (težave z nastavkom za objektiv in nosilcem za pašček, kot je bilo omenjeno, vendar to niso firmware posodobitve). Skratka, Nikon aktivno izpopolnjuje Z8; ko bo nameščen firmware 3.00, bo Z8 še bolj vsestranski (pixel-shift z bracketingom ostrenja je nedvomno prelomnica za makro fotografijo na visoko-resolucijskem ohišju). Imaging Resource je poudaril, da »ta posodobitev izboljšuje vsestranskost in zmogljivost Z8, zlasti pri visoko-resolucijski fotografiji, samodejnem ostrenju in videu« – kar natančno zadene trojček izboljšav.
Canon R6 Mark II Firmware: Canon je od izida naprej redno izdajal manjše posodobitve vdelane programske opreme za R6 II, predvsem za odpravljanje napak in izboljšanje združljivosti. Omeniti velja, da je Firmware v1.2 dodal podporo za nove objektive in odpravil nekatere manjše težave, kot je nenavadno delovanje IBIS z določenimi objektivi tretjih proizvajalcev. Kasneje sta izšla Firmware v1.4.0 in 1.5.0 (okoli konca leta 2024). Po Canonovih zapiskih je v1.5.0 (september 2024) izboljšal stabilizacijo slike v določenih pogojih in odpravil napake. Najnovejša različica sredi leta 2025 je Firmware v1.6.0 (izdan julija 2025). Ta je zanimiva: izboljšuje varnost (začetna nastavitev zdaj zahteva geslo za omrežne funkcije) in kar je ključno, omogoča posodobitve vdelane programske opreme prek Canon aplikacije/interneta – sodobna priročnost. Fotografom pa bo bolj pomembno, da v1.6.0 »izboljšuje zmogljivost sledenja AF med zoomiranjem pri fotografiranju s kompatibilnimi objektivi.« Konkretno, pri določenih zoomih (RF 24-105 f/2.8 L, RF 70-200 f/2.8, RF 100-300 f/2.8) AF zdaj bolje drži ostrino skozi spremembe zooma. To rešuje resnično težavo športnih fotografov, ki zoomirajo med serijskim zajemom – fotoaparat bo bolj gladko ponovno izostril med zoomiranjem. Posodobitev je omogočila tudi možnost, da ostane Simulacija osvetlitve vklopljena, ko je priključen bliskavica (uporabno za studijske fotografe, ki želijo WYSIWYG predogled med uporabo bliskavic – prej je live view samodejno prilagodil ojačanje z bliskavico). Vključene so tudi nekatere odprave napak (popravki Err70, stabilnost HDMI izhoda). To kaže Canonovo zavezanost k izpopolnjevanju uporabniške izkušnje. Govori se tudi o prihodnjih funkcijah – nekateri upajo, da bo Canon morda dodal možnost Adobe C-RAW prek vdelane programske opreme (manjše RAW datoteke), kot so to storili pri nekaterih modelih. Potrditve za zdaj še ni. Na novičarskem/rumorskem področju velja omeniti, da R6 II sam po sebi ni imel nobenih večjih negativnih novic (kot so odpoklici) – ravno nasprotno, bil je zelo dobro sprejet in ostaja eden Canonovih najbolje prodajanih entuziastičnih modelov v letih 2023-24.

Povzetek: vsi trije fotoaparati so se od izida še dodatno izpopolnili: A7 IV je postal boljši in stabilnejši, Z8 prejema velike nove funkcije, ki še povečujejo njegovo prednost, R6 II pa je dobil postopne, a uporabne izboljšave in popravke napak. Za bodoče kupce je ključno, da posodobijo na najnovejšo vdelano programsko opremo, da izkoristijo te prednosti. Na primer, novi kupec Z8 naj vsekakor namesti firmware 3.00, da dobi pixel-shift+focus stacking in AF limiter – to lahko resnično razširi zmogljivosti fotoaparata. Podobno naj bodo lastniki A7 IV na v5.01 za največjo stabilnost in uporabo focus bracketinga, lastniki R6 II pa na 1.6.0 za najboljše delovanje AF in morebitne varnostne izboljšave.

Te posodobitve tudi kažejo filozofijo vsakega podjetja: Sony dodaja funkcije (focus stacking), ki bi jih tradicionalno morda rezervirali za višje modele – lep pro-potrošniški korak. Nikon izkorišča svojo paradno platformo za prenos funkcij navzdol (Z9 je dobil firmware 4.0 s številnimi izboljšavami, Z8 sledi s 3.0), uporabnikom v bistvu ponuja brezplačne nadgradnje, ki povečujejo zmogljivosti (ne le odpravljajo težave). Canon je bolj usmerjen v ohranjanje zanesljivosti in dodajanje podpore za objektive, a tudi oni so dodali nekaj izboljšav zmogljivosti (kot je izboljšan AF med zoomiranjem). Torej, vsi trije proizvajalci aktivno podpirajo te modele, kar pomeni, da bodo njihove življenjske dobe zdrave – v katerega koli lahko investirate z zavedanjem, da boste še naprej prejemali izboljšave in da so težave odpravljene.

Pogled v prihodnost: Govorice o naslednikih in prihajajoči konkurenti

Industrija kamer nikoli ne miruje. Medtem ko so A7 IV, Z8 in R6 Mark II aktualni modeli v letu 2025, se že pojavljajo govorice o tem, kaj prihaja naslednje. Tukaj je vpogled v verodostojne govorice in pričakovanja glede njihovih naslednikov ali ekvivalentov:

Sony A7 V (govorice): Sony običajno posodablja serijo A7 vsakih približno 3–4 leta. A7 IV je izšel konec leta 2021, zato se A7 V pričakuje okoli konca 2024 ali 2025. Govorice namigujejo, da bo Sony Mark V močno nadgradil. Po navedbah Sony Alpha Rumors naj bi A7 V uporabljal nov 44MP senzor (namesto 33MP), morda s kakšno zloženo zasnovo ali vsaj hitrejšim branjem podatkov, in ciljal na približno 20 fps rafalno fotografiranje (namesto 10). Pričakuje se tudi, da bo prevzel tehnologijo iz Sonyjeve paradne ladje A1 II, ki je izšla leta 2024 – na primer, A7 V bi lahko dobil izboljšano ohišje in AI samodejno ostrenje iz A1 II. Ena od izteklih informacij celo trdi, da bo uporabljal enako ohišje kot A1 II (kar pomeni boljšo ergonomijo in hlajenje). Video zmogljivosti bi se lahko povzpele na 6K ali celo 8K (saj lahko ~44MP senzor izpiše 8K). Sony bi lahko vgradil tudi namenski AI čip za prepoznavanje subjektov, kot je viden v A7R V. Skratka, A7 V naj bi dvignil ločljivost, hitrost in AF na novo raven v kategoriji “vsestranskih” – s tem bi skoraj zaprl vrzel do 50MP paradnega modela A1, čeprav morda brez 30fps hitrosti zloženega senzorja ali 8K60. Kar se tiče cene, nekateri namigi pravijo, da bi lahko stal okoli 3.000 $ (nekaj več kot A7 IV). Sonyjev agresiven tehnološki napredek (leta 2023 so lansirali A9 III z globalnim zaklopom, leta 2024 pa A1 II) nakazuje, da bi lahko bil A7 V zelo napreden model. Za uporabnike A7 IV je to vznemirljivo in vredno spremljanja – do konca 2025 bi lahko bil A7 V realnost, z izboljšano 5+ stopenjsko IBIS, morda 8 stopenj z digitalno stabilizacijo, 4K120 brez izreza ipd. Kljub temu pa je sredi leta 2025 A7 IV še vedno odlična izbira in vsak A7 V je še v razvoju. (Zanimiv govoric: Sony naj bi pripravljal tudi A7S IV ali celo na novo premislil “S” linijo – ni jasno, a očitno so dejali, da A7S IV ne bo kmalu, saj se osredotočajo na druge modele).
Canon EOS R6 Mark III (Govorice): Canonov cikel osveževanja za linijo R6 je lahko približno 2-3 leta. R6 II je izšel konec leta 2022, zato govorice namigujejo na R6 Mark III morda v letu 2025. Canon Rumors (zanesljiv vir) navaja nekaj pričakovanih sprememb: povečanje ločljivosti na 30-32MP (ena govorica pravi, da bi lahko R6 III uporabljal “povsem nov” senzor okoli 30MP) canonrumors.com. To bi naslovilo konkurenčni pritisk Sonyjevega 33MP. Govori se tudi o novem EVF – morda bo Canon v R6 III vgradil EVF z višjo ločljivostjo (morda 5,76M pik OLED), da bi se ujemal z R5 II (ki je sam izšel leta 2024 z izboljšavami). Canon naj bi celo testerju povedal, da bo imel R6 III “novo vrsto EVF, kot tudi nov mehanizem za obračanje LCD zaslona” canonrumors.com. To bi lahko pomenilo morda višjo frekvenco osveževanja ali EVF s podporo za HDR, in morda hibridni nagibno-obračalni zaslon kot pri Panasonic S1H – zanimivo, če drži. Pričakujemo lahko tudi nadaljnje izboljšave pri AF (do leta 2025 bi Canonov Dual Pixel AF lahko vključeval več umetne inteligence, kot jo ima R3 pri prepoznavi subjektov). Hitrosti rafalnega fotografiranja bodo verjetno ostale 12 fps mehansko, elektronsko pa morda 30 fps z hitrejšim branjem senzorja (še posebej, če uporabijo kaj izpeljanega iz R5 II ali celo okrnjeno verzijo bodočega R1 senzorja). Govorice o datumu izida Canon R6 III so različne – nekateri viri so menili konec 2024, a novejše informacije pravijo, da je bolj verjetno leto 2025 (morda napovedan istočasno kot Canon EOS R5 Mark II, ki je izšel v začetku 2024 s 45MP). Canon Rumors je zapisal, da “bo prišel v 2025” po Canonovem viru. Cena naj bi se nekoliko zvišala – morda bo začetna cena 2.799 $ (tik pod 3.000 $) zaradi inflacije in nadgradenj funkcij. Poleg tega bi lahko do takrat Canon nekoliko sprostil embargo na RF objektive – obstajajo namigi o licenciranih RF objektivih tretjih proizvajalcev (Sigma je izrazila zanimanje, če bo dovoljeno). Ni neposredno povezano z R6 III, a v tem okolju bi lahko uporabnik do leta 2025 videl več cenovno dostopnih RF objektivov, kar bi povečalo privlačnost R6 III. Povzetek: R6 Mark III naj bi prinesel večjo ločljivost, še boljše iskalo in postopne izboljšave pri samodejnem ostrenju in videu (morda 4K120 ali 6K video, saj R5 II omogoča 8K in 4K120).
Nikon Z7 Mark III (Govorice): Nikonova strategija je zdaj zanimiva, ko obstaja Z8. Linija Z7 je bila Nikonov visoko-resolucijski sorodnik (Z7 in Z7 II imata 45,7 MP, 9-10 fps, podobno kot brezzrcalni D850). Ker Z8 pokriva 45 MP pri visoki hitrosti, se lahko vprašamo: je sploh prostor za Z7 III? Mnogi menijo, da da – Nikon bi lahko uporabil Z7 III za ciljanje na ultra-visoko ločljivost ali kot cenovno ugodnejšo visoko-MP možnost. Pojavile so se divje govorice o Z7 III z več kot 60 MP. Nekateri manj verodostojni viri so celo omenjali 88MP ali 100MP (kar je Nikon Rumors ovrgel kot verjetno napačno interpretacijo). Bolj verjetno je pričakovati Z7 III okoli 61MP (morda s senzorjem, kot ga ima Sony A7R V s 61MP BSI, mogoče prilagojen). To bi Nikon postavilo nekoliko nad Canonov R5 II (45MP) in ponudilo pravega naslednika D850 po ločljivosti. Nikon Rumors navaja “zelo resnično možnost novega fotoaparata s 60MP ali 100MP Sonyjevim senzorjem” in da bi “Nikon postavilo pred vse ostale…”, a tudi poudarja, da ni verodostojnih informacij, ki bi podpirale neverjetno številko 88MP, ki je krožila. Mnogi v Nikon skupnosti sumijo na senzor s 60-67MP za Z7 III. Eden verodostojnih virov, DigitalCameraWorld, je zapisal, da govorice kažejo na “67MP za premagovanje Sony A7R V”, a avtor osebno pričakuje, da bo Nikon ostal pri 45,7MP, a morda s hitrejšim branjem ali zloženim senzorjem. Špekulirali so, da Nikon morda ne bo pretiraval z ločljivostjo, da ne bi kanibaliziral prihodnjega Z8/Z9, temveč bi Z7 III dal enakih 45MP, a morda ceneje in brez hitrosti – v bistvu za krajinske/studio uporabnike. Ker pa Z8 že ponuja 45MP, bi bilo smiselno, da se Z7 III razlikuje z več megapiksli (Nikon bi lahko celo uporabil 61MP senzor iz Z9-ovega 8K crop načina – čeprav ima Z9 polni senzor 45MP, tako da ne). Druga možnost: če Nikon uporabi senzor razreda 60MP v Z7 III, verjetno ne bo zložen (da ostane cena nižja in da ne preseže Z8 po hitrosti). Tako bi bil Z7 III počasnejše, visoko-resolucijsko ohišje – recimo 8-10 fps, zelo visoka ločljivost, odličen dinamični razpon, a ne za hitro akcijo (kot je bil opisan Canonov govoric R5S 90MP, ki pa še ni prišel). To bi pritegnilo krajinske, arhitekturne, komercialne studijske fotografe – tiste, ki ne potrebujejo hitrosti Z8, a želijo več pik kot 45. Cena bi bila lahko nekoliko pod Z8, morda okoli 3.000 $ – zapolnila bi vrzel pod 4.000 $ vrednim Z8 za potrebe visoke ločljivosti. Časovnica: Nikon Rumors je poročal, da bo Nikon verjetno predstavil Z6 III in nato Z8 v 2023 (kar se je za Z8 zgodilo; Z6 III je dejansko izšel konec 2023 s 24MP skoraj zloženim senzorjem). Namignili so, da Z7III ne bo pred tema, verjetno šele po tem, morda 2024 ali 2025. Do sredine 2025 nekateri pričakujejo, da bo Nikon napovedal Z7 III, če bo prišel, še posebej, ker Sonyjev A7R V (61MP) in Canonova visoko-resolucijska serija R5 prevladujeta v tej niši. Verodostojen Nikon vir na forumu je dejal, da “Z7III bi zapolnil prostor, ki ga Z6III in Z8 ne: predvsem kompakten, višje MP krajinski/potovalni fotoaparat” – kar nakazuje, da Nikon vidi segment za visoko-MP ohišje, ki je manjše/cenejše od Z8. Torej, Nikon Z7 III je verjeten, in če pride z ~60MP, bo neposredno izzval Sony A7R V in vse visoko-resolucijske Canone. Govori se tudi o Nikonovi prihodnosti: Z9 Mark II okoli 2025/26 (evolucijski, za olimpijske igre 2026), in morda Z8 “s” ali izpeljanka, če bo potrebno. A trenutno je največ zanimanja za Z7 III za ljubitelje visoke ločljivosti.

V bistvu, v naslednjem letu ali dveh:

Sonyjev odgovor konkurenci bo A7 V (morda z novim senzorjem in še več AI funkcijami), ki bo zmanjšal vse razlike v zmogljivosti fotografij ali videa. Morda bodo presenetili tudi z več global shutter tehnologije v prihodnosti.
Canonov R6 Mark III bo izpopolnil formulo R6 – večja ločljivost, boljši EVF/LCD, morda novi algoritmi za samodejno ostrenje – in tako ohranil Canon zelo konkurenčen v segmentu okoli 2500 $. Poleg tega se pričakuje pravi Canonov paradni konj EOS R1 do začetka leta 2025, kar sicer ni neposredno povezano z R6 III, a nakazuje Canonov prenos tehnologije navzdol (R1 bi lahko uvedel novo tehnologijo samodejnega ostrenja/stacked senzorja, ki bi kasneje prišla tudi v R6 III).
Nikonovi naslednji koraki bodo morda vključevali ponudbo ultra-visoke ločljivosti (Z7 III) in tudi vstopni full-frame model (govori se o Z5 II ali Z6 Mark III, ki je pravkar izšel z 24MP stacked-lite senzorjem in 30fps JPEG rafalom). Z8 bo verjetno še nekaj časa ostal vrh ponudbe v Nikonovi ne-paradni kategoriji; vsak Z7 III bi ga dopolnjeval, ne pa nadomestil (cilja na drugačne uporabnike).

Za tiste, ki se odločajo zdaj, je dobro vedeti: če potrebujete najvišjo možno ločljivost, morda počakajte, kaj bo Nikon naredil z Z7 III ali če bo Sony izdal A7R VI (govori se celo, da bi Sony lahko izdal skoraj 100MP A7R VI konec 2025). Če si želite hitrosti in stacked zmogljivosti po nižji ceni, upoštevajte, da je Sony izdal A9 III konec 2023 (24MP stacked, 120fps rafal, ~4.500 $), Nikon pa Z6 III konec 2023 (24MP “dual gain” senzor s 30fps JPEG za 2.000 $). Te lahko vidimo kot spremljevalce modelov, ki smo jih pregledali: npr. Z6 III je cenovno ugodna športna/divja alternativa R6 II/A7 IV, čeprav z nižjo ločljivostjo; A9 III je dražja, a ultra-hitrostna možnost. Medtem je Canonov R5 Mark II (izdan v začetku 2024 s 45MP, izboljšan na vseh področjih za 3.899 $) postal posreden konkurent Z8 in A7R V.

Glavno sporočilo: tehnologija napreduje, a Sony A7 IV, Nikon Z8 in Canon R6 II ostajajo močno pozicionirani tudi v letu 2025. Njihovi nasledniki (A7 V, Z7 III ali nov Nikon z visoko ločljivostjo, R6 III) bodo zagotovo prinesli lepe nadgradnje, a verjetno bolj postopne kot revolucionarne. Na primer, prehod s 33MP na 44MP pri Sonyju ali s 24MP na 30MP pri Canonu ne bo bistveno spremenil fotografije večine uporabnikov. Vendar pa bi lahko funkcije, kot je stacked senzor v prihodnjem R6 III ali globalni zaklop v A7 V (manj verjetno v tem razredu), pomenile večji preskok, če se zgodijo. Trenutno je nakup katerega koli od teh modelov še vedno dobra naložba za vsaj nekaj let vrhunske uporabe – noben ni “na robu” zastarelosti.

Če ste tip, ki vedno želi najnovejši model, spremljajte najave konec 2024. A trenutno, kot je PetaPixel zaključil v eni od svojih primerjav, “Na koncu imamo dva fotoaparata (R6 II proti A7 IV), ki sta enakovredno zmogljiva in podobno cenjena… odločite se sami” – in če dodamo še Z8, je izbira res odvisna od vaših trenutnih potreb. Govorice o prihodnjih modelih bodo skušale prevesiti tehtnico: Sony verjetno proti večji ločljivosti + hitrosti, Canon proti večji ločljivosti + izpopolnjeni uporabniški izkušnji, Nikon pa k ponudbi visoko-ločljivostnega dopolnila. A dokler ti modeli niso resnični, trenutna trojica predstavlja tehnološki vrh v svojem razredu.

Zaključek

Izbira med Sony A7 IV, Nikon Z8 in Canon EOS R6 Mark II je nekoliko podobna izbiri prvaka med težkokategorniki – vsak ima svoj udarec, a na nekoliko drugačen način. Vsi trije so izjemno zmogljivi full-frame fotoaparati, ki so si prislužili visoke pohvale in zvesto bazo uporabnikov. Najboljša izbira je na koncu odvisna od vaših prioritet in načina fotografiranja:

Sony A7 IV je vsestranski vsestranski model. Ponuja popolno mešanico ločljivosti (33MP), najsodobnejšega samodejnega ostrenja in 10-bitnega videa v kompaktni zasnovi. Je kralj prilagodljivosti objektivov – “izjemno široka ponudba objektivov” in podpora tretjih proizvajalcev pomenita, da vam nikoli ne bo ničesar manjkalo. Za hibridne ustvarjalce ali tiste, ki cenijo odlično razmerje med ceno in zmogljivostjo ter svobodo sistema, je A7 IV odlična izbira. Kot je povzel DPReview: “A7 IV je vsestransko zmogljiv fotoaparat… izjemno prilagodljivo orodje za ustvarjanje slik”. Ni najhitrejši ali z najvišjo ločljivostjo, a je verjetno najbolj uravnotežen. Če ste ustvarjalec za vse ali navdušenec, ki se preizkuša v vsem – od potovalnih krajin do družinskih portretov in 4K videa – bo A7 IV naravno podaljšek vaše ustvarjalnosti.
hiter delovni konj in multimedijski mojster. Ponuja zanesljivost Canonovega slavnega Dual Pixel AF in vodilnega IBIS v ohišju, ki je enako domače pri hitrem dogajanju ali filmskem videu. Izstopa za športne, naravoslovne in dogodkovne fotografe, ki potrebujejo 40 sličic na sekundo in želijo zanesljivost v vseh svetlobnih pogojih. “Kot švicarski nož je izjemno uporaben za različne stvari,” piše DPReview – kar popolnoma zajame njegovo vsestranskost. Edini pravi kompromis R6 II je ločljivost (24MP), a je to zavestna odločitev za manj šuma in večjo hitrost. Za mnoge profesionalce in navdušence je 24MP več kot dovolj, še posebej, ker je uspešnost zadetkov tako visoka zaradi odličnega samodejnega ostrenja in rokovanja. Če ste že vlagali v Canonove objektive (EF ali RF) ali cenite uporabniško prijaznost in vrhunsko barvno znanost za video, je R6 Mark II izjemno privlačen. To je fotoaparat, na katerega se lahko zanesete, da bo ujel trenutek – naj bo to neulovljiv izraz neveste ali jastreb, ki se spušča na plen – in nato preklopite v video način za snemanje v čudovitem, nadvzorčenem 4K.
, ki prinaša profesionalno zmogljivost tistim, ki od svoje opreme zahtevajo najboljše. Pravzaprav zmore vse: visoko ločljivost, izjemno hitrost in napreden video. Z8 je fotoaparat za tiste, ki pravijo “zakaj ne oboje?” – tako izjemno hiter kot izjemno podroben. Strokovnjaki za šport in naravo bodo navdušeni nad 20 sličicami RAW na sekundo in globokim medpomnilnikom, medtem ko bodo krajinski in studijski umetniki cenili 45,7MP datoteke in dinamični razpon. Za hibridne ustvarjalce ali filmske ustvarjalce pa notranji 12-bitni RAW video in 8K možnosti odpirajo filmske možnosti, ki jih v tem razredu ne premore noben drug fotoaparat. Kot je izjavil DPReview, “Morda je to najbolj popoln fotoaparat, kar smo jih kdaj preizkusili”. To pove vse. Edini resni slabosti Z8 – višja cena, krajša življenjska doba baterije – sta malenkosti v primerjavi z njegovimi zmogljivostmi. Če ste Nikon uporabnik, ki želi preiti na brezzrcalni sistem, je Z8 sanjska nadgradnja (PetaPixel naravnost svetuje: “naročite ga zdaj”, če prihajate iz DSLR-jev). In tudi če niste vezani na znamko, je kombinacijo zastavonoške zmogljivosti za 4.000 $ težko prezreti. Kot je dejal eden od urednikov, Z8 res predstavlja “premik paradigme v fotografski industriji”, saj prinaša profesionalne funkcije brez velikih kompromisov.

Ali dajete prednost izbiri objektivov, prenosljivosti in uravnoteženemu naboru funkcij za fotografije in videe? Sony A7 IV je vaša izbira. Priljubljen je med poročnimi fotografi, popotniškimi vlogerji in vsakodnevnimi ustvarjalci zaradi svoje zanesljivosti in prilagodljivosti.

Potrebujete vrhunsko hitrost, stabilizacijo in fotoaparat, ki je enako odličen pri akciji kot pri videu? Oglejte si Canon R6 Mark II. To je verjetno najbolj vsestranski brezzrcalni fotoaparat v razponu 2.000–2.500 $ za tiste, ki snemajo malo vsega, še posebej hitro premikajoče se motive.

Nočete sklepati kompromisov in želite skoraj zastavonošno zmogljivost v nezastavonoškem ohišju? Nikon Z8 vas bo navdušil. To je fotoaparat, ki lahko v enem popoldnevu brez težav posname 20-posnetkov izbruha leteče ptice, visokoločljivo pokrajino in 8K časovni zamik.

Do leta 2025 so vsi trije prejeli pohvale strokovnjakov in uporabnikov. DPReview jim je podelil zlato nagrado; Imaging Resource je pohvalil njihovo kakovost slike in uporabnost; uredniki PetaPixel so bili navdušeni nad rezultati v resničnem svetu, celo YouTube skupnost (Gerald Undone, Tony & Chelsea Northrup itd.) je izpostavila, kako vsak blesti na svoj način. Z eno povedjo: Sony A7 IV, Nikon Z8 in Canon R6 II so vsi zmagovalci. Najboljši za vas je odvisen od tega, ali vas bolj privlači bogat Sonyjev sistem, Canonova ergonomija in hitrost ali Nikonova vrhunska zmogljivost.

V tem težkokategornem dvoboju A7 IV proti Z8 proti R6 II ni jasnega »knockouta« – vsak fotoaparat si namreč prisvoji naslov v različnih kategorijah: A7 IV v ekosistemu in vrednosti, R6 II v okretnosti in stabilnosti, Z8 v čisti zmogljivosti in vsestranskosti.

Katerikoli izberete, boste v družbi res najsodobnejšega fotoaparata, ki lahko raste z vami še leta. Z nenehnimi nadgradnjami programske opreme in govoricami o naslednikih na obzorju je to razburljiv čas za fotografe in ustvarjalce vsebin. Kot vedno upoštevajte svoje specifične scenarije snemanja in jih, če lahko, preizkusite v živo. Res ne morete zgrešiti – kot je nekdo zapisal na forumu po menjavi sistema: »Odločal sem se med Sony A7 IV in R6 Mark II… kljub različnim menijem ni bilo dvoma – vsi ti sodobni fotoaparati so tako zelo dobri, da sem se lahko osredotočil na kompozicijo slike. Točno to želim od fotoaparata.«.

Končna misel: Ohišja fotoaparatov prihajajo in odhajajo, a vsi trije bodo še dolgo zagotavljali osupljive rezultate. Odločite se glede na svoje potrebe in tistega, ki vas navdihuje – nato pa pojdite ven in fotografirajte. Vsak je tehnološki čudež, ki lahko v pravih rokah ustvari čarovnijo.

Viri:

DPReview – Sony a7 IV Review: »A7 IV je vsestransko zmogljiv fotoaparat… izjemno prilagodljivo orodje za zajemanje slik… njegov zmogljiv sistem samodejnega ostrenja pomeni, da je lahko zelo enostaven za uporabo.«
DPReview – Nikon Z8 Review: »Z8 prinaša hitrost in zmogljivost samodejnega ostrenja modela Z9 v manjše, cenovno dostopnejše ohišje… Morda je to najbolj popoln fotoaparat, kar smo jih kdaj preizkusili.«
DPReview – Canon R6 Mark II Recenzija: “Canon EOS R6 II izstopa tudi med zelo sposobno konkurenco… ponuja primerljivo kakovost slike kot njeni tekmeci, konkurenčen samodejni fokus, zelo dober video in najhitrejše zaporedno fotografiranje v svojem razredu. Kot švicarski nož je izjemno uporaben za različne stvari.”
PetaPixel – Canon R6 II proti Sony A7 IV iz prve roke: Omenjeno je, da R6 II “presega” Sony pri ergonomiji in IBIS, Sony pa “vrača udarec” s kakovostjo slike in sledenjem samodejnega ostrenja, oba pa sta v mnogih pogledih enakovredna.
PetaPixel – Nikon Z8 Recenzija, Chris Niccolls: “Nikon Z8 za 4.000 $ bo prava izbira za veliko večino fotografov. Tudi tisti, ki opravljajo resno profesionalno delo, bi morali razmisliti, koliko moči ponuja Z8 po bolj razumni ceni… Nikon Z8 je tako dober, kot smo upali na začetku.”
PetaPixel – Mnenje Jaron Schneider: “Nikon Z8 je vznemirljiv, ne le zato, ker je zelo sposoben fotoaparat, ampak tudi zato, ker predstavlja pomemben premik v paradigmi… izdati bolj dostopen fotoaparat, ki prevzame lastnosti vrhunskega modela, a praktično brez kompromisov. Razen manjše baterije in nekaj manjših slabosti pri tesnjenju proti vremenskim vplivom, je Z8 pravzaprav Z9.”
Imaging Resource – Vtisi o A7 IV: “Z njenimi 33MP datotekami lahko dosežete veliko. A7 IV ustvarja ostre, podrobne slike z odličnim dinamičnim razponom, barvami in prilagodljivostjo… sistem samodejnega ostrenja je dosledno zanesljiv in poln uporabniku prijaznih funkcij.” imaging-resource.com imaging-resource.com
Imaging Resource – R6 II iz prve roke: Canon je R6 II postavil kot “švicarski nož med fotoaparati”, zasnovan za vsestranskost, z izboljšavami hitrosti in video funkcij na že tako odličnem R6.
Strojna programska oprema & posodobitve: Številne Sonyjeve posodobitve strojne programske opreme za A7 IV do v5.01 (dodajanje fokusnega bracketinga, pretakanja itd.); Nikonova strojna programska oprema Z8 3.00 z izboljšavami pixel-shifta, omejevalnikom AF itd.; Canonova strojna programska oprema R6 II 1.6.0 z izboljšanim sledenjem AF med zoomom in dodanimi funkcijami.

Stop Wasting Money: Budget Full-Frame Cameras Worth Buying (2025)

Oglej si posnetek na YouTube.

Tags: Fotoaparati, polni format, primerjava